1.0 — создание fb2 из djv (☺)
Сегодня мы расскажем и по возможности попытаемся научить изготовлению ростовской финифти. Зарождалась ростовская финифть и значительную часть своей истории существовала как вид живописи, более тесно связанный с профессиональной миниатюрой, чем с народными росписями, которые и предусматривают упрощенную технологию, доступную для изучения вне стен Академии художеств или других учебных заведений. Поэтому наша задача не столь проста, как это может показаться на первый взгляд.
Ростовская финифть — одна из техник художественного эмальирования, а именно, живопись по эмали. Известно множество техник художественных эмалей, интерес к которым сегодня чрезвычайно велик.
«Финифть есть род стекла, краской напоенного», — сказал в свое время поэт Василий Кириллович Тредиаковский, верно и лаконично отражая суть явления. Финифть — это действительно стекло, точнее цветное стекло на металле. Финифтью до XVIII века называли материал, который сегодня мы зовем эмалью. Эмаль бывает промышленной и художественной. Например, всем нам хорошо известна эмалированная посуда. Но на такую роскошь человечество решилось не сразу, используя прежде цветную эмаль только в произведениях искусства. Самые древние эмали — выемчатые. Они были известны еще древним египтянам, ассирийцам и финикийцам. Искусные образцы выемчатых эмалей встречались в курганах домонгольской Руси. Работая в технике выемчатых эмалей, мастер предварительно на изделии делал углубления (выемки), которые затем заполнял эмалью. Вершин мастерства достигали ювелиры, работавшие в технике перегородчатых эмалей. В этом случае на поверхность предмета напаивали орнамент из тонкой металлической фольги или сплющенной проволоки, представлявшей собой контуры рисунка, который затем заполняли эмалью. Самые ранние упоминания о бытовании перегородчатых эмалей на Руси относятся к XII веку. К перегородчатым эмалям относятся и эмали по скани, которые широко применялись в России с XVI века. Ею часто украшали церковную и бытовую утварь мастера Оружейной палаты.
По типу эмальирования ростовская финифть относится к сплошным эмалям. В этом случае эмалью покрывают не какой-то ограниченный участок поверхности, а весь предмет. Иногда в такую эмаль вплавляли металлические накладки. В нашем случае ее расписывали красками, содержащими окислы металлов. Появление живописи по эмали, а не письмо цветными эмалями стало возможным на определенном этапе развития химии. А именно — в середине XVII века, когда были получены окислы различных оттенков. Метод был разработан в 1632 г. французским ювелиром из Шатоде Жаном Тутэном. Таким образом, живописная эмаль появилась не в Ростове и даже не в России. В нашей стране первыми с ней познакомились мастера Сольвычегодска и Москвы. В XVIII веке в России дополнительный импульс развитию этого мастерства дали киевские эмали и миниатюры мастеров Западной Европы.
В Ростове первые сведения о финифтяных дел мастерах относят нас только к 60-м годам XVIII века, то есть это искусство живет здесь уже около 250 лет. Наш Ростов Великий, как и французский Лимож, сегодня является всемирно известным центром эмальерного дела. Как и в Лиможе, в Ростове у истоков ремесла лежало церковное искусство. В Лиможе мастера работали при монастыре. В Ростове — сначала при Архиерейском доме, затем при монастыре и на монастыри. Основной темой их миниатюр была священная история, изображения святых. В XVIII веке в Ростове миниатюра на эмали стала одной из техник иконописания. Она использовала и развивала опыт местной иконописной школы в русле искусства нового времени. В те годы создавали ростовскую финифть иконописцы, священнослужители, знакомые с задачами и сложностями иконописи. Они должны были овладеть новой непростой технологией и, наконец, быть миниатюристами, что тоже непросто. В одном документе Императорской Академии художеств сказано: «Терпением отличающихся в класс миниатюрный». Эту рекомендацию можно взять эпиграфом ко всей нашей работе.
Но обо всем по порядку. В середине XVIII века Ростов еще не был провинциальным городом, каким он станет после перевода архиерейской кафедры в Ярославль. Он оставался значительным русским духовным центром, поддерживающим через церковные власти частые контакты со столицами. Поэтому местные произведения искусства всегда тяготели к столичным новшествам. Здесь строили новые храмы, а старые поновляли и обновляли, для них писали новые иконы и фрески. В XVIII веке вследствие продолжения интеграции России в европейскую культуру и введения контроля за иконописью появился новый взгляд и на традиционную икону. В результате она приобрела черты, свойственные произведениям светского искусства, — исторической живописи. Это не обошло стороной и Ростов. Живопись нового времени, а не народные традиции, находилась у истоков ростовской финифти. Но все же народные традиции позже были привнесены в нее исполнителями — ростовскими мастерами. Сторонником обновления иконописного дела был Ростовский митрополит Арсений (Мацеевич), ныне канонизированный в чине священномучеников. Усматривая в старых иконах детали, служащие опорой для веры старообрядцев, митрополит пригласил в Ростов мастеров для исправления икон. Среди них были иконописцы из Троице-Сергиевой лавры, где в то время работали киевские эмальеры. Приезжие иконописцы завели в Ростове учеников и, как мы сегодня считаем, обучили местных жителей эмальерному делу. Наличие своих домовых эмальеров значительно удешевляло изготовление церковной утвари и облачений, для которых и выполнялись миниатюры на эмали.
Митрополита Арсения сменил архиепископ Афанасий (Вольховский), который прежде служил в Троице-Сергиевой лавре. При нем в лавре была создана иконописная мастерская. Хотя и в этом случае история не сохранила прямых свидетельств о поощрении владыкой эмальерного дела, но после него ризница ростовского Архиерейского дома обогатилась новыми эмалевыми миниатюрами — дробницами, пластинками, которые украшали либо митру, либо оклад Евангелия и т. д. Уже тогда миниатюры писали не только для внутренних нужд, но и для отправки в Ярославль. Большой вклад в популяризацию ростовской финифти внес последний Ростовский и первый Ярославский архиепископ Арсений (Верещагин), при котором архиерейская кафедра была перенесена в Ярославль. Судя по тому, как часто архиепископ Арсений благословлял эмалевыми иконами, он сам был поклонником произведений ростовских мастеров.
Восприимчивость к новому-делу, знание иконописи, терпение — видимо, все эти качества свойственны были местным жителям, которые за прошедшие годы сумели не утерять хрупкую и прозрачную нить эмальерного дела. (Хотя ситуация менялась неоднократно и элитарное мастерство могло так и не выйти из-за толщи двухметровых стен Архиерейского дома и не обосноваться в городе.)
Перевод архиерейской кафедры в Ярославль заставил наших мастеров активнее выходить на иногородний рынок. Первыми были освоены Троице-Сергиева и Киево-Печерская лавры, затем другие крупные монастыри России. Тогда несколько изменилось и содержание ростовской финифти: если прежде значительную долю в ней составляли миниатюры, предназначенные для украшения священнических одежд и церковной утвари, то теперь больше стало иконок отдельных святых, многочастных икон. Ростовская финифть нашла своего нового заказчика, менее требовательного к уровню письма, чем это было первоначально. Она стала дешевле, были упрощены роспись и сама технология, что сделало возможным приход в ростовскую финифть людей без специальной подготовки. Они осваивали определенные приемы работы — либо изготовление белых пластин, либо роспись, либо создание оправ. Если прежде в росписи преобладал пунктир, то есть ее выполняли точечными касаниями кисти, то теперь в миниатюрах больше стало работы мазком, требующей меньше времени и навыка. В Ростове возник эмальерный промысел. Самое большое число мастеров, работающих в промысле одновременно, было в середине XIX века — до 150 человек только тех, кто занимался росписью. Появилась «мелочь» — пластинки для образков величиной не более одного сантиметра. Их считали не десятками и даже не сотнями, а тысячами. Тогда и возникло понятие «ростовская финифть».
Яркая, блестящая, звучная роспись хорошо смотрелась и на нательном образке и на небольшой иконке в красном углу дома. Но торжество было недолгим — в России появились штамповальный станок и цветная литография. Их продукция не содержала ручного труда и была дешевле. Жестяная и печатная иконки начали вытеснять ростовскую финифть. К этому времени в городе осталось мало мастеров, способных на сложную индивидуальную роспись. Да и спроса на нее не было. Новые веяния в искусстве требовали использования красоты природных материалов. Больше ценился рисунок полудрагоценного камня, чем ручная роспись. Тогда мастера стали писать и портрет (под фотографию) и пейзаж (виды святых мест). Неизвестно, как бы это все развивалось, но грянула Октябрьская революция, и существование иконописного промысла вообще стало спорным.
Сложное состояние дел в ростовской финифти через местных любителей старины еше в конце XIX века привлекло внимание правительства. Для поднятия уровня и сохранения промысла в городе была организована финифтяная школа, а затем и финифтяная мастерская при ней. Школе легче было перейти на новые «социалистические» рельсы, там была найдена и апробирована новая тематика росписи — портрет, пейзаж, жанр, цветы. То есть появилась именно та финифть, которую мы хорошо знаем сегодня. Вернее, еще не успели забыть, так как и сейчас в ней происходят серьезные изменения.
