Создание нового файла

Для того чтобы создать новый файл нажмите File=>New:

Для выбора файла в хорошем качестве выберите установки как на рисунке ниже (значения Sample Rate = 44100 вполне достаточно):

Выбор Stereo, дает возможность управления каналами (2 канала (правая, левая колонки)), возможность сделать звук разным в правом и левом каналах. Mono создает аудио файл без возможности работы с каждым каналом отдельно. Но стоит заметить, что файлы с одинаковым качеством и содержанием в Mono и Stereo будут отличатся в размерах при сохранении, ровно в 2 раза. То есть если вы сохраните стерео файл и он будет размером 2мб, то моно файл с точно таким же качеством будет размером 1мб. Это происходит потому, что при сохранении стерео файла сохраняется 2 канала отдельно, при моно сохранятся оба канала вместе, т. к. в них нет отличия. Также если вы попытаетесь сохранить моно и стерео файлы в одинаковом качестве к примеру в формат mp3, то если вы сохраните стерео файл с качеством 256kbps, то для того чтобы сохранить моно файл точно с таким же качеством вам будет необходимо выбрать 128kbps. Это связано с тем что стерео каналы суммируются, а моно 1.

На данном этапе не важно что такое kbps (битрейт), важно лишь то что чем больше его значение тем качественнее звук.

…

…

Основы

…

…

Эффект изменения громкости (амплитуды). Эффект очень простой, регулируйте параметры Left Gain и Right Gain для выставления нужной громкости. Если вы уберете галочку Linc Left and Right (красная область), то вы сможете регулировать громкость отдельно левого и правого каналов.

Большая красная область — регулирование громкости (амплитуды) звука. Малая красная область (Lock Left/Right), это привязка правого и левого каналов друг к другу, если вы уберете галочку то сможете регулировать правый и левый канал отдельно.

Зеленая область — способ отображения параметров (проценты или децибелы).

Синяя (DC Bias) — смещение центра звука, галочка DC Bias Adjust включает/выключает параметр. L/R процент смещения от центра (см. рисунок ниже (применено 50 %)):

Эффект динамической обработки. Может быть использован как компрессор, лимитер или Expander. Как компрессор и лимитер, этот эффект уменьшает динамический диапазон, создавая соответствующий уровень громкости. Как Expander, он увеличивает динамический диапазон за счет снижения уровня сигналов. С экстремальными установками Expander-а, можно полностью устранить шум, уровень которого падает ниже определенного порога амплитуды.

Для того чтобы добавить точку, нажмите левой кнопкой мыши в нужном месте, для того чтобы удалить точку, выберите ее и нажмите клавишу Delete.

Эффект Envelope позволяет точно контролировать амплитуду с течением времени, что позволяет объединить широкий диапазон эффектов усиления, таких как несколько затуханий и усилений. Средняя часть графика представляет собой 100 % (нормальный) уровень; нижний представляет собой 0 % ослабление (тишина).

Эффект Hard Limiting VST резко ограничивает звук, если он поднимается выше установленного порога. Hard Limiting можно применять в режиме Multitrack, равно как и автоматизировать его параметры.

Эффект Hard Limiting — эффект резкого ограничения звука, который поднимается выше установленного порога. Этот эффект особенно полезен для увеличения воспринимаемой громкости, т. к. вы можете усилить аудио до 0 dB, и вы можете повысить области, которые в противном случае будут клиппировать. Например, при конвертировании из 32bit, в 16bit, особенно громкие части 32-х битного файла могут привести к клиппированию в 16-битном файле. Чтобы предотвратить клиппирование, вы можете использовать эффект Normalize для уменьшения амплитуды всего файла, или вы можете использовать эффект Hard Limiting для уменьшения амплитуды только громких частей.

Эффект Tube-modeled Compressor имитирует тепло Vintage компрессорного оборудования. Используйте этот эффект, чтобы добавить тонкие искажения цвета, для получения приятного звука. Внутренний алгоритм плагина взят из плагина Izotop Ozone.

Эффект Analog Delay имитирующий теплый звук старого оборудования, задержки оборудования (Delay с применением аналоговых алгоритмов вычисления (эмуляция)). Применяются уникальные параметры характерные искажения и настройки стерео разделения. Чтобы создать эхо, укажите время задержки 35 мс. или более, для создания более тонких эффектов, укажите меньшее значение.

Динамический эффект запаздывания позволяет изменять величину задержки по длине волны. Например, можно установить 2 миллисекунды задержки в течение первых пяти секунд звука, 20 миллисекунд задержки в течение 15 секунд, 7 миллисекунд задержки в течение следующих 10 секунд, и так далее.

Эффект Echo добавляет ряд повторных звуков, распадающихся эхом. Можно создать эффект Большого каньона типа "Hello‑ello‑llo‑lo‑o", металлические, лязгающие звуки водосточной трубы изменяя величину задержки. Настраивая задержки, Вы можете изменить характеристику комнатного звука от параметров с отражением от поверхностей, до почти полностью поглощенного.

Примечание; Убедитесь что аудио файл будет достаточно длинным для концовки эха. Если эхо резко "затухает", отмените эффект, добавьте несколько секунд тишины выбрав Generate > Silence, и используйте повторно данный эффект.

Эффект Dynamic EQ варьирует количество фильтрации со временем. Например, в первой половине волны вы можете поднять высокие частоты, а во второй — изменить ширину затрагиваемой полосы частот. Окно Dynamic EQ имеет три вкладки: Gain, Frequency, и Q (bandwidth).

Параметрический эквалайзер обеспечивающий максимальный контроль над тембром. В отличие от графического эквалайзера, который предусматривает определенное количество фиксированных полос и определенную ширину (добротность) полосы, параметрический эквалайзер дает вам полный контроль над частотами и добротностью. Например, вы можете одновременно уменьшить небольшой диапазон частот вокруг 1000 Гц, повысить широкую низкочастотную полку вокруг 80 Гц, и вырезать 60 Гц вырезающим фильтром.

Параметрический эквалайзер использует БИХ фильтры второго порядка, которые отличаются быстротой и точностью даже на низких частотах. Например, вы можете точно повысить диапазон от 40 до 45 Гц.

График показывает частоту вдоль горизонтальной линейки (X-ось) и амплитуду вдоль вертикальной (Y-ось), также на графике находится кривая изменения амплитуды на определенных частотах. Частоты располагаются на графике в логарифмическом масштабе (равномерно распределены по октавам).

1. Amplitude Sliders (ползунки амплитуд) — ползунок увеличения или уменьшения уровня каждой из полос.

2. Frequency Sliders (ползунки частот) — ползунки изменения частот полос.

3. On/Off Bands (включение/выключение полос) — включение 5 дополнительных полос эквалайзера, это дает вам очень точный контроль над формой кривой эквалайзера.

4. Second Order (второе назначение) — регулировка низкочастотной и высокочастотной полок по 12 дБ на октаву. По умолчанию регулировка полок по 6 дБ на октаву.

5. Q/Width (ширина) — определяет ширину обрабатываемой частотной полосы, выражаемую через значение Q или Width. Q и Width обратно пропорциональны. Низкие значения Q (или высокие значения Width) влияют на широкий диапазон частот. Очень высокие значения Q (близкие к 100) влияют только на очень узкий диапазон частот и идеально подходят для узкополосных фильтров, где необходимо удалить только определенную частоту к примеру гул на 60 Гц.

6. Constant Q, Constant Width (постоянная Q, постоянная ширина) — описывает диапазон частот (который является отношением ширины к центральной частоте) либо в значениях Q либо в абсолютном значении ширины измеряемой в Гц. Constant Q является наиболее традиционной настройкой, но вы можете использовать Constant Width, если вы хотите чтобы ширина полосы была постоянной не зависела от частоты.

7. Ultra‑Quiet (крайне-тихий) — практически устраняет шума и артефакты, но требует значительной нагрузки при обработке. Эта функция слышна только на современных профессиональных системах мониторинга.

8. Gain (усиление) — изменение уровня после обработки эквалайзером.

Графический эквалайзер для усиления или ослабления определенной полосы частот и обеспечения визуального представления результата кривой эквалайзера. В отличие от параметрического эквалайзера, графический эквалайзер использует заданное количество частотных полос для быстрого и легкого выравнивания.

1. Bands — количество полос эквалайзера;

2. Gain — значение выбранной полосы;

3. Range — диапазон децибел эквалайзера;

4. Accuracy — устанавливает уровень точности полос эквалайзера. Более высокий уровень точности (больше КИХ-фильтров) дает более точное АЧХ, особенно полезно в нижнем диапазоне, но требует больше времени на обработку. Если необходимо выровнять очень низкие частоты, выберите точность от 500 до 5000 точек;

5. Reset — сброс полос эквалайзера в нулевое значение;

6. Master Gain — изменение громкости после эквализации.

Предназначен для подавления нежелательных узкополосных составляющих в спектре сигнала. Особенно полезен для подавления фоновых составляющих с частотой промышленной электрической сети (50Гц) и гармоник этой частоты, образующихся в результате нелинейных искажений. Если запись проводилась к примеру в России, где частота электросети 50Гц (или других местах где схожие стандарты), то воспользуйтесь пресетами в названиях которых присутствует 50Гц. Если к примеру в Америке (или других местах где схожие стандарты) то воспользуйтесь пресетами в названиях которых присутствует 60Гц.

1. Fix Attenuations to — если флажок установлен, то для всех частот уровень ослабления будет одинаковым. Если этот флажок сброшен, то есть возможность выбрать индивидуальные уровни ослабления каждой частоты(3);

2. On — активация полосы фильтра;

3. Frequency — установка частоты полосы фильтров;

4. Attenuation — Степень подавления частот;

5. DTMF Lower Tones — фильтры нижнего тона DTMF телефона;

6. DTMF Higher Tones — фильтры верхнего тона DTMF телефона. Эти параметры полезны, если вы подготавливаете аудио для радио;

7. Notch Width — определяет частотный диапазон для всех вырезов. Три варианта, от Narrow (узкий) диапазона для фильтра второго порядка, который удаляет некоторые прилегающие частоты, до Super Narrow для фильтра шестого порядка, который является очень специфичным. Используйте attenuation не более 30дБ для настройки Narrow (узкий), не более 60дБ для Very Narrow (очень узкий), и не более 90дБ для Super Narrow (супер узкая). Большее ослабление может удалить широкий спектр соседних частот;

8. Ultra‑Quiet — практически устраняет все шумы и артефакты, но требует значительной обработки. Эта функция используется на т. н. state‑of‑the‑art, профессиональных системах мониторинга.

Флэнжер это звуковой эффект, вызванный смешиванием оригинального сигнала и его задержанной копии, примерно в равной пропорции. Первоначально он достигался путем отправки одинаковых звуковых сигналов на две магнитофонные катушки, затем одна из катушек замедлялась. Объединяя два полученных сигнала производится сдвиг фазы, с помощью временной задержки. Эффект характерен для психоделической музыки 1960-х — 1970-х гг.

1. Initial Delay Time (начальное время задержки) — устанавливает начальную точку задержки в миллисекундах. Задержка циклично изменяется в течением долгого периода времени, от значения Initial Delay Time (1) (начальное время задержки) до значения Final Delay Time (2) (конечное время задержки).

2. Final Delay Time (конечное время задержки) — устанавливает конечную точку задержки в миллисекундах, после достижения которой изменение задержки идет в обратную сторону.

3. Stereo Phasing (стерео фазировка) — определяет фазовую разницу между изменением задержки левого и правого каналов, измеряется в градусах. Значение в 90° заставит правый канал начать обработку в четверть цикла (левый начнет работу с самого начала цикла), 180° заставит работать правый и левый каналы в противофазе, начав работу цикла правого канала с середины, фактически поменяв начальное и конечное значения задержки, что создаст циклический психоделический эффект.

4. Feedback (обратная связь) — определяет процент обработанного сигнала, который подается обратно на вход Flanger-а. При отсутствии обратной связи эффект использует только оригинальный сигнал.

5. Modulation Rate (частота модуляции) — определяет частоту изменения цикла задержки (количество раз прохождения стадий: [начальная задержка]-[финальная задержка]-[начальная задержка], в секунду). Содержит настройки для частоты (измеряется в Гц) и период (в секундах). Различные установки параметра могут привести к самым различным эффектам.

6. Inverted (инвертировать) — инвертирование фазы задержанного сигнала.

7. Special Effects (специальные эффекты) — смесь нормального и перевернутого флэнжер эффекта. Задержанный сигнал добавляется, в то время как ведущий вычитается.

8. Sinusoidal (синусоидальный) — изменение задержки обрабатываемого сигнала относительно исходного происходит по синусоиде. Если этот режим не задан (флажок снят), то изменение задержки будет изменяться от начального значения до конечного (и в обратную сторону) линейно (по треугольной форме).

9. Dry/Wet (сухой/мокрый) — баланс оригинального и обработанного сигналов.

Эффект Sweeping Phaser создает гребенчатый тип фильтра который движется взад и вперед по центральной частоте. Как и флэнжер, фэйзер разделяет сигнал сдвигает его фазу и рекомбинирует его, создавая психоделических эффект популярный среди гитаристов 1960-х годов.

Как и флэнжер, фэйзер добавляет небольшую задержку, но он также сдвигает фазы частот с течением времени. На стерео файле, стерео изображение может быть сильно изменено, что создаст удивительные, интересные звуки.

1. Sweep Gain (усиление движения) — позволяет изменять уровень громкости фазированного сигнала. Будьте осторожны, при применении высоких положительных значений, сигнал может клиппировать.

2. Center Frequency (центральная частота) — устанавливает частоту, вокруг которой движется фаза. Частоты ближе к середине, приводят к более заметному изменению динамики сигнала.

3. Modulation Depth (глубина модуляции) — определяет степень изменения фазы сигнала, похоже на изменение пропускной способности фильтра (Q). Большие значения глубины создаю движения фильтра дальше от центральной частоты в обоих направлениях (с охватом большего диапазона частот), производя более широкий тремоло эффект.

