Фотографии выполнены В. В. Уткиным.

Новгородский историко-архитектурный музей-заповедник - один из старейших в стране. В 1965 году он отметил свое столетие.

Музей в Новгороде был основан в 1865 году по инициативе энтузиастов-общественников, любителей русской старины, и вплоть до 1917 года существовал на пожертвования частных лиц. Музей объединял местных краеведов и привлек к себе внимание крупных ученых Петербурга и Москвы.

Большую поддержку музею оказывало Новгородское общество любителей древности, устав которого был принят в 1908 году. Несмотря на скудность финансовых средств, общество проводило большую работу по учету и описанию памятников архитектуры, издавало литературу, путеводители, серии почтовых открыток с памятниками Новгорода.

По инициативе музея и общества любителей древности в 1911 году в Новгороде состоялся XV Всероссийский археологический съезд, в работе которого приняли участие известные ученые. Экспонаты выставки, приуроченной к съезду, пополнили затем коллекции музея.

С первых же лет существования Советской власти Советское правительство уделяет большое внимание сохранению и реставрации исторических памятников. Коллекции Новгородского музея пополнились выдающимися произведениями древнерусского искусства из ризниц Софийского собора, Хутынского и Юрьевского монастырей.

«Открытая кафедра истории», «город-музей», как называют Новгород, стал все больше и больше привлекать внимание советских ученых и широкой общественности. В Новгороде открылся филиал Института истории Академии наук СССР. Его возглавлял академик Б. Д. Греков. Совместно с музеем филиал проводил археологические раскопки, издавал научные труды и популярную литературу.

В годы войны самые ценные экспонаты были эвакуированы. Однако многое из довоенной коллекции музея погибло.

Восстановление музея началось со дня освобождения города. В 1945 году открылась выставка «Великая Отечественная война на территории Новгородской области», а в 1947 году - первая экспозиция исторического отдела. Возрожденный музей сначала носил название краеведческого. В 1956 году его переименовали в историко-художественный, а в 1958 году постановлением Совета Министров РСФСР он был реорганизован в историко-архитектурный музей-заповедник. Музею передали восстановленные архитектурные комплексы Кремля, Ярославова дворища, а также Юрьева и Антониева монастырей, церкви Спаса на Ильине, Спаса на Нередице и другие.

В музее сейчас 9 отделов. Коллекции его насчитывают около 100 тысяч экспонатов, многие из них уникальные.

На территории Кремля открыты для обозрения: Софийский собор, собрание русского декоративно-прикладного искусства в Грановитой палате, выставка «Архитектурные памятники Новгорода» в Никитском корпусе, выставка «Новгородскому музею сто лет» в здании бывших Присутственных мест.

Авторы настоящего путеводителя ставят своей целью помочь экскурсантам познакомиться с экспозициями трех основных отделов музея: отдела истории дореволюционного прошлого, истории советского периода и художественного отдела, расположенных в здании бывших Присутственных мест.

Музей ежегодно посещает около 200 тысяч туристов из разных городов страны и из-за границы. За двадцать послевоенных лет число одних только экскурсий увеличилось в 23 раза. Однако основную массу составляют одиночные посетители. На них главным образом и рассчитан настоящий путеводитель.

Для ознакомления с Кремлем в целом и с историко-архитектурными памятниками Новгорода мы рекомендуем обратиться к путеводителю по Новгороду и к книге М. К. Каргера «Новгород Великий».

Здание бывших Присутственных мест, где находятся экспозиции трех основных отделов музея, было построено в конце XVIII века для новгородских губернских учреждений. До революции это было самое большое здание Новгорода. В нижнем этаже его сохранились части Приказной палаты, выстроенной в конце XVI века.

На здании мемориальная доска. Здесь в 1841 - 1842 годах, отбывая ссылку, работал великий русский революционер-демократ А. И. Герцен.

Два чугунных льва, украшающих вход в музей, раньше находились в селе Грузине, бывшем имении Аракчеева, полностью разрушенном фашистами, до войны там размещался филиал Музея Революции.

Перед фасадом музея танк. Этот танк участвовал в боях за освобождение Новгорода. В январе 1944 года он вел огонь со льда озера Ильмень и был затоплен.

23 октября 1964 года его подняли и установили как памятник мужеству наших бойцов и офицеров - защитников и освободителей древней новгородской земли.

Здание музея и областной библиотеки.

Новгородцы оказали помощь рабочим Петрограда и при подавлении мятежей на кронштадтских фортах Красная Горка, Серая Лошадь и Обручев. На петроградском фронте под Ямбургом отличились бойцы Новгородского Коммунистического полка имени В. И. Ленина (этот полк был сформирован в Новгороде в 1918 г.) и курсанты новгородских курсов командного состава Красной Армии. В витрине фотография курсантов новгородских курсов на фронте под Петроградом.

В годы гражданской войны в губернии происходит ряд кулацко-эсеровских мятежей. Одним из крупных был мятеж в селе Медведь. Контрреволюционеры напали на склады 175-го полка, чтобы, захватив оружие и боеприпасы, двинуться на Новгород. Семнадцать красноармейцев-коммунистов во главе с Константином Путрисом - председателем военно-революционного комитета полка героически обороняли подступы к окладам и не дали оружия контрреволюционерам. Они были зверски убиты мятежниками.

В музее экспонируются открытки с видами села Медведь; фотография братской могилы, где похоронены 17 героев; рапорт старшего врача лазарета Поспелова об обследовании солдат, убитых и раненых во время кулацкого мятежа.

Отдельный стенд отведен истории новгородского комсомола. Первые юношеские организации в губернии стали создаваться в 1918 году (кружок в Большой Вишере под руководством молодого рабочего П. Кипяткова и другие). Новгородская городская комсомольская организация была создана летом 1919 года.

Первая новгородская губернская конференция (4 - 5 сентября 1919 г.) организационно оформила губернскую организацию РКСМ. На стенде фотографии организаторов комсомолии губернии - И. В. Варфоломеева, А. В. Красикова, Тани Солодовниковой, Яна Гульбиса и других. Фотография Пленума Маловишерского укома партии. В числе членов Пленума - секретарь укома комсомола А. А. Кузнецов. В экспозиции - книга члена городского комитета комсомола Павла Левитта «История коммунистического движения в Новгородской губернии», часы Николая Ларионова - секретаря губкома комсомола с дарственной надписью: «Коле Ларионову на память от новгородских ребят».

Комсомол губернии был боевым помощником партийной организации. Комсомольцы сражались на фронтах гражданской войны, вели политическую работу в городе и деревне, возглавляли поход за ликвидацию неграмотности, принимали активное участие в восстановлении промышленности и сельского хозяйства губернии.

До Великой Октябрьской социалистической революции в Новгородской губернии насчитывалось более 400 тысяч безземельных и малоземельных крестьян. По ленинскому декрету о земле крестьяне губернии получили 148 тысяч десятин земли.

Рабочие стали хозяевами предприятий. Постановлением ВСНХ от 28 июня 1918 года были национализированы: Боровичские горно-керамические заводы, предприятия товарищества Кузнецова (Волховская, Грузинская, Бронницкая фарфоро-фаянсовые фабрики), Чудовский стекольно-хрустальный завод и Бельгийская бумажная фабрика.

На карте-схеме Новгородской губернии обозначены национализированные предприятия. Остальные предприятия были национализированы решениями местных Советов. В апреле 1918 года для руководства промышленностью был создан губернский совет народного хозяйства (Губсовнархоз).

С конца весны 1918 года важнейшим вопросом в стране стал вопрос продовольственный. Нужно было взять излишки хлеба у кулаков, чтобы отстоять завоевания революции. Борьба за хлеб сливалась с борьбой за социализм.

