Не приходила ли вам когда-нибудь в голову мысль о том, что неразборчивый почерк вашего врача, выписывающего рецепт, каким-то образом согласуется с его подозрительной манерой диагностики? Либо, при взгляде на аккуратный и красивый почерк, не думалось ли вам, что его обладателем, несомненно, является какая-нибудь симпатичная особа?

Задолго до Фрейда, который снабдил слово «комплекс» новым значением, люди искали ответы на вопрос, почему они чувствуют и ведут себя так, как это имеет место быть на самом деле. Существует огромное количество тестов, разработанных специально для того, чтобы помочь психологам разобраться в побуждениях людей. Если вам представится возможность разом опробовать на себе широкий спектр этих, несомненно, замечательных изобретений человеческого ума, ваше терпение подвергнется серьезному испытанию. Сначала вы будете корпеть над сотней-другой вопросов теста MMPI, мучаясь в поисках «правильного» ответа. Потом перед вами окажется тест Роршаха, и вам придется решить, является ли это чернильное пятно волком в овечьей шкуре или же цветком. Затем вы окажетесь один на один с рисунками ТАТ и станете старательно придумывать по ним рассказы, гадая, будут ли они оценены как «подходящие». Все это время вас будет мучить мысль о том, что результаты тестирования выявят в вас серийного убийцу. Что самое примечательное, к концу своих занятий вы и точно начнете чувствовать себя как серийный убийца.

Существует куда более легкий способ постичь свою истинную сущность, и при этом вам не придется отвечать ни на один вопрос. Этот способ — графологический анализ. Почерк — это проекция личности в самом что ни на есть прямом смысле этого слова. Подобно тому, как киноизображение проецируется на белый экран, следы чернил на листе бумаги с легкостью смогут рассказать вам историю — Его или Ее историю.

С момента рождения мозг человека фиксирует каждое ощущение, каждый знак, каждый звук. Миллионы жизненных впечатлений сохраняются этим чудесным живым компьютером, ожидая момента, когда то или иное событие либо факт будут актуализированы и всплывут «на поверхность» сознания.

Разумеется, большинство таких впечатлений не являются значимыми для нашей повседневной жизни, а некоторые из них слишком болезненны или унизительны, чтобы захотелось их вспомнить. Фрейд показал, что в жизни человека случается слишком многое, чтобы можно было запомнить все, потому большинство воспоминаний сохраняются на уровне подсознания до тех пор, пока в них не возникнет необходимость.

Подобно тому, как большая часть айсберга скрыта под водой, основные ощущения, сделавшие вас тем, что вы есть, остаются для вас неведомыми. И когда какое-то событие, звук, аромат, обстановка воздействуют на вашу память, вы внезапно вспомните, например, нечто, произошедшее с вами на третьем году жизни. Вы ощутите это с такой ясностью, словно все было только вчера. И это нечто вовсе не обязательно должно быть каким-то важным происшествием.

Почерк — это «психофотография» невидимой части айсберга. Это письменное свидетельство того, каким образом пишущий воспринимал события всей своей жизни. Это своего рода электроэнцефалограмма.

Когда вы берете ручку и пишете ею, все впечатления вашего существования, слитые в мозгу воедино, передаются оттуда по нервам к вашей руке, вашим пальцам и, обретя форму с помощью чернил, изливаются на бумагу.

Поза и жесты, интонации голоса, выражение лица могут многое сказать о человеке, и почерк является еще одним фрагментом головоломки. Разница состоит в том, что вы можете намеренно изменить походку, выражение лица, манеру речи, однако почерк, как бы вы ни старались его исказить, выдаст все тайны вашего подлинного «Я».

Выявит ли ваш анализ характер великодушный и доброжелательный, либо злобный и завистливый, помните, что за каждым почерком стоит человек. Золотое правило этики гласит: поступай с другими людьми так, как желаешь, чтобы они поступали с тобой. Как вы себя чувствовали бы, если бы другие люди анализировали ваш собственный почерк? Это во многом унизительное ощущение. Предоставив другому человеку возможность узнать о себе столь многое, начинаешь ощущать себя словно бы раздетым и сильно уязвимым. Помните об этом ощущении всякий раз, когда вам — в качестве аналитика — доведется иметь дело с чьим-нибудь почерком.

Графологический анализ нашел применение в самых различных областях жизни. Супруги, стремясь гармонизировать совместную жизнь, отдаются на милость графологического анализа, чтобы лучше постичь интересы и мотивации партнера. Учителям нередко удается скорректировать поведение трудных детей, опираясь на результаты анализа почерка последних. Врачи сходным образом отслеживают прогресс в лечении пациентов, а юристы и криминалисты используют графологический анализ для выявления степени опасности подозреваемых.

Многие люди определяются со своим жизненным призванием, пройдя процедуру графического анализа. Некоторые фирмы прибегают к ней для того, чтобы сформировать продуктивную команду и подобрать в ней соответствующее место новым работникам.

Помимо этого, графология находит применение и в частной сфере. Некоторые люди отдают на анализ образцы собственного почерка и с интересом знакомятся с результатами такого исследования. Как правило, они неплохо осведомлены о своих слабостях и недостатках, однако готовы с удовольствием узнать из уст третьего лица о своих положительных качествах. Кому же не хочется услышать, как он великодушен, честен, смел? Пусть это выглядит несколько смешно, тем не менее, никому не повредит еще раз услышать о себе что-то хорошее.

Графологический анализ далеко не так молод, как это может вам показаться. Впервые идею о том, что почерк человека связан с его характером, выдвинул отец многих наук Аристотель. Еще в 330 году до н. э. он писал: «Речь есть выражение идей или представлений и стремлений. Почерк представляет собой видимое проявление речи. Подобно тому, как речь может нести отпечаток эмоций, неким образом и в почерке наличествует выражение чувств, бывших в основе мысли, впечатления или стремления пишущего».

Таким образом, мы можем считать Аристотеля первым графоаналитиком.

Самая ранняя работа по исследованию почерка была опубликована в XVII веке Камилло Бальди, итальянским врачом, изучавшим связь почерка и характера человека. Он утверждал: «Почерк, будучи проявлением написавшего, некоторым образом воспроизводит нечто в его темпераменте, личности, характере». Вероятно вы не удивитесь, когда узнаете о том, что доктор Бальди изучал теории Аристотеля в университете.

После Бальди многие знаменитости отдали дань изучению почерка в качестве средства изучения личности. Среди них были и Уильям Шекспир, и Иоганн Вольфганг Гете, а также Эдгар Аллан По, Жорж Санд, Александр Дюма, Эмиль Золя, Антон Павлович Чехов, Карл Густав Юнг и Альберт Эйнштейн.

Серьезных исследований в области графологии не велось в течение около 200 лет после работ Бальди. Во второй половине XIX века французский монах Жан-Ипполит Мишон, считающийся «дедушкой» графологии, создал первую формальную концепцию изучения почерка. Именно он ввел в обиход сам термин «графология». Современная графологическая мысль ведет свое начало от трудов Мишона.

Аббат Мишон был человеком разносторонних интересов и дарований — священник, писатель, ботаник, геолог, историк, археолог и архитектор. В почерке он выделил ряд линий (знаков) и каждому из них дал особое наименование, связанное с личностными характеристиками. Таким образом, его метод рассматривает почерк как своего рода мозаику. Аналитик разбивает почерк на отдельные элементы, интерпретирует значение каждого из них, затем объединяет результаты в картину, описывающую личность писавшего. Задолго до того, как ученые принялись за изучение деятельности мозга, Мишон утверждал, что разум, а не рука, направляют перо.

В 1875 году аббат Мишон основал французское графологическое общество (Socie@te@ de Graphologie), существующее и поныне. Он полагал, что графология является сестрой психологии в своем стремлении постичь человека во всей его сложности.

Следующим значительным исследователем графологии стал ученик Мишона Жюль Крепье-Жамен. Он утверждал важность исследования почерка как целостности, а не простой совокупности отдельных знаков.

На протяжении долгих лет графологические исследования в Европе переживали период подъема. К ним прибегали психологи и педагоги, коммерческие предприятия практиковали графологический анализ при приеме на работу. Однако вторая мировая война изменила ситуацию к худшему.

В конце XIX века немецкий профессор психологии Вильгельм Прейер проводил эксперименты с людьми, которые лишились рук и писали, держа ручку в зубах или же зажав ее между пальцами ног. Как оказалось, почерк при этом не меняется; так подтвердилась идея о том, что стиль письма отражает индивидуальность. Открытие Прейера было опубликовано в работе «Психология почерка».

Немецкий психиатр Георг Мейер экспериментировал с пациентами, подверженными и маниакальным, и депрессивным состояниям. Он стремился узнать, существует ли взаимосвязь между психическим состоянием и почерком. Мейер выяснил, что в периоды маниакального состояния почерк пациентов резко отличался от их почерка в те периоды, когда они находились в депрессии.

Первое в Германии графологическое общество было создано Людвигом Клагесом, видным представителем школы гештальтпсихологии. Он опубликовал ряд работ европейских графологических институтов. К сожалению, недостаток его методики заключался в том, что она базировалась на принципах собственной философской концепции Клагеса, а не на каких-либо объективных посылках.

В общем и целом, если Клагес находил данный почерк приятным, то его интерпретация личности была позитивной; если же нет, то и результат анализа оказывался отрицательным. Поскольку метод Клагеса был во многом интуитивным (а значит, субъективным), то никто, кроме него, не мог пользоваться им с получением аналогичных результатов.

Более того, Клагес, будучи довольно близок к Гитлеру (у которого, кстати говоря, почерк был просто отвратительным), всемерно способствовал запрету других школ графического анализа, что во многом затормозило развитие этой дисциплины.

В то время как Клагес и Гитлер наслаждались обществом друг друга, в университете Цюриха доктор Макс Пульвер применил основоположения клагесовской методики к концепциям психоанализа и юнговской глубинной психологии. Его величайшей заслугой стало открытие, что почерк может быть классифицирован по трем зонам, соответствующим фрейдовской концепции личности (Я, Оно, Сверх-Я). Подробным образом данное открытие будет рассмотрено в главе 9.

Важной вехой в развитии графологии стала деятельность чешского специалиста Роберта Зодека, эмигрировавшего в Англию. Его интересовало, могут ли определенные аспекты написания быть измерены с помощью линейки с целью выявить их устойчивость. Как оказалось, могут. Книга Зодека «Эксперименты с почерком» и «Психология почерка» до сих пор входят в список рекомендованной литературы в данной области (и куда лучше, чем пересчитывание овец, помогают от бессонницы).

Основным элементом почерка считается линия. Линия — это то, что вы видите, рассматривая чернильную черту под микроскопом. Технический термин звучит как «дуктус». Доктор Рудольф Пофаль, профессор неврологии Гамбургского университета, ввел концепцию, названную им «картиной линий». Он показал, каким образом результаты деятельности различных зон головного мозга отражаются на линии. Пофаль идентифицировал три разновидности линий, которые могут быть опознаны только при очень сильном увеличении.

Еще один немецкий ученый, профессор Роберт Хайс из Фрейбургского университета, внес ценный вклад в развитие графологии, дополнив ею психологию. Рода Визер, изучавшая почерк преступников, выяснила, что таковой имеет разительное отличие от почерка законопослушных граждан по признаку ритма.

Тем временем во Франции Ани Тейяр привнесла в графологию идеи Юнга о сознательном/бессознательном, экстравертности/интровертности, Персоне/Тени. Она также исследовала различные комплексы, типы мышления, чувствования, восприятия, интуиции и способы их проявления в почерке.

Луиза Райс, американская журналистка, вернувшись из Европы, познакомила своих соотечественников с основными идеями графологии, опубликовав еще в 1927 году книгу «Характер, прочтенный по почерку». Американские исследователи Гордон Олпорт и Филип Вернон создали ряд измерительных шкал для экспериментов со скоростью написания, размерами написанного, нажимом. Их успешные эксперименты во многом способствовали утверждению графологии в качестве точной и достоверной науки.

Венгерский психолог Клара Роман создала специальную круговую диаграмму для измерений, названную ею «графологической психограммой». Чуть позже мы ознакомимся с этим изобретением в главе 4. Данная диаграмма наглядно показывает, как энергия пишущего человека распределяется в рамках его личности. Кроме того, Клара Роман изобрела графодин, инструмент для измерения нажима.

О дальнейшем развитии графологии можно еще рассказывать и рассказывать. Однако полагаю, что поведанного достаточно, чтобы показать научность и компетентность данной дисциплины. Долгое время графология рассматривалась немногим серьезнее, чем гадание на кофейной гуще, однако в настоящее время ситуация начинает изменяться к лучшему.

Ниже мы рассмотрим, как развивались две ведущие школы графологии: французская и немецкая.

Ранее мы уже говорили о роли аббата Мишона, после исследований которого утвердилась система классификации почерка, анализирующая его отдельные элементы. По этой причине французский метод принято называть «атомистическим».

Французы выделяют несколько категорий. В числе основных:

разметка — каким образом написанное размещается на странице;

величина — сколько места занимает написанное (размер букв);

нажим — мера интенсивности давления на перо;

форма — стиль написания;

скорость — темп написания;

непрерывность — виды и степень выраженности меж- и внутрибуквенных связок;

направление — каким образом ориентировано письмо.

Немецкая система графологического анализа существенно отличается от французской методы. Она получила наименование холистической, или гештальтной. Это означает, что целое почитается в ней большим, чем сумма его отдельных частей, и что ни один элемент почерка не имеет значимости вне контекста почерка в целом. Гештальтная психология утверждает, что в почерке находят выражение три вида образов, каждый из которых обладает собственным ритмом.

Способ, посредством которого эти три образа сополагаются, является основой для понимания личности. Если какой-либо из этих образов нарушен, графолог-аналитик может указать «проблемные зоны» личности. Сказанное во многом прояснится для читателя впоследствии, когда мы подробно рассмотрим каждый из трех образов.

Для серьезных графологов постижение картины в целом является необходимым для должного понимания личности. Без этого перед нами окажется лишь перечень черт характера, которые сами по себе ничего не значат. Тем не менее, ни холистическая система, ни атомистический метод нельзя считать «наилучшим», и лишь их комбинированное использование обеспечивает наиболее полное и достоверное понимание личности индивида.

В области графологии было проведено множество серьезных исследований, которые подтвердили ее точность и достоверность в качестве научной дисциплины.

Все графологические исследования берут исток в идеях аббата Мишона, но далеко не исчерпываются ими.

Существуют две основополагающие школы графологического анализа: холистическая и атомистическая.

Требуется немало усилий, чтобы обеспечить графологии достойную репутацию в круге других наук о человеке.

Уже после того, как вы отойдете в мир иной, ваш почерк сможет рассказывать другим людям, что делало вас тем, чем вы были. Представьте себе, как ваша прапраправнучка приходит к графологу с письмом, написанным вами на заре XXI века, и спрашивает: «Каким он был?» Слова, которые вы записали на бумаге сегодня, будут говорить о вас завтра!

Анализ почерка кого-либо из своих предков — один из самых распространенных способов применения графологии. Так, сын, потерявший отца в раннем детстве и ничего не помнящий о нем, с помощью анализа почерка сможет воскресить образ умершего и понять, каким тот был.

Каждый человек наделен потребностями — от первичных, биологических потребностей в еде, безопасности и продолжении рода до потребности в любви и признании, в свободе выражения своего творческого потенциала. Набор потребностей у всех людей примерно одинаков, однако далеко не все они выражаются одним и тем же образом.

Некоторые психологи считают, что до тех пор, пока основные потребности не будут удовлетворены, индивид не сможет перейти на следующий уровень развития. Проще говоря, голодной куме все хлеб на уме.

Что касается почерка, мы довольно легко можем узнать, на каком уровне находится его обладатель. Если последний озабочен лишь обеспечением потребностей нижнего уровня иерархии (пища, тепло, безопасность), его почерк будет оставаться на стадии крайне примитивного. Пишущий в этом случае больше сосредоточен на том, чтобы выжить, чем на том, чтобы показать насколько зрелым выглядит его почерк.

Надо сказать, что среди множества образчиков почерка, с которыми мне довелось иметь дело, лишь немногие принадлежали людям, достигшим вершины карьерной лестницы и сумевшим полностью самореализоваться.

Одни потребности являются сознательными, другие — бессознательными. К числу последних принадлежат потребности в пище, воде, воздухе. Почерк демонстрирует, символически выражает те из наших потребностей, которые мы чувствуем необходимым выразить, независимо от их сознательного или бессознательного характера. Изучение особенностей рукописной линии во всем множестве ее проявлений — вот ключ, открывающий двери к личности.

Формы, создаваемые пером, и пространство между ними открывают тренированному глазу, чем мотивирован тот или иной тип поведения. Подобно тому, как художник использует линию, цвет и текстуру в рисунках кистью, каждое движение пера выявляет некую черту темперамента писавшего.

Произведения различных художников воспринимаются поразному, поскольку они — плод различных типов личности. В них символически выражена натура художника. Не удивительно, что почерк художников в целом характеризуется теми же чертами, что и их полотна. То же самое можно сказать и о музыкантах. Страстный и безудержный характер сочинений Бетховена сходен с буйством его почерка.

В почерке, как и в живописи, малейшее изменение в начертании линий демонстрирует тот или иной аспект характера писавшего. Проводя пером по бумаге, пишущий словно бы рисует для стороннего наблюдателя картину того, что происходит внутри него в каждый момент времени.

Тысячи чернильных линий, испещряющих лист бумаги, символизируют ощущения писавшего на момент написания и нередко соотносятся с выражением его лица, жестикуляцией, интонацией голоса. Шаг за шагом, при каждом переходе изменение направления письма, отступление, резкий обрыв красноречиво расскажут о том, как пишущий воспринимает мир и каким образом действует в нем.

Какому человеку принадлежит этот резкий, грубоватый почерк, запечатленный на образце (рис. 1)? Такой ли почерк, по вашему мнению, должен быть у старенькой, доброй старушки — «божьего одуванчика»? Даже если вы ничего не знаете о типах почерков, его агрессивность прямо-таки бросается в глаза.

Рис. 1. Резкий, тяжелый почерк

Рис. 2. Округлый почерк

А что вы скажете о скругленных, мягких формах следующего образца (рис. 2)? Почему-то сразу становится очевидным, что он принадлежит какому-то славному человеку. Он создает впечатление доброжелательности, миролюбия, симпатии.

Почерк способен сказать нам многое, если мы сумеем расслышать то, что он говорит.

Мы разные, но такие похожие

В своем классическом труде «Диаграммы бессознательного» Вернер Вольф описывает серию экспериментов, в ходе которых он предлагал группе добровольцев сначала написать букву G так, как это сделал бы человек агрессивный, а затем так, как это сделал бы человек робкий. Все участники опыта в первом случае написали букву большей по размерам, а во втором — меньшей.

Далее Вольф выяснил, что и другие типы графических форм вызывают сходные ассоциации у различных людей. Несколько групп участников по его просьбе соотнесли ряд понятий, включавший слова, запахи, вкусы, ощущения, материалы, цвета и музыку, с фигурами округлой и угловатой формы (рис. 3). В 80 % случаев результаты распределения совпали.

Рис. 3. Графические формы, предложенные Вольфом

Эти опыты были очень важны, так как доказывали, что почерк выявляет устойчивый и узнаваемый тип выражения. Люди интуитивно идентифицируют символические значения, идет ли речь о знаках письменности или же абстрактных фигурах.

Исследования показали, что в любой части мира рисунки, сделанные маленькими детьми, следуют модели, соответствующей их возрасту. Независимо от того, живет ли ребенок в России или же Уганде, в возрасте трех лет дети рисуют примерно одинаково. Применив эту закономерность к почерку, мы получим ответ на вопрос, почему анализ графических форм может использоваться для понимания личности.

Вы можете самостоятельно провести следующий эксперимент, будучи в компании друзей. Попросите их изобразить, используя лишь различные виды линий, те или иные чувства. Никаких слов или иллюстраций, лишь линии — прямые, округлые, угловатые, тонкие или жирные. Пусть они выразят с их помощью любовь, печаль, счастье, злость.

Результаты окажутся очень схожими. Злость предстанет в виде прямых жирных линий. Любовь — в виде линий волнистых. Печаль примет форму нисходящих линий, счастье — восходящих. Это докажет вам, что графология — вовсе не гадание, не магия. Она основывается на рациональных принципах и на нашей способности к пониманию символов, которые являются неотъемлемой частью нас самих.

Курсив мой

Проводя графологические эксперименты, будьте точны в своих инструкциях. Четко объясните участвующим, что именно от них требуется. В противном случае вам придется иметь дело с некоторым количеством интересных, однако малополезных сведений.

Почерк может быть сопоставлен с другими экспрессивными формами поведения. Мимика, жесты, походка, голос обладают сходными характеристиками, что доказывает устойчивость экспрессивного типа поведения. Человек, походка которого как будто подчиняется ритму барабанов на плацу, наверняка является обладателем почерка в темпе марша. Это формы поведения, о которых мы не задумываемся. Они естественны для нас.

Курсив мой

Один американский графолог, часто работая с персоналом различных корпораций, заметил, что почерк коллег оказывается во многом схожим. Подобно тому, как для людей, проводящих вместе значительную часть времени, характерна общность характеров, почерк их также выявляет тенденцию к уподоблению.

В действительности почерк так же индивидуален, как отпечатки пальцев, и существуют тончайшие нюансы, характерные лишь для данного человека. Если бы почерк не выражал индивидуальность пишущего, все мы писали бы одинаково — так, как нас учили в школе.

Может ли почерк выдать сокровенные тайны пишущего?

Ответ утвердительный. Если ваше детство было трудным и вы до сих пор переживаете причиненные вам обиды, ваш почерк расскажет об этом. С другой стороны, если вы сумели справиться с трудностями, почерк отразит ваш эмоциональный прогресс. Чуть ниже я расскажу о том, как определить, угнетают ли воспоминания о прошлом ваше эмоциональное состояние.

Если человек ощущает себя в своей жизни некомфортно, в его почерке обязательно проявятся симптомы вины. То же самое можно сказать о нечестных поступках. Специалист по ряду нюансов почерка сможет определить наличие чувства вины.

Она пишет, он пишет: почерк и признаки пола

По почерку невозможно с точностью определить пол писавшего. Вы удивитесь, узнав, что красивый округлый почерк, с виду как будто женский, принадлежит пожилому мужчине. И наоборот, агрессивный и энергичный стиль написания вполне может быть присущ миниатюрной 25-летней женщине.

Графолог не определит пол, но может определить степень феминизации или маскулинизации.

Стиль написания может быть строго мужским, или строго женским, или находиться в интервале между двумя этими крайними типами. С мужским началом обычно связывается сильный нажим, наклон вправо, динамичность письма. Округлые формы, средний нажим и выразительность написания в целом соотносятся с женским началом.

Некоторые графологи утверждают, что они могут определить сексуальную ориентацию человека. Это маловероятно. Самое большее, на что можно в этом отношении рассчитывать, — это выявление признаков дискомфорта в сексуальной сфере, но отнюдь не определение причин этого дискомфорта.

Другими словами, если человека устраивает его образ жизни, ничто в почерке не продемонстрирует его сексуальную ориентацию. Если дело обстоит иначе, с большой долей вероятности в почерке проявятся указывающие на это признаки.

Мелкие штрихи

В книге американской исследовательницы Мэри Бернард «Сексуальные отклонения и их проявления в почерке» содержится ряд интересных образчиков почерка знаменитых людей, в том числе и Оскара Уайльда. Определяемое автором в качестве «отклонения», включая и гомосексуальность, в настоящее время уже не считается таковым психологами, однако образцы почерка стоят того, чтобы приобрести саму книгу.

Что может поведать почерк?

Почерк выявляет потенциал, которым обладает пишущий на момент написания. Будет ли этот потенциал реализован или же нет, аналитик не может ответить, и это налагает на специалистов определенную ответственность.

Почерк добропорядочного гражданина может быть похож на дело рук серийного убийцы больше, чем почерк настоящего серийного убийцы, однако это не значит, что пишущий встанет на путь насилия, реализуя свои агрессивные эмоции. Наличие тех или иных эмоций еще не означает их проявления в виде поступков.

Аналитик не может узнать, произойдет ли при строго определенном сочетании обстоятельств, в строго определенное время, запуск механизма насилия.

Ниже перечислено то, что можно узнать по почерку.

1. Почерк может показать, каким образом пишущий относится к другим людям: открыт он или замкнут, социален или асоциален, агрессивен или застенчив.

2. Почерк демонстрирует тип мышления пишущего — логический или интуитивный. Также определяет его способность к творческому мышлению: может ли он продуцировать совершенно новые идеи или предпочитает проторенные пути, избегая новаторства.

3. Почерк выявляет тип личности: сильный и развитый либо слабый и неустойчивый.

4. Почерк отражает манеру использования жизненной энергии: накапливается ли она или же безудержно расходуется вовне; быстро ли устает пишущий, отличаясь пониженным жизненным тонусом, или же он может работать весь день и часть ночи без видимого напряжения.

5. Почерк рассказывает о страхах и внутренних запретах личности, уходящих своими корнями в прошлое, и о том, каким образом используется предшествующий опыт: осмыслен ли он, извлечен ли из него урок на будущее, или же болезненные ощущения просто подавлены и прежние ошибки вновь повторятся.

6. Почерк свидетельствует о том, каким образом мы контролируем себя. Подчиняемся ли мы наставлениям, полученным в детстве, внимая голосу, указывающему, что делать? Стали ли мы самостоятельными и ответственными, научившись осознавать разницу между правильным и неправильным?

Чего не может поведать почерк?

Некоторые графологи-аналитики самонадеянно говорят: «Я могу все узнать о человеке по его почерку!» Эти люди либо лжецы, либо дилетанты. Либо просто ненормальны.

Почерк может рассказать о личности очень многое, однако далеко не все. Люди — слишком сложная материя, чтобы их можно было изучить до конца.

Знать, чего не может графоанализ, так же важно, как знать, что он может. Осознав неизбежные ограничения в качестве эксперта, вы сможете избежать ряда ошибок и не обманете ни своих, ни чужих ожиданий.

Курсив мой

Однажды я спросила свою клиентку, которая только что прочла отчет о результатах анализа своего почерка, каковыми она их находит. Женщина ответила: «Это грандиозно! Это действительно я! — и после некоторой паузы добавила. — Однако это далеко не вся я». Таков был горький осадок моей ограниченности в качестве аналитика. Почерк не может рассказать о человеке все так же, как это не может сделать ни один психологический тест.

Мы уже говорили о том, что по почерку нельзя определить половую принадлежность писавшего и его сексуальную ориентацию. Еще один фактор, не подлежащий определению, — это возраст. Вы можете держать в руках образец почерка, принадлежащий, по вашему мнению, юной девушке, однако в действительности его обладателем является женщина далеко за тридцать. И вы можете быть поражены той жизненной силой, которой веет от почерка, принадлежащего особе 80 лет от роду.

Занимаясь анализом, важно иметь хоть какое-то представление о возрасте написавшего. Иначе вы не сможете оценить степень его эмоциональной зрелости. Двадцатилетняя девушка, почерк которой демонстрирует зрелость тридцатилетнего возраста, будет характеризоваться в соответствии с результатами графического анализа совсем не так, как в случае противоположного расклада.

Этот образец (рис. 4) станет хорошим примером того, что почерк писавшего не выдает его возраст. Почерк выглядит так, словно его обладателем является 16-летний подросток, в действительности же писавшему 35 лет.

Рис. 4. Образец почерка

Еще одно неизвестное в нашем уравнении — это «рукость». По почерку нельзя узнать, какой рукой пользуется при письме человек. Многие неспециалисты считают, что это легко определить по характеру наклона — дескать, левше свойствен наклон влево. Это не так. Мы можем принять лишь некоторые допущения, связанные с леворукостью. Левша должен прилагать чуть больше стараний для того, чтобы адаптироваться в этом мире, ориентированном на правшей.

Некоторые типы линий оказываются для левшей более легкими в написании, чем другие. Так, угловатые и аркадические формы у левшей получаются лучше, чем гирляндические. Об этом будет рассказано несколько ниже.

Так как мы живем в мире, во многом ориентированном «вправо», левши не всегда чувствуют себя в нем комфортно. Левша инстинктивно стремится к направлению справа налево, в отличие характерного для правши движения слева направо. По этой причине возможно наличие тенденции к левосторонней ориентации при письме у левши. К примеру, нижние петли могут быть повернуты влево, поля смещаются в левую сторону. Когда мы наблюдаем подобные явления, зная, что писавший левша, мы будем их интерпретировать несколько иначе, чем если бы пишущим был правша.

Разумеется, левши чувствуют себя намного лучше, когда им говорят, что леворукость является признаком доминирования правого полушария мозга — ответственного за творческое мышление.

Что есть что

Угловыми в графологии называются прямые линии. Иногда прямая линия является уместной, однако в других случаях она появляется там, где должна быть кривая. Аркадические формы имеют округлое очертание и напоминают, как это явствует из названия, арку. Гирляндические формы также округлы, однако имеют вид чаши.

Хотя специалистом могут быть выявлены определенные культурные характеристики, почерк не свидетельствует о национальной принадлежности. Почерк обитателей различных стран сохраняет ряд национальных особенностей, однако во многом это обусловлено тем, что пишущие придерживаются специфических образцов написания, принятых в школах той или иной страны.

Курсив мой

Несколько лет назад нами проводились исследования почерка левшей. 132 человека были поделены на две равные группы, в одну вошли левши, в другую — правши. В каждой из групп было поровну мужчин и женщин. Результат оказался не удивительным для тех, кто был уверен, что пером управляет мозг, а не рука: нельзя с точностью установить «ручность» писавшего лишь по его почерку.

Интересным был тот факт, что самый низкий уровень развития оказался в группе мужчин-левшей (как полагают медики, леворукость у мальчиков нередко является следствием тяжелых родов). Лишь у двух участников эксперимента был почерк с левым наклоном, и оба они были правшами.

Вы можете приблизительно определить, из какой части света происходит писавший, однако в многонациональных государствах с унифицированной системой образования эта методика не сработает.

Нельзя узнать по почерку и религиозную принадлежность пишущего. Можно выявить наличие религиозного воспитания, определить уровень духовного развития, но не конфессию. Однако почерк может рассказать о том, получил ли пишущий строгое воспитание и был ли он приучен подчиняться авторитетам.

Почерк не поведает вам о будущем, но даст немало полезной информации о прошлом. Аналитик может сделать определенные прогнозы, основываясь на том, каким образом писавший усвоил предшествующий опыт, — это будет явствовать из ряда особенностей почерка.

Почерк в символической манере отражает поведение и мировосприятие.

Вы можете многое узнать по почерку, однако он не откроет вам всего.

Почерк не предугадывает будущее, но рассказывает о прошлом.

Рассмотрим следующую ситуацию. Вы на вечеринке у друзей. Вам представляют одного из вновь пришедших гостей и говорят, что он стоматолог. Что вам сразу же придет в голову? Не спросить ли его о том, какую зубную пасту покупать детям или как справиться с начинающимся пародонтозом? А если в поезде вашим соседом по купе оказался юрист, не порываетесь ли вы уточнить некоторые вопросы в области наследования?

Профессионалы самых различных специальностей то и дело оказываются в ситуации, когда их назойливо осаждают люди, которым, очевидно, не приходит в голову обратиться за официальной консультацией и заплатить за нее. Один мой приятель, психолог, кстати говоря, при знакомстве представлялся инженером-ассенизатором, чтобы избежать докучливых просьб провести со своим новым знакомцем психотерапевтический сеанс на месте.

Изучив основы графологического анализа, вы, возможно, окажитесь осажденными желающими получить бесплатную консультацию. Вы удивитесь, когда узнаете сколько людей вокруг хотят покопаться в грязном белье своих ближних, желают знать, не извращенец ли их босс, не наркоман ли их внук, не клептоман ли их сосед. С другой стороны, вы сразу получите массу образчиков почерка для анализа.

Пусть люди, с почерком которых вы работаете, услышат от вас что-нибудь приятное для себя. По ряду причин отрицательные качества легче привлекают наше внимание, о них принято больше говорить. Возможно даже, что таким образом людям проще убедиться в действенности графологического анализа. И все же постарайтесь добавить в бочку дегтя хотя бы ложку меда.

Иногда в личности анализируемого трудно найти привлекательные черты. Вот перед вами человек ограниченный, завистливый, неуравновешенный — но подумайте, не может же он быть дурным насквозь. В конце концов, раз он обратился к вам, значит, он не закоснел в своих недостатках и стремится к самопостижению и саморазвитию.

Вы можете прибегнуть к эвфемизмам. Так, «злобный нрав» можно заменить «состоянием фрустрации», и реакция клиента будет куда более благоприятной.

Нередко люди, прошедшие процедуру графологического анализа, чувствуют испуг, едва ли не панику. Им страшно думать о том, что незнакомец сумел так многое узнать о них; они, похоже, полагают, будто вам при одном только взгляде на их почерк станут известны все их дурные мысли.

И вот теперь настало время поговорить об ответственности. Приступая к анализу чьего-нибудь почерка, помните о том, что вы всего лишь ученик. Ваши анализы делаются лишь для того, чтобы «набить руку», и следует по возможности проверять каждое свое заключение вместе со специалистом-графологом.

Вы можете сделать графологию своим хобби, однако помните о том, что это не игра, не развлечение для вечеринок. Это средство постижения других людей. Мой вам совет: будьте крайне осторожны при анализе почерка отсутствующих лиц, в особенности, если анализ делается без их ведома. Такого рода анализ называется анализом для третьей стороны.

Он представляет собой неоднозначную процедуру даже для профессионалов. Поэтому существует ряд этических норм, которыми следует руководствоваться в таких случаях.

К примеру, некая особа приносит вам листок, исписанный ее шефом, и просит проанализировать его почерк. Сама она убеждена в том, что ее шеф — сексуальный маньяк, и желает удостовериться в этом. Разумеется, сам шеф ни о чем не подозревает.

В данном случае просто представьте себе, что кто-то из ваших близких взял вашу частную переписку и предоставил ее для анализа. Лично я чувствовала бы себя при этом довольно скверно (надо полагать, большинство других людей — тоже). Если нет настоятельной необходимости в анализе (необходимости, а не праздного любопытства, не прихоти), лучше всего избегать рассмотрения почерка отсутствующего лица. Вы не должны чувствовать себя виноватыми за вторжение в частную жизнь.

Однако в каких случаях возникает необходимость в анализе? К примеру, если родители хотят знать, не склонен ли их ребенок к суициду, не наркоман ли он. Или если человек, собирающийся вступить в брак, желает убедиться в порядочности своего избранника. Но и в таких случаях будет лучше обратиться к профессионалу, квалификация которого позволит ему должным образом разобраться в ситуации.

Ну вот, перед вами человек, желающий сделать анализ собственного почерка. Вы, в свою очередь, стремитесь создать как можно лучшие условия для проведения этого анализа. Клиент спрашивает: «А что я должен написать?»

Лучше всего, если записи будут носить непреднамеренный характер, то есть не будут сделаны специально для анализа. Хорошо было бы, чтобы клиент принес несколько образцов, написанных ранее; в них присущий ему стиль письма будет выражен лучше.

Следует сделать исключение для записей, сделанных в спешке, например на каких-нибудь клочках бумаги или в записной книжке, иначе данные анализа будут искажены. Если бы кто-нибудь проанализировал криптограммы в моем ежедневнике, то потребовал бы срочно зарезервировать на мое имя одиночную камеру.

Если же у клиента не припасено с собой ничего подходящего, попросите его написать письмо вам или кому-нибудь еще, описать проведенный отпуск и т. д. Главное, чтобы объем написанного был достаточным для анализа — одна полная страница, а еще лучше — две. Меньший объем повлечет за собой ошибки в анализе.

Зачастую в слишком короткой записи отсутствуют те или иные черты, которые могут быть выявлены в большей по объему. В некоторых случаях даже единожды усматриваемый признак может быть очень существен. Если некая черта встречается лишь однажды, поведение, символизируемое ею, проявляется, вероятно, лишь время от времени. Но если эта черта указывает на потенциал к насилию, то вы не должны смотреть на нее, что называется, сквозь пальцы. Наблюдаемая несколько раз (менее пяти), она говорит о тенденции; встречающаяся регулярно — о привычке.

Вам не нужно анализировать содержание, грамматику, орфографию. Тема не имеет значения. Вы можете предложить клиенту переписать страницу-другую из научно-популярного издания, однако не следует давать для воспроизведения стихотворные или же содержащие диалоги тексты, так как в этом случае искажается присущая пишущему манера размещения написанного.

Некоторые люди озабочены тем, какое впечатление произведет на вас написанное ими. Объясните им, что анализ основывается на десятках факторов, не имеющих ничего общего со смыслом фраз или слов. Тем, кого это объяснение не успокоит, предложите нейтральную тему, к примеру описание вида из окна.

Некоторые графологи полагают, что любое предварительное знакомство с клиентом только повредит анализу. Это, пожалуй, крайность, хотя сохранять объективность все же необходимо. Если вам интересно содержание написанного, то прочтите его по завершении анализа.

Люди нередко норовят сунуть вам под нос образец своей подписи для анализа. Но без наличия записей достаточного объема подпись не пригодна для рассмотрения. Подпись расскажет вам о внешнем образе, однако не откроет правды о внутреннем облике.

Сопоставив подпись с основным текстом, вы узнаете, насколько близок и верен пишущий своему истинному «Я». Если налицо явное несоответствие, вы будете точно знать: видимость и реальное положение вещей не совпадают. Заполучив в свое распоряжение подпись клиента вкупе с основным текстом, вы получите ряд преимуществ; только не интерпретируйте ее саму по себе. Анализировать подпись вне контекста — все равно, что рассматривать нос человека, пытаясь составить впечатление о его лице.

В школе мы учились писать по прописям, день за днем выполняя соответствующие упражнения. Сейчас все более востребованным становится печатный текст; возможно, настанет день, когда уроки письма будут заменены уроками печатного мастерства, и учителя не будут тратить время на объяснения, каким образом следует соединять те или иные буквы.

Плохая новость заключается в том, что мы не можем анализировать текст, отпечатанный на клавиатуре. Хорошая новость состоит в том, что мы можем анализировать текст, напечатанный от руки.

Некоторые аналитики отказываются работать с печатным стилем письма. Они практикуют метод «полинейного» анализа (см. главу 20). Однако использование принципов гештальт-графологии откроет перед вами возможности для анализа любых графических объектов, включая печатные тексты, рисунки и даже детские «каляки-маляки».

При печатании люди также выбирают, каким образом они расположат текст на странице. Вы можете анализировать поля, пространство между строками и словами, границы написанного, степень нажима и прочие существенные для анализа элементы. Отсутствие межбуквенных связок для анализа не препятствие.

В целом, можно сделать обобщающий вывод относительно людей, прибегающих к данной манере письма. Им присуще желание быть кристально ясными в выражении своих мыслей. Кроме того, они стремятся к меньшей эмоциональности и большой рассудочности.

Люди самых разных национальностей увлекаются графологическим анализом. К вам в руки могут попасть образцы почерка на английском, французском, немецком, возможно, даже на арабском, японском языках или хинди. Запаситесь на этот случай экземплярами школьных прописей для различных языков. Далее приводятся несколько образцов самых распространенных из них.

Сравнивая нормативный, каллиграфический стиль с авторским написанием, вы получите точку отсчета. Вы будете знать, насколько далеко отошел пишущий от школьной каллиграфии, что даст вам ключ к оценке его оригинальности либо приверженности традиции.

Имеются существенные различия в каллиграфии, принятой в тех или иных странах мира. Вы должны быть осведомлены о них, это сделает ваш анализ более точным.

Письмо типа арабского или еврейского нуждается в ряде специфических оговорок, поскольку в нем принято написание справа налево, однако и оно может быть проанализировано с высокой степенью точности.

Если все, что вы усвоили, это значение положения черточкидужки в букве Й или точек в букве ›, вы не сможете интерпретировать тексты на других языках. Используя же принципы гештальт-графологии, описанные далее, вы с легкостью будете анализировать написанное на любом языке, даже не знакомом вам. Наблюдение за разметкой страницы, стилем написания, ритмом движения пера дадут вам не меньше полезной информации, чем вы получили бы, если бы имели дело с родным языком.

Пословица «Что посеешь, то и пожнешь» легко применима и к материалу, с которым вы работаете. Чем лучше объект, тем лучше результат. С другой стороны, не стоит рассчитывать извлечь из разрозненных записей на полях книги, нескольких слов на поздравительной открытке, короткой записки столь же полную и адекватную информацию, что и из пространного и должным образом подготовленного материала.

Однако идеальный образец почерка — вещь редкая. В большинстве случаев графологи имеют дело с далеким от совершенства материалом. Тем не менее, опыт экспертизы позволяет им найти способ откорректировать данные и сделать адекватные выводы.

А теперь пришла пора рассказать, что нужно делать, когда клиент обращается к вам с просьбой о проведении графологического анализа почерка.

Выбор письменных принадлежностей может кое-что рассказать о писавшем еще до начала графологического анализа. К примеру, если клиент предпочитает ручку с толстым стержнем, которая не требует сильного нажима, возможно, он относится к типу людей, любящих чувственные удовольствия, однако не тратящих много усилий для их получения.

Клиент должен пользоваться своими излюбленными письменными принадлежностями (за исключением карандашей, которые не позволяют добиться такого разнообразия линий, как ручки). Лучше всего обзавестись целой коллекцией различных ручек, чтобы каждый пришедший мог сделать выбор по своему вкусу.

Клиент должен писать в спокойной обстановке, без спешки и напряжения. Он должен сидеть за столом с ровной поверхностью и иметь достаточно места для того, чтобы с удобством положить руку.

Еще одно замечание: если клиент выпил перед этим бокал вина или пару кружек пива, написание образца следует перенести на другой раз. Даже небольшая порция алкоголя может существенно изменить картину почерка.

Лучше всего использовать бумагу для принтера или факса. Более плотная бумага, веленевая или ватманская, затрудняет определение степени нажима, что существенно для анализа. На мягкой и плотной бумаге чернила растекаются, края линий искажаются, и это может повлиять на результаты анализа.

Размера обычного листа (формата А4) вполне достаточно. Меньший масштаб может несколько изменить авторскую манеру разметки пространства, заставляя сжимать написанное.

Бумага должна быть нелинованной, что может привести в ужас некоторых людей. Подобная реакция уже расскажет вам кое-что об их личности. Нелинованная бумага позволит вам узнать, способен ли пишущий к самостоятельному моделированию ситуаций и объектов. Линованная же бумага задает искусственные границы, что может повлиять на манеру пишущего перемещать перо вдоль листа.

Оригинальный образец всегда лучше. В некоторых случаях, правда, доступна только ксерокопия (например, при анализе почерка третьего лица). Вы всегда сможете вернуть оригинальный текст клиенту, если он того пожелает.

Попросите клиента поставить свою подпись. Сравнив ее с основным текстом, вы определите их соответствие либо несоответствие. В последнем случае у пишущего налицо различие внешнего и внутреннего Я.

Если ваш клиент привык писать печатными буквами, пусть себе пишет в привычной для него манере — это лишь немного усложнит вам работу, тогда как, заставив человека поменять манеру письма, вы загубите ее на корню. Попросите его написать лишь несколько слов курсивом. Это поможет вам определить его эмоциональное состояние на момент перехода к печатному стилю написания. Вы можете осведомиться у клиента, в каком возрасте он его перенял, и было ли это вызвано его профессиональной деятельностью. Инженеры, архитекторы, чертежники нередко следуют этому стилю написания, так как он специфичен для их работы.

Некоторые лекарства способны влиять на характер почерка, впрочем, как и некоторые болезни. Болезнь Паркинсона или иные заболевания, нарушающие функционирование мышц, делают почерк нетвердым. Получив подобный образец, вы обязательно должны поинтересоваться, не принимал ли пишущий каких-нибудь лекарств, транквилизаторов, не страдает ли он какими-либо заболеваниями.

То же самое относится и к тяжелым эмоциональным переживаниям. Развод, смерть близкого человека, другие трагедии имеют своим следствием изменение манеры письма, хотя и временное. Почерк реагирует таким образом, отражая состояние дел на данный момент. Хотя он и не перестает говорить о вас правду, ваше нынешнее настроение окажет влияние на размер букв и характер наклона. Когда вы возбуждены и счастливы или же когда вы возбуждены и злы, ваш почерк становится крупнее, наклон вправо увеличивается.

Другая полезная информация включает пол, возраст и тип «ручности» (как мы помним, эти характеристики не могут быть однозначно выведены из самого почерка).

Все, в принципе, сводится к следующему: вы запрашиваете страницу текста, написанного ручкой на нелинованной бумаге. А затем работаете с тем, что есть.

Люди будут просить вас проанализировать их почерк «шутки ради». Это значит — бесплатно.

Сами по себе подписи не подлежат анализу.

Текст, выполненный печатными буквами или же написанный на иностранном языке, пригоден для анализа.

Вы не всегда сможете заполучить идеальный образец, поэтому следует задавать клиентам определенные параметры.

Вы хотели бы иметь собственное дело, но при этом не желаете делать крупные финансовые вложения? Вам нравится помогать людям? Вы хотите работать дома? У нас есть хорошая работа для вас!

По многим критериям графологический анализ является привлекательным занятием для тех, кто уже отошел от дел. Многие специалисты, работающие с людьми, нередко прибегают к помощи графологии в своей профессиональной сфере. Люди с ограниченными физическими возможностями, для которых работа вне дома не доступна, могут с успехом заниматься графологией. Для других людей она является интересным хобби, вносящим разнообразие в их повседневную жизнь.

Нет ничего сложного в том, чтобы начать работу в качестве эксперта-графолога. Для этого не требуется ни диплома, ни специальной лицензии.

Базовые сведения в области психологии личности являются составной частью графологии. Без этого целостное рассмотрение всех характерных признаков, обнаруженных вами при анализе почерка, и создание осмысленной их картины будет невозможным. Графологический анализ прежде всего имеет своей целью понимание личности.

Вузовский курс лекций по психологии послужит неплохим началом. Будет полезно любое полноценное пособие по психологии, которое рассматривает основные направления в этой области — психоанализ, неофрейдизм, бихевиоризм, гуманистическую психологию.

После этого придет черед по-настоящему увлекательного предмета — теории психических отклонений. Чтобы понять, что нормально, вы должны знать кое-что о том, что не нормально. В этом случае также пригодится хорошее пособие.

Инструментом первой необходимости для практикующего графолога является хорошая лупа. В секции канцелярских принадлежностей вы можете увидеть образчики различных видов и размеров. Простая ручная лупа вполне подойдет для ваших целей.

Увеличение должно быть не меньшим, чем двукратным, и не большим, чем пятикратным. Более мощные увеличительные стекла вам не понадобятся. У некоторых луп имеется небольшой участок, дающий большее увеличение, чем основная поверхность. Форма лупы не имеет значения; главное, чтобы ее размеры позволяли вам ясно видеть изображение.

Зачем нужно увеличение? Под лупой в почерке иногда выявляются некоторые особенности, не различимые невооруженным глазом, однако существенные для анализа. Мельчайшие точки или наплывы в начертанной линии могут указывать на физические расстройства; вместо округлых линий можно будет заметить углы. Кроме того, составив общее представление о почерке в целом, аналитик сможет дополнить его полезной информацией посредством рассмотрения отдельных участков в увеличенном виде.

В книжных магазинах продаются также плоские увеличительные стекла, которые покрывают целую страницу. Имеются и стекла меньших размеров; снабженные пластиковыми футлярами, они удобны для переноски.

Если вы раздумываете над тем, не купить ли вам микроскоп, то мой вам совет: не озадачивайтесь по данному поводу. Микроскоп не понадобится вам, если, конечно, вы не решите заняться делами о подлогах. Но это уже совсем другая история. Для графолога обычное увеличительное стекло — вполне подходящий инструмент.

Для измерения полей и линии строки под рукой у вас всегда должна быть обычная 30-сантиметровая линейка. Прозрачные пластиковые линейки с миллиметровыми делениями будут особенно полезны для измерения высоты и ширины букв.

Для измерения наклона вам понадобится транспортир. Вы можете использовать пластиковый или же металлический инструмент, на свое усмотрение. В главе 16 мы подробно поговорим о наклоне и способах измерения различных компонентов почерка.

На собственном горьком опыте я убедилась в том, что объективный анализ возможен лишь при наличии ряда таблиц и диаграмм. Посредством измерения тех или иных элементов почерка аналитик не может сказать, являются ли нижние петли длинными или очень длинными, а высота строчной буквы малой, средней или большой, и так далее. Для всего есть свои стандарты и допуски.

Для всех измеряемых компонентов почерка (а их примерно 12), выведены стандартные величины, с которыми и следует сверяться. Даже те графологи, которые предпочитают интуитивный подход, признают полезность данных измерений, так как они дают материал для сопоставления.

Опытные графологи не прибегают к измерениям, однако для начинающих они важны. В каждом разделе книги, посвященном тому или иному подлежащему измерению аспекту почерка, я расскажу вам об используемых для сопоставления стандартных показателях.

Некоторые специалисты учат, что следует делать 100 измерений наклона на страницу. Я полагаю, что это излишнее рвение, и несколько замеров в разных местах текста дадут вполне адекватные результаты. Есть только одно «но»: начинающий графолог должен как можно больше практиковаться.

Помимо основных измерений, некоторые школы предлагают схемы, на которых представлены различные характеристики почерка. Две из подобных диаграмм имеют форму окружности: психограмма Роман-Стемпфли и диаграмма Виттлиха.

Психограмма, разработанная Кларой Роман в 30-х годах прошлого века, наглядно представляет, как распределяется энергия в разных сферах личности (рис. 5). Сорок делений внутри круга распределены по 8 сегментам, или синдромам. Таким образом, если вы хотите знать, как выглядит «Я» вашего клиента, просто проверьте результаты в соответствующем сегменте. Если же вы хотите знать, как соотносятся его социальные качества с областью подавления, проверьте эти сегменты.

Рис. 5. Психограмма Роман-Стемпфли

Данная психограмма может быть поделена на четыре части. В верхней представлены сознательные аспекты личности — интеллект, самоконтроль, Эго. В нижней представлена сфера бессознательного — выражение эмоций, жизненный тонус, подавление. Левая часть отражает интровертную сторону личности, охватывающую запреты и контроль; правая же отведена экстравертным характеристикам, Эго и социальной деятельности.

Обучение работе с психограммой само по себе занимает целый курс, тем не менее, нами будут использоваться многие из представленных в ней объектов.

Прописные истины

Не стоит зацикливаться на измерениях — вы можете упустить из виду общий план. Измерения в большей степени являются средством достижения более объективной картины почерка для начинающих, но они лишь задают границы истолкования.

В мире высоких технологий в нашем распоряжении оказывается множество приспособлений, которые облегчают нашу работу, какова бы она ни была. Помимо обычной «экипировки» — телефона, факса и компьютера, — вам, возможно, захочется приобрести сканер.

Хотя сканированный текст является не лучшим образцом для графологического анализа, все же вы сможете найти указанному аппарату применение в своем хозяйстве.

Сканирование образцов почерка и сохранение их на жестком диске — замечательный способ создания собственного архива. Однако позаботьтесь о том, чтобы ваши копии находились в надежном месте, иначе вы можете потерять их.

Одно из преимуществ сканирования образцов — то, что вы можете разместить их по отдельным папкам в соответствии с избранной вами классификацией. К примеру, вы можете сделать основным критерием классификации профессию клиентов или же какие-то характерные черты их почерка. В любом случае, значительно легче иметь дело с электронными материалами, чем рыться в коробках с подшивками, которые нередко приходится переносить в гараж или в подвал, так как они занимают много места.

Недостатком подобного метода коллекционирования является то, что образцы занимают очень много места на диске. С другой стороны, сканированные экземпляры по своему качеству лучше фотографий, если вы правильно сканируете их. Секрет состоит в том, что не следует сканировать с большим разрешением, чем может напечатать ваш принтер. Затем вы можете уменьшить размер наполовину. Качество изображения будет достаточно хорошим, а места на диске оно займет меньше.

Рис. 6. Школьная пропись русского языка

Каллиграфия — это стандартное написание, изучаемое в школе. Нормативные величины для замеров, о которых говорилось ранее, базируются на каллиграфической модели, закрепленной в школьных прописях. Графологи, зная требования школьной каллиграфии, делают вывод о том, насколько отклонился от них пишущий.

Рис. 7. Школьная пропись американского варианта английского языка

Строгое следование школьному шаблону не обязательно является позитивной чертой. В целом, те, кто его придерживается, более охотно подчиняются правилам и привержены традиции. Они не из тех, кто уклоняется с пути или же позволяет развиваться событиям самопроизвольно.

Жизнь была бы чересчур хаотичной, если бы не люди, умеющие устанавливать и выполнять правила и предписания, и по этой причине прочие из нас должны быть благодарны тем, кто желает трудиться на ниве административной работы. Секретари и учителя — вот основные категории людей, почерк которых ближе всего к школьной модели.

Рис. 8. Школьная пропись британского варианта английского языка

Однако существует и одно «но». Еще одна группа людей, которые придерживаются школьной модели письма, — это преступники. Различие заключается в том, что они следуют другому своду правил. Они присоединились к противоположной группировке. Тем не менее, подобно своим законопослушным соперникам, они нуждаются в твердой системе установок. Тот факт, что они твердо усвоили выученное в школе, сам по себе ничего не значит.

Ниже приведены образцы каллиграфии, принятые в России и в ряде западноевропейских стран и США (рис. 6—10).

Рис. 9. Школьная пропись французского языка

Рис. 10. Школьная пропись немецкого языка

Основы психологии — первое, что нужно изучить графологу.

Графологу-аналитику необходимы хорошая лупа и инструмент для измерения наклона.

Умение делать замеры позволит начинающему графологу не упускать из виду элементы почерка, которые иначе могут остаться незамеченными.

Знакомство с каллиграфией родного языка будет полезно для начинающего аналитика.

Чтение специальной литературы позволит расширить и углубить сведения, представленные в этой книге.

Почерк изобилует символикой, не видимой для нетренированного глаза. Для графолога пустой лист бумаги, которого вот-вот коснется перо, значит так много, что случайный наблюдатель может быть просто поражен.

Манера расположения написанного на странице является метафорой того, каким образом пишущий организует свою повседневную деятельность, как он выражает свои эмоции, какие перспективы видит в своей жизни, а также многого другого. Почерк явственно отражает, каковы ощущения его обладателя в той или иной обстановке. Вы стоите на пороге открытий, таящихся в человеческом почерке, и вы узнаете, как сделать их явными.

Во-первых, внесем ясность в понятие «обстановка». Применительно к нашему предмету, это место, где вы в данное время находитесь.

Обстановка может быть естественной и неестественной. Для тигра естественной обстановкой являются джунгли, где он может охотиться и отдыхать после охоты. Зоопарк является неестественной обстановкой для тигра. Тем не менее, хотя в зоопарке тигр и не будет столь счастлив, как в джунглях, он может прожить в своем вольере очень долго, адаптировавшись к данной обстановке.

Аналогичным образом дело обстоит с людьми. Житель столичного города будет чувствовать себя некомфортно в условиях сельской глубинки, однако он сможет адаптироваться к ним и жить там, если это будет необходимо.

Вы можете спросить: «Но какое отношение это имеет к анализу почерка?» Отвечу: самое непосредственное, поскольку почерк демонстрирует, как вы воспринимаете окружающую обстановку, естественную или неестественную, в физическом и эмоциональном плане. Почерк позволяет нам определить, насколько хорошо вы смогли адаптироваться к своему окружению.

Бумага, на которой вы пишете, олицетворяет собой ваше личное пространство. Написанное вами на ней показывает, как вы себя в нем ощущаете. Не имеет значения, пишете ли вы на обрывке промокательной бумаги или же на листе ватмана. Вы можете превратить бумагу в джунгли, в пустыню, в уютный кабинет или изысканно обставленную гостиную. Все зависит только от вас.

