Данный выпуск является вторым в серии иллюстрированных каталогов памятников архитектуры Подмосковья. Даются описания всех охраняемых государством, а также предлагаемых к постановке на государственную охрану архитектурных сооружений Московской области. Краткая характеристика каждого памятника с указанием даты сооружения, авторства (если оно известно), архитектурно-художественных особенностей сопровождаются фотографией его общего вида и планом. Для архитекторов и искусствоведов, а также для всех, интересующихся отечественной культурой.
Вып 2, часть 4 Каширский район Клинский район Клин, город Город Королев
Научное издание
Всеволод Петрович Выголов
Елена Николаевна Подъяпольская
Ася Абрамовна Разумовская
Феликс Вельевич Разумовский
Георгий Константинович Смирнов
Игорь Валентинович Яковлев
Редакторы Т.А. Гатова, Н.И. Гинзбург
Внешнее оформление В.П. Сысоев, Г. И. Метченко
Корректор Е.Б. Тотмина
Компьютерная верстка А. В. Агнистиков
Художественно-технический редактор Т.М. Кан
Комитет но культуре администрации Московской области Центральные научно-реставрационные проектные мастерские Министерства культуры РФ
Иллюстрированный научный каталог
Под общей редакцией Е.Н. Подъяпольской
В. П. Выголов, Е. Н. Подьяпольская, А. А. Разумовская, Ф. В. Разумовский, Г. К. Смирнов, И. В. Яковлев
Егорьевский район
Загорский, ныне Сергиево-Посадский район
Зарайский район
Истринский район
Каширский район
Клинский район
Город Звенигород
Город Ивантеевка
Город Королев
Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрир. науч. каталог / Под общ. ред. Е.Н. Подъяпольской; Ком. по культуре адм. Моек, об л. Центр, науч. — реставрац. проект, мастерские М-ва культуры РФ. — М.: Стройиздат, 1999.
Вып. 2. Памятники архитектуры Московской области: Егорьевский р-н, Загорский, ныне Сергиево-Посадский р-н, Зарайский р-н, Истринский р-н, Каширский р-н, Клинский р-н, г. Звенигород, г. Ивантеевка, г. Королев / В.П. Выголов, Е.Н. Подъяпольская, А.А. Разумовская, Ф.В. Разумовский, Г.К. Смирнов, И.В. Яковлев. — М.: Стройиздат, 1999. — 320 с.: ил.
Рецензент — кандидат архитектуры В.Я. Либсон.
ISBN 5-274-00357-5
ISBN 5-274-00677-9 (Вып. 2)
Настоящий 2-й выпуск каталога “Памятники архитектуры Московской области” содержит сведения о памятниках зодчества Егорьевского, Загорского, ныне Сергиево-Посадского, Зарайского, Истринского, Каширского и Клинского районов, а также городов областного подчинения Звенигорода, Ивантеевки и Королева. Помимо широко известных художественных произведений в книгу включено большое количество вновь выявленных ценных сооружений, находящихся на территориях прежних уездов Рязанской, Владимирской и Тульской губерний. Эти периферийные памятники, оказавшиеся в границах Московской области после 1917 г., наряду с большинством других впервые вводятся в научный оборот. В книге широко представлены жилая застройка Зарайска, а также многообразие форм культовой городской и сельской архитектуры русской провинции, где долгое время ощущалось влияние старых традиций. Интересны устойчивой типологией образцы крестьянского жилья в пределах Егорьевского района.
Основой для статей послужили преимущественно данные учетной документации — паспортов, составленных, за исключением Каширского района, коллективом сотрудников Научно-исследовательской проектной мастерской ВПНРК (ныне ЦНРПМ Министерства культуры РФ) в результате натурного обследования и архивнобиблиографического изучения памятников во второй половине 1970-х гг. В этой работе, выполненной по заданию Главного управления культуры исполкома Мособлсовета под руководством Е.Н. Подъяпольской, принимали участие Е.Е. Андреева, Г.Б. Ашкинадзе, Т.С. Борисова, А.А. Галашевич — организатор большей части полевых экспедиций, Т.С. Добрынина, О.М. Замжицкая, М.Г. Карпова, Н.А. Кистова, В.И. Колесникова, И.И. Кроленко, С.А. Никольский, А.А. Разумовская, Г.К. Смирнов, Е.Н. Смирнова, А.И. Финогенов, Д.Н. Фюрганг, Е.Н. Хатова, Н.Н. Чугреева, П.Н. Шармин, О.Ф. Якунин. Сооружения Каширского района обследованы и обмерены А.А. и Ф.В. Разумовскими, генеральные планы усадеб в этом районе исполнены специально для данного издания Т.С. Борисовой. В отдельных текстах дополнительно к паспортным сведениям использованы материалы новейших научных исследований, предоставленные специалистами треста “Мособлстройреставрация”.
Структура и основные принципы Каталога изложены во вступительной статье к 1-му выпуску. В настоящем выпуске, как исключение, допущены два случая отступления от принятого алфавитного размещения материала. 1. За время подготовки рукописи к изданию город Загорск переименован в Сергиев Посад с соответствующим изменением названия его района. В целях сохранения объема и содержания книги авторы сочли возможным оставить в ней статьи, относящиеся к указанному району. 2. Ввиду исключительной значимости для Сергиева Посада Троицкого монастыря как исторического градообразующего центра текст о нем предшествует статье “Киновия Боголюбская”.
Содержание настоящего выпуска, так же, как издания в целом, отражает состояние памятников архитектуры на момент их обследования с частичной последующей корректировкой. На графических схемах, предпосланных каждому району, включенные в текст памятники показаны условными значками{1}. В случаях, когда современное наименование населенного пункта, содержащего памятник, не соответствует его историческим названиям, последние в адресах указаны в скобках. Планы и генпланы памятников, опубликованные ранее, заново откорректированны, приводимые вновь выполнены в процессе паспортизации. Строительные периоды на планах выделены иллюминовкой: ранний этап показан заливкой, позднейшие пристройки последовательно косой, клеточной штриховкой и контуром. Планы гражданских зданий помещены на страницах книги главным фасадом вниз, соответственно восприятию стоящего перед зданием зрителя. Тот же принцип, как правило, положен в основу ориентации генпланов архитектурных комплексов. Фотоиллюстрации, в случае технических трудностей съемки, заменены рисунками или графической реконструкцией общего вида памятников. Статьи каталога сопровождаются перечнем основных публикаций о памятниках и архивными данными. Если публикация повторяется в книге более трех раз, она приводится в сокращении с расшифровкой в соответствующем приложении.
Выпуск составлен Е.Н. Подъяпольской, которой принадлежат в нем статьи о памятниках зодчества Истринского и Клинского районов, городов Королева и Сергиева Посада, за исключением текста о Троице-Сергиевом монастыре, написанного B. П. Выголовым. А.А. Разумовская — автор статей о формировании большинства исторических центров, а также об отдельных памятниках Зарайска и Клина. Архитектурное наследие Каширского района освещено Ф.В. Разумовским. Раздел “Звенигород” и тексты о сельских и усадебных постройках в Егорьевском, Сергиево- Посадском и Зарайском районах написаны Г.К. Смирновым. Историко-архитектурный очерк Егорьевска и сведения о его памятниках изложены И.В. Яковлевым. Иллюстративный материал подготовила Т.С. Борисова, справочный аппарат — Е.Н. Подъяпольская с участием Г. К. Смирнова.
В данном выпуске использованы негативы из паспортов, из фондов Производственного бюро, ЦНРПМ (фотопечать А.И. Петухова и В.Ш. Усманова), а также специальные съемки А.А. Зилова, А.В. Розанова, В.М. Рудченко, М.М. Чуракова и А.В. Шароухова.
От лица авторского коллектива выражаю глубокую признательность за ценные консультации и помощь в работе архитекторам М.Ю. Горячевой, В.В. Кавельмахеру, C. Б. Мержанову, В.М. Пустовалову, Л.Э. Тепферу; краеведам А.Е. Храброву и В.С. Юдину.
Дань искренней благодарности приношу ушедшему от нас В.Я. Либсону, крупному знатоку Подмосковья, взявшему на себя труд рецензирования данного выпуска.
Е. Подъяпольская
1
От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Кашира —110 км. Каширское шоссе
Город расположен на высоком правом берегу Оки, на сложном овражистом рельефе, где он был заложен в первой четверти XVII в. До этого Кашира находилась на левом берегу реки, при устье речки Каширки. Документально известная с 1353 г., Кашира впервые названа городом в летописном рассказе о событиях 1480 г. Город исстари входил в оборонительную систему южных окраин Московской Руси и часто подвергался набегам и разграблению со стороны татар. После нашествия на Москву Девлет-Гирея в 1571 г. разоренная Кашира запустела и была вновь отстроена на своем нынешнем месте в 1620-х гг. К 1629 г. под руководством “кормовых иноземцев” здесь была создана крепость — небольшой рубленый Город с двумя проездными и семью глухими башнями. В середине XVII в. Город был усилен Острогом, который ставил Иван Горлинов Писарев. За пределами укреплений находились торг и пять городских слобод, преимущественно для ратных людей. В 1678 г. деревянную крепость сменила более мощная и обширная земляная, бастионного типа, сооруженная “по городовому чертежу” Габриэлем фон-Турнером. Служившая одним из опорных стратегических пунктов Большой засечной черты, она так и не увидела неприятеля. Военная функция Каширы во второй половине XVII в. стала постепенно угасать и заменяться торговой. Традиционным занятием жителей в XVIII–XIX вв. было садоводство и огородничество. Незначительная вначале местная торговля к середине XIX в. развилась в крупную посредническую оптовую торговлю скотом и хлебом, которые доставлялись по воде из южных районов страны.
С 1708 по 1776 г. Кашира входила в состав Московской губернии, согласно административной реформе 1777 г. была причислена к Тульскому наместничеству, позже губернии. Одновременно началось ее архитектурное оформление в качестве уездного центра: в 1779 г. вместе с гербом город получил новый регулярный план. Каширские бастионы за ненадобностью были срыты. От старой застройки на территории крепости остались лишь каменные церкви, органически включенные в новую планировочную структуру. Собор определил положение главной городской площади.
В облике города отразились различные этапы его планировочного и архитектурно-пространственного развития на протяжении XVII–XIX вв. В то время как на крутых береговых склонах к Оке удержались фрагменты средневековой ландшафтной планировки бывших Никитской и Рыбной слобод, основная территория города организована на принципах классицизма. Глубокий овраг разделяет Каширу на две самостоятельные группы прямоугольных кварталов с периметральной застройкой и садами в их средней части. Ведущее композиционное значение центрального комплекса кварталов, размещенного на территории бывшей крепости, подчеркнуто главной планировочной осью — Советской, в прошлом Большой Московской улицей. Пересекая весь город и спускаясь к бровке берегового обрыва, эта улица, в духе регулярного градостроительства, точно ориентирована на заречный ансамбль древнего Белопесоцкого монастыря. Главная артерия города соединяет две площади: квадратную административную с собором в центре и восьмигранную торговую. Последняя, в прошлом окруженная лавками, к настоящему времени оказалась застроенной, ее пространственная организация кардинально изменена. К регулярному городу примыкают слободы XVIII–XIX вв., по своему характеру занимающие промежуточное положение между городским и сельским типами заселения.
Архитектурный колорит исторической части города определяет контрастное сочетание вертикалей городских церквей и равномерного фона малоэтажной, утопающей в зелени деревянной усадебной застройки конца XIX — начала XX в. Лишь в зоне центра, там где застройка формировалась в эпоху классицизма, она носит более плотный характер. Здесь сосредоточены наиболее представительные, в основном двухэтажные торговые, административные, общественные и жилые здания, отражающие в своем облике различные, главным образом поздние этапы развития классических форм. Особую группу составляют полукаменные-полудеревянные купеческие дома I860 — 1870-х гг. с мезонинами и смесью классики и ложнорусского стиля в деталях и резьбе. Основная масса поздней деревянной застройки отличается редким художественным единством. В убранстве уличных фасадов домов варьируется несколько местных мотивов, испытавших влияние модерна.
Старая Кашира является одним из четырех обособленных районов нового города, который развивается вдоль реки, начиная с 1900 г., времени прокладки Павелецкой линии железной дороги. Привокзальный, Новокаширский и новый микрорайон, строящийся с 1970-х гг., планировочно и художественно почти изолированы друг от друга и от старого города.
176. СОБОР УСПЕНСКИЙ (пл. Володарского) занимает центр прежней Соборной площади на территории бывшей крепости; сменил каменный храм первой трети XVIII в. Заложенный в конце 1820-х гг., собор выстроен к 1837 г., окончательно отделан в 1842 г. Сооружен на средства частных благотворителей, в том числе Ивана Митрофанова и Семена Лепешкина. Церковная ограда — 1867 г.
Монументальное кирпичное оштукатуренное здание с боковыми портиками из белого камня создано в стиле ампир. Прямоугольный объем четырехстолпного храма завершен массивным световым барабаном, образующим с угловыми главками традиционное пятиглавие. К храму примыкают полукруглый алтарь, четырехстолпная трапезная и колокольня в три яруса, со шпилем. Эффект соборного величия достигнут композиционными средствами: основные наружные членения здания укрупнены вне соответствия с организацией его внутреннего пространства, внешние размеры четверика увеличены за счет ячеек главного и придельных алтарей. Лаконичное наружное убранство храма подчеркивает выразительность архитектурных масс. Немногочисленные детали, в первую очередь квадровый руст и мощные дорические антаблементы, зрительно выражают тектонику сооружения.
Интерьер собора ограничивается подкупольным пространством, увеличенным узкими боковыми компартиментами. Более обширно пониженное, расчлененное столбами помещение трапезной, перекрытое системой парусных сводов. Главный алтарь украшает колоннада дорического ордера. Центральный иконостас и настенная живопись утрачены. Трехъярусные иконостасы приделов — новейшие, с иконами современного письма.
177. МОНАСТЫРЬ АЛЕКСАНДРОВСКИЙ-НИКИТСКИЙ (ул. Свободы, 25) образован в 1884 г. из женской общины, которая возникла в 1862 г. на основе богадельни, находившейся с 1843 г. при городской Никитской церкви. Монастырь до недавнего времени занимал почти два квартала регулярного города над обрывом верхней береговой окской террасы. Его комплекс формировался возле церкви с 1860-х по 1900-е гг. постепенно, по мере развития общины, на основе традиционных планировочных и композиционных приемов. Периметральная преимущественно каменная жилая и хозяйственная застройка в один и два этажа вместе с Никитской церковью и трапезной ограничивала парадный двор перед монументальным зданием собора. Замкнутый характер ансамбля усиливала глухая, отделявшая его от улицы кирпичная ограда с воротами и глухими башенками. Разборка большей части келий, ограды и вертикалей церковных завершений разрушили цельность ансамбля, значительно обеднили его выразительный силуэт и художественный облик, в сильной степени определявшийся чертами классицизма. Архитектура келий отличалась исключительной простотой и утилитарностью. Исключение составлял дом настоятельницы, выстроенный в начале 1860-х гг. для богадельни в традициях русской классики. Нарядное здание с рустованными лопатками и декоративными перемычками окон на главном фасаде переделано, над ним устроен второй этаж. Наибольшая художественная и градостроительная значимость принадлежит в комплексе культовым постройкам.
Центральное здание ансамбля — Преображенский собор. Кирпичный оштукатуренный, с деталями из белого камня, он сооружен в 1889–1894 гг. по проекту и под наблюдением В.О.Грудзины. Создан на средства М.В.Моргунова и других благотворителей.
Архитектурные формы памятника являются художественной интерпретацией мотивов древнерусского зодчества и классицизма. К Древней Руси восходит тип здания, представляющий модификацию крестовокупольной постройки. Четырехстолпный трехапсидный собор, перекрытый системой парусных сводов, завершался пятиглавием с массивным центральным световым и глухими малыми барабанами с купольными покрытиями. С западной стороны собор имеет дополнительное членение, где расположены хоры, лестничные и служебные помещения. Под частью здания — подклет, обусловленный перепадом рельефа. Из двух крылец сохранилось лишь высокое западное, южное с двухмаршевой лестницей разобрано. Фасады собора расчленены крепованными пилястрами на неравные прясла в соответствии с размещением внутренних опор; завершены крупными закомарами, отрезанными от поля стены развитым классическим антаблементом. Лишь в средних пряслах антаблемент уступает место окнам второго света.
В интерьере есть остатки клеевых росписей и металлического балкона на лепных кронштейнах в основании барабана. Иконостас отсутствует.
Никитская церковь, положившая начало монастырскому комплексу, строилась на средства благотворителей с 1823 г., начиная с трапезной части, окончена в 1855 г.; долгое время служила в монастыре трапезным храмом. Здание стиля классицизма сложено из кирпича и оштукатурено, детали выполнены из белого камня. Объемно-пространственная композиция и формы наружного убранства варьируют архитектурное решение городской Введенской церкви (вып. 2, № 178), послужившей, видимо, для заказчиков образцом. Памятник, созданный на основе осевой трехчастной схемы, сохранился с большими утратами. Двусветный одноапсидный четверик первого яруса храма в свое время поддерживал массивную купольную ротонду, крепованную по странам света. Четверик украшен пилястровыми портиками тосканского ордера и рустовкой, завершен красивым карнизом большого выноса. Смежные части здания обработаны скромнее с помощью оконных ниш и накладных “досок”. Очень удачной была колокольня в три яруса с квадратным основанием и цилиндрическим звоном, увенчанная куполом и шпилем. Внутри здание кардинально изменено, опорные столбы и своды в западной части разобраны.
Трапезная — последнее по времени общественное здание в монастыре. Краснокирпичная с открытой кладкой, она выстроена в 1902–1906 гг. в своеобразных формах эклектики с чертами модерна. Поставлена в одну линию с Никитской церковью, с которой позднее была объединена переходом; имеет отличную от нее поперечную ориентацию. Компактное сооружение на высоком полуподвале симметрично относительно планировочной оси. В центре композиции находится прямоугольный трапезный зал с большими арочными окнами на торцах. Благодаря лотковому своду зал превосходит высотой узкие боковые крылья, перекрытые как и нижний этаж кирпичными сводиками по металлическим балкам. Значение основного помещения определило структуру фасадов, каждый из которых имеет повышенный центральный ризалит, завершенный криволинейным тимпаном. На ризалитах сосредоточен и небогатый кирпичный декор. Здание сильно застроено, интерьеры искажены пробивкой новых проемов.
178. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ (ул. Советская, 18) выстроена в 1802–1817 гг. на торговой, бывшей Хлебной площади; служила ее композиционным центром. Поставленная на высоком месте, служит активной доминантой в силуэте старого города.
Кирпичное оштукатуренное здание стиля классицизма, с трехчастной схемой, композицией основного объема и мотивами убранства напоминает постройки казаковской школы. Двусветный четверик храма с боковыми полуколонными портиками тосканского ордера несет массивную световую ротонду с куполом, увенчанным также световым барабаном. Ротонда обработана по странам света креповками с небольшими фронтончиками и полукруглыми окнами. Паруса в ее основании заменены тромпами в виде долей сомкнутого свода. Обширная четырехстолпная трапезная перекрыта системой парусных и коробовых сводов с распалубками. Необычайной высоты колокольня, сначала имевшая пять ярусов, аналогична колокольне Никольской церкви в Веневе, которую исследователи обычно связывают с творчеством Никифора Сокольникова. Ее четыре верхних яруса в виде четвериков, уменьшаясь в размерах, точно повторяют друг друга. Шестой ярус с часами и шпилем надстроен в 1860-х гг.
Роспись интерьеров церкви, середины XIX в., совмещает имитацию лепнины, исполненную в технике “гризайль”, с живописью академической школы. Наиболее полно сохранилась композиция на западной стене храма, повторяющая известную картину А.Иванова “Явление Христа народу”. Вход в трапезную оформляет ордерный мотив. Иконостас временный.
179. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ (ул. Карла Маркса, 23–25) строилась по прошению прихожан от 1816 г. Начала сооружаться в 1826 г. с теплой трапезной части, холодный храм завершен в 1842 г. Колокольня, от которой уцелел первый ярус, возведена после 1849 г. по старому проекту.
Кирпичное оштукатуренное здание стиля классицизма является поздней репликой городской Введенской церкви (вып. 2, № 178). Их планы, объемная композиция, пропорциональный строй и большинство деталей идентичны. Четверик Вознесенской церкви, оформленный боковыми пилястровыми портиками, несет массивную купольную ротонду, восходящую мотивами убранства к школе Казакова. Ротонда обработана по станам света креповками с арочными окнами, парными медальонами и треугольными фронтончиками в завершении, перекликающимися с фронтонами портиков нижней части здания. К храму примыкает обширная двухпридельная трапезная со скругленными углами, пространство которой перекрыто системой парусных сводов, покоящихся на четырех столбах. Помещения церкви, противопоставленные друг другу по площади и высоте, слабо связаны между собой. В 1990-х гг. они заново оштукатурены, пол выстлан зеленой керамической плиткой.
180. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЫ РАТНОГО, ИЛИ ТРОИЦКАЯ, (ул. Советская, 41а) начала строиться иждивением Ждановых в 1801 г. путем постепенной замены частей старого каменного здания. Сохранившийся от этой постройки основной объем храма возведен в 1815 г. Трапезная перестроена в 1846 г., западный притвор возник во второй половине XIX в. Двухъярусная колокольня 1801 г., стоявшая отдельно на красной линии улицы, разобрана в 1930-х гг.
Кирпичный с деталями из белого камня оштукатуренный храм стиля зрелого классицизма выделяется из среды аналогичных построек города особым благородством и выразительностью художественных форм, совершенством пропорций. Одноапсидный двусветный четверик храма с тосканскими портиками из трехчетвертных колонн увенчан мощной относительно низкой ротондой с плоским куполом и миниатюрным бельведером. При ордерной структуре тело ротонды ритмически членится нишами с медальонами, обрамляющими трехчастные палладианские окна. Интерколумнии портиков заполняют прямоугольные нижние и квадратные верхние световые проемы. Тонкой и четкой проработкой отличаются белокаменные карнизы с модульонами. Внешние формы трапезной предельно скупы. Лишь карниз и характер окон объединяют ее с архитектурой церкви.
В интерьере храма доминирует купол, охватывающий целостное внутреннее пространство. Четырехстолпная двухпридельная трапезная перекрыта системой парусных сводов. Отделка помещений, иконостасы и утварь утрачены.
181. ГИМНАЗИЯ (ул. Коммуны, 2) — кирпичное оштукатуренное двухэтажное здание, созданное в формах позднего провинциального классицизма. Выстроенное в первой половине XIX в., видимо, для жилья, оно лишь во второй половине столетия было передано учебному заведению. В связи с этим у дома появились боковые пристройки, одна из которых, для парадного входа с улицы, сохраняется до настоящего времени. Здание развернуто вдоль улицы длинной стороной в одиннадцать оконных осей. Архитектурно разработан лишь представительный главный фасад, получивший симметричную композицию. Его центральная часть выделена шестипилястровым портиком, опирающимся на креповку первого этажа, где окна украшены декоративными веерными перемычками. Очевидно, первоначально портик завершался фронтоном. Две параллельные полки из белого камня образуют широкий междуэтажный пояс, столь характерный для жилой архитектуры 1830-1840-х гг.
Планировка здания изменена при замене перекрытий в процессе капитального ремонта 1978 г.
182. КАЗЕННОЕ ЗДАНИЕ (пл. Володарского, 7) выстроено по “образцовому” проекту Никифора Сокольникова для размещения полиции и квартир городничего и казначея. Кирпичное, оно сооружено в конце XVIII в., не ранее 1794 г., с незначительной корректировкой плана, предусматривавшей использование всего нижнего этажа для учреждений. С 1860-х гг. здесь помещалось казначейство.
Прямоугольный в плане двухэтажный корпус до 1965 г. сохранял первоначальные художественные формы раннего классицизма, внутреннюю планировку и сводчатые перекрытия. Он переделан внутри, изменена форма кровли, нарядный наружный декор в виде рамочных наличников с замками и фигурных накладных “досок” срублен, его остатки и ниши ложных чердачных окон скрыты новой штукатуркой. От прежней отделки фасадов уцелел только ленточный руст на центральных креповках.
Здание наряду с однотипным современным ему корпусом Присутственных мест (вып. 2, № 183) служит одним из ранних элементов застройки главной городской площади. “Казенные строения” поставлены по сторонам площади напротив друг друга. В прошлом идентичная архитектура их была основана на принципе повторности, что так характерно для застройки русских городов эпохи классицизма. Несмотря на утрату прежнего художественного облика, здания, композиционно связанные между собой и с ансамблем площади в целом, сохраняют важное градостроительное значение.
183. ПРИСУТСТВЕННЫЕ МЕСТА (пл. Володарского, 5) выстроены по “образцовому” проекту Никифора Сокольникова в конце XVIII в., не ранее 1794 г. Нарядные фасады стиля раннего классицизма, аналогичные фасадам парного Казенного здания (вып. 2, № 182), кардинально изменены в 1860-х гг., когда здание приспосабливалось для Окружного суда. При этом был перенесен на новое место парадный вход. В 60-х гг. XX в. южный торец закрыт капитальной пристройкой.
Кирпичный оштукатуренный корпус, задуманный двухэтажным, благодаря падению рельефа участка получил дополнительный цокольный этаж. Сдержанная внешняя архитектура здания представляет переход от позднего классицизма к эклектике. Средняя часть идентичных продольных фасадов выделена креповкой в три световых оси и высокими арочными окнами. Плоскости стен расчленены подоконными тягами, проемы обрамлены простыми ленточными наличниками. Карниз большого выноса — деревянный. Симметрию главного, обращенного к площади фасада прежде подчеркивал фронтон, теперь — парадное крыльцо с металлическим зонтом. От убранства XVIII в. остались лишь угловые филенчатые лопатки.