Помня, что ростовская финифть за время своего существования несколько раз менялась, приступим к ее освоению такой, какой она изготавливается сейчас, и не в самом сложном из вариантов. Но чтобы крепко держать в уме нить истории, мы будем постоянно справляться с технологией XIX века. Здесь нам поможет единственное из сохранившихся свидетельств человека, непосредственно занятого этим промыслом, — Константина Фуртова, потомственного ростовского мастера, чья фамилия известна в изготовлении ростовской финифти с середины XIX века.
Техника живописи по эмали, как уже было сказано, разработана в XVII веке. Она широко известна. Существуют специальные руководства, где даны как общие положения, так и конкретные рекомендации. Ростовская финифть, являясь живописью по эмали, имеет свои особенности. Какие-то технологические традиции в Ростове идут с XIX века (более ранние описания процесса изготовления миниатюры на эмали до нас не дошли). Что-то изменилось и меняется в настоящее время. Это живой процесс. У каждого мастера свои секреты, свой взгляд на вещи. Мы попытались обобщить опыт, но любой мастер может сказать, что тот или иной этап у него проходит иначе. Поэтому с технологией нам поможет современный мастер — Алена Садикова. Алена вместе со своим мужем Валерием, также эмальером, не так давно прошли стадию ученичества и уже достигли определенных успехов. Они хорошо помнят, какие моменты у них вызывали определенные трудности. Их опытом мы и воспользуемся.
Несмотря на то что Константин Фуртов в начале XX века в своей книге «Финифтяное производство. Пособие для мастеров» писал, что при изготовлении финифтяной миниатюры «инструменту не требуется никакого; кисточка, да краски на 50 к. и сам себе пан», до кисточки дело дойдет не сразу. Традиционно процесс изготовления ростовской финифти делится на три основных этапа:
1. Изготовление белой пластины — белоготовка;
2. Роспись белой пластины;
3. Изготовление оправы.
Но сначала мы познакомимся с исходными материалами, оборудованием и приспособлениями.
Медь
В художественном эмальировании в качестве основы для нанесения эмали могут применяться медь, томпак, серебро, золото (а также сплавы двух последних), платина. В Ростове традиционно используют только медь, хотя современные мастера также применяют подложки и из драгоценных металлов, когда работают с прозрачными эмалями. Это значительно повышает декоративную выразительность изделия, но нас интересует традиционная технология. Благодаря особым химическим и физическим свойствам меди сцепление эмали с ней особенно прочное. Кроме того, это менее дорогой материал, чем все остальные из названных.
Толщину медной пластины рассчитывают эмпирически так, чтобы не возникало трещин из-за перепадов температуры. Для работы с дулевскими эмалями обычно используют медный лист толщиной около 0,4–0,5 мм. Медь должна быть чистой, не желтоватого, а красноватого цвета.
Перед отковкой, если медь жесткая (то есть медный лист, имеющий внутреннюю напряженность), ее отжигают (нагревают в муфельной печи) до появления окалины.
Изготовление пластины
К.А. Фуртов начальный этап описывал так:
Процесс изготовления белых пластинок был отделен от росписи уже в середине XIX века, то есть «белоготовкой» занимались одни мастера, росписью — другие, такое разделение сохранилось и по сей день. Но некоторые художники сами изготавливают белые пластины. Последуем их примеру.
Для изготовления пластины нам потребуются определенные инструменты, приспособления, а также материалы.
1. Металлическая линейка-угольник для раскроя и чертилка.
2. Ювелирные ножницы для вырезания пластины. У ювелирных ножниц полотна короткие, а ручки длинные.
3. Молотки для отковки с плоским и выпуклым бойком, помельче и покрупнее (рис. 1).
Рис. 1.
4. Подставки для выковки: а) деревянный (березовый) пенек с небольшим углублением в центре (рис. 2); б) резиновая подставка из твердой резины (можно использовать хоккейную шайбу); в) металлическая пластина с ровными прямоугольными краями типа верстачка, на ней обычно заканчивают выковку, выравнивают края заготовки.
Рис. 2.
5. Соляная или лимонная кислота для протравливания пластинки в специальной посуде.
6. Кюфты (плоскогубые щипцы для установки эмалевых пластин в муфельные печи). Можно также использовать плоскогубцы или кулинарную металлическую лопаточку.
Медную пластинку ровно вырезают специальными ювелирными ножницами по шаблону. Изготавливая шаблон, следует делать припуск 1–2 мм в середине каждой стороны. Это необходимо для учета будущей выпуклости заготовки. Выпуклость пластине придают во избежание дальнейшего деформирования при нагревании.
Вначале пластину тщательно выковывают молоточком на подставке последовательно от краев к центру. Впоследствии края готовой пластины должны ровно без зазоров прилегать к подложке. Выковка требует максимального внимания и опыта. Начинать лучше с небольших пластин круглой или овальной формы (рис. 3).
Рис. 3.
Выкованную пластинку обезжиривают и протравливают в слабом растворе лимонной или соляной кислоты.
Далее промывают в растворе соды, а затем в чистой проточной воде.
Высушивают. Не забывайте при этом, что пластинку следует держать пинцетом или щипцами, чтобы жирные пятна от пальцев не попали на поверхность.
Некоторые мастера советуют также протирать поверхность пластинки тампоном, сверху посыпанным мелко молотой сухой эмалью.
Выкованная пластинка не должна прогибаться при легком нажатии пальцами сверху. После выковки ее проверяют, прощупывая слабые места. Если обнаруживают места, где металл проминается, их проковывают более тщательно. Некоторые мастера перед выковкой проводят чертилкой с изнаночной (оборотной) стороны ребра жесткости в каждом углу.
Конечно, только опытным путем достигается качество проковки. При покрытии эмалью и последующих обжигах пластина 5–6 раз, а то и больше побывает в муфельной печи. Поэтому слабо прокованное место может «провалиться», испортив почти готовую работу.
Вот наша заготовка подготовлена к дальнейшей работе. Но прежде чем с ней работать, нужно подготовить эмаль.
Эмаль
Эмаль — стекловидная масса, застывшая на металлической основе (в нашем случае на меди). Эмаль и финифть — обозначают одно и то же понятие. Эмаль — слово французское, финифть — пришло из греческого языка. До петровских преобразований пользовались термином «финифть», затем появился термин «эмаль». В Ростове слово «эмаль» вошло в широкое употребление только в XIX веке. В документах XVIII века однотонная цветная эмаль называется просто финифтью, а эмалевые миниатюры — финифтяными штуками.
Эмаль относится к группе стекол, с чем и связаны ее свойства — прозрачность, хрупкость, водостойкость. Несколько слов о стекле. Его получают в результате сплава стеклообразователей с флюсами и стабилизаторами. Основной стеклообразователь — окись кремния (кварцевый песок). Типичный состав шихты — песок, доломитовая мука, известь, сода с добавлением полевого шпата и каолина. Для плавки художественных эмалей используют тигельные печи. Температура плавления для различных эмалей находится в пределах от 1000 до 1400 °C. Но процесс варки эмали заканчивается только на пластине при создании эмалевой миниатюры.
Традиционно в Ростове эмаль не плавили, а использовали привозную, чаще всего приобретенную в Москве. Мы не имеем сведений о том, на какой эмали писали первые мастера в XVIII веке. Но в XIX веке использовали толченый бисер — оплавленные стеклянные шарики, что описано у Фуртова. Бисер в свою очередь в России XIX века был также привозной, он поступал из Италии, Богемии, Германии и Франции. Таким образом, в Ростове изначально работали на импортных материалах. Бисер был все же дороже белого на сколе стекла, которое называли «бемским», и поэтому во второй половине XIX века на медную пластинку сначала наносили толченое стекло, затем непрозрачную поливу и только затем шел тонкий слой толченого бисера. Хотя плавка эмали — тоже творческий процесс, составляющий единое целое с создаваемым в произведении художественным образом. Но как мы уже сказали, в Ростове эмаль не плавили, а только расписывали. Здесь это ремесло более тяготело к живописи определенного уровня, чем к прикладному искусству. Но сегодня, когда ростовская финифть в значительной своей части вновь становится все более авторской, индивидуальной, вопрос декоративной выразительности исходных материалов приобретает все большее значение. И теперь в Ростове плавят эмаль. Занимается этим один из ведущих наших мастеров Александр Геннадьевич Алексеев.
Здесь также следует отметить, что в советское время ростовская финифть производилась только под маркой народного промысла, хотя выполняли ее художники, имеющие профессиональное художественное образование. Тогда и сложилась приводимая здесь технология. В те годы материалы для финифти изготавливались и приобретались на подмосковной фарфоровой фабрике в Ликино-Дулево. До сих пор технология работы на дулевских эмалях сохранилась почти неизменной повсеместно. В современной финифти импортные покрывные эмали употребляют реже. Данная технология специально разработана именно для работы на дулевских эмалях. Чаще всего используется белая эмаль № 13, покровная полупрозрачная № 16 и фондон (легкоплавкое стекло) № 32, которым иногда покрывают финифть сверху.
Подготовка эмали
Нужно помнить, что качество готовой эмалевой пластины зависит от того, как сочетаются в ней ее составные части — контрэмаль, медная пластина и два, а то и три слоя верхней эмали.
Изготовление эмалевых пластин часто в разных пособиях показано по-разному. Но не нужно забывать, что технологический процесс почти на 90 % зависит от подбора исходных материалов. Основной материал — это эмаль. Толщина медной заготовки подбирается к каждой эмали индивидуально.