4. Resonance (резонанс) — определяет силу фазового сдвига применяемого к сигналу. Вы можете думать о этом параметре как о "силе" изменения фазы.

5. Modulation Rate (частота модуляции) — указывает скорость, с которой фильтр движется вокруг центральной частоты, охватывая динамический диапазон заданный параметром Modulation Depth (3). Значения: Hz (герц), Period (миллисекунды за удар) и Tempo (удары в минуту). Для того чтобы изменения происходили в такт песне, введите темп композиции в поле Tempo. Например, введите 240 для композиции с темпом 120, это создаст движение восьмыми.

6. Phase Difference (разность фаз) — устанавливает разность движения фильтров в градусах для левого и правого каналов. Вы можете ввести значения от -359 до 359. Значения более 0 или 360 градусов послужат причиной тому что движение будет происходить на более далекие интервалы между левым и правым каналами. Значение 180 дает полное различие между каналами. Отрицательные значения эквивалентны их обратным положительным числам. Например, — 5 и 355 эквивалентны, также эквивалентны 180 и -180, а 90 эквивалентно -270.

7. Modes (режимы) — определяет форму движения фильтра:

Sinusoidal — синусоидальная.

Triangular — треугольная.

Log Frequency Sweep — логарифмическая.

Linear Frequency Sweep — линейная.

8. Filter Type (тип фильтра) — определяет тип фильтра:

Band Pass — полосовой пропускающий фильтр. Выполняет фазовый эффект вокруг заданного частотного центра. Полосовой фильтр используется чаще, поскольку он производит классический тембр фэйзера.

Low Pass — фильтр, пропускающий низкие частоты. Выполняет фазовый эффект от заданной центральной частоты и вниз.

9. Output Gain (усиление на выходе) — настройка общего уровня на выходе. Вы можете компенсировать чрезмерную потерю или чрезмерное увеличение громкости полученное после применения эффекта.

Эффект Adaptive Noise Reduction быстро удаляет переменные широкополосные шума, такие как фоновый звук, гул и шипение. Потому как это VST эффект, вы можете сочетать его с другими эффектами в Mastering Rack стойке и применять его на треки в Multitrack View режиме. В отличие от стандартных эффектов шумоподавления, эффект доступен только в качестве автономного процесса в режиме редактирования. Этот эффект иногда более эффективен для удаления постоянных шумов, таких как гул или шипение.

1. Reduce Noise By (уменьшить шум) — определяет уровень шума. Хорошо работают значения между 6 и 30дБ. Чтобы снизить эффект пузырчатого фона, задайте более низкие значения.

2. Noisiness (шумность) — указывает процент оригинального звука, который содержит шум.

3. Fine Tune Noise Floor (точная настройка нижнего уровня шума) — регулирует нижний предел силы подавления шума, нижний предел рассчитываться автоматически, и с помощью данного параметра вы можете его изменить.

4. Signal Threshold (порог сигнала) — регулирует порог полезного сигнала, порог рассчитываться автоматически, и с помощью данного параметра вы можете его изменить.

5. Spectral Decay Rate (скорость спектрального распада) — (почему то описание этого параметра в мануале не совпадает с ним) задает процент частот образовавшихся после падения звука ниже шумов. Тонкая настройка позволяет подавить больше шума с меньшим числом артефактов [4]. Хорошо работают значения между 40 % — 75 %. Ниже этих значений, становятся слышны зернистые артефакты, а при значениях выше сильный шум обычно остается.

6. Broadband Preservation (широкополосное сохранение) — сохраняет полезный аудио сигнал в указанной полосе частот, между найденными артефактами. Например значение гарантирует, что из звука не удалится 100 Гц, кроме найденных выше или ниже артефактов.

7. FFT Size (размер БПФ) — определяет количество отдельных полос с помощью которых происходит анализ. Укажите высокое значение для увеличения разрешения частот; укажите низкое значение, для увеличения времени разрешения. Высокие значения хорошо работают при продолжительных артефактах (например при скрипах или гуле в 60 Гц), а низкие значения при щелкающих артефактах (например при щелчках и хлопках).

8. High Quality Mode (режим высокого качества) — обработка выполняется медленнее но достигаются более лучшие результаты.

Чтобы быстро удалить потрескивание и статику из виниловых записей, используйте Automatic Click Remover. Вы можете исправить сразу всю композицию разом или же точно выделить каждый щелчок и локально убрать его. Этот эффект обеспечивает такое же качество обработки как и Click/Pop Eliminator, но он предлагает более простые настройки, а также предпрослушку результата. И потому как это VST эффект, вы можете сочетать его с другими эффектами в Mastering Rack и применять его на треки в Multitrack View режиме.

1. Threshold (порог) — определяет чувствительность к шуму. Низкие значения обнаруживают больше щелчков и хлопков, но при этом возможно удаление полезных аудио сигналов.

2. Complexity (сложность) — указывает сложность шума. Высокие значения применяют большую обработку, но это может ухудшить качество звука.

3. Reset (сбросить) — сброс значений.

Эффект Click/Pop Eliminator обнаруживает и удаляет щелчки и хлопки. Как и Automatic Click Remover, этот эффект идеально подходит если вы хотите очистить звук виниловых записей до их перевода на CD или другие цифровые носители. Однако Click/Pop Eliminator обеспечивает гораздо более широкий спектр элементов управления, позволяя вам настроить параметры для реставрации других артефактов, таких как вокальное взрывание или радио статика.

Для этого эффекта, наиболее важными параметрами являются пороги Detect (обнаружение (7)) и Reject (отклонение (8)) (для управления порогами Reject, вы должны включить опцию Second Level Verification (9)). Для порогов Detect, попробуйте настройки в диапазоне от 10 (для большой коррекции) до 50 (для незначительной коррекции). Для порогов Reject, попробуйте значения от 5 до 40. Вторым по важности параметром является параметр Run Size (15). Для качественной работы лучше всего подходят значения около 25. Для самого высокого качества, примените Click/Pop Eliminator 3 раза подряд (где каждая обработка выполняется быстрее, чем предыдущая).

Чтобы визуально определить щелчки, используйте увеличение и спектральный дисплей с разрешением 256 полос и шириной окна в 40 %. Вы можете получить доступ к этим настройкам во вкладке "View". Чаще всего щелчки выглядят как яркие вертикальные полосы, которые простираются от верхней до нижней части окна отображения сигнала.

1. Detection graph (график обнаружения) — показывает точные пороговые уровни, которые будут использоваться на каждой амплитуде, амплитуда вдоль горизонтальной линейки (ось X) и пороговый уровень вдоль вертикальной линейки (ось Y). Adobe Audition использует значения на кривой справа (выше -20 дБ или около того) при обработке громких звуков и значения слева при обработке тихих звуков. Кривые имеют цветовую маркировку для обозначения:

Зеленая — уровень обнаружения щелчков и хлопков.

Красная — уровень отклонения щелчков и хлопков.

2. Auto Find All Levels (автоматически найти все уровни) — сканирование выделенной области на присутствие щелчков. Сканирование основано на значениях параметров Sensitivity (3) и Discrimination (4), сканирование задает значения параметрам Threshold, Detect и Reject. Для анализа выбирается пять аудио областей, начиная от самых тихих и переходя к самым громким.

Для быстрого удаления щелчков и хлопков, выберите пресет, и нажмите кнопку Auto Find All Levels (2). Затем точно настройте параметры, если это необходимо.

3. Sensitivity (чувствительность) — определяет уровень обнаружения щелчков. Используйте небольшие значение, например 10, для обнаружения большого количества тонких щелчков, или значения от 20 для обнаружения более громких щелчков. Уровень обнаружения при Auto Find All Levels (2) с этой опцией всегда выше.

4. Discrimination (распознавание) — определяет количество исправляемых щелчков. Введите высокие значения для исправления очень малого количества щелчков, что оставит большую часть оригинальных аудио данных нетронутыми. Введите более низкие значения, такие как 20 или 40, если звук содержит умеренное количество щелчков. Введите крайне низкие значения, такие как 2 или 4, для исправления постоянных щелчков.

5. Find Threshold Levels Only (найти только пороговые уровни) — автоматически устанавливает Max (максимальный), Avg (средний) и Min (минимальный) (6) пороговые уровни.

6. Max, Avg, and Min Thresholds (максимальный, средний, и минимальный уровни) — определяет уникальные пороговые значения обнаружения и отклонения щелчков для максимальной, средней, и минимальной амплитуд звука. Например, если звук имеет максимальную RMS амплитуду = -10 дБ, то вы должны установить параметр Max в значение -10 дБ. Если минимальная RMS амплитуда = -55 дБ, то вы должны установить параметр Min в значение -55дБ.

Установите пороговые уровни перед настройкой параметров Detect (7) и Reject (8). В первую очередь установите параметры Max Threshold и Min Threshold, потому как нет необходимости их частой корректировки. Параметр Avg Threshold установите примерно на три четверти между Max Threshold и Min Threshold. Например, если Max Threshold установлен в 30, а Min Threshold установлен в 10, задайте значение Avg Threshold = 25.

После прослушивания части отреставрированного звука, вы можете изменять настройки по мере необходимости. Например, если в тихих частях все еще много щелчков, снизьте уровень Min Threshold. Если в громких частях также остались щелчки, то понизьте уровень Avg Threshold или Max Threshold. В целом, для громких звуков необходима меньшая коррекция. Щелчки заметны в очень тихий звуках, в них как правило требуются более низкие значения порогов Detect (7) и Reject (8).

7. Detect (обнаружение) — определяет чувствительность к щелчкам и хлопкам. Диапазон значений от 1 до 150, но рекомендуемый диапазон от 6 до 60. Более низкие значения обнаруживают больше щелчков.

Начните с порога 35 для высоко амплитудных звуков (выше -15 дБ), 25 для средне амплитудных, и 10 для мало амплитудных звуков (ниже -50 дБ). Эти значения позволяют найти наибольшее количество щелчков, и обычно наиболее громкие из них. Если это постоянный фоновый треск, постарайтесь снизить уровень Min Threshold или увеличьте уровень дБ, на который назначен порог. Уровень может быть равен и шести, но низкие значения могут привести к отфильтровыванию полезного звука.

При обнаружении большого количества щелчков, происходит больше реставрации, увеличивая тем самым возможность появления искажений. Слишком большое количество искажений может привести к тому что фонограмма может звучать плоско и безжизненно. Если это происходит, то установите порог обнаружения (Detect) довольно низким и выберите опцию Second Level Verification (9), после чего повторно проведите анализ (2).

Если вы все еще слышите щелчки после фильтрации звука, понизьте порог обнаружения; если звук становится слишком искаженным, либо увеличьте порог либо выберите опцию Second Level Verification (9).

8. Reject (отклонение) — определяет количество потенциальных щелчков (находятся с помощью порога обнаружения), если выбрано поле Second Level Verification(9). Диапазон значений от 1 до 100, хорошей отправной точкой является значение 30. Низкие значения позволяют удалить большее количество щелчков. Высокие значения предотвратят удаление большого количества щелчков, которые фактически могут быть не щелчками.

9. Second Level Verification (второй уровень проверки) — отвергает некоторые из потенциальных щелчков найденных алгоритмом обнаружения. В некоторых типах звуков таких как труба, саксофон, женский вокал, и малый барабан нормальные пики иногда определяется как щелчки. И если эти пики будут удалены, то в результате звук будет звучать приглушенно. Second Level Verification отбраковывает эти пики, а корректирует только истинные щелчки. Эта опция снижает производительность, поэтому вы должны использовать ее только для очень сложных кусков.

10. Pulse Train Verification (череда пульсирующих проверок) — предотвращает определение нормальных пиков сигнала как щелчков. Это может уменьшить количество обнаруженных истинных щелчков, требующих более агрессивных настроек порога. Выберите эту опцию только если вы уже пробовали очистить звук, но остались не подавленные щелчки.

11. Link Channels (связать каналы) — анализирует звук обоих каналов одновременно. Если щелчки находятся в одном канале, то они скорее всего будет обнаружены и в другом.

12. Smooth Light Crackle (сгладить слабый треск) — сглаживает ошибки после удаления большого количества фонового треска. Если в результате звук становится тоньше, более плоским или жестяным, то отмените эту опцию.

13. Detect Big Pops (обнаружение больших хлопков) — удаляет большие нежелательные события (очень широкие всплески, шириной более чем несколько сотен сэмплов), которые не могут быть определены как щелчки. Диапазон значений параметра от 30 до 200.

Отметим, что резкие звуки похожие на громкий малый барабан, могут иметь такие же характеристики как и очень большие хлопки, так что выбирайте эту опцию только если вы точно знаете, что в фонограмме есть очень большие хлопки. Если эта опция смягчает барабаны, то слегка увеличьте порог, это исправит только громкие и очевидные хлопки.

Если громкие и очевидные хлопки не удалены, то выберите опцию Detect Big Pops и используйте значение примерно от 30 (найти тихие хлопки) до 70 (найти громкие хлопки).

14. Multiple Passes (несколько проходов) — выполняет до 32 проходов автоматического нахождения щелчков, щелчки могут быть слишком близки друг к другу, что мешает их эффективному удалению. Произойдет меньшее количество проходов, если в фонограмме присутствует не большое количество щелчков и все они найдены и удалены. В общем, с каждым последующим проходом количество удаляемых щелчков примерно в два раза меньше. Более высокий порог обнаружения может привести к уменьшению числа исправлений и повышению качества, в то же время устраняя все щелчки.

15. FFT Size (размер БПФ) — определяет размер БПФ используемый для удаления щелчков, хлопков и треска. Выберите Auto, чтобы Adobe Audition определил размер БПФ самостоятельно. Для некоторых типов звуков, вы можете ввести конкретные размеры БПФ (от 8 до 512). Хорошей отправной точкой является значение 32, но если щелчки по-прежнему довольно слышны, увеличьте значение до 48, а затем до 64 и так далее. Чем выше значение, тем медленнее будет происходить обработка, но вы получите лучший результат. Если значение слишком высоко, то может произойти искажение низких частот (возможно появление гула).