Внутренняя планировка корпуса, образованная преимущественно капитальными стенами, в основном старая. Перекрытия балочные за исключением архивного помещения на первом этаже с лотковым сводом.
Ранний элемент застройки главной административной площади города, здание Присутственных мест сохраняет существенное значение в формировании городского центра Каширы.
184. ТОРГОВЫЕ РЯДЫ (пл. Урицкого) формировались вокруг восьмигранной торговой, бывшей Хлебной площади с конца XVIII в. К середине XIX в. здесь сложился законченный ансамбль стиля классицизма, состоявший из однотипных каменных и деревянных лавок. Впоследствии отдельные здания постепенно перестраивались в кирпиче, получая новые эклектичные формы. С 1930-х гг. торговые ряды начали активно разбирать. Их уцелевший юго-западный участок представляет конгломерат разновременных разностильных построек, среди которых выделяется строгой простотой и лаконизмом форм фрагмент изначального архитектурного комплекса первой половины XIX в.
Двухэтажное кирпичное здание в четыре световые оси состоит из двух лавок, разделенных капитальной стеной. Перед лавками устроены двойные аркады, образующие выходящие на площадь крытые галереи. Во втором этаже аркам отвечают небольшие полукруглые окна пониженных складских и конторских помещений. Архитектура корпуса проста и монументальна. Весьма выразительно сопоставление гладкой нерасчлененной поверхности стены с четким ритмом проемов. Скудная декорация ограничивается замковыми камнями и оконными бровками. Карниз образован напуском рядов кирпичей. Тыльная сторона лавок имеет небольшие оконца с металлическими решетками.
185. УЧИЛИЩЕ ГОРОДСКОЕ (ул. Советская, 46) — наиболее выразительное в городе гражданское общественное здание начала 1910-х гг. Выстроено в стиле модерн с привлечением мотивов романского зодчества и северной готики. Двухэтажное, оно сложено из кирпича, неоштукатурено, ныне побелено по кладке. В соответствии с положением на углу квартала имеет план “глаголем”, главным фасадом с парадным входом обращено к площади Володарского. Асимметричную композицию этого фасада формируют полукруглый выступ лестничной клетки в виде крепостной башни и плоский боковой ризалит, еще недавно завершавшийся крутым щипцом. Фасад вдоль улицы решен более просто. Он ритмично расчленен окнами — крупными арочными во втором этаже и парными узкими в первом; средняя часть выделена лопатками и парапетом. Различные по характеру проемы служат активным средством художественной выразительности здания. С большой наглядностью они выражают и функциональное назначение каждого этажа, из которых верхний был отведен учебному заведению, а в нижнем предполагались квартиры директора и преподавателей. Жилье имеет коридорную систему и отдельный наружный вход. Планировка училища, за исключением актового зала в правом крыле, впоследствии частично изменена.
186. ДОМ ЖИЛОЙ стиля ампир (ул. Свободы, 3) строился по “образцовому” проекту; типичен для рядовой застройки среднерусского города первой половины XIX в. В Кашире он принадлежит к немногочисленной группе каменных жилых зданий периода позднего классицизма. Одноэтажный с прямоугольным планом дом сложен из кирпича и оштукатурен, цоколь облицован белым камнем. Здание расположено на углу квартала. Единообразные лицевые фасады имеют несложную композицию, обусловленную равномерным шагом оконных проемов, украшенных рельефными веерными перемычками. Развернутый вдоль улицы Свободы главный продольный фасад в одиннадцать световых осей, в отличие от бокового, в средней части крепован. До последнего ремонта к Пушкинской улице было обращено чердачное окно характерных классических форм.
Внутренняя планировка здания изменена, устроено несколько новых входов.
187. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Свободы, 5) — наиболее скромный представитель каменной рядовой застройки города эпохи классицизма. Он построен по “образцовому” проекту в первой половине XIX в., сооружен из кирпича на белокаменном цоколе, фасады оштукатурены. Небольшое одноэтажное прямоугольное здание стиля ампир поставлено на углу квартала; на улицу Свободы выходит короткой стороной в пять оконных осей, семь окон обращены на Пушкинскую улицу. Скромная архитектура аналогична художественному оформлению соседнего дома № 3 (вып. 2, № 186), однако получила более упрощенную и провинциальную трактовку. Фасады, равномерно расчлененные окнами, не имеют выраженного центра. В соответствии с малыми габаритами здания уменьшены его высота и величина проемов, крутая четырехскатная кровля низко нависает над декоративными оконными перемычками.
Внутренняя организация дома новая, перегородки и печи поздние.
188. ДОМ ЖИЛОЙ С ЛАВКАМИ (ул. Советская, 20) представляет в Кашире единственный образец данного типа сооружений, принадлежащих эпохе классицизма. Двухэтажный кирпичный оштукатуренный дом с деталями из белого камня выстроен в первой половине XIX в. Его строгая ампирная архитектура близка к “образцовым” проектам В.П.Стасова, исполненным для альбома 1809 г. Стоящий на углу квартала и оформляющий границу бывшей торговой площади, прямоугольный в плане дом обращен к площади главным продольным фасадом с воротами лавок. Торец, выходящий на улицу, прежде имел только окна; витрины и современный вход в магазин устроены значительно позже, после того как площадь с ее застройкой утратили основные торговые функции. В разработке лицевых фасадов дома использованы общие композиционные и декоративные приемы, выявляющие четкое поэтажное членение. На середине высоты стен здание охвачено широким поясом, нижний этаж покрывает ленточный руст. Горизонтальные перемычки дверных и оконных проемов украшает гладкий замковый камень. Равномерный ритм окон верхнего жилого этажа подчеркнут люнетами; их архивольты, объединенные в аркаду, создают мотив, в прошлом созвучный оформлению соседних торговых рядов (вып. 2, № 184), благодаря чему здание естественно вписывалось в архитектурный ансамбль площади.
Планировка в доме новая. Лестница на верхний этаж, сначала бывшая наружной, в конце XIX в. перенесена в капитальную пристройку.
189. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Советская, 49), обработанный в стиле классицизма, служит образцом богатого купеческого жилья рубежа XVIII–XIX вв.; принадлежит к числу первых каменных домов города. Двухэтажный, частично с подвалом, он сложен из кирпича и оштукатурен, высокий цоколь и детали белокаменные. Фасады получили единообразную ритмическую композицию без выделенного центра. Их расчленяют плоские, равные высоте здания прямоугольные ниши, чередующиеся с узкими простенками. На трех обозримых с улицы фасадах последние превращены в пилястры большого ордера с неразвитым профилем вместо капители. При усложненной моделировке стенных поверхностей архитектура дома достаточно строга. Ее монотонность компенсирует лишь красивый венчающий карниз с модульонами. Окна различной высоты зрительно выявляют внутреннее членение дома на жилой нижний и парадный верхний этажи.
Планировка жилой части здания образована исключительно капитальными стенами; в ней еще живы традиционные приемы “палатного строения”. Вход в дом со стороны двора, из тесовой пристройки; небольшие сени и прихожая, расположенная в центре плана, обеспечивают необходимую связь помещений. В доме имеется кладовая с пониженным уровнем пола и лотковым сводом. Внутренняя организация второго этажа сильно изменена. Перекрытия балочные.
1. От Каширы автобусом на Каширскую ГРЭС до остановки Больница, далее пешком 3 км
2. От Каширы катером до пристани Баскачи — 12 км
190. ЦЕРКОВЬ БОГОЯВЛЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена в 1752 г. по заказу владельцев села кн. Мещерских. Ее архитектура, основанная на синтезе композиционных приемов допетровского зодчества с декоративными мотивами Нового времени, служит оригинальным образцом провинциального культового строительства эпохи барокко. Центральное место в осевой трехчастной композиции занимает одноглавый бесстолпный храм, перекрытый сомкнутым сводом с отверстием для светового барабана. Его приземистый четверик с одним ярусом окон выведен под общий карниз с равновеликой трапезной и развитым округлым алтарем. Ограниченные лопатками боковые фасады храма, лежащие в плоскости стен смежных помещений, увенчаны фронтонами. Весьма необычна изначальная, уцелевшая лишь частично форма дверных и оконных обрамлений. Проемы с дощатыми перемычками заключены в массивные прямоугольные рамы из профилированного белого камня, имевшие сверху полукруглые, а над порталами треугольные тимпаны. Влияние барочных форм ощутимо и в обработке граненого барабана с помощью ниш и примитивных волют на угловых лопатках. Крест с “сиянием”, близкий образцам XVII в., очевидно, современен храму. Трехъярусная, квадратная в основании колокольня тяжелых пропорций, по старой традиции, опирается на два столба и стену трапезной, где устроена лестница на восьмерик звона. Гладкие поверхности стен почти лишены детальной разработки. Декорация ограничивается оконными наличниками второго яруса и бровками у арочных проемов.
Иконостас и внутреннее убранство отсутствуют.
1. От Каширы автобусом на Руново до остановки Кропотово —10 км, далее пешком 1 км
2. От Каширы катером до пристани Кропотово — 14, далее пешком 1 км
191. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ стоит на древнем погосте, в 1 км от сельца Бесово; занимает господствующее положение в окружающем открытом ландшафте долины Оки. Выстроена из кирпича вместо деревянной в 1874–1878 гг. на средства А.П.Лызловой. Здание с трехчастной композицией, вытянутой по одной оси, служит образцом эклектичной архитектуры, основанной на использовании приемов и форм классицизма и псевдорусского стиля. Бесстолпный храм восходит к типу “восьмерик на четверике”. Однако граненый второй ярус, покоящийся на пристенных подпружных арках, благодаря сокращению диаметра и высоты, воспринимается массивным барабаном. Опоясывающий здание развитой антаблемент на четверике храма отделяет своего рода аттик, украшенный декоративными закомарами. К деталям, заимствованным из арсенала художественных форм древнерусского зодчества, относятся килевидные архивольты окон и порталов. До недавнего времени верх храма и колокольни украшали нарядные фигурные парапеты с мотивами XVII в. В суховатой пластической разработке плоскостей стен широко применяются креповки и плоские ниши, наряду с упрощенными классическими карнизами и пилястрами — огибающие углы лопатки. Цоколь, подоконники и отдельные элементы профилей выполнены из белого камня. Квадратная четырехстолпная трапезная с двумя приделами с боковых сторон завершалась парапетами сложной конфигурации, которые ныне включены в поле фронтонов. Колокольня из четырех убывающих в плане квадратных ярусов увенчана небольшим деревянным шатром.
Деревянные иконостасы в церкви, из которых главный в три яруса, большая часть утвари и масляная живопись на стенах и сводах — 1940 —1950-х гг.
От Каширы автобусом до остановки Завалье — 25 км
192. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, кирпичная, выстроена в 1827 г. на средства прихожан на месте обветшавшего каменного храма. Трапезная и колокольня перестроены с увеличением площади во второй половине XIX в.
Небольшой бесстолпный одноапсидный храм стиля ампир создан по “образцовому” проекту. Его четверик, вытянутый вдоль поперечной оси, завершен низкой глухой ротондой с деревянным плоским куполом, частично опирающейся на пристенные подпружные арки. Локанизм внешних художественных форм памятника отвечает простоте его статичного объема. Гладкие оштукатуренные фасады четверика обработаны каждый крупной арочной нишей, объединяющей дверь с полукруглым окном второго света. Композиционная ось дополнительно подчеркнута коньком ломаного венчающего карниза, выполненного так же, как цоколь, подоконники и сандрики над входами из белого камня. Более нарядна и тщательно разработана архитектура поздних частей здания, основанная на широком использовании и своеобразной трактовке мотивов классицизма. Плоскости стен небольшой трапезной в три оконных оси и основания трехъярусной колокольни почти скрыты пилястрами, рустованными пилонами, богатыми наличниками с фронтонами. Декоративность форм дополнена цветовым контрастом красного поля стен с многочисленными каменными деталями.
Помещения паперти и зальной трапезной перекрыты парусными сводами. Внутренняя отделка и убранство памятника утрачены.
От Каширы автобусом на Венев или Мордвес до остановки Зендиково — 6 км. Воронежское шоссе
Усадебный ансамбль стиля зрелого классицизма расположен на правом берегу речки Мутенки, на вершине пологого холма, близ старой Веневской дороги; развернут вдоль оврага, где устроен каскад прудов, включенный в парковый ландшафт. В центральной части усадьба имеет осевую планировку. На главной композиционной оси, подчеркнутой аллеей парка, расположена группа зданий, состоящая из усадебного дома с флигелями и одной из прежних двух служебных построек по сторонам парадного двора. Постройка обезличена и включена в объем нового здания. Выдающийся памятник художественной культуры, созданный на эстетических принципах классицизма и сентиментализма, усадьба находится в запущенном состоянии; территория ее сильно застроена, большой участок занят плодовым садом.
Кирпичный с деталями из белого камня двухэтажный дом с мезонином и расположенные симметрично два флигеля, соединенные с ним крытыми галереями, составляют единый архитектурный комплекс. Второй этаж флигели получили в конце XIX в., когда главный корпус был увеличен односторонней пристройкой. Здание, близкое образцам русского палладианства, архитектурными достоинствами не уступает столичным произведениям. Оштукатуренные фасады обработаны рустом и плоскими нишами. Средняя часть главного и паркового фасадов выделена коринфскими портиками большого ордера с балконами. Со стороны парка колонны портика сдвоены и раздвинуты, раскрывая эффектную композицию, образованную большим арочным окном с остекленной дверью, соответствующую центральному залу. Выразительность художественного приема усилена применением нарядного трехчастного окна в мезонине. Фасад, обращенный во двор, имеет иной композиционный строй. Палладианские окна здесь фланкируют портик, в совокупности с ним сообщая лицевой стороне дома парадную представительность. Основные входы в дом, оформленные монументальными тосканскими портиками с фронтонами, устроены в галереях, одновременно связывая парадный двор с парком.
Парадный второй этаж выделен большей высотой. Здесь, как и внизу, комнаты вдоль главного фасада соединены по принципу анфилады. На поперечной оси корпуса находятся большой двусветный зал с угловыми кафельными печами и гостиная. Оба помещения были нарядно отделаны настенной живописью XVIII–XIX вв. и тонко прорисованными карнизами; долгое время сохранялись старые двери с филенками. Соответствующая залу комната на первом этаже, расписанная “под мрамор”, имеет выход в парк.
Устроенный по типу “русского сада” лиственный парк Зендикова имеет много утрат, однако сохранил принципиальную композицию и фрагменты старых аллейных посадок. По своему характеру парк разделяется на регулярный, с открытым террасным партером возле дома, и пейзажный, проникнутый духом сентиментализма, созданный на основе цепи живописных каскадных прудов, оживленных некогда островами. Эта последняя зона — камерная, с преобладанием близких видов на архитектурный комплекс, на водоемы и куртины дубов с липами и вязами на их берегу. Обе части парка связывает центральная липовая аллея и две дамбы, — намечающие границы партера. Вторая аллея направлена от дома к береговому склону Мутенки.
От Каширы автобусом на Венев или Морд вес до остановки Руднево — 12 км, далее пешком 5 км. Воронежское шоссе
194. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА была заложена до 1714 г., завершена после перерыва в строительстве в 1720- х гг. Сооружена “тщанием” архимандрита Тихона (Писарева) и вотчинника И. П. Иванчина-Писарева.
Яркий памятник раннепетровского зодчества, здание сложено из кирпича с широким применением белого камня в нарядном убранстве. В осевой композиции церкви доминирует крупный двусветный четверик бесстолпного храма, завершенный парапетом с кокошниками и глухим, стоящим на лотковом своде ярусным барабаном с луковичной главой. Монументальность храмового объема подчеркнута его контрастным сопоставлением с сильно пониженными смежными помещениями алтаря и трапезной, а также со стройной динамичной колокольней в три яруса. Согласно традиции, колокольня опирается на два массивных пилона и стену трапезной, где устроена лестница к колоколам. Внутри трапезной заключен миниатюрный придел, двусветный объем которого поднимается над ее кровлей. В наружной декорации здания особой пластичностью и красотой выделяются единообразные наличники и порталы изысканного рисунка. Многочисленные ордерные элементы — трехчастные тонко профилированные карнизы, приставные колонки, узкие пилястры в два яруса — лишают лаконичный объем храма ощущения тяжести, а гладкие плоскости стен — однообразия. Креповка углов пилястрами и усложненный абрис алтаря относятся к новациям, предвосхищающим и одновременно утверждающим архитектурные приемы последующего русского барокко.
Помещения церкви пространственно изолированы друг от друга. Храм соединяется с трапезной лишь узким проходом с двумя окнами по сторонам. Отделка и убранство интерьеров утрачены. Пол настлан метлахской плиткой, окна забраны кубчатыми решетками.
От Каширы автобусом на Серебряные Пруды до остановки Кокино — 16 км, далее пешком 1 км. Волгоградское шоссе
195. ЦЕРКОВЬ БОГОЯВЛЕНСКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, выстроена в 1794 г. по заказу владельца села Я.М.Маслова. Здание стиля классицизма состоит из бесстолпного двусветного четверика одноглавого храма и столпообразной трехъярусной колокольни, соединенной с ним крытой галереей. Под колокольней устроен придел, алтарь которого занимает часть галереи; другая ее часть служит папертью. Храм перекрыт глухим сомкнутым сводом, круглое помещение придела — куполом. Строгие фасады здания пластически тонко моделированы с помощью креповки их гладких поверхностей относительно скругленных углов и введения плоских ниш. Мощный карниз делит храмовый объем на два яруса, каждый из которых прорезан многочисленными подлинными и ложными окнами в простых рамочных обрамлениях. Еще недавно на поперечной оси храма помещались небольшие, обогащавшие его композицию четырехколонные портики с фронтонами. Ряд художественных приемов, таких, как устройство окон по диагональным осям храма, использование люкарн и волют в украшении его венчающих частей, связывают архитектуру памятника с барочной традицией. Те же принципы легли в обработку колокольни, которая, уступая храму по массам, занимает в композиции постройки второстепенное положение.
Внутренняя отделка здания, иконостасы и богатое убранство не сохранились.
1. От Каширы автобусом на Руново до остановки Кропотово — 10 км 2. От Каширы катером до пристани Кропотово — 14 км, далее пешком 1 км
196. УСАДЬБА КРОПОТОВО на высоком правом берегу Оки стала складываться в середине XIX в., когда одноименная деревня перешла во владение Г. И. Козловой. В 1866 г. имение продано С.И.Отважиной, у которой через два года приобретено К.И.Востросаблиным.
В 1880 г. усадьба принадлежала А.Е.Орловой, перед Октябрьской революцией — О.П.Кованько.
Небольшая мелкопоместная усадьба второй половины XIX в. включает дом, ледник, сильно перестроенный хозяйственный корпус и парк. Лишенная развитой хозяйственной зоны и многочисленных служб старинных поместий, она принадлежит к новому, близкому дачному типу загородного жилья и носит камерный характер. Структура комплекса и отдельных его элементов основана на принципе живописности, подчинена требованиям удобства и уюта.
Стоящий на верхней береговой террасе деревянный оштукатуренный д о м на кирпичном цоколе, частично с подвалом, представляет характерный образец архитектуры 1880-х гг. Обращает внимание его асимметричная планово-пространственная композиция, намечающая тенденцию дальнейшего развития русской архитектуры от эклектики к модерну. Основной одноэтажный объем дома и удлиненное двухэтажное крыло сочленены под прямым углом, образуя в плане форму “глаголя”. В восприятии здания господствуют контрастные объемные формы. При этом в упорядоченной организации наиболее парадного паркового фасада заметно влияние традиций классицизма. Оно сказывается в симметричном размещении окон и выделении центра каменной, некогда открытой террасой с монументальной лестницей. Со стороны въезда дом менее представителен, хотя отсюда черты его своеобразия наиболее ощутимы. Выразительность архитектуры здания усилена сопоставлением беленых стен и деревянных элементов убранства — наличников с сандриками на кронштейнах, угловых лопаток, карнизов, резных причелин. Декоративная резьба применяется крайне ограниченно, ей предпочитаются более строгие архитектурные формы.
В планировке дома коридорная система сочетается с традиционной анфиладой комнат, обращенных в парк. Помещения отделаны тянутыми карнизами, имеется угловой мраморный камин.
Пейзажный парк, простирающийся от дома до заливного луга Оки, разбит на береговом склоне с использованием его террасного рельефа. Это парк нового типа. Отделенный от окружающего пространства пограничными вязовыми аллеями и рядовыми посадками ив, лишенный видовых перспектив, он носит замкнутый характер. Расположенные в разных уровнях четыре основных уголка парка с различным составом растительности изолированы друг от друга кулисными посадками, что позволяет воспринимать их своеобразными парковыми интерьерами. Индивидуальность художественного облика и колорита этих уголков достигается преобладанием в каждом из них какой-либо одной породы деревьев — липы, ели, сосны, ивы. Древесная растительность везде дополнена кустарниковой. На свободных участках высажены солитеры. Все уголки парка связаны извилистой дорожкой.
От Каширы автобусом до остановки Дом отдыха “Кашира” — 7 км. Иваньковское шоссе
197. УСАДЬБА ЛИДЫ начала создаваться перед Октябрьской революцией, после того как в 1915 г. Лопатина приобрела у Н.Н.Литвинова земельный участок близ деревни Лиды. За два года на откосе высокого берега Оки был выстроен дом, а крутой склон к реке, поросший лиственным лесом, превращен в благоустроенный лесопарк. Раскрытая в сторону реки усадьба строилась по образцу старых “дворянских гнезд”. Обращение к прошлому выразилось в ее планировке с традиционными подъездной дорогой-проспектом и осевой структурой парка, но в особенности в неоклассической архитектуре дома, близкой постройкам И.А.Фомина 1910-х гг.
Кирпичный оштукатуренный двухъэтажный дом поставлен на подвале, который из-за падения рельефа образует со стороны парка дополнительный цокольный этаж. Объем здания и композиция различных по характеру фасадов симметричны относительно его поперечной оси. Более репрезентативным главным фасадом с центральным ионическим портиком большого ордера дом обращен в парк и к заречным далям. Со стороны двора его сдержанная обработка сводится к обрамляющим вход ризалитам с двумя парами колонн ионического ордера. Гладкие плоскости стен оживлены круглыми медальонами. В свое время у торцов дома помещались одноэтажные крытые веранды с полукруглыми колоннадами, которые вместе с террасами в портике тесно связывали дом с природным окружением. Впоследствии ликвидированные веранды превращены в жилые пристройки.
Внутренняя организация здания основана на совмещении приемов классицизма и рационализма новейшего времени. Средоточием планов обоих этажей служат нарядный вестибюль и соответствующий ему холл, связанные с парадной лестницей и продольным коридором в единую пространственную систему. Более высокий бельэтаж заключает в себе парадные помещения, объединенные по анфиладному принципу, но имеющие дополнительные выходы в коридор. Угловой кабинет, узкая диванная, центральная гостиная с угловыми кафельными печами и зал с колонной лоджией сохранили отделку лепными карнизами классического типа. Жилой верх дома сильно перепланирован и обновлен.
Лесопарк распланирован в духе романтических усадебных парков конца XVIII — начала XIX в. При его устройстве активно использован террасный склон, на средней террасе усиленный одернованным белокаменным валом, который служил дамбой для созданного на ручье пруда. Пруд сейчас заболочен, его водная поверхность сильно сокращена. От дома к пойменному лугу проложен открытый видовой коридор с системой утраченных ныне каменных лестниц, замечательный далекими и близкими перспективами. На этой композиционной оси помещается ряд живописных полян с куртинами и солитерами. Различные по характеру пространств поляны отличаются друг от друга составом древесной растительности, представленной исключительно местными широколиственными породами.
От Каширы автобусом до остановки Растовцы — 31 км
198. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ выстроена из кирпича в 1780-х гг. на средства К.Л.Натальиной. В 1853 г. по инициативе прихожан капитально ремонтировалась, при этом были переделаны окна нижнего яруса, вновь сооружена трехъярусная колокольня.
Памятник провинциального зодчества эпохи классицизма, церковь сохраняет в своей архитектуре тесную связь с культовым строительством предшествующего времени. Эта зависимость ясно обнаруживается в типологии и плане постройки, в характере конструкций. Центром осевой композиции здания служит бесстолпный одноглавый храм в виде двусветного четверика, перекрытый восьмидольным сомкнутым сводом с высокой стрелой подъема. Покоящийся на ступенчатых тромпах свод прорезан отверстием для квадратного фонаря со срезанными углами, увенчанного шейкой с луковичной главой. К храму примыкают квадратные помещения алтаря и зальной трапезной, в одном из которых свод сомкнутый, в другом новейший, системы Монье. Лаконичные объемы здания, оформленные широкими угловыми лопатками, получили упрощенную пластическую обработку рамочными наличниками, полочками, карнизами. В скромной декорации фасадов выделяется своей оригинальностью мотив кирпичных поясов в виде стилизованных гирлянд. Пояса размещены на середине высоты четверика храма и во фризе трапезной. Несложная архитектура колокольни, возведенной на старом основании, органично сочетается со сдержанным обликом остальных частей сооружения. Однако прорисовка деталей колокольни суше и графичнее.
Интерьер храма украшает иконостас стиля классицизма, без икон, с фронтоном над центральной креповкой и коринфскими пилястрами большого ордера. Пол из метлахской плитки.