Для приготовления эмали нам потребуется:
1. Эмаль производства Ликино-Дулево в плитках № 13, 16, 32 (последняя — фондон, не обязательно).
2. Ступка для измельчения эмали — каменная (яшма, агат), фарфоровая или из нержавеющей стали. (Для фондона только из нержавеющей стали!) Последняя, вместе с пестиком (его можно заказать у токаря). Она должна быть достаточно глубокой. Если вы решили пользоваться металлической ступкой, то не забудьте, промывая впоследствии эмаль, магнитиком удалить мелкие частицы железа, иначе они будут заметны в эмали. После использования тщательно оботрите ступку и пестик специальной чистой тканью.
3. Блюдце для промывки и просушки эмали и блюдо для смыва мути.
4. Большая резиновая груша — спринцовка — для откачивания воды.
5. Электроплитка для просушки эмали.
6. Магнит на проволоке (при использовании металлической ступки).
7. Баночки с плотными крышками под эмаль.
8. Мягкие, сухие, чистые куски ткани для протирки ступки.
Первоначально эмаль может быть в двух видах: порошке или в слитке (куском). Порошковая эмаль приготовляется в специальных шаровых мельницах, если нужна в большом количестве. Эмаль в порошке приобретают на неделю, максимум — две. Лежалая порошковая эмаль малопригодна, так как в таком виде она впитывает влагу. Во время плавки старая эмаль пузырится и часто не имеет блеска и потому не пригодна для работы. Если вы приобрели плитку эмали, на ней в центре должен стоять штампик с номером эмали, например № 16.
Сначала плитку или брусочек нужно
Затем
Рис. 4.
Следующий этап —
Сухую порошкообразную эмаль складывайте в посуду с плотной крышкой, чтобы не попала влага, и используйте как можно быстрее (в течение 1–2 недель). Каждую эмаль готовьте отдельно, протирая ступку после каждого раза, особенно перед тем, как молоть прозрачный фондон. Еще лучше иметь для каждой эмали свою ступку, а также блюдце для просушки.
Теперь можно перейти к изготовлению белой пластинки.
Краски
Пигментами в красках для живописи по эмали являются окислы металлов. Например, желтый цвет (кадмиевый желтый) — сульфид кадмия, коричневый — смесь окислов железа, цинка и хрома, красный (кадмиевый красный) — смесь сульфида кадмия и селенида кадмия, синий (кобальтовый синий) — окись кобальта. Для получения цветовых оттенков красящие окислы можно смешать, но затем несколько раз обжечь, расколоть и растереть в порошок. Так как при смешивании окислов различных металлов в различных пропорциях всегда получается новый пигмент, свойств которого мы не знаем. А конечный результат можем увидеть уже после последнего обжига на пластине.
На чем растираются краски? Здесь много мнений. Раньше использовали терпентинное масло, добавляя гвоздичное или лавандовое масла, некоторые писали на воде. Сейчас многие разводят краску густым машинным или скипидарным маслом. Сгущенный скипидар имеет преимущества перед маслами, придавая краскам тягучесть и приклеивая их к грунту. Существуют и другие варианты. Важно, чтобы при обжиге компоненты масла полностью испарились.
Сохранился список красок, которыми пользовались первые ростовские эмальеры еще в стенах Архиерейского дома в 1765 году. Мастер получал: «зеленой светлой… желтой… пурпуру… фиолетового… черной самой… выстреханная светлая… желтой личной…таусинная, зеленой темной… желтой густой… лазоревая светлая…» и т. д.
Возможно, это были уже готовые краски. Существует мнение, что в конце XVIII века писали цветными эмалями. Для этого пигмент добавляли в шихту и сплавляли.
По ростовскому преданию, мастера краски готовили сами, секрет изготовления красок был коммерческой тайной, которую тщательно хранили и передавали из поколения в поколение. Константин Фуртов в конце XIX века в своем пособии для мастеров дает только два рецепта приготовления красок, основанных на использовании все того же бисера и смальты:
«Черная краска
…берется по ровной части, хотя бы по 6-ти золотников шмальты, марганцу и голубцу и все вместе стирается на каменной плите, таким же каменным курантом без воды в сухой мелкий порошок, а когда разотрешь. То весь этот состав надо сплавить, предварительно посыпав бурой, плавить же надо в жару без углей. Для сего надо взять железку, обложить ее слюдой, а на слюду положить весь этот состав, потом развести большой жар из углей и поставить в него железку с порошком и обложить кругом углями и когда хорошо сплавится в слиток, то угодно для употребления.
Желтая краска
…следует взять по ровной части, примерно 24 золотника желти и 24 золотника бисеру и тереть на каменной плите каменным же курантом до мелкого порошка, а затем сплавить в жару. Для сего надо положить весь этот состав в горшочек из белой глины и посыпать бурой и поставить в большой жар, разведенный из углей, для того чтобы вся смесь сплавилась вместе, а когда хорошо сплавиться, то годна для употребления».
Некоторые из ростовских мастеров и сегодня много работают над рецептурой красок. Во второй половине XX века в ростовской финифти использовали дулевские краски. Они уступали в яркости и сочности дореволюционным. Это зависело от содержания свинца и мышьяка в красках, которые были ограничены ГОСТом. Эти краски использовались в росписи посуды. Чтобы достичь высокого уровня в живописи приходилось экспериментировать в технологии: писать на прозрачной эмали, разрабатывать разные одно- и многократные стекловидные покрытия типа «фондон», применять разнообразные сочетания и смеси красок, эмалей, подложек под эмаль.
Сегодня краски используют разные. В продаже появилось большое количество красок производства Англии, Франции, Германии. Определить их пригодность можно только опытным путем. Не все номера фарфоровых красок подходят для финифти. Поэтому мастера первоначально проверяют краски на небольших пробных пластинках, делая нужное количество красочных слоев — выкрасов и, соответственно, обжигов. Если блеск сохраняется, то краской можно пользоваться. Многое зависит от технологии росписи, количества обжигов, использования фондона и взаимного сочетания красок. Художники подбирают свою технологию часто не один год. Заранее не нужно приобретать много краски. Достаточно будет по 2–3 грамма одного цвета на пробу.
Примерный ассортимент красок — черный, желтый, изумрудный, синий, голубой, красный, оранжевый, фиолетовый, пурпур, коричневый и т. д. Технологически нужно будет запомнить «возможности» каждой из красок, которыми вы пользуетесь. Например, такие качества, как:
1. «Укрывистость» — плотно ли краска лежит на пластинке или нужно несколько слоев краски и обжигов, чтобы достичь яркости.
2. Блеск после обжига — необходимо выяснить, сколько обжигов может вынести та или иная краска без ущерба качеству.
3. Способность к смешиванию — разные краски по-разному смешиваются в зависимости от химического состава, некоторые не смешиваются совсем.
4. Меняется ли цвет после обжига — что часто происходит у золотосодержащих красок — пурпур, фиолетовый, иногда коричневый и др.
5. Переносит ли краска покрытие фондоном — селен-кадмиевые краски часто не выносят покрытия, например, красный чернеет и прогорает. Некоторые английские краски при покрытии сверху могут его испортить.
6. Консистенция.
Дулевские краски, как правило, тонко тертые, особенно пурпур. Английские часто «сопливые», то есть вязкие. Их нужно перед работой долго натирать курантом (стеклянной плоской пробкой), на стекле разводя дистиллированной водой. Высушив, соскоблить мастихином со стекла и собрать в конвертики. Перед началом работы растереть со связующим. Краски также нужно тоньше растирать, если вы будете работать без фондона и покрывных стекол. Предварительно соединенные со связующим краски перед использованием желательно вновь перетирать, так как они со временем расслаиваются.
Имея несколько пробных пластинок сделайте выкрасы своей палитры и исследуйте краски, сколько угодно. Это окупится вполне в вашей дальнейшей работе. Если краска проверяется на количество обжигов, каждый раз наносят новый слой. Определив для себя свойства красок, запомните их основные возможные смеси. Самые распространенные для дулевских красок это:
— для лица — желтый с пурпуром;
— темно-зеленый — черный + зеленый;
— темно-синий — черный + синий;
— темно-коричневый — черный + пурпур;
— фиолетовый — пурпур + синий или голубой.
Селено-кадмиевые красновато-оранжевые краски очень капризны. Желтая дулевская краска очень надежна в обжиге, удачно ложится под большинство красок. Смеси же импортных красок попытайтесь разработать сами, если потребуется.
Подготовка красок
Теперь непосредственно перед росписью приготовим краски. Хотя неиспользованные краски мы можем применять повторно, сохраняя их от попадания пыли.
Для растирания красок нам понадобятся:
1. Несколько кусков матового стекла или простого, подклеенного снизу белой бумагой. На стекле растирают краски, а потом выкладывают на отдельное стекло в виде палитры. Палитру следует тщательно оберегать от пыли. Иногда для этой цели художники делают специальные закрытые ящички с полочками, задвигающиеся спереди фанеркой. Туда же кладут недописанные работы, предохраняя их от пыли (рис. 5).
Рис. 5.
2. Два шпателя, костяных или роговых, можно металлических с длиной ручки 8–9 см. Роговой шпатель, или мастихин, используется для растирки светлых красок.