Взгляните на лист бумаги, как на комнату. До тех пор, пока вы не коснулись ее пером, эта «комната» остается пустой, ее пространство пребывает в ожидании того, чем вы его наполните. Начните мысленно планировать интерьер своей воображаемой комнаты. Подумайте о цвете и стиле ковров; об обоях, которые вам нравятся; о мебели в вашем вкусе; определите, где вы можете повесить картину или поместить какую-нибудь диковинную вещь, то, что делает вас единственным и неповторимым. Помните, что это всего лишь мысленный эксперимент, поэтому больше размаха! В вашей комнате можно сделать все, что вы захотите. Будьте сколь угодно экстравагантны в своих вкусах.

Подобно тому, как ваш индивидуальный стиль и вкус определят дизайн и окончательный вид воображаемой комнаты, ваши прошлые ощущения и взаимоотношения повлияют на то, как будет выглядеть в символическом пространстве страницы ваш почерк. И никакого архитектора, дизайнера или строителя нельзя будет упрекнуть в том, что эта комната выглядит не так, как хотелось. Только вы, пишущий, несете ответственность за все происходящее, за все то, что будет выявлено при окончательном анализе.

Анализ почерка — это исследование мира другого лица. Для того чтобы делать это успешно, важно научиться смотреть на написанное совершенно по-новому, что требует изменения самой точки зрения, так сказать, наличия иной исходной позиции. Этот раздел повествует о том, как тренировать глаз, или как изменить вашу точку зрения.

Изменение точки зрения может быть легко осуществлено посредством выключения освещения. В темноте вещи выглядят совершенно иначе, чем на свету, хотя это, несомненно, те же самые вещи. Другой пример — смена перспективы, угла зрения.

Изменение угла зрения означает, что вы временно игнорируете все доселе известное о данной вещи и смотрите на нее с совершенно иной точки зрения. К примеру, я показываю вам стол и прошу нарисовать его. И что же вы нарисуете? Не задумавшись ни на секунду, скажу: если вы не прирожденный художник, нарисованное вами, скорее всего, вряд ли будет совершенным подобием модели.

Почему? Потому что в вашем сознании уже содержится предварительная идея, представление о столе — четыре ножки и крышка, — которое может разительно отличаться от реального предмета обстановки. В действительности вы не видите стол как таковой. Чтобы нарисовать его в точности, вы должны посмотреть на него таким образом, чтобы обманом заставить свой мозг забыть известное ему прежде о столах и принудить его увидеть конкретный предмет.

Чтобы изменить точку зрения, вы можете выключить освещение, или же повесить перед столом полупрозрачную занавеску, или же лечь на пол и посмотреть на него под другим углом. Все, что угодно, лишь бы забыть о ваших прежних представлениях об облике стола. Глядя с этой новой точки зрения, иначе видящим взглядом, вы нарисуете несколько линий, вовсе не похожих на то, что вы прежде осмысляли как стол, но все же… Вы поразитесь тому, что ваш рисунок окажется куда больше похож на подлинный предмет, чем первый набросок.

Научить вас смотреть на написанное иначе, чем просто на последовательность слов, поможет следующее упражнение. Оно сходно с методикой, которую мы применили для изменения наших представлений о столе.

Вам понадобится целиком исписанный — вами или же кем-либо еще — лист бумаги. Хорошенько всмотритесь в него. Что вы видите? Да, с обычной точки зрения, это всего лишь словесная масса. А сейчас изменим перспективу.

Вы можете сделать это, положив бумагу на пол и встав на стол, либо прикрепив листок к стенке и отойдя на расстояние, с которого отдельные буквы уже не различимы. Рассматривайте написанное в течение некоторого времени. Представьте себе, что перед вами картина работы Пикассо или Сезанна, если вам так хочется.

Заставьте себя отвлечься от того, что, по вашему мнению, вам известно о почерке, и смотрите на линии, образуемые чернилами. Вглядитесь в очертания, в оттенки изображения, в его текстуру, в пробелы между знаками, в чистое пространство, задающее границы картины.

Пусть ваши глаза будут расслаблены и рассредоточены на какое-то время. И тут наступит момент, когда знаки на листе начнут преображаться. Они больше не являются отдельными словами. Они — лишь части картины, которая может во многом отличаться от первоначального впечатления.

А теперь переверните листок вверх ногами и снова отойдите назад. Что произошло? Вы совершенно утратили исходную точку зрения и вынуждены смотреть на написанное как на целостный объект, а не на отдельные слова, буквы, фрагменты. Даже если вы того пожелаете, то уже не сможете определить те или иные элементы письма. В этом и заключалась наша цель — заставить вас смотреть на страницу как на целое.

Анализируя чей-то почерк, вы можете по-настоящему ощутить то, что ощущал, выводя эти строки, пишущий. Научившись смотреть на написанное как на целое, вы обретете инстинктивное восприятие того, что невозможно постичь средствами логики. Для этого требуется некоторый опыт, но если вы позволите включиться своей интуиции, то вскоре научитесь воспринимать типы почерка, его ритм, динамику.

Сейчас мы углубимся в предмет, который сперва может показаться вам странным: понятия гештальт-психологии применительно к графологическому анализу. Однако я надеюсь, что к концу этой главы вы поймете, почему термины теории гештальта, фон и фигура, заимствованы для объяснения базовых принципов гештальт-графологии.

Гештальт-психология — это направление в психологии, возникшее в Германии в первой трети XX века, а затем развивавшееся в США. Оно основывается на концепции, что ничто не существует в пустоте, само по себе. Чтобы соответствующим образом понять происходящее в той или иной ситуации, мы должны видеть картину в целом. Другими словами, когда что-то воздействует на одну часть системы, это некоторым образом сказывается и на всех других ее частях.

Ничто не существует вне контекста, связывающего воедино все элементы объекта. Применительно к графологическому анализу это означает, что сущность личности можно понять, лишь интерпретируя образчик почерка адекватного размера в рамках целой страницы. Рассматривая одно слово или строку, анализируя обрывок записи, невозможно сделать правильное заключение.

Как считается в гештальт-психологии, мы обычно рассматриваем нечто как устойчивый объект (фигуру) в сопоставлении с его окружением (фоном). К примеру, ваш друг Саша воспринимается вами как целостный индивид на фоне его дома; он вовсе не является для вас набором частей тела. Сходным образом, почерк не есть множество элементов: строк, букв, слов, фраз, — он должен рассматриваться как целостный объект.

Что касается почерка, то для него основой, фоном является бумага, на которой вы собираетесь писать. Чернила — это фигура, объект. Таким образом, мы рассматриваем выведенное чернилами как некий объект на фоне бумаги. Целое больше, чем сумма его частей. Изолированное рассмотрение букв или линий дает во многом поверхностные сведения о пишущем, которые мало что могут сказать о его личности в целом.

Рис. 11. Фрагменты головоломки под названием «человеческое тело»

Чтобы проиллюстрировать нашу мысль, рассмотрим рисунок, на котором изображены фрагменты человеческого тела (рис. 11). Для обеспечения жизнедеятельности человека требуется наличие кровеносной системы, нервной системы, дыхательной системы, скелета и ряда других систем, работающих вместе как единое целое. Если какие-то части системы отсутствуют либо функционируют неправильно, это отразится на деятельности других частей.

Почерк подобен микрокосму человеческого тела: линии, что образуют буквы, буквы, что образуют слова, слова, что образуют фразы, подобны различным органам и системам, которые обеспечивают деятельность всего организма.

Когда организм болен или травмирован, в нем возможна активизация каких-то адаптационных процессов. Когда у вас поврежден зуб с правой стороны, вы стараетесь жевать левой. Если вы потеряли правую руку, вы учитесь использовать вместо нее левую. Утратив зрение, вы начнете развивать другие органы восприятия, например слух. Даже при неполном наборе органов ваш организм продолжает функционировать как единое целое. Это еще одна причина того, чтобы показать важность рассмотрения почерка в качестве целостного явления.

Почерки столь же разнообразны, как и их обладатели. Уже с первого взгляда первые могут многое рассказать о вторых — разумеется, при грамотном подходе. Как говорится, у вас не будет второго шанса произвести благоприятное первое впечатление. А первое впечатление очень важно.

Обратите внимание на первое впечатление. Бросив беглый взгляд на образец почерка, подумайте, насколько гармонично выглядит эта страница. Является ли соотношение фигуры и фона (объем написанного в сравнении с пробельным пространством) соразмерным, или же какой-то из параметров оказывается преобладающим до такой степени, что это производит впечатление нарушения пропорций?

Каким образом выглядит хорошо структурированная страница? Она воспринимается как упорядоченная, с гармоничным соотношением между написанным текстом и бумагой, на которой он помещен. Написанное обрамлено одинаковой величины полями со всех сторон; строки ясно очерчены, и линии, находящиеся ниже уровня своей строки, не пересекают следующую.

Глядя на гармонично структурированную страницу, вы не испытываете чувства дискомфорта, которое возникает при лицезрении непропорциональных форм. Несоразмерность порождает в вас стремление чем-то заполнить пустое пространство или же «ужать» какие-то фрагменты, когда текста слишком много, а чистого пространства слишком мало.

Вероятно, это не очень соответствует вашим представлениям о научном подходе, однако надо помнить о том, что определенные моменты в графологическом анализе требуют опытного взора и интуиции. Относящееся к сфере интуиции может оказаться самым сложным для тех, кто привык следовать строгим правилам. Тем не менее, графолог-аналитик должен научиться быть объективным при интерпретации увиденного, не позволяя личным пристрастиям повлиять на окончательный результат. Если же вы относитесь к тем людям, которым нужны цифры и формулы для составления выводов, не беспокойтесь, в последующих главах будут приведены необходимые данные для замеров.

Определение соразмерности почерка предполагает рассмотрение не только написанного как такового, но и фонового пространства. Пробелы в написанном могут быть столь же значимы, сколько и написанное само по себе.

Когда страница выглядит непропорционально из-за характера почерка (фигура), вы узнаете это по слишком малому объему чистой бумаги. Написанное занимает всю страницу, слова и строки расположены очень тесно, уплотненно, оставляя слишком мало свободного пространства. Я прямо-таки задыхаюсь, представляя себе это!

Какого плана человек использует все пространство страницы? Тот, кто чувствует необходимость доминировать в пространстве своего окружения. Его жилище может быть также заполнено мебелью и другими предметами, как и эта страница. Возможно, он коллекционер или просто рьяный скопидом. Прочие аспекты почерка, выявленные впоследствии, позволят вам внести ясность в этот вопрос.

Если дисбаланс проистекает от переизбытка чистого пространства, бумага (фон) как бы перевешивает написанное (фигуру). Возможно, на странице образуются озера пустот между словами или возникают образованные узором широких пробелов реки, текущие вниз по бумаге. И те, и другие вызывают диспропорцию. Кроме того, одно из полей может быть слишком широким, а второе — слишком узким, что придает странице вид «кривобокой».

Личность какого типа оставляет так много незаполненных участков при письме? Это личность, нуждающаяся в избытке свободного пространства в своей повседневной жизни. Она обустраивает свой мир в аскетической манере. Жилище такого человека может быть скудно обставлено, или же он может просто избегать контакта с другими людьми. Другие признаки, найденные в почерке, покажут нам, где находится истина.

Чрезмерности любого рода искажают общую картину. Ваш взгляд не должны притягивать какие-либо отдельные детали. Гармоничный образ — это образ, приятный для глаз, не имеющий ничего, что нарушало бы симметрию.

Проверьте себя, оценив образцы почерка на рисунке 12. Какой из них является соразмерным? Какой разряженным? Какой сгущенным? Сопоставьте объем чистого и заполненного пространства страницы, чтобы определить наличие баланса между ними.

Рис. 12. Проверьте себя

Что есть что

Пространство вокруг слов поможет вам определить соотношение фона и фигуры. Озера обозначают чрезмерно большие пространства между словами. Реки — это широкие пробелы между словами, образующие узор в виде речного потока, текущего вниз по странице. Сгущенным, или сжатым, называется почерк, обладающий значительной плотностью и оставляющий мало свободного пространства.

Время собирать

Собирайте образчики почерка — они понадобятся вам для упражнения на дистанцированное рассмотрение, описанного выше. Тренируйте себя, рассматривая написанное как некую картину и определяя, является ли эта картина гармоничной. Ответ подскажет вам, насколько хорошо обустроено существование пишущего.

Прописные истины

Помните о том, что, впервые приступая к анализу почерка, вы должны взглянуть на страницу с написанным как на картину.

Не пытайтесь анализировать отдельные элементы или же определить, почему написанное выглядит так или иначе. Для этого требуется опыт и наметанный глаз, следовательно, вам придется рассмотреть множество образчиков, прежде чем вы возьмете их «в разработку».

Без тренировок наши мышцы становятся дряблыми и слабыми. Тренируйте свои графологические навыки с помощью упражнений на изменение восприятия и на глазомер. Обратитесь с просьбой ко всем своим знакомым на добровольных началах пополнить вашу коллекцию. Возможно, вам не удастся заполучить идеальный образец, однако абзац в несколько строк тоже сгодится для начала.

Было не трудно определить, какой из образцов является соразмерным, не так ли? Если вы остановились на образце Б, вы правы. Если же вы сделали другой выбор, повторите урок.

В таблице 1 указаны несколько пар противоположных характеристик, которые помогут вам определиться с описанием анализируемого почерка.

Таблица 1. Характеристики почерка

Настало время рассматривать почерк в свете эпитетов, предложенных в таблице. По мере продвижения по нашей книге вы узнаете, каким образом каждый из элементов почерка наслаивается на другие, образуя целостность; это поможет вам определить его конечный облик.

Аналитик должен стать другим человеком, отождествить себя с ним, разделить с ним его почерк и выслушать историю, которую рассказывает последний. Если же тот, кто проводит анализ, примешивает к этой истории ту, что он хочет услышать, результаты могут оказаться неверными.

Аналитик оставляет свое «Я» и вопрошает написанное, будучи готов получить правильные ответы. Позволив почерку говорить с вами, вы естественным образом получите доступ к глубинам личности пишущего. Это звучит несколько туманно? Что ж, станет яснее со временем. А сейчас главное — тренировка глаз.

Курсив мой

Однажды один из известных графологов сидел со своими приятелями в небольшом бистро. Меню было написано от руки мелом на доске. Один из присутствующих спросил у эксперта: «Ты можешь сказать, кто это написал?» Надписи были сделаны явно артистической рукой и изобиловали различными декоративными элементами. Графолог оглядел находившихся в зале официантов, и тут отворилась дверь кухни и в зал вошел человек, одетый как французский шеф-повар, в шляпе с мягкими полями и подкрученными усами. «Вот автор!» — воскликнул графолог. Он оказался прав.

Обратившись к исходному положению главы, посмотрите на свой почерк и задайте себе вопрос: «Каким образом я проявляю себя в своем окружении?» Представьте себе, что вы на вечеринке, где никто из присутствующих вам не знаком. Что вы станете делать? Предпочтете эффектный выход и представитесь сами? Или затаитесь в углу, ожидая, пока другие не завяжут знакомство с вами? А как быть, если рядом никого нет? Каким образом вы используете окружающую среду в этом случае? А если вы на работе, в автомобиле, на занятиях, в супермаркете?

Мелкие штрихи

Почерк — это переданная средствами тела речь сознания.

Он в весьма конкретной манере отражает образ действий человека в его окружении.

Каким образом вы обустраиваете свою среду обитания? Является ли ваша квартира оплотом чистоты и порядка, или же для того, чтобы привести ее в хоть сколько-нибудь пристойный вид, требуется рота домработниц? А, может быть, вы придерживаетесь «умеренности и аккуратности» только снаружи, но стоит лишь открыть шкафы, и отовсюду посыплются коробки, шляпы, носки и т. п.?

Людям свойственны самые различные нравы, привычки, вкусы и судьбы. Чем с большим количеством типов вы ознакомитесь, тем быстрее сможете стать хорошим графологом. Разумеется, этот путь может быть не лишен удовольствия, поскольку вы будете помогать людям, а они станут считать вас «великим и ужасным» волшебником.

Почерк символизирует вашу манеру вписываться в окружение.

Рассмотрение почерка как целостной картины является более важным, чем интерпретация отдельных линий.

Равновесие между написанным и бумагой — первый пункт оценки, проводимой при анализе почерка.

Чтобы стать хорошим графологом, вы должны для начала собрать как можно больше образчиков почерка.

Пространство — это чистые участки по периметру написанного, а также пробелы между словами и строками. Оно символизирует невидимые границы, которые мы устанавливаем между собой и другими людьми.

Пространство также демонстрирует наши жизненные перспективы, то, насколько мы отдаем себе отчет в наших отношениях с окружающими, каким образом организуем свою среду обитания. Интерпретация значения пустого пространства столько же важна, как и понимание динамики написанного как такового.

Манера использования пространства является самым «бессознательным» элементом почерка. Даже самые методичные люди не раздумывают над интервалом между буквами, словами, строками. Тем не менее, в этом пункте наблюдается поразительное постоянство на протяжении всего написанного, в особенности это относится к пробелам между словами.

Чтобы получить должное представление об объекте, надо избрать правильную перспективу. Большое, как сказал поэт, видится на расстоянье. В то время как чтобы лицезреть объекты малой величины, далеко ходить не надо.

Почерк определяется двумя физическими факторами: пространством, ограничиваемым краями бумаги, и энергией, вкладываемой при написании. Маленький лист бумаги задает искусственные границы и заставляет пишущего ограничивать себя и действовать в более тесных рамках, хочется ему того или нет.

Небольшой размер пространства для написания заставляет почерк «сжиматься». Вот почему важно дать пишущему достаточно большой лист бумаги, чтобы посмотреть, каким образом он будет использовать его. Если он втискивает несколько слов в левый верхний угол страницы формата А4, это будет означать нечто совершенно иное, чем если бы он использовал все свободное пространство листа.

То, каким образом пишущий обращается с задаваемыми размером бумаги рамками, позволяет узнать, как он распоряжается своим временем, пространством, деньгами. Склонен ли он к мотовству или же к скупости, к пустой трате времени или же к его предельно эффективному использованию?

Не существует каких-либо правил, даже школьных, определяющих интервал между строками для рукописного текста. Таким образом, его выбор является делом сугубо личным и позволяет графоаналитику судить о некоторых аспектах личности писавшего. Например, «между строк» можно прочесть: как он использует время; как он использует свои материальные ресурсы; насколько организованно он мыслит. Интервал между строками является важным индикатором самоконтроля. Размер промежутка, оставляемого при переходе от одной строки к другой, указывает, насколько хорошо пишущий осознает необходимость в упорядоченной обстановке и насколько хорошо он организует собственную жизнь. Поскольку письмо есть средство сообщения, ясность является для него приоритетной характеристикой. Те, кто стремится к ясному изложению своих мыслей и к их соответствующему пониманию другими людьми, обычно делают приемлемый интервал между строками при письме. Каждая строка выглядит отчетливо, выходящие за пределы средней зоны линии не пересекаются с таковыми же линиями соседних строк. Если же строки расположены слишком тесно, написанное выглядит неразборчивым. Заканчивая написание строки, вы задумываетесь над тем, откуда начать следующую. Если вы не ограничены во времени и спокойны, вы вольны использовать больше места для интервала. Если же пишущий пишет в спешке, то, вероятнее всего, он начнет новую строку несколько ближе к предыдущей.

Четкий рисунок строки (рис. 13) указывает на ясность мышления и чувство порядка. Человек, оставляющий умеренный интервал между строками, способен предварительно планировать свои действия, умеет организовывать свой быт и эффективно использовать время. Он знает о том, как важно правильное планирование; он оставляет достаточно времени и пространства для повседневных забот, чтобы не попасть впросак. Кроме того, когда интервалы между строками достаточно просторны, это говорит об определенной уверенности в своих силах. Пишущий не боится с выгодой для себя использовать собственное окружение.

Рис. 13. Четкий рисунок строки

Четкий рисунок строки демонстрирует способность к усвоению нового опыта день за днем и к соответствующему его применению. Пишущий способен объективно смотреть на вещи, просчитывать различные варианты событий и их возможный исход. Он крепок умом и прибегает к здравому смыслу при принятии любых решений.

Узкий интервал между строками

Когда пространство между строками узкое (рис. 14), это говорит о смещении перспективы и о недостаточной ясности ума. Перед нами человек импульсивный, полагающийся на свое первое впечатление, стремглав несущийся вперед, ни о чем подолгу не раздумывающий. Его субъективная точка зрения при оценке явлений отводит основное место впечатлениям и ощущениям.

Рис. 14. Узкий интервал между строками

Сколь осмотрительно распоряжается пишущий своими ресурсами, также зависит от того, насколько близко сдвинуты строки. Если интервал между ними очень мал или вовсе отсутствует, верно одно из нижеследующих предположений.

У пишущего «комплекс бедности», то есть он воспринимает бедность как неизбежную перспективу и потому боится тратить деньги.

Пишущий просто падок на дешевизну.

Пишущий в действительности чувствует необходимость использовать свои средства бережливо.

Тесное расположение строк

Если интервал между строками очень мал (рис. 15), это указывает на натуру импульсивную, с ограниченными способностями к абстрактному мышлению и объективной точке зрения. Возможно, этот человек обладает большим воображением, чем пишущий с более широким межстрочным промежутком. Но он определенно не интересуется рациональным использованием времени и действует в этом плане, полагаясь на свои инстинкты. Он живет одним днем. В разговоре такой человек более импульсивен и менее сдержан, и уж всегда найдет, что сказать. Проблема заключается в том, что его слова не слишком обдуманны. Будучи всецело захвачен своими идеями, он излагает их не особенно ясно для окружающих.

Рис. 15. Тесное расположение строк

Переплетающиеся строки

Когда строки располагаются так плотно, что выходящие за пределы средней зоны части букв заходят на соседние строки (рис. 16), мы имеем дело с личностью, во многом лишенной умения здраво смотреть на вещи. Она слишком занята своими эмоциями и инстинктами и не способна тратить время разумно и с пользой. Ее мысли, чувства, поступки неопределенны, двойственны, запутанны. А ей и невдомек, чем все это может кончиться.

Рис. 16. Переплетающиеся строки

Прописные истины

Не ждите от человека подобного типа того, что он станет прислушиваться к вашим конструктивным советам по поводу рациональной организации жизни. Он просто не услышит их, и его взгляд будет направлен на вашу комнату, а не на вас.

У таких людей всегда масса дел, а поскольку они не склонны планировать их наперед, то обычно не обходится без путаницы и накладок. В парикмахерской они вдруг вспоминают, что на это время у них назначена встреча, а отправляясь отдохнуть за город, они выясняют, что должны были встречать родственников из Барнаула.

При отсутствии списков и расписаний (которые они ненавидят) подобные люди будут заниматься тем, что в данный момент им кажется подходящим времяпрепровождением. Будничные заботы, вроде похода в прачечную или полива цветов, ими игнорируются.

Существование рядом с такими людьми отличается изрядной долей хаотичности. В конфликтах, затеваемых по самому разному поводу, они редко прислушиваются к рациональным доводам и позволяют предубеждениям возобладать над здравым смыслом. Они могут быть приятны в общении, однако на них трудно положиться, и никогда не известно, будут ли они в указанное время в указанном месте. Они берутся выполнить больше, чем посильно человеку. Их девиз: «Жизнь слишком коротка!»

Умеренно широкий межстрочный интервал

Человек, делающий умеренно широкий промежуток между строками (рис. 17), отличается логическим складом ума и тенденцией к упорядоченному образу жизни. Он умеет анализировать ситуации и идеи и все планирует наперед. Он не из тех, кто действует спонтанно, поддаваясь сиюминутному импульсу. Он принимает решения, взвешивая все «за» и «против» и продумывая все варианты.

Мелкие штрихи

Ключом ко всему является соотношение. Одно дело, когда межстрочный интервал широкий; однако если данный интервал оказывается чрезмерно широким, интерпретация существенно изменяется.

Вполне вероятно, что его отличает утонченный, развитый вкус, в нем живет любовь к прекрасному и его скорее можно найти в музее изобразительных искусств, чем на стадионе.

Рис. 17. Умеренно широкий межстрочный интервал

Независимо от реальных финансовых возможностей такие люди склонны к некоторой расточительности. Они в меньшей степени ощущают необходимость ограничивать свои траты.

Такова адекватная интерпретация для широких межстрочных промежутков, но лишь в том случае, если они не являются чрезмерно широкими. Если же пространство между строк настолько велико, что оно безусловно превалирует над написанным, истолкование окажется иным.

Чрезмерно широкий межстрочный интервал

Очень большие промежутки между строками (рис. 18) предполагают утрату способности к спонтанным действиям. Перед вами далеко не энтузиаст, не активист. Такой человек скорее стоит в сторонке и наблюдает, нежели участвует. Испытывая постоянное беспокойство, он чувствует себя в изоляции от других людей и от большого мира.

Не ждите, что он поддастся сиюминутному настроению: в его привычках наступать на горло собственным эмоциям. Ему требуется время, чтобы рассмотреть все возможные последствия того или иного поступка, прежде чем сдвинуться с места.

Рис. 18. Чрезмерно широкий межстрочный интервал

Мелкие штрихи

Человек, делающий слишком большие промежутки между строками, возможно, стремится внести порядок в свой внутренний мир, который пребывает в хаотичном состоянии. Широкие интервалы — это попытка выстроить упорядоченную структуру.

Это может быть рассеянный профессор, витающий в облаках, забывающий о еде, поскольку он занят решением какой-нибудь важной математической задачи. Такие люди скорее склонны членить явления на составляющие, нежели рассматривать картину в целом. Они не слишком обязательны по отношению к другим людям, поскольку больше заняты собственным миром.

Неодинаковый межстрочный интервал

Тот, кто делает иногда широкий межстрочный интервал, а иногда узкий, кто в одних случаях позволяет росчеркам заезжать на другую строку, а в других — удерживает их в рамках собственной, не отличается постоянством в использовании времени и денег. Его действия зависят от обстоятельств и настроения.

Он может начать с наилучшими намерениями (с четкого рисунка строки), однако затем увлечься какими-то другими материями (его почерк становится более сжатым). Если межстрочный интервал шире в начале страницы и уже в конце ее, значит, чем более увлекает пишущего поток будничных забот, тем труднее ему сохранить ясную перспективу. Он колеблется между четким, организованным абстрактным мышлением и необходимостью действовать спонтанно.

Он хочет быть щедрым, однако это идет вразрез с его принципами бережливости и экономности. В любом случае, пишущему недостает силы воли и уверенности в себе. Ограниченность во времени и средствах вступает в конфликт с его планами.

Чрезмерно регулярный межстрочный интервал

Чрезмерно регулярный межстрочный интервал характерен для личности негибкой, одержимой стремлением следовать строгим правилам. Пишущий считает неприемлемым для себя отступление от ежедневных ритуалов, выработанных в течение жизни. Если вам встретится такой тип письма, вы можете обратиться к его обладателю как к профессиональному консультанту в той или иной области.

Вдох. Выдох. Вдох. Выдох. Мы говорим и делаем паузу, чтобы перевести дыхание после того, как закончим мысль. Одни люди говорят быстро, делая меньший перерыв между словами, чем другие. Некоторые же говорят так быстро, что их слова сливаются в один поток. Промежуток между словами можно сравнить с паузой в речи; он выявляет потребность пишущего в наличии дистанции по отношению к другим людям.

Сколько пространства необходимо вам, чтобы чувствовать себя комфортно в обществе других людей? Интервал между словами является хорошим показателем того, сколько жизненного пространства требует для себя человек и какова степень сдержанности, проявляемой им по отношению к окружающим.

Считается, что оптимальным промежутком между словами является расстояние, равное длине буквы «М» в анализируемом вами почерке.

Люди, делающие соразмерный промежуток между словами (рис. 19), отличаются умением с комфортом реализовывать свою потребность в личном пространстве. Они ждут того, что другие будут уважительно относиться к их частной жизни, и готовы сохранить за ближними право на собственное пространство. Они хорошо чувствуют себя в обществе других людей, однако способны, когда это нужно, пребывать в одиночестве. Они придерживаются условностей и предпочитают, чтобы их поведение соответствовало их социальному статусу.

Рис. 19. Соразмерный интервал между словами

Широкий интервал между словами

Умеренно широкие пробелы между словами (немногим более длины буквы «М» для данного почерка) (рис. 20) характерны для людей рассудительных, для тех, кто имеет обыкновение сделать паузу перед тем, как принять окончательное решение. Подобная их неспешность свидетельствует об ответственном отношении к другим людям, поскольку они затрачивают дополнительное время на то, чтобы убедиться в правильном их восприятии слушающими.

Рис. 20. Широкий интервал между словами

Как и в случае с широким межстрочным интервалом, здесь выявляется способность пишущего к спонтанному действию. Он может быть обворожительным и утонченным, но также и сдержанным и отстраненным. Его не так легко раскусить, поскольку он не склонен откровенничать о себе. Скорее всего, его окружение состоит из немногих избранных лиц.

Чрезмерно широкий интервал между словами

Чрезмерно широкий интервал между словами (рис. 21) нарушает ход коммуникации. Он указывает на затруднения пишущего при связном изложении своих мыслей. Пишущий подобным образом человек обычно находится в некоторой социальной изоляции. Хотя в его голове может содержаться масса замечательных идей, они не получают адекватного выражения в речи, поскольку пишущий застревает на малозначительных деталях и не умеет мысленно представить себе картину в целом.

Рис. 21. Чрезмерно широкий интервал между словами

Мелкие штрихи

Подростки, для почерка которых свойственны широкие интервалы между словами, нередко страдают от одиночества и изоляции и скрывают это под маской равнодушия.

Когда слова похожи на острова в океане, это наводит на мысль о неспособности пишущего выстраивать отношения с другими людьми на их уровне восприятия. И это не сознательная позиция. Пишущий может страстно стремиться к установлению контакта, однако страх перед близостью оказывается сильнее. Большие интервалы между словами являются скорее не «минутой на размышление», а психологическим обрывом, куда падает пишущий. Он испытывает беспокойство и неуверенность в обществе других людей, в толпе он чувствует себя некомфортно. В итоге он прячется, как улитка, в свою скорлупу.

В самых экстремальных случаях человек попросту избегает всяческих взаимоотношений. Защита собственного «Я» от посягательств других людей сводится у него к исключению физических и социальных контактов.

Курсив мой

Очень большие пробелы между словами иногда характерны для почерка людей с отставанием умственного и психического развития, которые ощущают свою изолированность, оторванность от остального мира. Чрезмерно широкие интервалы свидетельствуют об их неумении сообщить то, что они хотят сказать, неспособности выражать свои внутренние потребности.

Узкие пробелы между словами

Узкие пробелы между словами (рис. 22) свойственны людям импульсивным, не задумывающимся подолгу над происходящим. Они действуют по настроению. Они настолько впечатлительны, что не имеют возможности хорошенько разобраться в своих впечатлениях. Предварительно обдумать все обстоятельства, прежде чем принять окончательное решение? Это не для них. Слово «рациональный» не из их лексикона.

Они движимы потребностью в обществе и в общении, при этом не следует ждать от них сдержанных манер. Они любят беседу «лицом к лицу», они склонны выражать себя посредством телесного контакта. Они имеют обыкновение хлопать вас по плечу, класть свою ладонь на вашу, держать вас за какую-либо деталь одежды. Их речь — это поток сознания: все, что возникает у них в голове, через несколько секунд уже слетает с их языка.

Рис. 22. Узкий пробел между словами

Из-за чувства неуверенности они постоянно стремятся найти понимание в окружающих. Они не способны подолгу находиться в одиночестве и стремятся к пребыванию в хоть каком-нибудь обществе. К сожалению, при выборе друзей они не отличаются большой разборчивостью.

Чрезмерно узкий пробел между словами

Цель пробелов между словами — обозначить соответствующие границы. Когда пишущий не признает существования таких границ, он напоминает недоумка, который в кинотеатре садится рядом с вами, хотя кругом полно свободных мест, и начинает шумно сопеть вам под ухо. Пренеприятнейший тип!

Слишком тесно стоящие слова, соприкасающиеся или почти соприкасающиеся друг с другом (рис. 23), говорят о том, что пишущий испытывает острую потребность в обществе других людей. Он не оставляет места для саморефлексии, и поскольку он не нуждается в собственном пространстве, то не признает и право других людей на таковое. Его рамки социального поведения — то есть того, что он считает социально приемлемым, «приличным» — оказываются весьма расплывчатыми.

Рис. 23. Чрезмерно узкий пробел между словами

Здравый смысл для такого человека не главное. Он действует инстинктивно. Как щенок, бросающийся к каждому входящему в комнату, он нуждается в постоянном внимании и одобрении, чтобы поддерживать собственную высокую самооценку. Без этого им овладевает беспокойство. Проблема состоит в том, что по части требующейся ему эмоциональной поддержки такой человек оказывается просто бездонной бочкой.

Прописные истины

Чрезмерно узкий пробел между словами, в особенности в сочетании с узкими буквами, может быть признаком одержимости идеей. Подобный тип письма бывает свойствен сексуальным маньякам (хотя не всякий любитель чрезмерно узких пробелов между словами является сексуальным маньяком).

Неодинаковые интервалы между словами

Неодинаковые интервалы между словами (рис. 24) свидетельствуют о личности нестабильной в эмоциональном плане, поведение которой меняется непредсказуемым образом. Исполненная внутренних противоречий, она не уверена в том, как следует себя вести — и в обществе других людей, и наедине с собой.

Рис. 24. Неодинаковый интервал между словами

Такой человек всегда в движении. Он не может подолгу усидеть на месте (в особенности, если неравномерные пробелы между словами сочетаются с чрезвычайно длинными нижними петлями), хотя его передвижения могут и не иметь какой-либо определенной цели. Когда буквы «выходят за рамки», это не говорит об импульсивном характере, однако в данном случае способность к самоконтролю оказывается менее ощутимой, чем спутанность восприятия.

Промежуток между буквами говорит о степени внутренней свободы пишущего и его взаимности в отношениях с другими. Он отражает непосредственные реакции на эмоциональную обстановку и способность соответствующим образом их осмыслять.

Оптимальной величиной промежутка между буквами является длина буквы «П». В «идеальном» почерке (рис. 25) подобный интервал указывает на восприимчивость, открытость, дружелюбие. Такие люди способны воспринимать новое и изменять собственные взгляды, убедившись в обоснованности данного шага.

Рис. 25. Средний интервал между буквами

Широкий интервал между буквами

Если буквы располагаются на большем расстоянии (рис. 26), пишущий — человек общительный, открытый, непосредственный. Он открыт для всего нового, всегда чувствует и ведет себя непринужденно, естественно. Он не склонен подолгу анализировать ситуацию и предоставляет событиям развиваться своим чередом, действуя спонтанно.

Рис. 26. Широкий интервал между буквами

Узкий интервал между буквами

Тесно расположенные буквы (рис. 27) выдают человека импульсивного, склонного к поспешным суждениям и чрезмерно впечатлительного. Он нередко не отдает себе отчета в собственных чувствах и чувствах других людей. Его отчаянное желание «вписаться» в коллектив нередко толкает его к опрометчивым поступкам, которые он совершает, как ему кажется, ради достижения своей цели. Такие люди не только легко поддаются давлению со стороны окружающих, но также уступают силе собственных эмоций.

Рис. 27. Узкий интервал между буквами

Курсив мой

Когда буквы «напирают» одна на другую, вероятно, пишущий идет на поводу у собственных эмоций и склонен к аффектации, в особенности, если буквы сами по себе узки. Некоторые графологи считают данный признак одним из показателей склонности к суициду. Разумеется, необходимо наличие ряда других симптомов, прежде чем можно будет сделать подобное заключение.

Нерегулярный межбуквенный интервал

Нерегулярность (рис. 28) в любом элементе почерка символизирует двойственность, амбивалентность по тому или иному признаку. В случае с межбуквенным интервалом, таковым признаком является стремление двигаться вперед. Пишущий не уверен в том, что делает. Внутреннее беспокойство большую часть времени ввергает его в состояние неопределенности.

Рис. 28. Нерегулярный межбуквенный интервал

Прописные истины

Нерегулярные широкие промежутки между буквами могут быть случайными, либо же они свидетельствуют о каких-то нарушениях. Поэтому важно иметь для анализа образчик адекватного объема, чтобы вы могли понять, что к чему.

Вторичное расширение

Имеется особый случай, когда буквы, сами по себе узкие, разделены широким интервалом. С виду написавший их кажется человеком открытым, общительным, однако его внутренняя сущность сопротивляется любым контактам. Тем не менее, вопреки своим беспокойствам и страхам, он заставляет себя контактировать с другими людьми, по крайней мере в пределах знакомых ему групп.

Структурирование пространства — наименее сознательный аспект почерка.

Человек, следующий четко установленным рамкам, способен добиваться желаемого, даже если его самооценка и не слишком высока.

Четкое разделение строк предполагает ясность мысли.

Интервал между словами показывает степень желаемой близости в отношениях с людьми.

Интервал между буквами определяет границы собственного жизненного пространства.

Поля вокруг рукописного текста расскажут нам об эмоциональном и интеллектуальном восприятии времени и пространства. Мы узнаем, каким образом пишущий относится к своему прошлому, как смотрит на свое будущее, а также какова его манера поведения в обществе.

Когда вы задумываетесь о своем детстве, что приходит вам в голову? Это счастливые воспоминания? Или же для вас они наполнены болью и грустью? Поля на странице покажут, насколько далеко вы продвинулись в своем эмоциональном развитии, и не препятствует ли этому последнему память о прошлом.

Стыдитесь ли вы своего прошлого? Опасаетесь ли заглядывать в будущее? Не уверены в том, что вас ждет впереди? Поля поведают о том, как вы воспринимаете различные периоды своей жизни. Поля справа говорят о вашем отношении к будущему, на которое иные смотрят с надеждой и оптимизмом, а другие — мрачно и с беспокойством, по возможности откладывая обзор перспектив.

В языках, использующих кириллицу (русский, украинский, белорусский, болгарский) и латинский алфавит (английский, немецкий, французский, другие западноевропейские языки), письмо располагается слева направо. Поля определяются изначально, когда пишущий приступает к написанию и проводит первую линию и когда он завершает строку, переходя к следующей. Две эти позиции задают модель, которой и следует написанное далее вниз по странице.

Пишущий сознательно принимает решение, где первоначально коснуться пером бумаги. В конце строки ему нужно вновь решать, где начать новую: с того же места, что и предыдущую, или с другого?

Почерк исполнен символики. Так как пишущий начинает с левой стороны, левое поле страницы означает прошлое. Двигаясь вдоль страницы, пишущий заканчивает написание на правой стороне, которая обозначает будущее. То, что оказывается в середине, олицетворяет настоящее.

Кроме того, левое поле символизирует «Я» (личность пишущего), а правое — «Ты» (других людей). По мере продвижения от «Я» к «Ты» пишущий демонстрирует, каким образом он воспринимает будущее и других людей — с оптимизмом или же со страхом и неуверенностью.

В среднем поля занимают около 2,5 см по каждой стороне страницы. Однако, став практикующим графоаналитиком, вы столкнетесь с огромным разнообразием моделей в этой сфере, от полного или практически полного их отсутствия, до полей, занимающих львиную долю листа. Иногда левое поле изначально бывает узким и постепенно (или «скачками») увеличивается в размерах. Случается и обратное. Те же метаморфозы могут происходить и с правым полем.

Мы уже не говорим о выпуклых и вогнутых моделях полей, о полях колеблющихся, словно их пшеничные тезки на ветру. А ведь есть еще верхние и нижние поля! Думали ли вы когда-нибудь о том, что чистое пространство страницы может быть таким разнообразным — и таким интригующим? Вы будете удивлены теми открытиями, которые ожидают вас на фронтире написанного.

Соразмерные (но не обязательно абсолютно ровные) поля окружают написанное со всех сторон, как рама картину (рис. 29). Такие поля открывают в писавшем умение планировать события, четкое чувство времени. Пишущий предпочитает организованность и порядок во всем и не любит каких-либо отклонений, спутывающих его планы. Он не скуп, однако и не расточителен. Все свои ресурсы (физические, материальные, временные) он стремится расходовать с умом.

Рис. 29. Соразмерные поля

Мелкие штрихи

Для кажущегося столь простым понятия поля образуют поразительное многообразие моделей. В самом деле, поля ведь, строго говоря, даже не относятся к элементам почерка, это просто чистое пространство. Однако пустые промежутки могут быть столь же многозначительными, как и написанное между ними.

Манера общения такого человека отличается некоторой сдержанностью и официальностью. Он, скорее всего, предпочитает не выходить за рамки условностей. Наиболее комфортно он ощущает себя в кругу близких ему людей.

Когда поля чрезмерно выверенные, правильные, форма, внешняя сторона вещей представляется пишущему более важной, чем их содержание. Его жилище, вероятно, свидетельствует о такой же страсти к порядку во всем, как и почерк. Его девиз: «У всякой вещи свое место, и всякому делу свое время». Когда события выходят из-под контроля или же случается нечто непредвиденное, пишущим овладевает сильнейшая тревога. Он не может предстать перед другими людьми менее совершенным, чем само совершенство.

Чрезмерно широкие поля по всему периметру

Человек, написанное которым напоминает небольшой оазис, окруженный со всех сторон бесплодной пустыней (рис. 30), со страхом воспринимает окружающий мир. Он чувствует себя неадекватно и потому сторонится людей в попытке утаить свои предполагаемые недостатки. Его опасения по поводу собственной ущербности надуманны, однако это не облегчает ему установления контактов с другими людьми.

Рис. 30. Чрезмерно широкие поля по всему периметру

Физический контакт для подобного типа людей дается особенно тяжело. Он возможен лишь в том случае, если они сами инициируют его, что мало вероятно. Если вы похлопаете такого человека по плечу, это вызовет реакцию неприятия. Он может даже отойти на шаг от вас, чтобы создать дистанцию.

Прописные истины

Если обладателем слишком широких полей оказался человек малоразвитый или же незрелый, возможно, он просто разыгрывает из себя личность культурную и утонченную, каковой на самом деле не является.

Узкие поля по всему периметру

Вам нужен человек для выполнения какой-нибудь скучной и утомительной работы? Обратитесь к тому, кто пишет, не оставляя места для полей (рис. 31). Пусть даже у него нет ни денег, ни свободного времени, он возьмется за все, не важно, может он себе это позволить или нет.

Рис. 31. Узкие поля по всему периметру

Он не знает, когда нужно сказать «Нет», и потому нередко оказывается на пределе своих возможностей. Такая привычка влечет за собой возникновение разных проблем, если затраченные им усилия оборачиваются «пустыми хлопотами». Он не только с готовностью всуе тратит свое время, но и требует того же от других. Он похож на начинающегося жонглера, взявшегося работать со столь большим числом шаров, что будет чудом, если он справится хотя бы с половиной.

Пишущий без полей, как правило, плотно располагает и другие элементы, такие как слова и строки. В подобном случае пишущий испытывает потребность контролировать «все пространство», включая пространство других. Его участие в жизни других людей доходит до назойливости.

Начнем с самого начала. Жизненный опыт начинается с рождения, и первое прикосновение пера к бумаге символизирует этот момент. Левое поле показывает, каким образом пишущий воспринимает прошлое.

Сочетание узкого левого и широкого правого полей (рис. 32) предполагает, что пишущий воспринимает прошлое более позитивно, чем настоящее или будущее. Для него важны безопасность, определенность, и он ограничивает себя в затратах. Его постоянно гложет мысль о том, что ему нужно быть экономным.

Рис. 32. Узкое левое и широкое правое поле

Незнакомые места, новые ситуации, неизвестные предметы становятся для него стрессогенными факторами, поэтому он пытается по возможности исключить их, ограничиваясь уже знакомым окружением. Он прибегает за поддержкой к старым друзьям, к родным. К сожалению, такой человек может упустить возможности для внутреннего развития, когда таковые ему представятся.

Широкое левое поле

Умеренно широкое левое поле (рис. 33) демонстрирует желание двигаться вперед и оставить прошлое позади. Пишущий занимает активную жизненную позицию. Он с удовольствием заводит новые знакомства, быстро воспринимает новые идеи. Тот факт, что он заполняет пространство несколько нерационально, свидетельствует о некоторой расточительности. Он не очень задумывается об использовании своих ресурсов, но будет тратить время и деньги, чтобы получить желаемое.

Рис. 33. Широкое левое поле

Прописные истины

Обладатель мелкого или узкого почерка без полей отличается истовой бережливостью, чуть ли не скупостью. Возможно, у гоголевского Плюшкина был именно такой почерк.

Смелость, с которой пишущий устремляется вперед, говорит о его решимости в освоении новых областей и в постановке новых целей. Он куда больше интересуется будущими событиями, чем анализирует прошлые. Он не из тех, кого сильно беспокоят условности, кто следует традиционному укладу вещей. Чрезмерно широкое левое поле говорит о стремлении избавиться от каких-то неприятных воспоминаний о прошлом.

Сужающееся левое поле

Когда левое поле изначально широкое, однако постепенно сдвигается к левому краю на протяжении страницы (рис. 34), пишущий бывает преисполнен энтузиазма в начале пути, однако затем сомнения подтачивают его уверенность. В растерянности он раздумывает, правильно ли он поступил, был ли хорош его план.

Рис. 34. Сужающееся левое поле

Он будет стремиться вернуться в безопасность прошлого, к примеру захочет навестить родных, позвонить старым друзьям, выполнить какие-то ритуальные действия, способные вернуть ему уверенность в себе. Его опасения должны быть исчерпаны до конца, прежде чем он обратится к первоначальному плану.

Мелкие штрихи

Верхняя треть страницы олицетворяет прошлое, средняя настоящее, а нижняя — будущее. Вы можете увидеть, когда при реализации своих планов — в начале, в середине или позднее — пишущий начинает утрачивать уверенность. Просто определите место, где строчки начинают сдвигаться к левому краю бумаги.

Расширяющееся левое поле

Как вы могли бы предположить, расширяющееся к низу страницы левое поле (рис. 35) имеет противоположное значение, нежели сужающееся. Изначально пишущий, имея дело с чем-то новым, преисполнен сомнений и опасений, однако постепенно, по мере вовлечения, его энтузиазм растет.

Рис. 35. Расширяющееся левое поле

Если при этом у пишущего крупный почерк, значит, он склонен к расточительности. Он не считает нужным ограничивать себя, распоряжаясь своим временем, энергией или деньгами.

Вогнутое или выпуклое левое поле

Когда левое поле начинается в одном месте, потом становится шире, затем к низу страницы сужается, принято говорить о вогнутом левом поле (рис. 36). Данное явление свойственно людям, по своей природе бережливым: хотя они и подвержены вспышкам расточительности, однако в последнюю минуту склонны воздерживаться от чрезмерных трат.

Выпуклое поле противоположно вогнутому. Выпуклое левое поле начинается с одного места, затем сдвигается влево, а потом снова возвращается вправо.

Рис. 36. Вогнутое левое поле

Что есть что

Вогнутое поле отступает вглубь страницы, по направлению к центру. Выпуклое поле движется вовне и удаляется от центра.

Пишущий постоянно пытается держать себя в узде, так как он склонен к расточительности, которую не может себе позволить. Он осознает эту свою тенденцию и пытается контролировать ее. Однако, поскольку конечный результат остается неизменным, нам понятно, что он не всегда может удержаться от соблазна жить на широкую ногу.

Жесткое левое поле

Левое поле задается пишущим более осознанно, тогда как правое в меньшей степени преднамеренно. Левое поле символизирует идеальное «Я», то есть, кем пишущий хотел бы быть. Правое поле символизирует реальное «Я» — кем пишущий является в действительности.

Прописные истины

Если левое поле слишком широкое, возможно, пишущий стремится укрыться от какого-то события в прошлом и никогда больше не думать о нем.

Самодисциплина и сила воли предопределяют необходимость начинать каждую новую строку с того же места, что и предыдущую. Кроме того, обладатель почерка с жесткой линией левого поля не любит принимать решения, не взвесив предварительно все варианты.

Строго ровное левое поле (рис. 37) характеризует человека в высшей степени обязательного и не позволяющего ни себе, ни другим людям каких-либо проявлений распущенности. Его линия поля столь же жестка, как и его принципы и действия. Существование рядом с таким человеком дается не легко, поскольку его требования очень высоки.

Рис. 37. Жесткое левое поле

Неровное левое поле

Левое поле, которое практически каждой новой строкой задается с новой точки (рис. 38), символизирует конфликт, связанный с дальнейшими действиями пишущего. Он не слишком стремится следовать принятым в обществе правилам и нормам, но предпочитает делать все, как ему вздумается. Он не лучшим образом распоряжается своими средствами и, скорее всего, остается без копейки задолго до дня зарплаты.

Если текст написан на линованной бумаге с отпечатанным левым полем, но при этом пишущий пренебрег им и прибегнул к собственному, перед вами человек, живущий по собственным правилам. Легко поддающийся влиянию товарищей, подверженный переменам настроения, он склонен делать то, чего ожидают от него другие люди.

Рис. 38. Неровное левое поле

Мелкие штрихи

Малолетние преступники нередко встречаются именно среди тех, кто пренебрегает фиксированным левым полем и пишет, как вздумается. Они отказываются следовать общепринятым стандартам. В то же самое время они могут с легкостью попасть под влияние своих товарищей.

В стародавние времена при написании послания к какому-либо высокопоставленному лицу существовал обычай оставлять очень большое верхнее поле. Таким образом пишущий словно бы почтительно устанавливал дистанцию между собой и адресатом. Хотя в наше время этому правилу следуют не слишком строго, все же и у нас принято при написании немного отступать от верхнего края страницы.

Выступая в качестве меры персонального пространства, узкое верхнее поле аналогично реплике, начатой с середины: пишущий как будто не заботится о том, в курсе ли происходящего его собеседник. Это в чем-то не вежливое поведение может выдавать недостаток благоразумия и воспитания, в особенности если оно сопровождается такими характеристиками, как узкие интервалы между словами и строками.

Нижнее поле куда менее значимо, поскольку в этой области отсутствуют строгие критерии и стандарты оценки. Тем не менее, узкое нижнее поле может указывать на импульсивность и непосредственность пишущего. Человек настолько увлечен процессом написания, что не хочет сделать паузу и перевернуть страницу или взять новый лист бумаги.

Если же нижнее поле слишком велико, вероятно, что пишущий больше сосредоточен на форме, а не на содержании написанного. Он скрытен и не склонен болтать лишнее.

Поля отражают ваше восприятие времени и пространства. Левое поле говорит о том, как вы относитесь к прошлому. Правое поле передает ваше восприятие будущего.

Верхнее поле указывает на меру уважительности к читающему. Нижнее поле демонстрирует степень увлеченности делом.

Линия строки в почерке олицетворяет почву, на которой мы стоим. Вопрос в том, насколько устойчива почва у нас под ногами. Похожа ли она на застывший бетон, на трясину или на зыбучий песок?

Твердая почва — это гарантия нашей безопасности. Графологаналитик оценивает линию строки, чтобы узнать, насколько она устойчива, ровна, либо как сильно она колеблется по мере своего протяжения от одного края страницы к другому. Направление, в котором она движется от одного края страницы к другому, также важно: является ли оно восходящим, нисходящим или зигзагообразным? В этой главе мы рассмотрим эти и другие аспекты линии строки более детально.

Что есть что

Линия строки — это невидимая линия, на которой размещается написанное. Она образуется нижними фрагментами букв и их связками.

Когда детей учат писать, им дают линованную бумагу. Она словно карта маршрута, по которому им надлежит двигаться. Без линованной бумаги, предоставленные самим себе, они могут забрести куда вздумается. Чистая страница предоставляет неограниченные возможности для самовыражения!

Впоследствии, когда дети усвоят правила написания, они будут способны мысленно представлять себе линию строки. Станут ли они следовать ей на самом деле, это еще вопрос. Вопрос, очень интересный для графолога.

На линованной бумаге линия строки видима, однако она может быть и не видимой. Каким же образом, спросите вы, невидимая линия оказывается линией? Присмотритесь внимательней: оконечности букв располагаются вдоль единой черты. Нижние части букв и связки между ними (называемые лигатурами) образуют воображаемую линию, которая пересекает страницу от края до края.

На направление и формы этой невидимой линии могут влиять несколько факторов. Первый и самый очевидный из них — положение бумаги на письменной поверхности (столе, парте, и т. п.). Второй — позиция туловища пишущего.

Некоторые люди размещают бумагу под углом к краю стола, в силу чего возникает тенденция к восходящему направлению строки, а также к наклону вправо. Кроме того, тело может быть развернуто влево, что влияет на напряженность/непринужденность манеры письма (подробнее эти понятия будут рассмотрены в главе 12). Данная позиция предоставляет правшам большую свободу движений, что, в свою очередь, обуславливает низкую степень напряжения. То же самое верно и для левшей, однако в противоположной позиции.

Другие люди предпочитают класть лист на край стола и сидят очень прямо. У них почерк скорее всего прямой или с левым наклоном.

Вы можете провести следующий эксперимент. Сядьте прямо, напротив стола, за которым вы будете писать. Обе стопы поставьте на пол, положите перед собой лист бумаги. Если вы правша, то вы ощутите, что ваша правая рука сдвигается влево, в то время как кисть слегка отводится вправо, из-за чего возникает некоторая напряженность при письме.

Что есть что

Лигатуры — это связки, которыми соединяются между собой буквы. О них будет подробно рассказано в главе 14. Дети подземелья

Видимая или невидимая, линия строки разделяет почерк на две части: выше и ниже линии строки. Следуя нашей графологической символике, где линия строки олицетворяет почву, можно определить зону ниже этой линии как подземный слой, подземелье или, если угодно, подполье.

Какое отношение оно имеет к личности? Линия строки соотносится с подсознательным, незримые силы которого обуславливают поведение человека и стимулируют либо тормозят его личностный рост. Линия строки также является разделительной линией между реальностью (сознанием) и воображаемым (бессознательным).

Далее, рассуждая логически, можно сделать вывод о том, что зона выше линии строки представляет сознательные аспекты поведения (подробнее об этом пойдет речь в главах 9 и 10).

Помните наши рассуждения о межстрочном интервале в главе 6? Нам известно, что не существует абсолютных законов, определяющих расстояния от одной строки до другой. Однако, в любом случае, нижние элементы строки не должны пересекаться с верхними элементами следующей. Слишком длинные нижние петли или же чересчур крупный почерк требуют больших промежутков между строками, и наоборот.

Мелкие штрихи

Линия строки — это разделительная линия между объективной реальностью и бессознательным. Чем меньше удаляется пишущий от линии строки, тем более реалистично его восприятие.

К примеру, вы только что закончили написание строки. Начиная следующую, вы уже знаете, где разместились нижние элементы первой строки. Если верхние элементы новой строки оказываются выведенными поверх них, то лишь потому, что вы так решили. Точно таким же образом вы можете избежать подобного наложения.

Даже став взрослыми, многие из нас предпочитают использовать линованную бумагу. Это придает нам чувство уверенности. Требование графолога написать что-либо на нелинованной бумаге нередко приводит людей в ужас. Человек, считающий, что он не может писать на нелинованной бумаге, ощущает сильную потребность в руководстве, в специфических правилах, инструкциях и моделях. Вне строгих рамок правил он теряется и чувствует себя незащищенным.

Есть люди, которые не только выбирают линованную бумагу, но еще и кладут поверх отпечатанной линии линейку в придачу. Такое редко, но случается.

Пишущие «под линейку» представляют собой пример крайней неуверенности и незащищенности. Представьте себе, что вы оказались в темноте в незнакомом помещении. Вы настороженно продвигаетесь вдоль стен, боясь шагнуть в пропасть или наткнуться на что-нибудь опасное. Приблизительно так воспринимает жизнь пишущий «под линейку». Он не знает, что ожидает его в «безумном, безумном, безумном мире», и это невыносимо для него. Он стремится быть как можно ближе к тому, что ему знакомо — в данном случае к линейке.