От Каширы автобусом до остановки Стародуб — 12 км.
199. УСАДЬБА СТАРОДУБ известна с середины XVIII в., когда она принадлежала А.Б.Аладьину. У его дочери А.А.Барятинской куплена в 1801 г. М.С.Нефедьевой. Затем принадлежала А.И.Нефедьевой, от которой по наследству в 1857 г. досталась Н.И.Тургеневу.
В роду последнего имение находилось до 1912 г.
Усадьба расположена в открытой равнинной местности, напротив села, отделенного от нее большим прудом. Этот пруд является ведущим элементом в пространственной организации усадебного ансамбля, от которого к настоящему времени сохранились только церковь и небольшой парк. Обращенный к водному зеркалу жилой комплекс с деревянным домом, флигелем и службами, стоявшими по периметру парадного двора, утрачен в 1850-х гг. Композиционная ось связывала его с главной аллеей парка.
Архитектурной доминантой ансамбля служила каменная Преображенская церковь, сменившая в 1826–1830 гг. по инициативе А.И.Нефедьевой прежнюю деревянную. Здание сложено из кирпича, обелено по кладке, детали выполнены из белого камня. Бесстолпный храм представляет собой одноапсидный двусветный четверик, увенчанный низкой купольной ротондой. В совокупности с квадратной двустолпной трапезной и колокольней из трех квадратных ярусов, со шпилем, он образует композицию, развивающуюся по одной оси. В отличие от монументальных ампирных форм второстепенных частей здания, в архитектуре четверика храма и системе его пропорций еще живы приемы зрелого классицизма. Фасады украшены пилястровыми портиками ионического ордера, подоконными полками, сандриками, нарядным карнизом с модульонами. Фронтон заменяет ступенчатый аттик, мотив, повторенный и на других элементах постройки, где в убранстве широко применен квадровый руст и плоские арочные ниши.
Сводчатые помещения церкви пространственно изолированы и слабо связаны между собой. От прежнего убранства интерьеров на стенах и в куполе храма имеются фрагменты клеевых росписей зеленовато-голубых тонов. Иконостасы отсутствуют.
Усадебный парк площадью 8,7 га интересен сочетанием в одном ансамбле двух контрастных разновременных час-' тей: регулярного сада середины XVIII в. и живописного романтического парка первой половины XIX в. Обе части вплотную примыкают друг к другу, образуя единый массив, окруженный валом и рвом. Основу планировки сада составляют две пересекающиеся под прямым углом широкие липовые аллеи, вычленяющие боскеты, засаженные в прошлом плодовыми деревьями. При создании пейзажного парка, носящего камерный характер, часть боскетов была преобразована посадками живописных групп декоративной зелени. В овраге устроен небольшой пруд с сильно изрезанной береговой линией и системой полян на подсыпанных мысочках. С этих полян, оформленных плотными кулисами лип, осин, ив, на водоем открываются разнообразные выразительные виды. На северном берегу пруда в XIX в. находилась березовая роща, впоследствии заглушенная и вытесненная молодняком различных лиственных пород.
От Каширы автобусом до остановки Тарасково —16 км. Иваньковское шоссе
200. УСАДЬБА ТАРАСКОВО известна с 1760-х гг., когда принадлежала А.А.Хрущевой. Последующие владельцы — Н.Д.Колтовский, в первой половине XIX в. — Бобарыкины. Во второй половине 1870-х гг. имение перешло к семье Глебовых, находившейся с 1901 г. в близком родстве с Л.Н.Толстым.
Уже в первой четверти XIX в. в Тараскове на пологом берегу Оки находился типичный для своего времени усадебный комплекс средней руки с деревянным домом, службами, церковью и регулярным садом. На рубеже XIX–XX вв. старая усадьба была Глебовыми заново перестроена в соответствии с эстетическими вкусами модерна. Вновь возведенный жилой комплекс, включающий дом и кухонный флигель, расположился на прежней центральной оси ансамбля, но сильно ослабил ее звучание асимметрией общей композиции. Парадный двор был преобразован в часть сильно обновленного парка, вдоль дороги к селу вновь сооружены хозяйственные постройки. От прежнего классицистического ансамбля сохранилась лишь церковь, стоящая у подножия берегового склона к реке.
К настоящему времени служебные строения усадьбы, кроме скотного двора, исчезли. Остались лишь дом с церковью и сильно заросший парк.
Кирпичный оштукатуренный двухэтажный доме подвалом относится к числу построек раннего модерна. В его архитектуре, основанной на стилизации форм средневекового зодчества, ярко воплощен принцип пространственной выразительности. Все фасады дома различны; обогащенные ризалитами и круглыми башнями, они отличаются подчеркнутой объемностью и живописностью. Расчлененность масс и варьирование этажности различных элементов здания обеспечили возможность максимальной связи дома с окружающим ландшафтом. Не случайно поэтому обращенный к Оке северный фасад разработан наиболее многопланово, снабжен верандой, выступами, балконами. Пластическое разнообразие и асимметрия дома усилены сложными, острого силуэта кровлями с ажурными гребнями. В декоративной внешней обработке здания мотивы модерна переплетаются с такими “готическими” мотивами как стрельчатая форма арок и некоторых окон, пинакли и фризы с ширинками. Исторические формы не существуют изолированно от новых; напротив, они сведены в единую систему с разнообразными массивными наличинками, многопрофильными карнизами и поясами.
Свободная живописная планировка дома создана на основе объединения помещений по функциональному признаку. Первый этаж занят преимущественно парадными комнатами, которые группируются вокруг центральной прихожей. Здесь выделяется своими размерами большой зал, освещенный огромным окном. Пол в зале паркетный “в елку”, на смежной веранде — из разноцветных метлахских плиток. В соседних двух помещениях уцелела обшивка стен деревянными панелями. Интерьеры украшают тянутые карнизы хорошего рисунка, белые кафельные печи и мраморный камин.
Казанская церковь сооружена из кирпича в 1780 г. по заказу Н.Д.Колтовского. В 1884 г. выстроена новая трапезная с приделами, которая теперь утрачена вместе с колокольней. От здания, типологически связанного с архитектурой барокко, остался бесстолпный двусветный четверик одноглавого храма с квадратным алтарем. Есть сведения, что изначально абрис постройки был крестообразным, т. е. храм имел с запада равновеликий алтарю притвор. Над притвором помещались хоры, о чем свидетельствуют широкие проемы в верхнем уровне западной храмовой стены. Простота пластической разработки памятника, подчиненная выразительности архитектурных масс, чрезвычайно характерна для местного сельского культового строительства конца XVIII в. Почти кубический объем храма перекрыт высоким сомкнутым сводом, несущим миниатюрный барабанчик главы, углы крепованы лопатками. Гладкие поверхности стен, лишенные художественных акцентов, прорезаны крупными, равномерно расставленными окнами с наружной четвертью в первом ярусе и рамочными наличниками во втором. Эти окна и венчающий антаблемент с профилями из белого камня служат основными элементами, привносящими в облик здания стилевые формы классицизма.
Иконостас и внутреннее убранство церкви не сохранились.
Парк Тараскова, редкий образец садово-паркового искусства эпохи модерна, устроен путем реконструкции старого сада XVIII–XIX вв. с использованием отдельных элементов его композиции и насаждений. При реконструкции значительно обновлен видовой состав растительности, отличающейся преобладанием интродуцентов. Необычная форма древесных крон, блеклые и серебристые оттенки зелени сочетаются здесь с изысканно-декоративными способами посадок.
В живописном парковом ландшафте можно выделить несколько фрагментов, различных по образному строю и характеру пространств. Открытый газон перед домом украшен группами декоративных кустарников, чашей фонтана и солитером — огромным серебристым тополем. Лужайка партера, некогда спускавшаяся к Оке, засажена ясеневой рощицей, над массивом которой поднимаются одиночные экземпляры лиственницы сибирской. Роща граничит с раскрытой к реке эспланадой и площадкой для игр. Один из уголков парка своим камерным характером напоминает садик. Его замкнутое пространство с разросшимся кустарником ограждено кулисами из невысоких, частично стриженных деревьев. Рядом сохранилась липовая аллея старого сада. Украшением парка служит каскад устроенных в овраге прудов с ивовыми посадками на дамбах.
1. От Москвы с Ленинградского вокзала до станции Клин — 89 км
2. От Москвы автобусом до города Клин — 86 км. Ленинградское шоссе
Город на реке Сестре — один из древнейших в Подмосковье. Возник на месте славянского поселения в начале XIII в. как укрепленный пункт Владимиро-Суздальской Руси. Впервые упоминается в летописи под 1234 г. С середины XIII в. входил в линию пограничных городов- крепостей Тверского княжества; неоднократно подвергался разорению со стороны татаро-монголов. В 1482 г. Клин вместе с тверскими землями присоединен к Москве. В 1572 г. Иван Грозный завещал его своему сыну Ивану. В дальнейшем, не теряя городского характера, Клин стал одним из дворцовых имений.
На протяжении ряда веков клинская крепость была важным стратегическим пунктом на пути из Москвы в Великий Новгород. Ее последние по времени укрепления — кремль, сохранявшийся до конца XVIII в., — находились на живописном высоком холме, на узком перешейке излучины реки. Защитой кремля служили земляной вал высотой 4,2 м и крутые береговые откосы.
В составе Московского княжества Клин стал постепенно терять военно-стратегическое значение, приобретая характер небольшого центра ремесла и торговли. С начала XVIII в. оказавшись на большом сухопутном тракте между Москвой и Петербургом, он получил значительный экономический стимул для своего развития. В 1702 г. указом Петра I город был поверстан в ямщину с учреждением почтового яма. Новый промысел наложил отпечаток на все стороны городской жизни, в частности, и на развитие планировочной структуры Клина, который вытянулся вдоль тракта на Петербург.
С 1781 г. Клин стал уездным городом Московской губернии. В 1784 г. для него был утвержден новый генеральный план с прямоугольной сеткой кварталов. Основой плана стали две спрямленные главные улицы средневекового города — Московская и Дмитровская дороги — с центральной площадью на их пересечении. Реализация этого проекта, уточненного в 1790-е гг. с участием С.А.Карина, началась в начале XIX в. с оформления каменными зданиями городского центра. При этом большая часть жилой застройки оставалась деревянной и в пожар 1885 г. почти начисто выгорела.
Исторический центр Клина достаточно полно сохраняет художественный облик, сложившийся к началу XX столетия. В его формировании активно участвуют административный и соборный комплексы с монументальным, но сильно перестроенным зданием Троицкого собора, торговые ряды и почтовый двор, организующие Советскую, в прошлом Почтовую площадь.
С центром связан ряд общественных сооружений по улице Папивина, бывшей Дворянской, таких как женская гимназия, больница, богадельня. В целом неяркая архитектура этих построек соответствует небольшому масштабу и ограниченному экономическому значению Клина на разных этапах его развития, в том числе и во второй половине XIX в. Проведенная через город Николаевская железная дорога в корне подорвала ямской промысел и связанную с ним местную экономику.
Клин связан с именем П.И.Чайковского, жившего на его окраине в 1890-х гг. Теперь дом композитора превращен в мемориальный музей. В последнее время, когда город сильно разросся, в городскую черту включена усадьба Демьяново, известная памятью о выдающихся деятелях русской культуры.
201. СОБОРНЫЙ КОМПЛЕКС на Советской площади представлен зданиями Троицкого собора, Воскресенской церкви, соборной гостиницы и колокольни. Формировавшийся с начала XVIII в. за пределами кремля, он окончательно сложился в 1830-х гг. Церковные постройки сильно пострадали от переделок, однако монументальный собор, реконструированный в 1950-е гг., продолжает сохранять в комплексе и в пространственной организации площади ведущую роль архитектурной доминанты.
Троицкий собор сложен из кирпича в 1802–1836 гг. Здание стиля классицизма с чертами екатерининской эпохи, несмотря на существенное искажение объемно-пространственных и художественных форм, сохранило свои габариты, внутреннюю структуру и сводчатые перекрытия. Четырехстолпный двусветный четверик храма с одной апсидой завершался пятью массивными световыми барабанами, из которых центральный был окружен венцом полуколонн. Боковые стороны оформляли ионические портики большого ордера с фронтонами, нижнюю часть стен покрывала рустовка. Храм сопряжен с обширным помещением двухпридельной трапезной, где четыре пилона поддерживают систему крестовых сводов.
Пониженные части здания надстроены до высоты основного объема, фасады и организация интерьеров изменены.
Воскресенская церковь, наиболее ранний памятник комплекса, выстроена в качестве приходской в 1712 (1717) г. В настоящее время обезображенное трехапсидное здание с разобранным верхом принадлежало к типу “восьмерик на четверике”, характером архитектуры представляя провинциальную интерпретацию форм московского барокко. Несмотря на пробивку поздних проемов и надстройку трапезной, на фасадах можно различить фрагменты прежнего декора — сдвоенные колонки, остатки наличников с “разорванными” фронтонами, кирпичные профили карнизов. В здании частично сохранились сводчатые перекрытия.
Столпообразная восьмигранная колокольня в три яруса, под небольшим шатром, сооружена в 1769 г. Близкая образцам XVI в., она служит примером консерватизма в провинциальном зодчестве XVIII столетия. По мнению некоторых исследователей, ее нижний ярус относится к более раннему времени. Здание сложено из кирпича, покрыто цементной штукатуркой, цоколь облицован белым камнем. Глухие грани нижних ярусов, обрамленные угловыми лопатками, имеют редкие маленькие оконца для освещения внутренних лестниц. Массивность столпа зрительно усиливается сопоставлением глади стен с небольшими арками звона.
Соборная гостиница (Советская пл., 14) представляет собой кирпичное неоштукатуренное здание в два этажа, стоящее в линии соборной ограды. Первый этаж со сводчатыми палатами по сторонам сеней и входами со двора принадлежит первой половине XIX в., второй, обработанный наличниками в духе раннего модерна, сооружен в начале XX столетия, видимо, взамен деревянного. Нижние помещения использовались в хозяйственных целях, верхние служили жильем, имея парадную дверь с улицы.
202. ЦЕРКОВЬ ВСЕХ СКОРБЯЩИХ РАДОСТИ (ул. Литейная, 21/7) построена на кладбище между 1847 и 1860 гг. по проекту, присланному из Петербурга. В 1879 г. пристроен входной тамбур, разрешено увеличить двери и арки, изменить ход на колокольню. Памятник представляет образец художественной эклектики, основанной на сочетании элементов классицизма и национального стиля. Небольшое бесстолпное здание в форме латинского креста сложено из кирпича с белокаменными деталями, неоштукатурено. Сильно расчлененный объем с одним ярусом окон завершен восьмигранным снаружи и круглым внутри световым барабаном с шатровой кровлей. Над крытой западной папертью поднимаются два легких восьмерика колокольни, увенчанной остроконечным шатром. Все перекрытия сводчатые. Коробовым сводам ветвей креста на фасадах отвечают щипцы. В сдержанной декоративной обработке памятника использованы формы XVII в., в том числе московского барокко: кокошники, образующие корону на барабане, угловые колонки, наличники с “разорванными” фронтонами.
В интерьере находится трехъярусный резной иконостас рубежа XIX–XX вв. Стены покрыты масляной живописью XX столетия.
203. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ (ул. Папивина, 16а) до середины XVIII в. была соборным храмом подгороднего Успенского монастыря, упраздненного в 1764 г. Время постройки церкви не установлено. На основании архитектурных форм она может быть датирована серединой ХУ1 в. В 1810 г. здание было реконструировано в стиле классицизма и увеличено пристройкой трапезной и колокольни. В результате реставрации, проведенной под руководством Н.Н.Свешникова в 1962–1967 гг., древнейшему памятнику зодчества Клина возвращен первоначальный облик.
Кирпичный четырехстолпный храм крестовокупольного типа с пониженными подпружными арками увенчан широким световым барабаном. Ветви креста перекрыты коробовыми, пониженные угловые компартименты — слегка вспарушенными крестовыми сводами. На уровне пят сводов проходил ярус дубовых связей, замененных при реставрации металлическими. Крестчатые столбы имеют профилированный цоколь, а в уровне пят подпружных арок — тонко прорисованный антаблемент. Три развитых апсиды равной высоты некогда отделялись от храмового пространства алтарной преградой; в изолированной южной апсиде, очевидно, помещался придел. Трехчастные фасады, симметричные относительно собственной оси, имеют достаточно редкую ступенчатую композицию, отчасти нейтрализующую приземистость масс постройки. Их повышенное среднее прясло с перспективным килевидным порталом и два боковых завершаются треугольными фронтонами своеобразного рисунка, не имеющего аналогий в известных сооружениях этого круга. Треугольной схеме подчинено размещение киотов и окон, прорезанных на середине высоты стен. Несоответствие членения боковых фасадов расстановке внутренних столбов обусловило смещение барабана к востоку.
В интерьере стены и своды побелены, живописи нет. Пол кирпичный, в алтаре — из каменных плит. Иконостас и утварь отсутствуют.
204. АДМИНИСТРАТИВНЫЙ КОМПЛЕКС (ул. Папивина, 2/1, 4) создан в первой трети XIX в. на основе проекта 1826 г.; занимает угол квартала, выходящего на главную площадь города. Образован корпусом Присутственных мест с флигелем и сильно перестроенными службами в глубине двора. Постройки стиля позднего классицизма сложены из кирпича с белокаменными цоколем и деталями, покрыты штукатуркой.
Присутственные места, поставленные на пологом склоне к реке Сестре, представляют собой компактное прямоугольное здание, выходящее на улицу двумя, во двор тремя этажами. Архитектура его предельно скупа, равноценные фасады, равномерно прорезанные окнами, не имеют композиционного центра. Лишь рамочные обрамления окон наружной четвертью и подоконники на кронштейнах несколько обогащают пластику гладких поверхностей стен. Первоначально корпус венчался аттиком, внутренним лестницам на лицевом фасаде отвечало два входа.
При сохранении старой основы планировка здания усложнена новыми перегородками; связь помещений, система входов и лестниц изменены, печи разобраны. Перекрытия балочные.
Стоящий в линии общей ограды маленький одноэтажный флигель, вопреки своей второстепенной роли в объемно-пространственной композиции комплекса, разработан более тщательно. Его главный фасад, завершенный треугольным фронтоном, оформлен в центре крупной арочной нишей, объединяющей окна помещений с “итальянским”, ныне заложенным, чердачным окном. Симметрия фасада нарушена односторонней пристройкой, которую флигель получил еще в XIX в. Тогда же деревянные сени были заменены кирпичным тамбуром. Внутренняя организация здания новая.
205. БОГАДЕЛЬНЯ МЕЩАНСКАЯ (ул. Папивина, 6) вместе с часовней образует небольшой комплекс сооружений общественного призрения. Кирпичный оштукатуренный жилой корпус в два этажа, с компактным прямоугольным планом, судя по внешней обработке, представляющей переход от классицизма к эклектике, относится ко второй трети XIX в. Позже его объем без существенных изменений композиции увеличен боковыми пристройками в две оконные оси каждая. Своим обликом богадельня близка зданию местной городской больницы (вып. 2, № 208). Развернутый вдоль улицы корпус имеет симметричную структуру с главным входом и лестницей на поперечной оси. Протяженные фасады с равномерным ритмом оконных проемов организованы пилястрами, отвечающими положению внутренних стен, венчающим и междуэтажным карнизами. Несложная архитектурная декорация сводится к рустовке пилястр, полочкам над проемами, штукатурным наличникам. Современная внутренняя планировка подчинена коридорной системе. Перекрытия балочные.
Стоящая рядом часовня выстроена по проекту С.К.Родионова в 1890 г. Небольшой краснокирпичный куб здания перекрыт сомкнутым сводом, скрытым высокой четырехскатной кровлей. Поставленные на углах малые шатры на деревянных, обшитых железом постаментах вместе с центральным, утраченным ныне, барабаном, символизировали традиционное пятиглавие. В наружном убранстве использованы килевидные обрамления арочных окон и развитой кирпичный антаблемент.
206. ПОЧТОВЫЙ ДВОР (Советская пл., 1/2) характеризует начальный этап каменной застройки городского центра по регулярному плану. Небольшой архитектурный комплекс стиля классицизма выстроен на рубеже XVIII–XIX вв. по “образцовому” проекту, разработанному Н.А. Львовым в 1780-х гг. Симметричный относительно поперечной оси, он включает четыре строения, стоящие по периметру замкнутого двора. На оси комплекса вдоль улицы расположен главный корпус, имеющий снаружи два, со двора три этажа. Два проезда отделяют его от небольших одноэтажных флигелей. С тыльной стороны участок ограничивает низкое, сильно перестроенное здание конюшен с каретным сараем. Постройки сложены из кирпича и оштукатурены, немногочисленные детали выполнены из белого камня.
Главный корпус, в 1940-х гг. реконструированный внутри и увеличенный пристройкой боковых крыльев, в целом сохранил близкий первоначальному внешний художественный облик. Креповка стен, фронтоны, арочные оконные ниши, сандрики и медальоны служат основными элементами обработки идентичных продольных фасадов, сообщая небольшому зданию парадную представительность. С изменением планировки парадный вход с улицы упразднен.
Одинаковые флигели, развернутые в глубь двора, на улицу обращены однооконным торцом, который завершен фронтоном. Симметрия простейшей внутренней структуры с сенями на поперечной оси внешне не выражена. Гладкие фасады, равномерно прорезанные окнами в наружных четвертях, украшают лишь карнизы из белого камня.
207. ТОРГОВЫЕ РЯДЫ (Советская пл., 2) сооружены вместо сгоревших деревянных в 1886–1888 гг. на пожертвования московского купечества. Созданные по проекту С.К.Родионова, они представляют собой обширный комплекс из шести преимущественно двухэтажных кирпичных корпусов сложной конфигурации. Принцип взаимного расположения и выраженная во вне секционная структура зданий основаны на старых традициях, восходящих к строительству гостиных дворов XVIII столетия. Отсутствует лишь внешняя обходная галерея, что сближает облик торгового комплекса с современным ему пассажем. За исключением одного, стоящего особняком одноэтажного корпуса с внутренним двором, остальные распланированы на двух взаимно перпендикулярных осях, образуя каре с широким поперечным проездом. Фасады зданий организованы ритмом венчающих щипцов, витринами нижнего и парными окнами верхнего этажа. Неоштукатуренные плоскости стен сплошь покрыты измельченным кирпичным декором в духе эклектики и псевдорусского стиля, заметно снижающим монументальность постройки.
208. БОЛЬНИЦА (ул. Папивина, 10) выстроена в 1830-х гг. на средства Лепешкина. В Подмосковье служит единственным образцом данного типа сооружений столь раннего времени. Во второй половине XIX в. корпус увеличен в длину односторонней пристройкой.
Двухэтажное кирпичное оштукатуренное здание стиля позднего классицизма отличается симметрией композиции и лаконизмом языка художественных форм; близко архитектуре соседнего корпуса Присутственных мест (вып. 2, № 204). Согласно общественному назначению постройки главный вход на ее центральной оси устроен с улицы. Гладкие плоскости стен, расчлененные междуэтажным карнизом, равномерно прорезаны подлинными и ложными окнами без наличников, заключенными в наружные четверти. Лапидарность архитектуры несколько оживляет венчающий карниз с зубчиками.
Идентичная планировка этажей образована капитальными стенами. В двух нижних помещениях имеются сомкнутые своды с распалубками над проемами.
209. ВОКЗАЛ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЙ принадлежит к разряду промежуточных станций на первой в России железнодорожной магистрали между Москвой и Петербургом. Строился в 1844–1851 гг. по проекту Р.А.Желязевича, автора однотипного вокзала, находившегося на той же линии, в Любани. Длинное кирпичное оштукатуренное здание в один этаж, с надстройкой над средней частью и округлыми торцами, вытянуто вдоль платформы, расположенной между путями. Его строительство совпало с развитием в архитектуре эклектики, что определило художественные формы сооружения нового функционального назначения. В единообразной обработке станции использован основной мотив конечных железнодорожных вокзалов — крупные арочные ниши, охватывающие парные окна. Архитектуру пространственно обогащают крытые боковые перроны на чугунных стойках в виде колонн, зрительно облегчающие здание и связывающие его с окружающей средой. До замены перекрытий перронов на железобетонные их кровли поддерживали ажурные кронштейны, что делало постройку более нарядной.
Внутренняя организация здания удобна и проста, перекрытия в основном сводчатые. Служебные помещения в центре корпуса фланкируют зал ожидания и ресторан, в одном из торцов находится круглый зал бывшей царской часовни. От ее прежней отделки уцелел лепной классический карниз.
210. ГИМНАЗИЯ (ул. Папивина, 18/1) — представительное двухэтажное здание стиля модерн, выстроенное в 1904–1912 гг. Помимо учебного заведения, занимавшего верхний этаж, в здании помещалась Городская управа.
Длинный краснокирпичный корпус поставлен на углу квартала, ограничивающего Советскую площадь, и развернут вдоль улицы; играет важную роль в формировании архитектурного облика городского центра. Значение главного имеет обращенный к площади симметричный торцевой фасад, ось которого подчеркнута высоким, поднимающимся над кровлей ризалитом с крутым щипцом. Более монотонный продольный фасад, равномерно прорезанный однотипными окнами, оживляет лишь ризалит парадного входа. Имеющий богатую пластическую разработку с применением романских мотивов, он расчленяет однообразную поверхность стены, зрительно сокращая ее протяженность. Постройку отличает крупный масштаб архитектурных деталей и форм, в том числе оконных проемов и узорного венчающего карниза. В декоративном оформлении активно выступают эстетические качества открытой кирпичной кладки.