Если вы удаляете 1 щелчок за 1 раз, нажав кнопку Fill Single Click Now (18), выберите высокий размер FFT, хорошо работают значения от 128 до 256.

16. Pop Oversamples — включает сэмплы вокруг обнаруженных щелчков. При обнаружении потенциального щелчка, его начало и конец как можно ближе отмечаются точками. Параметр Pop Oversamples имеет значения в диапазоне от 0 до 300, что расширяет диапазон сэмплов слева и справа от щелчка, так что больше сэмплов считаются его частью.

Если исправленные щелчки стали тише но все еще слышны, увеличьте значение Pop Oversamples. Начните со значения 8, и медленно увеличивайте его дальше до 30 или 40. Части звука которые не содержат щелчков не должны сильно измениться.

Увеличение значения Pop Oversamples также увеличит FFT Size (15), если параметр FFT Size работает в режиме Auto. Высокие значения могут удалить щелчки более аккуратно, но если значение слишком высоко, то в местах удаления щелчков звук начнет искажаться.

17. Run Size (размер выполнения) — указывает количество сэмплов между отдельными щелчками. Возможный диапазон значений от 0 до 1000. Для того чтобы исправить очень близко стоящие щелчки, введите низкое значение; щелчки которые находятся в пределах значения Run Size корректируются вместе.

Хорошей отправной точкой является значение 25 (или значение в половину значения параметра FFT Size (15), если FFT Size работает не Auto в режиме). Если значение Run Size слишком велико (более 100 или около того), то поправки могут стать более заметными, так как одновременно редактируются очень большие блоки данных. Если вы установите слишком малое значение, то при первом проходе щелчки которые находятся очень близко друг к другу могут быть исправлены не полностью.

18. Fill Single Click Now (сейчас же исправить 1 щелчок) — исправляет один щелчок в выделенном звуковом фрагменте. Если выбрана опция Auto рядом с параметром FFT Size (15), то для удаления щелчка используется соответствующее значение FFT Size (на основе выделенного фрагмента). В противном случает для удаления одного щелчка очень хорошо работаю значения от 128 до 256. После того как вы удалите 1 щелчок, выделите другой и нажмите клавишу F3, чтобы повторить действие.

Если опция Fill Single Click Now не доступна, то выделите более короткий звуковой фрагмент.

В нижнем правом углу показано количество исправленных щелчков (Corrected), в дополнение к количеству отклоненных щелчков (Rejected), которые были бы исправлены при включенной опции Second Level Verification (9).

Эффект Automatic Phase Correction находит и исправляет азимутальные ошибки от разрегулированных головок лент, стерео размытия из-за неправильного размещения микрофона, а также многие другие проблемы связанные с фазой.

1. Global Time Shift (глобальный временной сдвиг) — активизирует перемещение ползунков смещения левого и правого каналов (2, 3), которые позволяют применять единый сдвиг фазы на весь выделенный аудио файл.

2. Left Channel Shift (сдвиг левого канала) — сдвиг фазы левого канала.

3. Right Channel Shift (сдвиг правого канала) — сдвиг фазы правого канала.

4. Auto Align Channels and Auto Center Panning (авто выравнивание каналов и авто центрирование панорамы) — выравнивает фазы и панорамирование для ряда дискретных интервалов времени, которое вы укажете, используя ниже приведенные параметры.

5. Time Resolution (временное разрешение) — определяет количество миллисекунд в каждом обрабатываемом интервале. Низкие значения увеличивают точность, а высокие увеличивают производительность.

6. Responsiveness (оперативность) — определяет общую скорость обработки. Slow (медленно) повышает точность, Fast (быстро) увеличивает производительность.

7. Channel (канал) — указывает обрабатываемые каналы:

Left only — только левый.

Right only — только правый.

Both — оба.

8. Analysis Size (размер анализа) — указывает количество сэмплов в каждой единице проанализированного сигнала.

9. Для наиболее точной и эффективной коррекции фазы, используйте Auto Align Channels (4). Включите Global Time Shift (1), только если вы уверены, что необходима равномерная корректировка, или если вы хотите вручную автоматизировать коррекцию фазы в Multitrack View режиме.

Эффект Clip Restoration восстанавливает клиппированные сигналы, заполняя их новыми звуковыми данными. Клиппинг возникает, когда амплитуда сигнала превышает максимально возможный уровень для текущего битового разрешения (например, уровень выше 256 в 8 битном звуке). Как правило клиппирование это результат записи при слишком большом уровне (громкости), когда уровень выходит выше 0 дБ. Такие моменты при сильном превышении слышны как треск, но если превышение не очень большое, то его может быть и не слышно. Для того чтобы увидеть клиппирование посмотрите на децибелометр, если на нем после значения 0 дБ появляются красные прямоугольники (синяя область на картинке ниже), это говорит о том что звук клиппирует.

Визуально, обрезанные в результате клиппирования участки проявляется как широкие, плоские области в верхней и нижней части сигнала. Обрезанные участки проявляются как искажения.

Эффект Hiss Reduction реставрирует шипение таких аудио записей как аудио кассеты, виниловые пластинки, или микрофоны. Этот эффект значительно снижает амплитуду частотного диапазона, если он падает ниже шумового порога. Аудиофайлы в которых диапазон частот выше порога, остаются без изменений. Если звук имеет постоянный уровень фонового шипения, то оно может быть полностью удалено.

Чтобы уменьшить другие типы шумов, которые имеют широкий диапазон частот, попробуйте эффект шумоподавления Noise Restoration (process).

1. Graph (график) — представляет собой оценочный уровень шума, который находится в каждой полосе частот исходного звука, с частотой вдоль оси Х, и амплитудой шума вдоль оси Y. Эта информация помогает отличить шипение от полезных аудиоданных. Для подавления шума используются значения кривой графика и параметр Noise Floor Adjust (6) смещающий оценочный уровень шума вверх или вниз для тонкой подстройки.

2. Viewing (просмотр) — отображение оценочный уровень шума для левого и правого каналов.

3. Get Noise Floor (рассчитать уровень шума) — автоматическая оценка шума. Hiss Reduction оценивает шипение, поэтому эффективно удаляет только его, оставляя нетронутыми постоянные составляющие звука. Кнопка Get Noise Floor это самая мощная особенность эффекта.

Чтобы создать график, который наиболее точно отражает шумы, выделите в файле пустую область где присутствует только шипение, и нажмите кнопку Get Noise Floor. Если вы не можете определить область содержащую только шум, то выберите область которая содержит наименьшее количество музыки или другой полезной аудиоинформации, причем полезная аудио информация должна содержать наименьшее количество высоких частот.

После определения уровня шума, возможно потребуется понизить контрольные точки в левой части графика (представляющие более низкие частоты), чтобы сделать график как можно более плоскими. Если на каких либо частотах присутствовала музыка, то контрольные точки частот будут располагаться выше чем они должны быть.

4. Drag Points (перемещаемые точки) — указывает количество перемещаемых или контрольных точек на графике.

5. Reset (Hi, Med, Low) (сбросить (высокий, средний, низкий)) — сброс оценок шума. Нажмите Hi для установки уровня шума в — 50 дБ (для очень громкого шипения), Med в — 70 дБ (для среднего шипения), или нажмите Low для установки уровня шума в — 90 дБ (для очень тихого шипения).

Для быстрого назначения общего уровня сокращаемого шипения, не всегда необходимо составлять полный график. Во многих случаях, вы можете просто сбросить график, и манипулировать параметром Noise Floor Adjust (6).

6. Noise Floor Adjust (отрегулировать уровень шума) — устанавливает количество удаляемого шипения, настройте данный параметр пока не удалиться соответствующий уровень шипения, при больших значениях возможно удаление полезного сигнала.

7. FFT Size (размер БПФ) — задает размер преобразования. В общем, эффект лучше всего работает с размерами от 3000 до 6000.

Низкие размеры БПФ (2048 и ниже), приводят к улучшению времени отклика (к примеру, создавая меньше свиста на хэтах), но эти значения могут произвести малое частотное разрешение, создавая полые или флэнжер звуки.

Большие размеры БПФ (12,000 и выше), могут вызвать свист, реверберацию, и вытянуть фоновые тона, но они дают очень точное частотное разрешение.

8. Precision Factor (фактор точности) — определяет точность сокращения шипения во времени, и влияет на скорость распада спектральных составляющих ниже существовавшего уровня шипения. Типичные диапазон значений от 7 до 14.

Большие значения как правило дают лучшие результаты и более медленную скорость обработки. Значения более 20 обычно не улучшают качество.

Более низкие значения могут привести к нескольким миллисекундам шипения до и после громких частей звука.

9. Transition Width (ширина перехода) — производит медленный переход в состояние сокращения шипения, а не резкий от не подавляемого состояния в подавляемое. Как правило хорошие результаты дают значения от 5 до 10.

Если значение слишком высоко, то после обработки в звуке может остаться некоторое шипение.

Если значение слишком низкое, то могут появится артефакты.

10. Spectral Decay Rate (скорость спектрального распада) — когда звук случайно встречается выше оценочного уровня шума, то этот параметр определяет сколько звука в той же полосе частот допускает последование. При низких значениях, допускается последование меньшего количества звука, и функция вырезания будет сокращать содержащиеся частоты во времени более тесно. Лучше всего работают значения от 40 % до 75 %.

Если значение слишком высоко (выше 90 %), может быть услышан неестественно длинный хвост и реверберации.

Если значение слишком низкое, могут быть услышаны фоновые пузырьковые звуки, и музыка может показаться искусственной.

11. Reduce Hiss By (сокращение шипения) — устанавливает уровень сокращения шипения для звуков ниже уровня шума.

При более высоких значениях (особенно выше 20 дБ), можно добиться резкого сокращения шипения, но могут быть искажены остальные звуки.

При более низких значениях, будет удалено не так много шума, а оригинальный сигнал останется относительно нетронутым.

12. Remove Hiss, Keep Only Hiss (удаление шипения, показать только шипение) — при выборе Keep Only Hiss вы можете услышать, сколько шипения и сколько полезного звука вы удаляете с текущими настройками эффекта. Перед окончательным применением эффекта убедитесь, что опция находится в режиме Remove Hiss.

Эффект Noise Reduction резко сокращает фоновые и широкополосные шумы, с минимальным уроном качества звука. Этим эффектом можно удалить широкий спектр шумов: фоновое шипение ленты, шум микрофона, гул или любые другие виды шумов, которые постоянно присутствуют на протяжении всего сигнала.

Точность удаления шума зависит от его типа, и необходимостью сохранения полезного звука. В общем, вы можете увеличить соотношение сигнал/шум от 5 до 20 дБ, сохраняя при этом высокое качество звука.

Для достижения наилучших результатов, применяйте эффект Noise Reduction к 16 или 32 битному файлу без какого-либо постоянного амплитудного смещения (DC offset). У 8 битного звука, этот эффект не может снизить уровень шума ниже — 45 дБ, что оставит его очень слышимым. Для достижения более низкого уровня шума у 8 битного файла, декодируйте его в 16 бит, примените эффект Noise Reduction, и декодируйте его обратно в 8 бит. В звуки которые содержат постоянное амплитудное смещение, этот эффект может внести щелчки (в тихие места). Чтобы удалить постоянное амплитудное смещение, используйте эффект Amplify/Fade (process или Normalize (process).

Для снижения уровня шума добавляемого звуковой картой во время записи, в начале записи запишите несколько секунд тишины. После завершения записи используйте эту тишину для снятия профиля шума, а затем удалите его из всей записи. В некоторых случаях этот процесс может увеличить динамический диапазон на 10 дБ.

1. Выделите участок в файле который содержит только шум, длиной не менее половины секунды.

Чтобы выбрать шум в определенном частотном диапазоне, используйте инструмент Marquee Selection.

2. После выделения участка шума, выберите Effects => Restoration => Capture Noise Reduction Profile (Alt+N) (снять профиль шума):

Если выбранный диапазон слишком короткий, то захват профиля неактивен. Если участок где присутствует только шум слишком мал, то продублируйте его несколько раз (Ctrl+C, Ctrl+V).

3. После снятия профиля шума, выделите весь звук или его часть, где вы хотите удалить шум.

4. Выберите Effects => Restoration => Noise Reduction.

5. Задайте необходимые значения параметров и примените эффект.

1. Capture Profile (захват профиля) — данная операция описана в "Применение эффекта шумоподавления" см. выше, пункт 2.

Если выбранный диапазон слишком короткий, то уменьшите значение FFT Size (14) или же выделите больший участок шума.

Если выбранный диапазон слишком короткий, то захват профиля неактивен.

Если участок где присутствует только шум слишком мал, то продублируйте его несколько раз (Ctrl+C, Ctrl+V).

2. Snapshots In Profile (снимков в профиле) — определяет количество снимков шума включенных в захват профиля. Оптимальное значение для получения точных данных 4000. Очень малые значения существенно влияют на качество различного уровня шумоподавления.

3. Load From File (загрузить из файла) — открывает любой ранее сохраненный профиль шума, в FFT формате. Однако, вы можете применить ранее сохранные профили шумов только на идентичные типы сэмплов. Например, вы не сможете применить профиль шума 22 кГц, моно, 16 бит к сэмплу 44 кГц, стерео, 8 бит.

Примечание: Из-за специфичности профилей шума, профиль одного шума не подойдет для удаления другого. Однако если вы регулярно удаляете аналогичные шумы, то сохраненный профиль может значительно повысить эффективность.

4. Save (сохранить) — сохраняет профиль шума как FFT файл.

5. Select Entire File (выбрать весь файл) — применить ранее захваченную статистику шумоподавления на весь файл.

6. View (отобразить) — отображает профиль шума либо левого, либо правого каналов. Подавление шума всегда одинаково для обоих каналов. Для подавления различного количества шума в каждом из каналов, редактируйте каналы по отдельности.