Нервные, постоянно напряженные, такие люди живут в вечном страхе перед тем, что глубинный хаос захлестнет их, что их существование выйдет из-под контроля. Поэтому линия строки — как нечто надежное и устойчивое — становится для них точкой опоры.

Среди прочего линия строки говорит графологу об уровне защищенности и стабильности, необходимом для пишущего. То, в какой мере почерк придерживается линии строки, отражает степень выраженности данной потребности.

Если буквы в образчике написанного выглядят ровными и всегда примыкают к строке, речь идет о «приверженности линии строки». Это имеет место, когда почерк в целом демонстрирует регулярный, правильный характер с незначительными отклонениями.

Пишущий верит лишь тому, что видит собственными глазами. Его воображение не слишком развито, однако он наделен прагматизмом. Он нередко не ощущает иронии происходящего. Его мотивация обусловлена потребностью в безопасности.

Приверженцы «линии строки» ставят на первое место земные материи. Они сосредотачиваются на том, чтобы забить продуктами холодильник, обустроить жилище, пополнить вклад в банке. Плохо лишь то, что сколь бы ни велики были их запасы и сбережения, их никогда не бывает достаточно для ощущения безопасности.

Существует также разряд людей, которые пользуются линованной бумагой, однако не способны писать в соответствии с шаблоном. Они пишут ниже или выше напечатанной линии строки. Таким образом, они как будто пытаются уверить нас, что готовы следовать правилам, однако когда доходит до дела, предпочитают сохранять независимость. То, каким образом — выше или ниже линии строки — располагается написанное ими, позволит нам получить дополнительную информацию.

Когда пишущий устремляется «ввысь», это предполагает в нем наличие энтузиазма и любви к приключениям. Практическая сторона вопроса, собственные интересы не так важны для него, как для людей приземленных, тех, кого, словно магнитом, притягивает почва, то бишь линия строки.

Наделенный воображением и склонный к духовному поиску, такой человек не станет затрачивать много энергии ради обеспечения собственного комфорта. Будущее захватывает его. Он в большей степени сосредоточен на предстоящем и возможном, чем на реально существующем. Ему не нужно видеть нечто, чтобы поверить в это.

Люди, пишущие ниже напечатанной линии строки, всецело сосредоточены на осязаемых, материальных аспектах существования. Они не слишком озабочены духовными исканиями, поскольку полностью погружены в процесс обеспечения собственных основных потребностей. Депрессия или же болезнь также играют роль в данном случае, поскольку психологический груз влечет пишущего вниз.

Линия строки — основной индикатор того, насколько целеустремленной личностью является пишущий. Начало письменной строки символизирует отправной пункт в достижении цели. Конец письменной строки символизирует венец наших начинаний, или осуществление замысла. То, что имеет место между ними, показывает, каким образом пишущий выполняет задуманное.

Чем однороднее линия строки, тем выше целеустремленность. Однако следует помнить, что чрезмерная регулярность и правильность не так уж хороши.

К примеру, вы планируете дальнее путешествие на автомобиле. Размышляете ли вы о том, куда вам лучше направиться? Покупаете ли атлас автомобильных дорог и подробную карту местности? Смотрите ли долгосрочный прогноз погоды, чтобы запастись подходящим гардеробом? Наполняете ли до отказа бак с горючим? Планируете ли последовательность остановок в пути? Заказываете ли заранее места в гостинице в пункте назначения?

Если все это так, то ваша линия строки, скорее всего, очень ровная. Вы человек в высшей степени целеустремленный и предусмотрительный. Вы размышляете над возможным развитием событий и следите за тем, чтобы ваши ресурсы не иссякли на полпути. В то же самое время незапланированные, неожиданные события выбивают вас из колеи, и вы легко теряетесь. Пробка на дороге, грозящая вам пятиминутным опозданием, вызывает у вас приступ злости или отчаяния.

Курсив мой

Некий молодой человек внезапно решает навестить свою подружку, живущую на противоположном конце города. Примерно на полпути он вдруг вспоминает, что этим вечером хотел поработать над отчетом, и направляется домой. Проехав несколько кварталов, он приходит к выводу, что будет куда веселее увидеться с подружкой, и опять возвращается. У этого молодого человека, разумеется, была переменная линия строки.

Вы относитесь к числу тех, кто внезапно решает ехать куда-то, еще не ведомо куда, захватывает с собой куртку, садится в машину и катит по дороге? Вы не боитесь оказаться без бензина на полдороги или заночевать в машине, если в мотеле не будет свободных мест?

В результате ваше путешествие может стать захватывающим и чудесным или же вы можете столкнуться с наименее привлекательными аспектами подобных начинаний. Однако это не имеет для вас значения, ведь процесс для вас важнее результата. Ваша линия строки наверняка неровная.

Существует два метода измерения линии строки. Каждый из них даст вам различного рода информацию. Первый заключается в определении направления линии. Второй оценивает, насколько верно пишущий следует линии строки.

Поместите линейку на лист бумаги, чтобы ее левый край лег на нижнюю часть первой буквы в строке. Подведите линейку к последней букве в строке и проведите линию между двумя этими точками (рис. 45, а). (Только не делайте это на оригинале — воспользуйтесь ксерокопией). Определите, сверившись с верхним или нижним краем листа, направление линии строки — прямое, восходящее или нисходящее.

Рис. 45. Измерение линии строки: а — определение направления линии, б — определение отклонений от линии

Измерения вдоль линии строки

Поместите линейку на бумагу таким образом, чтобы слева она касалась нижней части первой буквы строки, а справа нижней части последней буквы, затем проведите линию между двумя этими точками (рис. 45, б). Определите, располагаются ли слова ровно по проведенной линии, выше нее либо ниже нее.

Строго прямая линия строки

Строго прямая линия строки (рис. 46), в особенности на нелинованной бумаге, указывает на то, что эмоции писавшего постоянно контролируются рассудком, а его поведение предельно сдержанно и принужденно. Такого человека ничто не остановит на пути к цели.

Рис. 46. Строго прямая линия строки

Прописные истины

Обладатели строго прямой линии строки не знают, как достичь гармонии между своей потребностью в самоконтроле и адекватным выражением эмоций. Если они «срываются», то делают это на полную катушку. Вы можете быть потрясены тем, как обычно спокойный и уравновешенный человек вдруг орет во все горло.

Умеренно прямая линия строки

Умеренно прямая линия строки (рис. 47) обладает некоторой изменчивостью. Разумеется, она проходит положенным образом (справа налево) от одного края страницы до другого, однако в заданных рамках демонстрирует умеренную тенденцию к подвижности. Пишущий в достаточной степени наделен силой воли и целеустремленностью, а также здравым смыслом, который помогает ему в достижении желаемого. Несомненно, что такой человек способен следовать по намеченному пути до конца.

Рис. 47. Умеренно прямая линия строки

Он может справиться с неожиданными ситуациями, не будучи выбит ими из колеи. Если возможно, он пойдет в обход препятствий, при необходимости сумеет вовремя отступить. Это человек в целом спокойный и устойчивый, эмоционально уравновешенный, рассудительный. Он знает, когда и как подобает выражать свои чувства.

Немного волнистая линия строки

Чем больше изгибов в линии строки, тем более эмоционален пишущий. Человек, строка которого прихотлива в своем течении (рис. 48), легко подвержен внешним влияниям. Его уверенность в себе не настолько сильна, чтобы он мог продолжать упорствовать в осуществлении собственных планов. Привходящие обстоятельства легко могут заставить свернуть его с избранного пути. На практике он предпочитает вмешательство извне. Предпримет ли такой человек вторую попытку, чтобы закончить начатое? Может быть, да. Может быть, нет.

Рис. 48. Немного волнистая линия строки

Мелкие штрихи

Исследования показывают, что на характер линии строки влияет уровень сахара в крови. Когда он понижается, например при гипогликемии, настроение пишущего падает и его линия строки становится неустойчивой. Артериальное давление и мышечное напряжение обладают сходным эффектом в отношении прямизны строки.

Чувствительная ко всему происходящему вокруг, такая особа с легкостью адаптируется к различным обстоятельствам и окружению. Ее эмоциональность спонтанна в своих проявлениях, поэтому чувства ее возникают внезапно и выражаются непосредственно. Можно предположить, что она с легкостью впадает в уныние или же разражается смехом, поскольку ее ощущениям в большей степени свойственны эмоциональные подъемы и спады, чем обладателю более прямой линии строки.

Сильно волнистая линия строки

Те, кто не способен заставить себя принять сознательное решение даже относительно мелочей, обычно демонстрируют прихотливо извилистую линию строки (рис. 49). Они не знают, идти им на запад или на восток; остаться дома или пойти в кино; надеть пальто или куртку. Свои решения такие люди принимают под влиянием момента.

Для них столь же тяжело действовать строго осмысленно, как и придерживаться более или менее прямой линии строки. Не ждите от них фразы: «Мое твердое мнение состоит в том…» — таковое мнение у них отсутствует. Они с легкостью принимают навязанные им воззрения и, в целом, склонны избегать конфликтов любой степени тяжести. Такие люди похожи на лодку, оказавшуюся в штормовом море: волны эмоций то и дело захлестывают их. Даже незначительное событие может иметь на них огромное влияние, позитивное или же негативное.

Рис. 49. Сильно волнистая линия строки

Обладатели сильно волнистой линии строки, как правило, оппортунисты, которые всегда способны отказаться от своих начинаний, если нечто иное покажется им более интересным или выгодным. И не важно, что кто-то рассчитывал на них, что они могут подвести других людей. Их способность согласовывать свои планы и действия, не говоря уже об их искренности, вызывает сомнения.

Направление линии строки (то есть, является ли линия строки в целом восходящей, нисходящей или же горизонтальной) в некоторой степени отражает энтузиазм и оптимизм пишущего, однако на него влияют и другие факторы. Направление линии строки один из элементов почерка, в наиболее сильной степени зависящий от настроения, эмоционального состояния писавшего. Внезапный эмоциональный подъем способен повлечь за собой изменения в линии строки.

Если вы увидели нечто необычное в направлении линии строки, то попросите вашего клиента предоставить вам какие-нибудь образчики почерка, сделанные в другое время. Это позволит вам удостовериться в том, являются ли данные особенности случайными или же они отражают обычное душевное состояние пишущего.

Большинство пособий по графологии сходится на том, что восходящая линия строки (рис. 50) выражает оптимистический настрой пишущего. Приготовьтесь к тому, чтобы услышать обратное утверждение: это не обязательно так. Многое зависит от угла подъема. Линия строки с чрезмерно большим подъемом, вероятнее всего, принадлежит человеку, борющемуся с депрессией, а не убежденному оптимисту.

Рис. 50. Восходящая линия строки

Помните ли вы греческий миф о Сизифе? В наказание за преступление перед богами Сизиф был обречен катить в гору огромный валун. Едва он со своим тяжким грузом достигал вершины, камень скатывался вниз, к подножью горы, и Сизиф был вынужден начинать все сначала. Вновь и вновь, до скончания времен.

Сходным образом и человек, пишущий с чрезмерно большим подъемом, оказывается один на один в бесконечной и изнурительной борьбе за позитивное мировосприятие. Он мыслит следующим образом: «Если я буду упорно культивировать оптимизм, завтра все изменится к лучшему».

Когда угол подъема умеренный, можно говорить о рвении, энергичности, вере и надежде. Кроме того, оптимизм предполагает уверенность в себе и ответственность. Пишущий до некоторой степени подвержен перепадам настроения, однако в подобающих рамках.

Сильно восходящая линия строки (когда угол подъема составляет более 45° относительно края страницы) говорит об импульсивности. Пишущий — субъект легко возбудимый и целиком находящийся во власти собственных эмоций и влечений. Подобный тип линии строки выявляет определенную долю агрессивности, поэтому можно предположить, что такой человек способен сам проложить себе дорогу, возможно даже, по головам других.

Прописные истины

Столкнувшись с нисходящей линией строки, будьте осторожны в своих интерпретациях. Прежде чем сделать вывод о пессимизме или негативном мировосприятии пишущего, поинтересуйтесь у него, не болел ли он, когда писал данный документ, не случилось ли в его жизни каких-либо драматических событий, которые могли временно изменить направление линии строки в его почерке.

Нисходящая линия строки

В целом, нисходящая линия строки (рис. 51) свидетельствует о несчастье или болезни либо о пессимистическом восприятии жизни. И в данном случае снова следует изучить несколько образчиков почерка, относящихся к различным временам, чтобы понять, какой вывод является правильным.

Рис. 51. Нисходящая линия строки

Суть, однако, такова, что нисходящая линия строки — это признак наличия слабости (любого рода) и недостатка энергии и энтузиазма, нужных для достижения поставленных целей. Убедившись в том, что пишущий не страдает каким-либо серьезным заболеванием, вы можете прийти к выводу, что он крайне впечатлителен и с легкостью может быть выбит из колеи внешними обстоятельствами.

Выпуклая линия строки

В главе 7 мы рассматривали выпуклые поля — те, которые устремляются кнаружи. Аналогичным образом обстоит дело и с выпуклой линией строки. Она поднимается к середине и затем опускается в конце (рис. 52). Это значит, что пишущий с энтузиазмом приступает к какому-либо делу, однако его пыл быстро охладевает. Другими словами, начинает во здравие, заканчивает за упокой.

Рис. 52. Выпуклая линия строки

Вогнутая линия строки

Мы также рассматривали вогнутые поля — те, которые образуют впадины. Вогнутая линия строки (рис. 53) характерна для тех, кто стартует медленно, жалуясь на непомерность нагрузки и на мизерную оплату, но тем не менее всегда достигает точки финиша. Шаг за шагом, по мере того, как нарастает энтузиазм и крепнет уверенность в себе, такие люди избавляются от негативного настроя и делают все, что от них требуется. Даже если они боятся, что взялись за непосильное дело, развитое чувство ответственности заставляет их довести его до конца.

Рис. 53. Вогнутая линия строки

Ступенчатая линия строки

Ступенчатая линия строки (рис. 54) не является преобладающей по всему объему написанного, но возникает лишь время от времени. Ее можно рассматривать как линию написания отдельных слов. Обратите внимание на то, какие именно слова написаны по восходящей или по нисходящей линии: возможно, это эмоционально маркированные слова, которые помогут вам определиться с психологическим состоянием пишущего на период написания.

Когда ступеньки строки идут вверх, напоминая покрытую черепицей крышу, пишущий всеми силами стремится обуздать свои эмоции и усилить самоконтроль.

Рис. 54. Ступенчатая линия строки: восходящая (вверху) и нисходящая (внизу)

Если линия строки похожа на ступеньки вниз, пишущий воспринимает жизнь как неустанную борьбу. Он всегда готовится к худшему повороту событий и вынужден вечно противостоять депрессии. Неважно, сколько раз он стоял на краю бездны отчаяния и сколько раз ему удавалось избежать ее, кажется, что он вот-вот рухнет туда.

Иногда линия строки выглядит умеренно ровной, однако резко обрывается вниз на краю страницы. Это указывает на неумение планировать — ведь пишущий не замечает, что приближается конец строки. Такие люди обычно непрактичны, склонны к мотовству. Они нередко расходуют большую часть средств в самом начале, выходят из бюджета и оказываются вынужденными затем экономить на более важных вещах.

Линия строки — это невидимая линия, на которой располагается написанное вами.

Сверхровная линия строки не является наилучшим вариантом, равно как и чрезмерно волнистая. Умеренность — это ключ ко всему.

Незначительные отклонения в линии строки говорят о гибкой натуре.

Восходящая линия строки не обязательно обозначает оптимизм, однако нисходящая линия строки может указывать на пессимизм, если она проявляется регулярно.

В различных культурах распространена тройственная классификация различных объектов. К примеру, во многих религиях существует триада высших богов. Мир разделяется на три сферы: небеса, землю и преисподнюю. В человеческом существе выделяют тело, душу и дух. И так далее. Макс Пульвер (о нем говорилось в главе 1) впервые выделил в почерке три зоны: верхнюю, среднюю и нижнюю.

Эти зоны показывают, каким образом взаимодействуют различные аспекты личности. Хотя у каждой из них свои функции, однако ни одна не реализуется независимо от прочих. Когда одна или две зоны недоразвиты или же чрезмерно развиты, последствия этого сказываются на почерке в целом, на личности в целом.

Сложно определить «самую главную» из трех зон, и все же первое место придется отдать средней зоне. Через нее проходят все линии на пути к месту назначения; средняя зона — та, где соединяются буквы. В главе 8 говорилось о линии строки, которая отделяет реальность от бессознательного — так вот, средняя зона размещается непосредственно на этой линии. Но что представляет собой эта «реальность»? Реальность, выявляемая средней зоной, включает:

самосознание;

повседневность;

контакты с другими людьми;

общение;

выражение или подавление эмоций;

способность к адаптации;

потребности «Я» и способность удовлетворять их;

практическое выражение моральных принципов.

В кириллице буквы средней зоны — а, г, е, ё, ж, и, й, к, л, м, н, о, п, с, т, х, ц, ч, ш, щ, ъ, ы, ь, э, ю, я — у них либо нет верхних или нижних элементов, либо такие элементы имеются, однако и у них основная часть линий приходится на среднюю зону. В целом учитываются любые линии, располагающиеся в средней зоне.

Подобно средней зоне, верхняя представляет собой часть сознательной сферы личности. Движение, выполняемое рукой при переходе в верхнюю зону, — это движение вверх и прочь от средней зоны, прочь от тела, с последующим возвращением в исходное положение, к линии строки. Когда мы направляемся в верхнюю зону, ведя перо вверх, это символизирует достижение духовной сферы, где наше сознание предоставлено самому себе и не испытывает бремени материального мира. Духовная сфера верхней зоны включает:

психические процессы;

духовность;

нормы, принципы, совесть;

абстрактное мышление;

интеллектуальную деятельность; воображение;

образы власти, включая фигуру отца.

Мелкие штрихи

Хотя почерк классифицируется по трем зонам, которые отражают различные аспекты личности, эти зоны не изолированы и не зависят друг от друга. Нечто, оказавшее влияние на одну зону, вызовет соответствующие изменения в прочих.

Буквы верхней зоны имеют элементы, располагаемые над средней зоной: б, в (рукописное). Буквы или же элементы букв других зон, оказавшиеся в верхней зоне, где они не должны быть, рассматриваются особо.

Самой интригующей выглядит нижняя зона. Нас обучили писать петли букв нижней зоны, выводя нисходящую от линии строки к нижней зоне черту, в низу которой делается плавный поворот налево (в форме петли); затем перо движется вверх, возвращаясь к линии реальности (линии строки). Бессознательные, потаенные, инстинктивные стороны нашей личности, а также наше отношение к физической активности и работоспособность, оказываются сокрытыми в нижней зоне. Нижняя зона включает:

биологические потребности: пища, секс, физическая активность, деньги;

прошлое, в том числе ощущения и воспоминания, которые повлияли на наше поведение в настоящее время;

образ матери;

мечты и фантазии;

высвобождение или подавление агрессии;

тип возбудимости; энергию личности;

работоспособность.

Буквы нижней зоны имеют элементы, располагаемые ниже линии строки: д (рукописное), з (рукописное), р, у, ф. Буквы или элементы букв, не принадлежащие нижней зоне, однако оказавшиеся там, свидетельствуют о наличии проблем.

Итак, теперь мы знаем, какие буквы располагаются в каждой из зон и что выражают эти зоны. А сейчас вернемся к основам психологии.

Хороший графолог сведущ в вопросах развития личности. Вы можете не иметь специального образования, однако без наличия фундаментальных знаний в данной области лучшее, на что вы можете рассчитывать, — это получить список отдельных черт характера, который ничем не поможет ни вам, ни вашему клиенту. Зная же, каким образом эти черты взаимодействуют в рамках динамичной системы, вы сможете сделать содержательный, осмысленный, полезный анализ.

Приблизительно в то же время, когда Пульвер опубликовал свою теорию о зонах почерка, психоаналитическая модель Фрейда была в центре внимания общественной жизни. Пульвер пришел к мнению о том, что фрейдовская концепция личности может быть с успехом применена к его идеям. Наследие Фрейда было и остается предметом жарких дискуссий, однако общепризнано, что большинство концепций личности, по крайней мере частично, имеют своим истоком фрейдовские понятия Оно, Я (или Эго) и Сверх-Я.

Любой живой организм использует «психическую энергию», или жизненную силу, для обеспечения своих потребностей в физической, эмоциональной и духовной сферах жизни. Энергия, согласно Эйнштейну, не может быть уничтожена; тем не менее, она может быть трансформирована для различных нужд и использована по назначению.

Представьте себе озеро. Если его запрудить, то часть воды переместится на другой участок. Количество воды осталось прежним, однако всю ее уже нельзя использовать в одно и то же время в одних и тех же целях. Это представление можно применить и к энергии человеческого организма. Мы обладаем определенным количеством энергии, используемым для обеспечения различной нашей деятельности. Мы можем потратить какую-то часть этой энергии на выполнение интеллектуальной работы, затем можем пойти в тренажерный зал и еще некоторое ее количество использовать на физические упражнения, а затем, отправившись на званый ужин к друзьям, затратить определенную часть энергии на социализирующую активность. Наша энергия трансформируется по мере ее использования для различных нужд в различные периоды времени.

Фрейд дал этой энергии имя — Оно, и определил ее как первичный аспект личности, возникающий сразу после рождения человека.

Фрейд утверждал, что Оно преследует одну единственную цель: ослабить напряжение и увеличить удовольствие. Оно знает, что должно избавить нас от дискомфорта, и не важно, каким образом это будет сделано. Не имеет значения, является ли источником дискомфорта голод, холод, страх, сексуальное напряжение, его единственная функция — обеспечить нам состояние удовлетворенности. По этой причине Оно определяется так же как принцип удовольствия.

Представьте себе, что вы прогуливаетесь возле булочной в обеденное время. Аромат свежей выпечки дразнит ваше обоняние. Вы чувствуете настоятельную потребность зайти внутрь и купить себе булочку-другую. Вините за это Оно. В самом деле, если вам хочется купить новое платье, сказать вашему шефу все, что вы о нем думаете, затеять флирт любой степени сложности — вы можете возложить вину за это на Оно.

Оно знает лишь одно: ему хочется заполучить желаемое, и хочется этого СЕЙЧАС! «Подождать» — это слово не из его лексикона. Подобно тому, как младенец не может ждать, когда ему сменят мокрые ползунки или возьмут на руки, Оно требует немедленного удовлетворения. Голодный, мокрый или обеспокоенный, маленький человечек примется кричать, рассчитывая на помощь родителей, и это вполне нормально для ребенка. Однако вряд ли приемлемо такое поведение со стороны взрослого.

Вероятно вы видели взрослых людей, которые легко раздражаются, если что-то идет не так, как им хочется. Они кричат, стучат кулаками по столу, топают ногами. «Детский сад», — думают про них одни люди. «Проявление инфантилизма», — рассуждают другие. Действительно, такие люди ведут себя как дети, поскольку их эмоциональное развитие так и осталось в младенческой стадии. Ими руководят импульсы Оно, а не свойственная зрелым людям способность к самоконтролю.

Распределение энергии личностью выявляется по зонам почерка. Для зрелой личности характерно равномерное распределение энергии по всему почерку. Отдельные части могут отличаться несколько большим упором, однако в целом преобладает картина равномерности и симметрии.

Если личность «застряла» на стадии детства, почерк отличается неровностью, беспорядочностью (рис. 55). Размеры букв, стиль написания, линия строки, наклон — во всем отсутствует однородность, постоянство. Петли гротескно раздуты, по мере того как энергия находит выход там, где этого изначально не должно было быть. Почерку с доминантой Оно свойственны импульсивные проявления, как это видно на помещенном ниже образце. Жить в свое удовольствие, поступать так, как заблагорассудится, игнорируя ограничения любого рода, — такова сущность субъекта, движимого всецело побуждениями Оно.

Рис. 55. Почерк с неконтролируемой областью Оно

Всецело вам преданное, ваше эго

Чтобы использовать энергию Оно эффективно, ее следует направлять должным образом. Это задача Эго, которое, согласно Фрейду, является аспектом личности, развивающимся вслед за Оно.

Эго — это постовой, регулировщик нашей личности. Эго направляет энергию туда, куда это необходимо, и помогает сделать правильный выбор, основанный на здравом смысле и логике. Эго также называется «принципом реальности».

Здоровое, благополучное Эго посредством самодисциплины и самоконтроля обеспечивает подачу необходимого количества энергии туда, где она требуется. Если вы упражняетесь с гантелями, вам нужна энергия для физической деятельности. На курсах иностранного языка вам требуется интеллектуальная энергия. При знакомстве с родственниками супруга (или супруги) Эго направляет часть энергии в сферу социализации.

Прописные истины

Необычные элементы в нижней зоне (бессознательное), например петли, росчерки, крючки, узлы, углы, указывают на неблагополучие Оно. Побуждения пишущего не удовлетворяются обычным, традиционным путем.

Вспомним пример с булочной: вы слышите аромат булочек и ваш желудок требует калорий. Рассудок вступает с ним в спор: «Ты на диете, и лишние углеводы тебе ни к чему». «Но ведь так аппетитно пахнет!» — говорит Оно. Что тогда? Продвинутое Эго погрозит вам пальцем и скажет: «Вот сбросишь килограмма три, тогда и расслабишься. А пока грызи морковку».

Сбалансированный, соразмерный почерк говорит о том, что пишущий — человек здравомыслящий и дисциплинированный. Он обладает ровным настроем и способен отложить удовлетворение насущных нужд до подходящего момента. Вероятно, это достойный человек, способный отвечать за свои поступки. Конечно, может быть, это не самый интересный собеседник в городе, но ведь никто не совершенен!

Хотя воздействие Эго сказывается на всем почерке в целом, однако наиболее полно оно проявляется в средней зоне. Именно здесь находят выражение повседневная рутина и межличностные связи.

Если почерк выглядит аккуратным, упорядоченным, если ничто не выбивается от ряда вон, можно предполагать, что Эго пишущего благополучно и удовлетворение личных потребностей происходит в социально приемлемых границах. Представленный ниже образчик почерка (рис. 56) демонстрирует наличие разумной доли уравновешенности и самоконтроля в характере пишущего.

Рис. 56. Почерк, выражающий благополучное Эго

Заметим между тем, что чрезмерно упорядоченный почерк, подобно любым другим крайностям, выходит за рамки нормы и является недобрым знаком. При ближайшем рассмотрении крайняя степень упорядоченности свидетельствует о чрезмерной активности Сверх-Я, последней (по времени возникновения) сфере личности.

Курсив мой

Многие девочки-подростки пишут только в средней зоне. (Нижние и верхние элементы их почерка столь малы, что практически отсутствуют.) Они интересуются только тем, что происходит в данный момент, живут лишь сегодняшним днем. Крупная средняя зона отнюдь не свидетельствует о сильном Эго, скорее наоборот (см. главу 10). Увеличенная же средняя зона в почерке взрослого человека говорит о его психологической незрелости.

Сверх-я в роли спасателя

По мере того, как ребенок научается жить по правилам социума и его сознание эволюционирует, развивается Сверх-Я. Его функции — поощрять и наказывать. Словно строгий педагог, Сверх-Я говорит вам всякий раз, когда вы собираетесь сделать нечто «дурное»: «Не делай этого!» или «Надо делать то, а не это!» Если вы то и дело слышите за своей спиной эти «надо» и «не надо», значит, у вас сильное Сверх-Я.

Очень сильное Сверх-Я — это помесь сурового наставника и Санта Клауса. Оно наказывает вас посредством чувства вины, если вы сделали нечто неподобающее — к примеру, пошли на поводу у Оно. Либо, если вы вели себя хорошо и успешно устояли перед низменными соблазнами, Сверх-Я дарует в качестве награды чувство гордости и самоудовлетворения. А будь вы по-настоящему безупречны, возможно, Сверх-Я предоставило бы вам путевку в Таиланд!

Почерк человека со слишком сильным Сверх-Я, как в представленном ниже образчике (рис. 57), выглядит застывшим, статичным. Он как будто зажат с обеих сторон, с очень высокими верхними элементами. Сверх-Я пишущего — авторитарный родитель, жесткий и суровый, не дающий ему расслабиться ни на минуту. Все, что сулит удовольствие, находится под запретом.

Рис. 57. Почерк, выражающий слишком сильное Сверх-Я

Средняя зона (рис. 58), обиталище Эго, рассказывает нам о том, как пишущий ведет себя со своим окружением, насколько он уверен в себе и пребывают ли в гармонии различные аспекты его личности.

Рис. 58. Буквы средней зоны

В средней зоне осуществляется деятельность по достижению целей, поставленных в нижней и разработанных в верхней зонах. Когда одна из зон много больше или меньше, чем прочие — например, маленькая средняя зона при чрезмерно большой верхней или же большая средняя зона при короткой нижней, — намерения пишущего находятся в конфликте с его возможностями осуществить их.

Единообразие средней зоны (СЗ) говорит, насколько пишущий восприимчив к потребностям других людей. Средняя зона отображает наши социальные взаимодействия, поэтому небольшие колебания в ее размере свидетельствуют о гибкости восприятия, демонстрируемой при общении с различными людьми; это вполне нормальное явление. Однако значительные отклонения, когда размер букв рознится слишком сильно, характерны для неуверенных в себе людей; их Эго постоянно пребывает в состоянии неустойчивости.

Но когда отклонения считаются слишком большими? Когда средняя зона выглядит неровной, когда буквы то и дело прыгают вверх и спадают вниз? Разве слово «соразмерность» еще не стало вашей мантрой? Если нет, то позаботьтесь об этом.

Прописные истины

Почерк, для которого характерна средняя зона с резкими, внезапными подъемами отдельных букв над общим уровнем, — своего рода поле военных действий. Подобное явление известно как «прыгающие буквы». Пишущий в обычном своем состоянии кажется мягким и кротким, однако внезапно, без каких-либо видимых причин, демонстрирует бурную реакцию.

Когда буквы средней зоны имеют более или менее одинаковый размер, пишущий наделен уверенностью в себе. Однако излишнее единообразие не лучше чрезмерной изменчивости. Когда пишущий столь сосредоточен на своем Эго, он вряд ли может или хочет осознать интересы других людей. Когда почерк напоминает машинопись, значит, самоконтроль пишущего чрезмерен и превращает его практически в робота.

Верхняя зона (рис. 59) — это пространство, в котором мы можем расширять наши познания, где воображение пребывает в свободном полете, где бурлят философские идеи и ведется активный духовный поиск. Чтобы эффективно использовать идеи и представления, рассматриваемые в верхней зоне, пишущий должен в течение какого-то времени вновь вернуться в среднюю зону. Иначе все его мысленные конструкции окажутся воздушными замками. Это значит, что верхняя зона не должна быть слишком высокой относительно средней (необходимые данные будут представлены в главе 10).

Рис. 59. Верхняя зона

Когда на верхней зоне (ВЗ) делается слишком сильный упор верхние элементы слишком высоки или широки, вычурны по форме, — пишущий компенсирует таким образом проблемы собственного Эго (средней зоны). Он с трудом реализует себя в каких-то сферах обыденной жизни. Возможно, он испытывает социальное давление, и потому спасается в интеллектуальном пространстве верхней зоны. Там он творит собственную реальность, дающую ему удовлетворение.

Сверхвысокая верхняя зона чем-то напоминает гордо выпрямившегося человека, который только что сделал нечто замечательное. Заслуженна ли эта гордость, зависит от того, насколько хорошо развиты другие зоны. Если они не велики, то пишущий, скорее всего, — прожектер, мечтатель, не способный воплотить свои идеи в реальной жизни.

Прописные истины

Если верхняя зона выглядит вычурной, с декоративными завитками и росчерками, на это следует обратить особое внимание. Вероятно, пишущий стремится компенсировать чувство подчиненности. Его тенденция к нереалистичному мировосприятию может указывать и на маниакальный образ мыслей. Пишущий «подгоняет» факты под собственные идеи.

Очень узкая верхняя зона оставляет слишком мало места для интеллектуального поиска. В самом прямом смысле пишущий узко мыслит и не стремится к отвлеченным знаниям, не желая выходить за рамки собственного опыта. Он придерживается уже известных горизонтов.

Высокая и узкая верхняя зона может свидетельствовать о том, что пишущий был воспитан в строгом, авторитарном духе. Отношение к образам власти выявляется в верхней зоне: высокие и узкие линии говорят о том, что для пишущего это могущественная и устрашающая сила. Будучи подчинен ей, такой человек пытается компенсировать свое положение, доминируя над зависимыми от него людьми.

У тех, кто слишком много размышляет о каких-то идеях, а не воплощает их в жизнь, получаются буквы с очень широкими верхними элементами. Их воображение предоставлено самому себе. Они чрезмерно чувствительны и полагают, что окружающие постоянно критически отзываются о них. Чем шире верхние элементы, тем менее реалистичен взгляд таких людей на мир.

Слишком развитая верхняя зона, при несоответствии средней и нижней, говорит о неспособности пишущего решать повседневные вопросы. Пропуская все через интеллект, он, возможно, значительно обедняет восприятие жизни.

Что есть что

Образы власти могут быть как индивидуализированные, такие как отец, наставник, руководитель, так и коллективные, такие как правительство, армия, партия.

Короткая верхняя зона указывает на незначительное развитие интеллектуальных и духовных представлений и отсутствие интереса к определению собственной системы ценностей. Перед вами материалист, который предпочитает видимые и осязаемые объекты абстрактным идеям и учениям.

Хранилище секретов и ворота в бессознательное — нижняя зона (рис. 60) приоткрывает нам тайны души. Она начинается с линии строки и следует далее во тьму прошлого.

Рис. 60. Нижняя зона

По нижней зоне (НЗ) видно, каким образом пишущий выражает свои сексуальные и материальные желания, насколько успешно подавляет их. Подвержен он чрезмерным запретам или же умерен и здравомыслящ в их принятии; занимает активную или пассивную позицию в сексе, — нижняя зона поведает нам хотя бы часть этой истории.

Также можно узнать, является ли пишущий нежным и восприимчивым любовником или же предпочитает использовать грубую силу для подчинения партнера. Тем не менее, помните о том, что сексуальность проявляется не только физически и различные ее аспекты раскрываются и в других уровнях почерка.

Умеренно широкие нижние линии, соразмерные другим зонам, означают способность пишущего к адекватному удовлетворению собственных сексуальных и прочих биологических потребностей. Он обладает умением планировать события (верхняя зона), актуализировать прошлый опыт и извлекать достаточное количество энергии (нижняя зона), эффективно воплощать в жизнь свои планы (средняя зона).

Сильный нажим говорит о жизненной (витальной) силе. Каким образом нижние элементы пересекают линию строки: под слабым, вялым нажимом или же уверенным, сильным движением пера? Является ли пишущий ведомым или ведущим?

Нижние линии, целенаправленно следующие от линии строки в нижнюю зону, способны достичь основания, проникнуть в глубины, где мы можем оглядеться вокруг, обозревая все скопившееся в нашем подсознании. Не спорю, там много всякого хлама, но не мало и сокровищ. Того, что мы можем вынести на поверхность, чтобы использовать по своему усмотрению.

Но что если ваше подсознание представляется вам темным и грязным чуланом, откуда нечего позаимствовать? Что если вы никоим образом не желаете забираться туда, и у вас есть на то веские основания? Вы можете прийти к решению как можно быстрее выбраться оттуда наверх, словно вас там и не было. Так делают пишущие, которые посреди слова проводят прямую линию вниз, однако не делают обратного движения.

У обладателей слишком длинных нижних линий «корни» личности уходят глубоко под землю. Такие люди любят погружаться в прошлое, изучать свои корни, свою родословную, не брезгуя и грязным бельем.

Очень короткие линии характерны для тех, кто чувствует себя некомфортно в подвалах собственной личности и старается побыстрее вернуться в среднюю зону. Как следствие, они не способны учиться на собственных ошибках. Их мысли сосредоточены на злобе дня; то, что было вчера или в прошлом году, их не интересует — что было, то прошло. Скорее всего, они так же равнодушны и к тому, что случится или может случиться завтра. Все их мысли ограничиваются днем сегодняшним.

Прописные истины

Важное замечание относительно прямых нисходящих линий без обратных элементов. Если они встречаются только в конце слов, то это не более чем сокращения, отнюдь не имеющие того же значения, как такие же линии в середине слов.

В норме нижние линии движутся обратно наверх прямо, без каких-либо отклонений. Если же их обратное направление отлично от прямого, следует предположить, что сексуальность пишущего была травмирована, скорее всего, в детстве. В результате эмоции, связанные с сексом, выражаются не обычным, нормальным путем. Нормальное же их выражение воспринимается как нечто постыдное и унизительное.

Неторным путем

В подавляющем большинстве случаев наличие необычных элементов нижней зоны является свидетельством несчастливого детства, омраченного сексуальными и физическими травмами или же неприятием. Пишущий не приемлет прошедшее, каким бы оно ни было.

Слишком широкие нижние элементы свойственны тому, кто ведет бурную жизнь, но только в своем воображении. Он тратит много усилий на разговоры о своих сексуальных интересах и свершениях, однако когда доходит до дела, демонстрирует куда как скромные возможности. Пишущий чувствует себя неуверенным в сексуальной сфере и компенсирует это посредством увеличения ширины нижней зоны.

Короткие, резко обрывающиеся линии присущи людям раздражительным, всем недовольным, легко выходящим из себя. Когда подобные симптомы сочетаются с другими негативными признаками, такими как чрезмерно сильный нажим, можно предполагать буйный, агрессивный характер.

Некоторые интересные и специфические варианты элементов нижней зоны приведены на рисунке 61.

Курсив мой

Крючковидные нижние элементы символизируют чувство вины. Пишущий бессознательно стремится к наказанию, так как считает, что заслуживает его. В одном из случаев, клиент имел обыкновение критически высказываться по адресу одних своих приятелей в обществе других. Он делал это таким образом, что сказанное должно было непременно дойти до слуха критикуемых; последующая напряженность в отношениях заставляла его чувствовать себя виноватым.

Иногда нижние элементы отличаются сильным наклоном влево (чаще такое встречается в мужских почерках). Это выражение сильного влечения к матери или же потребности в материнской заботе, которая не была удовлетворена в детстве. С другой стороны, наклон вправо (обычно наблюдаемый в женских почерках) нередко свидетельствует о бунте против мужского авторитета. Вариативность наклона иногда говорит о неустойчивой сексуальной идентификации.

Треугольное начертание с резкими углами, сдвинутое влево (к матери, прошлому), указывает на неразрешимый конфликт с матерью, который переносится на других женщин в жизни пишущего. Здесь имеет место быть скрытая агрессивность, враждебность: скрытая, поскольку она принадлежит нижней зоне, находится ниже линии строки, линии реальности, в бессознательном. Эта агрессия может принимать форму постоянного недовольства, раздражения. Когда углы скруглены, это до некоторой степени смягчает интерпретацию.

Рис. 61. Необычные нижние элементы: а — чашевидные; б — серповидные; в — треугольные; г — НЗ не связана с СЗ; д — НЗ ориентирована вправо; е — буквы СЗ в НЗ; ж — укороченные формы в НЗ; з — слишком широкая НЗ; и — причудливые формы

Крупные, округлые нижние элементы, напоминающие чашу, не доводятся до линии строки и оканчиваются в нижней зоне. Если линии ориентированы влево, к прошлому, к материнскому образу, предположительно пишущий страдал от недостатка материнской любви и заботы и продолжает стремиться к ней уже в зрелых взаимоотношениях. В его поведении при интимных контактах много детского, и оно сильно отличается от поведения на людях.

Спиралевидные линии, похожие на раковину улитки, говорят о сильном самососредоточении. Они принадлежат эгоцентричным и неискренним особам. В своих отношениях с другими людьми такие особы признают и утверждают лишь собственное жизненное пространство.

Когда восходящая линия пересекает нисходящую слишком низко, не доходя до линии строки, это может свидетельствовать о недостаточной эмоциональной разрядке в сексе, что ведет к фрустрации.

Развитая нижняя зона, соразмерная с другими, говорит об организованности, уверенности в себе, способности эффективно контактировать с другими людьми.

В почерке вычленяются три зоны — верхняя, средняя и нижняя, которые соответствуют различным аспектам личности.

Средняя зона является самой важной из трех, поскольку в ней сходятся все элементы почерка.

Верхняя зона отражает осознанные представления (то, как мы думаем).

Средняя зона отражает восприятие реальности (то, как мы чувствуем).

Нижняя зона отражает бессознательное (то, как мы действуем).

Хотя каждая из трех зон имеет собственную область значения, они действуют совместно и оказывают влияние друг на друга.

В главе 9 мы обсуждали в целом сферы, символизируемые каждой зоной. Сейчас мы рассмотрим, каким образом размер влияет на деятельность, присущую каждой из этих зон. Предварительно мы должны определить, что означает понятие «размер» применительно к почерку. Абсолютный размер отражает параметры почерка в целом, от «пика» верхней зоны до самой нижней точки. Более важен, однако, относительный размер, определяющий отношение высоты средней зоны к высоте верхней и длине нижней зон. На нем-то мы и остановимся.

Измерение средней зоны очень существенно, поскольку на нем базируется ряд прочих измерений. Не добивайтесь предельно возможной точности измерений, приблизительного значения будет достаточно. Со временем вы отточите свой глазомер и сможете на глазок определять параметры почерка.

Начнем со средней зоны, которая является точкой отсчета для измерений в других зонах.

Мелкие штрихи

Скорее всего, измеренные вами буквы не будут одинаковыми по размеру, и это хорошо. Механическая правильность в любом аспекте почерка — явление отрицательное, поскольку говорит о жестком, догматизированном поведении.

Средняя зона — это сфера реальности, сфера Эго. На высоте ли это Эго? Вот в чем вопрос. Высота средней зоны (ВСЗ) — индикатор того, насколько удовлетворен собой пишущий, требуется ли ему для высокой самооценки поддержка окружающих. Этот параметр мы назовем потребностями Эго.

Ширина средней зоны (ШСЗ) определяет движение слева направо (от меня к тебе) и рассказывает о том, насколько свободно чувствует себя пишущий, удовлетворяя потребности своего Эго посредством деятельности в окружающем мире. Особа, не боящаяся удовлетворять свои запросы, отличается более широкой нижней зоной почерка, чем человек застенчивый и нерешительный. Этот параметр мы будем называть силой Эго.

Что есть что

Потребности Эго — то, что требуется личности для удовлетворенности собой.

Сила Эго — способность удовлетворения своих потребностей соответствующим образом.

Параметры средней зоны задаются каллиграфической моделью. В соответствии с нею, буквы средней зоны должны быть 3 мм в высоту. Для измерения высоты средней зоны (ВСЗ) возьмите образчик почерка и отметьте несколько букв средней зоны (О или А — наиболее легкий вариант). С помощью линейки измерьте высоту буквы. Если вы смутно себе представляете, как это делается, изучите помещенную ниже иллюстрацию (рис. 62).

Если большая часть букв средней зоны равна 3 мм, можно говорить об умеренной средней зоне. Больший показатель характеризует высокую, или большую среднюю зону; меньший — маленькую, или короткую среднюю зону. Если цифры сильно варьируют, говорят о непостоянной, или переменной, высоте средней зоны.

Рис. 62. Измерение средней зоны

Для измерения ширины средней зоны (ШСЗ) вновь прибегнем к буквам А или О. Согласно каллиграфическому стандарту, ширина должна быть примерно равной высоте или немного меньшей. Получаем соотношение 1:1. Если буквы у@же 3 мм, средняя зона узкая; если шире — средняя зона широкая. Переменная ширина средней зоны имеет место быть при значительных колебаниях размеров.

Курсив мой

Некоторые люди, желая казаться выше, чем на самом деле, носят обувь на высоком каблуке или делают высокие прически. Их почерк, скорее всего, отличается высокой средней зоной. Однако если при этом пишущему недостает уверенности в себе, средняя зона его почерка будет узкой.

Высота верхней зоны в полтора раза больше высоты средней, то есть, буквы верхней зоны достигают в высоту 4,5 м, от линии строки до верхней точки. Измерьте буквы Б и В. Обратите внимание на следующее: умеренная ширина верхних элементов (ШВЗ) должны быть равна половине высоты средней зоны (ВСЗ). Соотношение высоты средней зоны и высоты верхней зоны, таким образом, равно 1:1,5. Измерьте верхние элементы в их самой широкой части. ВСЗ и ШВЗ соотносятся как 1:0,5.

А что с нижней зоной? Измерьте нижние элементы букв Д или У в их самой длинной части, от линии строки и до конца. Развитие нижней зоны (РНЗ) должно быть вдвое длиннее высоты средней зоны, а ширина нижней зоны должна быть равна половине высоты средней зоны. В среднем, нижние элементы должны быть 6 мм в длину и 1,5 мм в ширину. Соотношение ВСЗ и РНЗ равно 1:0,5; ВСЗ и РНЗ 1:2. Измерьте нижние элементы в их самой широкой части (рис. 63).

Рис. 63. Измерение верхних и нижних элементов

Средняя зона умеренной высоты и ширины (рис. 64) говорит о том, что пишущий является человеком практичным, основательным, лояльным. Он способен сосредоточиться на желаемом и обладает необходимой долей уверенности в себе. В своем поведении он руководствуется нормами, предписываемыми ему его социальным статусом. Участвовать в «бунте на корабле» — не в его правилах.

Рис. 64. Умеренная средняя зона

Незначительные колебания в размере средней зоны свидетельствуют о большей степени восприимчивости в социальной сфере. Пишущий воспринимает происходящее вокруг него эмоционально и в целом более впечатлителен. Его уверенность в себе несколько колеблется, однако он открыт ко всему новому.

Когда средняя зона единообразна по высоте и ширине, это говорит о эмоциональной уравновешенности и невозмутимости. Последняя предполагает выраженное ощущение внутренней стабильности, так что, где бы ни оказался пишущий, окружение как будто не оказывает никакого влияния на его эмоциональное состояние. В этом состоят плюсы и минусы взаимоотношений пишущего с другими людьми. Если колебания по этому параметру начисто отсутствуют, срочно проверьте пульс клиента.

Прописные истины

Описание «среднестатистического», обычного во всех отношениях человека — одна из труднейших задач для графолога.

Попробуйте описать молодого мужчину среднего телосложения, с темными волосами и карими глазами. Никаких особых примет!

Очень широкая

Чем шире средняя зона, тем важнее для пишущего признание и поддержка других людей. Если ширина средней зоны больше ее высоты, это свидетельствует о стремлении как можно к более широкому кругу общения. Количество преобладает над качеством. Гипертрофированная потребность в общении и поддержке нередко приводит к разочарованию. Пишущий вновь и вновь страдает от того, что нашел себе неподходящую компанию.

Обладатели почерка с невысокой средней зоной при умеренной ее ширине (рис. 65) не слишком озабочены тем, что окружающие думают о них. Интеллектуальная сфера у них доминирует над социальной, и они могут долгое время проводить наедине с собой, предаваясь размышлениям. Они — неплохие работники, если постоянно оказывать на них давление.

Рис. 65. Маленькая средняя зона

Они кажутся скромными, однако нерешительность в их поведении обусловлена скорее недостатком уверенности в себе. Они осознают свои слабости по части общения и несколько напряжены в присутствии других людей. Это интроверты, которых не стоит побуждать к открытости, коммуникабельности.

Короткая и узкая средняя зона

Узость предполагает опасения и неуверенность, и чем уже средняя зона, тем они больше. Пишущий не решается продвинуться вперед, вовне, буквы приобретают овальные очертания, и жест «от меня к тебе» становится жестом «от меня ко мне». Недостаток уверенности, напряженность и страх в незнакомой обстановке — вот что такое узкая средняя зона.

Если средняя зона не только узкая, но и короткая (рис. 66), пишущий полагает, что он не имеет права претендовать на большее место под солнцем. Сочетание узкого и короткого дает картину ограниченности тем, что знакомо, и теми, кто знаком. Таким людям могут быть присущи сильные чувства, даже страсти, однако окружающим они нередко кажутся апатичными и бесчувственными.

Рис. 66. Короткая, узкая средняя зона

Очень мелкая

Крохотная средняя зона (рис. 67) наводит на мысль о стыдливо укрывшейся от посторонних взглядов фиалке. Людей подобного типа редко что может выманить из их собственного тщательно оберегаемого обиталища. Они предпочитают собственное общество всякому иному. Им кажется, что окружающие непременно узрят их убожество, каковое они сами полагают несомненным. Находясь же в кругу знакомых, они нередко бывают язвительными по отношению к собеседникам. Такова их оборонительная тактика — напасть прежде, чем это сделает другой. По возможности скорее они стремятся укрыться в безопасности собственного мирка, как улитка в своей раковине.

Рис. 67. Крохотная средняя зона

Очень маленькая средняя зона также может быть признаком психического расстройства, если начертание букв настолько упрощенное, что они становятся неразборчивыми.

Большая средняя зона (рис. 68) указывает на меньший практицизм пишущего, чем в случае с маленькой средней зоной. Буквы слишком высоко возносятся над линий строки, то есть линией реальности.

Рис. 68. Крупная средняя зона

Мысль пишущего — это мысль большого масштаба, и, поскольку он твердо убежден в собственном успехе, то нередко удачно справляется с делами, которые другим людям кажутся непосильными. Если средняя зона имеет адекватную высоте ширину, то пишущий обладает достаточной уверенностью в себе для осуществления собственных планов.

Подобное сочетание большой высоты и ширины характерно для экстравертов и людей активного образа действия. Их удел — вести за собой, играть первую скрипку. Их большому Эго необходимо восхищение окружающих, их признание, поддержка. Отказываясь признавать какие-либо ограничения, они хотят хоть единожды попробовать все, что может, по их мнению, снискать им признание — вполне заслуженное, как они полагают. Удовлетворение собственных потребностей является их первоочередной задачей. Это не значит, что они не принимают во внимание интересы других людей; такие люди просто не задумываются о наличии таковых интересов.

Курсив мой

Те, чей почерк состоит из заглавных печатных букв, во многом схожи с людьми, письмо которых целиком помещается в средней зоне. Для обоих типов характерно большое Эго, оба требуют значительного жизненного пространства. Некоторые представители первого типа даже впадают в фрустрацию, если они вынуждены выполнять какие-то социальные функции, где не могут быть в центре внимания. Они становятся мрачными и надутыми, однако, если никто не обращает на это внимания, то быстро перенимают более конструктивную манеру для привлечения к себе интереса окружающих: начинают сыпать шутками и всячески веселят почтенную публику.

Высокий, но узкий

Кипучая личность обладателя почерка с высокой и узкой средней зоной (рис. 69) больше склонна к демонстрации намерений, чем к активным действиям. Высота почерка компенсирует чувство беспокойства, о котором свидетельствует узость средней зоны. Пишущий может сколько угодно хвастаться по поводу своих планов, однако, когда доходит до дела, он ни за что не возьмется, пока не убедится в том, что сумеет преуспеть. Он не слишком щедр по отношению к другим людям, касается ли это эмоций, времени или же денег. Его воззрения субъективны. Он редко принимает во внимание картину в целом, его суждения основываются на предполагаемой собственной выгоде. Когда он не может осуществить желаемое, то чувствует себя крайне угнетенным.

Рис. 69. Высокая, узкая средняя зона

Слишком много хорошего…

Чрезмерно большая средняя зона (рис. 70) вовсе не означает наличие благополучного Эго. Истина как раз в противоположном. Пишущий полагает, что весь мир вращается вокруг его персоны, что он лучше других. Он действует так, как будто ничто противостоящее интересам его Эго не существует.

Рис. 70. Чрезмерно большая средняя зона

Не ждите, что такой человек будет прислушиваться к доводам разума. Он убежден в том, что может делать все, что ему заблагорассудится. Даже если где-то в глубине души он слышит предостерегающий его голос здравого смысла, то не внемлет ему. Для таких людей не существует мелких начинаний — они запросто сделают из мухи слона и Эверест из пригорка. Будучи существами безответственными, потерпев неудачу, они всегда винят в ней кого угодно, только не себя.

Переменная высота средней зоны (рис. 71) говорит об эмоциональной восприимчивости. Является ли пишущий просто человеком впечатлительным или же психически нестабильным, зависит от степени вариативности.

Рис. 71. Средняя зона с переменными параметрами

Если колебания ВСЗ очень велики, знайте, что чувство уверенности в себе у пишущего неустойчиво. Сейчас он вполне уверен в себе, а через пять минут корит себя за неадекватность. Будучи уверенным в своих силах, он может согласиться участвовать в каком-либо начинании, а затем вдруг отказывается, решив, что не справится. Жизнь рядом с таким человеком никогда не бывает скучной.

Что есть что

Переменная высота средней зоны колеблется от 2 до 4,5 мм или где-то в этом интервале.

Переменная ширина средней зоны также свидетельствует о непредсказуемости пишущего. Вы никогда не знаете, что такой человек выкинет в следующий миг — ведь он и сам этого не знает. Минуту назад он был настроен дружелюбно и приветливо, а сейчас вот смотрит искоса и чуть ли не пренебрежительно. Все зависит от его настроения, а оно меняется в мгновение ока.

Если вас интересует система ценностей человека, взгляните на верхнюю зону образца его почерка. Верхние элементы показывают, насколько велика роль абстрактных представлений, принципов, духовности в жизни пишущего. Чем выше они вздымаются, тем сильнее стремление пишущего к миру идей. Мера продуктивности духовной деятельности, однако, оценивается лишь в сопоставлении верхней зоны с другими.

Верхняя зона — это движение ввысь с последующим возвращением на землю. Если пишущий успешно применяет свои познания на практике, то он с силой проводит линию вниз. Слабая нисходящая черта указывает на неприятие реальности: перед нами конфликт теории (ВЗ) и практики (СЗ).

Когда верхняя зона пропорциональна нижней и средней зонам (рис. 72), мы имеем дело с человеком более или менее практичным и приспособленным к жизни.

Рис. 72. Умеренная верхняя зона

Что есть что

Некоторые графологи называют нижние петли «кошелем», или «сумой», поскольку они символизируют денежный интерес и умение наслаждаться радостями жизни.

Высокие верхние элементы

Высокие верхние элементы (рис. 73) свидетельствуют о том, что пишущий стремится к миру высоких идей. Если верхняя зона выше средней более чем в два раза, пишущий скорее теоретик, чем практик. В своем стремлении к познанию того или иного предмета он максималист и не успокоится до тех пор, пока не выяснит все до мельчайших подробностей.

Рис. 73. Высокая верхняя зона

Перед нами идеалист, не реалист. Сосредоточившись целиком на отвлеченных материях, он наверняка упускает нечто важное в реальной жизни.

Слишком высоко

Когда верхние элементы заходят слишком далеко вверх, пишущий неудовлетворен собой. Он направляется прочь от себя, «куда угодно прочь отсюда», возлагая удовлетворение собственных запросов на некие внешние силы. Устремляясь в небеса (что, однако, вовсе не является признаком высокой духовности), он склонен подчиняться образам власти в качестве высшего авторитета. Обычно таковым выступает образ отца, не важно, осознает это пишущий или нет. В особенности в сочетании с узкими элементами слишком высокая верхняя зона присуща тем, кто получил очень строгое воспитание, изобилующее различными правилами и запретами.

Пишущий жаждет, чтобы все знали о том, как он умен. Он стремится усложнить даже простейшие понятия и при каждой возможности вставляет специальные словечки, профессионализмы, термины, жаргонизмы. Поскольку начертание более высоких элементов требует больше времени, чем при обычном раскладе, такие люди тратят очень много времени, разрабатывая теорию, что оборачивается в ущерб практике. Чем дольше они вынашивают свои планы, тем меньше времени остается на их воплощение.