Борьбу с кулачеством возглавили комитеты бедноты (комбеды), созданные на основе декрета ВЦИК Советов от 11 июня 1918 года, принятого по предложению В. И. Ленина. В Новгородской губернии было организовано около 4 тысяч комбедов. Комитеты бедноты изымали излишки хлеба у кулаков, конфисковывали у кулаков часть средств производства в пользу бедняков, очищали местные Советы от проникавших туда кулацких Элементов, помогали укреплять Советскую власть в деревне. В экспозиции находится сургучная печать Большеугородского комитета бедноты.

На X съезде партии (март 1921 г.), рассмотревшем вопрос о переходе от военного коммунизма к повой экономической политике (нэп), продразверстка была заменена продналогом. Выполнение продналога в губернии натолкнулось на серьезные трудности. Урожаи были крайне низкими. В ряде мест кулаки и зажиточные крестьяне под влиянием кулацкой агитации старались скрыть хлеб (в Маловишерском уезде и других местах). Губком партии и партийные ячейки в деревне проводили большую разъяснительную работу среди крестьянства. Принимались все возможные меры к тому, чтобы план по продналогу выполнялся в установленные сроки.

В 1921 - 1922 годах в результате засухи в южных районах страны и в Поволжье разразился голод. Трудящиеся Новгородской губернии собрали в фонд голодающих 1498 281 рубль денег, 633 300 пудов продуктов, 10 000 пудов фуража, 5 вагонов предметов широкого потребления. Из церквей и монастырей Новгорода изымались на покупку зерна церковные ценности. Новгород принял из Самарской губернии 3800 детей. Особую заботу о голодающих школьниках, эвакуированных в Новгород, проявили бойцы и командиры новгородских командных курсов во главе с комиссаром И. П. Степановым. Большую часть своего пайка отдавали они детям. Школьники поднесли И. П. Степанову адрес «за постоянные заботы о голодающих детях…» Он оформлен с большой любовью, на обратной стороне его - сотни подписей.

К 1926 году посевные площади в губернии достигли довоенного уровня, повысилась валовая продукция земледелия, выросло поголовье крупного рогатого скота. Закончилось и восстановление промышленности.

Восстановив фабрики и заводы, рабочие губернии приступили к расширению производства. В 1964 году при разборке разрушенного гитлеровскими оккупантами второго корпуса Грузинской спичечной фабрики ковш экскаватора извлек из фундамента здания медный патрон. В музее хранится документ, обнаруженный в этом патроне: «Августа 3-го дня 1924 года, в 7-й год существования Рабоче-Крестьянской республики, в день, когда пролетарские массы всей страны протестовали против мировой империалистической войны, затеянной 10 лет тому назад и уничтожившей колоссальные количества человеческих жизней и народного достояния, трудящиеся спичечной фабрики им. тов. Ленина… положили основание II корпусу спичечной фабрики»…

Интересны материалы, рассказывающие о культурной революции в Новгородском крае. Накануне Великой Октябрьской социалистической революции 62 процента населения губернии было неграмотным. 26 декабря 1919 года Совет Народных Комиссаров принял декрет о ликвидации неграмотности. Через два года после этого в губернии было уже 1764 школы первой ступени и 56 школ второй ступени. 1600 школ находились в сельской местности. К 1920 году было создано 993 пункта для ликвидации неграмотности среди взрослого населения. В них обучались 44 тысячи человек. Ликвидацией неграмотности занимались не только учителя, а все, кто мог выполнять эту работу. Великая заслуга принадлежит комсомолу, работникам культурно-просветительных учреждений, всему, не такому уж многочисленному в то время отряду интеллигенции. В экспозиции газета «Красный пахарь» с заголовком «Неделя ликвидации неграмотности»; удостоверение, выданное обществом «Долой неграмотность» гражданке Ксении Рыбаковой в том, что она «прослушала курс занятий в Бологовском ликпункте и по испытанию признана грамотной».

Привлекает внимание красиво оформленный адрес, преподнесенный губкому партии беспартийными рабочими губернии по случаю 25-летия Коммунистической партии. Адрес свидетельствует о том, что губернский комитет партии пользовался большим уважением в массах.

В центре Октябрьского зала под стеклянным футляром реликвии музея: два знамени губернского комитета партии, - с одним из этих знамен провожали на фронт новгородцев, уходивших на борьбу с интервентами; знамя, преподнесенное губернскому комитету партии беспартийными членами профсоюза в 1923 году; знамя третьего Маловишерского коммунистического добровольческого отряда; знамя новгородских частей особого назначения (ЧОН). В нише на стене - знамя первого Маловишерского коммунистического добровольческого отряда; оно было вручено отряду 20 августа 1918 года перед отправкой на Восточный фронт.

В декабре 1926 года в новгородском театре Октябрьской революции (ТОРе) состоялась XX губернская партийная конференция. На ней присутствовал и выступил с речью С. М. Киров. Конференция показала, что новгородские коммунисты твердо стояли на ленинских принципах социалистической индустриализации страны. И музее экспонируется линогравюра с картины «Выступление С. М. Кирова на XX губпартконференции», газета «Звезда» от 18 декабря 1926 года и другие материалы.

В 1927 году в результате нового административного деления Новгородская губерния была упразднена. На ее территории образованы два округа: Новгородский (куда вошло 19 районов) и Боровичский (13 районок). Округа вошли в состав Ленинградской области. Они просуществовали до 1930 года. С 1930 года районы стали непосредственно подчиняться Ленинградской области.

За годы довоенных пятилеток значительно выросла промышленность новгородского края.

Был реконструирован боровичский комбинат «Красный керамик», выпускающий огнеупорные изделия. Фотографии рассказывают о том, как ручной труд заменяла техника: дробилки, шаровые мельницы, барабаны для сушки глины, подвесная дорога для транспортировки глины от рудника.

Коллектив комбината «Красный керамик» в 1940 году был награжден орденом Трудового Красного Знамени. В экспозиции - два знамени комбината: знамя ВСНХ РСФСР, врученное коллективу за самоотверженный труд в годы первой пятилетки, и знамя наркомата черной металлургии и ЦК союза рабочих огнеупорной промышленности, полученное коллективом за высокие производственные показатели и организацию стахановского движения в годы второй пятилетки.

На вишерских стекольных заводах в годы пятилеток стала выпускаться новая продукция. Демонстрируются сигнальные фонари и плафоны, которые выпускали заводы для московского метрополитена. Изделия из хрустального и цветного стекла пользовались известностью не только в нашей стране, но и за границей.

Был расширен и реконструирован Окуловский бумажный комбинат, установлены новые, более совершенные бумагоделательные машины.

Реконструкция коснулась всех предприятий края: Кулотинской прядильно-ткацкой фабрики имени Болдыревой, фарфоровых заводов «Пролетарий» и «Красный фарфорист» и других.

Успешное осуществление социалистической индустриализации открыло возможность для социалистической перестройки деревни.

Материалы экспозиции рассказывают о коллективизации в Новгородском крае. Мы видим фотографии организаторов первых колхозов, документы, относящиеся к начальному периоду колхозного строительства, - протоколы общих собраний, ведомости на обобществление скота и другие документы.

Создание колхозов проходило в яростной борьбе с кулачеством. В ряде мест вместе с кулаками действовали церковники. В Боровичском районе 28 августа 1929 года кулаки убили Яшу Рыбакова - одного из организаторов колхоза в деревне Черемошье. В витрине фотография Яши Рыбакова и фотография похорон его в Боровичах.