7. Original audio (оригинальный звук) — имеет красный цвет и представляет собой оригинальный звук.

8. Noise floor (уровень шума) — имеет зеленый цвет и представляет собой шум.

9. Noise Profile graph (график профиля шума) — имеет желтый цвет и представляет собой силу подавления шума в той или иной частотной полосе. Настройте график путем перемещения слайдера Noise Reduction Level (13).

10. Reduction graph (график подавления) — устанавливает количество шума в определенных частотных диапазонах (влияет на Noise Profile graph (9)). Например, если вам необходим шум только на высоких частотах, настройте график так, чтобы он подавлял больше шума на низких частотах. На графике вдоль оси Х располагаются частоты, и вдоль оси Y их шумоподавление. Кнопка Reset под графиком сбрасывает кривую в плоское состояние. Справа под графиком отображается частота и процент позиции курсора.

11. Log Scale (логарифмический масштаб) — отображает график профиля шума (Noise Profile graph (9)) в линейном или логарифмическом масштабе:

Выберите логарифмический масштаб для разделения графика равномерно на 10 октав.

Снимите флажок Log Scale для линейного масштабирования графика, каждые 1000 Гц (например) занимают одинаковую ширину.

12. Live Update (живое обновление) — позволяет видеть вносимые изменения в реальном времени.

13. Noise Reduction Level (уровень подавления шума) — регулирует количество подавляемого шума в звуке. Кроме того, вы можете ввести необходимое значение в текстовое поле справа от ползунка.

Примечание: В зависимости от оригинального сигнала и типа удаляемого шума, высокий уровень шумоподавления иногда может приводить к флэнжер или фэйзер эффектам. Для улучшения результатов попробуйте более низкие значения.

14. FFT Size (размер БПФ) — определяет количество отдельно проанализированных частотных полос. Эта опция приводит к наиболее радикальным изменениям в качестве звука. Шум в каждой частотной полосе рассматривается отдельно, так что чем больше полос, тем более точно удаляется шум. Например, если есть гул 120 Гц, и установлено малое количество полос, то могут быть затронуты частоты от 80 до 160 Гц. При большем количеством полос, между ними меньшее расстояние, поэтому шум обнаруживается и удаляется более точно. Однако, слишком большое количество полос, может "проглатывать" звук, в результате создавая эффекты реверберации или эха. Хорошие значения FFT Size находятся в диапазоне от 4096 до 12000.

15. Reduce By (сократить) — определяет уровень шума. Хорошо работают значения между 6 и 30 дБ. Чтобы снизить эффект "пузырчатого" фона, введите более низкие значения.

16. Precision Factor (фактор точности) — влияет на искажения амплитуды. Лучше всего работают значения от 5 и выше, с точки зрения симметричности нечетные значения являются более предпочтительными. При значениях 3 или меньше, БПФ выполняется в очень больших блоках, в результате этого между блоками возможны резкие падения или всплески уровня. Значения более 10, не вызывают никаких заметных изменений в качестве, но увеличивают время обработки.

17. Smoothing Amount (количество сглаживания) — принимает во внимание стандартное отклонение или дисперсию шумовых сигналов в каждом частотном диапазоне. При анализе, полосы которые сильно различаются (например, при анализе белого шума), будут сглаживаться иначе, чем постоянная полоса (например, гул 60 Гц). В целом, увеличение сглаживания (до 2 или около этого), приводит к "бормотанию" фоновых артефактов, за счет повышения общего уровня фона широко полосных шумов.

18. Transition Width (ширина перехода) — определяет диапазон между тем что шум, и тем что осталось. Например, ширина перехода = 0 является резкой кривой гейт-типа в каждой частотной полосе. Если звук в полосе чуть выше порога, то он остается; а если чуть ниже, то он отсекается до тишины. И наоборот, вы можете задать диапазон, в котором звук затухает до тишины, основываясь на уровне входного сигнала. Например, если ширина перехода составляет 10 дБ, а точка отсечения (отсканированный уровень шума для конкретной полосы) — 60 дБ, то звук при — 60 дБ остается прежним, а звук на — 62 дБ снижается (приблизительно до — 64 дБ), и так далее, звук при — 70 дБ удаляется полностью. Опять же, если ширина равна нулю, то звук чуть ниже — 60 дБ удаляется полностью, а звук чуть выше остается нетронутым. Отрицательная ширина поднимает точки отсечения выше, как и в предыдущем примере, ширина — 10 дБ создает диапазон от — 60 до — 50 дБ.

19. Spectral Decay Rate (скорость спектрального распада) — задает процент частот образовавшихся после падения звука ниже шумов. Тонкая настройка позволяет подавить больше шума с меньшим количеством артефактов. Хорошо работают значения между 40 % — 75 %. При значениях ниже, становятся слышны зернистые артефакты, а при значениях выше сильный шум обычно остается.

20. Remove Noise, Keep Only Noise (удалить шум, показать только шум) — при выборе Keep Only Noise вы можете услышать, сколько шума и сколько полезного звука вы удаляете с текущими настройками эффекта. Перед окончательным применением эффекта убедитесь, что опция находится в режиме Remove Noise.

С помощью эффекта Noise Restoration (process), вы можете создавать необычные эффекты, а не просто удалять посторонние шумы. Например в фонограмме вокала, вы можете использовать гласный звук "О" как профиль шума, а затем убрать звучание "О" по всей фонограмме.

Convolution Reverb эффект реверберации, имитирующий помещения начиная от небольших комнат до концертных залов, с различным покрытием стен. В основе создания эффекта лежит использование файлов импульсных сверток реверберации, имитирующих различные акустические пространства. В результате такой ревербератор создает реалистичный, живой звук.

Из-за того что импульсы реверберации требует значительного количества ресурсов для обработки, вы можете услышать щелчки или хрипение, появляющиеся при предпрослушке эффекта, они будут появляться если у вас слабый компьютер. При окончательном применении эффекта, эти артефакты исчезают.

1. Impulse (импульс) — импульс который имитирует акустическое пространство. Нажмите кнопку Load, чтобы добавить свой импульс.

2. Mix (смесь) — отношение оригинального звука к эффекту реверберации (параметр задает количество реверберации в звуке).

3. Room Size (размер комнаты) — указывает в процентах размер комнаты от полного импульсного файла. Чем больше процент, тем больше время реверберации.

4. Damping LF (затухание низких частот) — ускоряет затухание низких частот реверберации. Бас это тяжелый компонент в реверберации, данный параметр позволяет избежать появление грязи и мутности в звуке.

5. Damping HF (затухание высоких частот) — ускоряет затухание высоких частот, и уменьшает щелчки реверберации, что предохраняет от резкости и жесткости, добавляя пышности в эффект.

6. Pre-Delay (пред-задержка) — определяет, сколько миллисекунд требуется реверберации чтобы она достигла максимальной амплитуды. Для получения наиболее естественного звука, укажите малое значение пред-задержки, в районе 0-10 мс. Для создания интересных спецэффектов, укажите большие значения задержки, 50 мс или более.

7. Width (ширина) — управляет стерео шириной. Значение 0, создает моно реверберацию.

8. Gain (усиление) — увеличение/уменьшение громкости, после обработки.

Full Reverb это полный эффект реверберации основанный на импульсной свертке, он позволяет избежать звона, металлических призвуков и других искусственных артефактов звучания.

Full Reverb предлагает некоторые уникальные возможности, такие как (параметр Perception): нарушения комнаты, локализация реверберации влево/вправо, изменение размеров комнаты. Это все помогает моделировать реалистичные комнаты. Для имитации поверхностей стен и резонансов, вы можете изменить частоты поглощения реверберации, используя трехполосной параметрический эквалайзер в разделе Coloration (окраска).

Когда вы меняете настройки реверберации, то эффект создает новый импульсный файл, который имитирует акустическую среду, которую вы создаете. Этот файл может быть размером в несколько мегабайт, и это может потребовать несколько секунд для его создания, поэтому вам придется подождать, прежде чем вы сможете предпрослушать эффект. Однако результаты, очень реалистичны и легко настраиваются.

Эффект Reverb имитируют акустические пространства с помощью импульсной свертки. Он создает ранние отражения и неравномерное эхо, которые так близко расположены, что они воспринимаются как один распадающийся звук.

С помощью этого эффекта можно создать широкий спектр высококачественных результатов. Он может воспроизводить акустику или окружающую среду шкафа, плиточной ванной комнаты, концертного зала, или большого амфитеатра. Эха могут располагаться очень тесно и случайно в реверберационном хвосте на протяжении длительного промежутка времени, что создает теплый и естественный звук. Кроме того, начальная задержка ранних отражений может быть использована, чтобы дать представления о размере помещения.

Если эффект Reverb сравнивать с эффектом Full Reverb, то Full Reverb предоставляет больше возможностей и лучший аудиорендеринг. Однако для быстрой корректировки, вы можете предпочесть более простой эффект.

1. Decay Time (время распада) — количество миллисекунд реверберации до распада -96 дБ. Используйте значения ниже 400 для малых размеров комнаты, значения между 400 и 800 для средних размеров и значения выше 800 для очень больших комнаты, таких как концертные залы. Например введите 3000 миллисекунд, для создания гигантского амфитеатра.

Для моделирования комнат, которые имеют как эхо так и реверберацию, вначале используйте эффект Echo установив размеры помещения, а затем с помощью эффекта реверберации сделайте звук более естественным. Время распада всего в 300 миллисекунд, можете добавить пространства сухому звуку.

2. Pre‑Delay Time (предварительное время задержки) — определяет, сколько миллисекунд требуется реверберации чтобы она достигла максимального уровня. При малом времени реверберации, время атаки должно быть меньше. В целом хорошо работает, значение около 10 % от всей длительности реверберации. Однако вы можете создать более интересные и тонкие эффекты используя большее время атаки с более короткой длительностью реверберации, и наоборот.

3. Diffusion (диффузия) — имитирует естественные поглощения, ослабляя высокие частоты распада реверберации. Быстрое поглощение высоких частот имитирует такие помещения как ночные клубы и театры, которые заняты мебелью и коврами. Медленное время (особенно более 1000 миллисекунд) имитирует пустые комнаты, такие как аудитории, где преобладает отражения высоких частот. В акустической среде высокие частоты, как правило, поглощаются быстрее, чем более низкие.

4. Perception (восприятие) — добавляет "тонкие" качества окружающей среде, путем изменения характеристик отражений, которые происходят в комнате. Более низкие значения создают гладкую реверберацию с малым количеством эха. Более высокие значения имитируют большие помещения, вызывая больше вариаций в реверберации и ее амплитуде, а также добавляют простора путем создания различных отражений в течении времени.

Значение диффузии 100 при длинной реверберации (2000 миллисекунд или больше), создают интересный эффект каньона.

5. Dry (сухой) — устанавливает процент оригинального сигнала не обработанного эффектом. В общем, чем больше реверберации вы добавляете, тем меньше должен быть уровень исходного сигнала. В большинстве случаев хорошо работает значение 90 %.

6. Wet (мокрый) — устанавливает процент эффекта реверберации. Чтобы добавить треку простора, установите процент реверберации ниже, чем процент исходного сигнала. Однако вы можете увеличить процент для имитации расстояния от источника звука (в таком случае реверберация слышна в большей степени чем оригинальный сигнал).

7. Sum Left And Right Inputs (сумма левого и правого входов) — объединяет левый и правый каналы стерео сигнала, до обработки эффектом. Выберите эту опцию для более быстрой обработки, но оставьте ее неактивной для более полного и богатого стереоэффекта. Выберите эту опцию, если оба канала идентичны (то есть, если они произошли от моно сэмпла).

Эффект Studio Reverb как и другие эффекты реверберации имитирует акустическое пространство. В отличии от других эффектов реверберации, этот эффект быстрее и требует меньше ресурсов процессора. Данный плагин менее требователен потому что он основан не на импульсной свертке а на математическом алгоритме. В результате, вы можете использовать его в режиме реального времени, и быстро изменять настройки в многодорожечном режиме, без заморозки трека.

1. Room Size (размер комнаты) — устанавливает размер комнаты.

2. Decay (распад) — регулирует длительность распада реверберации в миллисекундах.

3. Early Reflections (ранние отражения) — управление процентом эха, которые в первую очередь достигнут уха, создавая чувство общего размера комнаты. Слишком высокие значения могут привести к искусственному звуку, в то время как слишком низкие могут потерять размер комнаты. Значение 50 % является хорошей отправной точкой.

4. Stereo Width (стерео ширина) — изменяет ширину реверберационного сигнала между стерео каналами. Значение 0 создаст моно реверберацию.

5. High Frequency Cut (срез высоких частот) — определяет верхнюю границу среза реверберации.

6. Low Frequency Cut (срез низких частот) — определяет нижнюю границу среза реверберации.

7. Damping (затухание) — регулирует скорость затухания высоких частот в реверберации с течением времени. Более высокие значения ускоряют, создавая теплый тембр реверберации.

8. Diffusion (диффузия) — имитирует поглощения отраженного сигнала, как будто он отражается от таких поверхностей, как ковер и занавески. Меньшие значения создают больше эха, в то время как более высокие значения дают более гладкую реверберацию с меньшим количеством эха.

9. Dry (сухой) — громкость необработанного сигнала.

10. Wet (мокрый) — громкость эффекта.

Convolution (свертка) эффект умножает выбранный звук с помощью импульсного сэмпла в формате. IMP. Импульсы функционируют как карты амплитуды. Например, если вы примените сэмпл импульса который имеет полный уровень, то выбранные аудио данные не изменятся. Если импульс будет на половину уровня, тогда уровень выбранных аудио данных будет снижен до половины. Если несколько таких импульсов возникают с течением времени, каждый из которых убывает по амплитуде, уровень выбранных аудио данных также будет постепенно и ритмично уменьшаться.