Узкие либо смыкающиеся линии

Когда формы верхней зоны слишком узкие либо смыкающиеся (нисходящая линия частично совпадает с восходящей), для интеллектуального роста практически не остается пространства. Пишущий человек ограниченный и предубежденно относящийся к любым новым идеям. Он не заинтересован в расширении своего кругозора, но вновь и вновь воспроизводит представления, усвоенные ранее.

Если верхние элементы при этом высокие (рис. 74), пишущий, вероятно, не слишком начитан и сосредоточен в основном на очень узком круге идей. Все непривычное ему претит, он не приветствует новшества. Новизна пугает его, поэтому ему требуется много времени, чтобы адаптироваться к переменам.

Рис. 74. Высокая и узкая верхняя зона

Что есть что

Смыкание означает наложение конечной линии на верхнюю часть начальной; оно встречается в любой зоне.

Высокая и широкая

Высокие и умеренно широкие элементы верхней зоны (рис. 75) являются признаком развитого воображения. Пишущий с легкостью продуцирует и воспринимает новые идеи. Он способен анализировать собственные впечатления и разумно оценивать мнение других. Он легко представляет себе отвлеченные концепции.

Рис. 75. Высокая и умеренно широкая верхняя зона

Когда элементы слишком широки (более чем в два раза превышают ВСЗ), пишущий не отличается разборчивостью в интеллектуальной сфере. Чрезмерно развитая верхняя зона свидетельствует о стремлении компенсировать неудовлетворенность в одной или двух других зонах. Пишущий предпочитает искать утешения в своих грезах или интеллектуальных изысках, нежели встретить лицом к лицу реальность средней зоны. У него множество планов, однако они так навсегда и останутся на бумаге. Чрезмерно широкая верхняя зона символизирует бурное воображение, вплоть до маниакальности.

Излишняя прямота

Некоторые пишущие склонны упрощать написание, делая прямые, без петли, нисходящие линии (рис. 76). В общих чертах это значит, что пишущим присущ прямой, практический склад ума. Это могут быть личности очень творческие, однако они не имеют привычки тратить слишком много времени на фантазирование. Они предпочитают переходить прямо к делу.

Прописные истины

Если средняя зона намного выше верхней и нижней, это значит, что пишущий избегает интеллектуальных и материальных аспектов реальности и в большей степени сосредоточен на социальных взаимоотношениях и эмоциональной сфере.

Рис. 76. Спрямленная верхняя зона

Низкая верхняя зона

Личность, не обладающая энергией либо желанием подняться над средней зоной, оказывается укорененной в реальном мире. Беседы на интеллектуальные темы кажутся ей утомительно-скучными, и она изыскивает любую возможность избежать участия в них. Люди и вещи, по ее мнению, куда более интересные темы для разговора.

Люди с низкой верхней зоной почерка (рис. 77) достаточно активны. Они не тратят время на разработку планов, но предпочитают «просто сделать это». Не стоит дарить такому человеку на день рождения книгу — скорее всего, она так и останется не раскрытой. Расширение кругозора их не привлекает, так как они интересуются самими явлениями, а не их причинами.

Рис. 77. Низкая верхняя зона

Переменная верхняя зона

Как вы могли уже предположить, человек, в одном слове выписывающий короткие или широкие линии, а в другом длинные или узкие, не отличается постоянством мысли. У него нет устойчивого мнения по тем или иным вопросам. К одному и тому же предмету он может относиться прямо противоположным образом, в зависимости от того, в каком свете он его рассматривает.

Нижняя зона — это сфера нашей активности, сексуальной или иной. Она отображает наше отношение к материальным и биологическим аспектам жизни. Сила нажима, о которой подробнее будет рассказано в главе 12, является существенным элементом при интерпретации элементов нижней зоны.

Когда перо опускается ниже линии строки, его целью является актуализация прошлого опыта и извлечение такового на поверхность, в повседневную жизнь, для последующего использования. Упор на нижней зоне свидетельствует о повышенном интересе к сексу, деньгам, прочим материальным объектам. Слишком короткие элементы отражают либо слабый интерес к биологическим потребностям, либо недостаток энергии, требуемой для их удовлетворения.

Для того, чтобы вывести короткие линии в нижней зоне (рис. 78), не нужно особой сосредоточенности либо умения. Пишущий, вероятно, не любит участвовать в начинаниях, которые не могут быть быстро осуществлены: он скоро теряет интерес к ним или же разочаровывается. Если нажим сильный, такой человек может работать усердно, однако ему недостает выносливости, он быстро утомляется. Если же нажим слабый, перед вами, скорее всего, просто ленивец. В сексе его активность минимальна. Ввиду его приверженности средней зоне очевидно, что повседневная деятельность является основной сферой приложения его энергии.

Рис. 78. Короткая нижняя зона

Умеренно длинная нижняя зона

Обладатель почерка с умеренно длинной нижней зоной — человек активный и работоспособный, однако он также не прочь отдохнуть и подзарядиться. Его выносливость и упорство тем больше, чем в сочетании с умеренной шириной длиннее элементы нижней зоны.

Чуть большая ширина нижних элементов присуща тем, кто придерживается традиционных практик в сексуальной сфере. Люди такого типа не сидят в Интернете в поисках изощренных сексуальных техник и аксессуаров.

Длинная нижняя зона

Чем длиннее нижние линии, тем больше занят пишущий удовлетворением своих физических и материальных потребностей. Обладатели почерка с длинной нижней зоной (рис. 79) переходят прямо к действию, долго не раздумывая (в особенности, если верхняя зона короткая). Их привлекают физические удовольствия, прежде всего — плотские утехи. Они движимы настоятельной потребностью иметь деньги. Они с трудом отказываются от некогда приобретенных представлений и склонны к догматичности и предубежденности.

Рис. 79. Длинная нижняя зона

Когда длина нижних элементов более чем в два раза превышает ВСЗ, пишущий просто не может усидеть на одном месте. Он то и дело барабанит пальцами по столу, переминается с ноги на ногу, ходит взад-вперед по комнате. Он не умеет расслабляться и ненавидит рутину во всем. Он использует секс в качестве транквилизатора, и возможно, у него имеется целый штат партнеров, к которым он обращается при необходимости. Секс снимает его беспокойство, однако лишь на время.

Прописные истины

Смыкание элементов нижней зоны может быть признаком сексуального расстройства. По меньшей мере, пишущий может испытывать столь сильную степень подавления, что не способен к адекватной сексуальной активности.

Узкие нижние элементы

Узкая нижняя зона свидетельствует о подавлении изначальных импульсов. Если нижняя зона длинная (что говорит о сексуальных и иных влечениях нижней зоны), однако узкая (рис. 80) или смыкающаяся, удовлетворение желаний пишущего сопряжено для него с большими усилиями. Он чрезвычайно боится возможной неудачи, поэтому избегает всяческих экспериментов, нетрадиционных форм. Если он решился на нечто новое и у него не получилось, он никогда не повторит попытки.

Рис. 80. Длинная и узкая нижняя зона

Умеренно широкая нижняя зона

Умеренно широкая нижняя зона (рис. 81) является характерной для уверенного в себе человека, который не боится спонтанных действий в интимной сфере. У него сильное сексуальное влечение и значительный потенциал, он охотно идет на различные эксперименты и не страшится нового. Еще долгое время после медового месяца обладатель почерка с широкой нижней зоной (разумеется, если она не слишком широкая) будет стремиться к новым ощущениям в отношениях с партнером. У него богатая фантазия, ему нравятся острые ощущения, и он ко всему готов.

Рис. 81. Умеренно широкая нижняя зона

Слишком широкая нижняя зона

Если ширина нижней зоны более чем в два раза превышает ВСЗ (рис. 82), существует опасность того, что фантазии возобладают над реальностью. Пишущий отличается гипертрофированной реакцией на все происходящее, он склонен искажать и предвзято интерпретировать факты вплоть до утверждения их ложности. Он может хвастаться своей сексуальной силой, однако подтвердить ее на деле не способен.

Рис. 82. Чрезмерно широкая нижняя зона

Как и в прочих аспектах почерка, крайности нарушают гармонию и являются признаком незрелости.

Не следует делать анализ, основываясь лишь на одной зоне, невозможно составить мнение о человека, учитывая только один аспект его личности.

Далее, в главе 11, мы будем говорить о ритме, поскольку ритм — это и есть гармония.

Размер почерка говорит о том, сколько жизненного пространства вы, по вашему мнению, заслуживаете.

Высота средней зоны отображает меру потребностей вашего Эго; ширина — способность вашего Эго обеспечить их.

Высота средней зоны символизирует цели, принципы, нормы; ширина — открытость вашего разума.

Высота и ширина нижней зоны свидетельствуют о том, насколько вы активны и продуктивны.

В этой главе мы будем изучать ритм почерка. Вы научитесь определять индивидуальные ритмы пространства, формы и движения; вычленять отдельные части; сводить их в целое для постижения динамической модели пишущего, его уникальной личной манеры письма. Это одна из самых сложных областей графологии, однако если вы сумеете постичь тайны ритма, то сможете стать хорошим специалистом.

Начнем, как это и положено, с начала. Почерк — это движение. Точно так же, как вы переставляете ногу за ногой при ходьбе, перо опускается на чистую страницу и начинает свое продвижение от исходной точки к пункту назначения — концу строки. Без движения у вас получится лишь точка на бумаге.

Что есть что

Ритм — это движение или изменение, характеризующееся регулярным повторением элементов или процессов.

Однако в процесс написания вовлечена не только рука. Почерк контролируется центральной нервной системой, и каждая часть мозга участвует в этом процессе. Как физиологические, так и психологические факторы влияют на движения, воспроизводимые вами на бумаге.

Движение отображает жизненную силу пишущего, его неповторимый темперамент. Уравновешенный или же возбудимый, принужденный или естественный, эмоциональный склад пишущего заключен в ритме его почерка.

Ритм написанного, возможно, более чем какой-либо иной элемент почерка, поведает нам о том, каким образом пишущий адаптируется к этому миру и реализует себя в нем. Существует широкий спектр ритмических типов, однако прежде чем углубиться в рассуждения о них, следует рассказать о мельчайших элементах движения — линиях.

Написанное состоит из линий двух типов: прямых и округлых. Округлые линии непрерывны и плавны. Они могут следовать в двух направлениях: центробежном, против часовой стрелки (от центра, вовне), и центростремительном, по часовой стрелке (к центру, внутрь). Прямые линии, с другой стороны, прерывистые и резкие. Они следуют в одном направлении. Чтобы изменить их направление, требуется остановиться и выполнить резкий разворот. Нарисуйте последовательность округлых и прямых линий, вроде тех, которые вы видите на рисунке 83, и вы поймете, о чем речь. Хороший ритм требует наличия как прямых, так и округлых линий. Их соотношение и гармония и определяют различные типы ритма, в чем мы убедимся позже.

В их шествии, или танце, или маршировании выявляется некая модель, картина того, каким образом пишущий воспринимает мир и выражает это свое восприятие. Преобладание прямых линий дает одну картину, преобладание округлых — совершенно иную. Пишущий округляет или спрямляет очертания линий в соответствии с собственным темпераментом.

Рис. 83. Округлые (вверху и в середине) и прямые (внизу) линии

Мелкие штрихи

Ритм — один из самых важных и самых сложных аспектов в изучении почерка. Рассматривайте его как модель оттока и притока энергии.

Всем живым организмам присущи собственные природные ритмы. Отток и приток энергии, которые и составляют ритм, включают два типа движения: сокращение и расширение. При дыхании, например, выдох есть сокращение, вдох — расширение. Отлив и прилив, вход и выход, берущий и дающий, центростремительный и центробежный.

Таким образом, энергия отливает и приливает, образуя ритмическую, или периодическую модель. Периодическую, то есть повторяющуюся, однако повторяющуюся не с безупречной точностью. Ваши вдохи и выдохи не совсем одинаковы — одни из них длиннее, другие короче; одни прерывистые, другие ровные.

Почерк, которому присущ правильный ритм, предполагает гармоничную личность. Различные ее аспекты — духовный, эмоциональный, физический — действуют сообща, являя картину гармонии. Отсутствие правильного ритма говорит об отсутствии гармонии. Что-то разладилось, и в своей повседневной жизни человек действует не вполне адекватно. Важно, тем не менее, помнить, что правильный ритм не всегда есть признак «хорошего» человека, а неправильный — «плохого».

Прописные истины

Не совершайте ошибку, приписывая неправильный ритм «плохому» человеку. Ритм лишь отражает степень слаженности различных аспектов жизни пишущего. Неправильный ритм свидетельствует о том, что что-то не ладится.

Ритм в некоторой степени обусловлен силой воли пишущего. Воля — это качество личности, побуждающее нас к действиям и контролирующее их. Воля задает импульс к свершениям и призывает остановиться, когда это необходимо. Сила воли, мотивация, самоконтроль — близкие по духу понятия.

Почерк, свидетельствующий о сильной воле, ритмичен (рис. 84). Внешние впечатления, воздействуя на пишущего, усваиваются им и выражаются в адекватной манере. В его почерке и поведении прослеживается периодичность, повторение определенных элементов, однако не механическое, не абсолютное.

Рис. 84. Сильная воля (вверху) и слабая воля (внизу)

Одно из предназначений воли — регулировать природные импульсы. Она подавляет те из основных потребностей, которые могут причинить вред организму.

Правильность и праведность

По словам Сократа, в каждом из нас присутствует звериное начало. Человек, контролирующий все свои импульсы, избегает непосредственного выражения эмоций. Глубоко в душе он убежден в том, что в противном случае станет совершенно необузданным. Поэтому он тратит огромное количество энергии на то, чтобы отринуть всякое проявление дикости.

Истоки подобных жестких ограничений следует искать в детстве, в строгости родителей. Чем больше регулярности в почерке пишущего, тем сильнее было (и, возможно, есть) давление, оказываемое на его личность. Такие люди принужденны и скованны, эмоционально сдержанны. Энергия направлена на сжатие, сокращение, что и отражается в почерке.

Динамические модели тех людей, которым свойственно чрезмерное чувство самоконтроля, отличаются высокой степенью регулярности. Эта последняя вовсе не означает наличие правильного ритма. Излишне регулярный почерк свидетельствует о серьезных психологических проблемах. Жесткое механическое подобие говорит об отсутствии гибкости, о неспособности адаптироваться к подъемам и спадам в течении повседневности. Такого рода жесткость является предельным выражением движения на сжатие.

Прописные истины

Сила воли удерживает нас от того, что может причинить нам вред, например от наркотиков и алкоголя, беспорядочных половых связей. Лица со слабой волей как будто не осознают, когда нужно остановиться, и проявляют излишнюю снисходительность к себе. Вместо того, чтобы самим диктовать условия действительности, они позволяют действительности одержать над собой верх.

С другой стороны, тех людей, чей почерк отличается крайней нерегулярностью, можно уподобить урагану. Ритм их почерка неуправляем и стихиен, что создает не меньше проблем, чем в предыдущем случае. Обладатели нерегулярного почерка столь впечатлительны, что каждое действие вызывает у них спонтанную реакцию. Это пример предельного проявления расширяющего движения.

Степень соразмерности между расширением и сокращением и определяет ваш собственный неповторимый ритм письма. Он отображает, насколько вы восприимчивы к внешним факторам, как усваиваете их и, наконец, как выражаете их вовне.

Помните о том, что в движении есть свой приход и расход. Тот, кто лишь берет, ничего не отдавая, эмоционально не развивается. Тот, кто только дает, не пополняя и не обновляя свои силы, скоро исчерпает свою энергию и не сможет более ничего отдавать.

Нерегулярность как стихийное бедствие

Нерегулярность почерка (рис. 85) является признаком повышенной эмоциональности. Мы созерцаем величественные вершины и захватывающие дух бездны без какого-либо намека на регулярность или упорядоченность.

Рис. 85. Нерегулярный почерк

Пишущий никогда не бывает уверен в том, что именно он чувствует, чего он хочет, наконец, что он собой представляет. Любое внешнее событие оказывает на него сильнейшее впечатление. Все побуждения, желания такого человека можно прочесть по его лицу, услышать в интонации его голоса, ловить в его жестах. Он никогда не сдерживает своих эмоций.

Столь сильная впечатлительность приводит к хаотичности восприятия, с одной стороны, и к неспособности к сильным чувствам, с другой. На последние у такого человека просто не хватает ни времени, ни энергии. Окружающим людям такой человек кажется поверхностным, неглубоким. О женщинах этого типа говорят, что они легкомысленны, ветрены.

Нерегулярность на письме проявляется в переменном размере букв, в неровной линии строки, в изменяющемся наклоне. Сколько-нибудь заметный ритм отсутствует, что негативно влияет на эстетические качества почерка.

Карл Густав Юнг полагал, что мы можем соответствующим образом приспособиться к реалиям внешнего мира лишь при предварительном наличии внутренней гармонии. Ритм почерка показывает, насколько мы преуспели в обретении этой гармонии.

Юнг высказывался о необходимости для личностного роста стадий прогрессии и регрессии; то есть он считал, что поток психической энергии с необходимостью движется не только вперед, но и назад. Когда имеет место регрессия, воздействие воспринятого в стадии прогрессии ослабляется. Для того чтобы идти вперед, нужно отступить назад. Сделав шаг назад и оглядевшись, мы можем ослабить потрясение от восприятия нового, которое иначе было бы для нас чрезмерно сильным. Таким образом мы получаем возможность учиться на своих ошибках и на своих достижениях. В почерке это движение вперед и назад ощущается как сокращение и расширение.

Левый наклон наблюдается, когда любой элемент почерка линии, буквы, слова, поля — ориентирован в направлении влево. И наоборот, когда любой из этих элементов направлен вправо, говорят о правом наклоне. Оба эти направления неотъемлемо присущи всякому почерку. Без одного нет другого, если, конечно, вашей целью не является прямая линия в середине страницы.

Когда левонаправленные элементы выражены сильнее, чем правонаправленные, пишущий стремится найти убежище в прошлом. По каким-то причинам он боится заглянуть в будущее. Левонаправленные элементы:

левый наклон;

развернутые влево нижние элементы;

узкие пробелы между словами;

поля, сдвинутые к левому краю страницы;

длинные начальные линии;

сдвинутые влево точки в букве › и дужка в букве Й;

небольшой размер;

линейные формы.

Что есть что

Левый наклон — это склонение при движении к левому краю страницы. Правый наклон — это склонение при движении к правому краю страницы.

Обладатели отчетливо выраженного правого наклона как будто спешат достичь правого края страницы. Возможно, они стремятся убежать от каких-то событий прошлого или с энтузиазмом устремляются к новым целям. Необходимо рассматривать картину в целом, чтобы понять, что тут к чему. Правонаправленные элементы аналогичны левонаправленным, однако с противоположным знаком. Правонаправленные элементы:

правый наклон;

широкие пробелы между словами;

сдвинутые к правому краю страницы поля;

повернутые вправо петли;

сдвинутые вправо точки в букве › и дужка в букве Й;

крупный размер; округлые линии;

длинные конечные линии;

Рис. 86. Контрлинии

Линии, развернутые в направлении, обратном предписанному, называются контрлиниями (рис. 86). В западной традиции написанное располагается слева направо. Элементы, которые отклоняются влево, вместо того чтобы следовать вправо, свидетельствуют либо о бунтарском характере, либо о стремлении укрыться в прошлом. В обратном случае, можно предполагать бунт против авторитета или же желание уйти от материнского влияния.

Ритм в почерке — индикатор того, насколько хорошо пишущий контролирует свои побуждения. Правильный ритм говорит о здоровых побуждениях и разумной степени контроля над ними. Нарушение ритмичности энергетического потока отражает наличие дисбаланса в психической или физической сфере, проявляющегося во внутренней или внешней жизни пишущего.

Хотя мы рассматривает ритм почерка в целом, однако такие основные его аспекты, как пространство (способ расположения написанного на странице), форма (выбранный стиль) и движение (динамика написания на протяжении страницы) обладают собственным ритмом и назначением. Тем не менее, для создания гармоничной картины все три эти аспекта должны быть едиными.

Движение включает ряд элементов. Это линия, нажим, левая и правая направленность, наклон, соотношение зон, начальные и конечные линии, степень связанности букв. Если эти элементы в почерке доминируют, перед нами импульсивная личность, управляемая собственными эмоциями и инстинктами. Такой человек следует непосредственным реакциям, его действия спонтанны, он не всегда адекватно контролирует собственные побуждения.

Элементы пространства включают общее размещение текста на странице, поля, расположение строк, пробелы между словами, буквами, линиями. Доминирование пространственных элементов указывает на личность, чей интеллект сосредоточен на усвоении социального опыта. Такому человеку свойственно в целом рассудочное восприятие окружающей действительности, и он пропускает все свои впечатление через «фильтр» разума, прежде чем отреагировать на них.

Форма — наиболее осознанный аспект письма, что и будет обосновано в главе 17. Форма включает письменный стиль, который может быть нескольких типов: школьный, упрощенный, усложненный, печатный. Почерк с доминантой формы присущ людям, в большей степени сосредоточенным на видимости, нежели на сущности. Социальное положение для таких людей обычно является весьма значимой характеристикой.

В нижеследующих таблицах 2–4 использовались категории «сильный», «слабый», «нарушенный» для определения ритма движения, пространства и формы в их графическом выражении. Если один аспект личности оказывается слабым или искаженным, какой-либо иной развивается, компенсируя данный недостаток. Например, когда человек лишен зрения, взамен у него более развиты слух, обоняние, осязание. То же самое происходит и в психологии.

Так, человек со слабо развитыми социальными навыками может оттачивать свой интеллект, чтобы наверстать то, чего ему недостает при общении. Компенсирование отражается в почерке в виде нарушенного ритма формы (связанного с Эго). Более сильный ритм пространства говорит о компенсирующем развитии интеллекта. Если же усилия направлены в сферу физической активности, наблюдается усиление ритма движения (соотносимого с физическим аспектом).

Принимая во внимание то, какие элементы являются слабыми или нарушенными, мы сможем определить, какие аспекты личности затронуты. Таблицы 2–4 помогут вам распознать, где имеет место нарушение — в ритме пространства, формы и/или движения.

Изучая способность людей к самооценке, получаешь порой удивительные результаты. Материалом подобных исследований является образчик почерка и самооценка пишущего. В большинстве случаев обладатели гармоничного и ритмичного почерка утверждали, что им свойственна низкая самооценка, в то время как обладатели менее ритмичного почерка склонялись к более высокой.

Что же, вывод ясен: ни один из аспектов почерка нельзя рассматривать сам по себе. Исследователю нужна картина в целом.

Таблица 2. Ритм движения

Таблица 3. Ритм пространства

Таблица 4. Ритм формы

Для некоторых почерков характерны те или иные крайности, бросающиеся в глаза уже при беглом осмотре. Это: нижние петли столь длинны и широки, что похожи на следы слез на странице; верхние петли так сильно отклоняются вправо, будто их относит крепким бризом; нажим настолько сильный, что написанное отпечатывается на обратной стороне бумаги; написанное изукрашено, словно новогодняя елка.

Проявления крайностей в каком-то смысле являются формой компенсации в связи с проблемами в той или иной области. Человек предпочитает отрицать реальные события, поэтому он стремится отвлечь ваше внимание такими вот крайностями. До тех пор, пока у вас не будет полной картины происходящего, внушите себе, что этих проявлений крайностей не существует. Это будет нелегко, однако в противном случае вы рискуете отклониться от истины. В образце почерка, представленном на рисунке 87, наличествуют отклонения по нескольким признакам: начальные линии, ширина нижней зоны и пунктуация (об этом мы поговорим в главе 19).

Рис. 87. Проявления крайностей на письме

Ритмичный почерк отличается периодичностью, то есть речь идет о сходстве с динамической моделью, но не идентичностью. В данном случае можно говорить о хорошей сбалансированности почерка. Чрезмерный контроль имеет своим результатом механицизм почерка, что вовсе не означает наличия правильного ритма. Излишняя регулярность говорит о страхе пишущего перед восприятием нового и об обусловленном этим страхом эмоциональном застое.

«Совершенный» баланс никогда не может быть достигнут, поскольку человеческое восприятие неустанно поставляет данные для оценки и развития. «Достаточно хороший» баланс, однако, вполне достижим.

В главе 12 мы поговорим о нажиме, который является неотъемлемой частью ритма и движения.

Письмо — это движение.

Движение включает сжатие и расширение. Как всегда, следует определить меру сбалансированности между расширением и сжатием.

Движение вправо считается естественным. Сильный уклон влево — явление искусственное.

Существует множество типов ритма, которые символизируют различные типы темперамента.

Отклонения или крайности не могут быть интерпретированы положительно, поскольку они нарушают ритм.

В этой главе мы рассмотрим нажим почерка в качестве характеристики, которая самым тесным образом связана с энергией личности. Подобно кровяному давлению, которое оказывает воздействие на физическую энергию человека, нажим при письме регулирует ток чернил по мере того как они стекают с пера. Мы узнаем о том, какие факторы влияют на стабильность и качество тока чернил, и о некоторых других важных вещах.

Выполнение задачи, физической, умственной ли, требует энергии. Энергия для физических деяний извлекается нами из потребленной пищи. Психическая же энергия, используемая для выполнения личностной деятельности, берется из эмоционального опыта. Так как человеческий организм является замкнутой системой, то, что случается на физическом уровне, воздействует на мысли и чувства, а то, что случается на эмоциональном уровне, воздействует на тело. Когда поток энергии непрерывен и различные системы человеческого организма взаимодействуют в гармонии, все ладится. Когда в притоке энергии случаются сбои, это отражается на всем организме.

Чтобы привести в движение любую часть нашего тела, требуется некоторое мускульное напряжение. Именно оно поддерживает тело в состоянии «полной боевой готовности». Как мы узнали из главы 11, степень напряжения и расслабления образует модель активности.

Излишнее напряжение говорит о том, что тело постоянно пребывает в состоянии настороженности, и рано или поздно это неизбежно вызовет физическое и психическое истощение. Чрезмерная степень расслабленности указывает на вялость и неспособность быстро реагировать, когда это необходимо. Вы, наверное, уже догадались, что я сейчас скажу. Повторяйте вместе со мной: «Разумное соотношение, равновесие между двумя крайностями получают самое позитивное истолкование».

При письме задействованы мышцы руки, которые выполняют движения разгибания и сгибания. Нисходящие линии выполняются сгибательными мышцами, а восходящие — разгибательными. Жест нисходящей линии — сгибание, сокращение — перо движется к пишущему. В этот момент упор делается на сохранении энергии и самосохранении. Следовательно, если пишущий сильно акцентирует нисходящие линии, то он чрезмерно сосредоточен на первичных инстинктах выживания, пренебрегая другими аспектами существования.

Жест восходящей линии — это разгибание, высвобождение, когда перо движется от пишущего, по направлению к другим людям. Посредством этого движения энергия распространяется, высвобождается вовне, по направлению к идеалам, в расслабляющем режиме. Если пишущий акцентирует восходящие линии, значит, его интересы сфокусированы либо на чем-то внешнем, например на альтруистических поступках, либо на развитии собственного духовного мира.

Вывод: напряжение обусловлено потребностью. Расслабление обусловлено удовлетворением потребности. Сила желаний и потребностей пишущего, каковы бы они ни были, выражается в выплеске им энергии. Она определяет характер его нажима при письме и модель напряжения/расслабления.

На нажим при письме воздействует ряд факторов, в том числе тип письменного инструмента, манера держать перо, качество бумаги и характер поверхности для письма.

Использование разных ручек и перьев в качестве письменного инструмента может стать причиной значительных различий в сделанных ими линиях; тем не менее, некоторые графоаналитики настаивают на том, чтобы образчики почерка выполнялись только шариковой ручкой — уж не знаю, почему. Если заставить клиента писать ручкой, которая ему не нравится, к которой он не привык, то написанное может сильно отличаться от написанного в других условиях, что исказит результаты анализа. Пусть уж лучше клиенты пользуются тем пером, к которому привыкли.

То, каким образом вы держите ручку, влияет на толщину линий. Если вы возьмете ручку почти у самого кончика (так называемый «короткий захват»), то обнаружите, что при письме ручка стоит практически прямо, чернильная линия получается тонкой и заостренной. Если же вы передвинете пальцы дальше по стволу ручки, на 3 см от кончика (длинный захват), чернила будут течь более обильно и проведенная линия окажется толще. Об этих двух типах линий, или штрихов, мы поговорим подробнее впоследствии.

Если бумага для письма толстая и пористая, чернила будут расплываться на ней и полученные линии покажутся немного раздутыми, растекшимися. Плотная и гладкая бумага удерживает чернила на поверхности и может дать превратное представление о нажиме. Для точной оценки степени нажима при письме лучше всего подходит обычная бумага для принтера.

Место, где вы пишете, является еще одним важным фактором. Проведите еще один эксперимент. Положите лист бумаги на твердую деревянную поверхность, напишите что-нибудь, и оцените степень нажима. Затем под эту же бумагу положите мягкую подложку (стопку листов) и проверьте, каков нажим в этом случае и есть ли разница по сравнению с первым. Твердая поверхность для письма не оставляет возможности для «расплывания» линий, поэтому нажим предстает менее сильным. Мягкая поверхность заставляет линии расплываться, поэтому на ней нажим выглядит более сильным, чем он есть на самом деле.

При написании выделяются три типа давления (рис. 88). Первый — давление зажима, определяющее, насколько крепко вы держите перо. Ранее мы говорили о напряжении и расслаблении. Как вы держите ручку? Вцепляетесь ли вы в нее, как пиявка? Если у вас нередко бывает так называемый писчий спазм, вероятно, давление зажима у вас слишком сильное.

Рис. 88. Типы давления при письме: а — давление зажима; б — первичный нажим; в — вторичный нажим

Второй тип давления — это первичный нажим. Под ним понимается то, насколько сильно вы надавливаете на ручку, проводя пером по бумаге. Первичный нажим показывает, каким образом вы утверждаете себя в мире.

Третий тип — это вторичный нажим, который отражает ритм напряжения и расслабления. Помните: восходящие линии должны быть светлее, чем нисходящие, поскольку они соотносятся с высвобождением от напряжения. Иногда распознать характер вторичного нажима легче на ксерокопии, чем на оригинале.

Помимо внешних факторов, оказывающих влияние на нажим, существуют и внутренние, такие как состояние здоровья, настроение. Когда вы больны, нажим может быть более слабым, поскольку у вас недостаточно энергии для адекватного написания. Аналогичным образом обстоит дело и при депрессии. В этом случае, пишущему просто не хочется прилагать усилия. С другой стороны, в состоянии озлобленности человек пишет более жестко, с более сильным нажимом, чем обычно.

Графологи рассматривают нажим как третье измерение почерка. Движение вдоль строки и сверху вниз — это первое и второе его измерения. Нажим же определяет степень проникновения вглубь и передает впечатление, в буквальном смысле слова, которое пишущий производит на окружающий мир.

Человек тихий, застенчивый передвигается по бумаге легко, словно бы в тапочках, не оставляя даже небольших вмятин. Обладатели умеренного нажима чувствуют уверенность в себе и не боятся поведать о своем присутствии. Агрессивные, напористые субъекты следуют по странице в грубых сапогах, оставляя за собой выбоины.

Нажим почерка вовсе не является индикатором физической силы. Старушка весом в 50 кг может быть обладательницей более сильного нажима, чем 100-килограммовый штангист. Сила нажима зависит от количества расходуемой психической энергии.

Некогда изобретенный Кларой Роман графодин, прибор для измерения нажима почерка, ныне вышел из употребления. Вместо него некоторые графологи используют шесть листов бумаги, которые, один за другим, перекладывают копировальной бумагой. Если написанное отпечатывается на последнем листе, нажим считается чрезмерно сильным.

Впрочем, не следует беспокоиться о высочайшей точности измерения. Слабый, умеренный или тяжелый — этого вполне достаточно. Как приблизительно определить степень нажима? Очень легко. Переверните страницу с написанным. Если вы не видите отпечатков, значит, нажим слабый. Если написанное слегка проступает на обратной стороне, нажим умеренный. Если бумага просто испещрена следами от пера и вы можете прочесть написанное, как по методу Брайля, нажим тяжелый.

Ксерокопия или факс не позволяют должным образом оценить нажим, который является важным компонентом графоанализа. Это не значит, что вы не можете работать с такими образцами, однако вам понадобится определенный опыт, чтобы научиться оценивать по ним глубину почерка.

Прописные истины

В Европе анализ почерка по ксерокопии или факсу считается нарушением этического кодекса графологов. В США, однако, придерживаются более лояльных взглядов.

На самом деле иногда ксерокопии дают лучшее представление о модели нажима (но не о глубине его), чем оригинал. Установите более «светлый» режим на ксероксе, и тогда вы увидите соотношение светлых и темных участков, задаваемое вторичным нажимом.

Умеренный нажим встречается чаще всего, поэтому сначала поговорим о нем. Написанное с умеренным нажимом выглядит в меру темным, на обратной стороне различимы легкие следы пера. В отношении физических контактов пишущий — личность умеренная и придерживающаяся традиционных моделей поведения.

Поскольку нажим является выражением жизненной силы, хорошая модель нажима говорит об адекватной силе воли, работоспособности, умеренном сексуальном влечении. Если имеются другие соответствующие характеристики, пишущий — человек надежный, достойный доверия, способный выстоять в трудной ситуации.

Перо, с усилием ведомое по бумаге, производит трение, которого и стремятся избежать обладатели слабого нажима. Возможно, в прошлом у них было множество конфликтов, и им противна сама мысль об их вероятном возникновении в будущем. Как следствие, они по мере возможностей избегают всяческих препятствий и следуют путем наименьшего сопротивления. Они скорее уклонятся от боя, чем вступят в него.

Они принадлежат скорее к духовной, чем к физической сфере, их сексуальная энергия сублимируется в мыслительной деятельности. Такие люди предпочитают не тратить слишком много энергии на секс и другую активность, требующую большой силы и выносливости. Это не значит, что они не способны усердно работать. На самом деле, они могут усердно работать, но лишь благодаря спорадическим вспышкам энергии, которые к концу дня оставляют их совершенно истощенными.

Обладатели слабого нажима являются людьми впечатлительными. Однако их эмоции остаются обычно поверхностными, так как они не позволяют себе быть затронутыми чем-либо слишком глубоко. Они мгновенно воспламеняются, но и быстро остывают.

Очень слабый нажим оставляет чуть ли не призрачное впечатление. Написанному как будто не хватает весомости, оно скользит по бумаге, практически не оставляя следа. Причиной подобного явления может быть депрессия, когда пишущий находится в состоянии крайней подавленности. Будет небесполезно узнать, что привело пишущего в столь плачевное состояние. Помните, что дополнительная информация иногда просто необходима. Графология — не магический кристалл, который «расскажет вам все».

Обладатели чрезмерно слабого нажима являются людьми очень внушаемыми, у них недостает внутренней силы противостоять личностям с более развитой силой воли. Будучи не слишком заняты восприятием жизни во всей ее полноте, они компенсируют это внутренними переживаниями. Избыток силы, жизненной активности во всем выводит их из равновесия, поэтому они предпочитают тихую, спокойную обстановку, светлые тона и пресную пищу.

Изначально сильный нажим в нисходящих линиях, исчезающий еще до несущих расслабление восходящих линий, свидетельствует о том, что человек исчерпывает свою энергию задолго до завершения задуманного. Если же нажим усиливается еще до конца восходящей линии, короткий остаток — это все, что требуется пишущему для восстановления сил и завершения начатого.

Умеренно тяжелый нажим легко определить по обратной стороне листа. Он принадлежит личности, рассматривающей поверхность для письма как нечто, что надлежит преодолеть, и уверенной, что обладает волей, чтобы преодолеть все. Тяжелый нажим наряду с ритмичной моделью сжатия/расширения указывает на высокую трудоспособность. Когда другие люди уже валятся от усталости, такой человек будет продолжать работать. Его выносливости хватит на весь долгий рабочий день, и после этого у него еще останутся силы на вечеринку или свидание. Это человек чувственный, с сильным сексуальным влечением. Его привлекает деятельность, связанная с применением физической силы. Он получает удовольствие от преодоления разного рода трудностей и, в особенности при сильных нисходящих линиях, обычно преуспевает в этом. Он не стесняется требовать желаемое.

Это практичный человек, первейшей целью которого является обеспечение собственных основных потребностей. Умеренно тяжелый нажим выдает в пишущем любителя пряной пищи, крепких вин, ярких цветов, грубых материалов.

Чрезмерно тяжелый нажим является признаком озлобленности и подавленности. Возросшее давление на перо обуславливает наличие глубоких борозд на бумаге. Если нажим символизирует меру, в которой пишущий желает объять или же потрясти мир, чрезмерно тяжелый нажим предполагает агрессивность и враждебность. Его обладатель отличается упрямством и отсутствием гибкости, и вашим глазам может предстать крайне неприятный тип, в особенности, если тяжелый нажим сочетается с сильным наклоном вправо, вытянутыми значками над Е.

Такой человек обладает сильным стремлением к чувственным удовольствиям, однако ему недостает тонкости и он может быть грубым в удовлетворении своих потребностей. Им все низводится до своего примитивнейшего уровня. Когда он счастлив, он кричит. Когда он хочет чего-нибудь, он кричит. Когда вы не согласны с ним, он кричит. Когда он несчастлив, он кричит.

Позитивный аспект характера обладателей чрезмерно тяжелого нажима состоит в том, что они не боятся грязной работы. Если требуется выполнить какую-то неприятную работу, они ее сделают.

Когда вы видите резкое изменение степени нажима, обратите внимание на само слово. Возможно, оно несет эмоциональную нагрузку. В ином случае внезапное усиление нажима свидетельствует о выплескивании подавляемых эмоций, которые некоторое время удавалось сдерживать. Если далее нажим ослабляется, это просто признак внезапного раздражения, которое быстро проходит.

Когда внезапное усиление нажима проявляется по горизонтальной оси (слева направо), в особенности в конечных линиях, пишущий навязывает окружающим свою волю. Последнее слово всегда должно оставаться за ним. Если дополнительный нажим присущ нижней зоне, вероятно такой человек даже не осознает свое стремление доминировать. Он просто не допускает мысли об этом. О подобном феномене трудно составить впечатление по копии, однако приведенная ниже иллюстрация (рис. 89), возможно, даст вам некоторое представление о том, как выглядят внезапные усиления нажима.

Рис. 89. Внезапные усиления нажима

Для сохранения равновесия уделять «потехе час» столь же важно, как и «делу время». Без регулярного отдыха, снятия накопившегося в ходе повседневных дел напряжения организм непременно взбунтуется. Напряжение без расслабления ведет к сердечным приступам, инфарктам и прочим проблемам со здоровьем.

Некоторые люди не умеют расслабляться. Им трудно ничего не делать. Иногда напряжение смещается, переводится в иную, изначально чуждую сферу. В графологии это явление получило название «смещенного нажима».

Нажим, который переносится скорее по горизонтальной оси, нежели по вертикальной, является признаком силы воли и доминирующей позиции. Вместо посыла энергии туда, где она должна быть по праву, в бессознательные инстинкты нижней зоны, ее перегоняют в иное место. Чрезмерно сильный нажим по горизонтальной оси говорит об агрессивной воле. Его обладатель держит окружающих в ежовых рукавицах. Они могут быть замаскированы бархатными перчатками, однако это не меняет сути.

Что есть что

В отличие от нормы, когда восходящие линии светлее нисходящих, при смещенном нажиме либо имеет место обратная модель, либо делается упор на движении слева направо.

Когда горизонтальный нажим проявляется в форме подчеркивания, это свидетельствует об особом акценте. Пишущий ведет себя как властный инструктор, полагающий, что вы его не поняли. Если же горизонтальная линия делается не с целью подчеркивания смысла слова и если она не является длинной конечной линией на уровне линии строки, пишущий предположительно относится к другим людям с недоверием и сдержанностью.

О смещенном нажиме мало сведений в литературе. Обычно он трактуется в негативном плане, однако может являться и признаком успешной адаптации. Клара Роман нередко обнаруживала его у преуспевающих женщин, которые, по различным причинам, сублимировали свое сексуальное влечение в профессиональную область.

Противоположная модель нажима свидетельствует о том, что пишущий напрягается там, где следует расслабляться — у него светлые нисходящие линии при нажиме на восходящих. Он словно плывет против потока либидозной энергии, тем самым усложняя для себя задачу. Его воля принудительна по отношению к окружению, и он не позволяет событиям идти естественным путем.

С виду он может казаться довольно спокойным, однако недостаток внутренней уравновешенности приводит его к фрустрации. Нажим переходит из средней зоны (зоны Эго), где ему надлежит быть, в нижнюю зону; тем самым энергия перемещается в сферу, которой не принадлежит. Другими словами, пишущий размышляет, когда ему надлежит чувствовать, и чувствует, когда ему надлежит размышлять.

Когда нажим смещен в нижнюю зону (светлые нисходящие, темные восходящие, как на рисунке 90), сексуальная энергия переносится в среднюю зону повседневной жизни. Это не значит, что пишущего не интересует секс. В действительности положение может быть прямо противоположным; но у пишущего просто нет соответствующего выхода для сексуальной энергии. Перенос энергии в среднюю зону является компенсацией этого. Согласно Роман, «если перемещение произведено без потери силы или ритма, компенсация является успешной».

Рис. 90. Смещенный нажим: а — темная восходящая линия; б — светлая нисходящая линия

Манипулятивное поведение оказывается естественным результатом обратной модели нажима. Пишущий настроен получить то, чего он хочет, не кнутом, так пряником. Если ему не удается сделать это по-хорошему, он пускает в ход силу. В основе его действий лежит чувство неуверенности. Инстинкты пишущего не могут быть удовлетворены прямым путем, поэтому он прилагает усилия к достижению желаемого в других областях.

Прописные истины

Когда давление смещено по горизонтальной оси, убедитесь в наличии других признаков контролирующего поведения, таких как чрезмерно тяжелый нажим и тесное размещение в пространстве.

О направительном нажиме

Когда графолог Феликс Кляйн находился в концентрационном лагере во время Второй мировой войны, он заметил интересную закономерность в почерке некоторых заключенных. Линии на правой стороне букв, которые должны были быть прямыми, были изогнутыми. Это как будто передавало стресс, обусловленный восприятием будущего. И в самом деле, никто из этих людей не знал, будет ли он жив завтра или нет. Те, чей почерк отличался большей жесткостью, умирали чаще других, поскольку не обладали способностью адаптироваться к лагерной жизни.

Хотя направительный нажим (рис. 91) не характеризует глубину линий, однако все же является разновидностью нажима.

Рис. 91. Направительный нажим. Искривленные линии на месте прямых

Мелкие штрихи

Направительный нажим может следовать в различном направлении. Если «искривление» наблюдается в верхней части линий, это давление со стороны авторитарных фигур; слева — это давление прошлого; внизу линии — давление инстинктов; справа — давление будущего.

Между чувственностью и сладострастием имеется различие. Чувственность — это удовлетворение пяти чувств физического восприятия: слуха, зрения, осязания, обоняния, вкуса. Сладострастие, с другой стороны, возникает тогда, когда потакание собственным чувственным желаниям доходит до крайности. Чувственность проявляется на письме в феномене, называемом «пастозностью».

Клара Роман использовала термин «пастозность» для описания широкого тока чернил. Он происходит от слова «паста», обозначающего нечто мягкое, густое.

Пастозные линии толстые как в восходящем, так и в нисходящем направлении (рис. 92), однако в них нет подлинного нажима. Они как будто выведены кистью. Недостаток расслабления, обусловленный тяжелым нажимом восходящих и нисходящих линий, в данном случае отсутствует, поскольку пастозные линии сами по себе представляют расслабляющее движение. Просто на бумагу изливается значительное количество чернил.

Рис. 92. Пастозный почерк (жирные линии)

Пастозность характерна для людей, которые живут своими физическими ощущениями. Их возбуждают прикосновение, вкус, аромат, вид, звук. Запах розы сводит их с ума. Горячие и страстные, они наслаждаются ощущениями, которые дает секс.

Такие люди предпочитают избирать для своего чувственного восприятия натуральные, подлинные объекты. Не пытайтесь подарить им второсортные духи или угостить гамбургером. Они жаждут аутентичности и не довольствуются эрзацами.

Что есть что

Термин «пастозность» образован от слова «паста» (густая, мягкая субстанция) и обозначает определенное свойство почерка.

Поскольку пастозные линии не требуют тяжелого нажима (они получаются при долгом удержании пера), пишущий, предположительно, стремится к наслаждению комфортом, однако не склонен прилагать слишком много сил для его достижения. Если желаемое можно заполучить легко — прекрасно. Если нет, что ж, такова жизнь. Но все же роскошь и блеск для пишущего куда предпочтительнее бедности и бледности.

В отличие от обладателей резкого почерка, приверженцы пастозных линий не столь критичны и нетерпимы. Между белым и черным множество оттенков серого, и такие люди обычно где-то посередине. Отрицательный аспект их личности заключается в том, что, живя преимущественно чувственным восприятием, они затрачивают слишком мало энергии на развитие духовности.

Лицом в грязь

Размазанный почерк является предельным случаем пастозности. Он выглядит неопрятным, размазанным, овалы букв залиты чернилами, нажим внезапно усиливается, имеется множество жирных горизонтальных черт. Сравните размазанный почерк на рисунке 93 с предыдущей иллюстрацией. Вы заметите разницу между этими двумя типами линий. Размазанные линии образуются наплывом чернил.

Рис. 93. Размазанный почерк

Такая размазанность происходит от распущенности. Последнюю следует отличать от здорового сексуального влечения. Размазанность нередко обнаруживается в почерке людей, сексуальная практика которых выходит за рамки общепринятого. Это предполагает неумеренный расход и несбалансированный выброс энергии. Поток чернил отражает поток импульсов, которые пишущий не пытается контролировать. Чувство вины и страха нередко дополняют общую картину.

Блокированный нажим

Когда нажим не ослабевает, как нисходящие, так и восходящие линии выглядят тяжелыми. Это не то же самое, что пастозность, при которой давление незначительно. Блокированный нажим производит впечатление неблагополучия. Пишущему стоит пройти медицинский осмотр. Причиной подобного явления могут быть нарушения кровообращения, алкоголизм, климакс, сердечные недомогания.

Если же блокированный нажим напрямую не связан с физическим нездоровьем, можно сделать вывод, что пишущий увяз в колее. Он не может двинуться ни вперед, ни назад, стоит на месте, попусту растрачивая силы.

Признаком блокированного нажима является размазанность вкупе с:

низкой скоростью;

недостаточной динамичностью;

узким почерком;

левонаправленностью.

Прописные истины Клара Роман описывает затемненные участки почерка как «черные дыры» в жизни пишущего. Он скрывает от окружающих некую тайну, могущую их шокировать. Чернильное пятно служит сокрытию чего-то, о чем пишущий не желает поведать миру.

Рельефный почерк словно бы выступает над поверхностью бумаги, как барельефы на стенах старинного храма. Подобный эффект характерен для определенных письменных инструментов, таких как чернильная ручка или каллиграфическое перо. Написанные ими тексты отличаются виртуозностью, хотя и лишены спонтанности. Приведенный ниже образчик (рис. 94) является хорошим примером рельефного почерка.

Рис. 94. Рельефный почерк

Эстетический аспект весьма важен для обладателей рельефного почерка. Они образованны и утонченны и желают произвести впечатление самим своим видом.

Острый как бритва

Острые, резкие линия почерка (рис. 95) лучше всего распознаются при увеличении. У них четкие, заостренные концы.

Рис. 95. Резкий почерк

Особ с развитым эстетическим вкусом привлекает тонкость и четкость подобных форм; обычно таким людям присущ также критический склад ума. Они с удовольствием участвуют в дискуссиях, однако вам не удастся ни на йоту изменить их мнение. Их догматический и несколько агрессивный подход во взаимоотношениях может оттолкнуть окружающих. Очень тонкие линии в сочетании с высокой верхней зоной нередко принадлежат людям, придерживающимся позиции: «Делайте, как я говорю, а не как я делаю».

Для этих людей все либо черное, либо белое, без каких-либо серых тонов посередине. Если почерк угловатый, вероятно, им присущи некоторая холодность натуры и абсолютное нежелание приспосабливаться. Они хотят, чтобы окружающие рассматривали их как образчик высокой морали и справедливости. Однако им явно не хватает доброты и сострадания, неизменных спутников нравственности и правоты.

Почерк — это движение, протекающее в трех измерениях. Нажим отражает психическую энергию, но не физическую силу.

Нажим в почерке символизирует энергию, направляемую на различную деятельность.

Чрезмерно тяжелый нажим является признаком фрустрации.

Чрезмерно слабый нажим является признаком депрессии.

Умеренный нажим предположительно говорит о физическом здоровье.

Легко определить скорость, сидя за рулем автомобиля. Достаточно просто посмотреть на спидометр. Измерение скорости на бумаге — задача куда более трудная, в особенности, если вы не присутствовали при написании текста.

Скорость — очень важный фактор (хотя нередко им и пренебрегают) при анализе почерка. Она соотносится с интеллектуальными способностями, с быстротой мышления, динамичностью действий. Движение осуществляется в двух направлениях: вперед и назад, но именно на движение вперед следует обращать внимание в данном случае. По движению вперед мы можем увидеть, каким образом пишущий осваивает мир: с энтузиазмом, спонтанно или слепо бросаясь навстречу, не раздумывая над тем, что делает. Когда движение вперед заблокировано или же преобладает движение влево (назад), это свидетельствует либо о предосторожности и продуманности, либо о нехватке умений и знаний.

На скорость почерка влияет ряд факторов как внешнего, так и внутреннего плана. Важнейшим из них является графическая зрелость, фактор внутренний. Данный термин был введен Робертом Зодеком в начале 20-х годов XX века.

Зодек опубликовал ряд книг по графологии, в том числе и «Эксперименты с почерком», где детально исследуется скорость почерка, и она до сих пор считается самым ценным источником в данной области. Если ваш интерес к физиологическим аспектам почерка не носит крайне серьезный характер, если вы не мазохист и не желаете испробовать новые методы самоистязания, могу предложить вашему вниманию краткое резюме данной книги.

Прежде чем усвоить, как писать слово, мы должны сначала понять, как выводить отдельные буквы. Графическая зрелость — это качество, обладая которым вы можете бегло писать, не останавливаясь и не раздумывая над тем, как выводить буквы и слова. Прежде чем достигнуть графической зрелости, пишущий должен усвоить ряд умений и навыков. Перечислим их.

Пишущий должен знать, как работать с письменным инструментом, и комфортно чувствовать себя при пользовании им.

Пишущему не должны мешать никакие физические расстройства.

Пишущий должен настолько хорошо усвоить, как пишется та или иная буква, что при ее назывании в его сознании возникает соответствующий графический образ.

Что есть что

Графическая зрелость — способность писать бегло, не задумываясь над актом написания.

Когда эти три условия оказываются выполненными, к ним добавляется еще одно, что дает возможность пишущему написать слово целиком. Он знает, как пишутся слова, которые он хочет написать, и при восприятии слова на слух способен мысленно представить себе его написание.

Прежде чем можно будет написать автоматически (то есть, не раздумывая над каждым словом перед его написанием) целое предложение, должно быть осуществлено еще одно условие. Пишущий сосредотачивается на том, что он хочет написать, до такой степени, что уже не уделяет внимания деталям, связанным с самим актом написания. Он игнорирует либо не замечает проблемы, которые могут быть непосредственно связаны с написанием. Перечислим варианты таковых.

Недостаточная четкость (иногда обусловленная плохим качеством пера).

Мысль о том, насколько красиво выглядит написанное.

Неуверенность по части расположения на странице или других формальных аспектов почерка, каковая заставляет пишущего уделять больше внимания самому акту написания, чем его содержанию (всяческие колебания отражаются на токе чернил).

Даже по достижении графической зрелости на способность пишущего к беглому написанию могут повлиять некоторые обстоятельства. Одни содержатся в самом тексте: это слова или идеи, вызывающие болезненные воспоминания, а с ними и задержки, ошибки. С другой стороны, пишущий может встретить слово, в написании которого не уверен, и он вынужден будет остановиться, чтобы мысленно проговорить его.

Люди не остаются равнодушными к цели и содержанию написанного. Если вы заполняете налоговую декларацию, возможно, вы будете делать это медленнее обычного, поскольку вам не оченьто хочется это делать. Писать другу о своем отдыхе на Канарах вы будете быстрее. Настроение также играет важную роль. Разгневанный или возбужденный человек пишет быстрее, чем уставший или печальный.

Скорость написания зависит от множества факторов. Сейчас мы их все перечислим.

Направление движения. Быстрое написание ориентировано вправо. Как далеко вы уедете, если станете жать на тормоза каждые пять метров? Всякое нарушение движения на письме подобно нажатию на тормоза.

Форма букв. Круговое движение выполняется быстрее, чем угловое, требующее остановок и резких поворотов (об этом читайте в главе 15).

Размер букв. Крупные и мелкие буквы пишутся с меньшей скоростью, чем буквы средних размеров. Крайности любого рода всегда требуют больше усилий и замедляют скорость.

Дополнительные линии. Линии, проведенные без необходимости, также замедляют написание.

Нажим. Тяжелый нажим отнимает больше времени, чем слабый или умеренный. Как уже говорилось в главе 12, тяжелый нажим сопряжен с более сильным трением.

Качество бумаги и пера. Ручка, перо которой забивается чернилами, уменьшает скорость. Пишущему требуется то и дело прерываться и очищать перо. Письмо на грубой или плохого качества бумаге также более медленное, так как перо движется по ней с усилием.

Физическое расстройство. Болезнь можно существенно снизить скорость написания (рис. 96). Страдающие болезнью Паркинсона или же другим заболеванием, связанным с функционированием мышечной системы, пишут медленнее обычного. Почерк таких людей столь сильно нарушен, что браться за его анализ бывает рискованно.

Рис. 96. Медленная скорость, обусловленная болезнью

Психическое расстройство. Хроническая депрессия замедляет темп письма. Некоторые другие типы психических расстройств, например маниакальная фаза маниакально-депрессивного психоза, способствуют его ускорению.

Наркотические средства. Наркотические средства, включая и лекарственные препараты стимулирующего или же седативного характера, по очевидным причинам могут содействовать изменению скорости написания.

Мелкие штрихи

В состоянии гнева или возбуждения некоторые люди пишут быстрее, чем обычно. Не стоит браться за анализ почерка, если образчик получен при обстоятельствах, отличных от нормальных. Иногда делать такой анализ бывает необходимо, однако его лучше доверить опытному специалисту.

Не слишком хорошее владение языком. Человек, пишущий на малознакомом ему языке, замедляет темп написания.

Озабоченность внешней презентабельностью написанного. Опасение, что написанное будет выглядеть не так красиво, как хотелось бы пишущему, заставляет его писать медленнее. Пишущий больше думает о том, как он будет писать, чем о том, что он будет писать.

Антипатия к процессу написания. Человек, который ненавидит писать, может быть обладателем слабо развитого почерка, что снижает скорость написания. Или же он может писать как можно быстрее, чтобы поскорее разделаться с нелюбимым занятием.

Спешка при написании. Образчик почерка, поспешно выполненный перед приходом к графоаналитику, для анализа не годится.

Темп, или скорость, написания зависит от нашего эмоционального склада. Люди уравновешенные, адекватно выражающие свои чувства, пишут в устойчивом, ровном темпе. Те же, кто напряжен, обеспокоен, часто прерываются.

У каждого индивидуума от природы свой темп. Некоторые люди все делают медленно, начиная с пробуждения и обозрения припасов на предмет приготовления завтрака. Их день тянется черепашьим шагом. Они медлительны даже при отходе ко сну. Другие обладают чрезвычайной энергичностью и никогда не сидят на месте. Их день пролетает в вихре активности, и ни секунды не проходит даром.

Внешние факторы, такие как частые телефонные звонки или появление посторонних людей, временно изменяют темп написания. Если вам приходится прерываться на разговоры, это обусловит колебания в скорости.