Основой внутренней планировки здания служит продольный коридор с двусторонним расположением комнат. Перекрытия главным образом плоские, но встречаются ребристые в виде кирпичных сводиков по металлическим балкам. В нижнем коридоре — коробовый свод.
211. КОМПЛЕКС СТАНДАРТНЫХ ДОМОВ для железнодорожных служащих (ул. Трудовая, 2–8) создан в начале XX в. по инициативе администрации Николаевской железной дороги; отражает общую тенденцию своего времени к строительству рабочих городков с улучшенными жилищными условиями.
Комплекс состоит из четырех однотипных двухэтажных деревянных домов с приусадебными участками. Поставленные в ряд торцами вдоль красной линии улицы небольшие обшитые тесом здания рассчитаны на четыре семьи. Двухкомнатные квартиры с двусторонним расположением комнат относительно прихожей отвечали установленным санитарным нормам, удобны, хорошо инсолированы. Наружная архитектура домов проста, но достаточно выразительна благодаря усложению объема симметричными боковыми пристройками для холодных сеней и крылец. Равноценность квартир внешне выражена одинаковым размером окон в обоих этажах, их общим оформлением несложными резными наличниками. Резьба, покрывающая также карниз в основании фронтона, украшает лишь главный фасад. Тыльная сторона зданий решена намного скромнее.
212. УСАДЬБА второй половины XIX в. (ул. Чайковского, 48), известная как дом- музей П.И. Чайковского, в 1892 г., когда ее арендовал Чайковский, принадлежала Сахарову. Находилась на далекой окраине Клина, на Московском шоссе. После смерти композитора владение было приобретено А.И. Софроновым и вскоре продано М.И. Чайковскому и В.Л. Давыдову, которые организовали здесь мемориальный музей. С 1916 г. музей перешел в ведение Русского музыкального общества, после революции — в Наркомпрос, в 1921 г. он был национализирован.
По своему типу усадьба далека как от городского, так и от традиционного сельского усадебного жилья, более всего соответствуя загородной даче. Постройки поставлены в глубине участка боковой стороной к улице, от которой отделены кулисными посадками зелени. Большой двухэтажный дом и хозяйственный корпус расположены друг против друга, образуя двор, который с третьей стороны до начала 1930-х гг. ограничивал маленький одноэтажный флигель — баня. Позже, из соображений пожарной безопасности, флигель перенесен дальше от дома и оборудован под жилье. Бывший в усадьбе при П.И. Чайковском сад с цветниками со временем разросся и превратился в небольшой парк, в создании которого участвовали почитатели великого композитора, выдающиеся интерпретаторы его творчества Л.В. Собинов и А.В. Нежданова. Дуб в парке посажен Л. Стоковским. Яблоневый сад за пределами парка заложен в начале 1930-х гг. Ю.Л. Давыдовым.
Жилой дом последней четверти XIX в. — типичный представитель архитектурной эклектики с реминисценциями классицизма в организации паркового фасада. Здание строилось в несколько этапов. Бывшее одноэтажным, сложенным из кирпича, позже оно получило рубленый второй этаж с тесовой обшивкой и помещение для лестницы. В 1898 г., когда дом превратился в мемориальный, М.И. Чайковский увеличил его объем жилой боковой пристройкой, резко нарушившей изначальную симметрию здания. Все фасады индивидуальны. Наиболее разработаны боковой, благодаря парадному входу получивший значение главного, и парковый. В свободную композицию торца здания введены элементы регулярности: ось фасада намечает фронтон, граненый “фонарик” над входом с “китайской” кровлей соответствует невысокой лестничной башне. Парковый фасад сохраняет традиционный характер. Его центральный ризалит венчает фронтон, открытая терраса связывает дом с миром природы. Обработка стены ризалита внутри террасы с помощью медальонов и ниш в совокупности с арочными проемами двери и окон возрождает приемы классицизма.
Планировка дома с внутренним коридором обеспечивает изолированность помещений и отвечает требованиям удобства. Кабинет-гостиная и спальня П.И. Чайковского, а также кабинет М.И. Чайковского, как мемориальные комнаты, сохранили отделку, убранство и обстановку 1880—1890-х гг. Стены первых окрашены по штукатурке, в последней оставлена естественная фактура древесины. Полы дощатые. Гостиную украшает камин, облицованный голубым кафелем, остальные изразцовые печи в доме белые.
Флигель, где в начале 1930-х гг. жил Ю.А. Шапорин, в художественном отношении непримечателен. Значительно эффектней интересный своей типологией одноэтажный хозяйственный корпус, в котором помещались конюшня с каретным сараем, погреба и чуланы. Корпус состоит из отдельных открытых бревенчатых срубов, объединенных общей драночной кровлей. Центральный пятистенок и боковые клети разделены сквозными проездами. Редкий образец деревянных служб, памятник реставрирован в 1970-х гг.
213. УСАДЬБА ДЕМЬЯНОВО (Клин-8, Демьяново) известна с середины XVIII в., когда она принадлежала Г.Я.Наумову. Создание существующего усадебного ансамбля относится к 1770-м гг. и связано с деятельностью И.Г.Наумова. Его наследницей М.И.Римской-Корсаковой в 1807 г. имение продано А.А.Полторацкой; вскоре здесь поселилась семья Д.Б.Мертваго, получившего усадьбу в приданое за женой. В роду Мертваго Демьяново находилось до 1883 г., когда усадьбу, пришедшую в упадок, приобрел В.И.Танеев.
С Демьяновым связаны имена многих выдающихся представителей русской культуры. В 1813 г. усадьбу посетил Г.Р.Державин, в 1811 и в 1833 гг. — А.С.Пушкин. Частыми гостями Танеева были П.И.Чайковский, С.И.Танеев, А.М.Васнецов, А.Н.Скрябин. На дачах, в приспособленных для этого усадебных корпусах жили К.А.Тимирязев, семья Гнесиных, профессура московского и петербургского университетов. Родным местом называет Демьяново Андрей Белый.
Усадебный комплекс создан в стиле раннего классицизма с чертами барокко, которые ощущаются в остатках декора отдельных построек. Центральное положение в комплексе занимает большой жилой дом, поставленный на его главной композиционной оси, связывающей партер с регулярной и пейзажной частью парка. По одну сторону дома находится обширный хозяйственный двор, по другую — роща с садовым павильоном и копаным прудом. В состав комплекса вошла и более ранняя, бывшая домовой церковь.
Усадьба сильно пострадала от времени. Большинство сооружений, сильно переделанных и оштукатуренных, в значительной степени утратило первоначальный художественный облик.
Кирпичный двухэтажный дом с подвалом, неоднократно горевший и обезличенный при ремонтах, сохраняет черты архитектуры классицизма. Его продольные фасады одинаково обработаны пилястрами большого ордера, крепующими средние и крайние участки стен. Центральные пилястры объединялись деревянным фронтоном в портик. Поэтажное членение намечали плоские квадратные ниши.
Планировка дома, образованная капитальными стенами, основана на совмещении анфиладной и коридорной систем. Более высокий нижний этаж был парадным. Здесь, окнами в парк, расположена анфилада помещений, среди которых центральное место занимает огромный двусветный зал с выходом в сад, в свое время имевший хоры. В первой половине XIX в. в здании находилось до двадцати комнат. По-видимому, тогда же у торца дома появилась одноэтажная пристройка для кухни. Танеев, частично переделавший дом внутри, не внес в его устройство принципиальных изменений. До недавнего времени здесь сохранялись белые кафельные печи и внутренняя отделка 1880-х гг.
Успенская церковь выстроена из кирпича в 1746 г. на средства Г.Я.Наумова вместо сгоревшей деревянной. Во второй половине 1770-х гг. отдельно от нее поставлена колокольня, под которой был устроен придел. Около 1800 г. здание реконструировано: площадь храма увеличена объединением его с небольшой смежной трапезной путем замены их разделявшей стены двумя столбами; между храмом и колокольней сооружена новая двухпридельная трапезная. В 1815–1819 гг. в основной части церкви были увеличены окна, переложен участок алтарной стены, устроена железная кровля.
Небольшой бесстолпный одноглавый храм с одной апсидой представляет собой двусветный четверик, сильно вытянутый вдоль поперечной оси. Граненый световой барабан с миниатюрной шейкой главы поставлен на сомкнутом своде. Фасады, покрытые поздней штукатуркой, обработаны в сдержанных формах барокко. Декорация сводится к рустовке углов “в разбежку” и плоским ленточным дверным и оконным наличником с “ушками”. Приделы и трехъярусная колокольня со шпилем отражают в своей архитектуре различные этапы развития классицизма. Срезанные углы колокольни крепованы пилястрами, стены приделов ограничены массивными пилонами, покрытыми ленточным рустом.
Пространство храма дифференцировано. Высокое в центральном объеме, оно в западной части, отвечающей старой трапезной, сменяется более низким, отделенным тремя арочными пролетами на круглых опорах. Интерьеры имеют камерный характер. С ними составляет контраст сравнительно обширное зальное помещение поздней трапезной, перекрытое системой парусных сводов. Перекрытие устроено, видимо, в конце XIX в. после разборки столбов, вначале отделявших приделы. Иконостасы и внутренняя отделка здания утрачены.
Хозяйственные постройки второй половины XVIII в. образуют комплекс из трех длинных, изначально одноэтажных кирпичных корпусов, расположенных по периметру хозяйственного двора. Два из них, в конце XIX в. оборудованные под жилье и впоследствии надстроенные, кардинально изменены. Лишь в местах, свободных от поздней штукатурки, читаются их прежние архитектурные формы — лопатки на стенах, трехчастный кирпичный карниз, подлинные и ложные окна с лучковой перемычкой. Эти же крайне простые элементы использованы при обработке третьего корпуса, выстроенного для ткацкой фабрики. Украшением низкого, сильно протяженного здания стал сплошной контрфорс в виде монументальной аркады, приложенный к его внешней стене в XIX в.
Хозяйственное каре замыкается двумя жилыми флигелями конца XIX в.: двухэтажным кирпичным, в котором провел свои последние годы В.И.Танеев, и одноэтажным деревянным, служившим дачей А. Д. Бугаевой.
Усадебный парк делится на две части — регулярный парк с большим цветочным партером и сеткой липовых аллей перед домом и пейзажный из смешанных пород с каскадом прудов и главной еловой аллеей, направленной от дома к Царскому пруду. Здесь, на искусственном холме, возвышалась колонна со статуей Минервы, поставленная в 1785 г. в память посещения усадьбы Екатериной II. К регулярному парку некогда примыкала березовая роща с небольшим копаным прудом и садовым павильоном XVIII в., который впоследствии стал дачей Тимирязева. Видовой состав растительности рощи со временем изменился, павильон капитально перестроен и увеличен в объеме. В целом парк сильно зарос, имеет большие утраты. Царский пруд спущен.
214. ДОМ ОРЛОВЫХ (Советская пл., 11/1), хороший образец архитектуры модерна, выстроен, по-видимому, в связи с учреждением в городе в 1914 г. Торгового дома братьев Орловых. Двухэтажное кирпичное здание, в плане имеющее форму “покоя”, расположено на углу квартала. Выходящий на площадь основной корпус внизу занят аптекой, наверху жильем. Репрезентативный главный фасад имеет симметричную трехчастную композицию с повышенной центральной частью, которой отвечает высокая криволинейная кровля “колпаком”. Плоскость фасада нарядно отделана глазурованным облицовочным кирпичом и штукатуркой. Строгость архитектурных форм смягчается изящной, но сдержанной лепной декорацией в виде венков и гирлянд. Верх здания украшают своеобразные башенки-пинакли, лучковый аттик, решетка на кровельном коньке. Сохранились тумбы от металлического ограждения кровли и прежняя столярка с характерными чертами модерна.
Внутри дом, за исключением магазина, сильно переделан. Старая планировка и отделка помещений утрачены.
От Клина автобусом на Нудоль до остановки Высокое — 28 км, далее пешком 2 км
215. ТРОИЦКИЙ АЛЕКСАНДРО-НЕВСКИЙ МОНАСТЫРЬ создан в 1899 г. на основе женской общины, учрежденной на средства Ф.О.Захарова в 1889 г. Развитой архитектурный комплекс конца XIX — начала XX в. состоял из двух церквей и многочисленных келий. Сохранились только кирпичные постройки — собор, два жилых корпуса и передняя линия ограды с башнями, Святыми воротами и примыкающими к стене службами. Архитектура гражданских зданий, лишенная выраженных стилевых признаков, снаружи крайне проста и утилитарна, внутри кардинально изменена.
В художественном отношении наиболее значителен доминирующий в ансамбле собор Александра Невского, своей типологией, декоративной насыщенностью и системой убранства имитирующий образцы XVII в. Собор строился по проекту И.П.Машкова в 1902–1904 гг., северный придел сооружен несколько позднее. Здание имеет развитую, в принципе симметричную объемно-пространственную композицию с высоким двусветным храмом в центре. Его бесстолпный четверик перекрыт глухим сомкнутым сводом, который венчался двумя ярусами кокошников и компактным декоративным пятиглавием. Характер завершения храма повторялся на одноглавых приделах, смежных с зальной трапезной. Расположение собора на территории монастыря определило устройство его главного входа, вопреки традиции, в южном торце западной паперти.
Вход был отмечен шатром и нарядным крыльцом на фигурных столбах. Фасадные плоскости здания почти сплошь покрыты кирпичным узорочьем в виде оконных наличников, колонок с перехватами, карнизных поясов и ширинок. Упрощение и стилизация старых форм, характерные для нижних частей здания, в верхних ярусах последовательно сменялись их свободной интерпретацией и копированием. Сейчас, когда наиболее эффектные венчающие элементы собора разобраны и растесаны окна, выразительный силуэт памятника утрачен, художественные достоинства архитектуры значительно снижены. Организация и отделка интерьеров храма изменены, иконостасы отсутствуют.
Невысокая ограда монастыря, 1893 г., отличается лапидарностью форм и укрупненным масштабом деталей, частично заимствованных в зодчестве XVII столетия. Известную репрезентативность ее восточной лицевой стороне придает симметричность фасада в целом и в частности главных Святых ворот с двумя калитками. Стену ограничивают восьмигранные, в прошлом жилые шатровые башни в три и четыре яруса, скромно обработанные оконными бровками, кирпичными поясами и выкладками в карнизах.
От Клина автобусом на Слободу до остановки Донхово — 20 км.
216. ЦЕРКОВЬ ДМИТРИЯ СОЛУНСКОГО строилась из кирпича между 1847 и 1852 гг. на средства прихожан; стилистически принадлежит тоновскому направлению в зодчестве. Объемно-пространственная композиция и художественные формы здания восходят в основном к архитектуре XVII в. Невысокий бесстолпный одноапсидный храм перекрыт сомкнутым сводом и увенчан широко расставленным пятиглавием. Центральный барабан световой, малые — глухие, поставленные на низких постаментах. Фасады четверика разделены парными колонками на три прясла и завершены парапетом, украшенным архивольтами декоративных закомар. Небольшая двухпридельная трапезная связывает храм с трехъярусной шатровой колокольней. Нижний четверик колокольни служит папертью, верхние восьмигранники прорезаны арками звона. Стропильный, обшитый железом шатер декорирован ложными “слухами”. Наружное убранство памятника крайне сдержанно. В характере больших арочных окон и трехчастного антаблемента ощутимо влияние канонов классицизма.
Внутри храм расписан в начале 1890-х гг. масляной живописью. Роспись поновлена. Придельные двухъярусные иконостасы середины XIX в., покрытые золоченой резьбой по белому полю, связаны с ампирной традицией. Современный им, горевший в 1850-х гг. главный иконостас в три яруса восстановлен в простых, стилистически неопределенных формах. Утварь, паникадила, металлические ограждения солеи и киотов — рубежа XIX–XX вв. Полы дощатые, частично с пластиковым покрытием.
От Клина автобусом до остановки Бирево — 15 км
217. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная, выстроена в первые годы XIX в. на средства владельцев села Насоновых, освящена в 1804 г. Позднее, путем увеличения трапезной, она соединена с отдельно стоявшей колокольней, от которой ныне сохранился лишь первый ярус.
Здание стиля классицизма с осевой трехчастной схемой имеет в основе композиции одноглавый храм в виде двусветного четверика с ротондальным внутренним пространством. Углы храма заполнены открытыми внутрь нишами с окнами, освещающими интерьер рассеянным отраженным светом. Высокие арки узких ниш и широкие амбразуры полуциркульных окон над порталами, чередуясь, создают тему аркады, что зрительно облегчает массив стены и создает ощущение парения купола. Фасады храма завершены фронтонами, из которых боковые венчают портики, образованные двумя парами тосканских колонн. Смежные части здания украшают слабые креповки фасадных плоскостей, руст, рельефные перемычки проемов. В смягчении углов и характере венчающих профилей чувствуются отзвуки приемов барокко. Привлекательная, изящная по замыслу архитектура памятника испорчена исполнением и поздними ремонтами: детали грубы, трактовка ордерных элементов упрощена. Удлиненное помещение двухпридельной зальной трапезной простотой своей организации резко противоположно сложному интерьеру храма. Перекрытия здесь балочное, пол, в отличие от лещадного в храме, дощатый. Иконостасы и внутренняя отделка церкви утрачены. Лишь в алтаре и в основании купола остались кирпичные карнизы с зубчиками.
От Клина автобусом на Иевлево до остановки Чумичевский поворот — 20 км, далее пешком 1 км
218. УСАДЬБА БОБЛОВО на реке Лутосне, расположенная на вершине холма, так называемой “Бобловской горы”, была старинной вотчиной Моложениновых, где господский дом отмечен при межевании 1769 г. Сменив с 1799 по 1817 г. нескольких владельцев, усадьба перешла в руки кн. Е.А.Дадиана, которому принадлежала до 1862 г. Этот период был временем расцвета в ней декоративного паркостроительства. Помимо основного английского парка при доме в стороне от него, в овражистой местности был создан уединенный романтический сад, “оазис”, вызвавший восторженный отзыв современника. Последний, наиболее значительный этап в жизни Боблова, принесший ему широкую известность, связан с пребыванием в усадьбе Д.И.Менделеева, который ежегодно с 1866 по 1906 г. подолгу здесь жил и работал.
Менделеев приобрел имение совместно с Н.П.Ильиным в 1865 г. Вскоре им был разобран старый одноэтажный деревянный дом, стоявший в тенистом парке, и выстроен поблизости новый двухэтажный во вкусе швейцарского шале. Нижний этаж его был каменный, верхний деревянный, частично облицованный кирпичем. С развитием в имении продуктивного хозяйства прежние службы уступили место обновленным строениям, на ближнем поле была высажена березовая роща. Со временем Менделеев освоил открытый западный склон Бобловского холма, урочище Стрелица, где был заложен плодовый сад. В 1883–1886 гг. здесь появился еще один двухэтажный жилой дом для второй семьи Менделеева, построенный им по собственному проекту. Вокруг были разбиты липовые, тополевая и вязовая аллеи, участок обсажен кустами акации. Возник миниатюрный парк с экзотическими растениями, с прудиком, гротом, насыпной “альпийской” или “чайной” горкой и художественной мастерской, устроенной над баней у пруда. Сиреневая аллея соединяла Стрелицу с домом Смирновых в южной части усадьбы, который они купили у Ильина в 1892 г.
В семье Менделеевых усадьба оставалась до 1919 г., когда сгорел дом “под дубом” на Стрелице. Первый дом 1860-х гг., с 1900 г. занятый школой, разобран в 1921 г. Сейчас усадебный комплекс представляют дом Смирновых, подъездная вязовая аллея и сильно вырубленные одичавшие Старый и Новый парки.
С Бобловым связаны имена многих представителей научной и художественной интеллигенции конца XIX — начала XX в. Частыми гостями здесь были Я.И.Смирнов, А.Н.Бекетов, А.И.Куинджи, И.Е.Репин, Андрей Белый, С.М.Соловьев. Это место сыграло важную роль в жизни и творчестве А.Блока.
В 1987 г. Боблово получило статус Музея-усадьбы Д.И.Менделеева. Намечено восстановление дома выдающегося ученого.
Одноэтажный кирпичный оштукатуренный дом Смирновых принадлежал им с 1892 по 1922 г. Построен Н.П.Ильиным в 1860-х гг. на основе объединения двух старых жилых флигелей усадьбы XVIII в. Над средней частью здания, получившего форму “покоя”, до 1912 г. находился деревянный мезонин, на боковые стороны выходили небольшие мансарды. Главный фасад дома имеет асимметричную композицию благодаря террасе-лоджии, размещенной достаточно случайно. Сдержанная архитектура постройки носит отпечаток эклектизма. Внешняя обработка сводится к поребрику в карнизе и рустованным лопаткам, сохранившимся на ранних частях здания. Лопатки закрепляют углы и отвечают положению внутренних стен крыльев, первоначально имевших сени на поперечной оси. Планировка дома частично изменена.
Парк площадью около 6 га разделяется на Старый пейзажный парк начала XIX в. и Новый, 1880-х гг. Первый, имевший некогда небольшой пруд с традиционной наклонной березой “над водами”, купы деревьев и липовые круги, украшенный кустарниками и цветниками, сохранил лишь часть старых посадок, преимущественно вязов и лип. Отчасти уцелела сиреневая аллея и фрагменты живой изгороди из кустов акации и жимолости. В основном растительность обновлена самосевом. Пруд высох. С севера парк закрывает столетняя березовая роща.
В запущенном парке на Стрелице хорошо прослеживается система аллей. О заболоченном прудике напоминают старые развесистые вязы на его дамбе.
Древесные растения …, с. 63. Капустина-Губкина Н.Я. Воспоминания о Д. И. Менделееве// Семейная хроника в письмах матери, отца, брата, сестер, дяди Д. И. Менделеева. — СПб., 1908. — С. 162, 172. Маслов С.А. О хозяйстве Московской губернии в 1845 г.// Историческая записка об учреждении ИМОСХ. — М., 1895. — Приложение. — С. 79.
От Клина автобусом на Высоковск до остановки Першутино — 4 км, далее пешком 0,8 км
219. ПАРК XVIII–XIX вв. — единственный элемент, оставшийся от небольшой усадьбы Першутино, принадлежавшей в первой половине XIX в. кн. Лобановым-Ростовским, в 1890 г. — Шилкину, в 1911 г. — Попову, позже — Минаеву. Занимающий площадь в 10,4 га, около половины усадебной территории, пейзажный, преимущественно лиственный, сильно запущенный парк раскинулся к югу и западу от центрального ядра усадьбы. Парк соответственно этапам развития имеет две линии обваловки. Мощный внутренний вал конца XVIII в. сохранил старую березовую обсадку. Позже парк был расширен. Его основной массив, в том числе пограничные липовые и подъездная березовая аллеи, не старше третьей четверти XIX в. К раннему периоду устройства усадьбы относятся копаные партерные пруды, расположенные с учетом особенностей края на самом высоком месте окружающего ландшафта. Симметричные относительно главной композиционной оси жилого комплекса пруды помещались напротив дома. Бывший деревянным двухэтажный дом погиб в 1941 г.
От Клина автобусом на Давыдково до остановки Борозда — 6 км, далее пешком 1 км. Ленинградское шоссе
220. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, редкий в Подмосковье памятник зодчества аннинского времени, выстроена из кирпича в 1731–1733 гг. по заказу владельца села И.М.Орлова. Ее своеобразная архитектура представляет переложение традиционной допетровской системы на язык новых художественных форм западного барокко. От здания с трехчастной осевой композицией уцелел основной объем в виде бесстолпного двусветного четверика одноглавого храма, барабан которого покоился на сомкнутом своде. В храме имелись хоры, куда вела лестница, расположенная в толще западной стены. Фасады разделены на три равные прясла узкими пилястрами коринфского ордера на высоком постаменте с прекрасно исполненными резными капителями из белого камня. Развитой трехчастный антаблемент образует над средним пряслом криволинейный тимпан. Большие арочные окна с профилированным каменным обрамлением, размещенные по треугольной схеме, во втором ярусе дополнены круглыми. Киоты получили овальную форму. Влияние барокко, по-видимому, определяло вертикализм общей композиции храма, о чем позволяет судить неуклонное выделение центральной оси фасадных плоскостей. Пониженные части здания были разработаны также с помощью пилястр, небольшая трапезная перекрывалась сомкнутым сводом с распалубками над проемами.
От внутренней отделки церкви остались незначительные фрагменты росписей конца XIX в.
От Клина автобусом на Охотохозяйство до остановки Таксинский поворот — 45 км, далее пешком 1 км
221. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ сооружена в 1792 г. на месте упраздненной по штатам Боголеповой пустыни. Строилась на средства В.Максимова под руководством архитектора Евфимия Федорова. В 1880 г. к ней пристроен по проекту В.И.Веригина северный придел. При этом разобрана соответствующая стена и переложен свод в трапезной.
Запоздалое произведение русского барокко, кирпичное оштукатуренное здание с осевой трехчастной композицией принадлежит к архаизирующему направлению в архитектуре конца XVIII в., свидетельствуя о приверженности провинции старым формам. Храм типа “восьмерик на четверике” с граненым алтарем связан небольшой бесстолпной трапезной с трехъярусной шатровой колокольней, верх которой принадлежит XIX столетию. Упрощенная в деталях разработка фасадов здания носит плоскостный характер. Активна здесь роль пилястр и разнообразных по силуэту ленточных наличников окон, на основном объеме расположенных в четырех уровнях. Первоначальные художественные формы памятника лучше сохранились на верхнем ярусе храма, в то время как нижний носит следы переделок.