Этот эффект существенно изменяет звучание сэмпла по средствам другого. IMP файла. Результат может напоминать фильтрацию, эхо, сдвига фазы или любую другую комбинацию этих эффектов. Например, есть возможность придать звук "Эй" треку барабана, в результате при каждом ударе барабана будет ощущение, что он говорит "Эй". Также вы можете создать свои импульсы с нуля, указав необходимые фильтры и задержки, или же путем простого копирования аудио сигнала.

При использовании надлежащего импульса, можно имитировать реверберацию любого пространства. Например, если вы создадите стерео импульс в вашем любимом соборе, и свернете его с любым моно звуком, то звук будет звучать так если бы он звучал в этом соборе.

Чтобы опробовать эффект Convolution, откройте и проиграйте некоторые импульсные файлы в папке Imps которая находится в папке программы Adobe Audition.

Используйте свертки для поддержания звука в течение длительного времени. Например, звук пения "Aaaaaah" одного человека, можно превратить в звучание тысячи людей поющих "Aaaaaah" с помощью белого шума, всего за одну секунду.

1. Load (загрузить) — открывает ранее сохраненные импульсы (например те которые поставляются вместе программой Adobe Audition). Частота дискретизации импульса влияет на результат свертки. Например, если частота дискретизации импульса = 44100 Гц, и он будет применен к файлу с частотой дискретизации = 22050 Гц, то файл растянется в 2 раза (2:1).

2. Save (сохранить) — сохранение импульса.

3. Clear (очистить) — полностью очищает импульс.

4. Mono, Stereo (моно, стерео) — определяет каким образом работает импульс. Моно импульсы работают с любыми моно или стерео данными (левый и правый каналы сворачиваются одним и тем же импульсом). У стерео импульсов, свертки левого и правого каналов различны.

5. Scaled By (масштабирование) — устанавливает коэффициент масштабирования для определения уровня импульса когда вы выделяете часть аудио данных.

6. Minimum (минимум) — устанавливает нижнюю частоту среза эха. Например, чтобы эхо содержалось только в диапазоне от 500 до 1000 Гц, введите значение 500 Гц.

7. Maximum (максимум) — устанавливает верхнюю частоту среза эха. Например, чтобы эхо содержалось только в диапазоне от 500 до 1000 Гц, введите значение 1000 Гц.

8. FIR Size (размер КИХ) — устанавливает размер КИХ-фильтра используемый для создания отфильтрованных эхо.

Adobe Audition рекомендует минимальное значение задержки (значение указано ниже под параметром FIR Size), когда вы добавляете эхо. Если вы используете меньшее время, чем предложено, то эхо может содержать больше частот, чем вы хотите. Вы можете игнорировать эту задержку для полного спектра эха.

9. Add Sel (добавить выбор) — добавляет текущий выбор к импульсу в задержке и в левых\правых определенных величинах.

Вы можете сделать любые аудио данные частью импульса сначала выделяя звук и щелкнув Add Sel. Обычно, Вы должны сначала пропорционально уменьшить любой такой выбор в более низкий объем; иначе, свертка будет чрезвычайно громкой.

10. Add Echo (добавить эхо) — добавляет bandpassed эхо к импульсу в задержке и в левых и правых определенных величинах.

Чтобы добавить метку к любой величине, введите левые и правые проценты объема и Delay (11) там, где должна появиться метка. Это создаст эхо определенного объема в данной задержке после свертки. Кроме простого эха, Вы можете добавить отфильтрованные версии эха вводя минимальную и максимальную частоты в него. Для эхо на всех частотах за пределами диапазона, добавьте полно-спектральное эхо (напр., от 0 Гц до 22,050 Гц) в определенной задержке, затем добавьте другое эхо с той же задержкой но с другими минимальной и максимальной величинами, и инвертируйте левые и правые проценты (например, — 100 % вместо 100 %).

11. Delay (задержка) — устанавливает количество миллисекунд, задержки сэмплов. Для прeд-эхо, разместите хотя бы одно полно-спектральное эхо (Минимум = 0 Гц, Максимум = 22050 Гц) в более длинной задержке (напр., 1000 миллисекунд). Тогда, любое эхо размещенное перед 1000 миллисекундами является прeд-эхом.

12. Left (левый) — определяет % добавляемой громкости левого канала.

13. Right (правый) — определяет % добавляемой громкости правого канала.

14. Volume (уровень) — общая регулировка громкости, если звук выходит слишком тихим или слишком громким.

15. Shift (сдвиг) — компенсации для свернутого звука, мигрирующего слишком вправо по отношению к оригинальному звуку. В общих чертах, установите эту величину в половину FIR size для импульсов, из треска, чтобы компенсировать минимальную задержку FIR size.

16. View Left (показать левый) — отображает импульс только левого канала.

17. View Right (показать правый) — отображает импульс только правого канала.

18. View Both (показать оба) — отображает импульсы обоих каналов.

19. Normalized View (показать нормализованными) — отображает амплитуды импульсов так, чтобы они помещались на мониторе по вертикали.

Эффект Distortion моделирует громкоговорители, приглушенные микрофоны, или перегрузку усилителя. Удачно подходит для ухудшения звука или добавления фузза [5] гитаре.

1. Symmetric (симметричный) — симметрично изменяет графики Positive и Negative (при включении опции их названия изменяются на Symmetric).

2. Positive/Negativ (позитивный/отрицательный) — два разных графика дают возможность создания различных искажений для положительных и отрицательных частей сигнала. График Positive для положительных (верхних), Negativ для отрицательных (нижних).

3. Distortion graph (график искажений) — по горизонтальной линейке (ось X) изображено значение входной громкости в децибелах, а вдоль вертикальной линейки (ось Y) значение выходной громкости. По умолчанию, прямая линия идущая из левого нижнего угла в правый верхний никак не влияет на сигнал, так как каждое входное значение выходит без изменений. Изменяйте форму этой линии, чтобы настроить искажения.

4. Spline Curves (плавные кривые) — создает плавные переходы между точками кривой.

Эффект Guitar Suite применяет серию процессоров, оптимизируя и изменяя звучание гитарных треков. Этап Compressor сжимает динамический диапазон, создавая более жесткое звучание с большей отдачей. Этапы Filter, Distortion и Box Modeler моделируют общие эффекты, которые гитаристы используют для создания выразительных, художественные выступлений.

1. Bypass (обход) — выключение эффекта;

2. Compressor (компрессор) — сжимает динамический диапазон, для поддержания постоянной амплитуды, и помогает выделить гитарный трек в миксе.

3. Filter (фильтр) — имитирует гитаре фильтры начиная от резонаторов talk boxes. Выберите опцию из этого меню, а затем установите последующие параметры.

4. Type (тип) — определяет какие частоты отфильтровываются. Укажите Lowpass для фильтрации высоких частот, Highpass для фильтрации низких частот или Bandpass для фильтрации и низких и высоких частот.

5. Freq (частота) — определяет частоту среза для Lowpass и Highpass фильтров, или центральную частоту Bandpass фильтра.

6. Resonance (резонанс) — резонанс на частоте среза фильтра, добавляет четкости при низких значениях, и свист при высоких.

7. Distortion Type (тип искажений) — добавляет искажения которые вы часто слышали в гитарных соло. Чтобы изменить характер искажений, измените опцию "Type".

8. Amount (количество) — количество искажений звука.

9. Box Modeler (моделирование коробки) — имитирует различные усилители, которые гитаристы используют для создания уникального звучания.

10. Mix (смесь) — управляет отношением обработанного сигнала к необработанному.

Эффект Mastering оптимизирует весь аудио файл для конкретных сред, таких как радио, видео, CD или интернет.

Перед мастерингом файла, рассмотрите требования среды в которой он будет звучать. Если назначение интернет, то вероятнее всего файл будет проигрываться через компьютерные колонки, которые плохо воспроизводят низкие частоты. Чтобы это компенсировать, вы можете поднять низкие частоты во время стадии эквализации.

1. Equalizer (эквалайзер) — регулировка общего тембрального баланса.

2. Reverb (реверберация) — добавляет атмосферу. Перетащите ползунок для изменения отношения оригинального сигнала к эффекту реверберации.

3. Exciter (эксайтер) — возбуждает высокочастотные гармоники, добавляя четкости и ясности. Режим Retro придает легкие искажения, Tape (лента) более яркий тембр и Tube (лампа) быстрый, динамичный отклик. Перетащите ползунок Amount для регулировки уровня обработки.

4. Widener — настройка стерео изображения. Перетащите ползунок Width влево, чтобы уменьшить ширину стерео изображения, это сместит звук к центру. Перетащите ползунок вправо, чтобы расширить стерео изображение, это расширит пространственное размещение отдельных звуков.

5. Loudness Maximizer (максимизация громкости) — применяется ограничитель, который снижает динамический диапазон, повышая уровень восприятия громкости. Значение 0 % отражает оригинальный уровень, при значении 100 % применяется максимальное ограничение.

6. Output gain (выходное усиление) — определяет выходной уровень после обработки. Например, для компенсации корректировок эквалайзера, которые снижают общий уровень.

Binaural Auto-Panner — это эффект пространственной обработки звука, который вращает звук слева направо по круговой схеме. Эффект задерживает правый или левый каналы так, что звук доходит до каждого уха в разное время, обманывая мозг и заставляя его думать, что звуки идут с обеих сторон.

1. Frequency graph (график частоты) — представляет собой время вдоль оси Х (горизонтальная линейка) и частоту вдоль оси Y (вертикальная линейка). Значения максимальной и минимальной скорости вращения определяются в окнах Bottom Graph Settings и Top Graph Settings.

2. Do Delay Only (создавать только задержку) — выполняет только задержку звука, без вращения каналов.

3. Pan Cycling Rate (скорость цикла панорамирования) — определяет насколько часто звук перемещается из одного канала в другой и обратно. Например, если скорость 1 Гц, то моно источник движется слева направо и обратно за 1 секунду, а при значении 0,1Гц он перемещается в течение 10 секунд.

4. Intensity (интенсивность) — управление степенью бинауральных кодировок. Большая интенсивность хорошо работает с более низкими бинауральными частотами.

5. Centering (центрирование) — трюк заставляет мозг думать, что сигнал идет с левой или правой стороны.

Чтобы создать интересный эффект, смешайте бинаурально обработанный файл влево, с бинаурально обработанным файлом вправо (где Pan Cycling Rate должен различаться не более чем на 2 Гц).

Эффект Center Channel Extractor сохраняет или удаляет частоты которые являются общими как для левого так и для правого каналов, другими словами, звуки которые расположены в центре панорамы. Часто голос, бас и лидирующие инструменты записаны именно таким образом. В результате, вы можете использовать этот эффект, чтобы выделить (сделать громче) вокал, бас, бочку или же удалить любой из них. К примеру, можно удалить вокал для создания караоке-микса.

1. Extract Audio From (извлечение звука из) — определяет фазовый угол (Phase degree), процент панорамы (Pan), и время задержки (Delay) для звука который вы хотите извлечь или удалить. Установите значение Center (0°), чтобы работать со звуком, расположенным точно в центре. Для извлечения окружающего звука из матричного микса установите значение Surround (180°), чтобы работать с противофазным звуком левого и правого каналов. Выберите Custom, чтобы вручную установить фазу, панораму и задержку. Параметр Pan может колебаться от -100 % (жестко влево) до 100 % (жестко вправо). Delay колеблется от -5 до +5 миллисекунд.

2. Frequency Range (частотный диапазон) — устанавливает диапазон частот, который вы хотите извлечь или удалить. Предустановки параметра включают в себя: мужской голос (Male Voice), женский голос (Female Voice), бас (Bass) и весь спектр частот (Full Spectrum). Выберите Custom для того чтобы настроить все параметры самостоятельно.

3. Center Channel Level (уровень центрального канала) — определяет, сколько выбранного сигнала вы хотите извлечь или удалить. Переместите ползунок влево (отрицательные значения), чтобы удалить частоты центрального канала и вправо (положительные значения), чтобы удалить стерео материал.

4. Volume Boost Mode (режим повышения уровня) — выделяет материал центрального канала, если ползунок (Center Channel Level) устанавливается в положительное значение. Если ползунок установлен в отрицательные значения — выделяется стерео материал. Эта опция особенно полезна для выделения вокала.

5. Crossover (кроссовер) — определяет, допустимое пропускание. Переместите ползунок влево, чтобы увеличить пропускание и сделать звук менее искусственным. Переместите ползунок вправо, чтобы сильнее выделить материал центрального канала из микса.

6. Phase Discrimination (фазовая дискриминация) — в общих чертах, большие числа работают лучше для извлечения центрального канала, а меньшие — для удаления центрального канала. Низкие значения допускают большее пропускание и не могут эффективно выделить вокал в миксе, однако низкие значения более эффективны при сборе всего центрального материала. Как правило, хорошо работают значения в диапазоне от 2 до 7.

7. Amplitude Discrimination and Amplitude Bandwidth (амплитудная дискриминация и амплитудная полоса пропускания) — суммирует левый и правый каналы и создает 180° противофазный третий канал, который Audition использует, для удаления аналогичных частот. Если уровень на каждой частоте аналогичен, то и звук в каналах — тоже. Малые значения Amplitude Discrimination и Amplitude Bandwidth удаляют больше материала из микса, но могут также удалять и вокал. Более высокие значения заставляют извлечение больше зависеть от фазы материала и меньше от амплитуды канала. Хорошо работают значения Amplitude Discrimination между 0.5 и 10 и Amplitude Bandwidth между 1 и 20.

8. Spectral Decay Rate (скорость спектрального распада) — держите данный параметр = 0 %, для более быстрой обработки и использования преимуществ многоядерных процессоров и многопоточных компьютеров. Установите значения от 80 % до 98 %, чтобы сгладить фоновые искажения.

9. FFT Size (БПФ размер) — определяет размер быстрого преобразование Фурье (БПФ), данный параметр влияет на скорость обработки и качество. В общем, настройки между 4096 и 10240 работают наилучшим образом. Большие значения (например, значение по умолчанию 8192) обеспечивает более чистое звучание фильтра.