Скорость написания соотносится с индивидуальным темпом пишущего в его повседневной деятельности и отображает его манеру речи. Те, кто быстро говорит, обычно и быстро пишут. Беседуя с человеком, который так сыплет словами, что вы едва улавливаете суть, попросите образчик его почерка. Скорее всего, вы не сможете ничего толком разобрать, поскольку он думает быстрее, чем говорит или пишет, что и проявляется в неразборчивости его почерка.

Говорящий медленно пишет более обдуманно, так же, как и говорит. Тот, кто не уверен в себе и нервничает при общении с другими людьми, обычно колеблется в речи и при письме, начиная и прерываясь множество раз, прежде чем сумеет выразить свою мысль. Такие люди, как правило, говорят в резкой, отрывистой манере. Написанное ими напоминает короткие автоматные очереди.

В таблице 5 приведены характеристики, присущие быстрой и медленной скорости написания.

Таблица 5. Характеристики темпа написания

Чтобы узнать скорость почерка, который вы анализируете, определите для него число характеристик, указанных в обеих колонках. В большинстве случаев вы получите какое-то количество пунктов в каждой из них. Та, на которую приходится большее их число, и определяет скорость написания.

Очень редко все характеристики почерка принадлежат только быстрому или только медленному темпу. Отдельные признаки быстроты почти всегда присущи медленному почерку, и наоборот. Нужно определить участки, где скорость снижается, чтобы выяснить причины этого замедления; аналогичным образом рассматривается и ускорение.

К сожалению, мы не всегда можем узнать ответ на вопрос, чем обусловлено изменение скорости. Может быть, пишущий прервался, чтобы почесать нос. Может быть, он услышал в новостях нечто приведшее его в восторг. Этого бывает достаточно, чтобы вызвать ощутимую разницу.

Представьте себе, как стекает по стенкам банки струя меда. Примерно таким вот образом проявляет себя в жизни обладатель медленного почерка.

Замедленное написание выдает в пишущем недостаток эмоциональной непосредственности. Такие люди обычно привержены школьному правописанию, которое является более нормативным и менее естественным, чем беглая, самопроизвольная манера письма.

Прописные истины

Обладатели медленного почерка могут быть уравновешенными и рассудительными или же ленивыми и вялыми; чтобы определить истину, требуется полный анализ. Помните: ни скорость, ни другие элементы почерка сами по себе не могут полностью охарактеризовать личность пишущего. Все должно рассматриваться в контексте целого.

Умеренно медленный почерк (рис. 97) свидетельствует о самоконтроле и подавлении, а также о предусмотрительности, осторожности. Пишущий чувствует себя некомфортно, если ему приходится сталкиваться с новым, непривычным без предварительной подготовки. Он предпочитает иметь возможность все наперед обдумать и следовать знакомым путем, зная, что ждет его в следующий момент.

Рис. 97. Умеренно медленный почерк

Такие люди пассивны и медлительны, поэтому не пытайтесь торопить их. Они станут действовать еще медленнее, чтобы показать, что им не нужны ваши указания. В действительности, их самолюбие легко задеть, и они легко подвержены стрессу в условиях, когда «время поджимает». С другой стороны, если вам необходим помощник в деле, требующем терпения или же предполагающем работу с множеством мелких деталей, то это ваш человек.

В сфере взаимоотношений обладателям медленного почерка присущи приятные, однако несколько сдержанные, суховатые манеры. Осмотрительные во всем, они не склонны рубить сплеча и некоторое время будут раздумывать, что им следует делать и говорить, перед тем как сделать или сказать.

Мелкие штрихи

Интересный парадокс заключается в том, что обладатели медленного почерка, хотя и уделяют больше времени грамотности написания, однако чаще делают исправления, вычеркивают слова, чем те, кто пишет быстро и мало задумывается о возможных ошибках.

Они взвешивают каждое свое слово, каждую мысль, прежде чем высказаться. Они стремятся во всем добраться до самой сути, анализируют причины и следствия при усвоении и использовании новой информации. Столь кропотливое усвоение отнимает у них много больше времени, чем у их более быстрых собратьев по перу, однако уж если что-нибудь попало в базу данных их мозга, то оно осядет там прочно и надолго.

Черепаха: очень медленный почерк

Существует очевидное различие между предусмотрительной осторожностью обладателей умеренно медленного почерка и тяжелым, трудным движением пера у страдающих психическим заболеванием. Это различие заключается в неумелости, неразвитости почерка, отсутствии графической зрелости. Анализ чрезмерно медленного почерка не входит в задачи этой книги. Если вам попадется подобный образчик, вроде того, что представлен ниже (рис. 98), лучше всего будет направить клиента к опытному графологу.

Рис. 98. Очень медленный почерк

Курсив мой

При исследовании детей, которые демонстрировали успеваемость ниже средней, обнаружилось, что их почерк значительно медленнее, чем у их более успевающих сверстников.

Тем не менее, это не свидетельствует о более низком интеллекте. Не исключается влияние внешних факторов, таких как стресс, проблемы в семье.

Намеренная медлительность

Иногда пишущий умышленно замедляет темп письма (рис. 99). Вы можете не распознать, что он делает, если в вашем распоряжении не окажется целая страница написанного таким человеком. Сначала темп довольно быстрый, затем вы замечаете перемены. Почерк становится крупнее, пробелы больше, буквы выводятся более тщательно. В данном случае обратите внимание на другие признаки намеренного замедления. Вероятно, пишущий пытается скрыть нечто, что может навредить ему. Боязнь выдать себя заставляет его очень внимательно следить за тем, что и как он пишет. Замедление темпа по мере написания может быть признаком патологического страха или преступного деяния. Последний случай будет более подробно рассмотрен нами в главе 22.

Рис. 99. Намеренно замедленный почерк

Средняя скорость (рис. 100) говорит о разумном самоконтроле и умеренной реактивности. Пишущий может держать паузу, не выходя из себя. Ему не трудно подождать кого-то, кто движется медленнее, чем он сам. Ему нравится усваивать новое, однако он не упорствует в уточнении мельчайших деталей и получении неоспоримых доказательств. Для него хорошо и просто хорошее, без претензий на безупречность и совершенство.

Рис. 100. Средняя скорость написания

Быстрый почерк (рис. 101) присущ уверенным в себе людям. Поскольку они не сосредоточены на стиле написания, то уделяют больше внимания содержанию написанного.

Рис. 101. Умеренно быстрый почерк

Пишущему свойственна быстрая реакция и стремление все делать быстро. Он не желает ждать, когда нечто произойдет естественным путем; ему свойствен продуктивный подход к делам. Он не любит пустые хлопоты и разумно тратит свое время и прочие ресурсы. Он легко обращает мысли в действия и, когда требуется что-то сделать, берет на себя инициативу.

Он быстро постигает суть вещей, легко обучается и блестяще применяет новые знания на практике. Люди более медлительного склада ума способны довести его до белого каления. Он терпеть не может ждать, пока кто-то обдумает свои слова. Он предпочтет сам высказаться за другого человека!

Прописные истины

Высокая скорость написания свойственна людям, не страдающим физическими или психическими расстройствами; или же обладателям медленного пера, когда они, по какимлибо причинам, очень спешат.

Как курица лапой

Разборчивость — очень важный фактор при анализе быстрого почерка. Так как письмо изобретено с целью сообщения, оно должно быть достаточно разборчивым, чтобы читающий мог понять, что хотел ему сообщить пишущий. Когда почерк настолько быстр, что слова становятся неразборчивыми, они теряют свой смысл и главная цель письма — сообщение — не достигается.

Врачей нередко обвиняют в неразборчивости почерка, происходящей от излишней быстроты написания. При этом существует возможность того, что рецепты и назначения могут быть прочитаны неправильно, и тогда под угрозой окажется жизнь и здоровье пациентов. И это единственный случай, когда намеренную медлительность написания можно считать благотворной.

Мелкие штрихи

Правда ли, что у всех врачей неразборчивый почерк? Нет. Многие из них стремятся писать разборчиво. Подобно всем прочим смертным, врач обладает собственным темпераментом и стилем написания, что и определяет характер его почерка.

Броуновское движение

Бывает быстрота и быстрота. Одни люди умеют работать быстро и эффективно. Другие торопливы и нетерпеливы, всегда спешат, независимо от того, сколько времени у них в распоряжении (рис. 102).

Различие между быстротой и торопливостью состоит в ощущении ажиотажа, присущего последней. Человек торопливый чувствует за спиной горячее дыхание Времени и боится, что не успеет сделать всего того, что задумал. Совершенно неважно, сколько времени у него в запасе — это чувство спешки, эта боязнь опоздать неизбывны и непреходящи.

Рис. 102. Очень быстрый почерк

Мысли таких людей скачут с предмета на предмет. В силу этого им недостает обдуманности и глубины. Такие люди несколько поверхностны, поскольку они не хотят тратить слишком много времени на постижение сущности явлений. Они обычно усваивают лишь то, что непосредственно связано с их интересами.

Пишущие торопливо обладают нервным складом характера и лишены самоконтроля, присущего их менее быстрым собратьям. Они спешат быстрее разделаться со словами, часто пропуская буквы, надстрочные знаки, знаки препинания, что делает их почерк неразборчивым. Когда же они вспоминают о точках в букве › и дужке в букве Й, то делают их резким колющим движением, символизирующим их раздражительную нетерпеливость и тенденцию к гиперреактивности.

Скорость написания зависит от графической зрелости и навыков пишущего.

Скорость и спонтанность — тесно связанные понятия.

Скорость зависит от направления движения, начертания букв, размера и нажима.

Тот, кто быстро мыслит, быстро пишет. Тугодумы пишут медленнее.

Крайне медленный почерк обычно является признаком психического или физического расстройства здоровья.

Нарочито замедленный почерк представляет собой важный симптом преднамеренной нечестности.

Можете ли вы представить себе беседу, в которой отсутствовали бы паузы между словами?

Втакойбеседебылобысовершенноневозможнопонятьсмыслсообщаемого

Теперь вы понимаете, что я имею в виду? Паузы при разговоре дают возможность как говорящему, так и слушающему перевести дыхание и на какой-то момент вдуматься в только что сказанное. Без пауз поток информации был бы непрерывным, что затемнило бы смысл сообщаемого. С другой стороны, если бы паузы были слишком длинны, то нарушилась бы последовательность мыслей. Последние превратились бы в изолированные обрывки информации, ничем не связанные между собой.

Почерк состоит из последовательности толчков, импульсов, отражаемых на бумаге. Интервал между ними подобен паузе в разговоре. Одни паузы короткие, другие длинные; одни размеренные, другие неровные. Наименьший импульс письма являет нам отдельная линия; затем следует импульс буквы, слова и, наконец, фразы.

Импульсы письма подражают речи пишущего. Одни люди говорят быстро, спеша высказать свои мысли, в то время как другие более внимательно и вдумчиво относятся к своим высказываниям. Тот, кто говорит часто прерываясь, демонстрирует на бумаге явно отличную импульсную модель в сравнении с тем, чьей речи присуща гладкость и выразительность.

Письменный импульс начинается, когда перо начинает движение по бумаге, и заканчивается, когда оно отрывается от нее. В зависимости от количества и качества импульсов, объединенных вместе, возникает та или иная графическая модель. Рисунок 103 показывает одну из разновидностей письменных импульсов. Как вы можете видеть, слово, написанное одним непрерывным движением, образует письменный импульс, который длиннее, чем у слова, разбитого на несколько графических фрагментов.

Рис. 103. Импульсные модели почерка

Мелкие штрихи

Собирайте образчики почерков людей с радикально различающейся манерой речи. Сопоставьте импульсные модели тех ораторов, которые говорят размеренно и гладко, с почерком тех людей, кому присуща быстрая и отрывистая манера речи.

Несомненно, различные импульсные модели отражают стиль поведения, уникальный для каждого индивидуума. Наша задача — понять, что эти модели говорят нам о свойственных пишущему способностях к интеллектуальной, социальной и эмоциональной деятельности.

Степень и тип связанности одной буквы с другой символизируют, насколько хорошо развиты у пишущего:

связное мышление;

согласованность действий;

сфера социальных взаимоотношений.

Мы уже говорили о трех измерениях почерка. Сейчас пойдет речь о четвертом измерении — над уровнем бумаги.

На самом деле письмо начинается в воздухе. Рука парит над бумагой, пока пишущий размышляет, где приземлится его перо. В перерывах между импульсами перо на мгновение отрывается от бумаги, прежде чем получит следующий импульс.

В идеале, когда перо приподнимается, рука пишущего следует по воздуху в том же направлении, что и до того на поверхности для письма. Когда перо снова опускается, ток чернил возобновляется как ни в чем не бывало. Перемещения пера над уровнем бумаги называются воздушными линиями.

Воздушные линии невидимо для глаз соединяют импульсы письма, создавая его цельную картину. Это как будто рисунок в воздухе (рис. 104).

Гладкое течение воздушных линий образуется, когда написание следует в одном направлении. Прерывистые воздушные линии появляются тогда, когда написание резко обрывается или же непредвиденным образом изменяет направление.

Колеблющийся человек — тот, кто не уверен в следующем движении и внезапно останавливается, чтобы обдумать его либо изменить ход написания. Уверенный человек выполняет непрерывную, плавную воздушную линию, которая продвигает написание в том же направлении. Вы можете проследить траекторию движения от конца одного импульса письма до начала другого. Если вы не можете связать одной плавной чертой одну линию с другой, воздушные линии считаются прерывистыми.

Рис. 104. Плавные (вверху) и прерывистые (внизу) воздушные линии

Вы должны вооружиться вашей старой доброй лупой и рассмотреть начальные и конечные линии, чтобы определить, являются ли они плавными или же нет. Под увеличением участок, где написанное сужается к концу из-за отрыва пера, будет отмечен более светлым оттенком чернил. Остановка для изменения направления ведет к появлению прерывистой воздушной линии, где ток чернил не сужается к концу.

Что есть что

Воздушная линия — движение руки в воздухе, выполненное в том же направлении, что и предыдущее движение на бумаге.

Нарушение письменного движения влияет на ритм почерка.

Оно предполагает недостаточную уверенность в себе.

Почерк с плавными воздушными линиями принадлежит людям с острым умом, схватывающим все на лету. Они изыскивают эффективные решения проблем, избегая трения, образуемого при контакте пера с бумагой.

Теперь мы готовы приступить к изучению связанности почерка. Связанность — это степень слитности импульсов письма при образовании ими слов. Связующие линии правильно называются «лигатурами». В графологии это понятие означает соединение двух или более букв в единое целое.

Почерк считается связанным, если более короткие слова, в семь-восемь букв, пишутся слитно. Если в них встречаются разрывы, то они имеют место в конце слога или в каких-то положенных местах, например, при постановке точек в букве ›. Если же разрывы следуют в не предусмотренных для этого местах, или если большинство либо все связки в коротких словах прерваны, почерк считается несвязанным.

Связанность является одним из признаков того, насколько координированы мысли пишущего (сфера интеллекта) и насколько комфортно он чувствует себя во внешнем мире и адаптируется к обстоятельствам (сфера эмоций).

Связки между буквами образуются соединением восходящих и нисходящих линий. Нисходящие линии — это позвоночный столб, хребет письма. Без них тело ничем не поддерживается. Взгляните на рисунок 105. Разборчивость написанного в какой-то степени нарушена, однако его смысл все же можно восстановить.

Когда же нисходящие линии отсутствуют, невозможно прочесть, что написал пишущий.

Рис. 105. Текст без нисходящих (внизу) и без восходящих (вверху) линий

Мы рассмотрим степень связанности почерка, следуя от одного конца спектра к другому и помня о том, что равновесие и умеренность всегда предстают в лучшем свете, всякая чрезмерность же негативна. Какова бы ни была интерпретация некоего качества в его нормальном проявлении, она оказывается противоположной, если это качество доходит до крайности.

Давайте посмотрим, как степень связанности влияет на манеру мыслить, чувствовать и действовать.

Определение «связанный» не означает, что все отдельные элементы в каждом слове связаны друг с другом. Паузы в конце слогов или при написании диакритических знаков не считаются прерыванием импульса. Важно, где именно имеет место быть обрыв: в начале слова или же в конце его, в средней зоне или же в верхней.

Обладатели умеренно связанного письма (рис. 106, а) — люди хорошо адаптирующиеся. Они с равной легкостью обращаются и к логике, и к интуиции в зависимости от обстоятельств. Их мышление согласованно, они способны связать ряд идей в единую стройную концепцию.

Рис. 106. Умеренно (а) и сильно (б) связанный почерк

Эти люди обладают дедуктивным мышлением и отдают ему предпочтение при решении различного рода задач. Их мысль с легкостью следует от одного объекта к другому, и они хорошо усваивают новую информацию, сочетая ее с уже известными сведениями при поиске ответов.

В социальном плане их привлекает коллективная деятельность, и (при наличии других признаков, таких как развитая нижняя зона) они положительно относятся к присутствию в своей жизни других людей. Наличие круга друзей, на которых они могут рассчитывать, дает им ощущение эмоциональной поддержки и комфорта.

Сильно связанный почерк

Обладатель сильно связанного почерка большинство букв пишет слитно (рис. 106, б). Время от времени он прерывается после написания заглавных букв.

У него хорошая память, однако он не всегда может быстро отождествить факты и отображаемые ими события. К примеру, он помнит, что 8 марта — важная дата, но не сразу припоминает, почему.

Такие люди испытывают удовольствие, углубляясь в детали; они жаждут все разложить по полочкам и предпочитают иметь дело с практической стороной жизни. Когда такой человек берется за дело, не стоит мешать ему, поскольку он не любит прерываться до завершения работы; аналогичным образом, он не делает разрывов на письме вплоть до конца слова.

Ему требуются подробнейшие объяснения, когда он не может понять нечто новое. Ему трудно усвоить нечто непривычное, выходящее за рамки его кругозора. Люди такого типа лучше всего проявляют себя в деле, требующем кропотливости и тщательности. Но как неприятно, когда к разряду таких людей принадлежат ваши родители и они желают знать, где вы были прошлой ночью!

Мелкие штрихи

Хотя не существует некоего безотносительного метода для определения слитности почерка, однако есть правило, согласно которому сильная степень слитности имеет место быть, если сравнительно длинные слова пишутся на одном импульсе; умеренная — когда соединяются вместе четырепять букв; низкая — когда слитное написание связывает менее чем четыре буквы.

Связанность букв — это продвижение слева направо, от Меня к Тебе. Люди с сильно слитным почерком чувствуют острую необходимость в контактах с другими людьми. Их поведение и воззрения отличаются постоянством, и вы можете рассчитывать на то, что они в сходных ситуациях станут реагировать сходным образом.

Чрезмерная связанность

Обладатели чрезмерно слитного почерка не делают на письме никаких разрывов, даже после заглавных букв. Если почерк к тому же узкий или сжатый, то качество, свидетельствующее о постоянстве при умеренной слитности, превращается в признак одержимости. Связки, регулярно выполняемые на уровне линии строки, говорят о потребности пишущего твердо чувствовать под ногами почву. Большая часть энергии пишущего направлена на практические, материальные аспекты жизни. Он не доверяет интуиции и стремится свести воедино как можно больше логических данных и фактов, прежде чем принять решение.

Чрезмерно слитный почерк может отражать чрезмерную назойливость. Потребность в контакте, в сочетании с тесным размещением слов, указывает на личность, не соблюдающую принятые социальные нормы. Такой человек обрушивает на вас поток информации, не давая никакой возможности осмыслить ее. Подобно тому, как он словно бы не может остановиться, погасить импульс письма, он все говорит и говорит, и не важно, слушаете вы его или нет. Сам-то этот человек точно не услышит вас — настолько сильно он сосредоточен на своих мыслях.

Попадались ли вам когда-нибудь люди, настойчиво желавшие просветить вас в области для вас совершенно не интересной? А религиозные фанатики? Вам хочется уйти куда подальше, однако они не оставляют вам такой возможности, пренебрегая правилами вежливости.

Иногда чрезмерная слитность может служить признаком психического расстройства. Нежелание пишущего оставить хоть какое-то пространство за кем-либо еще предполагает наличие своего рода паранойи. Пишущий никому не доверяет и поэтому стремится как можно жестче контролировать свое окружение.

Прописные истины

По словам Клары Роман, «чрезмерно слитные элементы принадлежат пустословам и краснобаям, впустую тратящим время, тем, кто поднимает много шума из ничего».

Почерк, изобилующий плавными разрывами (рис. 107, а), будучи оригинальным и упрощенным (то есть более простым, чем прописи; понятия «оригинальный» и «упрощенный» рассматриваются в главе 17), говорит о быстроте и легкости мысли. В особенности если плавные связки и воздушные линии принадлежат верхней зоне, такой почерк свидетельствует о способности создавать последовательный ряд идей и сводить их в продуктивную систему.

Рис. 107. Умеренно (а) и чрезмерно (б) несвязанный почерк

При этой своей склонности усеивать страницу множеством воздушных линий пишущий ориентирован скорее на интеллектуальную, нежели на социальную сферу. Он более комфортно чувствует себя в царстве теории, нежели в обществе себе подобных. Хотя у него может быть множество приятелей, контакты с окружением даются ему не так легко, как обладателю слитного почерка.

Если воздушные линии неровны и резки (рис. 107, б), эмоции пишущего контролируются им в меньшей степени и в целом более хаотичны. Вы можете вести с ним приятную беседу, и вдруг он срывается с места и объявляет, что ему пора. Сходным образом он резко обрывает связки при написании.

Те, кто делает частые разрывы на письме, иначе смотрят на мир, чем обладатели слитного почерка. Первые менее консервативны, более гибки и не склонны стоять на своем «до последней капли крови».

Когда разрывы неуместны

Чрезмерную несвязанность почерка не следует отождествлять с печатной манерой письма. Здесь мы говорим о курсивном написании, разбитом на очень маленькие импульсы. В чрезмерно несвязанном почерке плавные воздушные линии встречаются не часто. Постоянное, непрерывное движение во всех направлениях и нервические действия — таково течение дня обладателей чрезмерно несвязанного почерка.

Нередко они бывают людьми очень творческими. Однако вопрос в том, могут ли они при этом продуктивно работать. Идеи роятся в их голове, некоторые из них по-настоящему гениальны, другие — просто бесплодные вспышки фантазии, а их создатели не всегда могут осознать, что есть что. Такие люди действуют по наитию, они непредсказуемы и с трудом устанавливают близкие отношения с другими. Им легче оставаться в одиночестве, чем вступать во взаимодействие с окружающими. Разрывы между буквами символизируют разрывы между собой и внешним миром.

В этом месте сделай паузу

Некоторые почерки в целом кажутся связанными, однако импульсы письма регулярно прерываются в определенном месте, практически всегда после первой буквы и всегда после последней (рис. 108). О значении подобных разрывов мы будем говорить ниже.

Рис. 108. Раздельные конечные (а) и начальные (б) буквы

Вот вы начинаете писать, но после первой буквы приостанавливаетесь и задумываетесь. Это ли я хотел сказать на самом деле? Да, это. И, сделав паузу, вы продолжаете писать вплоть до конца слова. Искусство подражает жизни. Эта пауза после первой буквы отражает стремление вновь поразмыслить перед принятием решения. Вы как будто отступаете на шаг назад и делаете глубокий вдох или же настраиваете себя перед осуществлением задуманного. Пульвер предполагал, что наличие подобных пауз говорит об изначальном отсутствии естественной способности к адаптации и о ее последующем развитии.

Обратное наблюдается, когда от остальных отделена последняя буква. Подобная черта присуща людям, опрометчиво, в спешке принимающим решения и дающим обещания. Когда же наступает время действовать, они колеблются и отступают. После некоторого раздумья они могут все же довести дело до конца.

Согласно толкованию Пульвера, отрыв последней буквы слова свидетельствует о некотором нарушении естественной способности к адаптации. Нежелание или же неспособность к осознанию и устранению деструктивных факторов является причиной постоянного отделения последней буквы в слове.

Дайте мне паяльник

Иногда пишущий понимает, что разрывы образовались там, где он не собирался их делать. Тогда он возвращается к написанному и пытается соединить буквы постфактум. Линии, сделанные с целью соединить места разрывов, называют спаивающими, или исправляющими, или ретуширующими.

Паяльник используется для того, чтобы расплавить и наложить припой на две металлические детали для их прочного соединения. Нечто подобное имеет место, когда пишущий латает дыры в написанном, только в качестве припоя выступают чернила.

Значение подобного явления заключается в том, что пишущий озабочен созданием благоприятного внешнего впечатления. Он не хочет выглядеть неадекватным, поэтому делает попытки исправить себя. Иногда таким образом пишущий пытается скрыть нечто неблаговидное, и тогда это свидетельствует об его непорядочности. Как обычно, интерпретация зависит от картины почерка в целом. Нередко ретуширование приводит к еще худшему результату, как это можно видеть на рисунке 109.

Рис. 109. Ретуширование

Некоторые люди сочетают печатный и рукописный стили написания (рис. 110). В зависимости от того, выглядит ли результат подобного смешения в целом гармоничным, или же нет, пишущий предстает человеком творческим или же просто импульсивным и неустойчивым.

Рис. 110. Творческий подход в печатно-рукописном стиле

Используя принципы гештальт-психологии, можно интерпретировать печатное письмо с такой же легкостью, как и курсивное. Как всякое графическое изображение, печатное письмо использует пространство, форму и движение подобно любым другим видам письма (рис. 111).

Рис. 111. Печатное написание

Существует несколько видов печатного письма. Некоторые люди (обычно это архитекторы, инженеры и служащие) прибегают к нему, поскольку того требует их работа. Если вне работы они используют курсивное написание, анализировать следует именно его. Если же таков их обычный стиль письма, следовательно, именно он отражает своеобразие их личности.

Не следует истолковывать отсутствие связок при печатном написании таким же образом, как и при курсивном (то есть у обладателей несвязанного почерка). Это вовсе не обязательно обозначает алогичность мышления, непредсказуемость действий.

Интересно, что пишущие в печатной манере нередко хотя и не используют связки между буквами, однако располагают их довольно близко друг к другу. Можно предполагать, что хотя сознательно они стремятся к сохранению дистанции, однако внутри испытывают потребность к близости.

Мелкие штрихи

Многие из печатающих говорят, что они стремятся к ясности изложения. Те, кто при печатании использует только заглавные буквы, в особенности привержены логическому мышлению и твердо укоренены в реальности (если наличествуют прочие подтверждающие характеристики).

Скелетное написание сводит линии к минимуму, однако все же сохраняет разборчивость. То есть нисходящие линии еще наличествуют, тогда как восходящие — нет. Пишущий аскетичен и замкнут в своих манерах и воззрениях. На костях его почерка нет никакой плоти — его не украшают росчерки или другие декоративные элементы. Между ним и миром сообщение практически отсутствует. Возможно, причиной тому — эксцентричность характера; возможно — психическое расстройство или задержка умственного развития (рис. 112).

Дети первоначально учатся писать отдельные линии, затем буквы и их сочетания, слова и, наконец, предложения. При некоторых психических заболеваниях мышление нарушено, что и проявляется на бумаге. Почерк регрессирует к начальной стадии, к написанию отдельных линий (рис. 113).

Рис. 112. Почерк взрослого человека с синдромом Дауна

Рис. 113. Бессвязный почерк

У всех есть интуиция, но не все прибегают к ней. Что же говорит почерк об этом специфическом средстве познания?

Многие графологи утверждают, что разрывы между буквами свидетельствуют о развитой интуиции. Сие не всегда так. Но что же такое интуиция? Мне очень нравится следующее определение: интуиция есть знание, что я знаю, при незнании, откуда я это знаю.

Рабочее определение: интуиция есть инстинктивная, бессознательная способность, берущая начало в нижней зоне, в области бессознательного. Она резко отлична от обдуманного теоретизирования, измерения, анализа, осуществляемых сознательной мыслью. Однако это и не просто невесть откуда взявшаяся идея, которая взбрела вам в голову.

Интуиция до некоторой степени связана с имеющимися знаниями. Когда бессознательное (нижняя зона) постигает в рамках вашего восприятия некую истину, постепенно рождается ее отчетливый образ, не отягощенный и не связанный какими-либо логическими операциями. Когда этот образ готов проявиться вовне, он проникает в сферу разума (выше линии строки) и оборачивается неожиданным открытием. Тогда же на бумаге появляется плавный разрыв или воздушная линия.

Но если воздушные линии не отличаются плавностью, то как обстоит дело с интуицией? Она, в общем-то, развита, однако порождает некие внезапные, хаотичные предчувствия, ни с чем в особенности не связанные.

Изменить степень связанности собственного почерка крайне сложно. Напишите несколько предложений печатным стилем, если вы привержены скорописному письму; или же попробуйте писать курсивом, если вы привыкли печатать. Ну, и каковы ощущения? Достигнув графической зрелости, пишущий выполняет связки или разрывы на письме непроизвольно, естественным образом.

Чтобы узнать, насколько легко взаимодействует — эмоционально, интеллектуально, практически — с окружением пишущий, посмотрите на его связки. Чрезмерная декоративность и вычурность связок говорит о стремлении произвести впечатление. Упрощенные, оригинальные формы, в особенности в верхней зоне, свидетельствуют о развитом интеллекте и творческих способностях. Важно, чтобы связки были плавными и обогащали динамику письма, а не препятствовали ей.

Отсутствие связок (воздушные линии) между буквами так же важно, как важны и сами связки.

Связанный почерк говорит о способности к связному мышлению.

Чрезмерно связанное письмо указывает на назойливость и предубежденность.

Несвязанное написание отражает наличие разрывов в потоке мышления.

Печатный стиль трактуется иначе, чем несвязанное курсивное написание.

Насколько хорошо вы адаптируетесь к различному окружению? Вы — человек гибкий и быстро привыкающий к новым ситуациям и людям? Или же вы упрямо цепляетесь за усвоенное ранее и полагаете, что все прочее лишь во вред вам? Ответ дает ваш базовый темперамент.

Базовый темперамент наиболее явно выражен в очертаниях букв и связок между ними. Типы связок, которые мы делаем, и форма букв говорят о том, как мы относимся к другим людям. Связки также называются связующими элементами. Существует четыре основных типа связующих форм: две округлые (гирляндическая и аркадическая), одна угловатая и одна волнистая (или бесформенная), в которой сочетаются две округлые. Гирляндическая открыта кверху, аркадическая открыта книзу. Угловатая форма закрыта и вверху, и внизу.

Легче всего определить тип связующих форм по верхней части букв Т и П и по межбуквенным связкам на уровне линии строки.

Школьная модель учит сочетать гирляндическую, аркадическую и угловатую формы. Как правило, взрослый человек воспринимает одну из этих форм в качестве первичной для написания и соединения букв. Обычно также используются прочие формы в некоторых случаях. Волнистая форма представляет собой сочетание аркадической и гирляндической форм, однако в более сглаженном виде.

Правильное сочетание всех связующих форм выдает наличие врожденной способности к общению с людьми самых разных типов, а не только с теми, кто близок по духу. Использующие же лишь один тип связок демонстрируют «одномерность» интересов, приверженность стандартам и догмам, неспособность к спонтанным действиям.

Связующие формы отражают социальные воззрения пишущего и выражают его подлинную природу. Пульвер считал, что связующие формы указывают на то, как пишущий адаптируется во внешнем и внутреннем пространстве.

Изменить свойственные вашему почерку связующие формы крайне тяжело. На рисунке 114 представлены четыре основные связки.

Выберите ту из них, которая реже прочих встречается у вас на письме, и попробуйте отобразить ее на нескольких строках. Вы почувствуете дискомфорт, поскольку пытались подражать тому, что не присуще вашей натуре.

Далее мы рассмотрим каждый из основных типов связок и их разновидности. Я уже вижу, как обладатели округлых форм согласно кивают, приверженцы угловатых готовят свои контрдоводы, а сторонники волнистых пожимают плечами: «Посмотрим».

Рис. 114. Основные связующие формы: а — гирляндическая; б — аркадическая; в — угловатая; г — волнистая

Существует несколько разновидностей гирляндических форм. Мы начнем с классической, которая отличается твердым нажимом и естественным, свободным течением слева направо (рис. 115, а).

Хотя эта форма используется обоими полами, обычно ее рассматривают как более женскую. Закругленная внизу и открытая вверху, она напоминает чашу, готовую принять все, что вы в нее поместите.

Помня, что движение письма направлено от Меня к Тебе, вы распознаете в гирляндической форме спонтанное движение вперед, открывающее, выплескивающее себя навстречу другим людям. В нем выражается социальность, стремление быть вместе с другими людьми.

Поскольку чаша открыта сверху, она восприимчива к внешним влияниям. Перед нами личность открытая и искренняя, дружелюбная, а также эмоциональная, непосредственная и отзывчивая, поскольку круглые формы символизируют эмоции.

Доброжелательный и приятный во всех отношениях обладатель округлых форм желает, что бы все вокруг были довольны. Он обычно избирает путь наименьшего сопротивления, так как не хочет причинять кому-либо неудобств.

Такие люди обычно отличаются гостеприимством и готовы поделиться с ближними всем, что имеют. Будь то мужчины или женщины, все они отличаются материнской заботливостью и нежностью. Они привязаны к дому, семье, добры и немного сентиментальны. Нередко они более комфортабельно чувствуют себя в обществе детей или животных, чем взрослых людей. Они не рвутся в бой и терпеть не могут жарких споров, но если что-то угрожает их семье, их дому, они превращаются в тигров.

Когда гирляндическая форма выполняется без четкого нажима и утрачивает свою направленность, интерпретация оказывается намного худшей. Уплощенная, мелкая (рис. 115, б), слабая гирляндическая форма говорит уже не о простой восприимчивости, а о зависимости и податливости. Она свидетельствует о слабости воли; в некоторых случаях также может быть выражением обычной лени.

Этот тип связки свойствен людям многословным, сильно подверженным внешним влияниям и расположенным потакать своим слабостям. Им не хватает энергии, чтобы противостоять давлению извне. Доверчивые и наивные, такие люди готовы верить всему, что им говорят, и поэтому они нередко оказываются в затруднительном положении и/или в дурной компании.

Мелкая гирляндическая форма иногда является признаком депрессии. Пишущий просто не может противостоять агрессивному влиянию извне и предпочитает плыть по течению, а не настаивать на своем.

Ложная гирляндическая форма не демонстрирует того свободного хода, который присущ настоящей (рис. 115, в). Хотя межбуквенные связки округлы, движение замедлено и принужденно. Восходящие линии частично перекрыты нисходящими — предположительно, пишущий что-то скрывает. Так как связующие формы обычно располагаются у линии строки, это сокрытие связано со средней зоной, зоной повседневности, взаимоотношений, эмоций.

Создатель ложных гирляндических форм хочет казаться дружелюбным и коммуникабельным, однако что-то в его окружении беспокоит его либо мешает ему действовать непринужденно. Дружественность настоящей гирляндической формы в данном случае становится лишь маской.

В некоторых случаях вы можете обнаружить петляющие гирляндические формы. Так как петли слегка отклонены влево, перед нами регрессивная линия, или контрлиния, идущая в неправильном направлении. Некоторые специалисты называют ее «линией беспокойства», присущей тем, кто добровольно взвалил на свои плечи все бремя мира.

Рис. 115. Разновидности гирляндических форм: а — классическая; б мелкая; в — ложная

Аркадическая форма получила свое название из-за начертания в виде дуги. Если гирляндическая форма — это чаша с основанием внизу, то аркадическая форма — это перевернутая кверху дном чаша. Она перекрыта внизу линией строки, закрыта от каких-либо внешних проникновений. Эта закрытость, непроницаемость и является значением аркадической формы на письме.

Поскольку аркадическая форма все же является округлой, как и гирляндическая, ее обладатели отличаются эмоциональностью. Однако они хранят свои чувства под замком арки. Арка — очень устойчивая конструкция, используемая при возведении мостов, акведуков. Она может служить укрытием от различных неблагоприятных воздействий. И это сооружение — на века (вспомните Триумфальную арку в Париже).

Потребность пишущего скрывать свои эмоции нередко дает окружающим повод считать его человеком бесчувственным, холодным. Но это суждение крайне далеко от истины. Тем не менее, пишущий скорее предпочтет поддерживать подобное неверное мнение о собственной персоне, чем раскроется перед другими людьми.

Аркадические формы встречаются как при быстром, так и при медленном написании и, соответственно, по-разному интерпретируются.

Быстрая аркадическая форма (рис. 116, а) начинается с расслабляющего движения к верхней зоне, что отражает устремленность пишущего к грандиозным целям. Движимый жаждой совершенства, он следует к все большим высотам. Заканчивается аркадическая форма нисходящей линией, возвращением к себе и к нижней зоне, что говорит о сильной целеустремленности. Поставив перед собой цель, пишущий не замечает ничего, кроме нее, и никакие препятствия не собьют его с избранного пути.

Рис. 116. Разновидности аркадических форм: а — быстрая; б — медленная

Прописные истины

В графологической литературе аркадическая форма традиционно считается дурным знаком. Ее рассматривают как основной признак бесчестности и прочих отрицательных качеств. Иногда это правда, но не всегда. Решающим фактором при истолковании оказывается скорость.

Негативная сторона такого «однонаправленного» мышления заключается в том, что другие люди могут расценить его как подавляющее и негибкое. Когда нажим смещен на восходящие линии (см. главу 12), энергия прочих зон сублимируется и позволяет пишущему неуклонно идти к цели и достигать ее.

Печатные слова

Когда аркадическая форма высокая и приходится на начало слова, можно сделать вывод, что пишущий стремится произвести впечатление. Он хочет выглядеть эффектным и интересным, еще не сказав ни слова.

Нередко быстрая аркадическая форма присутствует в почерке людей творческого склада характера. Люди, связанные с искусством, а также архитекторы, используют форму аркады, поскольку их привлекают достоинства ее конструкции.

Сходным образом, структура и форма очень важны для предпочитающих на письме аркадические связки. Они ценят внешнюю сторону явлений, и их формальный подход препятствует спонтанному, непосредственному общению.

Такие люди очень привержены прошлому. (Вспомним: аркадическая форма открыта книзу, по направлению к прошлому, к подсознательному.) Они хотят знать, откуда они, какая у них родословная, кто их предки (в особенности при наличии длинной нижней зоны). Они консервативны и с трудом воспринимают новшества. Нередко им свойственны снобизм и классовое сознание.

Медленная аркадическая форма

Создатели медленных аркадических форм до некоторой степени разделяют перечисленные выше личностные характеристики. Однако их общее толкование менее лестное. Медленная аркадическая форма наводит на мысль о черепахе, прячущейся под своим панцирем (рис. 116, б).

Пишущие в этой манере сосредоточены на себе и своей безопасности. Они возводят баррикады вокруг собственной персоны. Медленная аркадическая форма — это форма принужденная, в отличие от свободного и легкого движения гирлянды.

Курсив мой

Когда последняя линия в слове уходит влево в виде аркадической формы, это обычно трактуется отрицательно, как признак скрытности. Пульвер уподоблял конечную аркадическую форму жесту умолчания, когда пишущий подносит указательный палец к губам, чтобы не сказать лишнего. Также подобная фигура предполагает жадность, стремление приберечь все для себя.

Узкая аркадическая форма рассматривается некоторыми специалистами как признак лицемерия. Аркадическая форма в конце слова представляет собой жест подавления, несвободы. Пишущий не позволяет себе раскрыться и замыкается на себе. Это может истолковываться как знак смущения, защитный ритуал или признак неискренности.

Сторонники углов на письме всегда ищут повода вступить в драку или спор. Острые ощущения, резкие движения столь же свойственны им, как мягкость и миролюбие создателям гирляндических форм. Если все идет слишком гладко, они чувствуют себя не в своей тарелке и испытывают необходимость «нагнать волну».

Чтобы создать угловатую форму на письме, требуется резко прерваться и изменить направление (рис. 117). В подобном жесте, как и в его исполнителе, мало гибкости. Пишущий отказывается приспосабливаться к другим людям, но ждет, чтобы другие люди к нему приспосабливались.

Рис. 117. Угловая форма. а, б, в — разновидности

Такие люди не ждут у моря погоды, но принимают решения и действуют, особенно если действие дает им возможность возобновить борьбу. Когда подобному почерку свойствен еще и сильный нажим, речь идет о человеке, могущем безжалостной рукой управлять другими людьми.

Положительным аспектом этой силы является то, что будучи использованной в благих целях, она может быть очень эффективной. Ничто не поколеблет ее, никакие неблагоприятные обстоятельства не воспрепятствуют ей достичь цели. Некоторые могут назвать это качество упрямством, однако сами пишущие воспринимают его как непоколебимость.

Добавим, что они прямо и открыто выражают свое мнение и придерживаются строгой дисциплины по отношению и к себе, и к другим людям, будь то их дети или подчиненные.

Ваш ангел-хранитель начеку

Когда угол несколько округляется в вершине, он называется смягченным углом. Подобное начертание несколько смягчает большинство одиозных аспектов угловатых форм; личность пишущего предстает в более выгодном свете. Его упрямство обращается в более лояльную настойчивость, отсутствие гибкости становится просто твердостью характера.

В целом с такими людьми легче поладить. Им в некоторой степени присуща толерантность и восприимчивость, они менее жестки и прямолинейны.

Акулья хватка

Зуб акулы — это угловая форма с изгибом. Изгиб представляет собой тип направительного нажима (см. главу 12). Линия изгибается в обратном направлении, как будто нечто справа толкает ее. Так получается контрлиния (иллюстрацию см. в главе 22).

Значение акульего зуба неблагоприятное. Под маской дружелюбия скрывается хитрость и коварство пишущего. Если эта форма встречается один-два раза при прочих позитивных признаках, это значит, что пишущий проявляет худшие черты своего характера лишь под давлением обстоятельств.

Что есть что

Акулий зуб — это угловая форма, образуемая кривой линией и символизирующая хитрость и коварство.

Этой форме не учат в школе. Она рождается из сочетания гирляндической и аркадической форм, видоизмененных до неузнаваемости. В результате появляется уплощенная и извилистая форма, двойственная и неопределенная.

Волнистая форма нередко трактуется отрицательно. Однако, как и в случае с гирляндической, картину определяет степень нажима.

Существует две разновидности волнистых форм — первичная и вторичная (рис. 118). Первичная волнистая форма не снижает разборчивость написанного и способствует продвижению слева направо, так как увеличивает скорость. Вторичная волнистая форма делает написанное неразборчивым, поскольку линии почерка становятся более аморфными.

Рис. 118. Волнистые формы: а — первичная; б — вторичная

Первичная волнистая форма

Выполняется с умеренным нажимом и чаще всего встречается на конце слов. Последняя буква обрывается и, в некотором роде, истончается. Или же отдельные буквы (обычно Ш, Т, П, Н, И) видоизменяют форму и становятся волнистыми. Тем не менее, буквы сохраняют свои очертания.

Что есть что

Первичная волнистая форма — признак быстроты мышления.

Обычно наблюдаемая на конце слов, когда конечная линия сужается, она выполняется с нажимом и не снижает разборчивость.

Первичная волнистая форма — признак быстроты мысли и действия. Пишущий не слишком любит углубляться в детали, хотя и способен иметь дело со сложными материями. Он живет своими инстинктами, его реакции непосредственны, а сделанные им выводы отличаются поспешностью и недостаточной логичностью, к тому же последние часто строятся на основе слишком скудной информации.

Таких людей можно назвать хамелеонами, поскольку их способность к адаптации очень высока и они умеют замечательно приспосабливаться к окружению. При этом они в целом не склонны придерживаться твердых позиций и стремятся всячески увильнуть, когда их понуждают к определенности. Они избегают любых трений и, даже будучи загнанными в угол, ухитряются ускользнуть.

Связующие формы, как уже говорилось, размещаются в средней зоне, зоне социальной активности. В нашем случае, когда слова на конце суживаются и образуют волнистую форму, это говорит о дипломатичности и такте пишущего. Почему? Потому что волна способна проникнуть через защитные заграждения других, в их внутреннее пространство.

В общении таким людям присуще особое очарование. Им не нужно выслушивать все, чтобы понять суть сказанного. Они как будто наделены неким сверхъестественным чувством, которое позволяет им угадывать мысли других. Их способность относиться к окружающим адекватным образом делает общение с ними приятным. Хорошо, если этот талант используется в благих целях; иначе же он становится манипулятивным, как это часто случается со вторичной волнистой формой.

Вторичная волнистая форма

Она выполняется без нажима или же со слабым нажимом, превращаясь в бесформенные каракули в середине слова. Это свидетельство внутренней истерии. Пишущий потерпел крушение в жизни и чувствует, что он на пределе сил. Его основная цель — самосохранение, которое он рассматривает как необходимость скрыться, спрятаться. У него всегда наготове лазейка, через которую можно увильнуть в случае необходимости.

Если почерк неразборчив, пишущий совершенно не интересуется окружением. Если ему безразлично, смогут ли понять его сообщение, то что можно сказать о мере его сострадательности и дружелюбия?

Вторичная волнистая форма нередко присуща людям, отказывающимся брать на себя ответственность, или же тем, кто чувствует себя неспособным настоять на своем. Такие люди, даже сделав свой выбор, в любую минуту могут отказаться от него ради чего-то другого, более заманчивого.

Мелкие штрихи

Приверженцы вторичных волнистых форм могут быть людьми гениальными, продуктивными, могут быть и преступниками.

Как всегда, этот аспект почерка должен рассматриваться в общем контексте.

Двойная дуга

Двойная дуга, как и волнистая форма, сочетает элементы аркадической и гирляндической форм, однако в более выраженном виде. Она присуща тем, кто желает казаться искренним и порядочным, однако не желает делать выбор. У таких людей нет собственного мнения и нет стремления высказать его вам; их мнение зависит от того, с кем они в данный момент. Значительная часть их энергии уходит на поддержание равновесия при переходе с одной позиции на другую.

По своей природе такие люди — конформисты. Их главная задача — уйти от ответственности и избежать конфликтов и трений, которые обусловлены наличием собственного мнения.

Накладные формы (рис. 119) не оставляют пространства для спонтанного или оригинального самовыражения личности пишущего. Само название обусловлено тем, что при создании таких форм верхние и нижние части букв перекрываются предшествующей линией. Пишущий полностью погружен в систему условностей; его больше волнует корректность формы, чем нравственность содержания. Чаще всего такие формы присущи людям лицемерным.

Рис. 119. Накладные формы

Некоторые комбинации форм считаются предпочтительными, такие как сочетание гирляндической и угловой форм. Мягкость гирляндической формы обретает силу и поддержку при посредстве угловой, так что пишущий перестает быть пассивным орудием своих эмоций и чужих притязаний. Угловая же форма смягчается под воздействием гирляндической, и пишущий обретает большую способность к адаптации.

Наличие гирляндических форм в почерке с доминантой аркадических форм уменьшает закрытость и сдержанность пишущего и дает ему возможность действовать спонтанно. Сходным образом быстрая аркадическая форма на письме с доминантой гирляндических форм делает пишущего более осмотрительным и сдержанным.

Сочетание угловых и волнистых форм — основной признак личности манипулятивной, утверждающей свою силу за счет слабости других. Таким людям не свойственны порядочность и ответственность. В этом тандеме представлены наихудшие характеристики обеих форм.

Начертание связок между буквами и внутри букв отражает манеру отношения к другим.

Округлые формы создаются пассивными, восприимчивыми людьми.

Угловатые формы принадлежат людям активного, самоутверждающегося типа.

Волнистые формы присущи людям с уклончивым характером.

Сочетания различных форм свойственны наиболее благополучным индивидам.

Наименее предпочтительное сочетание — волнистая и угловая формы.

Наклон на письме следует сиюминутному потоку впечатлений и реакций. Он отражает внешнюю реакцию, но не более глубокие слои эмоционального выражения, демонстрируемые другими элементами почерка. Поскольку наклон является таким свойством почерка, которое легче всего изменить намеренно, он считается менее значимым при графологическом анализе.

Почерк — это язык тела. Когда мы с интересом слушаем другого человека, то наклоняемся вперед, словно бы не желая пропустить ни слова. Если слова собеседника нам неприятны, мы отклоняемся назад, выказывая свое пренебрежение. Когда же мы слушаем другого человека без особого интереса, так сяк, то держимся прямо, индифферентно.

В символике почерка левое олицетворяет Я, а правое — Мы. Степень наклона влево или вправо говорит о том, насколько пишущий заинтересован в других людях.

Те, кому присущ правый наклон, открыто проявляют свой интерес к окружению. Те, кому свойствен левый наклон, придерживаются более скептической позиции. Вертикальное написание говорит о нейтральном восприятии, когда пишущий не выражает открыто свое отношение к предмету.

Наклон показывает, насколько спонтанно проявляются эмоции пишущего, насколько он восприимчив к внешним и внутренним воздействиям, сколь хорошо он контролирует свои реакции, пропустив их через фильтр рассудка. Другими словами, наклон выражает степень быстроты восприятия и реакции. Устойчивость наклона говорит об эмоциональной уравновешенности пишущего.

Наклон до некоторой степени определяется школьными шаблонами. Так, к примеру, английская каллиграфия учит прямому написанию, и многие англичане следуют ему. В целом эта нация пользуется репутацией людей хладнокровных, каковая черта соответствует символике нейтрального наклона.

Кроме того, в разные времена использовалось различное написание — иногда оно было более прямым, иногда отличалось большим наклоном вправо. Поэтому знание школьной модели написания необходимо, в особенности, когда речь идет о почерке иностранцев.

Наиболее выраженное воздействие на наклон оказывает угол, под которым бумага располагается на поверхности для письма. Манера держать перо и положение руки, связанное с позой пишущего, также влияют на наклон.

На письме существует два типа наклона, и оба они проявляются во всех трех зонах. Это восходящий наклон, создаваемый восходящими линиями, ведущими от Я; и нисходящий наклон, создаваемый нисходящими линиями, следующими назад к Я.

В верхней зоне наклон измеряется посредством проведения отрезка от места, где пересекаются у линии строки восходящая и нисходящая линии верхней петли, к вершине петли (рис. 120). Затем измеряется угол между проведенным отрезком и линией строки.

Рис. 120. Измерение восходящего и нисходящего наклона:

а — восходящие линии верхней зоны;

б — нисходящие линии средней зоны

Нисходящая линия букв средней зоны также измеряется, для чего используются конечные линии букв Т и П.

Наклон в 90° является вертикальным, или прямым. Наклон от 45° до 90° считается умеренным. Наклон менее 45° считается чрезмерным.

Для измерения наклона применяется обычный пластмассовый транспортир (рис. 121). Его помещают на уровне линии строки и сдвигают до тех пор, пока одна из разметочных линий не совпадет с серединой петли, обозначенной отрезком от вершины до места пересечения нисходящей и восходящей линий у линии строки. Это позволяет определить угол между восходящей линией и линией строки.

Рис. 121. Определение наклона по транспортиру

Для измерения нисходящих линий в средней зоне просто определите по транспортиру деление, которое наиболее соответствует конечным нисходящим линиям букв Т, П, Р. Так вы узнаете угол между нисходящей линией и линией строки.

Некоторые школы графологии требуют, чтобы их студенты проводили по 100 измерений на странице. Я бы в такой школе не училась. Как показывает мой собственный опыт, дело не количестве измерений, но в чутье на направление наклона.

Правый наклон указывает, насколько спонтанно выражает свои эмоции пишущий. В правонаклонном почерке запечатляется движение вперед, жест, открывающий себя навстречу окружающим.

Те, кто пишет с умеренным правым наклоном (рис. 122), отличаются общительностью и впечатлительностью. Сильный правый наклон присущ людям экспрессивным, немного сентиментальным и влюбчивым.

Рис. 122. Умеренный правый наклон

Правый наклон предполагает определенную долю субъективности. Пишущего не слишком заботит логика и здравый смысл, он просто знает, что он чувствует. Его эмоциональность приводит к тому, что его решения до некоторой степени диктуются субъективным отношением к тому или иному явлению. Однако он сдержан и не позволяет себе отдаться во власть чувств. Он не избегает постороннего влияния в случае необходимости.

Что есть что

Умеренный правый наклон имеет место, когда восходящий наклон в верхней зоне составляет 120–130°, а в средней —110–130°. Указанные цифры носят приблизительный характер.

Теплота и искренность, присущие обладателю правого наклона, являются благоприятными качествами. Однако, как всегда, равновесие и умеренность играют решающую роль. По мере того как наклон смещается далее вправо, контроль над эмоциями начинает ослабевать.

Сильный и чрезмерный правый наклон

Чем сильнее наклон вправо, тем более субъективен пишущий. В крайнем случае пишущий рассматривает явления лишь исходя из собственной точки зрения. Он слишком нетерпелив, чтобы выжидать и сверять факты, прежде чем действовать. Он быстро принимает решения и воплощает их, не взирая на последствия.

Очень сильный правый наклон (рис. 123) говорит о поспешности, необдуманности действий. Пишущий нередко рискует, однако он не желает учиться на собственных ошибках. Если бы он дал себе время немного подумать, прежде чем бросаться куда-то сломя голову, то мог бы избежать многих проблем.

Рис. 123. Сильный правый наклон

При наличии соответствующих признаков, таких как тесное расположение слов и строк, чрезмерный правый наклон говорит об истеричной реактивности. Когда буквы и слова постепенно приобретают все больший правый наклон, с большой степенью вероятности можно говорить о серьезных эмоциональных проблемах. Все, что чувствует пишущий, он немедленно выплескивает наружу. Если он зол, то просто взрывается от злости. Если он влюблен, то влюблен страстно.

Такие люди нередко опрометчиво ввязываются в разные авантюры, хотя впоследствии могут испытывать сожаление об этом. Их поступки чрезмерно экспансивны, нередко неадекватны и бестактны. Подобная манера поведения может легко оттолкнуть от них окружающих.

Вертикальный, или нейтральный, наклон является промежуточным между левым и правым (рис. 124). Для поддержания подобной позиции требуются самоконтроль и самодисциплина. Попробуйте в течение часа держаться строго прямо, и вы увидите, какого напряжения это стоит. Письмо с вертикальным наклоном производит впечатление несколько принужденного, неестественного.

Рис. 124. Прямое написание

Хладнокровие и отсутствие сентиментальности у пишущего вовсе не говорят о его бесчувственности. Он просто стремится контролировать свои мысли, слова и поступки. Он взвешивает каждое слово и обдумывает каждое действие. Чем более прямым оказывается наклон, тем сильнее пишущий контролирует свои первоначальные импульсы.

Такие люди прислушиваются к голосу разума и избегают поспешных решений. Они обдумывают проблему с различных сторон, взвешивают все «за» и «против». Они жаждут быть безупречными. Их чувства, даже очень глубокие, не мешают им здраво смотреть на вещи. Они беспристрастно судят даже о самых дорогих людях.

Они не терпят зависимости и предпочитают самодостаточность. В качестве наблюдателей такие люди более восприимчивы, чем непосредственные участники. В трудную минуту они тверды, как скала, в то время как другие люди впадают в панику.

Левый наклон — это официальное отрицание мира в целом, «от ворот поворот», почти в буквальном смысле.

Даже умеренный левый наклон говорит о противостоянии миру. Когда пишущий нуждается в одобрении и эмоциональной поддержке, он обращается к самому себе. Он отворачивается, уклоняется от других людей и замыкается на себе. Он чувствует себя некомфортно, обращаясь к окружающим за помощью. Ему это всегда кажется рискованным. Он боится быть отвергнутым. Некогда он уже испытал это, и не желает повторения своего опыта. Последний не всегда связан с детским периодом: некоторые люди перенимают левый наклон после развода, после измены любимого человека и т. п.

Обладатели левого наклона столь же впечатлительны и эмоциональны, как и приверженцы правого, однако они хранят свои впечатления при себе. Чем сильнее левый наклон, тем больше эмоциональность и закрытость пишущего.