Высокий, залитый светом интерьер церкви украшают яркие, видимо, поновленные сюжетные и декоративные росписи на золотом фоне, впервые исполненные в 1858 г. Поставленный в 1845 г. резной золоченый иконостас в шесть ярусов, увенчанный скульптурным Распятием, частично переделан в конце XIX в.; элементы рокайля сочетаются в нем с эклектизмом и декоративной насыщенностью 1890- х гг. Находящийся в трапезной миниатюрный иконостас южного придела, созданный в стиле классицизма, испорчен позднейшим ремонтом. Интересны паникадила первой половины XIX в. Убранство северного придела относится к 1883 г. Пол в храме из метлахской плитки, в других помещениях дощатый. В окнах — кованые решетки с крестчатым раппортом.
От Клина автобусом на Микляево до остановки Борщево — 23 км
222. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ строилась на средства прихожан с 1834 по 1840 г. Здание стиля ампир московской школы сложено из кирпича и оштукатурено, детали выполнены из дерева и белого камня. Центром осевой трехчастной композиции памятника служит кубический храм с одним ярусом окон, увенчанный световой купольной ротондой. Поставленные на углах миниатюрные глухие барабанчики малых глав символизируют каноническое пятиглавие. На фоне гладких стен эффектно выделяются торжественные дорические портики с фронтонами. Архитектура монументальна и выразительна. Украшенная пилястрами ротонда опирается на пристенные подпружные арки и угловые пилоны, в толще которых устроены небольшие хозяйственные и служебные помещения. В просторной сводчатой трапезной два столба с помощью арок и сводов ограничивают пространство придельных алтарей. Фасады трапезной и апсиды покрыты квадровым рустом, над окнами частично сохранилась декоративная лепнина. Завершает композицию колокольня в три яруса, из которых верхний цилиндрический. Нижний ярус обработан дорическими портиками, остальные последовательно колоннами ионического и коринфского ордера. Архитектурное убранство тактично дополнено лепным декором.
Интерьер храма освещен преимущественно верхним светом. Его украшает высокий трехъярусный золоченый иконостас 1840-х гг. с пятью рядами икон, внизу насыщенный резьбой в духе петровского барокко, в более строгих верхних ярусах наделенный мотивами рокайля. Эклектичные, перегруженные деталями придельные иконостасы в два яруса характерны для конца XIX в. Стены и своды церкви покрывает неоднократно поновлявшаяся масляная сюжетная и орнаментальная живопись 1884 г. Полы в храме из чугунных плит, в трапезной деревянные. На окнах металлические ампирные решетки.
От Клина автобусом на Рогачево до остановки Воронино — 13 км
223. ЦЕРКОВЬ СМОЛЕНСКАЯ выстроена из кирпича вместо деревянной в 1810-х — первой половине 1820-х гг., внутренняя отделка окончена к 1828 г. Строилась иждивением кн. Е.О.Волконской. Трапезная и колокольня сооружены вновь в 1860-х гг.
Храм стиля позднего классицизма представляет собой одноглавый бесстолпный двусветный четверик, вытянутый вдоль поперечной оси. Перекрыт куполом, который покоится частично на пристенных подпружных арках. Боковые стороны обработаны тосканскими портиками большого ордера, фронтоны которых повторены и на других фасадах. Нарядна восточная стена алтаря, выделенная повышенным центральным ризалитом с трехчастным окном и фронтоном. Немногочисленные детали, выполненные из белого камня, — импосты и архивольты оконных люнетов, межъярусный пояс — измельчены; пропорции колонн в портиках сближают их со столбами. В совокупности эти черты сообщают архитектуре храма отпечаток провинциализма. Удлиненная трапезная зального типа и колокольня в три яруса со шпилем иллюстрируют изживание приемов классицизма и переход к эклектике. Язык художественных форм здесь сух и графичен.
Интерьеры церкви украшены новейшей декоративной и сюжетной масляной живописью. Главный резной золоченый иконостас в четыре яруса — 1880-х гг., двухъярусные в приделах более поздние. Паникадила и утварь — конца XIX — начала XX в. Полы дощатые. В окнах — металлические решетки с крестчатым раппортом.
От Клина автобусом на Нудоль до остановки Высокое — 28 км
224. УСАДЬБА ВЫСОКОЕ на возвышенном левом берегу реки Нудоль, более ста лет принадлежавшая Волковым, создана в начале XIX в., вскоре после покупки владения М.А.Волковой у Л. Ф. Ушакова.
От развитого некогда усадебного ансамбля с многочисленными службами, конюшнями, каретными сараями и жильем для дворовых людей сохранились только главный дом с двумя флигелями и парк. Несколько переделанные постройки служат редкими ныне образцами деревянного классицизма. В симметричном осевом решении центральной части усадьбы сказался планировочный принцип XVIII в., в то же время отсутствие парадного двора и вынос зданий на подъездную дорогу сооответствуют новым приемам усадебной застройки XIX в.
Одноэтажный с антресолями дом 1800-х гг. сохранил в общих чертах свой первоначальный облик. Раскрепованная средняя часть паркового фасада, отвечающая центральному залу, выделена портиком упрощенного тосканского ордера. На противоположном фасаде портику соответствует лоджия главного входа.
Дом испорчен поздней обшивкой с безвкусными наличниками и частично изменен внутри, однако общий характер его архитектуры, анфиладная планировка и связь парадных помещений с парком указывают на принадлежность памятника эпохе классицизма.
Фланкирующие дом одноэтажные флигели построены в 1820-х гг. Небольшие ампирные здания чрезвычайно скромны. Цоколь кирпичный, стены обшиты тесом, имитирующим крупную горизонтальную рустовку. Торцы завершаются фронтонами с полукруглым чердачным окном. У одного из флигелей — крыльцо с навесом на деревянных кронштейнах.
Романтический пейзажный, преимущественно липовый парк с незначительным включением хвойных пород разбит на береговом склоне реки Нудоль. С площадкитеррасы перед домом открываются красивые виды на заречные дали, отсюда спускается к реке широкий партер. В зелени парка скрывается круглый копаный пруд с островом, соединенный с Нудолью каналом.
От Клина автобусом на Воздвиженское через Спас-Заулок до остановки Гологузово — 35 км
225. ЧАСОВНЯ, сложенная из кирпича в 1898 г., выполнена в формах эклектики с привлечением мотивов древнерусского зодчества. Небольшая постройка с квадратным планом имеет развитой наружный ступенчатый объем, усложненный креповками стен и трех лопастным их завершением. Венчающая глава поддерживается граненым шатром стропильной конструкции с треугольными кокошниками в основании. Разнообразие архитектурных форм усилено многопрофильными поярусными карнизами и филенками в декоре фасадов. Тщательности внешней разработки противостоит простота решения интерьера, обработанного нишами и перекрытого глухим сомкнутым сводом. Живописи нет. Полы чугунные с геометрическим орнаментом.
От Клина автобусом на Теряево до остановки Тарасово — 24 км, далее пешком 4 км
226. ЦЕРКОВЬ ОДИГИТРИЕВСКАЯ, кирпичная, построена в 1790 г. по заказу Квашниных, владельцев местной усадьбы. Трапезная с двумя приделами и колокольня, перестроенные по проекту С.В.Крыгина в 1889 г., не сохранились.
Ротондальный храм стиля классицизма, снаружи разделенный карнизом на два яруса, завершен куполом и крупным глухим барабаном с луковичной главой. Прямоугольнику алтаря, смягченному скруглением углов, первоначально, видимо, отвечал притвор, соединявший храм со смежным помещением трапезной. Декоративная разработка здания крайне проста и сводится к плоским нишам, в основном обрамляющим окна. Боковым входам соответствуют выступы, оформленные крупной аркой, объединяющей дверь с верхним световым проемом. Трактовка художественных форм, упрощенность и сухость проработки деталей вносят в архитектуру постройки черты провинциализма. По-видимому, строительство, предпринятое по проекту или определенному “образцу”, осуществлялось местными силами.
Отделка и убранство интерьера, возобновленные в 1901 г., утрачены.
От Клина автобусом на Рогачево до остановки Доршево — 22 км
227. УСАДЬБА ДОРОШЕВО на большой Дмитровской дороге, старинное владение Засецких, принадлежала им с конца XVI в. до 1917 г. Усадебный комплекс, сформировавшийся в конце 1770-х гг., сохранился частично, утратив жилые каменные и деревянные флигели на парадном дворе, конный двор и все ранние хозяйственные строения. Место хозяйственного комплекса не установлено; очевидно, он находился напротив дома, по другую сторону тракта.
Планировка усадебного ядра симметрична его главной композиционной оси. Два въезда ведут на парадный двор с каменными службами, поставленными здесь во второй половине XIX в. Большой каменный дом XVIII столетия в два этажа, некогда бывший трехэтажным, при недавней перестройке утратил прежние объемные формы и полностью обезличен. За домом, на склоне начинается широкая центральная липовая аллея регулярного парка площадью около 3 га. Поперечные аллеи заросли или заменены посадками деревьев других лиственных пород. В двух боскетах устроены копаные пруды-садки.
При усадьбе находится Преображенская церковь, видимо, бывшая домовой.
Церковь выстроена из кирпича вместо прежней деревянной в 1778 г. по заказу П.А.Засецкой. От трехчастного здания с симметричной осевой композицией остались основной храмовый объем и примыкавшая к трапезной колокольня из трех квадратных ярусов.
Образец провинциального зодчества эпохи классицизма, типологически храм связан с традицией, восходящей к XVII в. Его двусветный одноапсидный четверик, перекрытый глухим сомкнутым сводом, заключает несложное целостное прстранство. В сдержанной внешней архитектуре чувствуются отзвуки барочных приемов. Они ощутимы в характере широкого и плоского межъярусного кирпичного пояса, в больших арочных окнах, в завершении стен фронтонами. Храм покрыт купольной кровлей, устроенной по кружалам. Декоративная обработка фасадов практически отсутствует, имеющиеся детали упрощены. В художественном отношении более значительна колокольня, нарядно украшенная ленточным рустом, арочными и овальными нишами, в верхнем ярусе — колоннами на пьедесталах. Карнизы и другие профили с большой тщательностью выполнены из белого камня.
На стенах и своде внутри храма имеются остатки орнаментальной и фигурной живописи начала XX в. Пятиярусный резной иконостас 1880-х гг., отделанный “под мрамор” и позолоченный, не сохранился.
От Клина автобусом на Воздвиженское до остановки Поворот на Жестоки —21 км, далее пешком 4 км
228. ЧАСОВНЯ 1873 г. в форме одноглавого восьмигранника рублена из окантованных бревен “в лапу”, снаружи обшита тесом, каркасный барабан — железом. Несложное внешнее убранство сосредоточено на карнизе и фризе, украшенных порезками, накладным геометрическим узором и аркатурой. Центрическое внутреннее пространство перекрыто стропильным шатром с малой стрелой подъема, так называемым “небом”. Иконостас утрачен.
От Клина автобусом до остановки Захарово — 28 км. Ленинградское шоссе
229. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ сооружена из кирпича в первой половине 1820-х гг. на средства прихожан, по прошению 1816 г. В конце 1850-х гг. трапезная и колокольня перестроены по проекту Н.В.Никитина под руководством В.О.Грудзины. При этом в несущих конструкциях и деталях активно использован белый камень. Одновременно облик храма частично изменен в характере новых пристроек.
Памятник, созданный под влиянием различных, в том числе средневековых художественных форм, служит образцом романтического направления в архитектуре XIX столетия. Его основу составляет бесстолпный ампирный храм четвериком, увенчанный купольной ротондой с двенадцатью крупными арочными окнами. Паруса заменены тромпами в виде долей сомкнутого свода. Классические портики при реконструкции уступили место лоджиям с романской аркадой, алтарь украшен аркатурой на консолях. Романские мотивы введены в архитектуру сводчатой четырехстолпной трапезной, в частности в интерьер, где круглые столбы получили массивные капители квадратного сечения. Внутри и снаружи средневековые формы соседствуют с классическими. Чрезвычайно эффектна смежная с трапезной столпообразная шатровая колокольня в три яруса. Стилистически близкая русскому зодчеству XVII в., она имеет своим прототипом известную ярославскую колокольню при церкви Иоанна Златоуста в Коровниках.
От внутреннего убранства в храме, освещенном преимущественно верхним светом, на своде сохранились живопись начала XX в. и межъярусный штукатурный карниз. Полы дощатые. В окнах — металлические решетки. Иконостасы отсутствуют.
От Клина автобусом на Соголево до остановки Золино — 12 км
230. УСАДЬБА НИКОЛЬСКОЕ, в конце XVIII — первой четверти XIX в. принадлежавшая Н.П.Высоцкому, затем Е. А. Алмазовой, в 1870-х гг. была приобретена Д.Б.Черняевым. Обновленная им, она получила название Молодое. В 1890 г. находилась во владении Рыжева, в 1911 г. — Чернядева.
Небольшая подмосковная, расположенная на вершине пологого холма, занимает квадратный участок, причем ориентирована по его диагонали. Усадьба формировалась в XVIII в., имеет соответствующую времени осевую структуру, подчеркнутую длинной подъездной березовой аллеей. Из построек уцелел только дом, обращенный к парадному двору с цветочным газоном и круговой кленовой обсадкой. Позади дома раскинулся композиционно с ним связанный сильно заросший и частично вырубленный старый парк. Границы усадебной территории намечены остатком вала и фрагментом пограничной аллеи.
Деревянный на кирпичном цоколе одноэтажный доме мезонином, обработанный штукатуркой “под камень”, построен на рубеже 1870—1880-х гг. Архитектура здания основана на традициях классицизма. Основные фасады, симметричные относительно собственной оси, сходны между собой. Каждый из них расчленен пилястрами, ритмично чередующимися с высокими окнами без обрамлений. На относительно низком мезонине тосканские пилястры сменяются ионическими, окна украшены тянутыми наличниками с сандриком. Мезонину соответствовали балконы на чугунных стойках, устроенные над открытыми каменными террасами.
В планировке дома с вестибюлем и залом на поперечной оси, с анфиладой комнат вдоль паркового фасада воспроизведены традиционные приемы организации дворянского жилья. Для гостиных характерны симметрия композиции и скругление углов с помощью печей с вогнутым зеркалом. Интерьеры украшали мраморные камины, мебель, картины. В зале находился живописный плафон с античным сюжетом в центре и букетами по углам. От богатого внутреннего убранства только в угловой столовой остался лепной кессонированный потолок с розетками довольно грубой работы[1 Дом утрачен в период подготовки книги к изданию.].
Парк XVIII–XIX вв., несмотря на запущенность, представляет наиболее примечательный элемент усадебного комплекса. Его интересный замысел, измененный позднейшими напластованиями, еще доступен для прочтения. Построенный на двух композиционных осях, совпадающих с диагональными осями усадебного участка, парк разделяется прудами, как центром композиции, на регулярную и пейзажную части. Согласно устойчивому приему, принятому в клинской округе, два копаных пруда, расположенных в двух уровнях, помещены на вершине холма. Регулярный парк перед ними с расходящимися от дома липовыми аллеями имеет партер, обсаженный в XIX в. свободно изгибающимися аллеями из лип и елей. Эти кулисные посадки нарушили строгий геометризм прежней системы и подчеркнули глубинное развитие паркового пространства. Аллеи, высаженные вдоль берега прудов, закрыли широкую панораму их водного зеркала, разделив парк на несколько различных по характеру уголков. Отдаленная часть парка представляет собой одичавший лесопарк, переходящий в лес. Здесь над водной гладью одного из прудов виден холмик, место прежней беседки.
От Москвы с Рижского вокзала до платформы Истра — 58 км, далее автобусом до остановки Гравороново — 25 км, далее пешком 5 км
231. УСАДЬБА ИВАНОВСКОЕ, с конца XIX в. Ивановское-Козловское, основана в начале XVIII в. кн. И.П. и М.П.Гагариными. В середине XVIII в. она перешла к Блудовым, в первой четверти XIX в. принадлежала В.Д.Лаптеву, во второй четверти — кн. А.С.Меншикову. Последующие владельцы усадьбы — Колесов, Берендеевские, с 1890 г. — кн. Козловские.
Небольшая подмосковная, расположенная в прошлом на реке Нудоль, ныне оказалась на берегу Истринского водохранилища. Усадьба сильно пострадала от времени. Партер перед домом и металлическая барочная ограда утрачены. Сильно вырубленный пейзажный парк превратился в лесной массив. Из построек остались усадебный дом XVIII–XIX вв. и два сильно перестроенных здания служб середины прошлого столетия.
Кирпичный жилой дом имеет комплексный характер. Его основу составляет трехэтажный оштукатуренный корпус стиля раннего классицизма, близкий архитектуре 1770-х гг. Квадратный в плане, с округлыми углами, он строго обработан лопатками, филенками и накладными “досками”. Третий этаж украшали балконы, в сад была обращена каменная терраса с балюстрадой и двумя лестничными сходами. До середины 1960-х гг. основные фасады завершались деревянными фронтонами, а все здание — бельведером. Живописную асимметричную композицию дом приобрел при его расширении в 1890-х гг. В структуру здания органически вошли новый флигель с церковью в верхнем этаже и переходная галерея с парадной лестницей и выходом в парк. В другом крыле разместились вторая лестница, зимний сад и библиотека. Новые части здания архитектурно увязаны с главным корпусом общностью декоративных мотивов.
В старом доме перекрытия в основном сводчатые. Частично измененная планировка со следами анфилад образована преимущественно капитальными стенами. Из прежних интерьеров сохранила свой характер гостиная с парой колонн и красивым парусным сводом.
От Клина автобусом на Соголево до остановки Кленково — 14 км
232. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ выстроена в 1814 г. на средства местных землевладелиц М.И.Высоцкой и П.Вишневецкой.
Кирпичное оштукатуренное здание стиля позднего классицизма примечательно противопоставлением скупых внешних форм усложненной разработке внутреннего пространства. Основу храма составляет четверик со вписанным в него восьмигранником, несущий световую купольную ротонду с люкарнами по странам света. Храм увеличен боковыми притворами, которым соответствовали тосканские портики с деревянными фронтонами. Алтарная апсида дополнена предалтарием. Сложная структура интерьера храма с повышенным центром распространялась и на трапезную с приделами, где четыре столба-колонны поддерживали систему пересекающихся, выполненных из дерева коробовых сводов. В закрестовьях перекрытия были плоскими. Крайне лапидарное наружное убранство памятника исчерпывается опущенными до цоколя оконными нишами. Украшением здания служит скромная, изящных пропорций колокольня в три яруса, увенчанная цилиндрическим ярусом звона с куполом и шпилем. В ней обращает внимание своей необычностью форма паперти в виде экседры.
От убранства интерьеров остались в храме, на щеках арок, фрагменты декоративной росписи начала XIX в. в технике “гризайль”, в куполе — масляная живопись начала XX столетия. Иконостасы утрачены. Пол из керамических плит.
От Клина автобусом на Щекино до остановки Никольский поворот — 25 км, далее пешком 1,5 км
233. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ построена из кирпича по заказу А.Д.Татищева между 1738 и 1758 гг. Шестистолпный одноглавый храм стиля раннего барокко с массивным, сдвинутым к востоку световым барабаном сложился под воздействием петербургской архитектурной школы 1720 —1730-х гг. Это определило тип храма, организацию его внутреннего пространства, отсутствие трапезной, общий характер масс, систему и формы убранства. Присущий архитектуре памятника отпечаток профессионализма свидетельствует о руке опытного мастера. Внутренняя структура храма с повышенными коробовыми сводами центрального креста нашла четкое выражение на фасадах в устройстве боковых пилястровых портиков с крутыми фронтонами и фигурных тимпанов над парапетами восточной и западной стен. В сдержанной плоскостной декорации основную роль играют пилястры, отвечающие положению столбов, и строгие оконные обрамления с “ушками” и трехчастным замком. Глухая верхняя плоскость стен заполнена неглубокими квадратными нишами.
Значительно тоньше и наряднее разработан интерьер здания, проникнутый ордерным началом. Его выразительность основана на подчинении периферии повышенному центру. Архитектонику зрительно выявляют карнизы, опоясывающие главный и поперечный нефы в уровне пят подпружных арок. Убранство составляют лепные филенки, картуши и роспись “под мрамор”, видная на столбах и пилястрах. Своды покрывала уцелевшая фрагментарно масляная живопись, выполненная Я.Е.Епанечниковым в 1884 г. Напротив алтаря, в основании барабана находится деревянный оштукатуренный балкон, куда вел ход через чердак по винтовым лестницам в толще стены смежной с церковью, утраченной ныне трехъярусной колокольни. Иконостас и утварь отсутствуют. Окна заполняют кованые крестчатые решетки.
От Клина автобусом на Рогачево или Слободу до остановки Новощапово — 7 км
234. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с широким применением белого камня в конструкциях и деталях, сооружена в 1835 г. на средства прихожан. Оригинальное произведение провинциальной архитектуры, памятник соединяет архаичную типологию с приемами и формами классицизма и псевдоготики в наружном убранстве. Здание построено по осевой схеме. В центре композиции находится массивный двусветный, некогда пятиглавый четверик бесстолпного храма, перекрытый глухим сомкнутым сводом. Его объем пространственно обогащают торжественные, примыкающие к первому ярусу коринфские портики с фронтонами. Удлиненная бесстолпная трапезная с высоким лотковым сводом соединяла храм с трехъярусной, утраченной ныне колокольней. Кирпичная “готическая” декорация здания в виде узорных фризов, стрельчатых наличников и арочных ниш достигает наибольшей насыщенности в его верхней части. Гладкие плоскости стен здесь оживляют пластически богато разработанные, сдвинутые к углам креповки. В окнах имеются кованые ампирные решетки. Пол из трехцветной метлахской плитки. Утварь, иконостасы и настенная живопись не сохранились.
От Клина автобусом на Высоковск до остановки Першутино — 4 км
235. ЧАСОВНЯ с чертами псевдорусского стиля построена в 1905 г.; сложена из кирпича на белокаменном цоколе, оштукатурена. Крыльцо с металлическим ограждением защищает зонт на чугунных стойках. Квадратное помещение перекрыто крестовым сводом. Здание увенчано высоким каркасным шатром с ажурным железным крестом и четырьмя угловыми главами в основании. Постамент глав украшают кокошники, в завершении фасадов использован мотив закомар. Детальное внешнее и внутреннее убранство штукатурное. Памятник отличается хорошими пропорциями и выразительным силуэтом. Иконостас в интерьере отсутствует.
От Клина автобусом на Щекино до остановки Хохлово — 30 км, далее пешком 3 км
236. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА строилась по заказу Юрьевых в 1778–1783 гг. по проекту 1773 г. Отсутствие имени автора постройки породило у специалистов гипотезу об атрибуции ее В.И.Баженову. Однако лапидарность языка архитектурных форм и упрощенная организация внутреннего пространства памятника совершенно не соответствуют творческой манере мастера и могут быть связаны с работой лишь его ученика.
Образец ложной русской готики, двухэтажное здание сложено из кирпича с белокаменным цоколем и карнизами, покрыто поздней штукатуркой. Плановая и объемно-пространственная композиция памятника “кораблем” четка и лаконична. При тождественных планах с квадратным бесстолпным храмом в центре и равновеликими смежными помещениями алтаря и притвора нижняя церковь перекрыта коробовым, двусветная верхняя — сомкнутым сводом с люкарнами и отверстием для светового барабана. Также просто внешнее оформление здания, где основным композиционным элементом являются стрельчатые и отчасти круглые окна. Интересна по замыслу колокольня, похожая на минарет. Поставленная на террасе квадратного основания, она представляет круглую двухъярусную башню с круговым балконом и островерхим каменным шатром.
Пол в здании из каменных плит. В окнах кованые решетки с геометрическим узором. На верхнем этаже поверхность стен и сводов покрыта масляной живописью начала XX в. Имеется современный церкви иконостас казаковского типа без икон, с центральной экседрой и фронтоном; декорация его утрачена. От второго, более позднего трехрядного иконостаса остался лишь каркас, расписанный “под мрамор”.
От Клина автобусом на Борки до остановки Крупенино — 25 км, далее пешком через Подтеребово 4 км
237. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ, кирпичная оштукатуренная, строилась по проекту П.П. Буренина в 1848–1850 гг. на средства прихожан; освящена в 1863 г. Характерная для своего времени эклектичная архитектура здания представляет синтез приемов классицизма и псевдорусского стиля, в целом направлена на возрождение национальных форм. На основе плана, популярного в строительной практике ампира, возведен высокий двусветный четверик храма, увенчанный традиционным пятиглавием. Центральный световой барабан покоится на сомкнутом своде, малые глухие — на углах четверика. Храм увеличен пониженными боковыми крыльями, которые снаружи сливаются с двухстолпной двухпридельной трапезной в единый монолитный блок. Осевую композицию здания завершала колокольня, от которой остался нижний ярус. В сдержанном убранстве фасадов памятника “тоновекие” мотивы сочетаются с древнерусской аркатурой, покрывающей фасадные плоскости и барабаны храмового объема.
Внутри здание расписано в 1875 г. масляной живописью, поновлявшейся в начале XX в. Главный резной иконостас в три яруса представляет интерпретацию форм московского барокко. Низкие иконостасы приделов с золоченой резьбой по белому полю связаны с ампирной традицией. Окна забраны красивыми металлическими решетками. Полы дощатые.
От Клина автобусом на Высоковск до поворота на Селинское — 6 км, далее пешком 1 км
238. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ строилась вместо прежней деревянной по храмозданной грамоте 1823 г., окончена в 1831 г. Заказчиком строительства был, видимо, владелец села Н. Мае лов.