К 1940 году в Новгородском крае насчитывалось: 3551 колхоз, 47 машинно-тракторных станций, 35 совхозов. Колхозы имели более 172 тысяч голов крупного рогатого скота, значительное количество различной сельскохозяйственной техники. В экспозиции даны материалы о передовых колхозах и совхозах: колхозе «Смена» Демянского района, награжденном в 1939 году орденом Ленина за высокие урожаи льна; колхозе «Новый бор» Батецкого района, где был выведен новый высокоурожайный сорт пшеницы «Батецкая белоколоска», и других. Многие колхозники Ноигородчины приняли участие в работе первого съезда колхозников-ударников (1933 г.), являлись участниками Всесоюзных сельскохозяйственных выставок.

Экспозиция второго зала завершается стендом, посвященным Советской Конституции.

Периоду Великой Отечественной войны отведены два зала.

Новгород являлся важным стратегическим пунктом на подступах к Ленинграду. На новгородской земле в июле - августе 1941 года шли ожесточенные боя с фашистскими захватчиками. В начале августа 1941 года враг прорвал фронт в районе Шимска и устремился в сторону Новгорода и Чудова. В районе Новгорода сложилась тяжелая обстановка. Стал вопрос об эвакуации населения города. 37 из 40 тысяч населения Новгорода было эвакуировано, вывозилось оборудование предприятий и ценности, строились оборонительные сооружения, формировались истребительные батальоны и партизанские отряды.

В центре зала под стеклянным футляром - вещи, взятые с полей сражений.

В заде Великой Отечественной войны.

Здесь же записка бойцов, оборонявших Новгород в августе 1941 года: «Нас было семеро друзей. Погибаем. У нас кончаются патроны…» Записка найдена летом 1963 года около деревни Наволоки.

Предметы и документы в витринах возвращают нас к дням героической обороны Новгорода - к августу 1941 года. В первой - вещи защитников Новгородского Кремля. Материалы второй рассказывают об Ильменской военной флотилии, созданной из семи судов речного флота. Флотилия принимала участие в эвакуации населения и оборудования промышленных предприятий города, участвовала в боях под Горбами, Муравьями и Киришами. Позднее эти суда в составе Ладожской военной флотилии поддерживали связь блокированного Ленинграда со страной.

19 августа 1941 года гитлеровцы оккупировали Новгород. Захватив его, фашисты не смогли продвинуться ни на километр дальше. На 29 месяцев фронт установился по Волхову, Малому Волховцу, озеру Ильмень.

Материалы экспозиции рассказывают о сражениях советских войск на Новгородской земле, о героизме бойцов и командиров. В августе 1941 года в районе бывшего Кириллова монастыря политрук Александр Панкратов закрыл своим телом фашистский пулемет. Три героя-коммуниста - Герасименко, Красилов и Черемнов под Новгородом, на левом берегу Волхова, на участке между железнодорожной насыпью и Воскресенской слободой, 29 января 1942 года закрыли своими телами амбразуры вражеских дотов.

На берегах Волхова началось бессмертие Мусы Джалиля. Он работал в газете второй ударной армии - «Отвага». Джалиль сражался с врагом не только пером, но и винтовкой. Попав в окружение в районе Мясного Бора, он расстрелял все патроны. Последний патрон, предназначенный Мусой для себя, не выстрелил. Потерявшего сознание, истекающего кровью поэта фашисты взяли в плен. Но и в плену Муса Джалиль продолжал бороться с фашизмом. Его бессмертная «Моабитская тетрадь» донесла до нас обращение поэта к Родине:

Прости меня, твоего рядового,

Самую малую часть твою.

Прости за то, что я не умер

Смертью солдата в жарком бою.

Кто посмеет сказать, что я тебя предал?

Кто хоть в чем-нибудь бросит упрек?

Волхов - свидетель: я не струсил,

Пылинку жизни моей не берег.

Следующий раздел экспозиции рассказывает об ужасах гитлеровского оккупационного режима. Сотни сожженных сел и деревень, тысячи убитых, повешенных и расстрелянных мирных советских граждан и военнопленных, десятки тысяч оставшихся без крова людей - вот что принес фашизм в оккупированные районы. Фотография семьи Ласточкиных - у каждого на шее бирка. Рядом - плеть, которой истязали военнопленных в Демянском лагере смерти. Здесь было замучено 99 388 военнопленных. Свыше 160 тысяч человек мирного населения Новгородской области было угнано в фашистское рабство. В одной из витрин записка, приколотая булавкой к березе, - так она была найдена нашими бойцами: «Дорогие бойцы. Нас гонят в рабство. Спасите! Шура К.».

Фотографии из альбома гитлеровца, некоего Шикмана, показывают зверства оккупантов: повешенные люди, виды разрушенного Новгорода.

Гитлеровцы превратили Новгород в руины. Из позолоченных листов с центрального купола Софийского собора и с Георгиевского собора Юрьева монастыря фашисты делали шкатулки, пепельницы и другие «сувениры». На одной из пепельниц выбит рисунок - очертания озера Ильмень и линия фронта под Новгородом. Бюст Л. Н. Толстого, находившийся до войны в музее, гитлеровцы превратили в мишень.

В оккупированных врагом районах разгорелось пламя партизанской борьбы. Уже к началу сентября 1941 года в Ленинградской области действовало до 400 партизанских отрядов и групп общей численностью до 18 тысяч человек.

Активно действовала в тылу врага подпольная группа коммуниста П. А. Васькина (Волотовский район). Она проводила большую агитационную работу среди населения, доставляла советскому командованию много ценных сведений. В зале экспонируется фотография Васькина, подпольщицы Тани Ефремовой, ее комсомольский билет.

Легендарной славой покрыл себя отряд Л. В. Карабача, выполнявший сложнейшие задачи разведывательного характера.

Осенью 1941 года на территории Поддорского, Белебелковского, Ашевского и Дедовичского районов возник Партизанский край. Он объединил свыше 400 сел и деревень. Это был огромный советский остров на оккупированной территории. Здесь было восстановлено все, что существовало до прихода гитлеровцев. Партизанский край был местом отдыха партизан, приходивших с боевых заданий, местом формирования новых отрядов, школой подготовки партизанских кадров. Он просуществовал около года. Ядром Партизанского края являлась вторая партизанская бригада. Командиром ее был Н. Г. Васильев, а комиссаром - С. А. Орлов.

В экспозиции помещены фотографии командиров и комиссаров бригад, полков и отрядов, особо отличившихся в боях партизан; материалы, рассказывающие о боевых делах партизан: фотографии, рапорты, шифровки, схемы отдельных боев, личные вещи партизан. На планшете карта-схема Партизанского края.

В период начавшегося наступления войск Ленинградского и Волховского фронтов партизаны бросили в бой все свои силы и воевали в тесном взаимодействии с наступающей армией.

В годы Великой Отечественной войны огромный вклад в дело разгрома врага внесли труженики тыла. Колхозники не оккупированных районов давали хлеб, картофель, овощи, технические культуры, продукты животноводства. Они снабжали армию и Ленинград. Промышленность также работала на нужды франта, выпускала приклады для винтовок, гильзы, мины, печи для фронтовых землянок и т. п.

В годы войны передовыми в области районами по производству продуктов сельского хозяйства были Боро-вичский, Опеченский и Пестовский. Среди них особенно выделялся Боровичский район. Он находился в числе 135 лучших районов страны и не раз награждался переходящим Красным Знаменем Наркомзема СССР и Государственного Комитета Обороны. Районная комсомольская организация была награждена Знаменем ЦК ВЛКСМ. Сейчас это знамя - в экспозиции музея.