Такие люди могут быть дружелюбными и общительными, однако даже после долгого знакомства с ними вы немногое узнаете о том, что таится у них внутри. Вам остается только догадываться об их мыслях и чувствах.

Они способны участвовать в коллективном начинании и стараются выполнить свою задачу по возможности хорошо. Если же что-то не ладится, они прикрываются девизом «каждый сам за себя».

Подростки, восстающие против влияния родителей и учителей, нередко пишут с левым наклоном. Поскольку правый наклон символизирует авторитет, те, кто осознанно выбирают левый, отвергают авторитеты и традицию, условности. Они словно бы говорят: «Я делаю все, что хочу, и мне безразлично, что вы об этом думаете».

Левый наклон не принят в школьной каллиграфии, и если некто избирает его, то он делает осознанный выбор в сторону отрицания нормы. Письмо с левым наклоном требует определенного напряжения. Таким образом, если правый наклон рассматривается как естественный, левый предстает в качестве принужденного.

Люди с умеренным левым наклоном на письме (рис. 125), скорее всего, стали жертвой по-настоящему трагического опыта. В результате они чувствуют себя вынужденными любой ценой защищаться. Что касается мужчин, левый наклон нередко имеет своим истоком несчастливое детство, омраченное конфликтом с отцом или отчимом, старшим братом или иными лицами мужского пола. Мужская ролевая модель таких людей не нашла признания или, что хуже, была отвергнута.

Рис. 125. Умеренный левый наклон

Реакцией ребенка на это могло стать отрицание любого образа действия или воззрений, которые уподобляли бы его обидчику. Нередко это компенсируется тем, что ребенок вырастает очень восприимчивым, тонко чувствующим юношей.

Что есть что

Умеренный левый наклон имеет место, когда восходящий наклон верхней зоны составляет 80–90°, нисходящий наклон средней зоны — 80–90°. Указанные цифры приблизительны.

Для пишущих с умеренным левым наклоном очень важен самоконтроль. Они затрачивают немало времени на то, чтобы тщательно «профильтровать» свои эмоциональные реакции сквозь частое сито рассудка.

Чрезмерный левый наклон

Чрезмерный левый наклон (рис. 126) свойствен тем, у кого было несчастливое детство и чьи родители не ладили друг с другом. Левый наклон становится признаком наличия на заре жизни нерешенных проблем, сформировавших у пишущего в период зрелости резко отрицательное мировосприятие. Такой человек испытывает стремление противостоять людям, идеям и т. п. просто из духа противоречия.

Рис. 126. Чрезмерный левый наклон

Даже при желании открыто проявлять свои чувства он оказывается не способным на это, поскольку ему не хватает доверия к окружающим. Он думает, что их хорошее отношение к нему обусловлено какими-то корыстными интересами. Он отчаянно хочет избежать повторения травмирующего опыта. Как улитка, он постоянно прячется в свою скорлупу.

Прошлое — это период материнской заботы и ласки. Обладателей левого наклона прошлое просто притягивает. Они ищут в нем убежища, поддержки, стабильности. Они возвращаются туда вновь и вновь — в данном случае, склоняя буквы на письме влево.

Такие люди тратят очень много энергии на подавление своих реакций и в результате ощущают ее нехватку в повседневной жизни. Вызванное этим истощение окружающие нередко принимают за лень и пассивность. Если пишущий сумел должным образом компенсировать прошлые разочарования, его почерк даст об этом знать посредством сильного нажима и гармонично развитой средней зоны.

Курсив мой

Один графолог рассказал мне о своей знакомой, которая писала с левым наклоном. Эта женщина казалась окружающим дамой, приятной во всех отношениях. Но моему собеседнику довелось узнать ее слишком хорошо. Его заключение было следующим: «Эта женщина просто привносит новый смысл в понятие “стерва”». Разумеется, то же можно было бы сказать и о некоторых сторонниках правого наклона. Важно избегать обобщений, характеризуя тот или иной тип почерка. Вы должны видеть картину в целом.

У пишущего с переменным наклоном (рис. 127) нерешительность поднялась до высот искусства. Перед нами просто мэтр неопределенности. Он ни в чем не способен проявить устойчивость, ведь он не может даже решить, какую манеру письма ему выбрать. Да, такой человек пытается контролировать свои реакции, однако постоянное возбуждение заставляет его следовать самым прихотливым образом, то и дело меняя направление пути.

Рис. 127. Переменный наклон

Он ведет бесконечную борьбу с самим собой, пытаясь определиться в своих действиях; к сожалению, в такой борьбе у него нет шанса на победу. Даже если он все же придет к какому-то определенному мнению, всегда может появиться некто, кто сумеет переубедить его. Конечно, затем он может опять вернуться к исходной позиции или уступить доводам кого-то еще. Подобные маневры могут быть очень болезненными.

Левши вправе

У левшей значительно больше проблем в области каллиграфии, чем у правшей. Согласно Кларе Роман, естественным для них является размещение написанного сверху вниз или справа налево, что идет вразрез с правилами нашего правостороннего мира (левши составляют около 15 % всех людей).

Пишущие с левым наклоном, как мы узнали, являются бунтарями. Клара Роман же утверждает, что левша, выбравший левый наклон, выступает против модели, навязываемой ему внешним миром. Необходимость писать с правым наклоном принуждает левшу поворачивать бумагу против часовой стрелки. Когда бумага лежит строго вдоль края письменной поверхности, для левши практически невозможно писать правильно, так он перемещает свою руку по только что написанному. Попробуйте сами сделать это. Уверяю, вам это не понравится.

Левша, который сумел успешно приспособиться к написанию с правым наклоном, заслуживает восхищения. Это вдвойне так, если он к тому же освоил округлые формы, которые более сложны для него, чем угловатые.

Курсив мой

Нами был проведен эксперимент по изучению частоты левого наклона. В нем рассматривалось 120 образцов почерка, половина которых принадлежала правшам, половина — левшам. В каждой из двух групп было поровну мужчин и женщин. В целом лишь два почерка демонстрировали левый наклон, и оба они принадлежали правшам.

Наклон и пол

Женщины, которым свойствен левый наклон, с трудом находят взаимопонимание с мужчинами, в особенности, если это фигуры власти.

Нередко они успешно конкурируют с мужчинами, прямо или косвенно оспаривая их лидерство. Наклон влево предполагает, что они предпочтут выстраивать любого рода отношения с партнерами, замещающими материнский образ. Если же почерк при этом округлый, таким женщинам больше свойственна собственническая позиция, чем прочим.

Если нижняя зона женского почерка сохраняет правый наклон, тогда как прочие пишутся с наклоном влево, также можно говорить о противостоянии мужскому авторитету. Нижняя зона с правым наклоном при верхней зоне с левым наклоном предполагает более пассивно выраженный бунт.

Нижняя зона с правым наклоном у мужчин и женщин свидетельствует о стремлении уйти от материнского влияния. Вероятно, здесь имел место конфликт с матерью или иным замещающим материнскую фигуру лицом женского пола — сестрой, теткой и т. п.

Верхняя зона с левым наклоном редко наблюдается у мужчин. Подобное явление предполагает сильную приверженность женским образам, в особенности материнскому. Таким людям нравится доставлять удовольствие, и они способны на многое, чтобы преуспеть в этом. Однако когда левый наклон присущ нижней зоне, это говорит о разочарованиях в интимной сфере и возможных сомнениях в своей способности удовлетворить партнера.

Когда наклон неизменен, это является признаком чрезмерного самоконтроля. Пишущего отличают предсказуемость и устойчивость реакций. Но также и эмоциональная закрытость, пассивность.

Иногда какая-нибудь буква в слове неожиданно наклоняется к линии строки. Такие буквы — это вулкан в миниатюре. Они, впрочем, не слишком редки у самых различных людей и далеко не всегда являются признаком маниакальности, если встречаются на письме лишь время от времени.

Если заглавной букве присущ более выраженный правый наклон, чем остальному слову, можно предполагать у пишущего способность быстро контролировать свои первоначальные сильные импульсы. Если же наклон становится сильнее на протяжении слова, то самоконтроль пишущего снижается, тогда как спонтанность реакций растет. Если при этом встречается резкий переход к вертикальному наклону, значит, пишущий успевает «нажать на тормоза», прежде чем врезаться в столб.

Так же верно и противоположное. Если сильный наклон в начале слова постепенно сменяется менее выраженным в середине или конце слова, пишущий осознает свою тенденцию к бурным реакциям и делает осознанные попытки контролировать себя. Кроме того, он не доверяет другим людям. Делая линии на письме более вертикальными, чем то присуще им в естественном виде, он сознательно возводит барьер, который говорит о его боязни быть уязвимым.

Личное местоимение «Я», склоняющееся влево при общем наклоне вправо, предполагает наличие чувства вины. Пишущий словно бы отстраняется от других и как будто хочет укрыть нечто от их взоров.

Когда наклон верхней зоны не совпадает с наклоном нижней зоны, это указывает на противоречие между мыслями и поступками пишущего. Если же это несовпадение затрагивает среднюю и верхнюю зону, мысли пишущего не в ладу с его эмоциями.

Наклон представляет собой меру эмоциональной реактивности.

Восходящий наклон символизирует ваши непосредственные впечатления.

Нисходящий наклон указывает на то, как быстро вы реагируете на ваши непосредственные впечатления.

Левый наклон всегда выглядит неестественным.

Наклон — одно из тех свойств почерка, которые легче всего изменить намеренно.

Писание отличается от дыхания или умения ходить, которые даются нам от природы. Подобно речи, оно представляет собой результат обучения. Учителя уделяют много времени тому, чтобы научить нас выводить линии, образующие буквы алфавита.

В каждой стране своя собственная модель написания. Одно несомненно: всех изначально учат писать одинаково. В главе 13 мы говорили о графической зрелости, когда пишущему уже не приходится задумываться над начертанием букв по мере их написания. Затем, в зависимости от личности ребенка, появляются различные нововведения.

Возможно, поля начинают сдвигаться к левому краю страницы. Или почерк становится крупнее или мельче. Наклон, нажим и начертания букв могут выглядеть совершенно иначе, чем это предписывается нормами каллиграфии. Чем это вызвано?

Рисунок букв и их расположение на странице постепенно начинают отклоняться от школьных образцов. Более индивидуализированный стиль написания обретает форму, соответствующую личностному развитию молодого человека. По мере взросления пишущего его почерк, отражая выработку собственного стиля, постепенно рисует внутренние изменения в личности пишущего.

К примеру, он любит удовольствия и обладает достаточной энергией; нижняя зона его почерка, вероятно, становится шире, а нажим сильнее. Если же он застенчив и робок, правое поле на письме у него увеличивается, а размер почерка уменьшается. У людей честолюбивых и склонных к роскоши появляются более крупные и орнаментированные заглавные буквы. Такие буквы отнюдь не обязаны своим возникновением школьному учителю — они создаются естественным образом, как бы сами собой. Тот аспект почерка, который выявляет индивидуальный стиль пишущего, называется формой.

Форма представляет собой наиболее осознанный элемент почерка и демонстрирует намеренный выбор стиля написания. Форма говорит, каким образом пишущий являет себя окружающим. Для проекции собственного образа Я он избирает школьное, упрощенное или же усложненное написание.

Придерживающиеся норм каллиграфии люди обычно предпочитают быть ведомыми, а не ведущими. Они чувствуют себя более комфортно, когда есть правила, согласно которым следует поступать. Это люди, нуждающиеся в инструкциях и руководствах. Они отдают предпочтения испытанным, традиционным методам и испытывают страх перед радикальными переменами.

Рис. 128. Так пишут воспитатели (а), учителя (б), секретари (в)

Не надо бросаться в крайности и полагать, будто школьный тип написания является «плохим». Многие из его приверженцев выполняют важные функции в нашем обществе. Воспитатели дошкольных учреждений, учителя, секретари, чиновники придерживаются этого стиля (рис. 128), и где бы мы оказались без них! Тем не менее, хотя наши учителя могут радоваться, если все их ученики усваивают школьную модель каллиграфии, благополучие коллектива, общества, взаимоотношений предполагает разнообразие стилей.

Много почерков, хороших и разных

Наши качества отражаются в жестах, мимике, интонации, почерке. Некоторые люди чувствуют себя комфортно только будучи частью толпы. Они хотят быть такими, как все, и не хотят, чтобы их считали нонконформистами.

Другие люди обладают оригинальным стилем и предпочитают выделяться из толпы. Они следуют своим путем, не слишком заботясь о том, что подумают о них окружающие. В этом сообществе оригиналов существует целый спектр возможностей для самовыражения.

Форма, которую имеет написанное — то, как оно выглядит, отражает индивидуальный стиль пишущего. Используя каллиграфическую модель в качестве точки отсчета, можно по степени отклонения от нее определить меру желания пишущего выразить собственную индивидуальность.

В какой форме могут проявляться подобные отклонения? В изменении рисунка букв, размеров, наклона, полей, начальных и конечных линий, в отказе от несущественных линий, в изменении базовых форм, в добавлении декоративных элементов.

Оригинальность на письме может выражаться как в упрощении школьной модели, так и в усложнении ее. Между двумя этими полюсами множество возможностей. Школьная каллиграфия помещается где-то посередине. Начнем с нее и последуем в обратном направлении, к упрощенному стилю.

Курсив мой

Учителя имеют огромное влияние на детские умы. Одна женщина вспоминала, как однажды их школьный учитель серьезно заявил всему классу: «Вы должны соединять буквы между собой, а не печатать их порознь, иначе, когда вы подрастете, вас не примут в институт, не возьмут на хорошую работу, вам не разрешат водить машину». Дети обычно верят тому, что говорят им взрослые. Кажущееся невинным замечание типа этого может сильно повлиять на сознание ребенка.

Ниже представлены несколько вариантов написания буквы «А», передающих целый спектр возможных форм, от упрощенных до чрезмерно орнаментированных (рис. 129).

Рис. 129. Варианты написания буквы «А», от упрощенных до стилизованных

Письмо создано с целью передачи сообщения, поэтому оно должно быть ясным и легко читаемым. Прихотливость форм ему ни к чему. Так называемое «упрощенное» написание менее декоративно и избыточно, чем школьное. В нем отсутствуют отдельные необязательные элементы.

Так, начальные линии опускаются. Они ведь не нужны вам, чтобы понять значение слова. Аналогичным образом опускаются и конечные линии. Можно перевести нисходящую линию сразу же в другую букву, без предварительного проведения восходящей, что и демонстрирует почерк, упрощенный до «голых костей» (рис. 130). Упрощение может достигаться также посредством округления письменных форм (рис. 131).

Рис. 130. Почерк типа «голые кости»

Рис. 131. Упрощение посредством округления форм

Что есть что

Начальная линия предваряет букву, однако не является ее значимой частью. Конечная линия завершает слово или букву, однако не является их значимой частью.

В целом, упрощенное написание — это способ сократить и ускорить сам процесс письма. Обычно оно присуще людям предприимчивым и продуктивным. Они терпеть не могут, когда их засыпают ненужными подробностями, и желают знать только основное.

Жилище таких людей вторит их почерку. Декоративные элементы сведены к минимуму, две-три изящные вещицы украшают книжные полки. В сочетании с чрезмерно просторным размещением написанного (что нередко в этом случае), такой стиль говорит нам о нежелании пишущего находиться в толпе. Он предпочитает проводить свободное время, что называется, в узком кругу избранных лиц.

Упрощенный почерк с низкими петлями (рис. 132) указывает на прямоту характера. Пишущий не любит многословность и риторичность. Вы должны представить ему голые факты, без прикрас.

Такой человек будет долго изучать вас, прежде чем сблизиться. Он скорее рассудочен, чем эмоционален, и его воззрения реалистичны и объективны. Он наделен быстротой мышления, которое отсекает все несущественное и проникает в самую суть.

Курсив мой

Графологический анализ может стать превосходным дополнением к традиционным средствам исследования личности.

Он отличается рядом несомненных достоинств, и прежде всего, объективностью.

Рис. 132. Умеренно упрощенный почерк

Оригинальные решения

Поскольку одной из целей упрощенного написания является ускорение самого процесса, в нем нередко обнаруживаются оригинальные формы сокращений (рис. 133).

Рис. 133. Оригинальные сокращения

Курсив мой

Иногда упрощение отнимает много времени. Написать сжатое послание, к примеру, вовсе не так уж легко. Как сказал один общественный деятель, «я мог бы написать короче, но у меня нет на это времени». Пространно писать о чем-либо не сложно, однако ясное и сжатое изложение стоит немалых усилий.

Умение находить на письме эффективные способы перехода из одной позиции в другую предполагает способность пишущего изобретать нестандартные решения проблем. Такой человек изобретателен и находчив, он ищет новые, иногда революционные способы решать старые задачи.

Однако здесь имеется опасность «выплеснуть ребенка вместе с водой». В своем стремлении к новшествам такой человек может отказаться от уже разработанных и эффективных средств только потому, что они не новы.

Прописные истины

Склонный к чрезмерной упрощенности написания человек нередко не считается с другими людьми. Он живет в сильном напряжении и слишком нетерпелив, чтобы хоть как-то прикрыть плотью кости написанного. Его поведение столь же раздражительно и нетерпимо, как и стиль написания.

Упрощенное написание вполне может сохранять основные элементы букв. Если почерк упрощен за счет отсутствия восходящих линий, он остается разборчивым (рис. 134). Однако когда опущены нисходящие линии — хребет нашего почерка, — прочесть сообщение невозможно. Почерк должен быть спонтанным, естественным и легко читаемым, чтобы получить положительное истолкование.

Рис. 134. Сохраняя существенное

Когда опускается слишком много деталей, почерк выглядит худосочным, истощенным, как последователи чересчур строгой диеты (рис. 135). Слишком мало мяса. Такой почерк свидетельствует об отторжении пишущим мира.

Рис. 135. Чрезмерно упрощенный почерк

Чрезмерно упрощенный почерк принадлежит людям аскетичным. Они мало интересуются формой. Комфорт и прочие мирские соблазны мало что для них значат. Интеллектуальные ценности доминируют в их восприятии мира, и данный аспект их личности нередко развит в ущерб эмоциональной жизни. Что касается окружающих, то такие люди едва осознают само их существование.

Когда почерк упрощается до такой степени, что пропадают основные линии и утрачивается разборчивость, он называется фрагментарным, или скелетным. В то время как обладатель упрощенного почерка стремится к ясности и четкости, создатель скелетного написания достигает противоположного результата — написанное им трудно прочесть из-за отсутствия ряда значимых элементов, того, что мы назвали хребтом почерка.

Является ли упрощенный почерк естественным и спонтанным или же он выглядит как старательно нарисованная картинка?

Чрезмерное упрощение является признаком эмоционального самоотрицания и духовного оскудения. Пишущий пребывает в напряжении и не способен выдерживать давление повседневного существования, так что ему приходится избегать любых эмоций или ощущений, передающих полноту жизни.

Отрицание формы на письме может быть знаком нарциссизма или эгоцентризма. Пишущий погружен в себя — до такой степени, что игнорирует людей и события вокруг себя. Его эмоциональная жизнь сводится к минимальным проявлениям, как и сам его почерк. Сообщение с внешним миром в лучшем случае нарушается, в худшем — обрывается.

Рис. 136. Скелетное написание, обусловленное психическим заболеванием

Теперь обратимся к противоположному концу спектра и поговорим об усложненном, орнаментальном написании (рис. 137). В то время как упрощение является спонтанным и бессознательным, орнаментация требует сознательного усилия. И вновь мы должны спросить: разборчив ли почерк, выглядит ли он спонтанным и естественным? Если на оба вопроса ответ утвердительный, интерпретация может быть положительной. И наоборот.

Рис. 137. Орнаментальный почерк

Усложненное написание может демонстрировать целую гамму «оттенков», от тонких и изящных до вычурных и кричащих. Те, кто украшает написание посредством множества дополнительных линий, широких петель и других декоративных элементов, большее значение придают форме, нежели содержанию, как на письме, так и в жизни.

У таких людей дом заполнен произведениями искусства — картинами и статуэтками, — опять-таки, с акцентом на форме, дизайне.

Их привлекают яркие, бросающиеся в глаза, эффектные вещи. Их манеры отличаются почти профессиональным артистизмом. Из своего появления в обществе они делают шоу. Когда такие люди описывают какое-то происшествие, то это не просто сухой пересказ, но полное экспрессии и драматизма повествование.

Художественная выразительность

Чтобы считаться художественной, орнаментальность должна нечто прибавлять к форме, отнюдь не отнимать у нее (рис. 138). Другими словами, если форма подавляет все остальное, это может сделать интерпретацию менее положительной. Как правило, позитивная орнаментальность включает отдельные типы декоративных элементов и оригинальный рисунок букв. Избыточность и витиеватость формы не служит никаким благим целям. Помните, что разборчивость прежде всего.

Рис. 138. Художественное написание

Отличительные детали

Почерк с преобладанием широких и округлых форм без чрезмерной стилизации предполагает полноту эмоций и богатство воображения. В гармоничном почерке, где формы соразмерны и пространство пропорционально организованно, проявляется бьющий через край дух и воля к жизни (рис. 139). Стилизованность в несоразмерном и негармоничном почерке свидетельствует о завышенной самооценке. Оба эти типа людей не испытывают недостатка в идеях, однако по-разному выражают их: первые грамотно и изящно, вторые бездарно и невразумительно.

Рис. 139. Умеренно стилизованное письмо

Существует радикальное отличие между выразительным и вычурным написанием. И это различие носит эстетический характер. Когда декоративные элементы не чрезмерны и демонстрируют хороший вкус, они интерпретируются более позитивно, чем почерк, перенасыщенный множеством завитков, дополнительных линий и раздутых петель.

В обоих случаях пишущие стремятся украсить написание, однако из различных соображений. Одни хотят обогатить, преобразить его к лучшему. Другие желают произвести впечатление на окружающих посредством самовозвеличивания.

Прописные истины

Обладатели вычурно украшенного почерка любят работать на публику. Они могут посвящать долгие часы раздумьям над тем, каким образом произвести на окружающих впечатление.

В силу этого у них не остается времени на рутинные дела, такие как плата за коммунальные услуги, телефон и т. п.

Много шума из ничего

Чрезмерная украшенность есть напрасная трата времени как пишущего, так и читающего. Пишущий затрачивает массу времени на малозначительные детали. В его подсознании так много всякой всячины, что она выливается на бумагу в виде изобилующих декоративных элементов на письме (рис. 140).

Рис. 140. Чрезмерно орнаментированное написание

Такой человек отличается тщеславностью; он настоятельно обращает внимание на собственную персону. Его стремление быть в центре событий является формой компенсации низкой самооценки. Он чувствует, что получить столь желанное признание окружающих можно лишь настойчиво требуя его. К сожалению, вычурность нередко портит впечатление, и окружающие воспринимают его персону скорее в негативном свете.

Чем вычурнее написание, тем меньше пишущий соприкасается с реальностью. Он склонен хвастаться своими достижениями, которые, скорее всего, существуют только в его воображении. Такие люди нередко оказываются честолюбцами и завистниками, которым не дает покоя богатство других людей.

Персона грата

У каждого из нас есть личины или маски, надеваемые в различных ситуациях. Карл Густав Юнг называл их «Персоной». Мы носим их для того, чтобы скрыть некие малоприятные стороны собственной личности (то, что Юнг называл «Тенью») и не дать окружающим их увидеть.

Наши маски меняются в соответствии с обстоятельствами. При разговоре с выписывающим штраф гаишником одна маска, в постели с любимым человеком другая.

Одни люди больше сосредоточены на контроле собственной теневой стороны, чем другие, и постепенно формируют более сильную персону, чтобы ее укрыть. У таких людей очень развит самоконтроль.

Что есть что

Персона — это внешнее Я, которое маскирует теневую сторону личности. Сильно развитая Персона выявляется по тщательно планируемому написанию, называемому «почерк Персоны».

Сильный самоконтроль требует больших затрат энергии и формируется в ущерб спонтанности. Написанное становится больше похоже на картину, на произведение искусства, а не на послание. Оно скорее тщательно выписано, а не естественно и спонтанно написано.

Обладатели такого почерка нередко преуспевают в мире искусства и дизайна. Они могут быть музыкантами, актерами, художниками, которые скрывают свою внутреннюю сущность от взоров посторонних. Пишущие обаятельны, приятны в общении, подчеркнуто дружелюбны, однако внимательный наблюдатель может заметить, что их неизменная улыбка искусственна и не отражает то, что находится внутри, под маской.

Вопрос в том, для чего используется маска. Является ли она сознательной попыткой обмана и сокрытия, или же отражает желание пишущего предстать более привлекательным, умным, уверенным, чем он себя чувствует?

«Почерк Персоны» несколько сложнее для анализа, однако опытный графолог может заглянуть под маску и увидеть истинное лицо пишущего. Надо сказать, что люди сильные, уверенные, целеустремленные меньше нуждаются в признании окружающих, чем те, кто придерживается каллиграфической модели написания.

Мелкие штрихи

Гармоничная форма естественна и спонтанна, ей присущи умеренная упрощенность и оригинальность написания. Она указывает на зрелость, творческий потенциал, восприимчивость к новому и целеустремленность. «Почерк Персоны» отличается вычурностью и чрезмерной орнаментальностью, которые могут свидетельствовать о некорректной самооценке.

Школьная модель является отправной точкой при анализе почерка.

В основе всего — функция сообщения; каков бы ни был стиль, почерк должен быть разборчивым и ясным.

Упрощение осуществляется за счет отказа от несущественных деталей, таких как дополнительные петли, начальные или конечные линии.

Слишком упрощенное написание нарушает коммуникацию.

Наличие декоративных деталей свойственно тем, кто уделяет особое внимание внешнему виду, кому присущ артистизм в общении.

Чрезмерная украшенность свидетельствует о желании выглядеть безупречно или скрыть свое истинное лицо; такое написание носит название «почерк Персоны».

Настало время обратиться к некоторым специфическим элементам стиля — заглавным буквам и подписям.

Хотя по подписи нельзя составить полную картину личности, однако она является ее весьма важной частью. Подпись отражает личность пишущего в ее лучших проявлениях; прочее же остается сокрытым.

Некогда, задолго до изобретения письменности, люди использовали пиктограммы. Их символические рисунки передавали то, что они хотели сообщить. Когда вы подписываете свое имя на документе, вы оставляете на нем символический образ собственного Я, и он не так уж отличается от архаических пиктограмм.

Наша подпись тщательно сконструирована, чтобы передать то, что другие должны, по нашему мнению, знать о нас. Она идентифицирует нас в качестве самих себя. Однажды избрав себе подпись, мы остаемся ей верны на всю жизнь. Лишь некие радикальные жизненные перемены могут сколько-нибудь значительно изменить ее. Подписи некоторых мировых лидеров претерпели драматические перемены по мере того, как приходило в упадок могущество их обладателей. Примером тому являются подписи Наполеона Бонапарта (рис. 141).

Рис. 141. Изменения в подписях Наполеона Бонапарта

Подпись иногда может символизировать профессию пишущего. Так, парикмахер может неосознанно изобразить ножницы в своем имени. Некоторые графологи утверждают, что в подписи знаменитого архитектора Фрэнка Ллойда Райта можно различить очертания здания (рис. 142). Клара Роман отмечала, что иногда подпись символизирует воображаемое, а не реальное явление.

Создание подписи — дело индивидуальное, можно даже сказать, интимное. В чем-то оно напоминает выбор одежды, предназначенной прикрывать тело. Одни считают, что их тело покрыто ужасными пятнами, поэтому облачаются с ног до головы в просторные хламиды. Другие предпочли бы надеть боевые доспехи, чтобы защититься от враждебных выпадов. Третьи могут оказаться нудистами, которым безразлично, что посторонние могут видеть их тело.

Рис. 142. Символы в подписи Фрэнка Ллойда Райта

Подпись — это наш имидж на публике. Совпадает ли он с нашей подлинной сущностью, может раскрыть только целостный анализ почерка. Текст, резко отличающийся от подписи, предполагает двойственность. Личности пишущего присущи два различных аспекта. Она либо стремится нечто скрыть, либо пытается укрыться сама. Истину покажет лишь весь текст написанного.

Если же подпись однородна с текстом, это признак открытой, прямой натуры, которой нечего скрывать. Пишущий наделен устойчивостью воззрений и ответственностью. Он невозмутим и идет по жизни с открытым забралом.

Прописные истины

Люди, не отличающиеся порядочностью, иногда сознательно слегка изменяют свою подпись, чтобы затем отрицать свою причастность к утверждению каких-либо важных документов.

Такое явление называется «автоподлогом». Изменение заглавных букв при этом является обычным приемом.

Некоторые люди, в особенности ведущие публичный образ жизни, имеют две разные подписи. «Публичный» вариант похож на коробку, упакованную в оберточную бумагу. То, что внутри, может выглядеть несколько иначе, чем можно предполагать по обертке. Та же подпись, что предназначается для частного пользования, куда лучше отражает подлинное лицо пишущего.

Это читабельно?

«Читаемость» подписи очень многое говорит о желании пишущего быть узнанным. Давайте обсудим несколько самых распространенных при выборе подписи вариантов.

Четкая и разборчивая подпись. Человеку, подпись которого полностью разборчива, нечего скрывать. Он доволен тем, что он собой представляет, и ему не важно, понравится ли его личность вам. То, что вы видите, и есть весь он, без всяких прикрас.

Неразборчивая подпись. Существует множество способов изменить свою наружность — макияж, парик, вставные зубы, высокие каблуки и т. д. И в этом нет ничего зазорного, если только подобные манипуляции выполняются не с целью обмана.

Неразборчивая подпись может свидетельствовать о спешке, когда, к примеру, занятой человек просматривает и подписывает документы. Или же это признак нежелания пишущего поведать о себе правду окружающим. Он выводит неразборчивую подпись, чтобы скрыть свое истинное лицо. Возможно, этот маневр позволяет ему словно бы избежать ответственности за то, что он подписывает. Стремление к приватности или нечто более предосудительное? Это покажет полный анализ всего написанного.

Включение отчества или его инициала. Подпись, включающая отчество или его начальную букву, выражает гордость пишущего. Это формальная, официальная манера представления.

Ищите корни в семье

Фамилия отражает способность к социальному взаимодействию. Личное имя символизирует персональное Эго. Если личность пишущего гармонична и адекватна в обеих этих функциях, имя и фамилия согласованны и соразмерны. Обратное верно в следующих случаях.

Фамилия больше. Как считал Пульвер, фамилия человека — это его история. В случае с мужчиной это история его признания собственной семьей (в случае же с женщиной, берущей фамилию мужа, — семьей последнего). Если написание инициала фамилии или всей ее больше, чем личного имени, это символизирует уважение к семейным традициям и гордость за свой род.

Мелкие штрихи

Высота заглавных букв указывает на меру притязаний пишущего. Слишком высокие буквы нередко являются компенсацией низкой самооценки.

Личное имя больше. Тот, кто пишет личное имя крупнее, чем фамилию, возможно, не слишком доволен своей семьей. Пишущий мог сильно разочароваться в отце или другом члене семьи; он низводит с пьедестала носимую ими фамилию, делая ее меньше. Женщина, испытывающая сильную неприязнь к мужу, аналогичным образом пишет мельче его фамилию.

Если личное имя и фамилия написаны с различным наклоном, можно поручиться, что между Эго пишущего и его социальными функциями имеется серьезный конфликт. Проанализируйте текст, чтобы определить причину этого конфликта.

Фамилия неразборчива. Если личное имя написано четко, а фамилия — неразборчиво, вы можете быть уверены с том, что у пишущего есть проблемы в отношениях с отцом. С другой стороны, неразборчивое личное имя при четко написанной фамилии говорит о слабости Эго.

Курсив мой

Существует распространенное заблуждение, согласно которому усложненную подпись труднее подделать. На деле верно обратное. Простую подпись подделать значительно труднее, чем ту, которая изобилует завитками и росчерками или которая совершенно неразборчива.

Некоторые люди любят украшать свои подписи, подобно тому как иные охотно пришивают к одежде банты и кружевную тесьму. Возможно, так они подчеркивают важность собственной персоны; возможно, у них просто страсть ко всяческим украшениям. Задача графолога определить, делает ли это пишущий по собственной охоте или же чувствует себя вынужденным так поступать.

Ее решение кроется в том, насколько естественно, непринужденно выглядят декоративные элементы. Эффектная спираль, сделанная свободным и легким движением, интерпретируется иначе, чем тщательно выведенный росчерк. Первая говорит о свободной игре духа, второй носит преднамеренный характер, что предполагает принужденное, скованное поведение.

Все, что выходит за рамки простого и разборчивого написания имени и фамилии, считается орнаментацией. Существует масса способов украсить свою подпись. Когда декоративные элементы располагаются внизу, под подписью, они называются росчерками.

В старину росчерк использовался для того, чтобы уберечься от поддельных подписей.

Каково значение подобных добавлений? Вот несколько истолкований.

Орнаментированная подпись. Орнаментация символизирует желание пишущего привлечь внимание окружающих людей к собственной персоне. Пишущий полагает, что его достижения заслуживают признания.

Подчеркнутая подпись. Подчеркивание подписи является средством особо выделить ее. Пишущий гордится уравновешенностью и уверенностью, которые он излучает. Это может быть как смелое утверждение, так и вызывающий жест.

Обведенная подпись. Человек, обводящий свою подпись, чувствует потребность в защите. Он словно черепаха, которая прячется под панцирь, куда, как ей кажется, никто не может проникнуть. Иногда обводка подписи используется для того, чтобы скрыть чтото от любопытных глаз.

Прописные истины

Получали ли вы когда-нибудь письмо, где ваше имя было написано меньшими буквами, чем слово «Дорогой/Дорогая»? Возможно, писавший в действительности терпеть вас не может!

Когда же слова в обращении написаны с маленькой буквы, чувства пишущего неискренни.

Перечеркнутая подпись. Когда конечная линия подписи развернута влево и пересекает последнюю, это символизирует жест отрицания. Жена, которая испытывает отвращение к мужу, может бессознательно перечеркивать свою фамилию в замужестве; либо мужчина, который ненавидит своего отца, может перечеркивать собственную фамилию.

Подпись с покрывающей линией. Как можно догадаться, покрывающая линия используется для того, чтобы что-то скрыть или же защитить свое Эго. Когда такая линия затем проводится ниже подписи и развернута влево, это признак осторожности и намерения пишущего скрыть какие-то аспекты свой жизни.

Подпись с точкой на конце. Точка в конце подписи — знак осторожности, подавления, подозрительности. Возможно, в жизни пишущего имеются некие «черные пятна», из-за которых он чувствует себя виноватым.

Избранный масштаб подписи и ее направленность также имеют большое значение.

Подпись меньше, чем текст. Пишущий либо недооценивает себя, либо желает выглядеть более скромным, чем на самом деле. Текст определит истину.

Подпись больше, чем текст. Это признак бравады. Пишущий стремится казаться невозмутимым и уверенным в себе, даже если внутренне осознает свою ущербность. Ему необходимо впечатлять окружающих своими познаниями и положением в обществе.

Восходящая подпись. Если подпись располагается по восходящей, пишущий — человек амбициозный, целеустремленный, в особенности если заглавные буквы достаточно высоки. Когда подпись располагается под слишком сильным углом, возможно, пишущий защищает себя от страха потерпеть неудачу.

Нисходящая подпись. Сильнейшее разочарование, жизненная трагедия, болезнь могут стать причиной того, что подпись резко уходит вниз. Возможно, пишущий утратил всякую надежду и просто пребывает в депрессии.

Линии, направленные влево — длинные начальные линии, исходящие с левой стороны, или же линии, развернутые налево, предполагают мысленное обращение к прошлому. Когда левонаправленные линии принадлежат верхней зоне, речь идет о воспоминаниях духовного характера. В средней зоне они связаны с эмоциями; в нижней — с сексуальными и материальными аспектами существования.

Конечная правонаправленная линия подписи свидетельствует о сосредоточении на собственной личности. Пишущий доволен собой и не против, чтобы другие об этом знали.

Расположение подписи на странице также может поведать нам свою историю. Обычно мы привыкли видеть подпись с правой стороны страницы. Тот, кто слишком усердствует в сдвижении подписи вправо, нещадно подстегивает себя. Он всегда занят делом. Он никогда не дает себе передышки.

Чем ближе подпись к центру страницы, тем сильнее выражен жест подавления. Поскольку правая сторона символизирует будущее, то чем дальше назад располагается подпись, тем больше страх пишущего перед будущим.

Прописные истины

Подпись, помещенная с левой стороны страницы, является опасным признаком. В особенности если почерк мелкий и узкий, это предполагает склонность пишущего к суициду.

Если вы помните, Гудвин, волшебник Изумрудного города, представал перед своими посетителями в различных личинах и вещал жутким голосом. А затем песик Тотошка обнаружил, что Великий и Ужасный Гудвин — это щуплый невзрачный человечек, прятавшийся за занавесью. Так вот, заглавные буквы — это громкий устрашающий голос, демонстрируемый пишущим, а прописные — это реальная фигура за занавесью: идеальное Я и реальное Я.

Школьная модель предполагает для заглавных букв высоту в два-три раза большую, чем средняя зона. Одни пишущие делают свои заглавные буквы значительно выше, другие — много ниже, чем в норме. Кроме того, заглавные буквы могут быть орнаментированными или же упрощенными. Ниже обсуждаются некоторые варианты их написания.

Соответствующие школьной модели. Подобное написание предполагает консервативность и традиционность воззрений пишущего. Он вовсе не склонен опровергать признанные авторитеты и следовать новшествам. Комфортнее всего он чувствует себя в узком кругу избранных лиц.

Упрощенное написание. Пишущий не питает иллюзий по своему поводу. Ему присущи прямота и открытость.

Стилизованное написание. Пишущий в восторге от собственной личности и полагает, что окружающие должны разделять это чувство. Его привлекают высокий социальный статус, богатство, известность. В его поведении ощущается доля нарциссизма.

Мелкое написание. Мелкие заглавные буквы говорят о скромности, стеснении. Пишущий отнюдь не стремится находиться в фокусе внимания. Он может быть уступчивым и мягким, либо просто бесхарактерным. Как всегда, только общая картина покажет, кто есть кто.

Крупное написание. Характерно для людей уверенных, амбициозных, обладающих чувством собственного достоинства. Они верят в свою способность добиваться поставленных целей.

Чрезмерно крупное написание. Подобная манера предполагает самовозвеличивание. Пишущий любит ощущать себя в центре внимания и преувеличенно расписывает свои достижения любому желающему. Относятся ли они к сфере реальности или же существуют только в его воображении, это уже другая история.

Оформленное написание (рисунок заглавных букв отличен от строчных). Пишущий воспринимает себя адекватным образом. Ему присущи гордость и чувство собственного достоинства, он умеет извлекать пользу из вещей.

Неоформленное написание. Низкий уровень самопринятия. Если таково идеальное Я пишущего, то он нуждается в помощи, чтобы улучшить самооценку.

Ваша подпись — это ваш имидж на публике. Она олицетворяет то, что вы бы хотели поведать миру о себе.

Заглавные буквы символизируют ваше идеальное Я, тогда как строчные — реальное Я.

Как и прочие элементы почерка, истолковываемые в зависимости от местоположения, его начальные и конечные линии могут быть интерпретированы на нескольких уровнях: физическом (нижняя зона), социальном/эмоциональном (средняя зона) и интеллектуальном (верхняя зона). И, как всегда, движение слева направо символизирует переход от Меня к Тебе.

Начальные линии показывают, насколько преуспел пишущий в проецировании себя вовне. На физическом уровне они свидетельствуют о том, готов ли пишущий к участию в новых видах деятельности или начинаниях; на социальном/эмоциональном уровне они говорят о чувстве независимости; на интеллектуальном уровне — о том, насколько хорошо пишущий усваивает основные сведения и сколь основательно ему приходится готовиться перед тем, как приступить к действиям.

Конечные линии показывают, каким образом пишущий относится к внешнему миру. На физическом уровне выявляется его стремление следовать вперед; на социальном/эмоциональном отношение к окружающим; на интеллектуальном — способность к последовательному мышлению.

Существует огромное количество разнообразных начальных и конечных линий. Будучи одним из мельчайших элементов почерка, они, тем не менее, могут дать очень важные сведения о личности пишущего.

Помните, в детстве вы учились кататься на четырехколесном велосипеде? Два дополнительных колеса специально предназначались для того, чтобы обеспечить устойчивость и не дать вам упасть. А потом, когда вы научились достаточно уверенно «держаться в седле», эти колеса сняли — они были больше не нужны.

Начальные линии — это своего рода дополнительные колеса на письме. В начале, когда вы только обучались выводить буквы, они были необходимыми. Они указывали направление вашей неумелой руке, медленно следующей от буквы к букве. По достижении же графической зрелости они стали избыточными, и их можно было опускать, не нарушая разборчивости написанного.

Когда вы осознаете принцип, которым обусловлено некое правило, вы можете избрать собственный путь или же придерживаться установленного. В нашем случае никто не будет страдать от того, что вы нарушите правило, и вы можете продемонстрировать независимость духа, отказавшись от необязательных начальных линий.

Когда начальные линии отсутствуют, это говорит об уверенности в себе, о способности действовать быстро, без продолжительной подготовки; о том, что пишущий четко знает, что важно, а что нет, и более не нуждается в приставных колесах.

Те, кто сохраняет на письме начальные линии, никак не желают или же не могут отказаться от приставных колес. Они полагают, что нуждаются в подпорках, костылях и еле-еле держатся в седле сами. Они с трудом приступают к началу нового проекта, к новым контактам. Форма начальных линий подскажет нам, чем обусловлена неспособность пишущего расстаться с прошлым и идти вперед: тем, что прошлое для него является зоной комфорта, или тем, что он боится будущего.

Начальная линия любого типа говорит о том, что пишущему требуется некоторое время на размышление, перед тем как начать действовать. Он не любит иметь дело с незнакомыми предметами без подготовки.

Очень длинная и прямая начальная линия, начинающаяся ниже линии строки (рис. 143), называется «трамплином» и указывает на проблемы в прошлом. Однако если такая линия энергично переходит в среднюю зону, это говорит о желании пишущего извлекать урок из прежнего опыта и обращать его к своей пользе. Чем длиннее линия, тем больше препятствий нужно преодолеть пишущему, чтобы преуспеть.

Рис. 143. Длинные и прямые начальные линии

Короткая и прямая начальная линия называется у сторонников «линейной» школы «линией злопамятности». Независимо от того, злопамятен ли пишущий, или нет, известно, что линия такого типа образует угол с последующей, и это является признаком напряжения и агрессии. Агрессивные действия проявляются в средней зоне, и поведение пишущего отличается скандальностью и задиристостью. Пишущий негативно относится к критике, но при этом склонен считать себя жертвой, а не выступать в качестве сильного и справедливого героя. Перемены пугают его, и он всячески старается избежать их.

Длинная и округлая начальная линия (рис. 144) толкуется более благоприятно, хотя все же является признаком незрелости. Скорее всего, пишущего холили и лелеяли в детстве, и он с нежностью вспоминает об этом, когда что-то не складывается. Поэтому он скорее обращается за поддержкой и поощрением к семье или друзьям, нежели пытается сделать самостоятельные выводы.

Рис. 144. Круглые начальные линии

Круглая начальная линия, берущая начало высоко, в верхней зоне, чем-то напоминает улыбку. Те, кто пишет таким образом, и в самом деле улыбчивы и разговорчивы. Им присуще выраженное чувство юмора, и они предпочитают видеть светлые стороны жизни.

Курсив мой

Феликс Кляйн как-то раз заметил, что люди, делающие длинные начальные линии, нуждаются во второй чашке кофе, прежде чем окончательно проснуться утром. Им нужна дополнительная стимуляция, чтобы ступить навстречу дню. Длинная линия символизирует потребность пишущего в некоторой дистанции между ним и новым делом. Ему требуется хорошенько поразмыслить, прежде чем приступить к действию.

Маленькие плоские петли на начальной линии называются «петлями ревности». Я не уверена в вескости подобного толкования, однако сторонники «линейной» школы определяют эти петли как признак «ревности, сосредоточенной на некоем человеке».

Последняя линия в слове указывает на окончание действия. Дело сделано, и пора отдохнуть. Что будет делать пишущий? Пойдет ли на сближение с другими людьми? Или же будет возводить стену между собой и окружающими?

Когда конечная линия отсутствует и последняя буква резко обрывается, пишущий склонен столь же резко прерывать общение. Он очень нетерпелив и не любит тратить время на всякие проявления вежливости. Вместо завершения разговора, он может внезапно развернуться и уйти, не сказав ни слова.

Длинная гирляндическая конечная линия — это жест открытости, дружелюбия. Пишущий стремится идти вперед и хочет, чтобы другие люди присоединились к нему.

Ему присущи доброта и сочувствие, желание поделиться всем, что у него есть. Аналогичным образом, он ждет, что и другие люди готовы поделиться с ним.

Когда длинная конечная линия является прямой (рис. 145), истолкование совершенно иное. Пишущий как будто воспроизводит жест отторжения. Он не доверяет другим людям и не желает, чтобы они оказывались слишком близко к нему.

Рис. 145. Длинная и прямая конечная линия

Некоторым почеркам длинная конечная линия свойственна только в конце строки, как если бы они заполняли пустое пространство между последним словом и краем страницы. Это своего рода защитный жест.

Такой же смысл имеет конечная линия, развернутая влево и поверху слова, напоминающая зонтик (рис. 146). Кроме того, подобная линия указывает на то, что пишущий стремится возвести стену между собой и окружающими, хотя они могли бы и стать его друзьями. Если это встречается на письме лишь изредка, значит, пишущий испытывает необходимость в защите лишь чувствуя себя особенно уязвимым.

Рис. 146. Линии, развернутые влево и вверх

Прописные истины

Если конечная линия зависает в воздухе, это называется «линией умолчания». Как будто кто-то обрывает разговор на полуслове: надо бы продолжить фразу, однако говорящий предпочитает умолчать. Возможно, он стремится хранить информацию при себе.

Когда конечная линия развернута влево под словом, ниже линии строки, пишущий жаждет привлечь к себе внимание и напрашивается на комплименты.

Конечные линии, уходящие в верхнюю зону, свидетельствуют о стремлении к высшим ценностям. Тот, кто без необходимости продвигается в верхнюю зону, интересуется философскими идеями и использует любую возможность для интеллектуального совершенствования. Ему также присущи честолюбие и оптимизм, особенно если линия строки тоже восходящая.

Резко обрывающаяся конечная линия с нисходящим нажимом говорит о самоутверждении пишущего и о том, что он может проявлять догматичность при защите собственного мнения. Если при этом нажим усиливается, то пишущий постоянно пребывает в состоянии войны со всем и вся.

Конечные линии, уходящие вниз (рис. 147), предполагают прагматизм, трезвый, практический подход к жизни. В этом стремлении к линии строки и ниже за ее пределы присутствует некоторая скорбь. Если прочие признаки подтверждают это, пишущий, возможно, просто пессимист.

Рис. 147. Конечные линии, развернутые вниз

Конечные линии с тяжелым нажимом говорят о том, что пишущий пережил жестокое эмоциональное потрясение. Если такие конечные линии находятся в средней зоне, пишущий подвержен беспричинным вспышкам гнева и агрессивности. Если это линии в нижней зоне, эта агрессия может обратиться внутрь, проявившись в виде депрессии.

В большинстве почерков наблюдаются различные типы конечных и начальных линий. Следует анализировать наиболее часто встречающиеся.

Мелкие штрихи

Если конечная буква неожиданно оказывается больше прочих, это признак несдержанности. Пишущий высказывает другим людям все, что придет ему в голову. Его манера требовать желаемого, лишенная вежливости и такта, инфантильна и свидетельствует о незрелости.

О пунктуации в графологической литературе сказано не так уж много; мы, со своей стороны, тоже не будет многословны. Существуют, тем не менее, некоторые важные сведения, которые пригодятся вам при созерцании как будто малозначительных восклицательных и вопросительных знаков.

Иногда пишущие злоупотребляют пунктуацией, а также слишком часто подчеркивают написанное. Это производит удручающее впечатление. Те, кто делает из пунктуации разновидность орнамента, просто не знают меры в вещах. Их манеры театральны и мелодраматичны, они всегда склонны перебарщивать и просто не осознают, когда следует остановиться.

Избыточная пунктуация свойственна тем, кто хочет так или иначе привлечь к себе внимание. Такие люди жаждут приключений и сильных эмоций.

Ставя точку или запятую, пишущий снова и снова проводит пером по бумаге. Этот жест похож на повторные удары кинжалом и часто наблюдается в почерке как оскорбителей, так и жертв оскорбления.

Округлые, ровные точки и запятые свойственны человеку пунктуальному, аккуратному. Пишущий мыслит методично и предпочитает действовать по принципу «тише едешь — дальше будешь». Чаще всего это присуще приверженцам школьной модели написания.

Точки, похожие на запятые, когда из-за быстроты написания они наделяются «хвостом», говорят о нетерпении и некоторой раздражительности. Можно предположить, что такой человек не слишком расстроится, если какие-то мелкие детали упадут в стог сена. У него есть более важные дела, чем разыскивать пропажу и приводить все в надлежащий вид. В этом случае вы можете также обнаружить в написанном волнистые формы.

Излишнее выделение написанного посредством его подчеркивания свидетельствует о том, что пишущий желает подчеркнуть собственную значительность, привлечь к себе внимание. Очень сильный нажим при подчеркивании, когда бумага прорвана или почти прорвана, говорит о сильных эмоциях, обычно о гневе. Если эта манера является обычной для пишущего, перед вами человек с взрывным темпераментом. Иногда подчеркивание является признаком фрустрации, когда пишущий считает, что его недооценивают. Пишущий жаждет и требует, чтобы все люди были в курсе самых тривиальных подробностей его жизни.

Жирное перечеркивание неправильно написанного отражает стремление всегда быть правым. Пишущий не хочет, чтобы другие люди видели его ошибки, поэтому полностью вымарывает их. Он не выносит критики в свой адрес и неизменно стремится все делать по-своему. Пока события согласуются с его желаниями, все хорошо. Однако укажите ему на его слабые места, и вы можете ожидать крайне неприятной вспышки злобы и враждебности.

Устройство, называемое крюком, используется в различных ситуациях, однако его функция всегда одна и та же: удерживать нечто.

Сходным образом, крючки на письме символизируют удержание. Одни крючки большие и округлые, другие крошечные, различимые лишь под лупой (рис. 148). У каждой разновидности свое значение. Там, где они имеются, их начертание и размер добавляют еще один фрагмент к мозаике человеческой личности.

Рис. 148. Крючки

Крючки чаще встречаются в угловатых почерках и, в зависимости от типа, могут выявлять быстрое или медленное написание. Узлы (другая форма удержания) свойственны больше округлому почерку и могут выступать в качестве средства, подкрепляющего некоторой силой духа гибкость пишущего.

Прописные истины

Не упускайте из виду хитрый маленький крючок в конце слов. Пишущий может выказывать щедрость по отношению к вам. Но в последнюю минуту он забрасывает крючок и отнимает отданное, своекорыстно возвращая его назад.

Крючки на бумаге

Крючок обладает двумя основными значениями: упорство/цепкость и стяжательство. Наличие крючка в верхней зоне говорит о способности ухватить идею и придерживаться ее. В средней зоне крючок олицетворяет нежелание пишущего отказываться от своих привязанностей. В нижней зоне он обычно связан с сексуальным аспектом.

Крючок в начале слова или буквы предполагает привязанность к каким-то событиям прошлого; в конце слова или буквы — активные попытки обрести нечто новое. Поскольку крючки являются избыточными элементами, они обычно трактуются не очень благоприятно.

Небольшие начальные крючки, выполненные на достаточной скорости, говорят о нетерпении и раздражительности. Большие начальные крючки свидетельствуют о том, что пишущий очень привязан к прошлому. Большие конечные крючки могут быть признаком жадности и желания завладеть как можно большим.

Изобилующее крючками написание говорит о том, что пишущий не в силах расстаться с прошлым, с какими-то взаимоотношениями, с чем-либо еще. Ему тяжело даже избавиться от накопившегося дома хлама. Если почерк к тому же узкий и сжатый, можно поклясться, что пишущий, как белка дупло, набивает свое жилище всякой всячиной.

Легче всего обнаружить крючки в начальных и конечных линиях. Используйте для этого лупу.

Гордиев узел

Подобно крючку, узлы используются для того, чтобы удержать, связать нечто воедино. На письме это признак постоянства, настойчивости. Для пишущего недостаточно просто вывести линию или букву, ему нужно скрепить их аккуратным бантом (рис. 149).

Рис. 149. Узлы

Узлы выполняются теми, кто, ухватившись за некую идею, не может с ней расстаться. Они упрямо настаивают на своем. Такие люди со своим стремлением сосредотачиваться на деталях, что называется, могут из-за деревьев не увидеть леса. Тратя энергию на мелочи жизни, они не справляются с вещами более важными.

Еще одна, более неприятная, интерпретация узлов, сводится к их истолкованию в качестве символов скрытности. Когда узел образует двойную овальную петлю в средней зоне, пишущий предпочитает держать рот на замке. Мы знаем, что он что-то скрывает, но не знаем, что именно.

О цвете чернил и их связи с почерком и личностью писавшего в литературе практически ничего не сказано. Представленные здесь сведения базируются на личном опыте автора, не на научных исследованиях.

Самый злобный человек, который мне когда-либо встречался, писал красными чернилами. Его нажим был столь силен, что он практически прорывал бумагу пером, а излюбленные им острые углы походили на кинжалы. Этот человек был хирургом. Его грубые манеры и отсутствие такта вошли в поговорку у его пациентов и коллег.

Выбор красных чернил довольно-таки красноречив. Цвета крови (сколько ее было попорчено исправлениями и замечаниями, сделанными руками учителей), властно притягивающие взор, эти чернила отражают желание пишущего властвовать, а не подчиняться, отдавать приказания, а не выполнять их. Налицо также агрессивность и напряженность. Позитивной стороной красного цвета является энергия, витальность, сила.

Черный цвет также соотносится с авторитетом. К нему обычно прибегают предприниматели, инженеры, люди, склонные к консерватизму. Они желают излагать свои сообщения четко и ясно, в буквальном смысле — черным по белому.

Голубой цвет выглядит более дружелюбно и интимно. Он часто выбирается для личной переписки. Его предпочитают чувствительные, эмоциональные, восприимчивые люди.

Зеленые чернила нравятся тем, кто стремится к гармонии. Такие люди готовы адаптироваться к обстоятельствам, когда это необходимо.

Фиолетовый цвет иногда используется теми, кто жаждет выделиться из толпы и кому присущ излишний драматизм манер. Их потребность в признании может иметь своим корнем незрелость.

Курсив мой

Многие люди предпочитают постоянно пользоваться чернилами одного и того же цвета. Некая женщина писала исключительно фиолетовыми чернилами, что отражало ее стремление выделиться. Это была не единственная странность в ее поведении. Помимо всего прочего, она с удовольствием рассказывала всем, что не носит нижнее белье. После ее самоубийства в ее квартире нашли около 300 оберток от масла.

Начальные линии показывают, насколько охотно пишущий расстается с прошлым, а также каким образом он усваивает суть идей.

Конечные линии рассказывают о социальных контактах и о том, раскрывается ли пишущий навстречу другим людям.

Пунктуация играет важную роль в анализе почерка.

Некоторые крючки различимы только под лупой, однако их значение нельзя недооценивать.

Цвет чернил может быть значимым.

Эта глава прольет бальзам на души тех, кого повергло в некоторую прострацию отсутствие специфических аспектов в гештальтном методе.

Здесь вы найдете ряд указателей типа «это значит то», которые приводят в восторг графологов с доминирующим левым полушарием. Разумеется, все элементы почерка должны оцениваться лишь в контексте, тем не менее, здесь мы приводим ряд конкретных буквенных форм. Что ж, разучив аккорды на пианино вместо того чтобы заняться теорией музыки, вы не сможете сыграть сколько-нибудь сложное произведение, однако воспроизведете ряд эффектных созвучий.