Он должен обязательно гнуться, иметь угол среза в 40–45–50 градусов, быть отполированным, остро наточенным, а поперечная грань — абсолютно ровной, чтобы собирать растертую краску. Мастихин можно сделать самому из ножа — обрезать, сточить и отполировать.
На матовое стекло насыпают немного порошка краски и, захватив шпателем небольшое количество масла (того связующего, о котором мы уже говорили), смешивают его с порошком, плотно прижимая мастихин к стеклу до тех пор, пока краска не разотрется и ровно не соединится с ним. Растертую краску, собранную в кучку, поддевают концом шпателя и переносят на край стекла. Краска должна быть настолько густой, чтобы она не растекалась, а сохраняла форму кучки. Но на один замес готовят краски немного, так как финифтяные краски, как правило, укрывистые.
Напомним: прежде чем писать, надо сделать пробу для того, чтобы знать, какие из красок меняются в огне и насколько, как они ложатся и как меняются под фондоном.
Здесь мы также не отступаем от технологии позапрошлого века:
В этой главе мы расскажем только об основном оборудовании, а дополнительную информацию о приспособлениях поместим в порядке прохождения технологического процесса в соответствующих разделах, как мы это уже делали, рассказывая об изготовлении пластины и подготовке эмали.
Муфельная печь
Муфельная печь наряду с самим мастером является основным действующим «лицом» в описываемом нами процессе. Муфель необходим для равномерного распределения температуры при обжиге. Ошибки при обжиге могут испортить саму эмалевую поверхность, изменить цвет, привести к тому, что готовая пластинка лопнет.
В литературе XIX века, у Фуртова, муфельная печь описывается следующим образом:
Сегодня в Ростове мастера используют электрические печи. Они дают температуру для флюса эмалей около 850 градусов. Конечно, для изготовления качественных эмалей такую печь лучше приобрести, чем изготавливать самим. Их можно найти в лабораториях, художественных мастерских и на фарфоровых заводах. Печь может быть самой простой без термопары, так как обжигать мы будем все равно «на глазок». Основным конструктивным элементом такой печи является керамическая камера, которую необходимо обжечь в высокотемпературных промышленных печах, чтобы при обжиге не осыпалась глина. Но если мы все делаем сами, то попытаемся сделать и муфельную печь, которой будем пользоваться на стадии ученичества.
Печь состоит из керамической камеры, в которой происходит обжиг, нагревательного элемента (спирали), металлического корпуса на ножках с дверкой и теплоизоляционного материала, которым заполняют пространство между камерой и корпусом. Размеры керамической камеры: высота 5–7 см и выше, ширина 10–12 см, глубина около 15 см.
Изготавливают деревянную коробку размером несколько больше величины керамической камеры. Изнутри ее обмазывают огнеупорной глиной, толщина слоя которой должна составлять около 1,5 см. Такую глину можно достать на керамических или фарфоровых предприятиях или мастерских. Особое внимание нужно уделить дну коробки и потолку, которые тщательно выглаживают рукой (рис. 6).
Рис. 6.
После высыхания глины, которая при этом сожмется, полученная камера должна свободной выйти из деревянной коробки. Затем камера просыхает окончательно естественным образом. Далее она должна быть обожжена при температуре от 1500 до 2000 градусов, чего сделать в домашних условиях мы, к сожалению, не можем и должны обратиться на какое-то предприятие.
После обжига готовую керамическую камеру обматывают нихромовой спиралью. Длина спирали зависит от размера камеры. Для камеры наших размеров это может быть спираль мощностью от 600 до 1000 Вт. Длина спирали влияет на время нагрева камеры. Спираль мощностью около 600 Вт нагревает камеру за 40 минут. В свою очередь скорость обжига оказывает влияние на его качество, о чем будет сказано ниже (рис. 7).
Рис. 7.
Затем камеру со спиралью помещают в металлический корпус на ножках. Он может быть сварным или сборным. Его внутренний размер должен быть на 1,5–2 см больше керамической камеры для заполнения зазора теплоизоляционным материалом. Последним могут быть кусочки асбеста, слюды, огнеупорного, пористого кирпича (легковеса), а также керамзит. Металлический корпус обязательно должен иметь дверку с защелкой. На внутренней стороне дверки необходимо сделать керамическую вставку, которая должна совпадать с внутренним размером камеры и плотно прилегать к отверстию. При невозможности изготовить корпус с ножками его можно поставить на кирпичи (рис. 8).
Рис. 8.
Кисти
Кисточки используются беличьи, иногда колонок. Кисти выбирают так: при ровном расправленном виде она выглядит как «лопаточка» (рис. 9).
Рис. 9.
В кисти не должно быть светлых или рыжеватых волос. Кистью с длинным ворсом работать неудобно, лучше короткой и широкой. Часто кисть вся уходит в брак — так может быть почти в половине случаев. Хорошие кисти очень важны, без них не сделаешь достойной работы.
Кисти используются следующих видов:
— фоновые — толстые, делают из № 6–7 и выше;
— для лиц и одежды — номера потоньше;
— для надписей и контуров — еще тоньше, но короткие;
— для прописей контуров личного — самые тонкие.
Иногда используются обрезанные или густые колонковые кисти для разбивки красочного слоя и небольшие тампоны из разных материалов (рис. 10).
Рис. 10.
Острым деревянным концом кисти или иглой можно прочеркивать в краске мелкие детали — например, траву, узоры.
Обрабатывать кисти нужно самим следующим образом:
а) обратный конец кисти деревянный, его остро затачивают. Лучше, если дерево твердое, вязкое;
б) берут чистую пластинку, кисть обмакивают в масло и расправляют веером на пластинке, лучше под настольной лампой. В ходе обработки кисти выщипыванием последнюю нужно медленно поворачивать (рис. 11).
Рис. 11.
в) деревянным концом другой кисти данную кисть прореживают: очень аккуратно нажатием выщипываются отдельные волоски — только длинные, короткие и перевернутые (вставленные тупым концом). Эти волосы должны быть удалены полностью, особенно длинные и тупые;
г) очень острыми маленькими ножницами можно срезать более короткие волоски сбоку кисточки, но не у самого основания, а в 2–3 мм от него, образуя ровный слой (рис. 10). Операции «в» и «г» можно чередовать в зависимости от вида купленной кисти.
Этот процесс включает в себя также несколько последовательных этапов: 1) нанесение контрэмали; 2) нанесение покрывной эмали (или эмали основы); 3) обжиг.
Нанесение контрэмали
Покрытие вогнутой стороны контрэмалью необходимо, так как тонкие листы, покрытые с одной стороны эмалью, прогибаются и коробятся в силу различия напряжения, возникающего в эмали и металле.
Что потребуется мастеру для посыпки:
1. Три листа бумаги или кальки для подкладки — собирать просыпавшуюся эмаль (отдельный лист для каждой эмали).
2. Мисочка для хранения и использования контрэмали и небольшая жесткая кисточка для ее наложения.
3. Проволочная подставка в виде мостика для посыпки эмали высотой 1–2 см, шириной 3–4 см (для очень мелких пластин поуже), длиной 15–20 см (рис. 12).
Рис. 12.
4. Ситечко с металлической сеткой. Ячейку примерно 0,5 мм можно изготовить из куска сетки и круглой банки без дна, прикрепив сетку изоляционной лентой (рис. 13).
Рис. 13.
5. Оселок-брусочек для зачистки окалины.
6. Подставка для обжига в муфельной печи (делают из металла, не дающего окалины, например, титана). Металл можно покрыть сверху слоем асбеста или слюды — для более плавного нагрева или остывания. Поверхность должна быть ровной! Подставка должна быть с ножками и удобным выступом, чтобы можно было держать ее щипцами или плоскогубцами. Выступы желательны и спереди и сзади, чтобы можно было вытащить пластинку из печи, повернуть и поставить другой стороной для равномерного обжига (рис. 14).
Рис. 14.
7. Щипцы или плоскогубцы с длинной ручкой, чтобы удобно было ставить подставку в печь или вынимать из нее.
Берем щипцами заготовку, переворачиваем ее и начинаем наносить на вогнутую нижнюю поверхность контрэмаль. Контрэмаль готовят предварительно из отходов эмали. Можно смешивать эмаль № 13 и 16 примерно поровну, добавлять любые цветные эмали. При посыпке пластинок всегда остаются отходы — крупные фракции, не прошедшие через ситечко, или загрязненная эмаль. В контрэмаль годится любая старая, просроченная, молотая эмаль. Если материала все равно не хватает, можно сделать так: взять пластинки, которые при росписи пошли в брак, и, раскалив их в муфеле, бросить в емкость с холодной водой. Эмаль потрескается и отвалится, теперь ее можно собрать в крупное сито, перемолоть в ступе, высушить. Отходы фондона тоже идут в контрэмаль.
Контрэмаль в виде порошка хранится в небольшой мисочке. Перед использованием ее смачивают водой и разводят до густоты сметаны. Небольшой жесткой кисточкой намазывают на нижнюю сторону пластинки толщиной 1–1,5 мм, а на больших пластинах почти до 2 мм. Если поверхность неровная, слегка постучите по краю пластины, и от вибрации она выровняется. Если влаги слишком много, берут комочки чуть влажной ваты, скатывают ее в шарики, отжимают и кладут на сырое место. Излишки влаги должны впитаться в вату, затем ее убирают. Контрэмаль ставят сушить. Это можно делать под настольной лампой. Через несколько минут она хорошо подсохнет. Толщина контрэмали не должна превышать 1/4 грунта пластины.