10. Overlays (наложения) — определяет количество БПФ окон (которые перекрываются). Большие значения дают более гладкий результат, а также эффект похожий на хорус, также они требуют более длительной обработки. Более низкие значения могут произвести к появлению булькающего шума. Хорошо работают значения от 3 до 9.

11. Interval Size (интервальный размер) — устанавливает интервал времени (в миллисекундах) между БПФ окнами. Значения между 10 и 50 миллисекундами обычно работают наилучшим образом, но более высокие значения наложения (Overlays) могут потребовать другое значение.

12. Window Width (ширина окна) — определяет ширину (в процентах) каждого БПФ окна. Хорошо работают значения от 30 % до 100 %.

Эффект Channel Mixer изменяет баланс правого и левого каналов стерео сигнала, позволяя создавать новые стерео миксы с использованием существующих правого и левого каналов в качестве входных (изначальных) источников. Рекомбинацией и обращением каналов, вы можете создавать некоторые интересные стерео эффекты.

1. New Left Channel (новый левый канал) — определяет процент левого и правого каналов, при создании нового левого канала. Например, значения L50 и R50 создадут новый левый канал, который будет содержать в себе равное соотношение текущих L и R каналов. Тогда как значения L0 и R100, также создадут новый левый канал, содержащий в себе только звуки от текущего правого канала.

2. New Right Channel (новый правый канал) — все тоже самое только для правого канала.

3. Invert (инвертировать) — инвертирует фазы каналов. Инвертирование обоих каналов не вызывает слышимой разницы в звуке. Инвертируйте только один канал, это создаст значительное изменение в звуке.

Эффект Doppler Shifter достигается путем увеличения и уменьшения частоты волны, это изменение мы замечаем когда объект приближается или отдаляется, например, когда полицейский автомобиль с сиреной двигается к Вам навстречу. Частота звука от сирены набирает высоту и темп, и это создает ощущение как будто автомобиль приближается. Когда машина приближается, в звуке повышается частота, поскольку каждый пик волны двигается вперед вместе с автомобилем. Первый пик покидает автомобиль, и к моменту следующего пика автомобиль двигался вперед сокращая длину волны звука и повышая его частоту. Противоположное происходит, когда автомобиль отдаляется; волны вытягиваются, в результате получается более низкая частота звука.

Примечание: В отличие от многих графиков в Adobe Audition, график Doppler Shifte не является интерактивным: вы не можете непосредственно манипулировать им. Вместо этого, график изменяется во время настройки параметров эффекта.

Path Type (тип пути) — определяет, какой путь будет иметь источник сигала. В зависимости от типа пути, доступен различный набор опций.

1. Starting Distance Away (начальное расстояние) — устанавливает виртуальную отправную точку в метрах.

2. Velocity (скорость) — определяет виртуальную скорость (в метрах в секунду), с которой происходит движение.

3. Coming From (место отправления) — устанавливает виртуальное направление (в градусах), откуда появляется звук.

4. Passes In Front By (прохождение спереди) — определяет, насколько далеко (в метрах) звук проходит перед слушателем.

5. Passes On Right By (прохождение сбоку) — определяет насколько далеко (в метрах), звук проходит по сторонам от слушателя. Положительные значения смещают эффект вправо, а отрицательные влево.

1. Radius (радиус) — устанавливает размер окружности (в метрах).

2. Velocity (скорость) — определяет виртуальную скорость (в метрах в секунду), с которой происходит движение.

3. Starting Angle (начальный угол) — устанавливает виртуальное направление (в градусах), откуда появляется звук.

4. Passes In Front By (прохождение спереди) — определяет, насколько далеко (в метрах) звук проходит перед слушателем.

5. Passes On Right By (прохождение сбоку) — определяет насколько далеко (в метрах), звук проходит по сторонам от слушателя. Положительные значения смещают эффект вправо, а отрицательные влево.

1. Adjust Volume Based On Distance (регулировка громкости на основе дистанции) — регулирует громкость звука автоматически на основе указанных значений расстояния.

2. Adjust Volume Based On Direction (регулировка громкости на основе направления) — регулирует громкость эффекта автоматически на основе указанных значений направления.

3. Quality Level (уровень качества) — содержит шесть различных уровней качества обработки. Более низкие уровни качества требуют меньшего времени на обработку, но более высокие уровни в целом производят лучшее звучание.

Эффект Graphic Panner сочетает в себе панорамирование, расширение и регулировку фазы, давая вам возможность существенно изменить стерео изображение. Уникальные типы настроек для каждого графика, позволяют визуально оценить и изменить стерео положение каждой частоты. Чтобы автоматически создать кривые графика, которые компенсируют звук вне центра или выявляющие текущее стерео положение, выберите Auto Center или Learn (учебный). В любом из вариантов, график динамически обновляется, когда вы проигрываете аудио файл.

1. Pan, Expand, and Phase Curve (панорама, расширение и кривая фазы) — переключение между графиками и их параметрами для каждой кривой.

2. Graph (график) — визуально показывает уровень регулировки каждой частоты. Нажмите мышью и перетащите для создания и перемещения контрольных точек.

3. Frequency Scale (частотная шкала) — определяет как частоты располагаются по горизонтальной линейке. Линейный (Linear) масштаб обеспечивает равный вес каждой частоты, тогда как логарифмический (Logarithmic) обеспечивает более точное отображение низких частот, лучше отражая особенности восприятия человеческого слуха.

4. Auto Center Pan or Phase (автопанорамирование центра или фазы) — анализирует выбранный или проигрываемый звук, автоматически создавая кривую графика, которая компенсирует текущую панорамную или фазовую позиций, размещая каждую частоту в центре стерео поля.

5. Learn Pan, Expand, or Phase (узнать панораму, ширину или фазу) — анализирует выбранный или проигрываемый звук, автоматически создавая кривую графика, которая отображает текущие позиции панорамы, ширины или фазы для каждой частоты.

6. Panning Method (метод панорамирования) — панорамирование происходит либо с помощью увеличения и уменьшения амплитуды в каждом из каналов (Amplitude), либо путем перемещения звука по стерео полю (Stereo Field).

7. Auto-Cycle (авто-цикл) — модулирует панораму, ширину и фазу с указанной вами частотой или биением, перемещая звук назад и вперед по стерео полю.

8. FFT Size (БПФ размер) — определяет размер каждого обрабатываемого аудио элемента. Выберите большое значения для более точной регулировки частот, но при больших значениях положение времени менее точно. Или выберите низкое значение чтобы сделать наоборот.

Эффект Pan/Expand позволяет переместить центральный канал (моно составляющую) из стерео сигнала, а также расширить или сузить стерео разделение левого и правого каналов.

Центральный канал панорамируется используя центральный и окружающие каналы стерео записи, где окружающий канал представляет собой разницу между двумя оригинальными каналами (только противофазные компоненты), а центральный канал является их суммой (только моно составляющая). Вы можете представлять себе стерео запись в виде четырех каналов (левый, правый, центральный и объемный), и этот эффект позволяет панорамировать эти каналы вокруг. К примеру, спанорамируйте сигнал сильно влево для получения оригинального центрального канала звучащего из левого динамика, и звучание оригинальной объемной составляющей из правого. Этот тип панорамирования может обеспечить дополнительную реалистичность оригинальной стерео записи.

Расширение работ путем вычитания или добавления различного количества сигналов правого и левого каналов так, что звук находится справа или слева. Вы можете изменять оба этих параметра динамично, во время проигрывания с помощью соответствующего графика.

1. Center Channel Pan graph (график панорамирования центрального канала) — представляет собой панорамную позицию центрального канала с течением времени. Горизонтальная ось-X представляет собой длину всего сигнала или его выделенной части, а вертикальная ось-Y представляет процент панорамирования центрального канала. Вы можете использовать этот график для позиционирования центрального канала, где сильное панорамирование слева (–100 %) направо (100 %), представляет собой движение центрального и объемного каналов справа налево в противоположных направлениях. Используйте этот метод для более реалистичного панорамирования оригинальных стерео данных, в отличии от обычного амплитудного панорамирования.

2. Stereo Expand graph (график стерео расширения) — показывает уровень стерео расширения с течением времени, различия между каналами либо усиливается (>100 %), либо уменьшаются (<100 %). Горизонтальная ось-X представляет собой длину всего сигнала или его выделенной части, а вертикальная ось-Y представляет процент расширения стерео базы. У некоторых записей вы можете создать эффект стерео расширения, за счет увеличения разницы между левым и правым каналами. Уровень расширения может меняться с течением времени для создания интересных эффектов (например, широко растущий стерео сигнал из моно).

Stereo Expander эффект стерео расширения. Поскольку Stereo Expander это VST, то вы можете комбинировать его с другими эффектами в рэк стойке. Вы также можете автоматизировать его в многодорожечном режиме.

1. Center Channel Pan (панорама центра) — изменение панорамы центрального канала (моно составляющей) сигнала, где -100 % это крайне левое положение, а 100 % — крайне правое.

2. Stereo Expand (стерео расширение) — расширяет или сужает стерео составляющую сигнала, где значение 0 это максимальное сужение, а 300 максимальное расширение.

Stereo Field Rotate эффект вращения фаз левого и правого каналов. Возможно применение обработки в реальном времени.

1. Rotation (вращение) — определяет степень вращения.

2. Invert Left/Right (инвертировать левый/правый) — реверсия вращения.

3. Range menu (меню диапазонов) — устанавливает диапазон вращения от 45° до 360°. При настройке Rotation и Range, имейте в виду следующее:

Если повернуть левый и правый каналы на 180° по фазе, происходит инвертирование всего сигнала.

При повороте на 90° вправо, инвертируется только правый канал, влево только левый.

Вращение на 45° дает результат идентичный Pan/Expand эффекту. Центральная составляющая панорамируется влево или вправо, в то время как окружающая составляющая панорамируется в обратном направлении.

Эффект Pitch Bender изменяет питч (высоту) звука и темп с течением времени. С помощью графика можно создать кривую плавного замедления темпа или другие эффекты, такие как ускорение или замедление виниловой пластинки.

1. Pitch graph (график питча) — позволяет изменять питч и темп с течением времени. Горизонтальная линейка (ось х) представляет собой продолжительность, а вертикальная линейка (ось y) представляет собой питч, измеряемый в полутонах или ударах в минуту, в зависимости от настроек диапазона (Range). Поднятие точки выше 0 ускоряет звук, а опускание ниже 0 замедляет его.

2. Zero Ends (закончить на нуле) — устанавливает начальную и конечную точки в положение 0. Эта функция полезна, если вы хотите, чтобы кривая питча изменялась только в середине.

3. Quality Level (уровень качества) — контроль уровня качества. Более высокий уровень качества приводит к лучшему результату, но требует больше времени на обработку. Низкий уровень качества производит больше нежелательных гармонических искажений, но он занимает меньше времени на обработку. Как правило, вы не заметите гармонических искажений при уровнях качества от очень хорошего (Very Good) и выше. Алиасинг все еще остается, однако когда вы сдвигаете питч вверх, качество будет лучше, чем когда вы его снижаете.

4. Range (диапазон) — устанавливает шкалу вертикальной линейки (Y-ось), в полутонах (semitones) или в ударах в минуту (BPM). Для шкалы в полутонах, питч изменяется логарифмически и вы можете указать количество полутонов для сдвига вверх или вниз. Для диапазона BPM, питч изменяется линейно и вы должны указать основной темп. Вы можете указать точный темп или любой другой.

Эффект Pitch Correction предусматривает два способа регулировки высоты тона (питча) вокала или сольных инструментов. Автоматический режим анализирует звук и автоматически корректирует питч, на основе определенных вами настроек, не позволяя проанализировать каждую ноту. Ручной режим создает профиль питча, с помощью которого вы можете настроить высоту каждой ноты. Вы даже можете скорректировать вокал так что он начнет звучать как роботизированный.

Pitch Correction определяет высоту тона звука измеряя период цикла волны сигнала. Эффект наиболее практичен для звуков, которое содержат периодический сигнал (т. е. звучащие с одной нотой, такие как саксофон, скрипка и вокальные партии). Непериодические звуки или любой другой звук с высоким уровень шума, может нарушить способность эффекта обнаруживать высоту тона, в результате неполноценно корректируя ее.

Автоматическая корректировка тона.

1. Reference Channel (опорный канал) — указывает, какой канал будет использоваться в качестве источника звука. Исправляя питч, эффект анализирует только тот канал который вы выбрали, но эта коррекция применима в равной степени к обоим каналам.

2. Calibration (калибровка) — определяет стандартную высоту тона для калибровки звука. В западной музыке, стандарт калибровки высоты A4 = 440 Гц. Но возможно, что фонограмма была записана там где калибровка несколько иная. В этом случае, вы можете увеличить или уменьшить значение от 430 Гц до 450 Гц.

3. FFT Size (размер БПФ) — устанавливает размер FFT (быстрое преобразование Фурье) или размер частей данных, которые воздействуют на процесс. В общем, используйте меньшие значения для коррекции высоких частот. Для голоса, установите значение 2048 или 4096, в результате получите наиболее естественное звучание, и установите 1024 для создания эффекта роботизации.

4. Scale (шкала) — определяет тип шкалы, которая наиболее подходящим образом подходит материалу. Вы можете выбрать Major, Minor или хроматическую (Chromatic). Хроматическая хорошо работает в том случае если необходима небольшая коррекция, для того чтобы "притянуть" высоту любого тона к ближайшей хроматической ноте. Major и Minor позволяют производить большие корректировки, например когда звук находится в интервале более чем одного полутона от желаемой высоты музыкальной гаммы.

5. Key (ключ) — устанавливает ключ для исправляемого материала. Эта опция доступна только если шкала (Scale) установлена в Major или Minor (потому как хроматическая шкала включает в себя все 12 тонов и не является ключевой). Как правило, ключ так же предназначен для одного источника звука.