Центральное место в экспозиции четвертого зала занимают материалы, рассказывающие об освобождении Новгорода от фашистских оккупантов. Новгород освобождала 59-я армия Волховского фронта. Ею командовал генерал-лейтенант И. Т. Коровников, его заместителем был генерал-майор Т. А. Свиклин.

Войска перешли в наступление в ночь на 14 января 1944 года одновременно с войсками Ленинградского фронта. Два сходящихся удара 59-й армии с севера и с юга взяли в клещи фашистские части, занимавшие Новгород. 20 января 1944 года Новгород был освобожден.

Среди экспонатов, связанных с боями за освобождение города, знамя стрелкового полка, которое было водружено на кремлевской стене после освобождения Новгорода.

В зале помещены вещи, извлеченные из танка, поднятого со дна озера Ильмень: котелок, фляжка, огнетушитель, сигнал. Среди других экспонатов - акт на вечное пользование землей колхозами, при освобождении Новгорода воины извлекли его из огня. Об этом на корочках акта сделана надпись.

На стене - фотографии, отражающие отдельные моменты боев за освобождение города, портреты героев, отличившихся в боях за Новгород. Многие из них пали в бою и похоронены в братской могиле в Кремле. Там покоится прах снайпера-комсомольца Героя Советского Союза Федора Харченко. На его счету было 387 убитых фашистов. В Кремле похоронены и другие герои: полковник Петриков, подполковники Кобзарь, Волохов, Иванов, Пятницкий, Щебенков и Воронин, майоры Филиппенков, Носков и Медведев, капитаны танкисты Герои Советского Союза Литвинов и Телегин, гвардии сержант Серов и другие.

Воины-новгородцы сражались на всех фронтах Отечественной войны и дошли до логова фашистского зверя, участвовали в штурме Берлина. Герой Советского Союза, командир армейской разведки Ф. Г. Гаврилов прошел от Сталинграда до Берлина. Герой Советского Союза новгородец А. И. Горев также участвовал в боях за Берлин. Он уничтожил 13 фашистских танков, последний зажег прямой наводкой у Бранденбургских ворот. Подразделение капитана Ю. Г. Назарова водрузило советское боевое знамя на Бранденбургских воротах.

Война закончилась полным разгромом гитлеровской Германии. 9 мая 1945 года советский народ праздновал День Победы.

Во время войны фашистскими оккупантами было занято две трети территории Новгородской области. Освобожденная от фашистских захватчиков Новгородская земля была опустошена.

В графическую композицию на стене вписаны цифры потерь, которые понесла область в результате войны и немецко-фашистской оккупации: 202 163 человека мирного населения и военнопленных было убито, замучено и казнено. Было разрушено: 75 835 жилых домов, 102 579 надворных построек, 1506 производственных помещений, 172 больницы, 180 яслей и детских домов, 921 здание клубов, театров, изб-читален, библиотек, музеев, 107 школьных зданий. Уничтожено 258 487 голов скота.

В экспозиции помещен макет, воспроизводящий клочок истерзанной врагом земли. Колючая немецкая проволока, осколки снарядов и мин, головни от пожарищ, битый щебень и кирпич восстанавливают в памяти жуткую картину разрушений.

Прифронтовые районы были густо заминированы. Саперы извлекли и обезвредили десятки тысяч различных мин, фугасов, неразорвавшихся бомб и снарядов.

У панно, посвященных освобождению Новгорода.

В первые годы после освобождения люди жили в невероятно трудных условиях: у них не было крова, орудий труда, самого необходимого для жизни. Люди, вернувшиеся в родные места, жили в землянках, блиндажах и шалашах.

Еще до окончания войны, 5 июля 1944 года, Президиум Верховного Совета СССР издал Указ о создании Новгородской области. В нее вошли 27 районов и три города областного подчинения, выделенные из Ленинградской области.

В период создания Новгородской области огромную работу проделала ленинградская партийная организация, из ее состава были направлены коммунисты на партийную и советскую работу в восстанавливаемую область. За короткий срок был создан аппарат областных организаций. Началась энергичная, упорная, героическая работа по восстановлению разрушенного войной хозяйства.

К 1953 году был достигнут довоенный уровень промышленного производства. На степе пятого зала указаны даты, когда основные предприятия области дали первую послевоенную продукцию: 16 декабря 1945 года - Окулов-ский бумкомбинат, 6 ноября 1946 года - завод «Красный фарфорист», 17 июля 1947 года - стекольный завод «Восстание», 8 марта 1949 года - спичечная фабрика «Пролетарское знамя».

Все предприятия восстанавливались на новой, более высокой технической основе. Если раньше в лесной промышленности, которая является одной из ведущих в Новгородчине, валка леса и разделка хлыстов производились вручную лучковыми пилами, то с 1945 года внедряются электрические пилы. С 1949 года валка леса и разделка производились исключительно электропилами. Появляется и другая техника: трелевочные лебедки и тракторы, бревнотаски с цепным транспортером, электрические краны для погрузки леса в вагоны и т. д.

В экспозиции представлена продукция промышленных предприятий первых послевоенных лет: образец стали, полученный в 1947 году на Боровичском комбинате «Красный керамик» в конвертере на кислородном дутье, спички чудовской фабрики «Пролетарское знамя», которые стали производиться с расчетом потребностей области, страны и на экспорт.

Успешно восстанавливалось и сельское хозяйство. В первый год после освобождения в области было уже 1634 колхоза, 18 совхозов и 17 машинно-тракторных станций.

Государство оказало огромную помощь колхозникам при ликвидации последствий войны и оккупации. Только в первые три года после освобождения колхозы получили: 11 885 лошадей, 40 190 голов крупного рогатого скота, 2367 свиней, 19 450 овец, 318 тракторов, 312 сложных и полусложных молотилок и большое количество других сельскохозяйственных машин.

Колхозы получили свыше 11 тысяч тонн семенной ссуды для посева и 12,5 миллиона рублей кредита на строительство. Колхозники получили 15 миллионов рублей кредита. Помощь государства дала возможность уже к 1 марта 1947 года восстановить и построить 30 000 домов для колхозников, 13 277 общественных построек колхозов.

Экспозиция одного из залов посвящена восстановлению Новгорода.

За время оккупации Новгород был полностью разрушен. Сотни лет потребовалось бы в старое время для его восстановления. Советские люди сделали это за восемь лет.

Коробовый свод зала покрывают два фотопанно. Первое - вид с самолета разрушенной Торговой стороны города, второе - разрушенная часть Кремля и Софийской стороны. Так выглядел Новгород после изгнания гитлеровцев.

В 36 миллиардов рублей определяется ущерб, причиненный области фашистскими оккупантами, ущерб, нанесенный Новгороду, исчисляется в 11230 710 600 рублей. Все промышленные предприятия были уничтожены, оборудование их расхищено. Разрушены все учебные заведения, культурно-просветительные и медицинские учреждения. Уничтожено все городское хозяйство. Сильно пострадали памятники древней архитектуры, превращенные оккупантами в огневые точки, наблюдательные пункты, казармы и конюшни. Некоторые из них погибли безвозвратно.

Страшная участь постигла уникальный памятник древнерусской архитектуры и живописи церковь Спаса-Нередицы (1198 г.). Нередицкий холм оставался в наших руках. Но сама Нередица находилась на виду солдат 250-й испанской «голубой» дивизии, стоявших в Юрьевом монастыре. Они хорошо знали, что на холме нет ни одной огневой точки, ни одного наблюдательного пункта. Советское командование сделало все, чтобы не навлечь вражеского огня на Нередицу. Без всякой военной необходимости, с одной лишь целью уничтожить ценнейшее произведение искусства, фашисты били по маленькой церкви снарядами всех калибров, пока не обрушили ее своды и стены, не смешали с землей замечательные фрески древних мастеров.