Внимание! Контрэмаль нельзя не пересушить, не оставить сырой. Во время обжига она может отвалиться или образовать подтеки.
Нанесение покровной эмали
Если контрэмаль высохла, аккуратно переворачиваем пластинку и кладем ее на специальную подставку, чтобы посыпать сверху. Подставку устанавливаем на листе чистой бумаги, кальки или пергамента, чтобы просыпанную во время посыпки эмаль можно было легко собрать и использовать вновь. Проволочная подставка для этого очень удобна. Если не попал мусор, просыпанную на бумагу эмаль можно ссыпать обратно в баночку.
Лежащую на подставке заготовку с лицевой стороны обмазывают кисточкой по краю сырой белой эмалью на ширину около 0,5 см. Так как заготовка выпуклая, эмаль при посыпке может скатываться, и полоска эмали должна предохранить от этого.
Затем большим и средним пальцем нужно взять в руку ситечко, насыпать на донышко немного эмали и посыпать равномерно пластинку, постукивая ногтем по ситечку. Слой должен быть равномерным, непрозрачным, не слишком толстым: 1–1,5 мм. Эмаль должна быть помолота так, чтобы сыпаться равномерно при потряхивании.
Когда посыпка завершена, берем широкий нож или лопаточку и переносим пластинку на подставку для обжига в муфельной печи.
Внимание! Все операции необходимо делать очень осторожно, чтобы не повредить контрэмаль и не ссыпать верхнюю эмаль.
Теперь подставку можно ставить в муфельную печь, разогретую до 850 °C. Время прогрева печи зависит от ее мощности. Внешне она должна быть раскалена до красно-оранжевого цвета (но не до желтого и не добела!). Пластинку нужно постепенно помещать в хорошо прогретую печь и держать ее там до появления блеска. Для обжига более крупных пластин можно разогреть печь до более высоких температур, так как увеличение времени обжига отрицательно скажется на эмали. Поэтому лучше увеличить температуру, чем время. Только фондон при высокой температуре становится зеленоватым и погружается в нижний слой эмали, а при низкой температуре — серым и мутным.
Обжиг белой пластинки
Время обжига зависит от многих факторов — размера заготовки, размера камеры, мощности печи, толщины металлической подложки, толщины эмалевого слоя, температур обжига эмали, тонины помола эмали и т. д.
Обжиг всегда делается на глазок — от этого никуда не денешься. Эмаль должна спечься в ровный слой, сначала слегка бугристый, затем ровный, гладкий, блестящий. Но если пластинку перегреть, то эмаль потечет с краев натеками. Впоследствии небольшие натеки можно аккуратно счистить оселком под струей холодной воды. Пластинку высушить и вновь обжечь.
Если на поверхности пластинки появились темные или черные пятна, то слой эмали был тонкий. Посыпьте эмалью еще раз и повторите обжиг. Если эмаль посыпана ровно, она должна полностью растечься. Если остался бугорок, возьмите оселок и отшлифуйте пластину под струей воды, высушите, повторите обжиг. Переверните пластинку и проверьте контрэмаль. Она должна лежать ровным гладким слоем. Если есть прогары — места, где эмаль сползла, перед следующим обжигом помажьте эти места контрэмалью и подсушите.
Теперь настала очередь эмали № 16. Она более прозрачна и немного отличается от 13-й.
Перед тем как посыпать пластинку второй раз, возьмите оселок (не очень грубый) и аккуратно зачистите окалину с краешков пластины. Появится чистая медь (рис. 15).
Рис. 15.
Промойте холодной водой, высушите и можете приступить к посыпке 16-й эмалью. Процедуру посыпки повторите, как с эмалью № 13 (сито должно быть чистым!), и можете обжигать.
Пластинка готова к росписи, если эмаль чистая, гладкая, ровная.
Охлаждать изделие, если пластинка крупная, после выемки из печи можно на асбестовой плите, которая замедляет процесс охлаждения.
Браком считаются пузырьки (даже мелкие, но если их много), трещинки, бугорки или пятна на эмали.
Если понадобится, можно покрыть пластинку фондоном — прозрачной стекловидной эмалью. Покрыть им можно один или два раза в процессе работы (например, в середине и конце или только в конце).
Внимание! Не забывайте после каждого обжига зачищать окалину с боковых сторон пластины, при нагревании ее хлопья отскакивают и могут упасть на горячую поверхность, вплавиться в эмаль и основательно испортить ее. Мелкую окалину, если ее немного, можно аккуратно выковырять стальной острой чертилкой.
Теперь сравним нашу работу с технологией XIX века по Фуртову.
«Затем берется хорошее бемское стекло и растирается на каменной плите тяжелым каменным курантом в мелкий порошок, кладут его в блюдце и разводят водой, наподобие жидкой мази, и этим обмазывают медные пластинки кисточкой, а, намазавши, ставят где потеплее, чтобы обсохли, а когда высохнут, то приспособленным для сего мастихином (вроде тонкого ножа) кладут их на небольшие железки, нарезанные из листового железа, а затем… обмазанные стеклом медные пластинки, положенные на железку, ставят в эту печку, и вход закрывают углями, до тех пор пока стекло не сплавится и не обольет пластинку, тогда вынимают из жару, дают остыть и медная пластинка оказывается облитая стеклом и имеет вид красный.
После сего второй раз и точно таким же манером пластинки эти обмазываются приготовленной в порошок поливой и точно также в жару отжигаются второй раз и вынимаются из жару уже облитыми поливой и белыми на вид.
Вынутые второй раз из жара пластинки эти или штучки белые, как их у нас зовут, так же, как первый и второй раз, раскладываются на доски, а затем белый бисер, точно так же как и поливу и стекло растирают на каменной плите каменным курантом в порошок с водой и намазывают их уже в третий раз, кладут на железки и точно так же отжигают в жару третий раз и вынимают из жару облитые белым бисером и совершенно белыми на вид и теперь они годны для того, чтобы писать на них».
Здесь мы можем заметить существенное отличие от нашей технологии. У Фуртова эмаль наносится «мокрым» способом, а у нас «сухим», что дает некоторые преимущества в работе.
Роспись
Прежде чем приступить к живописи, мы должны нанести рисунок и приготовить краски. Но сначала несколько слов о содержании росписи в ростовской финифти. Со времени своего возникновения это была икона на эмали. Во второй половине XIX века получил распространение светский портрет и видовая миниатюра — виды святых мест. В XX веке появилась цветочная роспись. Образцом для мастеров служили иллюстрации в книгах, прежде всего в священном писании, иконы, эмалевые миниатюры других эмальерных центров, живопись, позже — фотографии. Это никого не смущало, так как считали они себя не ремесленниками, а иконописцами, что предусматривает следование образцу. Кроме того, иконописные подлинники не всегда были лицевыми, то есть мастер изображал святого согласно словесному описанию, а не копируя пропись. Ростовская финифть никогда не была только декоративной, но несла большую смысловую нагрузку. Массовое обращение к цветочной росписи было следствием антирелигиозной политики государства. Но и в ней в XX веке мастера добились значительных успехов, и воспринимается она сейчас нами как истинно ростовская финифть. Возвращение к иконе идет с большими трудностями, так как она подразумевает не только навык, опыт, мастерство, но и соответствующее мировоззрение. Поэтому начинающие чаще всего пишут цветы, пейзаж и т. д.
Миниатюрная живопись на выпуклой пластине достаточно сложна, поэтому лучше предварительно выполнить рисунок на кальке.
Рисунок
Чтобы перенести рисунок с кальки на пластинку, к его оборотной стороне нужно прикрепить пергамент или кальку и сделать так называемую проколку. Рисунок вместе с пергаментом прокалывают по контуру тонкой иглой, и на пергаменте остается контур рисунка. Его прикладывают к пластинке и намазывают газовой сажей, разведенной на терпентине. На пластинке четко должен отпечататься контур рисунка (можно сначала попробовать на бумаге). Если не получится, попробовать несколько раз. Этот способ позволяет избежать ненужной грязи и подчисток при нанесении рисунка. Сажа при обжиге должна полностью испариться. Контур обводят краской при помощи тонкой кисточки и обжигают. Возможно по этим контурам сразу наносить красочные пятна первой «подмалевки».
Здесь мы прямо следуем советам мастеров XIX века. Фуртов пишет:
Мы, если уверены в себе, также можем рисовать прямо на бумаге. Калька нужна при тиражировании миниатюры.
Роспись по готовой пластинке
Приступаем к росписи пластины. Вот как этот процесс описан у Фуртова:
Для выполнения росписи нужно приготовить:
1. Подлокотник — подставка для руки из фанеры размерами 60х40 см и высотой от 2,5 до 3 см. Он предохраняет от дрожания руки при работе (рис. 16).
Рис. 16.
2. Пенал для кисточек — в виде коробочки с крышкой. Пенал предохраняет кисти от пыли и загрязнений. Можно использовать обычный школьный.
Внимание! Кисти не должны ни во что упираться кончиком. Такую кисть потом трудно использовать при работе.
3. Небольшие кусочки фанеры (не ворсистой!) для подкладок под пластинки во время работы.
4. Небольшие чистые тряпочки из неворсистой гигроскопичной ткани — мыть кисти.