6. Attack (атака) — управляет тем, как быстро Adobe Audition корректирует исходную высоту в сторону шкалы тона. Как правило быстрая атака лучше работает при корректировке коротких тонов, таких как быстрая игра на трубе. Очень быстрая атака может придать роботизированные качества звуку. Медленная атака приводит к более естественно звучащей коррекции более постоянных тонов, таких звуков как вокальная партия, где певица держит ноты и добавляет вибрато. Поскольку исходный материал может изменяться на протяжении всего музыкального исполнения, то наиболее естественное звучание можно получить за счет коррекции небольших кусков (например, отдельных фраз).

7. Sensitivity (чувствительность) — определяет порог, за которым ноты не исправляются. Чувствительность измеряется в центах, 100 центов это 1 полутон. Например, значение чувствительности 50 центов означает что корректировка должна быть в пределах 50 центов (половины полутона) к тоновой шкале (Scale), до автоматической корректировки.

8. Correction Meter (измеритель корректировки) — отображает силу коррекции сигнала во время предпрослушки, показывая Вам как резко изменяется тон и на сколько.

Ручная корректировка тона.

1. Reference Channel (опорный канал) — указывает, какой канал будет использоваться в качестве источника звука. Исправляя питч, эффект анализирует только тот канал который Вы выбрали, но эта коррекция применима в равной степени к обоим каналам.

2. Calibration (калибровка) — определяет стандартную высоту тона для калибровки звука. В западной музыке, стандарт калибровки высоты A4 = 440 Гц. Но возможно, что фонограмма была записана там где калибровка несколько иная. В этом случае, вы можете увеличить или уменьшить значение от 430 Гц до 450 Гц.

3. FFT Size (размер БПФ) — устанавливает размер FFT (быстрое преобразование Фурье) или размер частей данных, которые воздействуют на процесс. В общем, используйте меньшие значения для коррекции высоких частот. Для голоса, установите значение 2048 или 4096, в результате получите наиболее естественное звучание, и установите 1024 для создания эффекта роботизации.

4. Pitch Reference graph (график изменения высоты тона) — отображает высоту тона в полутонах вдоль вертикальной линейки (ось Y) и время вдоль горизонтальной линейки (ось X), так что вы можете точно увидеть изменения высоты тона во всех частях звука.

5. Pitch Profile and Pitch Correction lines (профиль высоты тона и линия коррекции тона) — показывает количество коррекции, в любой точке сигнала. Красная линия это первоначальная высота тона, а зеленая это внесенные вами изменения.

6. Pitch Edit graph (график редактирования высоты) — отображает высоту в 1 полутон вдоль оси Y и время вдоль оси X. Если источником является стерео файл, график показывает канал, указанный в качестве опорного канала.

Adjustable blue envelope line (изменяемая синяя линия огибающей) — позволяет контролировать коррекцию высоты тона. Нажмите по линии, чтобы создать контрольную точку (ее можно перемещать). Для более точной настройки точки, щелкните по ней правой кнопкой мыши, в результате появится окно, где вы можете ввести значения по времени (ось х) и высоте тона (ось y).

Pitch Shifter — это эффект изменения высоты тона. В отличие от других эффектов по изменению тональности, Pitch Shifter является VST-эффектом, поэтому его можно использовать в реальном времени и автоматизировать его параметры.

1. Semi‑tones (полутон) — транспонирование высоты тона в полутонах. Значение 0 оставляет высоту тона без изменения; +12 повышает высоту на октаву, а -12 понижает.

2. Cents (центы) — регулировка высоты тона в долях полутона (центах). Диапазон возможных значений от -100 (на 2 полутон ниже) до 100 (на 1 полутон выше).

3. Ratio (соотношение) — определяет отношение высоты тона обрабатываемого звука к оригинальной высоте. Возможные значения находятся в диапазоне от 0,5 (на октаву ниже) до 2,0 (на октаву выше).

4. Precision (точность) — определяет качество звука, высокая (High) точность удлиняет процесс обработки. Используйте низкое (Low) значение для 8-битного или низкокачественного звука, и используйте высокое значение для профессионально записанных сэмплов.

5. Splicing Frequency (частота сращивания) — определяет размер каждого куска аудио данных. Эффект Pitch Shifter разделяет звук на очень маленькие фрагменты. Чем выше значение, тем точнее вытягивается звук с течением времени. Однако при больших значениях артефакты становятся более заметными. При более высоком значении Precision, ниже Splicing Frequency, может добавиться эффект заикания или эха. Если частота слишком высока, звук становится жестяным, голос имеет звучание как будто в туннеле.

6. Overlapping (перекрытие) — определяет величину наложения кусков аудио данных друг на друга. Если растяжение производит эффект хоруса, уменьшите значение Overlapping. Корректируйте процент так, чтобы найти баланс между прерывистостью и эффектом хоруса. Диапазон значений от 0 до 50 %.

7. Use Appropriate Default Settings (использовать соответствующие настройки по умолчанию) — применяет хорошие значения по умолчанию для Splicing Frequency и Overlapping.

Эффект Stretch позволяет изменять высоту тона (питч) звукового сигнала, темп или то и другое. Например, вы можете использовать этот эффект, чтобы увеличить высоту тона фонограммы без изменения ее длительности, или же наоборот изменить длительность не изменяя высоты. Вы также можете изменять питч и темп в течении времени.

1. Constant Stretch or Gliding Stretch (постоянное или изменяющееся растяжение) — выполнять либо постоянное растяжение, в котором нет никаких изменений с течением времени, либо изменяющиеся, от первоначального значения к конечному.

2. Stretch %, Initial %, Final % (% растяжения, первоначальный %, финальный %) — устанавливает количество применяемого растяжения к сигналу (значение менее 100 % сокращает сигнал). В режиме постоянного растяжения, вы устанавливаете фиксированный процент. В режиме (Gliding Stretch), вы устанавливаете начальный и конечный проценты растяжения сигнала, при применении значения изменяются линейным методом от одного к другому. Изменения в ползунках отражаются в соотношении и длительности выбранного участка фонограммы.

3. Ratio, Length (отношение, длина) — определяет отношение (в процентах) и конечную длину (по времени), которое вы получаете при применении эффекта. Изменение значение одного параметра автоматически изменяет другой. Если значения Initial % и Final % различны, то при применении эффекта фактическим значением будет (Initial% + Final%)/2.

4. Transpose (транспозиция) — список музыкальных транспозиции. При выборе одного из пунктов в поля автоматически вводятся соответствующие числовые значения. Например, для того чтобы перенести звук на 1 полутон выберите 1#.

5. Precision (точность) — определяет общее качество звука, более высокое качество занимает больше времени при обработке. Вы можете быстро обработать 8-битный файл или файл с низким качеством, тогда как профессионально записанные звуковые файлы могут потребовать использования высокой точности.

6. Time Stretch (Preserves Pitch) (растянуть время (сохранить тональность)) — позволяет уменьшать и увеличивать темп без изменения высоты тона.

7. Pitch Shift (Preserves Tempo) (сдвинуть тон (сохранить темп)) — позволяет уменьшать и увеличивать высоту тона (питч) без изменения темпа. Используйте этот параметр, для увеличения глубины и высоты голоса, без ущерба для первоначальной скорости воспроизведения.

8. Resample (Preserves Neither) (ресемплирование) — позволяет изменять как высоту, так и темп. Значение ниже 100 % увеличит темп и поднимет высоту, в то время как значение выше 100 % снизит темп и высоту.

9. Constant Vowels (постоянные гласные в вокале) — сохраняет гласные звуки в растянутом вокальном треке. Эта опция требует существенного количества ресурсов; попробуйте на маленьком кусочке перед применением на всю фонограмму.

10. Solo Instrument Or Voice (солирующий инструмент или голос) — более точно изменяет фонограммы сольного исполнения.

11. Preserve Speech Characteristics (сохранить речевые характеристики) — поддерживает реализм речи.

12. Formant Shift (сдвиг формант) — определяет, как приспособить форманты при изменении высоты тона. Значение по умолчанию "0", форманты изменяются вместе с высотой, сохраняя тембр и реализм. Значения выше нуля повышают тембр (например, для создания из мужского голоса, женский). Значения ниже нуля действуют наоборот.

13. Splicing Frequency (частота сращивания) — определяет размер куска аудио данных, используемых при сохранении темпа или питча, это размер удаляемых или добавляемых кусочков. Чем выше значение, тем более точно изменяется звук с течением времени. Однако при больших значениях артефакты становятся более заметными. При более высокой точности, низкие частоты сращиваются, и может добавится эффект заикания или эха. Если частота слишком высока, звук становится жестяным, голос имеет звучание как будто в туннеле.

В режиме низкой точности, можно улучшить качество растягиваемого чистого тона, для этого необходимо разделить базовую частоту сэмпла. Используйте окно Frequency Analysis (частотный анализ), для нахождения базовой частоты, затем разделите ее на целое число, для получения значения Splicing Frequency. Например, если тон 438 Гц, разделить на 20 это даст 21,9 Гц. Таким образом, Splicing Frequency = 21,9 Гц, позволит значительно улучшить качество за счет уменьшения фазы артефактов. Для не тональных или шумовых сэмплов, значение Splicing Frequency не имеет значения.

14. Overlapping (перекрытие) — определяет, как кусок аудио данных совпадает с предыдущим и следующим. При растяжении или сжатии звука, куски перекрываются. Если растяжение производит эффект хоруса, снизьте процент, однако при этом может возникнуть прерывистость звука. Просто настройте Overlapping найдя баланс между прерывистостью и хором. Overlapping может быть равен и 400 %, но вы должны использовать это значение, только при очень высокой скорости (200 % или более).

15. Choose Appropriate Defaults (использовать соответствующие настройки по умолчанию) — применяет хорошие значения по умолчанию для Splicing Frequency и Overlapping. Этот вариант хорош для сохранения высоты или темпа.

…

…

…

…

…

…

Вставка тишины в файл. Установите желтый маркер в то место в которое вы хотите добавить тишины, выберите данный генератор и введите необходимую длительность тишины в поле Silence Time измеряемое в секундах.

Dual Tone Multi-Frequency (DTMF) сигналы (также известный как тон вызова) используется для набора телефонных номеров по телефонным линиям. Эти сигналы рекомендованы для кнопочных телефонов, международных телеграфов и телефонов консультативного комитета. Имейте в виду, что DTMF сигналы, генерируемые телефонной кнопочной клавиатурой отличаются от много-частотных (MF) тонов произведенных телефонной сетью при передачи информации. Вы также можете использовать генератор DTMF для генерации MF тонов.

1. Dial String (строка циферблата) — определяет номер телефона, для которого Вы хотите сгенерировать сигнал. Вы также можете ввести другие символы, такие как звездочка (*) и решетка (#), а также буквы "А", "B", "C" и "D"; "," — пауза.

2. Tone Time (длительность тона) — определяет в миллисекундах, продолжительность тонов. Стандартное время для DTMF тона составляет 100 миллисекунд.

3. Break Time (длительность перерыва) — определяет количество миллисекунд тишины между тонами.

4. Pause Time (длительность пауз) — определяет длину паузы, которая была обозначена в поле Dial String(1).

5. Pause Character (символ паузы) — указывает, какой символ Adobe Audition интерпретирует как паузу.

6. DTMF Signals (DTMF сигналы) — генерирует DTMF сигнал с помощью комбинации частот 697 Гц, 770 Гц, 852 Гц, 941 Гц и 1209 Гц, 1336 Гц, 1477 Гц, а 1633 Гц.

7. MF Signals (CCITT R1) (MF сигналы) — формирует MF сигналы (тон, которых является внутренним для телефонных сетей), используя парные комбинации частот 700 Гц, 900 Гц, 1100 Гц, 1300 Гц, 1500 Гц и 1700 Гц.

8. Custom (значения) — определяет комбинации частот, которые будут использоваться в генерации сигналов. Выберите эту опцию, а затем введите значения в текстовых полях.

9. Amplitude (амплитуда) — определяет уровень громкости тонов (в процентах), где 100 % означает максимальную громкость без клиппирования.

10. Twist (разброс) — определяет, на сколько громче более высокие частоты в тоне по отношению к более низким. Введите значение (в децибелах) в текстовом поле, разброс увеличит громкость более высокой частоты в тонах соответствующим образом.

11. Reset To DTMF (сбросить DTMF) — очищает пользовательские настройки частот и заменяет их на стандартные комбинации DTMF частот.

Позволяет генерировать случайный шум, различного цвета. Традиционно, цвет используется для описания спектрального состава шумов. Каждый цвет имеет свои особенности. Генерация шума полезна для создания успокаивающих звуков, таких как водопад или ветер, шум также используется, для проверки частотных характеристик колонок, микрофонов или других компонентов аудио системы.

1. Brown noise (коричневый шум) — спектральная частота 1/F2, шум имеет гораздо больше низких частот. Звуки такого типа: гром и водопад. Коричневый шум так называется потому, что если посмотреть его форму волны, то она имеет броуновское движение кривой. То есть следующий сэмпл сигнала равен предыдущему, плюс небольшая случайная сумма. На графике, этот сигнал похож на горный хребет.

2. Pink noise (розовый шум) — имеет спектральные частоту 1/F, встречается в основном в природе. Такой шум звучит наиболее естественно. С помощь него можно создавать дождь, водопад, ветер, реку и другие природные звуки. Розовый шум находится между коричневым и белым шумом, поэтому его иногда называют смуглым шумом. Он не является ни случайными, ни предсказуемым; фрактало-подобен при просмотре, при увеличении выглядит одинаково.

3. White noise (белый шум) — имеет спектральные частоту 1, это означает, что все частоты присутствуют в равных пропорциях. Так как человеческое ухо гораздо более чувствительно к высоким частотам, белый шум звучит очень шипящим. Adobe Audition генерирует белый шум, выбирая случайные значения для каждого сэмпла.