Кирпичное оштукатуренное здание стиля ампир принадлежит к распространенному типу культовых сооружений своего времени. Односветный одноапсидный куб храма с боковыми портиками дорического ордера завершен световой купольной ротондой, которую поддерживают угловые пилоны и пристенные подпружные арки. Смежная пониженная трапезная, перекрытая системой крестовых сводов, заключает в себе приделы, где пространственно выделены ячейки двух алтарей. Осевую композицию здания завершает трехъярусная колокольня из убывающих в объеме четвериков. При крайней сдержанности декоративного убранства выразительность облика памятника достигнута в основном архитектурными средствами. Соотношение масс, удачно найденные пропорции и активная роль гладких стен сообщают ему монументальный характер. Убранство фасадов ограничивается креповкой оконных перемычек. Деревянные карнизы лишены профилей. Художественные формы колокольни схематичны.
Интерьеры церкви украшены поновлявшейся масляной живописью начала XX в. Главный резной позолоченный иконостас в четыре яруса, с иконами, — 1880-х гг.; двухъярусные придельные, перегруженные эклектичной резьбой, — конца XIX в. Того же времени паникадила, утварь, металлические ограждения солеи. Полы дощатые.
От Клина автобусом на Захарово до остановки Спас-Заулок —18 км. Ленинградское шоссе
239. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ выстроена на средства прихожан в 1833–1837 гг. тверским мастером И.И.Озеровым. Монументальное здание стиля ампир сложено из кирпича с использованием камня в конструкциях и деталях, оштукатурено. Основу композиции составляет массивный четырехстолпный пятиглавый храм крестовокупольного типа с одной апсидой и боковыми портиками римско-дорического ордера из трехчетвертных колонн. Крупный центральный барабан световой, угловые малые — глухие. Небольшое помещение зальной трапезной, перекрытое полу лотковым сводом, связывает храм с колокольней из четырех убывающих по площади ярусов. Архитектуре памятника свойственны подчеркнутая материальность форм и утрированная тяжесть пропорций, выдающие работу провинциальной артели. Лишь малые удлиненные, возможно, переделанные барабаны нарушают общий пропорциональный строй. Гладь основных фасадов здания, местами оживленная квадровым рустом, на колокольне сменяется пластически развитым убранством: римско-дорическими портиками в основании, ионическими парными колоннами в верхних ярусах. Венец аналогичных трехчетвертных колонн украшает центральный барабан храма.
Внутри церкви имеются остатки росписей 1852 г., исполненные в технике “гризайль”. Полы дощатые. Иконостас и утварь отсутствуют.
Симметрично зданию церкви, в передней линии ограды стоят две одинаковые ампирные сторожки, 1837 и 1876 гг.
От Клина автобусом на Охотохозяйство до остановки Таксинский поворот — 45 км, далее пешком 8 км
240. ЧАСОВНЯ УСПЕНСКАЯ, деревянная, выстроена прихожанами в 1894 г. Принадлежит к простейшим сооружениям данного типа. Здание состоит из брусяного квадратного сруба под шатровой стропильной кровлей и открытой паперти с навесом на столбах. Стены с двух сторон обшиты тесом. Скатный подшивной потолок устроен “небом”. В 1970-х гг. под сруб подведен кирпичный цоколь. Внешняя обработка часовни ограничивается рамочными наличниками окон, гладким фризом и карнизом с ажурной пропильной резьбой. Убранство дополняли резные ограждения паперти.
От Клина автобусом на Волоколамск до остановки Тархово — 32 км
241. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ выстроена на средства А.И.Кушашникова в 1805 г.; сложена из кирпича, оштукатурена. Памятник традиционного типа- принадлежит к консервативному направлению в культовом строительстве своего времени. Лишь в декоративной обработке фасадов использованы мотивы классицизма. Ядром осевой композиции здания служит бесстолпный двусветный четверик одноглавого храма, перекрытый глухим сомкнутым сводом. В смежной трапезной, имеющей зальный характер, устроен аналогичный свод с распалубками над проемами. Храм и колокольню из трех убывающих в плане четвериков венчают луковичные главы. Лестница к звону, по обычаю, устроена в толще западной стены трапезной. Организация фасадов здания строго регулярна и подчинена принципу симметрии. Основными мотивами убранства являются арочные оконные ниши и ленточный руст. На храме, вопреки канонам классицизма, рустовка покрывает лишь верхнюю часть стен, оставляя нижнюю гладкой. Декорацию дополняют медальоны и зубчики в простейших карнизах.
Интерьер храма сильно искажен. Стены и свод покрывает потемневшая живопись второй половины XIX в. Из трех иконостасов уцелел главный двухъярусный с повышенным центром, по-видимому 1840-х гг. Классическая ордерная структура совмещается в нем с более поздней по стилю накладной золоченой резьбой на вишневом, ранее белом поле. Пол в здании из каменных плит. В окнах кованые решетки с красивым раппортом.
От Москвы с Рижского вокзала до платформы Устиновка — 88 км, далее автобусом через Нудоль до остановки Вертково —16 км, далее пешком 5 км
242. ЦЕРКОВЬ ЗНАМЕНСКАЯ построена при усадьбе Н.А. Соймонова в 1797 г. Кирпичное оштукатуренное здание с широким применением белого камня в конструкциях и деталях представляет незаурядный образец архитектуры зрелого классицизма. Его монолитный двусветный объем с квадратным планом заключает в себе одноапсидный храм, увенчанный низкой купольной ротондой, трапезную и четыре равновеликих боковых придела. На продольной и поперечной осях храма помещены тосканские портики с фронтонами. Ризалит западного портика служит основанием для цилиндрической колокольни с венцом стройных трехчетвертных колонн и резонатором звона. Общий характер композиции и яркие черты палладианства сближают памятник с произведениями Н.А.Львова. Итальянские мотивы определяют трехчастную форму арочных верхних окон, сказываются в тонком рисунке сандриков на изящных лепных кронштейнах, формируют интерьер храма.
Светлое вертикально ориентированное подкупольное пространство отделено от смежных помещений колоннами, составляющими часть вписанной в арку ордерной композиции. Трапезная перекрыта сомкнутым, приделы — высокими лотковыми сводами. На одном из сводов под поздней записью видны фрагменты прежней декоративной росписи, исполненной в технике “гризайль”. Фусты колонн и амбразуры окон отделаны розовым искусственным мрамором, лепные композитные капители и карнизы позолочены. Белокаменный пол заменен метлахской плиткой. Иконостасы утрачены.
От Клина автобусом до остановки Троицкое —21 км. Ленинградское шоссе
243. УСАДЬБА ТРОИЦКОЕ на речке Катыш, небольшая подмосковная средней руки, организована во второй половине XVIII в. В 1760—1770-х гг., когда селом владели Е.И.Чернецова и А.Г.Раевская, при нем находились деревянный господский дом и каменная церковь XVII в., поставленная прежними владельцами из рода Татищевых. В конце XVIII в. усадьбу приобрел И.Е.Кислинский, предпринявший ее перестройку. К 1800 г. здесь были выстроены из кирпича новый двухэтажный дом с куполом и ротондальная церковь. После 1812 г. имение на несколько десятков лет перешло к кн. Енгалычевым. В 1852 г. оно принадлежало Е.Я.Мячковой, затем последовательно Вознесенскому, Лаврентьевой и К.В.Снегиреву.
Усадебный комплекс, помещенный на вершине холма, сохранившийся с большими утратами, распланирован на двух взаимно перпендикулярных осях. Главная ось объединяет небольшой деревянный дом с остатками церкви, второстепенная связывает пруды, бывшие основными элементами парковой композиции. От зеленых насаждений уцелели ивовая обсадка водоемов и фрагменты липовой и березовой аллей.
Наибольшего внимания в усадьбе заслуживает дом, построенный не позднее 1830-х гг., видимо, по инициативе Енгалычевых. Одноэтажный с антресолями, рубленый, обшитый тесом, он поставлен на белокаменном цоколе; представляет хороший, редкий ныне образец деревянного классицизма. Его неяркая архитектура хорошо вписывается в окружающий природный ландшафт. Парадной анфиладой и террасой с портиком на четырех квадратных столбах дом обращен в парк. Противоположный фасад в два этажа, ограниченный ризалитами, более репрезентативен. Его повышенная средняя часть украшена пилястрами и медальонами, ось акцентирована большим арочным окном и фронтоном. Характерная для своего времени планировка с двумя боковыми входами, внутренним коридором, центральной гостиной с выходом в сад и угловым залом сохранилась без существенных изменений. Потолки и стены помещений оштукатурены, отделаны лепными розетками для люстр и тянутыми карнизами. Полы дощатые. Имеются белые кафельные печи различной конфигурации и старые двери с филенками[1 Дом, кроме сводчатого подвала, сгорел в период подготовки книги к печати].
Кирпичная Троицкая церковь в виде ротонды, построенная иждивением И.Е.Кислинского в 1794 г., разобрана в 1950-х гг. Уцелели находившиеся при ней небольшая двустолпная трапезная и нижний ярус в прошлом трехъярусной колокольни, которые относятся к 1868 г. Эти части здания созданы в общих с храмом формах классицизма с применением белого камня в поясках и красивых по рисунку карнизах. Их внешняя архитектура строга и лаконична. Ордерная обработка фасадов трапезной сводится к членению их пилястрами, поддерживающими высокий антаблемент. Окна наличников не имеют, местами их заменяет треугольный сандрик. Плоскости стен в местах отпадения поздней штукатурки хранят следы раскраски их нижней половины “под руст”.
В помещениях амбразуры проемов и своды отделаны штукатурными тягами, пол настлан метлахской плиткой. Иконостасы и масляные росписи 1884 г. утрачены.
От Клина автобусом на Высоковск до остановки Шипулино — 10 км
244. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена в 1800–1802 гг. на средства прихожан, по-видимому, при участии Васильчиковых, владельцев местной усадьбы. Трехчастное здание стиля зрелого классицизма частично перестроено и расширено в 1903 г. по проекту И.Благовещенского. При этом его конфигурация приобрела крестообразный характер, трехъярусная колокольня вошла в объем удлиненной трапезной.
Ядро сооружения, одноапсидный храм, представляет вариант типа “восьмерик на четверике”, приближаясь планом второго яруса к квадрату со срезанными углами. Диагональные грани покоятся на конических тромпах. Изначально пространство храма увеличивали узкие боковые компартименты, при реконструкции уступившие место обширным приделам. Ранее приделы находились в двустолпном помещении трапезной, где их алтари отделялись от центрального нефа короткими стенками. В процессе переделок эти стены, пробитые арками, превратились в дополнительную пару столбов.
Наружная обработка здания выдержана в единой стилистике; на пристройках повторены прежние утраченные декоративные формы. Фасады украшают пилястровые и полуколонные портики с фронтонами, плоские ниши и медальоны. Полуколонны образуют венцы у алтарей. Среди окон нескольких типов есть круглые. Помещенные в портиках, они составляют одну из характерных архитектурных черт памятника.
Пространство церкви сильно расчленено и дифференцировано по высоте. Доминирует в интерьере центральное помещение храма с высоким сомкнутым сводом, прорезанным люкарнами и отверстием для светового барабана. Пониженные приделы перекрыты парусными, более низкая трапезная — крестовыми сводами. Внутреннее убранство составляет ансамбль в духе эклектики 1890 — 1900-х гг. Киоты, сени, иконостасы — главный в пять, боковые в три яруса — перегружены золоченой резьбой. Вокруг солеи — металлическая решетка. Стены и своды покрывает масляная, недавно поновленная сюжетная и декоративная живопись, принадлежащая началу XX в. В трапезной пол чугунный с рельефным орнаментом, в остальных помещениях настлан метлахской плиткой.
В решетчатой церковной ограде конца XIX в. сохранился участок первоначальной кирпичной стены, разработанный мотивом арочных ниш. Двое однопролетных ворот в виде триумфальной арки с фронтоном по характеру близки портикам храма, имитируют архитектуру классицизма.
От Москвы с Ярославского вокзала до станции Болшево Монинского направления — 26 км, далее автобусом 1,5 км. Ярославское шоссе
245. ЦЕРКОВЬ КОЗЬМЫ И ДАМИАНА (пос. Болшево, Станционная ул.) выстроена в 1786 г. по заказу П.И.Одоевского. В 1878 г. пристроена западная паперть. В 1898–1900 гг. по проекту Б.Н. Шнауберта возведен южный придел, изменен верх колокольни.
Здание стиля раннего классицизма сложено из кирпича и оштукатурено, цоколь и детали белокаменные. В основе объемной композиции находится двусветный куб храма, увенчанный четырьмя фронтонами и купольной ротондой, поставленной на срезанном сомкнутом своде. Северный фасад, так же как в прошлом южный, сильно расчленен и украшен тосканским пилястровым портиком большого ордера. Аналогично обработан нижний двухэтажный ярус колокольни. В двух ее верхних ярусах с вогнутыми углами ощутимы отзвуки барокко, значительно ослабленные переделками 1900 г.
В сложном сводчатом интерьере здания доминирует пространство храма. Стены и свод покрывает неоднакратно поновленная живопись второй половины XIX в. Замечателен двухъярусный белый с золотом иконостас стиля классицизма, редкий ныне образец работы конца XVIII в. В тех же стилевых принципах выдержаны позднейшие киоты и иконостас придела. Полы бетонные с мраморной крошкой. В окнах кованые решетки крестчатого рисунка.
От Москвы с Ярославского вокзала до станции Болшево Монинского направления — 26 км, далее автобусом до остановки санаторий “Сосновый бор” — 3 км. Ярославское шоссе
246. ДАЧА КАЛИШ на берегу Клязьмы (санаторий “Сосновый бор”, корпус 1) выстроена в 1900-х гг. по заказу И.К.Прове для семьи дочери, А.И.Калиш. Большой, в основном двухэтажный деревянный дом с открытым срубом поставлен на кирпичном цоколе. Оригинальное произведение стиля модерн с элементами южной экзотики, характерной для старых крымских курортов, здание “глаголем” имеет сложную асимметричную объемно-пространственную структуру. Многочисленные ризалиты, декоративные балконы и открытая терраса тесно связывают его с окружающей природной средой. Принцип асимметрии определяет свободную компоновку различных по облику фасадов. В общей композиции здания доминирует башня с фигурным куполом, намечающая ось основного правого крыла. Обработанная нарядной лоджией в виде трифолия, она насыщена разнообразной декорацией с обильным применением накладной резьбы. Беленые детали четко рисуются на фоне темных окрашенных стен, что вносит в живописную архитектуру дачи активное графическое начало и создает эффект легкости конструкций. Последнее качество особенно ощутимо в решении противоположного одноэтажного торца корпуса, обращенного прозрачной лоджией и остекленными верандами в парк. Украшением дома служат карнизы большого выноса на фигурных кронштейнах.
В планировке дачи коридорная система сочетается с композиционными узлами вокруг парадного вестибюля и холла, помещенными на концах одной планировочной оси. Эти залы отличаются высоким мастерством отделки, основанной на богатых художественных возможностях дерева. Здесь использован прием контрастного сопоставления бревенчатых, местами обшитых тесом стен с потолками на великолепных ажурных кронштейнах и арках. Все элементы декора окрашены “под дуб” и сплошь покрыты глухой и пропильной резьбой. В ряде комнат потолки кассетированы. В доме широко применяется освещение вторым светом. Полы паркетные. Имеются полихромные изразцовые печи нескольких типов и камины.
От Москвы с Ярославского вокзала до остановки Болшево Монинского направления — 26 км, далее автобусом до остановки Фабрика им. 1 Мая 2,5 км. Ярославское шоссе
247. ДОМ УПРАВЛЯЮЩЕГО болшевской бумагопрядильной фабрикой Товарищества Ф.Рабенека (пос. Первомайский, у л. Советская, 11) находится на территории усадьбы Лапино, в конце XIX в. принадлежавшей К.Е.Ценкер. Яркий представитель архитектуры модерна, деревянное одно-двухэтажное здание на кирпичном цоколе сооружено, видимо, в конце 1900-х гг.; сложено из вертикально поставленных бревен и обшито “вагонкой”. Развитая многообъемная пространственная его композиция основана на принципе живописной асимметрии. Своеобразны по рисунку высокие криволинейные кровли с металлическим чешуйчатым покрытием, привносящие в облик здания элемент дальневосточной экзотики. Особенно эффектна угловая остекленная двухъярусная башня, напоминающая китайскую беседку. Фасады при общности архитектурно-декоративных приемов индивидуальны. Они сильно расчленены выступами и ризалитами, композиционные оси подчеркнуты помимо кровель оригинальными светелками с ажурной резьбой и балкончиками на фигурных кронштейнах. В обработке стен использованы имитация фахверка, разнообразные консоли и панели с пропильным геометрическим узором.
Планировку первого этажа организует внутренний коридор, второго — лестничная клетка и холл. Стены внутри и часть потолков оштукатурены, другие отделаны мореным дубом или “вагонкой”. Сохранились старые двери, частично с карнизами, резное ограждение лестницы и паркет.
Города Подмосковья. — М., 1979. Кн. 1. Шрамченко А.П. Справочная книжка Московской губернии. — М., 1890. — С. 26, 32.
АВГУСТОВ БОРИС, горододелец 128
АКСАКОВ С.Т., писатель, литературный критик 82
АКСАКОВЫ, дворянский род 86
АЛАДЬИН А.Б., лейб-гвардии поручик 240
АЛЕКСЕЙ МИХАЙЛОВИЧ, царь 167, 170
АЛМАЗОВА Е.А., владелица усадьбы Никольское 274
АМВРОСИЙ, мастер-резчик 45
АНДРИАН, палехский живописец 131
АНТОКОЛЬСКИЙ М.М., скульптор 82, 86
АНТОНИЙ, архимандрит, наместник Троице-Сергиевой лавры 113
АРСЕНЬЕВА Е.А., полковница 110
АСТАФЬЕВ, владелец села Парфеново 110
БАЖЕНОВ В.И., архитектор 280
БАКАРЕВ А.Н., архитектор 177
БАЛАШОВ, генерал 96
БАЛДИН В.И., архитектор-реставратор 46, 47, 49, 50, 56, 57, 58, 59, 60, 65, 69, 72
БАРАНОВСКИЙ П.Д., архитектор-реставратор 49, 180
БАРБАШЕВА Е.В. (урожд. Чулкова), владелица усадьбы Яковлево 94, 122
БАРБАШЕВЫ, дворянский род 124
БАРДЫГИН М.Н., мануфактур-советник, сын Н.М.Бардыгина 13, 17
БАРДЫГИН Н.М., купец 1-й гильдии, фабрикант, егорьевский городской голова 9, 11, 19, 21
БАРЮТИН И.Т., архитектор 9, 13
БАРЯТИНСКАЯ А.А., княгиня, владелица усадьбы Стародуб 240
БАРЯТИНСКИЙ Н.Ф., князь, владелец усадьбы Зендиково 232
БАТАШЕВА Е.О., владелица сельца Копнино 177
БАТХЕЛЬ Е.Г., художник-реставратор 47
БАХРУШИН А.А., фабрикант, меценат и театральный деятель 129
БЕКЕТОВ А.Н., ботаник, профессор и ректор Петербургского университета 264
БЕЛОВ Г.П., архитектор-реставратор 128, 132
БЕЛЫЙ АНДРЕЙ (Б.Н.Бугаев), писатель 257, 264
БЕРЕНДЕЕВСКИЕ, владельцы усадьбы Ивановское 277
БЕРКУТ В.П., архитектор-реставратор 86
БЛАГОВЕЩЕНСКИЙ И., епархиальный архитектор 287
БЛАНК К.И., архитектор 182
БЛОК А.А., поэт 264
БЛУДОВЫ, дворянский род 276
БОБАРЫКИН Р.Ф., владелец села Троицкое 211
БОБАРЫКИНЫ, дворянский род 241
БОБОРЫКИН Н.М., руководитель строительства укреплений Саввина-Сторожевского монастыря 167
БОВЕ А.С., жена архитектора О.И.Бове 214
БОВЕ М.И., архитектор 76
БОВЕ О.И., архитектор 214
БОЛОТНИКОВ И.И., руководитель крестьянского восстания 126
БОРИСОВ Д.Ф., московский губернский архитектор 91, 172, 209
БРЯГИН Д.Е., художник-реставратор 168
БУГАЕВА А.Д., мать писателя Андрея Белого 259
БУРЕНИН П.П., архитектор 281
БУХВОСТОВ Я.Г., зодчий 185, 186
БЫКОВСКИЙ К.М., архитектор 129, 130
ВАСИЛИЙ II ВАСИЛЬЕВИЧ ТЕМНЫЙ, великий князь московский 8
ВАСИЛИЙ I ДМИТРИЕВИЧ, великий князь московский 46
ВАСИЛИЙ III ИВАНОВИЧ, великий князь московский 127
ВАСИЛЬЧИКОВЫ, дворянский род 287
ВАСНЕЦОВ А.М., живописец и график 257
ВАСНЕЦОВ В.М., живописец 82, 85, 86
ВЕЙС Н.Н., архитектор, рязанский гражданский инженер 11
ВЕРИГИН В.И., архитектор 266
ВИНОГРАДОВ Д.Д., живописец 104
ВИНОГРАДОВ Д.Е., архитектор 28
ВИНОГРАДОВ И.Д., живописец 104
ВИШНЕВЕЦКАЯ П., владелица села Кленково 277
ВЛАДИМИРОВ ИВАН, иконописец 200
ВОЕЙКОВ И.М., владелец усадьбы Петрово 200
ВОЗНЕСЕНСКИЙ, дорожный инженер 286
ВОЛКОВА М.А., владелица усадьбы Высокое 269
ВОЛКОВЫ, дворянский род 269
ВОЛКОНСКАЯ Е.О., княжна, владелица села Воронино 268
ВОЛКОНСКИЕ, княжеский род 200
ВОРОНИХИН Н.И., рязанский губернский архитектор 136
ВОРОНОВ И.И., архитектор-реставратор 92
ВОСТРОСАБЛИН К.И., титулярный советник 236
ВРУБЕЛЬ М.А., живописец и скульптор 82, 84, 86
ВЫРУБОВ П.И., владелец усадьбы Петрово 202
ВЫРУБОВЫ, дворянский род 200
ВЫСОЦКАЯ М.И., владелица села Кленково 2П
ВЫСОЦКИЙ Н.П., генерал-майор 274
ГАГАРИН И.П., князь, стольник, воевода Илимский и Иркутский 276
ГАГАРИН М.П., князь, сибирский губернатор 276
ГАЛЕЦКИЙ А.А., архитектор-художник 197
ГАРТМАН В.А., архитектор 84
ГЕРАСИМОВ Ю.Н., архитектор 49
ГЛЕБОВЫ, дворянский род 241
ГНЕСИНЫ, основательницы музыкального училища в Москве 257
ГОГОЛЬ Н.В., писатель 82
ГОДУНОВ БОРИС ФЕДОРОВИЧ, царь 47
ГОЛИЦЫН А.М., князь 107
ГОЛИЦЫНЫ, княжеский род 207
ГОЛОВИН Д.Н., владелец села Холмы 214
ГОЛОВИНЫ, дворянский род 82
ГОЛОХВАСТОВ Д.П., исторический писатель, попечитель Московского учебного округа 203
ГОЛОХВАСТОВЫ, дворянский род 200, 203, 215
ГОНЧАРОВ А.А., основатель калужских полотняных фабрик 154
ГОНЧАРОВА Е.А., владелица усадьбы Ильицыно 155
ГОНЧАРОВЫ, дворянский род 154
ГОРЯЧЕВА М.Ю., архитектор-реставратор 187, 192, 209
ГРАНОВСКИЙ Т.Н., историк, профессор Московского университета 82
ГРИГОРЬЕВ А.Г., архитектор 91
ГРИШИН, крестьянин, мелкий предприниматель 124
ГРУДЗИНО В.О., гражданский инженер и архитектор 200, 221, 274
ДАВИД Л.А., архитектор-реставратор 216
ДАВЫДОВ В.Л., племянник П.И.Чайковского 255
ДАВЫДОВ Ю.Л., племянник П.И.Чайковского 256
ДАДИАН Е.А., князь, владелец усадьбы Боблово 263
ДВИГУБСКИЙ И.А., естествоиспытатель, профессор Московского университета 232
ДЕВЛЕТ-ГИРЕЙ, крымский хан 218
ДЕМИДОВ С.В., архитектор-реставратор 101, 121
ДЕНИСЬЕВ Е.Л., владелец села Струпна 162
ДЕРЖАВИН Г.Р., поэт 257
ДИВИЕР В.П., графиня 158
ДИОНИСИЙ, архиепископ Вятский и Великопермский 151
ДОЛГОРУКИЕ, княжеский род 109
ДОЛГОРУКИЙ А.И., князь 107
ДОЛГОРУКИЙ К.Н., князь, владелец усадьбы Петрово 200
ДОЛГОРУКИЙ Н.С., князь, владелец сел Богородское и Опарине 89, 109
ДОЛГОРУКИЙ С.Н., князь, капитан, владелец сел Богородское и Опарино 88, 109
ДОСТОЕВСКИЙ Ф.М., писатель 158
ДРЕГАЛОВ В.Г., архитектор 103
ДУДОЧКИН, егорьевский купец, мучной торговец 18
ДУМАШЕВЫ, дворянский род 212
ДУХАНИНА Г.Е., архитектор-реставратор 86
ЕВПРАКСИЯ, княгиня зарайская 126
ЕКАТЕРИНА II АЛЕКСЕЕВНА, императрица 259
ЕЛИСЕЙ, мастер каменных дел 60
ЕНГАЛЫЧЕВЫ, княжеский род 286
ЕПАНЕЧНИКОВ Я.Е., иконописец, владелец художественной мастерской 279
ЕПИФАНИЙ ПРЕМУДРЫЙ, церковный писатель 45
ЕРМОЛОВА М.Н., актриса 82
ЖАРОВЫ, владельцы деревни Зименки 153
ЖДАНОВЫ, каширские купцы 224
ЖЕЛЯЗЕВИЧ Р.А., архитектор 253
ЖОЛТОВСКИЙ И.В., архитектор 204
ЖУКОВ И.И., архитектор 60
ЗАБОРСКИЙ П.И., мастер резного и ценинного дела 182
ЗАСЕЦКАЯ П.А., владелица усадьбы Дорошево 272
ЗАСЕЦКИЕ, дворянский род 272
ЗАХАРОВ Ф.О., клинский купец 260
ЗИМИН МИХАИЛ, лепщик 58, 59
ИВАН V АЛЕКСЕЕВИЧ, царь 54, 186
ИВАН IV ВАСИЛЬЕВИЧ ГРОЗНЫЙ, царь 8, 47, 246
ИВАН ДАНИЛОВИЧ КАЛИТА, князь московский 164
ИВАН ИВАНОВИЧ, царевич, сын Ивана Грозного 246
ИВАНОВ, зарайский купец 142
ИВАНОВ А.А., живописец 223
ИВАНОВ Н.И., архитектор-реставратор 215
ИВАНЧИН-ПИСАРЕВ И.П., стольник 234
ИЛЬИН Н.П., технолог, профессор, позднее ректор Петербургского технологического института 264
КАВЕЛЬМАХЕР В.В., архитектор-реставратор 65, 216
КАЗАКОВ М.Ф., архитектор 183, 223
КАЗАНЕЦ ЯКОВ (Рудаков Я.Т.), иконописец 168
КАЛИШ А.И., владелица дачи под Болшевым 291
КАМЕНСКИЙ Н.С., живописец 58
КАМИНСКИЙ А.С., архитектор 9, 11
КАПТЕЛИН Ф.В., купец 67
КАРИН С.А., архитектор 246
КАРР С.В., штаб-ротмистр 198
КВАШНИНА, владелица села Титовское 116
КВАШНИНЫ, дворянский род 271
КВАШНИН-САМАРИН Ф.П., действительный статский советник 192
КИРЕЕВСКАЯ, владелица села Титовское 116
КИРЕЕВСКИЙ И.В., литературный критик и публицист 82
КИРЕЕВСКИЙ П.В., фольклорист, археограф и публицист 82
КИСЕЛЕВ И.А., архитектор-реставратор 84
КИСЛИНСКИЙ И.Е., генерал 286, 287
КЛИМАНОВ А.М., архитектор-реставратор 180, 185
КНЯЗЕВ, егорьевский купец и фабрикант 17
КОВАНЬКО О.П., владелица усадьбы Кропотово 236
КОЗЛОВА Г.И., владелица усадьбы Кропотово 236
КОЗЛОВСКИЕ, княжеский род 276
КОЗЛОВСКИЙ Н.И., архитектор 202
КОЛЕСОВ, владелец усадьбы Ивановское 277
КОЛТОВСКИЙ Н.Д., надворный советник 241, 243
КОМАРОВ Б.Д., архитектор-реставратор 52
КОНДОНДИ Г.П., действительный статский советник 200
КОНСТАНТИНОВСКИЙ ИОАСАФ, иеромонах Троице-Сергиева монастыря 102
КОРОЛЕВ И.К., московский купец 114
КОРОТАЕВА Г.А., основательница санатория для учителей 205
КРОГ А.К., домовладелец в Звенигороде 165
КРЫГИН С.В., епархиальный архитектор 271
КРЫЛОВА М.Ю., архитектор-реставратор — см. Горячева М.Ю.