Участь Нередицы разделили и другие памятники: церковь Успенья на Волотовом поле с фресками XIV века, Ковалевская церковь, Сковородский и Кириллов монастыри и другие.

В экспозиции находятся фотографии и рисунки фресок, какими они были до войны, рядом куски этих же фресок, извлеченные из щебня и мусора разрушенных памятников. Тут же два осколка от фашистских снарядов, которыми расстреливалась церковь Нередицы. Реставраторы достали их из стен памятника при его восстановлении.

В экспозиции зала - фотографии разрушенных памятников архитектуры, а рядом - фотографии этих же памятников после восстановления. Тут мы видим: церковь Спаса на Нередице (XII в.), Георгиевский собор Юрьева монастыря (XII в.), собор Рождества в Антоние-вом монастыре (XII в.), церковь Спаса на Ильине (XIV в.), звонницу Софийского собора (XVI в.), церковь Параскевы Пятницы на Ярославовом дворище (XII в.).

Огромное значение для восстановления Новгорода имели постановления правительства. 1 сентября 1944 года Совет Народных Комиссаров СССР принял постановление «О мероприятиях по восстановлению Новгорода», постановлением от 1 ноября 1945 года Новгород был включен в число 15 древнерусских городов, подлежащих первоочередному восстановлению.

Значительную помощь новгородцам оказали трудящиеся районов области, не подвергавшихся оккупации: Боровичского, Любытинского, Окуловского, Пестовского, Хвойнинского, Дрегельского, Мошенокого, Опеченского, Валдайского и Крестецкого. Каждый из районов прислал в Новгород строительную бригаду. На их основе образовались трест Новгородстрой и городской ремонтно-строительный трест. В экспозиции можно видеть фотографии восстановительных работ.

Велик труд строителей. Их руками Новгород возрожден из пепла и руин. В экспозиции фотографии трех лучших строителей тех лет: каменщика В. А. Беднягина, штукатура М. В. Трофимова, каменщика и штукатура А. М. Павловой.

Послевоенное строительство и благоустройство Новгорода осуществляются по генеральному плану. Он был разработан коллективом архитекторов под руководством крупнейшего советского архитектора А. В. Щусева. План определил районы жилых и промышленных зон, мест отдыха, создание охранных зон вокруг памятников архитектуры и т. д. Первоначальный вариант генерального плана восстановления Новгорода позже был изменен. Изменения эти состояли главным образом в расширении города, увеличении этажности его застройки.

В 1947 году было завершено строительство высоковольтной линии, и Новгород получил энергию Волховской ГЭС.

Фотографии показывают отдельные этапы строительства города, его благоустройство. К 1953 году Новгород был полностью восстановлен.

Начиная с 1953 года Новгород быстро развивается как крупный промышленный город Северо-Запада страны, центр области с развитым сельским хозяйством.

Памятники XIII века представлены иконами «Сошествие во ад» (из Тихвина) и «Никола Липный».

Ранний памятник новгородской иконописи «Никола Липный» (храмовая икона церкви на Липне) имеет подпись художника и дату создания - 1294 год. Автор ее Алекса Петров - один из первых известных живописцев древней Руси.

Композиция иконы разработана с учетом официальных церковных традиций, но образ Николы трактован в народном духе. Николай Чудотворец в народе считался защитником обездоленных, и он изображен добрым русским святителем. Теплый, охряной с красным колорит иконы, плавные, округлые линии лица и фигуры придают образу большую эмоциональность.

Татаро-монгольское нашествие на Русь затормозило развитие экономики и культуры. Татаро-люнголы варварски разорили Киев, Рязань, Суздаль, Владимир и другие русские города. Русское искусство переживало полосу застоя.

Новый подъем искусства начался прежде всего в Новгороде, который непосредственно не пострадал от татаро-монгольского ига и где в первой половине XIII века были одержаны блестящие победы над шведами и немцами.

Под влиянием еретических течений на Руси и в Западной Европе русские мастера XIV века переосмысливали образы византийских святых в духе народных представлений. Живопись характеризуется внутренней взволнованностью образов, манера письма становится более свободной, цвет - более интенсивным.

В XIV веке достигает расцвета фресковая роспись, на новую ступень поднимается иконопись. На иконах этого времени, ярких и праздничных по колориту, более богатых по композиционному строю, все чаще появляются пейзажные и архитектурные фоны. На иконах изображаются наиболее почитаемые в Новгороде святые - покровители государства, военных походов, торговли, ремесла, сельского хозяйства, скотоводства.

На иконе XIV века «Борис и Глеб» святые, покровители государства, предстают воинами на конях, одетыми в золотые кольчуги. Их лица и фигуры проработаны с поразительной свободой, навеянной образами фресковой живописи.

Кроме иконы «Борис и Глеб», в экспозиции находятся еще четыре новгородские иконы XIV века: «Благовещение» (из Борисоглебской церкви), «Спас» (из церкви Федора Стратилата), «Покров» (из Зверина монастыря), «Успение» (из Курицкой церкви).

Из произведений прикладного искусства наиболее интересен Людогощинский крест 1359 года. Это деревянный резной крест двухметровой высоты, покрытый плоскорельефным узором с 18 медальонами. В них изображены: Спас, распятие, Деисус, Илья-пророк, Симеон-столпник. Внизу креста сохранилась резная надпись: «В лето 6867 (1359) индикта 12 поставлен бысть крест си Господи Иисусе Христе по милости вся хрестьяны на всяком месте молящася тебе верою чистым сердцем и рабом божиим помози поставившим крест си людогощичам и мне написавшему Якову сыну Федосову». Это моленный, поминальный крест жителей Людогощинсиой улицы Софийской стороны Новгорода.

Второй зал посвящен искусству Новгорода XV века.

В этот период древнерусская иконопись достигает высшего расцвета. В Москве в XV веке работает гениальный русский художник Андрей Рублев. Имена талантливых новгородских мастеров остались неизвестными.

На рубеже XIV - XV веков окончательно сформировалась новгородская школа живописи. Иконопись приобретает особую чистоту и звучность цвета, выразительность и четкость формы, эмоциональность, человечность образов. Новгородскую школу можно легко узнать по героическим образам, по крепким приземистым фигурам, типично русским лицам, и, конечно, по огненной киновари. Прекрасными образцами новгородской школы живописи демократического направления являются иконы: «Архангел Гавриил», «Даниил во рву львином», «Битва новгородцев с суздальцами».

Икона «Битва новгородцев с суздальцами» является первой исторической картиной в древнерусском искусстве. Она написана на сюжет легенды о победе новгородцев над суздальцами в 1169 году. Композиция иконы состоит из трех ярусов. В верхнем изображено перенесение иконы «Знамение» в Кремль; в среднем - суздальская рать, обстреливающая новгородскую святыню, поднятую над крепостной стеной; в нижнем - новгородское войско побеждает суздальцев.

В иконе большой интерес представляют не только сцены осады и сражения, но и строения древнего Новгорода - Кремль, Софийский собор, деревянная церковь Спаса Преображения, мост через Волхов, а также внешний облик самих новгородцев, их костюмы.

На протяжении XV века новгородское искусство постепенно утрачивает демократизм образов. В нем нарастают аристократические тенденции. В экспозиции представлены иконки двустороннего письма, так называемые Софийские «таблетки» (святцы), исполненные в технике темперной живописи на холщовой основе.

Большинство русских икон, вплоть до начала XVIII века, имеет деревянную основу. В «таблетках» мы встречаемся с очень редким использованием в качестве основы холста. На холст с двух сторон нанесен левкас (многослойный грунт из мела и рыбьего клея; им обычно пользовались иконописцы), который, затвердев, дает возможность писать изображение красками.