Представленные ниже сведения основаны на положениях «линейного» метода. Они очень хорошо подойдут для того, чтобы развлечь ваших «друзей и соседей», однако едва ли могут стать основой серьезного графоанализа. Обосновывающие их теоретические положения приводятся мною далеко не всегда ввиду отсутствия таковых. Однако приведенные ниже интерпретации оказываются как будто довольно точными.

Здесь рассматриваются только строчные курсивные буквы, поскольку о заглавных мы говорили в главе 18, а о печатных буквах — в главе 14.

Средняя зона, зона повседневности и взаимоотношений с другими людьми, есть преимущественно сфера общения. Следовательно, буквы средней зоны предоставляют нам информацию об особенностях коммуникабельности пишущего. Округлые буквы, А и О, особенно подходят для этого.

А и О определяют характер контактности. Они словно губы человека. Проверьте, сколько сомкнутых и сколько раскрытых губ в его почерке. Если все А и О образованы сомкнутыми овалами, пишущий, предположительно, личность не из открытых. Это не значит, что он молчун. Возможно, что он говорит много, однако как бы и ни о чем. Преобладание раскрытых либо закрытых овалов в средней зоне указывает на общительность либо необщительность пишущего. Не следует забывать и о картине в целом. Если почерк сжатый, бумага просто испещрена словами, вы можете поклясться, что пишущий весьма разговорчив. Когда А и О образованы широко разомкнутыми вверху овалами, рот пишущего, вероятно, просто не закрывается, и досужая болтовня является его любимым занятием.

Кроме того, важную роль играет положение этих букв в слове. Если они стоят несколько изолированно, пишущему присуща отъединенность. Если же они имеют выраженные связки с предыдущими и последующими буквами, пишущий отличается высокой контактностью.

Если овал не замкнут, обратите также внимание на место его разрыва. Левое местоположение разрыва говорит о неких серьезных проблемах в прошлом, о том, что на их преодоление тратится значительная энергия. Разрыв справа указывает на безудержный порыв в будущее. Открытый книзу овал свидетельствует о недовольстве собой и о самодеструкции личности.

Строчная рукописная буква А представляет собой овал с небольшим отростком, который привносит дополнительные оттенки значения, указывая на характер движения от Я к другим людям (рис. 150). Если этот отросток очень короткий, перед нами личность «в себе», не стремящаяся к чрезмерной близости к другим. Умеренная длина отростка у буквы А свидетельствует о личности самодостаточной, но при этом не чурающейся тесных контактов с другими людьми. Разомкнутый овал с чрезмерно длинным отростком выдает человека, открытого другим людям без остатка, целиком, что, разумеется, чревато своими минусами.

Рис. 150 Варианты написания буквы А

Когда отросток располагается практически отдельно от овала, это указывает на амбициозность пишущего, чье жизненное кредо гласит: «Я — это мои достижения». Вертикальный отросток свидетельствует об агрессивности и нетерпимости.

Буква А, написанная на типографский манер, указывает на наличие травмирующего в прошлом опыта, от которого стремится укрыться пишущий. Кроме того, она свойственна людям с творческим складом ума. Поэтому при интерпретации данной формы следует обратить особое внимание на прочие характеристики. И, наконец, буква А в форме треугольника основанием вниз указывает на приземленность интересов пишущего.

«Троянские кони» в системе: вставные элементы

В целом овалы на письме олицетворяют целостность личности. Если они перечеркнуты или же содержат внутри какие-то вставки, это говорит о рассечении личности, а в последнем случае и о ее деструкции. Внесение дополнительных линий в рисунок букв А и О препятствует свободному выходу информации. Петли с левой стороны буквы предполагают отрицание, утаивание каких-то событий, эмоций от самого себя. Петли с правой стороны говорят о стремлении скрыть нечто от других людей.

Не все тайное становится явным

Крошечные петли в нижней части букв А и О явление хоть и не частое, однако заслуживающее упоминания. Петли представляют собой вместилище эмоций, и в данном случае они указывают на не высвобожденные эмоции, связанные с неким событием жизни. Пишущий вроде бы и пытается высказать то, что его тревожит, но не может озвучить свои переживания.

Прописные истины

Овалы со вставками внутри нередко принадлежат жертвам сексуального насилия. Когда внутри букв средней зоны появляются крючки, петли или же черные пятна, следует проверить наличие других признаков этого плана.

Крючки внутри букв А и О считаются дурным знаком. Они отображают непродуктивную стратегию коммуникации и даже оцениваются в качестве несомненного признака лживости. Так ли это, трудно сказать, однако все же проверьте все факты, прежде чем поверить в сказанное таким человеком.

Аналогичным образом трактуются овалы в буквах Ф, Д, В.

Общение предполагает не только речь, но и ее восприятие другим человеком. Буква Е, как считается, показывает, каким слушателем является пишущий. Если эта буква имеет открытое начертание, то пишущий, предположительно, умеет слушать других. Если же она образует лишь узкую щель, это говорит о противоположном.

Манера расстановки точек в › и черточки в Й может снабдить вас немаловажной информацией о личности пишущего (рис. 151).

Рис. 151. Варианты написания диакритических знаков в буквах Ё и Й

Аккуратно и в положенном месте поставленные, диакритические знаки говорят о приверженности общепринятым нормам. Когда же они размещены выше и правее, чем в норме, перед нами человек нетерпеливый, устремленный в будущее, не чуждый авантюризма.

Круглые точки нередко выполняются людьми, не достигшими графической зрелости, в частности, подростками. Им свойственны неискушенность, наивность. И вот в чем парадокс: с одной стороны, они стремятся выделиться из толпы, с другой — жаждут ее поддержки.

Сильно продавленная черта в букве Й и аналогичного плана знаки в букве › говорят о личности жесткой, если не жестокой.

Форма запятой или же тонкой, резко обрывающейся черты может свидетельствовать об ироничном складе ума. Наличие при этом небольшого крючка является признаком раздражительности.

Мелкие штрихи

«Линейная» школа использует характер начертания диакритических знаков при определении внимания к деталям. Чем ближе к основной части буквы находятся элементы и чем аккуратнее они выполнены, тем больше сосредоточенность пишущего на деталях.

Отсутствие диакритических знаков трактуется как признак плохой памяти и тенденции «откладывать на завтра то, что нужно сделать сегодня». В некоторых случаях это является актом неповиновения: «Я не желаю делать то, что мне навязывают!»

Буква М по причине своего начертания воспринимается как некий мост: между прошлым и будущим, между Я и Ты, между двумя различными состояниями в целом. Личности, чье восприятие перемен отличается выраженным драматизмом, свойствен более резкий прогиб между двумя основными элементами. Мелкая же линия прогиба говорит о поверхностном характере переживаний.

Левая вертикальная черта в букве М олицетворяет прошлое, тогда как правая — будущее. Если одна из них оказывается выше другой, пишущий отдает предпочтение соответствующему этапу своей жизни.

Буквы П и Т (рис. 152) используются в «линейной» школе для определения стиля мышления пишущего. Согласно ее теории, округлое начертание этих букв говорит о кумулятивном, накопительном характере мышления. Пишущий запоминает и использует ранее полученные концепции. Он как бы аккумулирует знания.

Остроугольное начертание верхних частей этих букв указывает на «исследовательский» стиль мышления, когда пишущий желает знать причины всех явлений.

Рис. 152. Варианты написания букв П и Т

Резко очерченные нижние части этих букв характерны для «аналитиков», которые собирают факты и затем тщательно рассматривают их.

Волнистый рисунок выдает «поверхностный» стиль мышления. Разум пишущего прикован к внешней стороне объектов, он выявляет только необходимое, оставляя прочее «за бортом».

В большинстве почерков, скорее всего, можно найти полный ассортимент начертаний букв П и Т, поскольку каждому из нас присущи в той или иной ситуации различные стили мышления. Поэтому следует определить, какой из них является доминирующим.

Мелкие штрихи

В каллиграфическом варианте буквы Т три вертикальных элемента, которые символизируют (слева направо) Я, Ты и мир в целом. Если первая черта выше прочих, пишущий уверен в себе и полагается преимущественно на собственное мнение. Если более высокой оказывается вторая или третья черта, более значимой для пишущего является мнение других людей.

Когда нижние элементы буквы Т образуют петли, это выражает склонность пишущего к рефлексии. Упрощенный вариант написания буквы Т по печатному образцу указывает на активную мыслительную деятельность.

Под крышей дома Т

Отдельно стоит затронуть манеру написания буквы Т с перекладиной вверху (реже внизу).

Каллиграфическое Т с горизонтальной чертой вверху говорит о снобизме, самоуверенности, но при этом и стремлении обезопасить себя. Черта снизу у такого же Т, являясь вариантом подчеркивания, свидетельствует об агрессивности.

Прописные истины

Когда черта над Т располагается слишком высоко и отнесена вправо, пишущий, возможно, не умеет ставить реальные цели, а предпочитает строить воздушные замки, в духе гоголевского Манилова.

Простая горизонтальная перекладина указывает на прагматичность пишущего, тогда как восходящая является признаком творческого характера. Чрезмерно высокий подъем, однако, характеризует маниакальность мышления. Нисходящая черта говорит о пессимизме и депрессии. Крючковидное начертание отражает способность к нападению: на других — если оно развернуто вправо, и на себя если оно развернуто влево.

Когда черта выполнена слитно с вертикальной частью буквы и отличается стилизованностью, украшенностью, перед нами демонстративная личность.

«Линейный» метод определяет перекладину над Т как меру уверенности в себе. Чем она длиннее, чем увереннее пишущий. Однако если ее длина чрезмерна, перед нами просто защитный механизм.

Верхняя петля буквы В (рис. 153) связана с целеустремленностью, самореализацией. Легко увидеть прагматизм интересов в укороченной, прижатой к средней зоне верхней петле. Такие люди, не будучи птицами высокого полета, отличаются, тем не менее, реалистичным восприятием жизни и умением добиваться желаемого. И наоборот, устремленность вверх (если не к высотам духовности, то хотя бы к высокому положению) присуща обладателям четко, с нажимом выполненных и длинных элементов.

Рис. 153 Варианты написания буквы В

О способности пишущего осуществлять свои высокие намерения говорят степень нажима и расстояние между нижним овалом буквы и ее верхней петлей. Слабость нажима говорит о неспособности к реализации планов. Удаленность друг от друга двух элементов буквы указывают на бесплодное прожектерство.

Высокая и не слишком широкая петля свойственна людям целеустремленным и продуктивным. Если ее кончик заострен, то пишущий ни перед чем не остановится в своем стремлении к цели.

Когда верхняя петля практически отсутствует, пишущий не способен к самостоятельному планированию и всецело зависим от других.

Букву Б принято рассматривать как проекцию сферы идей.

Когда верхний отросток буквы Б слишком короткий, духовноэмоциональная сфера пишущего сильно обеднена. Это явно не гигант мысли. Сильно вытянутая в горизонтальном направлении перекладина буквы Б указывает на приземленный характер пишущего. Такой человек предпочитает надежное укрытие уже известных представлений, подозрительно относясь к чему-то новому. Если начертание верхнего отростка хорошо продавлено, это говорит о достаточной энергичности.

Наиболее благоприятно толкуется вариант, когда отросток мягко устремлен вверх и вправо. Пишущему присуща вера в идеалы и умение актуализировать бытие в суете быта.

Дугообразно изогнутая перекладина отростка свойственна личностям демонстративного склада, позерам и прожектерам. Если конец перекладины слегка загнут вниз, это свидетельствует о развитом самоконтроле, о том, что пишущий постоянно оглядывается назад, не позволяет себе увлечься.

Рис. 154 Варианты написания буквы Б

Наличие крючка на конце перекладины трактуется, как и эта форма на письме в целом, негативно. Это признак некой ущербности личности, дополняемой немалой долей агрессивности.

Чрезмерно длинный, круто идущий вверх отросток принадлежит «борцам за идею». Им нередко присущ фанатизм, истовость. К этому типу принадлежат многие харизматические лидеры.

Мера агрессии выявляется по элементам нижней зоны. Особенно показательно в этом плане написание буквы Р (рис. 155). В целом, чем длиннее ее нижний отросток, тем агрессивнее пишущий (хотя здесь нужно учитывать и степень нажима). Чрезмерно длинные линии передают лишь позу, отнюдь не подлинную силу. Укороченность же в данном случае свидетельствует о жестком самоконтроле и подавлении агрессии. Изогнутый отросток предполагает некую слабость, ущербность личности.

Рис. 155. Варианты написания буквы Р

Если нижний отросток буквы Р образует петлю с острым кончиком, то дополнительно пишущий отличается злопамятностью, упорством и некоторой медлительностью.

Округлая и умеренно широкая петля отражает характер неагрессивный, чувственный и эмоциональный. Однако чем шире петля, тем больше эмоций, вплоть до неврастении.

Когда нижний отросток буквы оказывается расположен под другим углом, чем общий наклон строки, имеет место смещенное распределение энергии.

Когда у пишущего буква Р наделяется еще и верхним отростком, его агрессивная, наступательная тактика распространяется также и на интеллектуальную сферу. Такого человека хлебом не корми, дай только поспорить. Даже если у него нет веских доводов и поводов, он будет спорить из любви к искусству.

Буква Д с треугольной петлей (рис. 156) также свидетельствует о выражении агрессии. Если вспомнить принципы фен-шуй, углы препятствуют свободному току энергии, а здесь их целых три. Такая форма абсолютно деструктивна. Когда же петля образована сочетанием прямой линии и дуги, можно говорить о твердости, но не агрессивности пишущего. Чем более округла петля буквы Д, тем меньше агрессивный потенциал личности.

Рис. 156. Варианты написания буквы Д

Укороченная петля как бы передает стремление индивида ужаться под напором извне. Он не способен отстоять себя, противостоять обстоятельствам. Резко уклоняющаяся влево (в прошлое, в детство) петля свидетельствует об инфантильности, незрелости, безответственности.

Буква Д с неоформленной или же едва оформленной петлей признак несостоятельности. Энергия, предусмотренная на выполнение действия, утрачена (предположительно, потрачена на бесплодные измышления и негативные эмоции).

Когда нижняя петля перемещается в верхнюю зону (на манер английского Д), мы имеем дело с личностью амбициозной, но при этом и стремящейся всячески обезопасить свое Я, что обуславливает высокую степень конформизма.

Нижние элементы букв У и З анализируются аналогично букве Д. Все же можно остановиться на ряде отличий. С буквой У обычно связывают глубинное восприятие, чувствование собственного существования. Хорошо очерченная, с нажимом выполненная петля говорит о глубине и осмысленности переживаний. Петля укороченная, поджатая свидетельствует о подавлении, внутренней цензуре эмоций, что может явиться причиной неврозов, неадекватных эмоциональных реакций.

Степень раскрепощенности, эмоциональной непосредственности пишущего выявляется по букве З. Укороченная или же угловатая петля предполагает отрицательное истолкование, тогда как петля чрезмерно раздутая выявляет гипертрофированные проявления данных качеств.

Обе эти буквы относятся к средней зоне и связаны с повседневным существованием. Нередко, тем не менее, их мини-отростки чрезмерно углубляются в нижнюю зону, что свидетельствует об избыточной драматизации, гипертрофированном восприятии обыденного, о напряженности и ненужных тратах энергии. Люди этого типа склонны поднимать много шума из ничего.

Если при этом петли букв нижней зоны укорочены, поджаты, то перед нами «молодец против овец». Такой человек подчиняет себе более слабых, в то же время пресмыкается перед сильными. Личность демонстративного плана выводит крупные и округлые петли у этих букв.

Когда же петли едва оформлены на письме, налицо противоположные характеристики: контроль над эмоциями, сдержанность, сосредоточенность — скорее всего, чрезмерные и потому не конструктивные.

Некоторые индивидуальные рисунки букв могут помочь вам глубже понять личность пишущего. Пользуйтесь данной информацией с осмотрительностью и никогда не упускайте из виду общую картину.

Буквы А и О отражают характер контактности пишущего. Определите, являются ли они разомкнутыми, сомкнутыми или же имеющими вставные элементы.

Дополнительные петли, крючки и другие вставные элементы в овальных буквах обычно связаны с проблемами в сфере коммуникации и свидетельствуют о расколе личности.

Мы знаем, что наш почерк открывает нашу подлинную сущность, но что сказать о написанном специально для взоров посторонних? Можно ли применить к нему те же закономерности? Конечно, однако при этом нужно иметь в виду следующее. Когда мы знаем, что написанное нами будет читать еще кто-то, это может повлиять на нашу манеру написания (по крайней мере, если нас волнует, что подумают о нас другие люди).

Существуют различные ситуации, когда нам приходится заполнять разнообразные бланки. Написав письмо, мы обычно надписываем конверт. Оплачивая счета, мы заполняем квитанцию. Нужно ли интерпретировать такого рода «публичное письмо» иначе, чем другие его типы?

Когда приходится заполнять бланки, нам дают указание делать это «разборчиво и печатными буквами». Некоторые люди довольно уверенно используют печатный стиль. Автор же этой книги, будучи вынужденным заполнять эти крошечные ячейки, обычно прибегает к причудливой смеси печатного и курсивного написания. На почерк тех, кто не любит выводить печатные буквы, эта манера написания оказывает весьма плачевное влияние.

Что можно сказать о тщательно выведенных печатных буквах, аккуратно, как по линейке, размещенных внутри соответствующих ячеек и столбцов? Вы можете биться об заклад, что пишущий является человеком методичным и скрупулезным, стремящимся к ясности во всем. Если же слова переносятся в соседние ячейки, выходят, так сказать, за рамки, значит, пишущий сходным образом подходит и к прочим сферам своей жизни.

Существенную информацию могут предоставить нам и цифры.

То, что вы пишете, может повлиять на то, как вы это пишете. Заполняя квитанцию об уплате налогов, мы пишем совсем не так, как пишем тогда, когда составляем поздравление с праздником любимому человеку. Каждое слово, каждая цифра оказывается пыткой. Так не хочется расставаться с деньгами, и это заметно. Думаю, что налоговый инспектор, подшивающий мою квитанцию к делу, прямо-таки ежится от враждебности, излучаемой каждой линией написанного.

Если вам приходится анализировать чек, обратите внимание на написание имени получателя. Если заглавные буквы выше обычного, это предполагает уважение (или страх) по отношению к носителю данного имени. Если заглавные буквы меньше обычного, это говорит о некоторой неприязни.

Неразборчивые или перечеркнутые цифры наводят на мысль о том, что пишущий что-то скрывает. Возможно, у него на счете нет соответствующей суммы. Пишущий как будто говорит: «Если я напишу цифры не слишком четко, они могут быть признаны не действительными. Впоследствии я смогу оправдаться, заявив, что написал нечто иное, а не то, что все подумали».

Некоторые люди считают, что им в их жизни достаточно иметь лишь деньги на хлеб насущный. Другие всю свою жизнь посвящают погоне за длинным рублем. То, каким образом мы пишем цифры, отражает наше отношение к деньгам и другим материальным благам (рис. 157).

Рис. 157. Различные стили написания цифр

Если цифры написаны небрежной рукой, деньги для пишущего не много значат. Или, возможно, он хочет, чтобы другие люди думали, будто деньги его не заботят. Предположительно, пишущий не умеет разумно тратить деньги или даже находится в стесненном положении.

Те, кто пишет цифры четко, относится к деньгам уважительно. Такие люди осознают, какое место занимают деньги в их жизни, однако не становятся их рабами.

Мелкое и четкое написание свойственно тем, кто трепетно и сосредоточенно относится к финансовой стороне жизни. Иногда пишущий может быть просто скупцом.

Когда цифры написаны крупно, в особенности с тяжелым нажимом, пишущий любит богатство и все меряет деньгами. Он хочет казаться богатым и расточительным. В то же время не исключается и жадность. В любом случае, пишущий относится к деньгам нереалистично и не осознает их условной, относительной ценности.

Причудливые очертания цифр, когда последние превращаются в символы или фигурные изображения, указывают на то, что пишущий не осознает практический аспект денег. Для него цифры интересны лишь своей эстетической стороной.

Конверт является как бы посланцем пишущего. Он выступает от его имени. Текст на конверте несколько отличается по своему стилю от того, что находится внутри. Надпись на конверте предназначена для посторонних глаз.

Пульвер уподоблял конверт одеянию, прикрывающему тело. Оно рассказывает нам о том, как предпочитает одеваться пишущий. Аккуратен ли он в одежде или же ходит в мятом костюме, с пятном от кетчупа на рубашке? С другой стороны, не проводит ли пишущий слишком много времени у платяного шкафа и зеркала?

Самое главное — является ли надпись на конверте по крайней мере разборчивой, хотя бы и не очень аккуратной. Неразборчиво написанный адрес может стать причиной того, что письмо не попадет к адресату; возможно, таково и было тайное, подсознательное намерение пишущего. Может быть, пишущий испытывает противоречивые чувства по отношению к адресату; или же не уверен в содержании написанного; или даже вообще не хотел бы отправлять это письмо.

Более того (коль скоро надпись на конверте символизирует то, каким хотел бы предстать пишущий в глазах окружающих), человека, который не считает нужным даже сделать ее разборчивой, вряд ли заботят хорошие манеры при общении. Личные обязательства для него мало что значат. Такой человек не желает приспосабливаться к другим людям, полагая, что это окружающие должны приспосабливаться к нему.

Конверт символизирует идеальное Я, тогда как его содержимое — реальное Я.

Каким образом размещается на конверте адрес? Подобно расположению текста на странице, оформление конверта дает нам ключ к тому, каким образом пишущий воспринимает мир. Тщательно выведенный адрес говорит о предусмотрительности и осторожности. Пишущий внимателен в вопросе о том, что он может позволить поведать о себе другим.

Конверт с орнаментированной надписью отражает стремление пишущего к внешней эффектности. С незнакомцами такие люди держатся нарочито высокомерно, желая произвести на них впечатление. Нередко их поведение вызывает реакцию, обратную той, которую они ожидают.

Правый верхний угол конверта предназначен для штампа. Если пишущий в спешке либо по рассеянности помещает адрес близко к этому участку конверта, то есть несколько выше обычного местоположения, перед нами мечтатель, который плохо понимает, как действовать в той или иной ситуации. Такие люди склонны вступать в конфликт с общепринятыми нормами. Их восприятие мира нереалистично. Следует проверить почерк на предмет незрелости.

Когда адрес размещен слишком низко, пишущий — человек приземленный, далекий от проявлений энтузиазма. Возможно, ему присущ пессимизм или он находится в депрессии. Если адрес, помимо прочего, сильно отодвинут влево, значит, пишущий боится тесного соприкосновения с действительностью. Это интроверт, который предпочитает прятаться в свою скорлупу.

Те, кто сильно отклоняется влево при надписании конверта, страдают от причиненной им в прошлом психологической травмы. Их поведение отличается пассивностью и тревожностью. Они упрямо держатся за тех и за то, что они уже знают, не стремясь к новым знакомствам и видам деятельности.

Сильный уклон вправо говорит об экстравертности и жизнелюбии. Стремление пишущего к общению, к новым знакомствам иногда демонстрирует неразборчивость, как будто он боится остаться один. При низком расположении надписи можно также говорить о сильной заинтересованности в материальных благах и острой жажде физической активности.

По возможности интерпретируйте надпись на конверте вкупе с текстом, содержащимся внутри. Если оба образчика сходны по своим характеристикам, пишущему присуща естественность и непринужденность. Если же нет, конверт оказывается маской, за которой скрывается истинное лицо. Следует спросить, почему так произошло. Возможно, это просто попытка защитить себя, или же сознательный обман. Может быть, пишущий просто заботился о том, чтобы его послание было непременно доставлено по месту назначения. Ответ ищите в тексте.

Когда написанное на конверте много крупнее, чем текст сообщения, по словам Пульвера, это похоже на то, как если бы некто решил сделать свои слова понятнее, говоря их громче, но по-прежнему косноязычно.

Когда почерк на конверте меньше, чем внутри, это свидетельствует о ложной скромности писавшего. Он не хочет, чтобы другие знали о его довольстве собой.

Если на конверте не отпечатан обратный адрес, обыкновенная вежливость велит написать его от руки, чтобы получатель мог сразу же узнать, кто послал письмо. Отсутствие обратного адреса и имени отправителя наводит на мысль о том, что писавший не хочет быть связанным с тем, что он написал. Именно в этом и состоит обычно намерение авторов анонимных писем.

Рисунки, выполненные между делом, представляют собой символический язык и не должны упускаться из виду. Это очень эффективный способ приоткрыть завесу подсознания.

У меня привычка рисовать во время разговоров по телефону. Это помогает мне думать, сконцентрироваться или расслабиться.

Некоторые люди, рисующие между делом (рис. 158), нуждаются в высвобождении избытка энергии. Иногда такие рисунки навеяны фантазиями, мечтами. Кто-то рисует обдуманно, сосредоточенно экспериментируя с размером, формой, линией.

Рис. 158. Рисунки между делом

Подсознательный аспект такого рисования роднит его со сновидениями. Оно может высвободить такие эмоции, как довольство, успокоение, восторг, или же подавленность, нетерпимость, злобу. Наше перо на автопилоте. Оно движется безо всякого усилия или руководства с вашей стороны. Иногда люди даже не осознают сам акт рисования.

Курсив мой

Андре Бретон, основатель сюрреализма, стал автором концепции «автоматического письма», непосредственно передающего подсознательное/бессознательное и выступающего в качестве средства создания произведения искусства. В «автоматическом письме» Бретон использовал свободные ассоциации, избегая осуществляемой сознанием редакции слов и идей. Эта концепция была подхвачена прочими сюрреалистами, не только писателями, но и художниками, такими как Жоан Миро и другие.

Поскольку рисование является символическим языком, его не так-то легко интерпретировать однозначно. Тем не менее, мы можем узнать значение различных визуальных символов, применяя те же принципы, что и при анализе почерка: общий вид и расположение на странице, размеры, нажим, непрерывность линий, ритм и движение.

Рис. 159. Свидетельство не лучшего настроения

Нажим на письме отражает «внутренний климат» пишущего, интенсивность его реакций. Предположим, некто ведет напряженный разговор по телефону. Его рисункам присущи тяжелый нажим и темные тени — это визуальное отображение его внутреннего состояния (рис. 159). Приятные и позитивные мысли проецируются на бумагу в менее драматичной манере изображения, с легким нажимом и округлыми линиями.

Рисование как предохранительный клапан

Существует множество типов рисовальщиков. Их изображения могут быть изощренными или же очень простыми. Бессознательное обладает определенным набором визуальных форм. Подобно подписи, можно опознать и рисунки одного человека.

Существуют «корпоративные» рисовальщики, для которых рисование представляет прямо-таки отдушину на собраниях и встречах. Когда те становятся утомительными и тягостными, рисование помогает человеку настроиться на рабочий лад и сосредоточиться (рис. 160). Выражение эмоций во время деловой встречи обычно не приветствуется, и тогда сам акт рисования становится их вместилищем. И поскольку никто не может прочесть рисунки другого человека, они оказываются кодом, который способен расшифровать лишь сам пишущий.

«Блокнотные» рисовальщики нередко украшают орнаментом слова, написанные перед этим в записной книжке. Они могут снабжать декоративными элементами какие-то части записной книжки, например, места скрепления листов. Иногда они покрывают затейливым орнаментом всю страницу по периметру.

«Салфеточные» рисунки, сделанные посетителями ресторанов, определенно стоят того, чтобы их коллекционировали. Некоторые из них отличаются особенно творческим подходом, в особенности сделанные после нескольких порций спиртного. Нередко в качестве отправной точки для рисунка выступает логотип заведения. Иногда бумажные салфетки впитывают чернила, что производит интересный визуальный эффект.

Рис. 160. Произведения «корпоративных» рисовальщиков

«Песочные» рисовальщики украшают изображениями пляжный песок. Текстура песка очень восприимчива к внешним воздействиям, и бывает весьма интересно следить за его самопроизвольными пассажами. Главное — не быть слишком привязанным к творению своих рук (или ног).

«Раздумывающие» рисовальщики создают свои творения, корпя над какой-нибудь сложной задачей или же обдумывая некую идею (рис. 161). Рисование выступает в качестве катализатора в мыслительном процессе, когда «цензура» сознания ослабевает. Бессознательные представления получают возможность выйти на поверхность.

Многие люди, имеющие такую привычку, не осознают, какое значение имеет рисование в момент, когда на них снисходит озарение и внезапно рождается решение проблемы.

Рис. 161. Произведения «раздумывающих» рисовальщиков

Рисунки детей широко используются в психиатрии в качестве диагностического и терапевтического средства. Изображения, которые создает ребенок, могут отражать специфику психического заболевания и указывать на неблагополучное положение в семье и другие травмирующие факторы. То, что нельзя узнать на основе физических данных, становится известным при оценке таких рисунков.

Прописные истины

Дети, рисующие себя в одном углу страницы, а прочих членов семьи — в другом, выражают таким образом свое одиночество и изолированность. Если фигура отца выглядит намного больше прочих, с большими руками и оскаленными зубами, это свидетельствует о том, что он вызывает у ребенка страх.

Что это значит?

Значение визуальных символов иногда довольно очевидно. Мы сможем узнать о внутреннем мире личности, собрав воедино все фрагменты мозаики и проанализировав гештальт. Рисунки могут стать ключом к творческим озарениям. Ниже приводится толкование нескольких самых распространенных образов.

Дом (рис. 162) олицетворяет место, где ищут и обретают поддержку и безопасность. Труба с вьющимся над ней дымом может выражать чувство теплоты и привязанности. Дом без окон и/или дверей символизирует погружение в себя и нежелание открыться навстречу другим. Открытая дверь предполагает близость, но, с другой стороны, длинная дорожка к ней увеличивает дистанцию.

Рис. 162. Изображение дома

Изображения животных (рис. 163) свидетельствуют о любви к ним и желание помогать другим людям. Поскольку животные — это «братья наши меньшие», их образ близок тем, кто чувствителен к потребностям других. Можно также предполагать интерес к природе, свободу выражения, веселый нрав.

Рис. 163. Изображение птицы

Коробка (рис. 164) или иное вместилище указывает на то, что автор предпочитает порядок и систему во всем. Ему присущ последовательный стиль мышления. Такой человек тщательно отгораживает различные сферы свой жизни. Завершенность и предсказуемость линий обозначают недостаток спонтанности.

Рис. 164. Изображение коробки

Абстрактные формы с угловыми линиями (треугольники, зигзаги, звезды, ромбы и т. д.) (рис. 165) отображают острый и критический ум. Будучи выполнены с нажимом, они символизируют решительность, целеустремленность, серьезность, точность, энергичность. Абстрактные фигуры с округлыми очертаниями свидетельствуют о мягкости, гибкости, чувствительности, уязвимости, сострадательности, чувстве юмора.

Рис. 165. Абстрактные фигуры

Сердце олицетворяет сильную привязанность, эмоциональность, любовь. Цветы — символ роста и развития. Увядшие цветы могут выражать разочарование, депрессию, внутреннее напряжение. Яркие, распустившиеся цветы говорят об энтузиазме, оптимизме, любви к прекрасному, а также символизируют мечты автора.

Рисунки небольшого размера (рис. 166) говорят об умении сосредоточиться, методичности, пунктуальности и склонности к самонаблюдению; однако это также может быть свидетельством эмоциональной закрытости, сдержанности. Маленький масштаб является признаком хорошо развитой мелкой моторики.

Рис. 166. Рисунок малого размера

Крупные изображения (рис. 167) принадлежат перу людей амбициозных, наслаждающихся вниманием окружающих, открытых, экспрессивных и спонтанных. У них хорошо развита крупная моторика, необходимая для исполнения рисунков такого масштаба.

Рис. 167. Крупные изображения

Прописные истины

Будьте внимательны, занимаясь рисованием между делом!

Когда ваш разум блуждает в дебрях грез и фантазий, примите меры к тому, чтобы под рукой не оказался какой-нибудь важный документ, иначе вы можете украсить его образами своего подсознания.

Неразумно анализировать бланки или другие документы, которые могли быть заполнены не в обычной для пишущего манере.

То, каким образом человек пишет цифры, может многое поведать о его отношении к деньгам.

Надписи на конвертах не следует упускать из виду в качестве потенциального источника информации о пишущем и о его отношении к окружающим.

Рисунки являются ценным материалом для анализа, так как дают ключ к содержимому подсознания.

Не бывает людей совсем дурных или во всех отношениях хороших. На самом деле человек представляет собой совокупность различных качеств, воззрений, привычек, которые отражают целый спектр позиций, от почти безупречно честных до совершенно испорченных. Существует множество оттенков серого в черно-белой палитре честности/бесчестности.

То, что для одних кажется совершенно не приемлемым, у других не вызывает ни малейших угрызений совести. Как насчет долгих задушевных бесед в рабочее время по рабочему телефону? Или копирования личных документов на казенном ксероксе?

Людям скрупулезно порядочным не придет в голову мысль взять с работы домой даже скрепку. Другие не видят ничего зазорного в том, чтобы использовать производственные ресурсы в собственных целях.

Заметьте, пожалуйста: не существует такой вещи, как «криминальный почерк». При идентификации признаков потенциальной непорядочности или склонности к насилию ключевое слово — «потенциальный». Каждая из характеристик, описываемых в этой главе, заслуживает отдельной книги, однако для наших целей мы приводим здесь лишь предварительные сведения о наиболее значимых признаках.

Ранее понятия спонтанности и естественности были для нас мерилом лучших качеств. Здесь, однако, речь пойдет уже не просто о негативном поведении, но о патологии. Мы рассмотрим проблему потенциальной нечестности, возможности проявлений насилия и воздействие на почерк серьезных психологических травм.

Существует две фундаментальные проблемы в определении нечестности на письме. Во-первых, честность — понятие до некоторой степени субъективное, и то, каким образом пишущий определяет для себя нечестность, влияет на ее проявление в его почерке. Даже если чье-то поведение очевидно не порядочно, это может быть не выражено ясно на письме, поскольку пишущий не чувствует своей вины.

Во-вторых, почерк отражает только воззрения и потенциальные возможности. Мы не можем предсказать, реализуется ли этот потенциал, или нет. Человек, чей почерк изобилует признаками нечестности, может воплотить, а может и не воплотить свой негативный потенциал в дурном поведении. Тем не менее, это не значит, что сведения о наличии такого потенциала оказываются бесполезными.

Существует множество типов нечестности, от намеренной лжи до умолчания, до «приукрашивания истины» с целью пощадить чьи-то чувства.

Графологи обычно выявляют группу из четырех или более соответствующих признаков, прежде чем сделать заключение о вероятной нечестности; однако более важным индикатором является общая модель почерка. Тем не менее, существуют и отдельные знаки, которые, в сочетании друг с другом, представляют важное свидетельство о потенциальном нежелательном поведении.

Нечестный поступок может быть спонтанным или намеренным. Некоторые люди без колебаний способны сделать ложь, воровство, мошенничество своим привычным занятием. Другие в нормальной ситуации приходят в ужас при мысли о подобных действиях, однако под давлением обстоятельств способны изменить своим принципам. Можно ли причислить к одной категории испытывающую нужду мать, которая крадет пакет молока для своего ребенка, и подростка, ворующего компакт-диски из музыкального магазина?

Оба они совершили кражу, однако с совершенно разными мотивами. И признаки на письме у них обоих будут различными. Как обычно, учитывается вся картина почерка. И, как заметил Пульвер, наше дело не судить, а интерпретировать.

Некоторые из следующих признаков уже рассматривались в предыдущих главах, так как они входят в рамки нормального поведения. Тем не менее, помимо «нормального» контекста, и в сочетании с другими неблагоприятными признаками, они приобретают негативное значение.

Смыкающиеся линии (рис. 168). Две линии накладываются друг на друга и превращаются в одну. Такая линия получается при резкой смене направления пишущим, которая символизирует переменчивость его мыслей. Говоря о чем-либо, такой человек следует принципу «один пишем, два в уме». Когда смыкающиеся линии встречаются в нижней зоне, что редко, пишущий, возможно, скрывает какие-то нелестные сведения о своей сексуальной жизни.

Рис. 168. Смыкающиеся линии

Смыкающиеся линии в округлых буквах средней зоны, типа А или О, выполнить сложнее, чем в прямолинейных. Это нередко указывает на отрицание или сокрытие истины. Возможно, причиной тому является, опять-таки, смущение.

Мелкие штрихи

Спонтанное, естественное написание намного реже содержит неблагоприятные признаки, чем медленное, орнаментированное. С другой стороны, очень быстрое, с волнистыми линиями письмо может указывать на наличие проблемы.

Медленная аркада. Медленная аркада свойственна тем, кто сильно озабочен внешней стороной вещей. Их девиз: делай, как я говорю, а не как я делаю. Нередко за медленной аркадой скрывается лицемерие пишущего. Когда аркада располагается на конце слова и развернута влево, предположительно пишущий намеренно скрывает правду, скорее всего, просто избегая говорить о ней. Возможно, это не ложь в строгом смысле слова, но грех умолчания.

Вторичные волнистые формы. Пишущий — воплощенная уклончивость. Он намеренно избегает принимать ту или иную сторону или следовать строго определенным образом. Он оппортунист, использующий любую ситуацию себе на пользу. В худшем случае, он виртуозно прибегает к софистике и обману, чтобы добиться своего. Двусмысленность его поведения — это способ избежать ответственности. Он полагает, что если он уклонится от четких утверждений, то никто не сможет впоследствии осудить его.

Чрезмерно волнистая линия строки. Это скорее признак безответственности, нежели собственно нечестности. Пишущий может сказать вам, что придет в назначенное время в назначенное место, но вы будете тщетно дожидаться его. Он вообще не склонен выполнять свои обещания. Его пассивно-агрессивная позиция держит в постоянном напряжении тех, кто на него рассчитывает. Это качество усугубляется наличием волнистых форм.

Контрлинии. Это линии, которые развернуты в направлении, противоположном нормальному (рис. 169, см также главу 11).

Рис. 169. Контрлинии

Изолированные линии. Изолированные или разъятые и вновь соединенные, ретушированные линии, предполагают, что пишущий желает казаться лучше, чем он есть.

Спиральные формы (рис. 170). Линии, закрученные спиралью, являются признаком крайнего эгоцентризма. Спиральные линии устремляются в центр левонаправленным движением, несущим все назад к Я. Такая разновидность орнамента свидетельствует о тщеславии и потребности защитить собственное Эго. Пишущий привлекает к себе внимание, однако когда дело заходит в тупик, он извиняется и говорит что-нибудь, выставляющее его в лучшем свете.

Рис. 170. Спиральные формы

Курсив мой

Обведенный овал часто свойствен взрослым детям алкоголиков, которые научились отрицать собственные чувства. Они ходят вокруг да около, никогда не высказываясь со всей определенностью.

Чрезмерно усложненные линии. Такие линии уменьшают разборчивость и имеют своим истоком потребность укрыть информацию завесой секретности или же отвлечь ваше внимание от истины. Когда усложненность присуща многим закругленным линиям, пишущий словно бы создает приманку, чтобы завлечь неосторожных.

Чрезмерности. Чрезмерности любого рода делаются для отвода глаз и искажают простые истины. Пишущему присущи самовозвеличивание, склонность к блефу. Необходимость толкать себя вперед посредством таких «выкрутасов» является признаком неискренности.

Овалы с двойной петлей. Когда такие овалы сделаны в буквах А, О и других буквах средней зоны, налицо замедление движения и снижение ясности сообщения. Хотя некоторые системы графологии называют это признаком обмана, во многих случаях речь идет лишь о неспособности пишущего четко выразить свое мнение. Эмоции мешают ему говорить.

Пропуск букв. В медленном почерке, если некоторые буквы пропущены, можно заметить, что пишущий сознательно стремится утаить важную информацию. Он скрывает какие-то факты, могущие его скомпрометировать. То же самое верно, если конечные линии повисают в воздухе, не возвращаясь к линии строки. Пишущий говорит не всю правду.

Прописные истины

Овальные буквы, открытые в нижней своей части, являются очень дурным признаком. Хотя их называют «овалами растратчика», многие из тех, кому они присущи на письме, были осуждены за куда более ужасные преступления.

Одни буквы в написании уподобляются другим. Это свидетельствует о сознательной попытке исказить обстоятельства и представить их в ином свете. Обычно в таком взаимоуподоблении «участвуют» строчные буквы А и О.

Подпись не соответствует основному тексту. Признак того, что пишущий не совсем таков, каким кажется. Следует обратиться к тексту.

Кошачий коготь

Так называют дугообразную контрлинию, напоминающую загнутый коготь и располагающуюся в средней и нижней зонах (рис. 171). Человек, которому свойственна такая линия, намеренно создает ситуации, когда ему приходится чувствовать себя виноватым. Он полагает себя существом никчемным и демонстрирует поведение, которое подтверждает это его мнение о самом себе.

Если такая линия встречается в нижней зоне, обычно она связана с переживаниями сексуального плана. В большинстве случаев пишущий стал жертвой сексуального насилия в детстве и чувствует себя виновным, возлагая ответственность за случившееся скорее на себя, чем на насильника.

Рис. 171. Кошачий коготь

Женщина, образец почерка которой представлен на рисунке 171, стала жертвой насилия со стороны собственного брата. Ее родители, тем не менее, не нашли ничего лучшего, чем обвинить ее во лжи. Хотя и сознавая рассудком, кто был истинным виновником произошедшего, она чувствовала себя виноватой в том, что «вынесла сор из избы» и вызвала родительский гнев.

Подобно крючку, кошачий коготь удерживает пишущего в состоянии подавленности, смятения, скорби. Его оборонительная тактика затрудняет окружающим контакт с ним, так как он постоянно занят защитой собственного Эго. Некоторые графологи отмечают, что кошачий коготь в средней зоне, при наличии овала со вставкой (овал с двойной петлей или крючком внутри), является признаком вора.

Финский нож

Так называемый «акулий зуб» (рис. 172, а) является одним из самых негативных признаков. Он сочетается с контрлиниями закругленной формы и обычно его можно видеть в буквах С, П, Р, Т, М. Конечные линии этих букв либо изгибаются в направлении, противоположном нормальному, или же чрезмерно загнуты в соответствующем направлении.

Эти формы свидетельствуют о хитрости и коварстве пишущего. Такие люди улыбаются в лицо, готовясь вонзить кинжал в спину. Они говорят вам то, что вы, по их мнению, хотите услышать, преследуя тем временем собственные интересы.

Рис. 172. «Акулий зуб» (а); «Е ложечкой» (б); эллиптическое Д (в)

Курсив мой

Анжела, почерк которой изобиловал «кошачьими когтями», нередко злословила о своем друге Саше, причем таким образом, чтобы тот непременно узнавал об этом. Естественно, Саша был всякий раз сильно на нее зол. Выставляя себя в негативном свете, Анжела вновь и вновь испытывала чувство вины, что и было ее подсознательным стремлением.

Ложка дегтя

Кажется, что графологи просто обожают давать нелепые названия различным необычным элементам. Вот этот, например, называется «Е ложечкой» (рис. 172, б). Как будто очевидно, что он должен напоминать, да не тут-то было. «Е ложечкой», элемент редко встречающийся, представляет собой сочетание кривой и угловатой линии и является одной из разновидностей контрлиний.

Стандартное строчное Е начинается с центра и делает плавное движение вовне, заканчивающееся справа. «Е ложечкой» начинается с прямой линии, которая уступает место кривой. Подобное начертание предполагает остановку и поворот, таким образом движение вперед затормаживается и образуется контрлиния.

«Е ложечкой» присуще тому, кто под маской корректности скрывает трезвый расчет и предосторожность. Налицо сильный самоконтроль, но не со знаком «плюс», а в целях намеренного обмана. Такой человек не выдаст своих истинных чувств, а будет действовать таким образом, чтобы добиться желаемого. Если он нанесет удар, то вы не будете знать, откуда тот исходит.

Ужасный оскал овала

В нашем перечне негативных признаков заслуживает особого внимания эллиптическое Д (рис. 172, в). Относящаяся к средней зоне часть буквы вместо обычной округлой формы приобретает скорее яйцевидную и располагается по диагонали. Нисходящая линия, в норме прямая, ниже линии строки закругляется вправо, образуя перевернутое С.

Пишущий лжив и неискренен, он скрывает свои истинные намерения. Он эгоистичен и стремится достичь желаемого даже за счет других. Может быть, он склонен к хвастовству и пытается произвести на окружающих впечатление. Те, кто имеет с ним дело, не всегда осознают, что именно с ним не так, однако по наитию не вполне доверяют этому человеку.

Если внутри овалов имеются так называемые «прорезающие» линии (рис. 173), это говорит о проблемах в сфере общения. Один известный специалист назвал подобное явление признаком патологического лжеца.

Рис. 173. «Прорезанный» овал

Мой курсив

Елена работала секретарем в крупной фармацевтической компании в течение семи лет. Она всегда улыбалась, но при этом всей душой ненавидела свою работу. Однажды она уволилась без предупреждения и, прежде чем покинуть рабочее место, удалила ряд важных файлов и повредила программное обеспечение. Ее почерк, который во всем прочем демонстрировал приверженность школьной модели, изобиловал эллиптическими Д.

Сильные колебания в размере, наклоне, линии строки и других аспектах почерка всегда являются поводом для негативной интерпретации. Хотя общая картина важнее деталей, однако не следует игнорировать последние. Если вы заметите какие-либо из ниже перечисленных негативных признаков, уделите им особое внимание.

Чрезмерно тяжелый нажим. Пишущий страдает от периодических проявлений фрустрации. Он не способен адекватным образом высвободить свои сильные эмоции и может прибегнуть к алкоголю и наркотикам, которые, в свою очередь, делают его поведение агрессивным.

Переменный нажим. Пишущий с переменным нажимом непредсказуем, безответствен, непостоянен. Никогда не знаешь заранее, куда его занесет. Переменный нажим нередко встречается в почерке преступников.

Размазанное написание. Такое написание обусловлено бесконтрольным нажимом и предполагает сильное напряжение. Пишущий склонен ко лжи, причем, лжи незатейливой, без прикрас. Он не обладает достаточным интеллектом, чтобы лгать изощренно. Он болтает все, что придет ему в голову, не принимая во внимание, насколько невероятно рассказываемое им. Если имеются другие негативные признаки, такие как многократно обведенные точки, можно предположить склонность к садизму.

Очень сильный наклон вправо. В сочетании с чрезмерно сильным нажимом, это опасный признак. Когда пишущий выходит из себя, окружающим лучше прятаться куда подальше.

Утолщенные линии (рис. 174). Когда внезапное усиление нажима к концу слова или буквы ведет к утолщению линии, которая становится похожей на дубинку, это свидетельствует о взрыве эмоций. Если такая линия встречается в средней зоне, вы можете быть уверены, что пишущий орудует словами, как кистенем. Если она присуща нижней зоне, то вам лучше держаться подальше от пишущего, если тот несет что-то тяжелое.

Рис. 174. Утолщенные на конце линии

Резкие или пунктирные линии. Представляют собой противоположность предыдущим. Они изначально демонстрируют сильный нажим, но утончаются по мере продвижения вправо. У пишущего дурной нрав и острый и злой язык, тот самый, что «страшнее пистолета».

Жирные, многократно обведенные точки. Знаки препинания выполняются с чрезмерно сильным нажимом и буквально впечатываются в бумагу. Согласно исследованию одного из специалистов, подобное явление нередко в почерке преступников, в особенности когда их преступления связаны с сексуальной сферой. Налицо внутреннее напряжение и привычка раздумывать или представлять себе то или иное преступление. Еще одна разновидность этого явления — «черная дыра» (рис. 175). По словам Клары Роман, это показатель чувства вины, испытываемого пишущим. «Черная дыра» символизирует сведения, которые пишущий хочет утаить от других людей.

Рис. 175. «Черные дыры»

Гарпуны. Представляют собой очень длинные, крючковидные линии, начинающиеся ниже линии строки. Подобные линии в начале слова или буквы предполагают скрытую агрессию, которая проявляется внезапным образом.

Чрезмерно угловатый почерк. Написание, в котором угловатые формы являются доминирующими связками, говорит об агрессии. В сочетании с сильным нажимом и узким начертанием это дает нам картину личности асоциальной. Пишущий стремится постоянно доминировать в своих отношениях с другими людьми.

Нарушенный ритм. Рода Визер, немецкий графолог, пришла к выводу, что почерку преступников недостает гибкости и силы ритма, присущего законопослушным гражданам. У первых ритм обычно ломаный или вялый. Обладатели ломаного ритма взрываются по малейшему поводу. Те, чей почерк демонстрирует вялый ритм, склонны идти на поводу у своих инстинктов.

Прыгающие буквы. Это буквы, которые из средней зоны перемещаются в верхнюю, где их не должно быть. В сочетании с другими негативными признаками это свойственно людям, в нормальном состоянии спокойным и пассивным, однако иногда способным идти по головам других людей для собственного утверждения.

Мелкие штрихи

Утолщенные или же пунктирные линии чаще всего встречаются в точках буквы Ё, черточках над и под Т и других горизонтальных элементах.

Заглавные буквы в середине слова. Это признак неадекватного поведения. Пишущий привлекает к себе внимание различными нелепыми выходками или же грубыми комментариями.

Переменчивый стиль. Написание, которое в течение короткого отрезка текста (одного абзаца, к примеру) меняется с курсивного на печатное или какое-либо иное, указывает на непредсказуемость поведения. Вы никогда не знаете, что предпримет такой человек.

Прописные истины

Когда вы обнаружите предполагаемый негативный признак, убедитесь в том, что он не является результатом болезни, нестандартных условий написания, плохого качества пера, прежде чем делать вывод о патологии.

Алкогольная или наркотическая зависимость — очень сложный предмет, заслуживающий, как и прочие, отдельного исследования. Тем не менее, мы рассмотрим некоторые общие признаки, указывающие на возможные злоупотребления.

Пристрастие к алкоголю влечет за собой как физиологические, так и психологические изменения. На ранних стадиях приема алкоголя или наркотиков встречающиеся на письме признаки могут до некоторой степени отличаться от выявляемых позднее.

Как показывают исследования, невысокое содержание алкоголя в крови очень мало сказывается на характере почерка. Написание становится несколько менее регулярным, размеры букв и интервалов увеличиваются.

Значительные дозы алкоголя влияют на координацию, и нарушения моторики сказываются на почерке. Буквы становятся заметно крупнее, пробелы — больше, разборчивость снижается. Когда содержание алкоголя в крови превышает нормально допустимое, человек просто не способен писать; скорее всего, он вообще находится без сознания.

Употребление алкоголя даже в течение короткого отрезка времени может привести к нарушению моторной деятельности. Если вам доводилось иметь дело с человеком, что называется, сильно перебравшим, вы определенно замечали, что его речь становится бессвязной, походка нетвердой, движения неуклюжими. Опорнодвигательная система подверглась воздействию алкоголя, что проявляется и на письме.

Галлюциногены, такие как марихуана и ЛСД, влияют на печень, селезенку, желчный пузырь, легкие и на нервные центры в головном мозге. Использование в течение какого-то времени определенных видов транквилизаторов может вызвать появление тремора, что заметно изменяет почерк, который становится сильно трясущимся. Употребление ЛСД имеет своим следствием причудливый рисунок букв.

Наш мозг посылает через перо на бумагу сообщение о той части тела, где возможны проблемы физиологического плана, однако это делается лишь в самом общем виде. Прежде чем приступить к описанию проявлений нездоровья на письме, я должна предупредить: нельзя диагностировать болезнь, не имея диплома врача.

К сожалению, исследования возможных влияний различных заболеваний на почерк продвинулись не слишком далеко. Тем не менее, работы в данном направлении ведутся не без успеха.

Некоторые проблемы со здоровьем, выявляемые по почерку, оказываются временными, другие — постоянными. Для того чтобы увидеть соответствующие признаки, вы должны вооружиться лупой. Головные боли, воспаление горла, зубная боль могут проявляться в виде крошечных точек, иногда называемых пузырьками, в петлях верхней зоны. На язву или другие болезни желудка указывают точки в средней зоне. Точки же в нижней зоне нередко свидетельствуют о заболеваниях ног.

Заболевания, которые влияют на крупную моторику, такие как болезнь Паркинсона, могут быть определены по тремору, присущему почерку в целом. Сердечные недомогания проявляются в виде ненужных точек в различных частях листа.

Исследование почерка людей с тем или иным диагнозом может быть весьма интересным. Вы можете предпринять его самостоятельно и посмотреть, сможете ли вы определить, каким образом проявляется болезнь. Только, пожалуйста, не говорите клиенту: «Судя по вашему почерку, у вас проблемы с желчным пузырем» или «Похоже, дело близится к инфаркту». Если вы заметили нечто, могущее указывать на расстройство здоровья, деликатно предложите клиенту пройти обследование.

«Честность» — понятие во многом субъективное, вследствие чего ее отсутствие нелегко с точностью определить по почерку.

Существует ряд негативных признаков, которые помогут вам определить потенциал патологического поведения.

Негативные признаки свидетельствуют лишь о потенциале. Мы не можем узнать доподлинно, осуществит ли пишущий этот потенциал.

Наркотики и алкоголь искажают почерк.

Теперь, когда у вас есть основательные знания в сфере графоанализа, что вы предпримете? Как мы уже убедились, ни один элемент почерка не может анализироваться вне контекста. Правый наклон почерка свидетельствует об умеренной эмоциональности, однако вам требуется дополнительная информация, чтобы судить о личности пишущего. Степень нажима покажет вам, сколь долговременны эмоции пишущего. По характеру полей вы узнаете, не тормозят ли развитие пишущего эти самые эмоции. Прочие фрагменты головоломки помогут вам составить полный и подлинный портрет личности.

В этой главе вы узнаете, каким образом совместить все кусочки мозаики воедино, чтобы вышла связная картина. Вы научитесь получать целое, которое больше, чем сумма его частей — то есть гештальт.

Когда вы впервые смотрите на образчик почерка, перед вами некая запутанная головоломка, состоящая из тысячи фрагментов одного и того же цвета. Даже если вы усвоили основные принципы графологического анализа, это не значит, что вас осенит догадка и вы обретете ключ к пониманию личности писавшего.

Некоторые графологи как будто сразу «видят», что сообщает о пишущем его почерк. Другие колеблются, ходят вокруг да около, пытаясь свести воедино все данные, однако у них ничего не получается, даже после нескольких лет усердных занятий. В чем тут дело? Одни умеют осуществлять синтез различных характеристик почерка, в то время как другие просто составляют перечень отдельных черт личности.

Составить подобный перечень легко. Любой может увидеть «линии злопамятности», «линии тщеславия», «линии уступчивости», как тому и учат в некоторых школах графологии. Но чем такой перечень может помочь вашему клиенту? Ничем. Анализ, раскрывающий душу пишущего, дает несравненно больше, чем обычный поверхностный обзор личностных качеств. Полноценный отчет подразумевает глубокое понимание потребностей и мотивации клиента.

Не расстраивайтесь: в этом нет ничего сверхъестественного, и вам вовсе не нужно быть ясновидцем. Умение уловить суть личности при взгляде на почерк приходит с опытом. Используя некоторые специфические методы, которые позволят вам сложить воедино все фрагменты картины, вы преуспеете в этом.

Синтез подразумевает создание последовательности дедуктивных выводов, которая и приведет нас к конечной цели — точной и полной картине личности пишущего. Существует несколько методов синтеза, которые используются в графологической практике. Посредством проб и ошибок вы сможете узнать, какой из них является наиболее подходящим для вас.

Один из методов, в особенности импонирующих мне, — определение «ключевого образа». У каждого из нас имеется некий личностный конфликт, противоречие того или иного рода, и ключевой образ вычленяется при изучении двух ведущих противостоящих в рамках личности тенденций, или сил. К примеру, почерк отличается сильным наклоном вправо, указывающим на стремление к другим людям, но в то же самое время пробелы между словами слишком широки, что говорит о потребности пишущего отделить себя от окружающих.