КУИНДЖИ А.И., живописец 264
КУРБАТОВ ИВАН, зарайский архитектор 155
КУРОВЫ, московские купцы 32
КУТАЙСОВ И.П., граф, фаворит императора Павла I 207, 208
КУТЕПОВ А.С., архитектор 88
КУШАШНИКОВ А.И., московский купец 284
ЛАВРЕНТЬЕВА, владелица усадьбы Троицкое 286
ЛАДЫГИНА А.Ф., вдова стольника 197
ЛАНИН Н.А., зарайский купец 145
ЛАПТЕВ В.Д., генерал-лейтенант 276
ЛАРИОНОВ Г.А., архитектор-реставратор 180, 185
ЛАТКОВ А.А., архитектор 63, 73, 75, 77, 79, 81, 114
ЛАЧИНОВ П.И., генерал 198
ЛЕВИТАН И.И., живописец 207
ЛЕПЕШКИН, купец 253
ЛЕПЕШКИН СЕМЕН, каширский купец 220
ЛЖЕДМИТРИЙ II (“Тушинский вор”), самозванец, претендент на русский престол 46
ЛИСОВСКИЙ А.-И., полковник, играл видную роль в событиях польско-шляхетской интервенции в России в начале XVII в. 126, 131
ЛИТВИНОВ М.Н., гражданский инженер, архитектор 212
ЛИТВИНОВ Н.Н., председатель каширской уездной земской управы 237
ЛОБАНОВА-РОСТОВСКАЯ М.И., княжна, владелица усадьбы Огниково-Покров-
ское 198, 199
ЛОБАНОВЫ-РОСТОВСКИЕ, княжеский род 265
ЛОГИНОВА М.И., московская купчиха 61
ЛОКТЕВ, зарайский купец 142, 148
ЛОПАТИНА, купчиха 237
ЛОПУХИН Ф.А., бригадир 210
ЛЫЗЛОВА А.П., коллежская секретарша, владелица сельца Бесово 231
ЛЬВОВ Л.Н., архитектор 98
ЛЬВОВ Н.А., архитектор 252, 285
ЛЮБАВСКИЙ ПЕТР, наблюдал за строительством Никольского собора в Зарайске 128
ЛЮБОМИЛОВ И.П., егорьевский фабрикант 25, 34
МАКСИМ ГРЕК, церковный писатель-публицист 45
МАКСИМОВ В., крестьянин деревни Степанцево 266
МАКСИМОВ ИГНАТИЙ, мастер ценинного дела 182
МАЛХАСОВ Б.Л., архитектор-реставратор 79, 80, 180
МАЛЫШЕВ И.М., иконописец и монументалист 67, 96
МАМОНТОВ АНДРЕЙ, сын С.И.Мамонтова 85
МАМОНТОВ С.И., предприниматель и меценат 82, 84, 85, 86
МАМОНТОВЫ, семья С.И.Мамонтова 82, 86
МАРТЬЯНОВ Н.Г., архитектор 42
МАСЛОВ Н., майор 282
МАСЛОВ Я.М., премьер-майор 235
МАЧТЕТ Г.А., писатель-народник 149
МАШКОВ И.П., архитектор 261
МЕНДЕЛЕЕВ Д.И., химик, ученый, педагог, общественный деятель 264
МЕНШИКОВ А.С., князь, государственный деятель 276
МЕРТВАГО Д.Б., генерал-провиантмейстер, сенатор 257
МЕЩЕРСКАЯ Е.Н., княгиня, владелица села Аносино 190
МЕЩЕРСКИЕ, княжеский род 229
МИЛОСЛАВСКАЯ МАРИЯ ИЛЬИНИЧНА, царица 171
МИЛОСЛАВСКИЙ И.Б., боярин, владелец села Шеметово 121
МИЛОСЛАВСКИЙ С.И., ближний стольник, владелец села Шеметово 121
МИНАЕВ, владелец усадьбы Першутино 265
МИРОНОВ П.Я., архитектор 114
МИТРОФАНОВ ИВАН, губернский секретарь 220
МИХАЙЛОВЫ ЕМЕЛЬЯН и ЛЕОНТИЙ, каменщики 185
МИХЕЙ, келейник и ученик Сергия Радонежского 51
МИЧУРИН И.Ф., архитектор 53, 182
МОИСЕЕВ АНДРЕЙ, каменщик 199
МОЛОЖЕНИНОВЫ, дворянский род 263
МОРГУНОВ М.В., фабрикант 221
МОРОЗОВ Б.И., боярин, воспитатель царевича Алексея Михайловича 199
МОРОЗОВ С.Т., предприниматель из рода текстильных фабрикантов 203, 213
МОРОЗОВА З.Г., жена С.Т.Морозова, владелица усадьбы Покровское-Рубцово 205
МОРОЗОВЫ, династия текстильных фабрикантов 203
МУРАВЬЕВА, владелица села Титовское 116
МУХАНОВА А.И., владелица села Врздвиженское 91
МЯЧКОВА Е.Я., владелица усадьбы Троицкое 286
НАЗАРОВ АМПЛИЙ, мастер-строитель, крестьянин Владимирской губернии 202
НАРЫШКИНА М.К., благотворительница 63
НАСОНОВЫ, дворянский род 263
НАТАЛЬИНА К.Л., владелица села Растовцы 239
НАУМОВ Г.Я., владелец усадьбы Демьяново 257, 258
НАУМОВ И.Г., клинский уездный предводитель дворянства 257
НАЩОКИН А.П., тайный советник, камергер, владелец села Карино-Воскресенское 155
НАЩОКИН Н.М., солдат Семеновского полка 204
НАЩОКИНЫ, дворянский род 202
НЕВСКИЙ В.А., художник-реставратор 86
НЕЖДАНОВА А.В., певица, народная артистка СССР 256
НЕКРАСОВ А.И., историк искусства 70
НЕРАДОВСКИЙ П.И., художник-реставратор 47
НЕСВИЦКИЙ Л.И., князь 101
НЕФЕДЬЕВА А.И., дочь М.С.Нефедьевой 240
НЕФЕДЬЕВА М.С., генеральша 240
НИЖАРАДЗЕ А., архитектор 87
НИКИТИН Н.В., архитектор 274
НИКИТИНЫ, купцы-лесопромышленники 20
НИКОН, ученик Сергия Радонежского, игумен Троице-Сергиева монастыря 46
НИКОН (Никита Минов), русский патриарх 180, 186
ОБОЛЕНСКИЙ П.Н., князь 215
ОВСЯННИКОВА А.В., архитектор 191
ОДОЕВСКИЙ П.И., князь, владелец села Болыпево 290
ОЗЕРОВ И.И., мастер-строитель, крестьянин деревни Заозеры Тверского уезда 283
ОЛСУФЬЕВА М.В., графиня, владелица усадьбы Петрово 200
ОРЛОВ И.А., подрядчик мраморных работ 80
ОРЛОВ И.М., поручик лейб-гвардии Преображенского полка 266
ОРЛОВА А.Е., коллежская регистраторша 236
ОРЛОВСКИЙ С.П., архитектор-реставратор 128
ОРЛОВЫ, клинские купцы и фабриканты 260
ОТВАЖИНА С.И., московская мещанка 236
ПАВЕЛ I ПЕТРОВИЧ, император 75
ПАВЛИНОВ А.М., архитектор 63
ПАВЛОВ ФИЛИПП, иконописец 200
ПАПУ ГА Ф.И., костромич-каменщик 185
ПАХОМИЙ ЛОГОФЕТ, церковный писатель 45
ПАХОМОВ Н.П., директор музея “Абрамцево” 83
ПЕТР I АЛЕКСЕЕВИЧ, царь, с 1721 г. — император 54, 59, 186, 246
ПЕТРОВ И.Н., архитектор — см. Ропет И.П.
ПИСАРЕВ ИВАН ГОРЛИНОВ, горододелец 218
ПЛАТОН (Левшин), московский митрополит 53, 57, 75, 76
ПЛЕТНЕВЫ, крестьяне 30
ПЛЕХАНОВ ДМИТРИЙ ГРИГОРЬЕВ, живописец-монументалист 45, 48
ПОВАЛИШИН А.И., титулярный советник 35
ПОГОДИН М.П., историк, писатель, академик Петербургской АН 82
ПОЛЕВ Ф.М., стольник 206
ПОЛ ЕВЫ, боярский и дворянский род 207
ПОЛЕНОВ В.Д., живописец 82, 86
ПОЛЕНОВА Е.Д., художница, основательница кустарной художественно-столярной мастерской в Амбрамцеве 82
ПОЛИБИН П.И., владелец села Прудки 160
ПОЛТОРАЦКАЯ А.А., владелица усадьбы Демьяново 257
ПОЛ У БЕС СТЕПАН, мастер ценинного дела 182
ПОПОВ, владелец усадьбы Першутино 265
ПОПОВ С.М., директор Товарищества Ивановской фабрики в Звенигородском уезде 212
ПРИФ ДАВИД, московский чеканщик 47
ПРОВЕ И.К., промышленник-предприниматель 291
ПУСТОВАЛОВ В.М., архитектор-реставратор 168, 169, 172
ПУШКИН А.С., поэт 257
РАБЕНЕК Ф.А., купец и фабрикант 292
РАЕВСКАЯ А.Г., владелица усадьбы Троицкое 286
РАЗУМОВСКИЙ А.Г., граф, с 1756 г. генерал-фельдмаршал 51
РАСТРЕЛЛИ В.В., архитектор 182
РЕДЕРС АВГУСТ, зарайский фабрикант 136, 146
РЕПИН И.Е., живописец 82, 86, 264
РЕРБЕРГ И.И., инженер и архитектор 205
РИМСКАЯ-КОРСАКОВА М.И., владелица усадьбы Демьяново 257
РОДИОНОВ С.К., архитектор 251, 252
РОПЕТ И.П., архитектор (Петров И.Н.) 85
РОССОВ Л.К., архитектор-реставратор 168, 173, 180
РУБЛЕВ АНДРЕЙ, иконописец и монументалист 45, 47
РУССКО И.Ф., каменных дел мастер 36
РЫЖЕВ, владелец усадьбы Молодое (Никольское) 275
РЯЗАНЕЦ СТЕПАН, иконописец 168
САВВА ЗВЕНИГОРОДСКИЙ, основатель и первый игумен Саввина-Сторожевского монастыря 166, 174
САВВАТИЕВ БОРИС, мастер-строитель, подрядчик 192
САЕВИЧ ИЛЬЯ, лепщик 58
САЗОНОВ, крестьянин, мелкий предприниматель 124
САЛТЫКОВ В.С., граф, владелец села Заболотье^#
САЛТЫКОВА, графиня, владелица сел Заболотье и Мергусово 98, 105
САЛТЫЧЕВЫ, купеческий род в Зарайске 130
САМАРИН П.М., архитектор 85
САФОНОВЫ, подрядчики иконописных работ 80
САХАРОВ, домовладелец в Клину 255
СВЕШНИКОВ Н.Н., архитектор-реставратор 250
СВИНЬИНА Е.С., владелица усадьбы Петрово 200
СЕЛИВАНОВ И.И., владелец села Куково 157
СЕРАПИОН, настоятель Троице-Сергиева монастыря 46
СЕРГИЙ РАДОНЕЖСКИЙ, основатель и первый игумен Троице-Сергиева монастыря, крупный церковный и политический деятель 45, 47, 51, 72, 78
СЕРОВ В.А., живописец 82
СЕССАРЕВСКИЕ, дворянский род 154
СЕССАРЕВСКИЙ Д.И., владелец села Злыхино-Покровское 153
СИБИРСКАЯ А.М., княгиня, владелица села Никитина 158
СКОРОХОД О.В., архитектор-реставратор 173
СКРЯБИН А.Н., композитор и пианист 257
СМИРНОВ Я.И., археолог и востоковед, академик264
СМИРНОВЫ, семья А.К.Смирнова, генерал-полковника интендантской службы; родственники Д.И.Менделеева 264
СНЕГИРЕВ И.И., живописец 197
СНЕГИРЕВ К.В., врач-окулист, профессор286
СОБИНОВ Л.В., певец, народный артист Республики 256
СОЙМОНОВ Н.А., статский советник 285
СОКОЛОВ Ф.К., архитектор 56
СОКОЛОВА М.Н., художник-реставратор 55
СОКОЛЬНИКОВ НИКИФОР, тульский губернский архитектор 223, 225
СОЛОВЬЕВ С.М., поэт, друг юности А.Блока 264
СОЛОВЬЕВ С.У., академик архитектуры 130
СОФРОНОВ А.И., слуга и наследник имущества П.И.Чайковского 255
СОФЬЯ АЛЕКСЕЕВНА, царевна, правительница Русского государства 168, 170
СПЕЧЕВА А.В. (урожд. Чулкова), владелица усадьбы Яковлево 94, 122
СТАНИСЛАВСКИЙ К.С., актер и режиссер 82
СТАСОВ В.П., архитектор 228
СТЕПАНОВА М.П., владелица сельца Колычева 26
СТОКОВСКИЙ Л., дирижер 256
СТРОГАНОВ Г.Д., купец и крупный промышленник 50
СТУЛОВА, купчиха 187, 188, 189
СУЛТАНОВ Н.В., гражданский инженер 62
СУХОВ Д.П., архитектор-реставратор 46
СУХОТИНЫ, дворянский род 200
ТАНЕЕВ В.И., адвокат, общественный деятель, утопический социалист 257, 258, 259
ТАНЕЕВ С.И., композитор и пианист, музыкальный общественный деятель. Брат В.И.Танеева 257
ТАНЕЕВЫ, дворянский род 207
ТАТИЩЕВ А.Д., генерал-полицмейстер 278
ТАТИЩЕВЫ, дворянский род 286
ТАТЬЯНА МИХАЙЛОВНА, царевна 183, 184
ТЕЙКОВЦЕВ Г.В., архитектор 60
ТИМИРЯЗЕВ К.А., естествоиспытатель 257, 259
ТИПИЦЫН М.Ф., зарайский фабрикант 146
ТИХМЕНЕВ Н.А., владелец усадьбы Хомяково 118
ТИХМЕНЕВЫ, дворянский род 117
ТИХОН (Писарев), архимандрит Троице-Сергиева монастыря 234
ТОЛСТОЙ И.Н., граф, владелец усадьбы Рождествено 209
ТОЛСТОЙ Л.Н., граф, писатель 116, 241
ТОЛСТОЙ П.И., граф, владелец села Кучки 103
ТОЛСТЫЕ, графский род 207
ТОН К.А., академик архитектуры 10, 193
ТРОФИМОВ И.В., архитектор-реставратор 47, 49, 54, 55, 57, 58, 59
ТРУБЕЦКИЕ, княжеский род 88
ТУРГЕНЕВ И.С., писатель 82
ТУРГЕНЕВ Н.И., декабрист 240
фон-ТУРНЕР ГАБРИЭЛЬ, инженер, полковник 218
ТЭПФЕР Л.Э., архитектор-реставратор 173
ТЮТЧЕВ Ф.И., поэт 82
УВАРОВ, майор 107
УЛАНОВА Н.М., архитектор-реставратор 177
УРУСОВ С.С., князь, генерал-майор 116
УСТИНОВ А.Г., архитектор 57
УТКИН, купец 198
УХТОМСКИЙ Д.В., князь, архитектор 46, 52, 53
УШАКОВ Л.Ф., генерал-поручик 269
ФЕДОР АЛЕКСЕЕВИЧ, царь 128, 180
ФЕДОР ЮРЬЕВИЧ, князь зарайский 126
ФЕДОРОВ В.И., архитектор-реставратор 169. 171, 172
ФЕДОРОВ ЕВФИМИЙ, московский архитектор 266
ФИЛАРЕТ (В.М.Дроздов), московский митрополит 61, 62
ФИЛАТОВ В.В., художник-реставратор 166
ФОМИН И.А., архитектор 238
ХАБАРОВ ИВАН, боярин 65
ХЛУДОВ А.И., московский купец, текстильный фабрикант, собиратель древних рукописей 16
ХЛУДОВ Г И., московский купец, текстильный фабрикант 16
ХЛУДОВ Д.И., купец, текстильный фабрикант 22
ХЛУДОВЫ, купеческий род 8, 20
ХОМЯКОВ А.С., поэт, писатель, публицист 82
ХОТИНЦЕВ В.И., надворный советник, владелец села Моногарово 158
ХРУЩЕВА А.А., владелица усадьбы Тарасково 241
ЦЕНКЕР К.Е., московская купчиха, пайщик Товарищества Лапинской мануфактуры 292
ЦИПЕРОВИЧ М.Д., архитектор-реставратор 171
ЦУРИКОВ П.Г., купец и фабрикант 174, 190, 211
ЧАЙКОВСКИЙ М.И., драматург, либреттист, литературный критик. Брат П.И.Чайковского 255, 256
ЧАЙКОВСКИЙ П.И., композитор 247, 255, 256, 257
ЧЕРКАССКАЯ Е.П., княгиня 63
ЧЕРКАССКИЕ, княжеский род 63
ЧЕРНЕЦОВА Е.И., владелица усадьбы Троицкое 286
ЧЕРНЫЙ ДАНИИЛ, иконописец 45, 47
ЧЕРНЫШЕВ М.Б., архитектор-реставратор 128
ЧЕРНЯ ДЕВ, владелец усадьбы Молодое (Никольское) 275
ЧЕРНЯЕВ Д.Б., золотопромышленник 275
ЧЕХОВ А.П., писатель 207
ЧИСТОСЕРДОВ Н.М., рязанский епархиальный архитектор 37
ЧУЛКОВ В.И., камергер, генерал-аншеф 93
ШАЛЯПИН Ф.И., певец 82
ШАПОРИН Ю.А., композитор 257
ШАРУТИН И.М., зодчий 167, 169, 172
ШАХОВ АНДРЕЙ, подъячий Приказа каменных дел 167
ШЕВЫРЕВ С.П., критик, историк литературы, поэт. Академик Петербургской АН 82
ШЕЛЯПИНА Н.С., археолог 167
ШЕРВУД С.В., архитектор 194
ШЕРЕМЕТЕВ С.Д., граф, государственный деятель, историограф и писатель, председатель Археографической комиссии и Общества любителей древней письменности 165
ШИЛКИН, владелец усадьбы Першутино 265
ШИЛОВСКИЕ, дворянский род 193
ШИЛОВСКИЙ С.С., капитан, владелец сельца Глебово 193
ШНАУБЕРТ Б.Н., инженер-архитектор 290
ШОХИН Н.А., архитектор 35
ШУБИНА Е.К., владелица села Сабурово 111
ШУМАХЕР И.Я., архитектор 53
ЩЕКИН АФАНАСИЙ, московский купец 33
ЩЕПКИН М.С., актер 82
ЩЕПОТЬЕВ И.Д., стольник, владелец села Спас-Журавна 152
ЮРИЙ ДМИТРИЕВИЧ, князь звенигородский и галичский (костромской) 46, 164, 165, 166, 167
ЮРИЙ ИГОРЕВИЧ, князь рязанский 126
ЮРЬЕВЫ, дворянский род 280
ЯКОВЛЕВ И.Я., архитектор 56, 60
ЯНКОВСКИЙ А.Н., крепостной живописец И.И.Шувалова 55
ЯРЦЕВ Н.И., купец, зарайский городской голова 138, 144
АБРАМЦЕВО — усадьба Абрамцево, XVIII–XIX вв.82
АКАТОВО — монастырь Троицкий Александро-Невский, конец XIX — начало XX в. 260
АКИМ-АННА — церковь Введенская, 1833 г. 87
АКСЕНОВО — церковь Димитрия Солунского, середина XIX в. 262
АЛЕКСАНДРОВСКИЙ-НИКИТСКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Кашира
АЛЕШИНО — церковь Казанская, 1886–1889 гг. 21
АНОСИНО — монастырь Аносин-Борисоглебский, первая половина XIX в. 190
АХТЫРКА — церковь Ахтырская, 1821–1825 гг. 88
БАСКАЧИ — церковь Богоявленская, 1752 г. 229
БЕРЕЖКИ — церковь Никольская, 1859–1891 гг. 22
БЕСОВО — церковь Преображенская, 1874–1878 г. 230
БИРЕВО — церковь Троицкая, 1804 г. 263
БОБЛОВО — усадьба Боблово, XIX в. 263
БОГОЛЕПОВО, погост — см. Бортницы
БОГОРОДСКОЕ — церковь Рождества Богородицы, 1768 г., XIX в. 88 — богадельня, 1827, 1900 гг. 89
БОЛШЕВО — см. Королев
БОРИСОВО — парк, XVIII–XIX вв. 265
БОРОЗДА — церковь Преображенская, 1733 г. 266
БОРТНИЦЫ — церковь Успенская, 1792 г. 266
БОРЩЕВО — церковь Вознесенская, 1834–1840 гг. 267
БРЫКОВО — церковь Богоявленская, 1752–1754, 1870-е гг. 192
БУЖАНИНОВО — церковь Никольская, 1830 г. 90
БУЖАРОВО — церковь Преображенская, 1859 г. 192
ВАСИЛЬЕВСКОЕ — церковь Васильевская, 1810 —1830-е тт.91
ВЕРХНЕЕ МАСЛОВО — церковь Никольская, 1905 г. 150
ВОЗДВИЖЕНСКОЕ — церковь Воздвиженская, 1838 г. 91
ВОРОНИНО — церковь Смоленская, 1810 —1820-е, 1860-е гг. 268
ВОСКРЕСЕНСКИЙ НОВОИЕРУСАЛИМСКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Истра
ВЫПУКОВО — церковь Тихвинская, 1796–1808 гг. 92
ВЫСОКОЕ — усадьба Высокое, начало XIX в. 269
ГАГИНО — храмовый комплекс, XVIII–XIX вв. 93
ГЕОРГИЕВСКИЙ ПОГОСТ ПРИ ОЗЕРЕ — см. Подтеребово
ГЛЕБОВО — церковь Казанская, 1859 г. 193
ГЛИНКОВО — церковь Корсунская, 1825–1834 гг. 94
ГОЛОГУЗОВО — часовня, 1898 г. 270
ГОРНОЕ — церковь Преображенская, 1709 г., вторая половина XIX в. 151
ГОРОДИЩЕ — церковь Одигитриевская, 1790 г. 271
ГОРОДОК — церковь Преображенская, 1834–1840 гг. 95
ГОРОШКОВО — церковь Покровская, 1811 г. 96
ДАРНА — церковь Воздвиженская, 1890-е гг. 194
ДЕДОВСК-2 — усадьба Стуловой, начало XX в. 187
ДЕМЬЯНОВО, усадьба — см. Клин-8
ДЕРЮЗИНО — церковь Никольская, 1844 г. 97
ДЕУЛИНО — церковь Спасская, 1853 г. 97
ДОНХОВО — см. Аксеново
ДОРШЕВО — усадьба Дорошево, XVIII–XIX вв. 272
ЕГОРЬЕВСК, Октябрьская у л., 48 — богадельня, 1862 г. 15
— Октябрьская у л., 62/7 — усадьба Бардыгина, 1904–1912 гг. /7
— Парижской коммуны у л., 4 — училище женское, 1900 —е гг. /7
— Профсоюзная ул., — монастырь Троицкий-Мариинский, конец XIX в. 9
— Профсоюзная у л., 30–32 — училище механико-электротехническое, 1909 г. 13
— Советская ул., 73 — дом жилой, 1914 г. 20
— Советская у л., 82, 100 — лавки общественные, 1873 г. 16
— Советская ул., 87–89/7 — дом Бардыгина, вторая половина XIX в. 19
— Халтурина ул. — церковь Александра Невского, конец XIX в. 11
— Халтурина у л., 15 — усадьба Дуд очкина, конец XIX — начало XX в. 18
— Ширяевский проезд, 64/11 — церковь Алексеевская, начало XX в. 12
ЕРЕМЕЕВО — церковь Вознесенская, 1820 г. 195
ЖАБКИ — церковь Никольская, начало XX в. 23
ЖЕСТОКИ — часовня, 1873 г. 273
ЖУРАВНА — церковь Преображенская, 1698, 1827 гг. 152
ЗАБОЛОТЬЕ — церковь Покровская, 1756, 1804 гг. 98
ЗАВАЛЬЕ — церковь Рождества Богородицы, 1827 г., вторая половина XIX в. 231
ЗАКУБЕЖЬЕ — церковь Успенская, 1833 г. 99
ЗАРАЙСК, Двадцатипятилетия Победы ул., 21 — Дом Ярцева, начало XIX в. 138
— Дзержинского ул. — церковь Благовещенская, 1777–1795 гг., XIX в. 130
— Дзержинского ул., 51 — дом жилой, первая половина XIX в. 139
— Дзержинского ул., 53 — дом жилой, первая половина XIX в. 140
— Дзержинского ул., 64 — дом жилой, начало XIX в. 141
— Дзержинского у л., 65 — дом священника, вторая четверть XIX в. 141
— Карла Маркса у л., 2/6 — казначейство, 1842 г. 136
— Карла Маркса ул., 33/19 — дом Локтева, начало XIX в. 142
— Карла Маркса ул., 36–38 — усадьба, первая четверть XIX в. 138
— Карла Маркса ул., 42 — дом Иванова, конец XVIII — начало XIX в. 142
— Карла Маркса ул., 49/11 — городская управа, XIX в. 135
— Кирова С.М. им. парк — дача Редерса, начало XX в. 136
— Коммунаров у л., 13 — дом жилой, вторая четверть XIX в. 143