Фрагмент иконы «Битва новгородцев с суздальцами». XV в.

На «таблетках» многофигурные композиции: «Собор ангелов», «Воздвижение креста», «О тебе радуется». Живопись иконок изысканна по цвету, удлиненные фигуры приобрели хрупкость и изящество.

Древнерусское художественное шитье достигло в XV веке высокого совершенства. В музее находится уникальный памятник московского художественного шитья - плащаница великого князя Василия Темного. Она была вышита в 1452 году в мастерской великой княгини Марии, жены Василия Темного и в 1456 году вложена в Новгородский Софийский собор. Пелена шита на китайской камке (шелке) золотыми, серебряными и шелковыми нитями.

Экспонаты третьего и четвертого залов характеризуют русское искусство XVI века.

С образованием Русского централизованного государства с центром в Москве в искусстве начинается возвеличивание главы светской власти - великого князя (позднее царя) и главы церкви - митрополита. Искусство приобретает все большую торжественность и пышность.

В XV веке в соборах и церквах появляются иконостасы - собрания икон в восточной, алтарной части. Иконостас - создание русской церкви. Он исторически сложился в период борьбы русских земель против татаро-монгольского ига и в 1561 году был узаконен Стоглавым собором. В экспозиции размещен малый иконостас из Рождественского придела Софийского собора (2-я половина XVI в.).

Выдающимся произведением конца XV - начала XVI века является икона «Федор Стратилат в житии» (из церкви Федора Стратилата на Ручье). Федор изображен воином с благородной осанкой. Сцены из его жития пронизывает идея самопожертвования. Композиции отличаются простотой и свободой построения, письмо - непринужденностью. Колорит иконы свежий, праздничный. Это произведение свидетельствует о новом, светском, жизнерадостном мироощущении человека, о прославлении им земного бытия.

В XVI веке широко процветало искусство резьбы по дереву. Интересны резные царское и святительское моленные места из Софийского собора. Святительское место, сделанное в 1560 году, имеет резную подпись мастеров: «Сие место делали Иван Белюдерец да Еутропей Стефанов сын да Исак Яковлев сын». Царское место сооружено в 1571 году по приказанию Ивана Грозного. Оба места - замечательные памятники архитектурной и орнаментальной резьбы, напоминающие по формам московские шатровые храмы.

В XVI веке в числе предметов художественного шитья появляются покровы с изображением святых в рост. Покровы кладутся на гробницы. В композиции вводится насыщенный золотом и жемчугом орнамент. В музее представлены покровы Варлаама Хутынского (1580 г., мастерская Ирины Годуновой), Никиты (2-я половина XVI в. новгородская мастерская) и пелена 1594 года, вложенная царской семьей Годуновых в новгородскую церковь Рождества на Молоткове. В шитье XVI века вводятся металлические пластинки с гравированными или чеканными изображениями - дробницы.

XVI век - время расцвета русской миниатюры. В экспозиции четвертого зала находится рукописное Евангелие 1575 года, вклад новгородского архиепископа Леонида в Софийский собор. Исполнил его южнорусский мастер Андрей. На миниатюрах изображены четыре евангелиста: Матфей, Марк, Лука и Иоанн (с Прохором). Несмотря на несовершенство рисунка, Евангелие представляет большую историческую и художественную ценность.

В пятом и шестом залах размещены произведения искусства XVII века.

Одним из крупнейших художников и деятелей русской культуры XVII века был Симон Ушаков (1626 - 1686). Свыше 30 лет он руководил живописцами Московской оружейной палаты, которая в то время была не только соединением художественных мастерских, но и своеобразным учебным заведением. С. Ушаков был не только иконописцем, гравером и педагогом, но и видным теоретиком искусства XVII века. Им создан трактат «Слово к любителям иконного писания», призывавший художников к естественности в изображении.

На иконе «Нерукотворный спас» (1674 г.) Ушаков стремится убедительно передать черты человеческого лица. Он использует светотень, передает реальную форму глаз, тени от бровей и ресниц. Лицо Христа на иконе имеет «телесный» натуральный цвет.

Сторонниками эстетических взглядов Ушакова написана икона «Спас Эммануил» (конец XVII - начало XVIII в.) из Знаменского собора в Новгороде. Композиция напоминает светский групповой портрет в обрамлении гирлянд цветов.

Новое направление в живописи встретило сопротивление со стороны защитников старых иконописных традиций. Против теории Ушакова выступил известный идеолог старообрядчества протопоп Аввакум, ориентировавший иконописцев на аскетическую «темновидную» живопись. На этом пути стояла ярославская школа, представленная в пятом зале иконой «Иоанн Богослов».

Новгородская живопись XVII века утратила прежнее высокое художественное значение. Примером этому является икона «Спас нерукотворный» (1685 г.) из Троицкой церкви, бывшего Устюжненского уезда.

В XVII веке наивысшего расцвета достигло шитье жемчугом. Оно украшало предметы светского и церковного обихода. В экспозиции представлены две шитые жемчугом палицы. Одна из иих с композицией «Успение» - дар патриарха Никона митрополиту Макарию, другая, с изображением «Софии премудрости божией», является вкладом некоего Ивана Морозова в Софийский собор.

Среди произведений XVII века интересны печатные евангелия в металлических окладах. Гравюры евангелий довольно точно передают анатомию человеческого тела. Подцветка гравюр сделана от руки, хотя в XVII веке существовала уже и многоцветная гравюра, печатавшаяся по принципу трафарета с двух и трех досок.

Художественная культура древней Руси предстает перед нами в экспозиции этих нескольких залов как великая сокровищница народного творчества, как художественная летопись, в которой, вопреки гнету феодального строя и церковным ограничениям, нашли свое выражение мечты русского народа о прекрасной жизни и высоком человеческом достоинстве. Древнерусское искусство составило фундамент для развития светского искусства нового времени.

В седьмом зале представлены произведения русского портретного жанра XVIII века. Русское искусство XVIII века, отразившее пафос грандиозного государственного строительства, приобрело светский, реалистический характер. Под влиянием русского просветительства создалось высокое представление о ценности человеческой личности. Искусство обратилось к человеку, и портретный жанр занял ведущее место.

Заботясь о создании национальных художественных кадров, Петр I направил за границу нескольких русских художников и выписал для работы при императорском дворе иностранных. Но иностранные живописцы не оставили сколько-нибудь заметного следа. Их парадные полотна далеки от правдивого изображения действительности. В экспозиции находится картина X. Г. Гроота «Елизавета Петровна верхом в сопровождении арапчонка» (оригинал в Государственном Русском музее). Сцена напоминает маскарад, на котором царица предстает в костюме гвардейского офицера Преображенского полка.

Лишь немногие иностранные мастера, нашедшие в России вторую родину, оставили значительные произведения. Одним из них является К. Б. Растрелли, автор известных скульптурных произведений: бюстов Петра I и Меншикова, скульптурной группы «Анна Ивановна с арапчонком». В бюсте Петра I (повторение в мраморе бронзового оригинала 1723 г.) Растрелли передал ум, неукротимую энергию и волю выдающегося государственного деятеля. Героизированное одеяние Петра - воинские латы с изображением Полтавского боя и Петра, высекающего из камня «обновленную» Россию, - создает впечатление парадности и усиливает героический характер образа.

Национальные черты русской художественной культуры нашли свое выражение в творчестве крупнейших русских портретистов - А. П. Антропова, Ф. С. Рокото-ва, Д. Г. Левицкого, В. Л. Боровиковского, в скульптуре Ф. И. Шубина.