Несколько слов о приемах росписи в прошлом и настоящем. В XVIII веке в основном писали пунктиром с лессировками, но применяли и коротенький мазок. Пунктир, как мы уже говорили, — это точечные касания кисти, из таких точек и строится изображение. Пунктиром с лессировками писали лучшие профессионалы начала первой трети XIX века. С увеличением объемов расписанных пластин, а их по свидетельству Титова в середине XIX века из Ростова выходило до 2 миллионов, только в самых дорогих заказах остался пунктир. Где-то применялся и пунктир и мазок, а массовую продукцию, например по 5 рублей за тысячу иконок, писали уже мазком. По первому подмалевку, яркому и красочному, ложились черные контуры, тени, складки. Мастера были виртуозны, даже в живописи такого уровня. Лики святых — поразительно живые, они дышали наивностью и непосредственностью. После возрождения живописных традиций в XX веке появилось множество мастеров, которые стремились усовершенствовать технологию или создать собственную.
Многим это удалось, но секреты раскрывают не все.
Сегодня разные художники выполняют роспись по-разному. Если на эмали пишут пейзаж или портрет, то технология близка к настоящей — краски смешивают на палитре. Икону же обычно пишут с лессировками — тонкими, яркими, но равномерными слоями. Если вы ориентируетесь на древнерусскую икону, то для вас главное — четкость контура, и все линии прорисовки четко выделяются изначально. Но ход работы не таков, как в темперной живописи, а близок к акварели, когда идет постепенное увеличение интенсивности цвета.
Приготовив палитру с растертыми красками, на палитре пропитывают кисть маслом, если она новая, затем берут кистью краску на палитре и откладывают в сторону при необходимости смешивания. Пластинка лежит на подложке из фанеры, которую вы можете двигать, не прикасаясь к пластинке. Рука — на подлокотнике, напротив источника света. Многие мастера при росписи используют специальные лупы на подставке (рис. 17).
Рис. 17.
После каждой краски кисточки промывают в том же связующем и промакивают о тряпочку. Баночка со связующим должна стоять в процессе работы перед вами на столе, для того чтобы можно было разбавить краски, вымыть кисти. Если вы выбрали скипидар, то промывать кисточки следует в растворителе.
Внимание! Клети моют очень аккуратно. Нужно промокать их о тряпочку, не перегибая кончика.
Сначала пишут подмалевок. Подмалевок — это первый красочный слой, нанесенный на пластинку. В зависимости от уровня живописи их может быть в среднем от двух до пяти и даже больше.
Некоторые уже в первом красочном слое делают глубокую деталировку, а вторым и третьим слоем завершают работу. Это касается прежде всего пейзажей и цветочной росписи.
Красочный слой должен быть достаточно тонким, так как густо положенная краска при обжиге с трудом приобретает блеск. Тонкий красочный слой дает еще и то преимущество, что эмалевые живописные краски прозрачны и при дальнейшей прописке нижний тон будет просвечивать сквозь верхний, что используется в технике лессировок и сегодня широко применяется в живописи по эмали.
Общий принцип живописи, как мы уже говорили, от светлого к темному. Так в пейзаже сначала пишут фон, потом второй план, заканчивают первым планом. Белая поверхность пластины играет роль основы. Кроме того, оставив где-то ее открытой, вы сможете обратить дополнительное внимание на декоративные качества самой эмали, как основного материала, отметив ее блеск, прозрачность, многослойность.
После любой прописки пластинку ставят на электрическую плитку, чтобы из нее удалить все связующие. Они прогорают дымясь. Просушивать живопись надо осторожно, нельзя нагревать пластину сразу на сильном огне, так как краска может вскипеть. После того как связующее выгорело, приступают к обжигу.
Обжиг расписанной пластинки проводят так же, как и при белоготовке, но при меньшем времени прогрева пластины, чтобы эмаль не растеклась. Пластинку можно вынимать из печи, когда краски начинают блестеть. Если передержать пластину в жару, то краски начнут выгорать, тонуть в грунте или расплываться, нарушая четкость рисунка. Появившийся в красках блеск показывает, что пластина профлюсована. После этого пластину плавно, осторожно вынимают из печи, остужают и снова прописывают.
В следующем красочном слое выполняют необходимую прописку и снова обжигают. Количество обжигов зависит от требований, предъявляемых к живописи. Чем детальнее живопись, тем большего числа обжигов она требует, но не более 6–7 раз. При использовании фондона, покрывающего промежуточные красочные слои, а не последний слой, можно увеличить число обжигов. Если вы не проводили предварительные пробы краски-выкрасы на белых пластинках, то будьте готовы к изменению колорита росписи вашей пластинки.
Расписанная пластинка без оправы еще не закончена и очень уязвима. Оборотную вогнутую сторону пластины, как правило, закрывают. Особенно это касается больших пластинок, у небольших контрэмаль можно оставить открытой. В XIX веке вогнутое пространство между вогнутой частью пластины и оправой заливали смесью канифоли с воском, что было связано с тонкостью пластинки, которую вырезали из фольги. Сегодня используются различные методы. Нам же проще вырезать картон или кусочек фанеры по форме пластины, чтобы он лучше смотрелся, можно подклеить его тканью или бархатной бумагой. После изготовления оправы он будет закреплен вместе с пластинкой.
Оправы могут быть и существуют сколь угодно разные. Более того, в настоящее время они становятся все более интересными. В оправах используют цветные эмали, полудрагоценные камни, золото, серебро, мельхиор, дерево, роспись чернь и т. д. Это дело ювелиров, и мы с ними соревноваться не будем.
В ростовской финифти занимались преимущественно только росписью, а изготовление оправ традиционно было «больным местом». Как пишет Фуртов, только в середине XIX века здесь появились профессиональные ювелиры — Завьяловы. Надо сказать, что второе поколение Фуртовых-Яйцовых были ювелирами и организаторами промысла, и основное внимание в своем «Пособии для мастеров» Константин Фуртов уделил именно изготовлению оправ. Но это были достаточно сложные оправы для икон, выполненные уже на станках. И в этом случае мы не будем соотносить свою работу с опытом XIX века.
Сегодня совмещение двух специальностей — живописца и ювелира высокого уровня — встречается редко. В Ростове таким специалистом является Борис Михайлович Михайленко, один из ведущих современных мастеров финифти. Он и консультировал эту часть нашей работы.
Чтобы пластинка обрела свое место (на стене, столе или груди) и не разбилась, а с другой стороны, прочно и без люфта крепилась в оправе, мы сделаем для нее простую ленточную оправу, укрепим в каст.
Для изготовления оправы нам потребуется:
1. Металл для оправы. Это может быть медь, серебро, мельхиор, латунь, томпак, золото. Если это вальцованный металл, то его толщина должна быть 0,2–0,3 мм. Если проволока, которую предстоит вальцевать, то ее диаметр должен составлять 2–2,5 мм.
2. Газовая или бензиновая горелка. Такие горелки используют как ювелиры, так и протезисты. Ее можно приобрести в магазине медицинского оборудования.
3. Клямеры — своеобразные скрепки из нихрома или другого прочного металла (рис. 18).
Рис. 18.
4. Небольшая пластинка, где-то 2х0,5 см, лучше из титана, которую используют в качестве подложки при пайке.
5. Корнцанги — щипцы для гнутья проволоки при работе сканью или гладью. Две стальные полоски одинаковой ширины и длины накладывают одну на другую. Один конец сшивают или склепывают двумя-тремя заклепками, а другой выпиливают с двух сторон полукругом. Острые концы при сжатии должны так плотно прилегать друг к другу, чтобы нельзя было протащить человеческий волос.
6. Бура. Бура служит для снижения температуры плавления припоя. Перед использованием ее небольшое количество разводят водой до консистенции несколько жиже сметаны.
7. Припой. Если вы изготавливаете медную оправу, то можно использовать припой № 70, в котором 70 % серебра и 30 % меди. Такой припой можно приготовить самостоятельно, тонко (в порошок) напилив стальные опилки.
8. Бензин (при использовании бензиновой горелки). Бензин должен быть хорошего качества с высоким октановым числом, можно № 98.
9. Ножницы по металлу.
10. Посыпка. Инструмент в виде конусообразной латунной трубочки, узкий конец которой срезают под углом (рис. 19).
Рис. 19.
11. Полировник. Специальный ювелирный инструмент, используется для полировки металла. Он бывает различных форм — прямой или «сапожком». Изготавливают из твердого металла… Его можно сделать самому из напильника (рис. 20).
Рис. 20.
12. Плоскогубцы.
13. Круглогубцы понадобятся нам, если мы будем гнуть колечки из проволоки.
14. Набор напильников.
15. Возможно, волочильный станок, если мы не имеем вальцованного металла и используем проволоку.
От листа вальцованного металла или проволоки ножницами отрезают полосу шириной 2,5–3 мм и длиной, равной периметру нашей пластинки или длине окружности. Лучше, если в ободке пластинке будет немного тесновато, чтобы она крепко держалась. При использовании пластин определенных размеров, когда налажено производство, мастера используют колодочки соответствующих форм и размеров. Нам же придется снимать размер по самой пластинке и постараться не повредить ее при этом.
Концы металлической полоски выравнивают и зачищают таким образом, чтобы при соединении между ними не оставалось зазора. Перед пайкой концы соединяют встык на металлической пластине-подложке и закрепляют клямерами (рис. 21).