— Красноармейская ул. — церковь Ильинская, XIX в. 131
— Красноармейская ул. — водонапорная башня, 1914 г. 134
— Красноармейская ул., 35/8 — дом Ярцева, XVIII–XIX вв. 144
— Красноармейская ул., 45 — дом жилой, первая четверть XIX в. 144
— Кремль — соборный комплекс, XVII–XIX вв. 128
— Кремль — городовой магистрат, начало XIX в. 134
— Мерецкова ул., 38/18 — дом жилой, середина XIX в. 145
— Музейная ул. — кремль (стены и башни), 1528–1531 гг. 127
— Низовая ул., 10/25 — дом жилой, первая половина XIX в. 145
— Первомайская ул. 20 — дом Типицына, XIX в. 146
— Первомайская ул., 26/5 — дом жилой, первая четверть XIX в. 146
— Первомайская ул., 30 — дом жилой, середина XIX в. 147
— Первомайская ул., 33 — дом жилой, начало XIX в. 147
— Первомайская у л., 45 — дом Локтева, 1800-е гг. 148
— Революции пл., 16 — церковь Троицкая, 1776–1808 гг. 132
— Революции пл. — винный магазеин, вторая половина XVIII в. 133
— Революции пл. — гостиный двор, конец XVIII в. 133
— Советская у л., 17/56 — дом жилой, первая половина XIX в. 149
— Советская ул., 27 — земство, 1910 г. 135
— Советская ул., 29/29 — дом жилой, 1860-е гг. 149
ЗАХАРОВО — церковь Троицкая, первая половина XIX в. 274
ЗАХАРЬИНО — церковь Воскресенская, 1808 г. 100
ЗВЕНИГОРОД — монастырь Саввин-Сторожевский, XV–XIX вв. 166
— скит Саввинский, 1862 г. 174
— Городок ул. — собор Успенский на Городке, 1400 (?) г. 165
— Калинина ул., 88 — церковь Рождества Христова, 1805 г., начало XX в. 175
ЗЕНДИКОВО — усадьба Зендиково, конец XVIII в. 232
ЗИМЕНКИ — церковь Покровская, 1899 г. 153
ЗЛОБИНО — церковь Михаила Архангела, 1715 г. 234
ЗЛЫХИНО — церковь Покровская, 1860 г. 153
ЗНАМЕНСКОЕ — церковь Знаменская, 1850 г. 24
ЗОЛИНО — усадьба Никольское, XVIII–XIX вв. 274
ИВАНОВСКОЕ — усадьба Ивановское, XVIII–XIX вв. 276
ИВАНОВСКОЕ-КОЗЛОВСКОЕ, усадьба — см. Ивановское
ИВАНТЕЕВКА — церковь Спасская, 1808 г. 177
— церковь Георгиевская, конец XIX в. 177
ИЛЬИЦЫНО — усадьба Ильицыно, XVIII в. 154
ИСТРА — монастырь Воскресенский Новоиерусалимский, XVII в. 180
“ИСТРА”, санаторий — особняк Коротаевой, 1913 г. — см. Пионерский
ИУДИНО — церковь Рождества Христова, 1763–1771 гг. 101
КАЗАНСКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Колычеве
КАМЕНКИ — церковь Казанская, 1831 г. 101
КАРИНО — церковь Смоленская, 1824–1829 гг. 155
КАШИРА, Володарского пл. — собор Успенский, 1837 г. 219
— Володарского пл., 5 — присутственные места, конец XVIII в., 1860 —е гг. 225
— Володарского пл., 7 — казенное здание, конец XVIII в. 225 I
— Карла Маркса ул., 23–25 — церковь Вознесенская, первая половина XIX в. 223
— Коммуны ул., 2 — гимназия, первая половина XIX в. 224
— Свободы ул., 3 — дом жилой, первая половина XIX в. 227
— Свободы ул., 5 — дом жилой, первая половина XIX в. 228
— Свободы ул., 25 — монастырь Александровский-Никитский, XIX–XX вв. 220
— Советская у л., 18 — церковь Введенская, 1802–1817 гг. 222
— Советская ул., 20 — дом жилой с лавками, первая половина XIX в. 228
— Советская у л., 41а — церковь Николы Ратного, 1815–1846 гг. 224
— Советская у л., 46 — училище городское, 1910-е гг. 227
— Советская ул., 49 — дом жилой, конец XVIII — начало XIX в. 229
— Урицкого пл. — торговые ряды, XIX в. 226
КЛЕМЕНОВО — дом Любомилова, 1905 г. 25
КЛЕНКОВО — церковь Казанская, 1814 г. 277
КЛИН — вокзал железнодорожный, 1844–1851 гг. 253
— Литейная ул., 21/7 — церковь Всех скорбящих Радости, середина XIX в. 248
— Папивина ул., 2/1,4 — административный комплекс, первая треть XIX в. 250
— Папивина ул., 6 — богадельня мещанская, середина XIX в. 251
— Папивина ул., 10 — больница, 1830-е гг. 253
— Папивина у л., 16а — церковь Успенская, середина XVI в. 249
— Папивина ул., 18/1 — гимназия, 1904–1912 гг. 254
— Советская пл. — соборный комплекс, XVIII–XIX вв. 247
— Советская пл., 1/2 — почтовый двор, рубеж XVIII–XIX вв.252
— Советская пл., 2 — торговые ряды, 1888 г. 252
— Советская пл., 11/1 — дом Орловых, 1914 г. 260
— Трудовая ул., 2–8 — комплекс стандартных домов, начало XX в. 254
— Чайковского у л., 48 — усадьба (Дом-музей П. И. Чайковского), вторая половина XIX в. 255
КЛИН-8, Демьяново — усадьба Демьяново, XVIII в. 257
КЛИН-БЕЛЬ ДИН — церковь Благовещенская, 1907 г. 156
КНЯЖЕВО — церковь Покровская, 1904–1911 гг. 25
КОКИНО — церковь Богоявленская, 1794 г. 235
КОЛЫЧЕВО — монастырь Казанский, конец XIX в. 26
КОНСТАНТИНОВО — церковь Сретенская, 1690–1695 г., XIX в. 102
КОРОЛЕВ, пос. Болшево, Станционная ул., — церковь Козьмы и Дамиана, 1786, 1900 г. 290
— пос. Первомайский, Советская у л., 11 — дом управляющего, 1900-е гг. 292
— пос. Первомайский, санаторий “Сосновый бор”, корп.1 — дача Калиш, 1900-е гг. 291
КОСТЫЛЕВО — дом Плетневых, 1920-е гг. 30
КРОПОТОВО — усадьба Кропотово, вторая половина XIX в. 236
КРУГИ — церковь Никольская, 1890-е гг. 31
КРУТИНЫ, погост — см. Бережки
КУКОВО — церковь Успенская, 1755, 1855 г. 157
КУПЛИЯМ — церковь Воскресенская, 1865–1879 гг. 32
КУРТНИКОВО — церковь Бориса и Глеба, 1816 г. 196
КУЧКИ — церковь Покровская, 1758 г., первая половина XIX в. 103
ЛАМИШИНО — церковь Казанская, 1905 г. 197
ЛИДЫ — усадьба Лиды, 1915 г. 237
ЛУЖКИ — церковь Петра и Павла, 1734, 1842 г. 197
ЛЯПИНО — два часовенных столба, начало XX в. 104
МАХРА — церковь Рождества Богородицы, 1814–1826 гг. 104
МЕРГУСОВО — церковь Сергиевская, 1818 г. 105
МИШУ ТИН О — церковь Рождества Богородицы, 1805 г. 106
МОЛОДОЕ, усадьба — см. Золино
МОЛЧАНОВО — см. Борозда
МОНОГАРОВО — церковь Духовская, 1763, 1820 г. 158
НИКИТИНО — церковь Преображенская, 1775, 1823 г. 158
НИКИТКИНО — церковь Покровская, 1840–1847 гг. 32
НИКОЛАЕВСКИЙ ПОГОСТ НА ЖЕЛЕЗНОВЕ — см. Шипулино
НИКОЛО-РАДОВИЦКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Рязановский
НИКОЛЬСКОЕ — церковь Никольская, между 1738 и 1758 гг. 278
НИКОЛЬСКОЕ, усадьба — см. Золино
НИКУЛЬСКОЕ — церковь Никольская, 1831 г. 107
НОВАЯ ШУРМА — церковь Троицкая, 1798–1812 гг. 107
НОВО-ЕГОРЬЕ — церковь Троицкая, 1816–1837 гг. 33
— церковь Троицкая, 1875–1887 гг. 34
НОВОСЕЛКИ — см. Ивантеевка
НОВОЩАПОВО — церковь Троицкая, 1835 г. 279
ОГНИКОВО — усадьба Огниково-Покровское, начало XIX в. 198
ОЗЕРЕЦКОЕ — церковь Никольская, 1811 г. 108
ОПАРИНО — усадьба Опарино, XVIII–XIX вв. 109
ПАВЛОВСКАЯ СЛОБОДА — церковь Благовещенская, 1662 г. 199
ПАРАКЛИТ-ТАРБЕЕВА ПУСТЫНЬ — см. Смена
ПАРФЕНОВО — церковь Богоявленская, 1813 г. 110
ПЕРВОМАЙСКИЙ — см. Королев
ПЕРШУТИНО — часовня, 1905 г. 280
— усадьба, см. Борисово
ПЕТРОВО — усадьба Петрово — Вырубово, конец XVIII, начало XX в. 200
— церковь Никольская, 1853 г. 202
ПИОНЕРСКИЙ — усадьба Покровское — Рубцово, XVIII — начало XX в. 202
— санаторий “Истра”, корп.1 — особняк Коротаевой, 1913 г. 205
ПОДЖИГОРОДОВО — церковь Михаила Архангела, 1778–1783 гг. 280
ПОДСОСИНО — церковь Успенская, 1827 г. 110
ПОДТЕРЕБОВО — церковь Казанская, 1848–1850 гг. 281
ПОКРОВСКИЙ ХОТЬКОВ МОНАСТЫРЬ — см. Хотьково
ПОКРОВСКОЕ-РУБЦОВО, усадьба — см. Пионерский
ПОЛЕВШИНО — церковь Казанская, конец XVII–XIX вв. 206
ПОПОВИЧИ — см. Пронюхлово
ПРОНЮХЛОВО — церковь Рождества Христова, 1690-е, 1830-е гг. 159
ПРУДКИ — церковь Рождества Богородицы, 1849 г. 160
РАДОВИЦЫ — см. Рязановский
РАДУШИНО — церковь Рождества Богородицы, 1772 г. 160
РАСТОВЦЫ — церковь Казанская, 1780, 1853 г. 239
РОЖДЕСТВЕНО (Истринский р-н) — усадьба Рождествено, начало XIX в. 207
РОЖДЕСТВЕНО (Истринский р-н) — церковь Рождества Христова, 1830 г. 209
РОЖНОВО — церковь Успенская, 1876–1884 гг. 161
РЫЖЕВО — церковь Введенская, 1872, 1927 гг. 35
РЯЗАНОВСКИЙ — монастырь Николо-Радовицкий, вторая половина XVIII–XIX вв. 36
САБУРОВО — церковь Покровская, 1797–1803 гг. 111
САВВИН-СТОРОЖЕВСКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Звенигород
САДКИ — церковь Иоанна Предтечи, 1741 г. 210
СВАТКОВО — церковь Покровская, первая половина XIX в. 112
СЕЛИНСКОЕ — церковь Преображенская, 1823–1831 гг. 282
СЕРГИЕВ ПОСАД — монастырь Троице-Сергиев, XV–XIX вв. 45
— Болотная ул., 39/25 — церковь Успенская, 1757–1767 гг. 70
— Каляевский пос. — киновия Боголюбская, вторая половина XIX в. 61
— Каляевский пос. — “пещеры” Гефсиманского скита, конец XIX — начало XX в. 62
— Карла Маркса ул., 6/2 — церковь Рождества Христова, 1736 г. 70
— Красной Армии просп. — церковь Введенская, 1547 г. 65
— Красной Армии просп., 88а — церковь Вознесенская, 1766–1779 гг. 66
— Красной Армии просп. — церковь Пятницкая, XVII в. 69
— Красной Армии просп. — лавки, начало XX в. 77
— Красной Армии просп. — часовня “Пятницкий, или Сергиевский колодец”, начало XVIII в. 72
— Первая Пролетарская ул. — церковь Ильинская, 1765–1773 гг., конец XIX в. 67
— Первая Пролетарская ул., 3, 23 — больница-богадельня, 1890-е гг. 73
— Первой Ударной Армии ул. — церковь Обновления храма Воскресения, 1820 г. 67
— Первой Ударной Армии ул., 2 — конный двор, 1790, 1904 г. 75
— Птицеградская ул., 15, 20 — семинария Спасо-Вифанская, конец XVIII–XIX в. 75
— Северный тупик, 12 — церковь Покровская с богадельней, 1834 г. 68
— Советская пл. — часовня Красногорская, 1770 г. 71
СЛОТИНО — церковь Иоанна Богослова, 1822 г. 112
СМЕНА — пустынь Параклит-Тарбеева, вторая половина XIX — начало XX в. 113
“СОСНОВЫЙ БОР”, санаторий — дача Калиш, начало XX в. — см. Королев
СПАС-ДЕТЧИН, погост — см. Бесово
СПАС-ДОЩАТЫЙ, погост — см. Горное
СПАС-ЗАУЛОК — церковь Преображенская, 1837 г. 283
СПАССКОЕ-ТОРБЕЕВО — см. Торбеево
СТАРОДУБ — усадьба Стародуб, XVIII–XIX вв. 240
СТРУПНА — церковь Преображенская, вторая четверть XVIII в. 143
ТАКСИНО — часовня Успенская, 1894 г. 283
ТАРАСКОВО — усадьба Тарасково, XVIII — начало XX в. 241
ТАРХОВО — церковь Вознесенская, 1805 г. 284
ТЕПЛОЕ — церковь Знаменская, 1797 г. 285
ТИТОВСКОЕ — церковь Тихвинская, 1758 г. 116
ТОРБЕЕВО — церковь Спасская, 1866 г. 116
ТРОИЦА — церковь Троицкая, 1886 г. 40
ТРОИЦЕ-СЕРГИЕВ МОНАСТЫРЬ — см. Сергиев Посад
ТРОИЦКИЙ АЛЕКСАНДРО-НЕВСКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Акатово
ТРОИЦКИЙ-МАРИИНСКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Егорьевск
ТРОИЦКОЕ (Егорьевский р-н) — см. Троица
ТРОИЦКОЕ (Истринский р-н) — храмовый комплекс, XVII–XX вв. 211
ТРОИЦКОЕ (Клинский р-н) — усадьба Троицкое, XVIII–XIX вв. 286
ФИЛАТОВО — церковь Рождества Христова, середина XVIII в., 1819 г. 212
ФИЛАТОВО-2 — земское училище, начало XX в. 213
ХОЛМЫ — церковь Знаменская, 1696, 1825 г. 214
ХОМЯКОВО — усадьба Хомяково, XVIII–XIX вв. 117
ХОТЬКОВО, Кооперативная ул., 20 — монастырь Покровский Хотьков, XVIII–XX вв. 78
ХРЕБТОВО — церковь Обновления храма Воскресения, конец XVIII в., 1862 г. 119
ЦАРЕВСКОЕ — часовня, XIX в. 120
ШАРАПОВО — церковь Михаила Архангела, середина XIX в. 120
ШАТУР — колокольня, 1890-е гг. 41
ШЕМЕТОВО — церковь Казанская, 1676, 1706, 1868 г. 121
ШИПУЛИНО — церковь Воскресенская, XIX в. 287
ШУВОЕ — церковь Троицкая, 1915 г. 42
ЮРКИНО— церковь Рождества Христова, начало XVI в. 215
ЯКОВЛЕВО — усадьба Яковлево, XIX в. 122
ЯРЫГИНО — часовня Ильинская, 1868 г. 124
БТИ — Бюро технической инвентаризации
ВПНРК — Всесоюзный производственный научно-реставрационный комбинат Министерства культуры СССР
ГАРО — Государственный архив Рязанской области
ГАТО — Государственный архив Тульской области
ГИИ — Государственный институт искусствознания
ГИМ ИЗО — Государственный исторический музей, отдел изобразительных материалов
ГИМ ОПИ — Государственный Исторический музей, отдел письменных источников
ГНИМА — Государственный научно-исследовательский Музей архитектуры им. А. В. Щусева
ГТГ — Государственная Третьяковская галерея
ИИМК — Институт истории материальной культуры Российской академии наук
ИМОСХ — Императорское московское Общество сельского хозяйства
ККМ — Клинский краеведческий музей
МА — Музей “Абрамцево”
МАО — Московское археологическое общество
МАрхИ — Московский архитектурный институт
ОИРУ — Общество изучения русской усадьбы
Производственное бюро — Производственное бюро по охране и использованию памятников архитектуры Московской области
РГАДА — Российский государственный архив древних актов
РГАЛИ — Российский государственный архив литературы и искусства
РГВИА, ВУА — Российский государственный военно-исторический архив, Военно-учетный архив
РГИА — Российский государственный исторический архив
РФ ГАЯО — Ростовский филиал государственного архива Ярославской области
ЦИАМ — Центральный исторический архив г. Москвы
ЦНРПМ — Центральные научно-реставрационные проектные мастерские Министерства культуры РФ
АН — Архитектурное наследство
Балдин, Загорск — Балдин В. Загорск. — М., 1984.
ВГВ — Владимирские губернские ведомости
ВЕВ — Владимирские епархиальные ведомости
ВИ — Вопросы истории
Голубинский — Голубинский Е. Преподобный Сергий Радонежский и созданная им Троицкая лавра. — М., 1909.
Денисов — Денисов Л.И. Православные монастыри Российской империи. — М., 1908.
Добролюбов — Добролюбов И. Историко-статистическое описание церквей и монастырей Рязанской епархии. — Т. I. — Зарайск, 1884; Т. II. — Рязань, 1885; Т. III. — Рязань, 1888; Т. IV. — Рязань, 1891.
Добронравов — Добронравов В. Историко-статистическое описание церквей и приходов Владимирской епархии. — Владимир, 1895. — Вып.2.
Древесные растения… — Древесные растения парков Подмосковья. — М., 1979.
Егорьевский городской голова — Егорьевский городской голова Никифор Михайлович Бардыгин: 1872–1901/ Виталь А.А. — М., б/г.
ЖМП — Журнал московской патриархии
Зверинский — Зверинский В.В. Материал для историко-статистического исследования о православных монастырях в Российской империи. — СПб., 1890–1897. — Т. I–III.
ИАК — Известия императорской археологической комиссии
ИРА — История русской архитектуры
ИРАИМК — Известия Российской академии истории материальной культуры
ИРИ — История русского искусства
Краткие сведения… — Краткие сведения о всех церквах Московской епархии/ Благовещенский И.А… — М., 1874.
КСДП МАО — Комиссия по сохранению древних памятников Московского археологического общества
МЕВ — Московские епархиальные ведомости
МИА СССР — Материалы и исследования по археологии СССР
МЦВ — Московские церковные ведомости
Некрасов — Некрасов А.И. Художественные памятники Москвы и городов Московской губернии. — М., 1928.
ПАМО — Памятники архитектуры Московской области. — М., 1975. — Т. 1–2.
Приходы и церкви… — Приходы и церкви Тульской епархии. — Тула, 1895.
ПСРЛ — Полное собрание русских летописей
РА — Русский архив
Разумовский — Разумовский Ф.В. На берегах Оки: От Серпухова до Каширы. — М., 1988.
РГ — Русский город
РГВ — Рязанские губернские ведомости
РЕВ — Рязанские епархиальные ведомости
СА — Советская археология
Скворцов — Скворцов Н.А. Материалы по Москве и Московской епархии за XVIII век. — М., 1911. — Вып.1; М., 1914. — Вып.2.
Токмаков — Токмаков И.Ф. Историко-статистическое описание города Егорьевска Рязанской губернии с уездом. — М., 1908. — 4.1.
Холмогоровы — Холмогоровы В. и Г. Исторические материалы для составления церковных летописей Московской епархии. — М., 1881–1911. — Вып.1 — 11. (Со 2-го выпуска общее заглавие “Исторические материалы о церквах и селах XVI–XVIII ст.”).
Вып. 1. Рузская десятина. 1881; Вып. 2. Звенигородская десятина. 1882; Вып. 3. Загородская десятина. 1886; Вып. 4. Селецкая десятина. 1885; Вып. 5. Радонежская десятина. 1887; Вып. 6. Вохонская десятина. 1888; Вып. 7. Перемышльская и Хотунcкая десятины. 1889; Вып. 8. Пехрянская десятина. 1892; Вып. 9. Волоколамская и Серпуховская десятины. 1896; Вып. 10. Можайская десятина. 1901; Вып. 11. Верейская, Дмитровская и Троицких вотчин десятины. 1911.
ЧОИДР — Чтения в Обществе истории и древностей российских
ЧОЛДП — Чтения в Обществе любителей духовного просвещения
177/1,3,5; 183/2; 185/2; 189/2; 190/2; 191/2; 192/2; 195/2; 196/1,3; 197/3;
198/2; 199/3; 200/3,5; 218/1 — Производственное бюро
145/7, 146/3 — трест “Мособлстройреставрация”
167/1,2 — МАрхИ
48/1 — институт “Спецпроектреставрация”
215/2 — собственность Б.Ю.Бранденбурга
230/3 — клинское БТИ
Содержание
От редактора 5
Егорьевский район 7
Загорский, ныне Сергиево-Посадский район 43
Зарайский район 125
Город Звенигород 163
Город Ивантеевка 176
Истринский район 179
Каширский район 217
Клинский район 245
Город Королев 289
Приложения 294
Именной указатель 294
Указатель памятников архитектуры в порядке алфавита
населенных пунктов 307
Список сокращений названий учреждений и организаций …. 315
Список сокращений в библиографии 316
Перечень использованных графических материалов сторонних
организаций 318