Из работ А. П. Антропова (1716 - 1795), сына солдата, получившего художественное образование в живописной команде Канцелярии от строений, учрежденной Петром I, в музее демонстрируется «Портрет Екатерины II». Художник без прикрас и лести тщательно передает характерные черты императрицы.

О быстром подъеме русского портретного искусства свидетельствует творчество отца и сына Аргуновых, крепостных графа Шереметьева. И. П. Аргунов (1727 - 1802) написал много портретов петербургской знати. В «Мужском портрете» (1761 г.), несмотря на некоторую профессиональную скованность, художник прекрасно передал богатство духовного мира человека. И. И. Аргунов (1771 - 1829) представлен в музее «Портретом Т. А. Бра-виной».

Крупнейшим художником-портретистом второй половины XVIII века был Ф. С. Рокотов (1735/36 - 1808), также из крепостных. Он является создателем интимного психологического портрета. В «Портрете мальчика» и «Женском портрете» (полотно не окончено) художник предстает как большой мастер колорита.

Во второй половине XVIII века развернулось блестящее дарование Д. Г. Левицкого (1735 - 1822), мастера парадного портрета, портрета, остро передающего индивидуальные особенности человека. Левицкий создал ряд портретов воспитанниц Смольного института благородных девиц (находятся в Государственном Русском музее). В портретах Монахтиной (1785 г.) и Екатерины II (1794 г., повторение оригинала 1783 г.) Левицкий показал себя выдающимся колористом. В «Портрете Екатерины II» он умело передает блеск атласа, легкость напудренных волос, мерцание драгоценностей.

В. Л. Боровиковский (1757 - 1825) представлен в Экспозиции Новгородского музея портретами Неклюдовой (1798 г.) и Новосильцевой (1794 г.). Художник изображал своих героев среди природы, считая, что в общении с природой раскрываются лучшие черты человека, его внутренняя привлекательность, тонкость переживаний. В портретах Неклюдовой и Новосильцевой переданы легкая грусть и поэтическая задумчивость. Это настроение подчеркивает неяркий колорит светло-зеленых, голубых и розовых тонов.

Скульптура второй половины XVIII века представлена работами Ф. И. Шубина (1740 - 1805), гениального мастера реалистического портрета. Сын помора, земляк Ломоносова, он девятнадцатилетним юношей пешком пришел в Петербург, где поступил в Академию художеств. Скульптор создал обширную галерею портретов исторических деятелей XVIII века. В бронзовом «Портрете А. А. Безбородко» (повторение 1798 г. с мраморного оригинала 1789 г.) создан образ незаурядного дипломата екатерининского времени, умного, властного и циничного. В «Портрете Павла I» (повторение с оригинала 1800 г.) скульптор раскрыл сложный, противоречивый образ императора, смело передал его физическое уродство и душевную неуравновешенность.

В восьмом зале экспонированы работы художников-академистов второй половины XVIII века и произведения передовых русских художников первой половины XIX века: К. П. Брюллова, В. А. Тропинина, А. Г. Венецианова и его школы.

Художники-академисты (выходцы из стен Академии художеств, открытой в 1757 году) писали главным образом на исторические и мифологические сюжеты. Достойной изображения считалась деятельность царей и полководцев, идеалом красоты - античное искусство. Академия художеств сыграла большую роль в подготовке национальных художественных кадров. В ее стенах русские живописцы, скульпторы, архитекторы получили серьезные знания в области рисунка, композиции, перспективы, анатомии, теории и истории искусства.

К. П. Брюллов. Портрет Доменико Марины.

1829 г. Масло.

В зале экспонированы картины художников академического направления: «Суд Соломона» (1854 г.) К. Д. Флавицкого (1830 - 1866) и «Купальщица» (1844 г.) Т. А. Неффа (1804 - 1876). В них отсутствует жизненная правда, а идеализированные образы низведены до внешней красивости.

Замечательным представителем русского искусства первой половины XIX века был К. П. Брюллов (1799 - 1852), широко известный своей картиной «Последний день Помпеи». В творчестве Брюллова органически соединились лучшие черты классицизма, романтический трепет и правда реалистического искусства. В музее представлен портрет итальянского метателя тяжестей «Доме-нико Марина» (1829 г.). Художник запечатлел человека полного страстного порыва. Композиция портрета построена на контрастах, на первом плане мускулистая рука. Портрет прост и реалистичен.

В. А. Тропинин. Кружевница. 1836 г. Масло.

Крупнейшим художником-маринистом был И. К. Айвазовский (1817 - 1900). Им создано свыше 6000 работ, главным образом морские пейзажи. В музее представлены его работы «Тройка» (1865 г.), «Море с розовыми облаками», «Ночной пейзаж» (1871 г.).

Передовое русское искусство первой половины XIX века было связано с развитием революционно-освободительной мысли в России. Отечественная война 1812 года помогла прогрессивно настроенным кругам общества по достоинству оценить героический русский народ. Среди передовых художников возрастает интерес к жизни народа, к бытовой живописи. Тема простого народа прочно вошла в творчество В. А. Тропинина, выросшего в семье крепостного, и особенно А. Г. Венецианова и художников его школы. Творчество В. А. Тропинина (1776 - 1857) представлено картиной «Кружевница» (1836 г.). Из работ А. Г. Венецианова в экспозиции - «Портрет законоведа Хавского» (1827 г.).

В девятом и десятом задах находятся картины художников-передвижников.

В 1863 году группа учеников Академии художеств во главе с И. Н. Крамским отказалась писать программную конкурсную картину на золотую медаль на одну для всех заданную тему, выразив тем протест против косных академических методов. Двенадцать живописцев и один скульптор демонстративно вышли из Академии.

Они создали по принципу коммун в романе Н. Г. Чернышевского «Что делать?» Артель художников, переросшую впоследствии (1870 г.) в Товарищество передвижных и художественных выставок, куда вошли лучшие представители русского реалистического искусства.

В экспозиции демонстрируется портрет предводителя новгородского губернского дворянства князя А. И. Васильчикова (1870 г.) работы выдающегося русского живописца, прогрессивного художественного деятеля И. Н. Крамского (1837 - 1887) и очень интересная работа автора картин на темы крестьянской жизни В. М. Максимова (1844- - 1911) - это неоконченная его картина - «Прощеное воскресенье» (1911 г.). По старинному обычаю верующие люди в день «прощеного воскресенья» собирались к столу, чтобы попросить друг у друга прощения и очистить себя от грехов перед наступлением «великого поста». В. М. Максимов раскрыл в своей картине атмосферу ханжества, лицемерия и цинизма господ, справляющих «прощеное воскресенье».

К темам русской истории обращается в своем творчестве Н. Н. Ге (1831 - 1894). В картине «Петр I и царевич Алексей» (авторское повторение) художник изобразил момент допроса Петром I Алексея. Царь уличает сына в государственной измене. Через личную драму Ге раскрывает ожесточенную борьбу прогрессивных и реакционных сил в Русском государстве начала XVIII века.

Реалистический пейзаж передвижников представлен картинами И. И. Шишкина (1832 - 1898) «Пасека в лесу» (1876 г.) и «Лес» (1888 г.).

Главой реалистического направления в искусстве 70 - 80-х годов был И. Е. Репин (1844 - 1930). Стасов называл его богатырем русской живописи. В новгородском собрании картин находятся пять небольших работ Этого гениального русского художника. Значителен по психологической характеристике портрет жены художника Нордман-Северовой (1909 г.). Репин не идеализирует близкого ему человека.