Рис. 21.
Оправу берут корнцангами или пинцетом и на месте пайки аккуратно посыпают припоем, захватив его в трубочку посыпки.
Желательно пайку производить точечным пламенем. Для этого в сопло горелки вставляют жеклер. После пайки оправу нужно остудить, опустив в воду. Затем с нее снимают клямеры и выравнивают ободок точно по форме пластинки обратной стороной напильника или полировником.
Теперь внутрь готового ободка нужно припаять подкладочку или подпайку, на которую ляжет пластинка. Его припаивают «заподлицо» с краем ободка, что при* дает дополнительную жесткость оправе. Подпайка будет видна с оборотной стороны пластинки, и ее можно рассматривать как декоративный элемент, поэтому ее можно выполнить из проволоки, свив жгутом или косичкой. Также на подпайку впоследствии можно припаять кольцо для подвески или булавку, в зависимости от предназначения вашего изделия. Длина подпайки должна быть чуть меньше длины ободка, чтобы могла разместиться в нем (рис. 22).
Рис. 22.
После пайки еще раз выравниваем оправу по пластинке или колодочке. Для большей надежности на самый край внутренней части пластины можно капнуть несколько капель клея БФ-2. На подпайку сначала, если есть в том необходимость, укладывают приготовленную картонку, затем пластинку. Теперь аккуратно, последовательно зажимаем полировником пластинку в каст. Проходя круг за кругом, постепенно увеличиваем усилие, чтобы на металле не осталось складочек. Каст должен лежать плотно и своей формой продолжать покатость пластинки.
Теперь наше изделие готово! Прошедших весь путь от начала до конца поздравляем с окончанием работы.
Литература
1. Атрибуция музейного памятника. Справочник. — СПб., изд-во «Лань», 1999.
2.
3.
4.
5.
6.
Окончание. Начало и продолжение см. в «Сделай сам», № 3, 4, 2003 г.
Сегодня, как и много десятилетий назад, изготовить «поддельную» кость совсем несложно. На вид она ничем не будет отличаться от настоящей, да и форму может получить какую захотите.
Имитация слоновой кости
— технический желатин или столярный клей в пластинах кладут в раствор 10–20 % сернокислого или уксуснокислого глинозема, дают пропитаться, сушат, прессуют и обрабатывают как кость;
— 2 части сернокислого бария смешивают с одной частью белка, полученную густую массу высушивают, прессуют и полируют.
— 400 частей желатина и 50 частей столярного клея заливают 200 частями воды, дают разбухнуть, нагревают до растворения, прибавляют 20 частей поташа, 40 частей серно-бариевой соли и столько же мела, чтобы образовалось густое тесто. Тесто смешивают со смесью из 5 частей льняной олифы и 10 частей копалового лака. Полученную массу выкатывают в шары. По затвердении, через 4–6 недель, шары можно обтачивать как кость;
— 40 частей столярного клея смачивают 60 частями воды. Когда клей разбухнет, нагревают на водяной бане и прибавляют 250 частей тяжелого шпата, 250 частей мела и столько льняного масла, чтобы образовалась очень густая тестообразная масса. В сосуд погружают костяную палочку, набирают на конец ее немного массы, дают ей подсохнуть, снова погружают и продолжают до тех пор, пока на конце палочки не получится грубой формы шар. Высыхание идет очень медленно в зависимости от температуры помещения и может длится 2–3 недели. Высохшие шары обтачивают как слоновую кость, погружают на 2–3 часа в раствор уксуснокислого глинозема, снова высушивают, полируют и покрывают лаком;
— берут (в %) столярный клей 40–45, сульфат бария 2–5, мел или зубной порошок 1,5–2, олифу 5–7, воду 45–55. Клей заливают теплой водой на 1–2 часа и разогревают на водяной бане до исчезновения комков. Ввести, перемешивая, порошкообразные наполнители, затем олифу (можно заменить льняным или подсолнечным маслом). Массу заливают в форму, после затвердевания извлекают и выдерживают в течение часа в 5 %-ном растворе уксуснокислого алюминия или в растворе формалина. После чего отливку высушивают и полируют.
— 20 частей желатина растворяют в 100–120 частях воды, выпаривают до густоты сиропа и прибавляют 50 частей каолина, 20 частей гашеной извести и 10 частей свинцовых белил. Причем смесь доводят до такой густоты, чтобы ее можно было прессовать. Для изменения цвета вводят любую анилиновую краску. Готовые изделия покрывают лаком.
Нередко для подделки изделий из слоновой кости используют ядра плодов некоторых видов тропических пальм (растительная кость).
Имитация рога
Несмотря на доступность этого природного материала, существует немало рецептов его искусственного изготовления:
— при постоянном помешивании кремнекислого натрия с водой и небольшим количеством пшеничной муки получают густую массу. К ней добавляют различные органические красящие вещества, придающие полученному составу цвет настоящего рога. Спустя некоторое время приготовленная масса застывает, достигая крепости, превосходящей натуральную кость. До того как «кость» затвердеет, ее можно вложить в любые формы;
— отбросы рога (стружки, опилки) заворачивают в хлопчатобумажную ткань и размачивают в чистой воде, пока они не станут достаточно мягкими. Затем их кладут в металлическую форму, нагретую приблизительно до 150 градусов, и подвергают давлению, пока не будет отжата лишняя вода. В таком состоянии их оставляют до тех пор, пока они не приобретут достаточную твердость. После чего вчерне подготовленные предметы помещают в форму для окончательной доводки;
— отбросы рога заливают насыщенным раствором поташа и извести. В нем роговая масса очищается и после длительного пребывания превращается в студенистую массу. При умеренном нагревании массу можно лить в формы, прессовать. При этом из нее удаляется излишняя влага, что придает составу соответствующую плотность. Вторичное прессование при нагревании дает роговой массе окончательную форму и в таком виде ее можно обрабатывать при изготовлении мундштуков, пуговиц, набалдашников и т. п.
«Лепная» кость
Привычную всем своей твердостью кость можно сделать мягкой, податливой, ближе стоящей по свойствам к рогу:
— измельченные скелетные кости вываривают в течение 3–5 часов. Затем на несколько дней их кладут в холодную воду, к которой постепенно добавляют азотной кислоты до пропорции; на 2 части воды 1 часть кислоты. После чего кости промывают в чистой холодной воде и укладывают в 5 %-ный водный раствор соды. Наконец снова промывают холодной водой. Благодаря такой обработке кости приобретают свойство прессоваться в формах, как рог;
— кость на несколько дней укладывают в разбавленную соляную кислоту (1 часть дымящейся кислоты на 8—10 частей воды). За это время кислота растворяет всю минеральную часть кости, она становится мягкой, гибкой, состоящей в основном из хрящевого вещества. Как и кожу, эту массу можно дубить. С этой целью ее на долгое время кладут в крепкий отвар дубовой коры, куда добавляют также немного танина. В растворе массу выдерживают до тех пор, пока кость снова не станет твердой. Подобно рогу дубленая кость тверда, эластична, несколько прозрачна, желтоватого или красно-коричневого цвета. При нагревании она размягчается и в этом состоянии может быть спрессована в любую форму. Отдельные куски ее могут даже соединяться в одну цельную сплошную массу. Из полученного сырья изготавливают пуговицы и другие небольшие изделия.
Среди многочисленных сортов пластмасс, искусно имитирующих слоновую, мамонтовую и другие виды благородной кости, отличить последнюю довольно просто.
Во-первых, следует запастись сильной лупой с увеличением в 10–20 раз. При рассматривании натуральной кости видна характерная микроструктура в виде пересекающихся изогнутых линий. В то время как пластмасса, плотная, однородная, бесструктурная, имеющиеся в ней линии не задевают друг друга, почти параллельны.
Незаметно действуя соляной кислотой на скрытый от глаз участок определяемого изделия, видна реакция материала. Пластмассы же не реагируют на кислоту.
Снятая тонкая стружка с пластмассы обычно легко загорается. Если потереть пальцами целлулоид, чаще других используемый как заменитель кости, появляется запах камфары.
Имитацию под зубную кость определяют таким способом. Незаметно для глаз снятую с изделия стружку опускают в каплю масла или бензола, после чего исследуют ее при небольшом увеличении под микроскопом. У всех видов зубной кости заметна очень тонкая трубчатая, в виде канальцев структура, обычно пересекаемая более грубыми линиями роста.
В кости гиппопотама канальцы извилисты; моржа — прямые и большего диаметра. У кашалота канальцы имеют ответвления, линии роста очень грубы. Разветвленные каналы кости нарвала находятся в гранулированной основе.
Существует множество приемов возвращения кости ее первоначального вида, как относительно простых, так и весьма мудреных. Вот лишь некоторые из них.
Очистка. Загрязнившееся изделие из слоновой кости просто моют в теплой мыльной воде. Пожелтевшее или покрытое пятнами кладут на 10 часов в раствор хлорной извести, после чего осторожно протирают тряпочкой.
Для возвращения изделиям из слоновой кости первичной их белизны сначала обрабатывают материал раствором соды (50 г кальцинированной соды на литр воды), затем поверхность покрывают густой водной массой хлорной извести. Через 10 часов изделие насухо протирают.