Он стремится к другим людям, но также нуждается в личном пространстве? Налицо некоторое противоречие, не так ли? Это и есть две противоборствующие силы, или тенденции, воплощающие основной конфликт личности пишущего. Проверка сопутствующих характеристик почерка поможет объяснить данное несоответствие. Возможно, пишущий ищет общества других людей, однако также испытывает страх перед ними (на это может указывать узкая средняя зона).

Когда вы научитесь определять противоборствующие тенденции, вы получите основу для составления письменного отчета. Следующий перечень личностных качеств может помочь вам на первом этапе; в нем приводятся отдельные специфические свойства, которые следует выявить в почерке. В скобках имеются подсказки, чтобы вы знали, где искать соответствующие характеристики почерка.

Почерк дает ответы на ряд вопросов, которые помогут вам глубже проникнуть в личность пишущего; просто будьте готовы выслушать их. Каким образом задавать вопросы? Ответят ли вам? Ниже приводится несколько образцов вопросов и подсказок, как находить ответы на них в почерке.

1. Реактивен или же нереактивен пишущий?

Реактивен: пишущий находится под влиянием окружающих людей и чувствует себя комфортно лишь тогда, когда окружающие люди воспринимают его должным образом.

Переменные наклон, линия строки, высота средней зоны; невысокие или плохо оформленные заглавные буквы.

Нереактивен: пишущий восприимчив к окружающим людям, однако делает самостоятельный выбор, основываясь на внутренней системе ценностей.

Правильный ритм, хорошая скорость, адекватная направленность; зоны соразмерны.

2. Отличается ли пишущий гибкостью?

Гибкость: пишущий способен отступить, если он видит, что перед ним встают серьезные препятствия либо его цели оказываются недосягаемыми.

Сильное движение слева направо, плавность, правильный ритм.

Отсутствие гибкости: пишущий легко выходит из себя и впадает в состояние подавленности.

Переменная линия строки, вялые линии.

3. Обладает ли пишущий инициативностью?

Инициативен: пишущий действует по своему усмотрению, не ожидая указаний и подсказок.

Упрощенность форм, отсутствие начальных линий, хорошая скорость.

Не инициативен: пишущий ждет, когда ему скажут, что делать.

Длинные начальные линии, медленная скорость, орнаментальность, приверженность школьному стилю.

4. Умение учиться на своих ошибках: осознает ли пишущий свои ошибки и извлекает ли из них урок?

Соразмерность зон, верхняя зона не слишком высокая, петли нижней зоны всегда «возвращаются» к линии строки.

Оправдание своих ошибок: винит ли пишущий других в случившемся?

Очень высокая и узкая верхняя зона, школьный стиль, усложненные овалы.

5. Сдерживает ли пишущий свои чувства или же выплескивает их наружу?

Подавляет чувства: скудно оформленная нижняя зона, узкий почерк, широкое правое поле, узкое левое поле, резкие линии.

Выражает вовне: правый наклон, орнаментированные заглавные буквы, тяжелый нажим, пастозность.

6. Ответственность: выполняет ли пишущий обещания?

Правильный ритм, движение слева направо, соразмерность, гармоничность, четкая средняя зона, отчетливое разделение строк, отсутствует взаимоналожение зон.

7. Постановка целей: использует ли пишущий при постановке целей свое воображение и силу воли?

Хорошо оформленная верхняя зона, сильное горизонтальное движение, хороший нажим.

8. Чувство безопасности: наличествует ли у пишущего чувство внутренней защищенности?

Правильный ритм, оформленные заглавные буквы, хороший нажим.

9. Перспектива: обладает ли пишущий четкой жизненной перспективой?

Пропорциональные зоны, отчетливое разделение строки, соразмерные поля.

10. Обязательность: выполняет ли пишущий обязательства по отношению к другим людям и к себе? Это проявление самодисциплины и силы воли.

Правильный ритм, упрощенность формы, плавность, умеренный нажим, четкие овалы, соразмерность.

11. Целеустремленность: есть ли у пишущего цель в жизни, некое жизненное предназначение?

Динамичное движение слева направо, сильный нажим, соразмерные поля, умеренно прямая линия строки.

12. Импульсивность: действует ли пишущий под влиянием минутного импульса?

Волнистая линия строки, переменный нажим, вялость линий, размазанность.

13. Чем мотивируется пишущий?

Одобрение: потребность пишущего в поддержке и одобрении ведет к эмоциональной зависимости и уязвимости по отношению к поступкам и настроению окружающих людей. Результатом является отсутствие собственной воли.

Округлое написание, сильные гирляндические формы, длинные начальные линии, переменная линия строки.

Деньги и материальные блага: если пишущий руководствуется потребностью в материальных благах, все, что угрожает его благосостоянию, делает его уязвимым. Он оценивает свои достижения исключительно в свете их экономической выгоды.

Тяжелый нажим, раздутые нижние петли, пастозность.

Удовольствие и комфорт: действия пишущего основываются на том удовольствии, которое они могут принести. Пишущий исходит из того, каким образом тот или иной поступок повлияет на него; он желает того, что кажется ему в данный момент привлекательным. Его восприятие мира обусловлено тем, что он может извлечь для себя.

Крупные средняя и нижняя зоны, пастозность, неправильный ритм, конечные линии обращены влево, очень высокие заглавные буквы, узкое правое поле, узкие межстрочные интервалы.

Признание: пишущий идентифицирует собственную личность с тем, что он делает, со своими достижениями на том или ином поприще, которые приносят ему признание и известность.

Умеренно сильный нажим, крупные заглавные буквы, правильный ритм.

Еще несколько вопросов, которые вы можете задать

Возможно, вы не захотите использовать эти вопросы при анализе, однако они помогут вам представить себе образ действий пишущего в различных обстоятельствах. Задайтесь вопросом, как стал бы вести себя пишущий в следующих случаях.

Попав в пробку?

Общаясь с разозленным клиентом?

Успокаивая раскапризничавшегося на людях ребенка?

Оказавшись на вечеринке?

Занимаясь сексом?

Требуя у шефа повышения по службе?

Разрывая тяготившие его отношения?

Испробуйте оба метода

Как мы уже говорили в главе 1, существуют две основные методики анализа почерка, французский атомистический и немецкий гештальтный метод. Мы проанализируем почерк, основываясь на них обоих.

Автор этого образчика (приведенного в сокращенном виде) (рис. 176) — женщина 28 лет, правша, химик-технолог по специальности, любитель детективной литературы и кроссвордов.

Гештальтный метод

Здесь мы рассмотрим почерк с точки зрения гештальтного, или холистического, подхода. Начнем с того, каким образом почерк выглядит в целом.

Общее впечатление. В написанном чувствуется выраженная активность. Текст выглядит упорядоченным, при отсутствии крайностей, которые нарушали бы общее единство. Тем не менее, имеются некоторые мелкие погрешности в ритме.

Рис. 176. Образец почерка

Формальный уровень (формальный уровень — это совокупность множества факторов, однако в целом его оценка сводится к тому, выглядит ли написанное пропорциональным и гармоничным). Умеренно высокий. Почерку присуща упрощенность, спонтанность, динамичное движение слева направо. Подпись гармонирует с основным текстом.

Пространство/форма/движение. В общей картине пространства, формы и движения доминирует движение.

Картина пространства. Умеренно правильное распределение пространства между словами, строками, буквами; соразмерные поля.

Картина формы. Упрощенные, оригинальные формы, отличающиеся некоторой нерегулярностью.

Картина движения. Резкое продвижение слева направо с умеренным и ритмичным нажимом. В нижней зоне движение сокращено, упор на верхней зоне. Ритм нарушается из-за напряжения.

Прописные истины

Будьте осторожны, формулируя свои выводы. В данной ситуации легко выбрать неправильный тон, и тогда ваш анализ окажется бесполезным. Клиент, скорее всего, просто не станет вас слушать, так как ваши слова уязвляют его.

Каково заключение? Перед нами почерк оригинального типа, с умеренной средней зоной, преимущественно связанный, со своеобразными сочетаниями букв. Гирляндические и аркадические формы доминируют при сочетании линейных и округлых форм, которые непропорционально коротки в нижней зоне. Вторичное расширение сильнее первичного.

Синтез

Сводя все наши наблюдения воедино, полезно придать им определенный контекст. Можно разбить их на четыре группы: интеллект, социальные умения и навыки, активность, контроль.

Интеллект: оригинальный, ритмичный, быстрый, упрощенный, связанный почерк. Перед нами женщина, обладающая быстротой мышления и не полагающаяся на старые испытанные методы, но способная изобрести новые. Возможно, ей трудно сосредоточиться из-за избытка эмоций. Она нередко бывает импульсивной и действует не раздумывая.

Социальные умения и навыки. Сильное движение, правый наклон, правильная модель нажима, короткая нижняя зона, нерегулярность. Она восприимчива и способна к пониманию проблем других людей, но у нее не всегда хватает на это терпения. В результате ее поведение отличается некоторой неровностью.

Активность. Хороший нажим, короткая нижняя зона, нерегулярность. Личность интеллектуально активная, однако ее энтузиазм угасает столь же быстро, как и возникает. Скорее всего, физическая активность уступает умственной.

Контроль. Напряженность, нерегулярность, связанность, упорядоченность. Иногда она действует спонтанно и импульсивно, но в целом дисциплинированна, организованна. Ей присущи гибкость и умение адаптироваться к переменам внешнего плана, однако она вряд ли изменит свою систему ценностей, даже под давлением.

Самооценка. Крупные заглавные буквы, умеренная средняя зона, сильное движение слева направо и вверх, короткая нижняя зона. Это человек независимый, способный к проецированию своих потребностей вовне. Она не боится добиваться осуществления какихто не слишком существенных желаний, однако может отказаться от более значимых потребностей.

Мелкие штрихи

Имеется существенное отличие между собственно французским (атомистическим) методом графологии и «линейным» подходом, который изучается в некоторых американских школах графологии. Французский метод скорее рассматривает группы признаков, нежели их отдельные проявления, как то принято в «линейном» подходе.

Реванш эмпирического: французский метод

В основе французского метода также лежит первое впечатление. Затем мы рассматриваем различные элементы почерка, избегая какой-либо их интерпретации.

Первое впечатление. Почерк интеллигентной, умеренно эмоциональной молодой женщины.

Размер. Неравномерный, высота средней зоны варьируется от крупной до ниже среднего (неустойчивая самооценка, некоторая неуверенность в себе, ощущение неадекватности вкупе с попытками самоутверждения).

Скорость. Неравномерная, быстрая, устремленность вперед, но так же и возвращение вспять (реакция быстрая, однако контролируемая разумом, за исключением случаев чрезмерного накала эмоций).

Нажим. Умеренный, но нерегулярный, с несколько расплывающимися краями линий (моральные принципы, возможно, не слишком устойчивы). Слабые линии при большой скорости предполагают неустойчивое здоровье и жизненный тонус.

Направленность. Восходящая линия строки, с некоторыми колебаниями (борьба с депрессией).

Плавность. Связанность почерка (логика, последовательность мысли), буква Д 8-образная, упрощения (изобретательность в решении проблем).

Форма. Неровный, но упрощенный стиль. Сочетаются гирляндические, аркадические и волнистые формы (многогранная, разносторонняя личность, восприимчивая, открытая навстречу другим). Аркадические формы выдают потребность сделать выше в целом низкое начертание. Волнистые формы свидетельствуют о хорошей интуиции.

Организованность. В целом пропорциональный почерк, что указывает на способность организовывать собственную жизнь и разумно распоряжаться своим временем. Тем не менее, правое поле сдвинуто влево, что означает склонность к отступлению, обусловленную боязнью неудачи.

Опытный последователь атомистической школы придет к выводам, аналогичным тем, что получены в рамках гештальтного подхода. Это в большей степени вопроса квалификации, а не метода.

Использование типологии может ускорить процесс анализа приблизительно на 75 %. Типологии подразделяют личностные типы на группы и применяются многими специалистами. Широко распространена классификация, основывающаяся на типологии характеров Юнга.

В ее основе — выделение доминирующей психической функции (мышление, ощущение, интуиция, чувство) и преобладающего типа направленности на внешний и внутренний мир (экстравертивный и интравертивный). Хотя только одна из функций является доминирующей, в каждом типе присутствуют в той или иной степени и все прочие.

Подумайте, как много информации будет в вашем распоряжении, если вы сможете взглянуть на образчик почерка и тотчас определить, является ли пишущий интровертом или экстравертом. Это ведь довольно легко. Почти так же легко идентифицировать функциональный тип, что даст вам еще массу сведений о личности пишущего. Вы можете использовать то, что вам уже известно об этом типе, при составлении отчета.

Помимо юнговской, существуют и другие типологии. В их числе невротические типы Фрейда (депрессивный, шизоидный, маниакальный, гистрионический), классификация Фромма (по типу ориентаций — рецептивная, эксплуататорская, стяжательская и рыночная) и Адлера (ориентация на комфорт, удовольствие, превосходство и контроль), иерархия потребностей Маслоу.

Составленный вами отчет говорит от вашего имени. Всегда внимательно относитесь к его написанию. Ошибки в орфографии и грамматике, убожество стиля недопустимы. Очень длинные, перегруженные предложения затрудняют понимание смысла. Попытайтесь уяснить, что хотел сказать аналитик нижеследующим:

«Пишущему присуще желание выделиться на фоне остальных, в то же самое время ему доставляет удовольствие признание окружающих, хотя он уверен в себе и легко сходится с людьми, тем не менее оценивая других в критической, выискивающей слабые места манере».

Ну, как? Это предложение взято из реального отчета, за который кто-то заплатил немало денег. Попробуем иначе выразить его содержание:

«Хотя пишущему доставляет удовольствие признание других людей, он желает выделяться из толпы. Освоившись в том или ином обществе, он тем не менее демонстрирует скорее критическое отношение к окружающим».

Какие-то высказывания могут быть короткими, сжатыми; другие — более пространными, поясняющими первые. Прочтите отчет вслух. Если что-то звучит неясно, невразумительно для вас, естественно, это будет непонятно и для клиента. Нечитабельные предложения следует переделать либо удалить.

Ваш отчет должен быть простым и понятным, не следует перегружать его графологической или психологической терминологией. И не ставьте диагнозов медицинского или психологического характера, пока у вас не будет соответствующей квалификации и лицензии.

Вы должны четко представлять себе, с какой целью выполняется анализ. Является ли он лишь обзорным, очерчивающим основные характеристики личности? Или же это подробный анализ, который рассматривает более глубокие аспекты, такие как особенности детского развития? Либо данный отчет предназначается для того, чтобы определить профессиональную пригодность пишущего?

Обзорный отчет обычно содержит от 350 до 700 слов. Это около полутора-двух печатных страниц. В нем указываются сильные и слабые стороны пишущего, но едва ли уместно описание травмирующих факторов детского возраста. Подробный анализ занимает несколько страниц и часто содержит пояснительные таблицы и диаграммы. Именно в нем следует подробно осветить все аспекты личностного развития и указать, каким образом эти сведения могут помочь клиенту достичь внутренней гармонии.

Отчеты всех трех типов состоят из следующих основных частей — введение, основная часть, заключение. В этом они ничем не отличаются от школьных сочинений, курсовых и дипломных работ. Очень важно, чтобы каждая из этих частей была составлена грамотно и написана в благожелательном по отношению к клиенту тоне. Неплохо вставить 1–2 абзаца о сущности и целях графологического анализа (вы можете составить соответствующий текст сами и использовать его во всех отчетах).

Будьте терпимы: ваши слова могут больно ранить другого человека. Человеческая натура не бывает дурной во всех своих проявлениях. Даже самый отталкивающий (по своим формальным характеристикам) почерк обладает какими-то свойствами, которые вы можете прокомментировать благоприятным образом. Анализ всегда должен начинаться и заканчиваться на позитивной ноте. Ваша цель — помочь другому человеку в познании самого себя, а не в нахождении повода для самобичевания. Душа другого человека требует деликатного и ответственного отношения, и ваш анализ может благотворно повлиять на нее, если он будет подан должным образом. Так сказать, подсластите пилюлю, прикройте негатив какими-то приятными материями и поведайте о нем тактично, сообразуясь с особенностями восприятия пишущего.

Завершайте анализ в оптимистическом ключе, чтобы ваш клиент преисполнился надежд и желания сделать свою жизнь лучше, благодаря полученным от вас сведениям. Ряд простых рекомендаций даст вашему клиенту почувствовать, что анализ принес ему несомненную пользу. Вы можете предложить ему несколько упражнений по графотерапии (о чем пойдет речь ниже) или психотерапии, если это требуется. Если же вы полагаете, что клиенту нужна консультация психолога, порекомендуйте ему хорошего специалиста.

Почерк сам по себе даст вам понять, каким образом лучше объясняться с клиентом. Если стиль написания довольно сильно упрощен, лишен каких бы то ни было дополнительных линий, вы можете быть более откровенны и прямолинейны, говоря все как есть. Если почерк изобилует множеством петель и гирлянд, пишущий очень чувствителен и требует деликатного обращения.

Существует ряд «нужно» и «нельзя», о которых следует помнить при составлении отчета.

Вы должны уметь связно излагать полученную в результате анализа информацию, иначе ваш анализ будет пустой тратой времени для вас и вашего клиента. Некоторые графологи предпочитают устное изложение, другим больше нравится письменная форма. Одно из преимуществ первого — возможность объяснить, что вы имели в виду в том или ином случае (ведь иногда читающие неверно понимают, что подразумевал пишущий). С другой стороны, имея на руках письменный отчет, клиент может его перечитывать по мере необходимости. Если письменное изложение является вашим слабым местом, целесообразно пройти курс обучения с репетитором.

Плохо подготовленный отчет, изобилующий грамматическими и орфографическими ошибками, затрудняет понимание текста и дискредитирует графологию как дисциплину. Если вы внесете свою лепту в создание благоприятного мнения о данной профессии, мы все от этого только выиграем.

Анализ должен представлять собой синтез всех элементов почерка, а не просто перечень личностных качеств.

Приступить к составлению отчета вам поможет стандартный список черт характера.

Задавая вопросы, касающиеся специфических ситуаций, вы сможете глубже постичь личность пишущего.

Наличие предварительно выбранной типологии предоставит в ваше распоряжение немало дополнительной информации о пишущем.

Доводилось ли вам заводить роман, который поначалу казался вам самым чудесным на свете, а впоследствии оборачивался кошмаром? Мужчина, который представлялся вам безупречным, превращался в чудовище, по сравнению с которым Синяя Борода выглядит милым шалуном? Женщина, как две капли воды похожая на леди Совершенство, преображалась в непрестанно вопящую мегеру?

Легко представать в лучшем свете, когда все только начинается. Но в суете будней все яркое тускнеет, и становятся заметнее раздражающие вас недостатки ближнего. И вот что-то там «разбилось о быт».

Почерк может предоставить вам информацию, необходимую для того, чтобы вы сумели оценить лучшие и осознать худшие качества Другого. Если вы узнаете о мотивации, о потребностях вашего партнера до начала серьезных взаимоотношений, вы сможете сберечь немало нервов.

Разумеется, в это уравнение входят и другие важные составляющие, такие как химия и добрая воля. Графический анализ не восстанавливает вас против «дурного» партнера и не предписывает отказаться от роли жертвы. Он вооружает вас сведениями о негативных моделях, чтобы вы могли научиться преодолевать их, а не возвращались к ним вновь и вновь.

Итак, вы встретили мужчину своей мечты. Он обладает всем, что входит в ваш список обязательных принадлежностей. Он высокий, красивый, интересный, у него хорошая работа, собственная квартира и новый автомобиль. И он не женат. Что еще нужно для полного счастья? Добрая воля. Без этого любые отношения будут обречены. Что это такое? Это качество, позволяющее преодолевать препятствия и трудности совместной жизни, которые иначе могут разрушить ваши отношения. Добрая воля подразумевает желание и умение не обращать внимание на слабости и недостатки другого и сохранять любовь несмотря ни на что.

Это вовсе не означает, что один из партнеров должен превратиться в тряпку, в мальчика для битья, в добровольную жертву. Добрая воля должна выказываться обеими сторонами. Отношения, в которых только один из партнеров демонстрирует добрую волю, напоминают езду на автомобиле со спущенной шиной. Какое-то время вы едете, однако затем шина сползает с колеса, и тогда случается авария.

Как замечательно было бы, если бы наличие доброй воли определялось по почерку. Но это невозможно. Все, что может сделать графолог, — это указать сильные стороны, которые могут стать опорой для двоих, и потенциальные «проблемные участки», над которыми придется поработать.

Что может сделать двух людей счастливыми? Возможно, они обладают всем, что для этого требуется, однако не реализуют свой потенциал. С другой стороны, они могут быть столь разными, что их несовместимость не вызывает сомнений, но если оба хотят создать гармоничные взаимоотношения и готовы над этим работать, они добьются своего. В качестве волшебной палочки здесь выступает химия. К сожалению, подобно доброй воле, она не определяется по почерку. Что ж, начнем с того, что может определить графолог, и оставим химию влюбленным.

Какие качества считаются наиболее важными для хороших взаимоотношений? Опрос, проводимый мною в Интернете, показал следующее. Сексуальные качества упоминаются всего два-три раза. Первая же тройка включает коммуникабельность, чувство юмора, восприимчивость.

Я составила несколько таблиц, где приводятся качества, которые участники опроса желали видеть в своих отношениях с партнером (табл. 6—10). А поскольку эта книга о графологическом анализе, здесь также указаны соответствующие характеристики почерка (тем не менее, эти характеристики все же не стопроцентно соотносятся с теми или иными качествами).

Таблица 6. Качества, присущие хорошим взаимоотношениям

Таблица 7. Качества, определяющие отношение к себе

Таблица 8. Общие свойства личности

Таблица 9. Качества, определяющие отношение к другим

Таблица 10. Сексуальные качества

Хотя противоположности притягивают друг друга до некоторой степени, есть две сферы, где партнеры должны находиться, по меньшей мере, в одной «весовой категории». Физическая активность одна из них, интеллект — другая.

Актив и пассив

Иногда в жизни случаются столь тяжелые ситуации, что мысль о сексе просто нелепа. Если партнер обладает сходным типом активности и разделяет ваши интересы, то это может немного скрасить ситуацию. Однако для пар, чья активность резко отлична, перспективы могут оказаться неприглядными.

Кроме того, если у вас пониженный жизненный тонус, не слишком приятно после долгого рабочего дня услышать от вашего энергичного и полного сил партнера предложение пойти в гости к друзьям. Ведь все, о чем вы мечтаете — это добраться до кровати и заснуть. Сходным образом, человек большой активности будет чувствовать себя не в своей тарелке, если ему навязывают полурастительное существование, так как его спутник не отличается физической силой и выносливостью. Не требуется большого ума, чтобы понять: пары со сходным типом активности уживаются лучше, чем партнеры, чья физическая активность резко отлична.

Мелкие штрихи

Помните, что нижняя зона — это «приют» биологических потребностей. Длина, ширина и форма элементов нижней зоны являются ключом к тому, сколь велики потребности пишущего в пище, сексе и различных предметах комфорта. Мы не имеем возможности выяснить, какие именно потребности являются для него более важным, но мы можем определить, насколько они сильны.

Как и все прочее в графологии, именно сочетание различных факторов помогает определить тип физической активности. Задайтесь вопросом: динамичен ли почерк? Или же он статичный, застывший, стоящий на месте? Это первый признак. Нажим и пастозность также являются важными факторами. Более толстые линии, сильный нажим, хотя и не указывают на физическую силу, однако свидетельствуют о сильном типе активности.

Обратите внимание на длину и ширину нижних петель. Чем они длиннее и шире, тем выше активность, но лишь до определенного предела. Чрезмерная длина и ширина могут быть интерпретированы несколько иначе (об этом ниже).

Низкая активность (рис. 177, а): почерк выглядит статичным, с незначительным движением вправо;

нажим слабый;

короткая нижняя зона;

тонкие линии.

Рис. 177. Низкая (а) и высокая (б) физическая активность

Средняя активность:

умеренное движение вправо;

нажим умеренный;

нижняя зона по длине и ширине соответствует школьной модели;

средняя толщина линий.

Сильная активность (рис. 177, б):

сильное движение слева направо;

нажим от умеренного до сильного;

средняя длина и ширина нижней зоны;

пастозные линии.

Мелкие штрихи

Проверьте края линий, являются ли они размазанными (пастозными), либо резкими и тонкими. Толщина линий лучше всего различима под лупой.

Чрезмерная активность:

очень сильное движение вправо;

нажим чрезмерно сильный;

слишком длинная и/или широкая нижняя зона;

размазанные линии.

Интеллект

Еще один фактор, требующий равенства потенциалов, — это интеллект. Вам будет легче разделить интересы вашего партнера, если вы понимаете их. Это не значит, что вы должны играть в теннис или же ходить в оперу, если вы ненавидите данные занятия, однако вы по меньшей мере должны разбираться в том, что нравится близкому вам человеку.

Мелкие штрихи

Коэффициент интеллекта можно легко определить по почерку. Существует формула, которая учитывает пять характеристик: организованность, упрощенность, выразительность, ритм и оригинальность почерка. Полученный результат соотносится со стандартным тестом на коэффициент интеллекта с точностью до пяти баллов.

Замечали ли вы следующую закономерность: то, что первоначально привлекает в другом человеке, нередко впоследствии и отталкивает в нем. Мужчину, который восхищается независимостью и самодостаточностью своей подруги, может со временем начать раздражать то, что она не нуждается в его поддержке. Либо же женщина, которая сначала была тронута чувствительной натурой партнера, затем злится, видя в нем энергетического вампира.

В любых отношениях есть свои плюсы и минусы. Никто не застрахован от неудач на все 100 %. Мы выбираем друг друга в соответствии с какими-то качествами, однако бывает так, что наши избранники «вырастают» из наших представлений, или же сами эти последние со временем меняются.

Существуют взаимоотношения, которых вы, скорее всего, пожелаете избежать. Именно о них и пойдет речь в данном разделе. С другой стороны, если вы жаждете быть отвергнутым, осужденным, оскорбленным в лучших чувствах — перед вами целая галерея возможных героев вашего романа.

Но помните: при анализе почерка вы сможете выявить далеко не все указанные характеристики. Обратите внимание на доминирующие факторы.

Лена увидела в Борисе воплощение своего идеала: сильного и немногословного мужчину, который мог поддержать ее в трудную минуту. Но после свадьбы Борис вечер за вечером проводил за телевизором, не говоря ни слова, не реагируя на ее попытки завязать разговор. И Лена почувствовала себя так, будто пытается достучаться до каменной стены.

«Стена» плохо ладит с окружающими, за исключением ранней стадии ухаживания, когда он претендует на более серьезную роль в жизни другого. Он не нуждается и не стремится к насыщенному общению. На самом деле он куда более счастлив сам по себе либо с человеком, который не будет навязывать ему свое общество.

Он может поддерживать разговор — мысленно — и действовать так, словно бы он высказался вслух. А когда вы не можете понять, о чем он говорит, это вызывает его раздражение, он замыкается и ведет себя так, будто вас не существует. Это сдержанный и эмоционально холодный тип, который воспринимает личные отношения как нечто докучливое и необязательное. Он предпочитает направлять энергию в иное русло, например в интеллектуальную сферу.

Тип «Стены» (рис. 178):

широкие интервалы, в особенности между словами;

очень широкое правое поле;

очень мелкий почерк;

крайне упрощенные формы;

укороченная нижняя зона;

острые, тонкие линии;

линейный, без закруглений, стиль.

Рис. 178. Тип «Стены»

К флирту готов

«Бабочка» предпочитает находиться в центре событий. Она не из тех, кто сидит на месте, ожидая особого приглашения. Она стремится к насыщенным, страстным отношениям, но не следует рассчитывать на их длительность, долговременность. «Бабочка» не любит соприкасаться с малоприятными материями. И если вы заболели или пребываете в депрессии, она не слишком долго будет рядом с вами.

«Бабочка» требует от других постоянного внимания, нежности, поддержки. Иначе она быстро упорхнет к кому-нибудь еще. В действительности даже в лучшем случае «Бабочку» нельзя удержать возле себя надолго.

Если вы стремитесь к острым и волнующим ощущениям, но при этом без намека на глубину, данный тип может вам подойти. Но если вам нужен заботливый и нежный партнер, держитесь от «Бабочек» подальше.

Прописные истины

Не думайте, будто сможете найти все признаки того или иного типа в конкретном почерке. Помните, что «чистых» типов не существует. Нескольких элементов в почерке достаточно, чтобы вы поняли, что пишущий обладает задатками именно этого типа.

Тип «Бабочки» (рис. 179):

неправильный ритм;

орнаментированные заглавные буквы;

орнаментированный почерк, с завитушками и другими декоративными элементами;

выраженное движение вправо;

узкое правое поле;

волнистая линия строки;

большая нижняя зона.

Рис. 179. Тип «Бабочки»

Миссия невыполнима

Те, кто чувствует необходимость хвалиться своими сексуальными подвигами, нередко пасуют, когда доходит до дела. Здесь предполагается несколько вариантов. Крайне широкая нижняя зона свойственна, как правило, людям, чья сексуальная жизнь проходит больше в их фантазиях, нежели в реальности. Подавляемая, обычно изза импотенции, сексуальность нередко проявляется в укорачивании нижней зоны, когда вместо петли имеет место короткий отросток. Импотенция может быть вызвана физическими или же эмоциональными факторами, но определить их сможет только врач.

Чрезмерно длинные петли являются другим признаком подавления сексуальности. Энергия остается в нижней зоне, не будучи реализована. Некоторые люди с чрезмерно длинной нижней зоной почерка прибегают к сексу скорее как к транквилизатору, нежели как к средству физической и эмоциональной близости. Они меняют партнеров одного за другим, стремясь как можно к более активной сексуальной жизни, но никогда не чувствуют удовлетворения. Под эту категорию подпадают и эротоманы.

Эти женщины любят мужчин, которые ими помыкают

Некоторые называют этот тип материнским; другие видят в нем олицетворение няньки. Существуют и те, кто придерживается более грубого определения, говоря, что это просто тряпка.

Любить кого-либо — значит, относиться к этому человеку с нежностью и заботой, однако люди данного типа заходят куда дальше. Они живут ради других людей, отводя собственным потребностям последнее место. Самое страшное для них — это оказаться без объекта своей любви и заботы. Использовать к своей выгоде любовь человека данного типа несложно. «Тряпка» никогда не скажет «нет», даже если это в ее собственных интересах.

Что есть что

Триада жертва/спаситель/обидчик нередко встречается в неблагополучных отношениях. Со временем оба партнера оказываются по очереди во всех ролях.

Нередко людей этого типа влечет к «плохим парням»: наркоманам, алкоголикам, преступникам или просто лицемерам. Они полагают, что могут помочь им, однако обычно «спасители» начинают ощущать злобу, когда их попытки не увенчиваются успехом. Сначала «Тряпка» становится в позу обиженного, а затем принимается изводить своего подопечного: «После всего, что я сделала для тебя…» Вот такая перемена ролей в рамках сценария жертва/спаситель/обидчик.

Тип «Тряпки» (рис. 180):

мелкий почерк;

округлое написание;

дугообразная черта над Т;

слабый нажим;

слегка нисходящая линия строки; тесное расположение слов.

Рис. 180. Тип «Тряпка»

Эти мужчины любят женщин, которые позволяют ими помыкать

«Тряпка» обычно избирает своим спутником тип людей, называемый мною «Хищником». «Хищник» зол и агрессивен, любит критиковать других людей и выискивать соринки в чужом глазу. Он почитает себя всезнающим, а вас воспринимает как ничтожество. Все должно делаться так, как он захочет, а иначе…

Это «иначе» может подразумевать крики, оскорбления или даже физическое насилие. «Хищник» — воплощенный агрессор, в физическом или/и эмоциональном отношении.

Тип «Хищника» (рис. 181):

очень сильный нажим;

размазанное или же очень тонкое написание;

сильный правый наклон;

сжатый, узкий почерк.

Рис. 181. Тип «Хищника»

Назови меня безответственным

Любить «Питера Пена» — занятие довольно увлекательное, но и эмоционально истощающее. Вы никогда не знаете, придет ли он вовремя, да и придет ли вообще. Говорит он правду или лжет? Здесь вы вступаете в область предположений. Мальчишка, который никогда не взрослеет, не склонен придерживаться социальных условностей. Он привержен лишь созданной им самим системе правил.

Тип «Питера Пена» (рис. 182):

вторичные волнистые формы в сочетании с угловатыми;

слабый нажим;

усложнения в средней зоне;

очень крупный почерк;

нарушенный, слабый ритм;

выраженный наклон вправо.

Это тип мошенника, который говорит или же делает то, что позволит ему заполучить желаемое.

Рис. 182. Тип «Питера Пена»

Атилла и его бич

Типу «Атиллы» не чужд садизм в сексуальных отношениях. Он не столь распространен, однако заслуживает особого внимания. Как правило, его привлекают женщины типа «Покорной жертвы». Эти последние вовсе не являются несчастными невинными девушками, у которых до того не было опыта интимных отношений с мужчинами. Как правило, это образованные, ухоженные, утонченные особы. Им свойствен ряд характерных качеств:

низкая самооценка;

всепоглощающий страх одиночества;

неспособность к критическому восприятию окружающих; недоверие к людям;

неумение самостоятельно принимать решения;

страх перед эмоциональным отторжением со стороны партнера; неспособность выказывать собственные эмоции.

Женщины этого типа говорят, что поначалу их партнер казался им весьма обаятельным и что в нем не было ничего пугающего или ненормального. Впоследствии выяснялось, что этот человек отличается непомерной властностью и деспотизмом. Он устанавливает правила поведения для своей спутницы и не позволяет ей даже выйти в магазин одной либо без его разрешения. Он изолирует ее от друзей и родных, пока она не оказывается целиком, вплоть до мелочей, зависимой от него. Он пресекает все ее попытки к самовыражению, даже самые невинные.

Тип «Покорной жертвы» (рис. 183):

чрезмерно округлые формы;

очень крупный почерк;

тесное размещение написанного;

местоимение «я» имеет почти круглое начертание и склоняется набок.

Рис. 183. Тип «Покорной жертвы»

Мужчины-садисты чувствуют необходимость держать под контролем все и вся, и даже свои отношения с друзьями предпочитают выстраивать таким образом, чтобы играть в них доминирующую роль. Как правило, у них стабильная работа и постоянные привычки. Ввиду их стремления господствовать над слабовольным партнером, они обычно выбирают в качестве жертвы женщин порядочных, нерешительных и восприимчивых.

Тип «Атиллы» (рис. 184):

чрезмерно сильный нажим;

размазанные линии; тяжелое, продавленное начертание знаков препинания;

очень узкий почерк;

чрезмерно длинная и узкая нижняя зона;

отсутствие гибкости в почерке в целом.

Мелкие штрихи

Основное отличие между почерком «Покорной жертвы» и почерком «нормальной» личности — ритм (см. главу 11). В первом случае ритм вялый, как бы спотыкающийся, тогда как во втором он выглядит более правильным и упругим.

Рис. 184. Тип «Атиллы»

В главе 9 мы рассматривали основные характеристики нижней зоны и некоторые особенности в ее начертании. Мы помним, что «нормальное» начертание нижних петель предполагает их строго прямой переход в нижнюю зону, затем поворот влево, а потом высвобождение напряжения в движении вверх, к линии строки. Любое отклонение от этой модели (например, как на рисунке 185) говорит о перебоях в притоке и оттоке энергии.

Рис. 185. Необычное начертание нижней зоны

В большинстве, если не во всех случаях нестандартного начертания нижней зоны, причиной является некое событие на раннем этапе жизни пишущего, которое повлияло на его отношение к сексу. Даже одного-единственного прецедента, связанного с сексуальным домогательством, достаточно, чтобы ребенок стал воспринимать сексуальную активность в искаженном виде.

Что есть что

Необычное начертание нижней зоны включает узлы, углы, завитки, случайные линии, чрезмерно длинные и чрезмерно короткие элементы.

На одно и то же происшествие разные люди реагируют по-разному. В одних случаях жертвы насилия впоследствии практикуют беспорядочные половые связи, в других — подавляют свою сексуальность. Индивидуальное восприятие, окружение, воспитание — все играет свою роль. Однако очевидно одно: нижняя зона почерка таит множество секретов, и когда происходит переориентация сексуальной активности, нижняя зона оказывается особенно чувствительной.

Возможно, вам приходилось иметь дело с персоной нон грата, не подпадающей ни под одну из выше перечисленных категорий. Пожалуйста, имейте в виду: здесь перечислены наиболее общие и наиболее распространенные типы, чтобы вы получили представление о том, куда двигаться в своих поисках. Если злонамеренный человек не чувствует угрызений совести, его или ее почерк может не содержать некоторых характеристик, которые были бы очевидным в противном случае. И, разумеется, если некто дурно обращается с вами, нужно что-то предпринять, независимо от того, что сообщает о нем его почерк. Может быть, следует обратиться к психологу. Не позволяйте унижать себя. Ничего хорошего из этого не выйдет.

Анализ почерка, конечно, не является единственным либо решающим фактором при ответе на вопрос, связать ли свою жизнь с имярек, однако он может предоставить в ваше распоряжение необходимые сведения о темпераменте, характере, мотивации — ваших собственных и вашего избранника. Определив потенциальные проблемные зоны и узнав, какие сильные стороны сделать основой ваших отношений, вы значительно увеличите свои шансы стать счастливой, благополучной парой.

Графолог не может определить психологическую совместимость партнеров, но может указать сильные и слабые стороны их взаимоотношений.

Отношения супругов будут более благополучными, если им присущ одинаковый тип физической активности.

Пары с близким уровнем интеллекта и сходными интересами способны к более глубокому взаимопониманию.

Почерк обычно содержит свидетельства деструктивного поведения, однако они могут быть столь малозаметны, что вы не сумеете распознать их. Стоит обратить внимание на собственно поведение.

Сколько денег вы бы хотели зарабатывать в качестве графоаналитика? У меня была знакомая, которая всегда говорила: «Ты не сможешь заработать себе на жизнь анализом почерка!» Наверное, потому, что сама она сидела дома и ждала, когда ее пригласят на высокооплачиваемую работу. Знайте же: есть графологи, которые зарабатывают себе на жизнь — и на очень не плохую жизнь, — занимаясь тем, что им нравится. Вы тоже можете присоединиться к их числу.

Вы сможете стать преуспевающим специалистом по анализу почерка, если не захлопнете дверь перед успехом. Разумеется, как и в других сферах бизнеса, вам потребуется немало выдержки, трудолюбия и уверенности в себе. И все же в этом бизнесе есть еще одна трудность.

Большинству специалистов не приходится объяснять людям, в чем заключается их работа, чтобы те стали их клиентами. Графологический анализ же многими воспринимается скептически, поскольку о нем мало кто знает; некоторые даже полагают, что он сродни гаданию. Таким образом, предлагая свои услуги, мы иногда вынуждены просвещать своих потенциальных клиентов.

Разослав сотни рекламных проспектов, прочитав огромное количество лекций во всевозможных организациях, обратившись во множество кадровых агентств, организовав несколько выступлений по радио и оплатив столько же статей в газетах и журналах, я была очень удивлена, почему клиенты не толпятся у дверей моего кабинета в ожидании приема.

И тогда мой друг заставил меня посмотреть правде в лицо, сказав: «В действительности, ты просто не готова преуспеть в этом деле». Я шипела и скрежетала зубами от злости. После всего, что я сделала — и вдруг «не готова»! Однако когда я хорошенько поразмыслила над сказанным, я поняла, что он был прав. Я не ожидала того, что смогу преуспеть. Поэтому и не преуспела.

Первый шаг к успеху — поставить перед собой цель. Необходимо сильное желание и готовность достичь ее, вкупе с эффективным планом ее осуществления. Если вы найдете спонсора, который поможет вам на первых порах, это будет очко в вашу пользу. Начните с вопроса: «Этого ли я хочу на самом деле?» Если ответ положительный, самое время поразмыслить, чем вы будете вынуждены пожертвовать ради нового дела.

Готовы ли вы, например, уделять меньше времени вашей семье?

Готовы ли вы работать сверхурочно?

Готовы ли вы урезать свой бюджет, чтобы выделить часть денег на развитие бизнеса?

Только вы можете решить, есть ли у вас то, что необходимо для создания процветающего бизнеса в сфере графоанализа, а именно: подлинный интерес к анализу почерка; желание помочь другим, а не только обеспечить собственные нужды; необходимые средства, чтобы самостоятельно «продвинуть» себя на рынке услуг или же нанять кого-либо для этой цели. Вы должны также четко осознавать свои возможности в данной области. А какой способ обеспечит их наилучшую проверку? Конечно же, анализ вашего собственного почерка.

Предприниматель — это человек, который создает собственное дело на свой страх и риск. Это требует значительной выдержки и силы характера.

Ниже (табл. 11) представлен список качеств, присущих преуспевающим предпринимателям, и соответствующих им характеристик почерка. Обладаете ли вы ими?

Таблица 11. Личные качества, присущие преуспевающим предпринимателям, и их признаки на письме

Одно из качеств, которые признаются специалистами в качестве самых что ни на есть негативных для начинающего предпринимателя, — это страх перед неудачей.

Графологическими индикаторами данного качества являются:

движение вспять;

узкий почерк;

тесное размещение в пространстве;

узкие поля; школьная модель написания;

сильное напряжение;

мелкие заглавные буквы;

левонаправленность;

низкая скорость;

перечеркнутая подпись.

Преуспевающих людей роднит следующее: все они точно знают, каким будет их будущее. Если вы намереваетесь стать преуспевающим предпринимателем, отныне рассматривайте себя в качестве такового. Закройте глаза. Да, прямо сейчас (вернее, после того, как прочтете ценные указания).

Представьте себе ваш будущий офис. Поскольку это всего лишь мысленный этюд, вы можете позволить себе быть экстравагантным. В каком стиле он обставлен? Какого цвета в нем ковер? Сколько в нем окон и как они декорированы? Что на стенах? Деревянные панели? Текстурированные обои? Или просто краска и несколько картин в изящных рамах? Что ж, теперь можете открыть глаза.

Снабдите ваш офис хорошим компьютером с высокоскоростным модемом, факсом, сканером, ксероксом и, разумеется, самым важным для бизнеса аппаратом — телефонным.

Если ваш офис находится прямо на дому и у вас есть маленькие дети или внуки, не разрешайте им отвечать на телефонные звонки. К чему разглашать тот факт, что ваш бизнес (еще) не столь крупный, как «Майкрософт».

Ваш офис может быть очень простым или же очень изысканным, по вашему усмотрению, однако вы сможете обустроить его меньше чем за две тысячи долларов, чего нельзя сказать о большинстве других.

Прежде чем повесить на дверях собственную вывеску, нужно хорошенько потренироваться. Вы должны быть уверены в том, что хорошо ознакомлены с теорией и практикой графоанализа. Разумеется, эта книга предоставляет в ваше распоряжение необходимые начальные сведения. Кроме того, вы можете проштудировать дополнительную литературу. Постоянно тренируйтесь в анализе почерка и требуйте отзывы о проделанной работе, тогда вы будете знать, насколько точны вы были.

Хороший специалист-графолог знает, что информации о почерке самой по себе недостаточно. Не менее, а может и более, важны знания в области психологии личности и патологического поведения. Если же вы избрали путь консультанта в сфере работы с персоналом, вам необходимо ознакомиться с трудовым законодательством. Хорошая книга по деловому этикету также будет полезна в вашей работе.

Наличие огромного багажа знаний само по себе вещь замечательная, однако если вы не можете изложить их клиентам понятным для них образом, грош им цена. В главе 23 приводятся некоторые рекомендации по составлению отчета. Если вы предпочитаете устное общение, вы должны уметь последовательно и ясно излагать собственные мысли, и в этом вам поможет привычка записывать их. Вам потребуется пособие по стилистике и грамматике родного языка, а также хороший словарь.

После того как вы основательно изучите теорию и освоите практику, стоит подумать и о том, чтобы обеспечить некоторую отдачу. Вы можете участвовать в каких-то исследовательских проектах, писать статьи для средств массовой информации, проводить бесплатные сеансы графоанализа на различных благотворительных мероприятиях и т. п. Благотворительность позволит вам не только помочь другим людям, но также набраться опыта и добавить еще один пункт в ваше резюме.

Создавая собственный бизнес, помните о том, что ваш внешний облик является частью профессионального имиджа, который заставит будущих клиентов поверить в вас. Собираясь на встречу с клиентом, не стоит надевать футболку и шорты. Если вы ограничены в средствах, не тратьтесь на шикарный гардероб, но приобретите два-три хороших костюма и аксессуары к ним. Если вы выглядите как человек преуспевающий, к вам отнесутся с большим уважением.

Используемые вами деловые принадлежности столь же важны, как и ваш внешний вид. Если у вас есть соответствующий опыт и возможности, может быть, вам захочется самостоятельно подготовить рекламные проспекты, брошюры, визитки. В противном случае лучше обратиться в солидную фирму, где вам помогут выбрать или разработают логотип, соответствующий вашим пожеланиям.

Устанавливаемые вами гонорары преимущественно зависят от рынка, избранного вами в соответствии со своими профессиональными возможностями или же местом жительства. Можно практиковать несколько видов анализа, чтобы у клиента была возможность выбрать. Тот, кто не может заплатить 50 долларов за подробный анализ личности, возможно, заплатит 25 долларов за краткий, обзорный анализ.

Ваша главная цель — помогать людям. Может случиться и такое, что вы снизите плату за свою работу, если вашим клиентом оказался человек сильно стесненный в средствах. Помните, однако, что поспешное согласие на уменьшение гонорара оставляет впечатление, будто либо вы первоначально чересчур набивали себе цену, либо и вовсе мало чего стоите.

Кстати говоря, я не рекомендую практику бесплатного проведения «пробного» анализа почерка. Вы будете выполнять массу неоплачиваемой работы, получать множество комплиментов в ответ, однако это вряд ли принесет вам прибыль. Более перспективный, на мой взгляд, вариант — это предоставлять гарантию: если клиент сочтет ваш анализ неточным и бесполезным, он может не платить за него.

Вы можете начать с консультаций в сфере работы с персоналом, и тогда вам необходимо по меньшей мере ознакомиться со сферой вашей будущей деятельности. Один преуспевающий графолог сообщил мне, что лучше всего избрать конкретную отрасль, желательно такую, с которой вы уже знакомы. Либо вы можете определить, что именно вас интересует, и как можно больше узнать о данном предмете. Некогда мне доводилось работать в агентстве недвижимости, в частной клинике, в гостиничной сети.

В этих областях я чувствую себя наиболее уверенно, поскольку неплохо знакома с общей атмосферой. Я знаю, с чем могут столкнуться работающие, могу найти с ними общий язык. Разумеется, если некий человек со стороны придет к вам и предложит консультировать его компанию, не стоит отказываться.

Личные обращения являются наилучшим путем заполучить клиентов. Спрашивайте всех своих друзей, знакомых, нет ли у них подходящих связей. Заранее узнавайте имена своих потенциальных клиентов. Обращение к тому или иному служащему по имени срабатывает куда вернее, когда нужно добиться от него согласия на деловую встречу.

Объявления в газете оказываются куда менее эффективными. Практически ни один графолог не преуспел благодаря ним, даже потратив на это кучу денег. Ваши письма, посланные напрямую тщательно отобранным адресатам, помогут в продвижении ваших услуг на рынке много больше. Вы можете продублировать их телефонными звонками.

Пусть ваши потенциальные клиенты узнают о том, что «вы на свете есть». Попасть на страницы справочника — это одно, однако там не станут искать ваше имя до тех пор, пока не узнают о вашем существовании. Одна из возможностей заявить о себе — связаться с представителями бизнеса и местными общественными организациями (сведения о них вы можете получить на страницах справочников, или в Интернете) и сообщить, что вы готовы прочесть для них серию лекций.

Возможно, вам не удастся получить гонорар за свое выступление, однако 30-минутная лекция может стать для вас хорошим началом. Посещая подобные мероприятия, постарайтесь заполучить по возможности больше визитных карточек, а также раздавайте направо и налево свои визитки. Обычно мне удается собрать немало визиток в обмен на обещание сделать бесплатный анализ (и это единственное исключение из моего правила «никаких бесплатных анализов»), после чего мне остается только разослать письма с предложением собственных услуг.

Анонс в средствах массовой информации также является хорошей возможностью привлечь внимание к собственной персоне. Если вы набираете желающих на курс обучения, читаете лекции, участвуете в благотворительной акции, выступаете в радио- или телевизионном шоу, это хороший повод для того, чтобы «засветить» свое имя в прессе. Существует множество книг по маркетингу, которые поведают вам о том, как все это делается.

Если вы определились со своим предполагаемым рынком и приступили к рассылке ознакомительной литературы, всегда сопровождайте вашу корреспонденцию телефонными звонками. Говорят, что требуется сделать восемь звонков, прежде чем вам удастся поговорить с нужным вам лицом. Если вы звоните один или два раза, у вас ничего не получится.

Вы можете сделать рекламный проспект, информирующий о ваших услугах. Хорошо, если ваше имя будет помещаться непосредственно на его титульном листе. Эффективным средством оповещения являются также открытки, поскольку ваше объявление находится прямо перед глазами получателя. Ему не нужно даже открывать конверт.

Некоторым из нас мало свойственно упорство, поскольку никому не хочется заниматься самоистязанием. Однако пособия по маркетингу утверждают, что у 80 % всех специалистов по продажам упорство иссякает слишком быстро. Следовательно, лишь 20 % специалистов оказываются способны продолжать борьбу за рынок.

У каждого из нас имеется свой индивидуальный набор этических принципов и норм, и никто не вправе диктовать другому, что он должен и чего не должен делать. Однако наши неправильные профессиональные действия могут повредить нашим клиентам или графологии как дисциплине. Анализ почерка — очень серьезное и ответственное занятие. Мы имеем дело с судьбами людей и поэтому несем ответственность за нашу деятельность в качестве графологов-экспертов.

Что можно сказать об экспресс-анализах на разного рода вечеринках? Многие графологи считают их вполне допустимыми и даже полезными, поскольку так они могут ознакомить людей с графологией, иным образом о которой те вряд ли бы узнали.

Раньше мне доводилось заниматься этим (по причинам финансового характера). Однако я все же куда более комфортно чувствую себя, занимаясь анализом почерка, так сказать, в стационарных условиях и излагая его результаты в письменном виде. Кроме того, мне кажется, что подобные сеансы делают графологию в глазах обывателей занятием несерьезным. Я никогда не хожу на мероприятия, где психолог или графолог может быть воспринят в качестве живого аттракциона.

Я без проблем занимаюсь приблизительно тем же в ходе своих выступлений, однако называю это «демонстрационным анализом». Различие заключается в том, что выступления проходят в деловой атмосфере, в отличие от разного рода гаданий на вечеринках.

Цена различных правонарушений на рабочем месте очень высока и составляет миллиарды долларов. Это цена несчастных случаев со смертельным исходом, травм, различных профессиональных заболеваний, повреждений оборудования, угроз и запугиваний, снижения производительности из-за нерадивости служащих, расследований, гонораров юристам. В то же самое время кражи, совершаемые служащими, ошибки руководства, обман со стороны продавцов также обходятся в суммы со многими нулями. Существует статистика, согласно которой 33 % служащих хотя бы единожды совершали кражу денег или товаров на рабочем месте.

Кто же ворует у своих работодателей? Бригада уборщиков? Почтовые служащие? Возможно, вы удивитесь, однако убытки, приносимые воровством администраторского состава, более чем в 10 раз превышают аналогичные потери, обусловленные нечестностью прочих категорий работников.

Перед лицом столь тревожной статистики работодатели ищут пути, чтобы обезопасить себя. Анализ почерка является одним из возможных способов добиться этого, и его популярность неуклонно растет. Множество компаний за рубежом используют его в качестве дополнения к собеседованию, и информация, полученная из отчета эксперта, помогает определить связанные с той или иной областью качества кандидата. Иногда графоанализ применяется для того, чтобы предоставить служащим именно то место, на котором они смогут наиболее эффективно реализовать свой потенциал.

Множество работодателей по всему миру убедились в том, что анализ почерка помогает им уменьшить издержки, укрепить моральные устои своих служащих и повысить уровень безопасности. Анализ почерка, выполненный компетентным специалистом, предоставляет руководителям исчерпывающую, подробную, объективную характеристику личности, которая не всегда может быть получена в ходе собеседования.

Существует особая отрасль графологии, иногда называемая «графотерапией» и занимающаяся оздоровлением пациентов с помощью графических средств. Поскольку почерк является подлинным зеркалом нашей души и выражением накопленного жизненного опыта, сознательное изменение почерка может помочь исправить какие-то неприятные черты характера.

Разумеется, мы пишем так, как пишем, по определенным причинам. («Каждый пишет, как он дышит…») Психологи утверждают, что мы создаем различные защитные барьеры, которые помогают нам справляться с деструктивными эмоциями. В почерке выявляются некоторые из этих защитных механизмов.

Некоторые школы графотерапии настаивают на том, чтобы клиент радикально изменил какие-то элементы своего почерка. К примеру, ему велят переменить наклон письма, выше ставить черту в букве Й или же «привести в норму» петли нижней зоны. В то время как изменение высоты черты в букве Й может оказаться делом не слишком существенным, вмешательство в привычный шаблон нижней зоны — занятие не безобидное.

На практике внесение изменений непосредственно в почерк может разрушить прежние защитные барьеры клиента, при этом не оставив ему ничего взамен. Этот вид графотерапии может оказаться небезопасным, и именно поэтому я предостерегаю вас от внесения радикальных изменений в чей-либо почерк. Смена модели написания, а не индивидуальных элементов почерка, имеет больший смысл, поскольку при этом идет работа на подсознательном уровне.

Используя ряд упражнений в написании, вроде приведенных ниже (рис. 186), можно помочь пишущему добиться некоторых перемен «изнутри», не прибегая к форсирующим методикам изменения элементов почерка. Специалисты, применявшие подобные упражнения в работе с клиентами, сообщают о замечательных результатах. Так, дети и взрослые с дефицитом внимания, с синдромом гиперактивности и рядом других расстройств смогли активизировать мыслительные процессы, необходимые для успешного обучения чтению, письму, арифметике.

Рис. 186. Упражнения, способствующие изменению моделей написания

Конечно, не следует рассчитывать на то, что эти упражнения помогут вам избавиться от глобальных проблем. Однако некоторые неприятные качества с их помощью все же можно преодолеть. Вам недостает организованности? Вы не умеете расслабляться? В этом графотерапия может вам помочь. Данные упражнения очень просты и выполняются по 10 минут два раза в день.

Чтобы увидеть результат, необходимо проявить терпение и упорство. Упражнения нужно делать примерно в одно и то же время каждый день в течение нескольких недель. Ваш почерк и образ действий изменятся естественным образом без какого-либо внешнего вмешательства. Представленные здесь упражнения по своему характеру являются гармонизирующими. Они помогут вам стать более организованными в психологическом плане. Упражнения на округлые формы лучше выполнять перед сном, так как они отличаются расслабляющим эффектом. Упражнения на угловатые формы хороши в качестве утренней «гимнастики ума».

Бизнес в области графического анализа может быть весьма прибыльным, однако на пути к успеху важно действовать соответствующим образом.

Вы должны определить, чем вам придется пожертвовать ради успешного развития вашего бизнеса.

Чтобы преуспеть в профессиональном качестве, вы должны быть не только хорошим графологом, но также грамотным специалистом по маркетингу и продажам.

Существует множество сфер применения графологии. Работа в области подбора персонала — одна из наиболее востребованных.

Если вы хотите изменить себя, вы можете достичь этого посредством выполнения специальных графических упражнений.