К демократическому лагерю художников принадлежал В. А. Серов (1865 - 1911), создатель большой галереи портретов современников, представителей национальной культуры. Он был мастером пейзажа, исторических композиций, жанровых картин, эскизов театральных постановок, иллюстраций и рисунков. В музее экспонируются две работы В. А. Серова «Портрет Л. А. Мамонтовой» (1884 г.) и «Портрет пастора Дальтона» (1889 г.).

В числе картин конца XIX - начала XX века в одиннадцатом зале представлены работы противоречивых, сложных по творческому развитию художников.

Здесь представлены ранние работы Н. К. Рериха (1874 - 1947), посвященные жизни языческих племен: «Чудь под землю ушла» (1913 г.), «За морями земли великие» (1915 г.), «Озерная деревня» (1916 г.).

Н. К. Рерих. За морями земли великие. Картон, гуашь, темпера.

Своеобразие национальной русской жизни XVII века, обаяние и красоту старинного быта передал в своих картинах художник А. П. Рябушкин (1861 - 1904). В экспозиции - небольшое полотно «Воскресный день» (1889 г.).

Двенадцатый, тринадцатый и четырнадцатый залы посвящены советскому искусству.

Великая Октябрьская социалистическая революция поставила искусство на службу народу.

Многие старые мастера живописи и скульптуры: А. Е. Архипов, Б. М. Кустодиев, К. Ф. Юон, А. А. Рылов, Д. В. Поленов, Н. И. Струнников, А. С. Голубкина и др. - стали активными участниками строительства нового общества.

В экспозиции советского искусства представлен ряд работ художников АХРР - ассоциации художников революционной России, созданной при поддержке партии и правительства в 1922 году.

Интересный пейзаж К. Ф. Юона (1875 - 1958) «Озеро» написан в 20-е годы в Новгородской губернии. К 1917 году относится полотно Б. М. Кустодиева (1878 - 1927) «Ночное», тонкое по живописным соотношениям. Ученик И. Е. Репина художник Н. И. Струнников (1871 - 1946) представлен реалистическим «Портретом Струнниковой» (1936 г.).

Художники АХРР обогатили советское искусство созданием тематической картины, которая стала ведущим жанром искусства наших дней.

Ленскому расстрелу рабочих в царской России посвятил свою картину «Лена. 1912 год» (1957 г., вариант) Ю. Н. Тулин (род. 1921). С большим драматизмом художник передал похороны убитых. Каждый взгляд исполнен гнева и ненависти к царским палачам. В народе проснулось веками подавляемое чувство человеческого достоинства. Народ сплотился и почувствовал силу в единстве, готов к борьбе. Художественная правда, живописное мастерство выдвинули это произведение на первое место среди работ Всемирной выставки 1958 года в Брюсселе. Картина была удостоена большой золотой медали.

Многие советские художники воспроизводили в живописи и скульптуре образ В. И. Ленина. В экспозиции представлены картины: «Выступление В. И. Ленина на III съезде РКСМ» (1958 г.) Н. И. Телепова (род. 1916) и «Рассвет. Апрельское утро» (1959 г.) Л. Чепца, а также скульптура «В. И. Ленин» (1957 г.) работы Е. В. Вучетича (род. 1908). Жюри международной художественной выставки в Брюсселе присудило скульптуре «В. И. Ленин» народного художника РСФСР Е. В. Вучетича высшую награду «Гран-При».

В музее экспонируется «Портрет Чо Ден Сун» (1951 г.) народного художника РСФСР В. М. Орешников а (род. 1904). Светлая живописная гамма белого, розового, серого тонов соответствует мягкому, женственному образу корейской певицы.

В последних залах отдела выставлены произведения 50 - 60-х годов, произведения художников разных творческих индивидуальностей, но всех их роднит светлое, праздничное мироощущение.

Тема труда представлена картинами Б. В. Мамуева «Нефтяники» (1963 г.), И. М. Якерсона «Стеклодувы» (1964 г.), Г. И. Сорокина «Полдень» (1964 г.), А. Ю. Ни-кича «У нас в Мневниках» (1964 г.).

Е. В. Вучетич. Портрет В. И. Ленина. 1957 г. Гранит.

Деталь резного шкафа - «Венчание Михаила Федоровича на царство». Середина XIX в.

Экспозиция раздела «Советское искусство» постоянно обновляется и пополняется новыми картинами художников различных городов нашей страны.

Вышивка двусторонним и цепным швом. XIX в.

В пятнадцатом, последнем, зале отдела экспонируются произведения народного искусства; крестьянские ткани, женские головные уборы и украшения, деревянная и металлическая утварь, домовая резьба и изразцы. Большая часть экспонатов собрана на территории Новгородской области, ряд предметов из Ленинградской, Вологодской, Архангельской и Ярославской областей.

Утилитарные предметы, родившиеся из-за потребностей повседневной жизни, бесконечно разнообразны не только по назначению, но и по способу их украшения. На витринах-горках и подставках экспонируются бытовавшие на севере и в Новгородской губернии подголовники, прялки, скобкари, ендовы, пряничные доски, свадебные венцы. Красивая форма вещей соответствует их бытовому назначению.

Интересен деревянный резной шкаф 60-х годов XIX века из г. Боровичи. Плоскости его стенок украшены скульптурной сюжетной резьбой. Яркая раскраска усиливает декоративный эффект резьбы.

Желая придать своей одежде нарядный вид, крестьянки изготовляли тонкий холст (бранину) или пеструю клетчатую ткань (пестрядь). Холст набивали деревянными досками с рельефным узором или вышивали. В коллекции набивных тканей музея есть образцы новгородской, петербургской, ивановской, костромской набоек.

Самым распространенным видом женского рукоделия была вышивка. В новгородской вышивке преобладала белая сквозная строчка, которая в 30-е годы XIX века положила начало так называемой «крестецкой строчке». В середине прошлого века в новгородской вышивке все чаще появляется цепной шов (тамбур). Образцы вышивок (полотенца, края пологов, одежда) представлены в шкафах и витринах.

Замечательной отраслью народного творчества было производство изразцов. Изразцы использовались в наружном и внутреннем убранстве зданий. Наиболее интересны рельефные и многоцветные изразцы XVII века. Многоцветные изразцы изготовлялись в Иверском монастыре.

Изразцами украшен комплекс зданий Вяжищского монастыря (XVI - XVII вв.) вблизи Новгорода.

Народное искусство советского времени представлено замечательными изделиями крестецкой строчки, двумя панно: «Орден Александра Невского» и «Новгороду 1100 лет».

СОДЕРЖАНИЕ

Отдел истории дореволюционного прошлого

Отдел истории советского периода

Художественный отдел

В. Н. Жуков

Л. И. Петрова

Е. К. Паюльская

НОВГОРОДСКИЙ ИСТОРИКО-АРХИТЕКТУРНЫЙ МУЗЕЙ-ЗАПОВЕДНИК

Путеводитель по историческим и художественному отделам

Редактор М. И. Белоусова

Художник X. Г. Сайботалов

Художник-редактор О. И. Маслаков

Технический редактор В. Л. Преснова

Корректор Л. В. Берендюкова

Сдано в набор 10/V 1966 г.

Подписано к печати 20/VI 1966 г.

Формат бумаги 70 X 108 1/32

Физ. печ. л. 2,75. Усл. печ. л. 3,85.

Уч.-изд. л. 3,44. Тираж 27000 вкз.

М-11810. Заказ № 790

Работа объявлена в Т. п. 1966 г., № 116

Лениздат, Ленинград, Фонтанка, 59 Типография им. Володарского Лениздата, Фонтанка, 57 Цена 11 коп.

Лениздат 1966

This file was created with BookDesigner program bookdesigner@the-ebook.org 22.04.2023