4. Spatial Stereo (стерео пространство) — генерирует шум, используя три уникальных источника и пространственно-кодирует их, что создает ощущение, что 1 шум приходит с левого канала, 1 из центра, и 1 из правого канала. Когда вы будете слушать результат в стерео наушниках, ваш мозг воспримет этот звук очень объемным. Чтобы задать расстояние от центра левого и правого источников шума, введите значения задержки в микросекундах. Около 900 до 1000 микросекунд соответствуют максимальной воспринимаемой задержке. Нулевая задержка идентична монофоническому шуму, где левый и правый каналы одинаковы.

5. Independent Channels (независимые каналы) — генерирует шум, используя два уникальных источника шума, по одному для каждого канала. Шум левого канала полностью независим от шума правого канала.

6. Mono (моно) — формирует шумы с помощью одного источника шума, правый и левый каналы одинаковы.

7. Inverse (инвертировать) — формирует шумы с помощью одного источника (по аналогии с вариантом Mono). Тем не менее, шум левого канала инвертирован по фазе относительно правого канала. Когда вы будете слушать результат в стерео наушниках, ваш мозг воспримет такой звук звучащим в вашей голове, а не откуда-то извне.

8. Intensity (интенсивность) — определяет интенсивность шума по шкале от 2 до 40. При более высокой интенсивности, шум становится все более хаотичным, звучит жестче и громче.

9. Duration (продолжительность) — определяет количество секунд генерируемого шума.

Позволяет создавать простые по форме сигналы, и дает контроль над их амплитудой и частотой. Создание тона отлично подходит для начала создания звуковых эффектов.

1. Base Frequency (основная частота) — определяет главную частоту используемую для создания тона.

2. Modulate By (модуляция) — модуляция питча основной частоты, диапазон определяется пользователем. Для примера, значение 100 Гц модулирует оригинальную частоту в диапазоне +/- 100 Гц. При значении 100 Гц, тон в 1000 Гц будет модулироваться в диапазоне от 950 Гц до 1050 Гц.

3. Modulation Frequency (частота модуляции) — определяет скорость (количество раз в секунду), с которой происходит модуляция частоты. Например значение 10, создаст тоны, которые будут перемещаться по частоте 10 раз в секунду.

4. Frequency Components (частотные компоненты) — добавляются до пяти обертонов к основной частоте. Введите множитель для каждого обертона под ползунками (во столько раз частота будет выше основного тона). Затем, используя ползунки смешайте каждый из отдельных компонентов (от 0 до 100 %) в соотношении друг с другом. Общий уровень сигнала может быть скорректирован с помощью слайдера dB Volume. Если не выбран параметр Lock To These Settings Only, то все значения могут меняться в течении звукового файла, так они будут смешиваться между первоначальными и конечными настройками.

5. dB Volume (уровень дБ) — определяет общий уровень громкости правого и левого каналов, в диапазоне от -80 дБ до 0 дБ. Вы можете управлять обоими каналами при создании стерео сигнала.

6. Start Phase (начальная фаза) — определяет начальную точку цикла фазы, с которой начнется воспроизведение. Если начальная точка фазы установлена в 0°, волна будет стартовать с базового уровня. Если значение фазы установлено в 90°, то волна будет стартовать со своей максимальной амплитуды. Если Вы скрупулезно работаете над тонами и есть необходимость работать с фазами то эта опция дает Вам такую возможность.

7. Phase Difference (разница фаз) — позволяет изменить фазу левого канала по отношению к правому. При значении 0° фазы каналов полностью совпадают, а значение 180° означает что сигналы правого и левого каналов находятся в противофазе.

8. Change Rate (скорость изменения) — динамически изменяет фазу между двумя стерео каналами с течением времени. Для примера, если Вы установите значение 1 Гц, то разность фаз в 360° будет проявляться раз в секунду.

9. DC Offset (амплитудное смещение) — добавляет постоянное амплитудное смещение тона (центра волны), сдвигая ее вверх или в низ, определяется в процентах. К примеру, Вы можете применить амплитудное смещение для коррекции сигнала который сместился по амплитуде.

10. Flavor (вкус) — определяет тип используемой волны. Каждая волна имеет уникальное звучание. Синусоидальная (Sine) форма, это только основной тон содержащий всего одну гармонику. Треугольная (Triangle) форма имеет не четные гармоники с амплитудой 1 к себе (в квадрате). Квадратная (Square) форма содержит нечетные гармоники с амплитудой 1 к себе. Пилообразная (Sawtooth) форма содержит все гармоники с амплитудой 1 к себе.

11. Duration (продолжительность) — определяет длительность генерируемого тона (в секундах). Используйте знаки после точки. К примеру, введите.25 для создания тона в 1/4 секунды.

12. Modulate (модулировать) — когда диапазон звуковых данных выбран, эта опция производит кольцевую модуляцию или умножается, в текущих параметрах сигнала. Этот вариант отлично подходит для добавления специальных эффектов.

13. DeModulate (демодуляция) — когда диапазон звуковых данных выбран, эта опция производит демодуляцию аудио данных. Использование демодуляции на предварительно модулированный сигнал производит интересные эффекты.

14. Overlap (mix) (верхняя смесь) — когда диапазон звуковых данных выбран, эта опция производит смесь генерируемых тонов в верхней части звука.

Spectral Frequency измеряет изменение частот во времени. Ось Х (горизонтальная линейка) — время, ось Y (вертикальная линейка) — частота.

Spectral Frequency позволяет анализировать аудио так, чтобы увидеть какие частоты являются наиболее распространенными. Чем ярче цвет, тем громче частота. По умолчанию цвет варьируется от темно-синего (тихо) до ярко-желтого (громко).

Спектрально-частотный дисплей идеально подходит для удаления нежелательных звуков, таких как кашель и другие артефакты. Это называется частотно-пространственным редактированием.

В Adobe Audition для дисплея Spectral Frequency есть несколько возможностей редактирования.

Выделите область и нажмите клавишу Delete для удаления.

Выделите область и нажмите клавишу Delete для удаления.

Позволяет удалять частично.

Выделите область и нажмите клавишу Delete для удаления. Количество удаленных частот за одно нажатие клавиши Delete зависит от значения Opacity. Size — размер круга.

Лечит (выравнивает) частоты. Выделите область, которую хотите вылечить. Можно выделить только небольшую часть файла.

Дисплей Spectral Pan отображает панорамную позицию (в правом и левом канале) каждой частоты в звуковом файле. На оси Х (горизонтальная линейка) отложено время, на оси Y (вертикальная линейка) — измерение панорамной позиции. Верхняя часть дисплея (-100 %) соответствует нахождению частоты только в левом канале, нижняя часть дисплея (100 %) соответствует нахождению частоты только в правом канале. Чем ярче цвет, тем громче данная частота.

Цветовая схема (частота-цвет):

Пример отображения панорамы частоты:

Режим Spectral Pan хорошо работает в сочетании с эффектом Center Channel Extractor. Этот эффект позволяет выделить частоты, которые являются общими для левого и правого каналов (расположены близко к центру в панораме). В некоторых случаях Вам может понадобиться немного отодвинуть звук от центра. Для этого Вы сможете использовать дисплей Spectral Pan, чтобы определить фактическое положение сигнала. Вы также можете использовать Center Channel Extractor для увеличения громкости частот сигнала в определенной панорамной позиции.

Другим эффектом, которым можно хорошо работать с помощью дисплея Spectral Pan, является Pan/Expander (process). Pan/Expander позволяет извлечь центральный канал из стерео сигнала и расширить (или сузить) стерео картину.

Spectral Phase дисплей показывает разность фаз в градусах, между левым и правым каналами. Например, если на какой-либо частоте отклонение в 180° по фазе, Spectral Phase дисплей показывает яркое пятно в положении +/- 180° градусов. Чем ярче цвет, тем громче данная частота.

Если отклонение более чем на 90° по фазе, это может создать проблемы при суммировании сигнала в моно.

Для достижения максимальной точности, используйте Spectral Phase дисплей в сочетании с панелью Analyze phase. Например, если Вы увидите большое количество противофазы в Analyze phase, то можете использовать Spectral Phase дисплей для выяснения в какой момент времени это происходит.

Frequency Analysis предназначен для выявления проблематичных полос частот для последующего исправления ситуации с помощью эквалайзера. В этой панели горизонтальная ось представляет собой частоту (измеряется в Гц), а вертикальная ось представляет собой амплитуду соответствующей частоты (измеряется в децибелах).

1. Scan Selection — при выборе диапазона Adobe Audition анализирует только центральные точки. Чтобы проанализировать среднюю (общую) частоту выбранного диапазона, нажмите кнопку Scan Selection (сканировать выделенную область);

2. Statistics — данные о курсоре на графике и приближенная информация о тоне;

3. Linear View — устанавливает линейную горизонтальную развертку шкалы частот, для того чтобы выбрать логарифмический масштаб — уберите данный флажок;

4. Hold — снимок АЧХ в момент нажатия по одной из четырех кнопок. Частотный снимок соответствует цвету нажатой кнопки. Для того, чтобы выключить снимок, нажмите на соответствующую кнопку еще раз;

5. Chart Format menu — изменение графика:

Lines — отображает линии амплитуды на каждой частоте простыми линиями. Левый канал голубой, правый красный;

Area (Left On Top) — отображает линии амплитуды, но область под линией заливается сплошным цветом, сглаживает различия амплитуды в той же области, левый канал отображается поверх правого;

Area (Right On Top) — идентично предыдущему, но правый канал отображается поверх левого;

Bars (Left On Top) — показывает частоты путем разделения дисплея на прямоугольные сегменты, левый канал отображается поверх правого. Чем больше размер FFT, тем точнее анализ и более узкие столбы частоты;

Bars (Right On Top) — идентично предыдущему, но правый канал отображается поверх левого.

6. FFT Size menu — определяет размер БПФ (Быстрого преобразование Фурье.) Большие значения БПФ дадут вам более точные результаты частот, но на обработка займет больше времени;

Если вы установите размер FFT до 8192 или ниже, частотный анализ будет обновляться в режиме реального времени, во время воспроизведения файла.

7. FFT Window Type — позволяет выбрать один из восьми видов окна БПФ. Каждый вид отображает график частоты несколько по-разному.

Triangular — дает более точную оценку частоты, но он также самый шумный, а это означает, что другие частоты будут показаны несколько преувеличенно, даже если они могут быть значительно меньшей громкости;

Blackmann‑Harris — в отличие от предыдущего, данный параметр отображает более широкую полосу частот, которая не столь точна, но менее шумна, что позволяет легче выделить основные частотные компоненты.

8. Reference — Определяет амплитуду, на которой будет расположен сигнал с амплитудой 0. Например, значение 0 отобразит полную шкалу, и амплитуда в 0 dB будет отображена на 0 dBFS. Значение 30 отобразит амплитуду в -30 dB на отметке 0 dBFS. Данное действие просто сменит развертку дисплея, никак не влияя на проходящее аудио;

9. Copy To Clipboard — копирует данные анализатора в буфер обмена Windows в текстовом формате.

Вы можете использовать Phase Analysis (анализатор фазы) чтобы выявить противофазы каналов в стерео сигналах, которые можно исправить с помощью команды Invert. Фазовый анализатор также показывает, стерео разделение правого и левого каналов.

1. Normalize — регулирует линии фазового анализатора, так чтобы они полностью помещались в график;

2. Chart Type menu — выберите один из следующих вариантов:

Left/Right — отображает график, в котором моно сигнал отображается в виде диагональной линии по возрастанию слева направо. Сигнал только в правом канале отображается в виде горизонтальной линии. Сигнал только в левом канале отображается в виде вертикальной линии. Моно сигнал отображается в виде диагональной линии по убыванию слева направо. Типичный стерео сигнал выглядит как большое количество волнистых линий по убыванию справа налево, а очень широкий стерео сигнала выглядит как большое количество волнистых линий, распространяющихся во всех направлениях;

Mid/Side — поворот предыдущего варианта на 45° влево. Моно звук выглядит как вертикальная линия;

Spin — отображает амплитуду а не фазу, перерисовывавшую окно по оси, которая вращается в фазовом графике;

Histogram (Log Zoom) — выбрано по умолчанию, отображение круговой гистограммы;

Histogram (Log Full) — подобно Histogram (Log Zoom), но отображает весь диапазон. Эта опция полезна для просмотра чистого моно на краях графика.

Histogram (Linear) — подобно Histogram (Log Zoom), но отображает график в линейном (а не логарифмический) масштабе. Вы можете заметить, большие скачки и изменения при использовании этого варианта, поскольку это линейный масштаб. Нажмите Normalize (1) для сдерживания графика в полном экране;

Phase Wheel — отображает фазу отдельных частот. Высокие частоты ближе к внешнему краю графика.

3. Samples — определяет количество сэмплов отображающихся на графике одновременно. Большое значение даст Вам более точные результаты, но они требуют гораздо больше вычислительной мощности, чтобы быть эффективными. Выберите размер, который наилучшим образом соответствует Вашей системе.

Дополнительные параметры

Щелкните правой кнопкой мыши на графике.

Щелкните правой кнопкой мыши и выберите Edit Spin Rate для изменения скорости вращения.

1. Show Tracers — отображает трассирующие синие и красные линии, которые помогут вам увидеть противофазу сигнала;

2. Show Ball — отображает шар, который показывает общее стерео положение в определенный момент. Шар станет красным при появлении противофазы в сигнале, зеленым в нормальной фазе и желтым для пограничных звуков;

3. Modulate By Amplitude — изменение графического размера фазы относительно амплитуды. Если выбрана эта опция, то фазовый график сжимается для тихого звука и увеличивается для громкого;

4. Show Labels — отображает Mono, Left, Right и Inverse надписи на осях.

5. Show Peaks — вывод желтой линии, которая отмечает пиковые значения, но медленно сходит на нет;

6. Show Valleys — вывод фиолетовой линии, которая отмечает минимальные значения, но медленно увеличивается в размерах;

7. Static Peaks and Valleys — отображает абсолютные пик и спад от начала воспроизведения.