Другой способ основан на чистке поверхности слоновой кости смесью одной части скипидара и 3 частей денатурированного спирта. Потом, не смывая состава, изделие выставляют на солнечный свет. Можно поступить проще: изделие слегка покрывают тонким слоем скипидара и выставляют на 3–4 дня на солнце.
Наконец изделие из слоновой кости можно попробовать очистить бензином. Последний наносят сухой тряпочкой и погружают в раствор перекиси водорода (1 грамм перекиси на 3 грамма воды) на 12–20 часов. Сполоснув хорошенько в воде, кость просушивают. Для ускорения процесса осветления кости ее подвергают действию лучей синей кварцевой лампы.
Склеивание. Если костяное изделие разбилось, его несложно склеить приведенным способом. Приготавливают смесь, состоящую из гашеной извести и сырого яичного белка. Нанеся на сколы тонкий слой клея, отделенные части плотно прижимают друг к другу, закрепляют ниткой и ставят в прохладное место до полного затвердевания.
Мелкие изделия из слоновой кости склеивают сплавом из равных частей воска, канифоли и скипидара. Состав не отличается особенной прочностью, но в работе очень удобен.
Отставшие костяные пластинки от клавиш фортепьяно приклеивают смесью белой окиси цинка со столярным клеем. Но сначала зачищают шкуркой склеиваемые поверхности. Затем деревянную клавишу смазывают смесью и, выдержав 5-10 минут, накладывают костяную пластинку, крепко привязав ее бечевой. Через 3–4 часа клей высыхает. Выступающие края его удаляют наждачной бумагой.
Заделка царапин. Чтобы зашпаклевать ссадины, царапины на изделии из рога, панциря черепахи, берут состав, приготовленный из одной части шеллака, одной части терпентина, растворенных в 4 частях спирта.
Постоянное общение человека с «причудливыми» животными, обладателями бивней, клыков, рогов, копыт и других костяных образований, породило множество загадок, пословиц, поговорок, крылатых выражений. Все они удивительно тонко подмечают необычную стать животных, их особенность в ряду других зверей, схожесть с образом, поступками людей.
Загадки
Два рога, одна нога (соха).
Свинья о два рога, о два клыка (соха).
Землю роет, а не ест (соха).
Лежит рог на боку:
Концы в лес и в реку.
Кабы этот рог встал,
Так бы до неба достал (дорога).
В избе — комолые,
На улице — рогатые (углы крестьянского дома).
На улице рогато,
А в избе гладко (углы крестьянского дома).
Рогат, да не бык,
Хватает, да не сыт,
Людям отдает,
А сам на отдых идет (ухват).
Два рожка, одна ножка (ухват).
В хлеву у быка копна на рогах,
А хвост у бабы в руках (ухват).
Пословицы и поговорки
Баран бараном, а кости даром.
Без костей рыбки не бывает.
Были бы кости, а мясо будет.
Вольно богу и рога приставить.
Гость не кость, за дверь не выкинешь.
Голую кость и собака не гложет.
Живая кость мясом обрастает.
Кости, что крючья: хоть хомуты вешай.
Костлявая девка — тарань рыба.
Кость да жила, а все сила.
Лесть без зубов, а с костьми съест.
Март корове рога ломит.
Мир праху — костям упокой.
Молод — кости гложи, стар — кашу ешь.
На оглоданную кость и сорока не падка.
Около костей мясо слаще.
Пар костей не ломит.
Правдою служи — кость гложи.
Старые кости захотели в гости.
У голодного волка из зубов кости не вырвешь.
У кого болят кости, тот не думает в гости.
У старого козла крепче рога.
Черт черту рога не обломает.
Что засело в костях, то из мяса не выколотишь.
Язык без костей, а кости ломает.
Язык без костей намелет на семь волостей.
Крылатые выражения
Военная кость — человек преданный воинскому делу.
Кожа да кости — очень худой человек.
Лечь костьми — погибнуть ради высокой, благородной цели.
Перемывать косточки — сплетничать о ком-нибудь.
Пролетарская кость — потомственный пролетарий.
Промокнуть до костей — промокнуть насквозь, через одежду.
Разобрать по косточкам — дойти до сути, мелочей, очень подробно.
Путешествуя по карте городов России, каждый из которых отмечен своей именной печатью — гербом, обращаешь внимание на часто встречающиеся изображения животных. Среди них немало и «увенчанных» рогами (рис. 29).
Рис. 29.
а — Рыльск; б — Чита; в — Самара; г — Мичуринск (Козлов); д — Каргополь; е — Кунгур; ж — Новая Ладога; з — Куйбышев (Каинск) Новосибирской обл.; и — Ростов; к — Елец; л — Нижний Новгород.
Чаще, это красавец лесов — олень с изящно переплетенными костными образованиями: Одинцово (Московская обл.); Бузулук (Оренбургская обл.); Елец (Липецкая обл.); Нижний Новгород со своею свитою — уездными городками; Ростов Ярославский и др. Тучный бык, как символ скотоводства края, венчает герб Каинска Новосибирской обл. и Сызрани Самарской. Козел и дикая коза «перебрались» на памятные знаки Мичуринска (в недалеком прошлом Козлов) Тамбовской обл. и Самары, раскинувшейся на берегу разлившейся морем красавицы Волги. Головой буйвола украшен герб города, расположенного в далеком Забайкалье, — Читы. Щит, с короной наверху, окружен золотыми дубовыми листьями с вплетенной в него Александровской лентою. В грациозном прыжке запечатлен на гербе города Чердыни (Пермская обл.) лось, промыслом которого в свое время занималось местное население.
В огне пылающих дров лежит баран — столь трагичный сюжет, мотив герба Каргополя Архангельской области. Ему вторит отрезанная кабанья голова с мощными клыками: г. Рыльск, Курская обл. Пасущаяся в зеленом поле овца помещена в нижней части герба Буинска Чувашии.
О богатстве и процветании края говорит «рог изобилия», то с сыплющимся зерном — Кунгур, Пермская обл., то с возделываемыми растениями, цветами — Новая Ладога, Ленинградская обл., Улан-Удэ (до 1934 г. Верхнеудинск).
Несмотря на обилие различных клеевых составов, имеющихся сегодня на прилавках магазинов, разобраться в них довольно просто. Следует только заглянуть в «родословную», в которой прослеживаются три основные ветви: животные, растительные и синтетические. Хотя последние сейчас имеют явное лидерство, забывать о натуральных клеях неразумно.
Интересующие нас клеи животного происхождения подразделяют на коллагеновые (глютиновые), казеиновые и альбуминовые. В группе коллагеновых клеевых составов, в зависимости от исходного животного сырья, выделяют мездровые, костные и рыбьи. Поскольку мездровый клей получают из продуктов очистки внутреннего подкожного слоя жира и обрезков кожи, он нас не интересует.
Костный клей, известный большинству как столярный, вываривают в специальных емкостях из предварительно очищенных, раздробленных и обработанных слабым раствором соляной кислоты (для растворения минеральных солей) костей. Суть технологической операции: находящийся в костях коллаген переходит в глютин — основное клеящее вещество.
Клеи выпускаются нескольких сортов, в виде сухих плиток, дробленым, в гранулах, галлертой — студнеобразной массой. Цвет — от темно-желтого до темно-коричневого. На упаковке обычно указывают способ приготовления клеевого состава. В типичном случае (кроме галлерты) приобретенное сырье замачивают на сутки в воде. Затем на водяной бане доводят до жидкого состояния, варят, помешивая в течение 40–50 минут, следя за температурой, которая не должна превышать 60 градусов. Клеем пользуются для склейки материалов (бумага, картон, ткань, фанера, древесина, оргалит, ДСП и др.) только в горячем виде.
Желатин — есть не что иное как костный клей высшей степени очистки. По существу, это чистый глютин, получаемый из отборной кости — рогового стержня и лобовой кости. Выпускают его нескольких видов: пищевой, технический и фотографический. При приготовлении его также предварительно замачивают, но уже в пределах одного часа. Набухшую массу распускают на водяной бане при температуре 65–70 градусов.
Рыбий клей. Сырьем для него служат чешуя, кости и целые головы рыб. Однако лучшие сорта клея получают из плавательных пузырей, почти полностью состоящих из чистого коллагена. Технология получения жидкого клея та же: замачивание, разжижение на водяной бане. Приготовленный клей процеживают через сито.
Желание «завести» коллекцию черепов животных наверняка не раз приходило начинающему биологу, охотнику, просто любителю природы. Сделать это не так уж сложно. Технология отделки их отработана до мелочей. Чисто житейский вопрос — где взять головы животных, решается просто: у ветеринаров, наконец, можно обратиться на мясокомбинат, купить на рынке.
У мелких животных (грызуны, кролики и т. п.) после снятия шкурки отделяют головы и на время оставляют в стеклянных банках, засыпав их полностью солью. Но мозг все же лучше удалить сразу: согнутой проволокой, через затылочное отверстие, насыпав затем внутрь соль. В таком виде они могут храниться некоторое время.
Приступая к очистке головы у крупных животных, перво-наперво отделяют нижнюю челюсть. У мелких этого делать не следует, так как хрупкие части черепа могут быть легко поломаны. Вынимают глаза из глазниц. Пинцетом и проволокой удаляют мозг, если он не был изъят ранее. После чего череп опускают в кипящую воду, где выдерживают примерно минут 10–15.
После первой проварки мясо и остатки мозга хорошо отделяются от костей. Мелкие кусочки мяса, надкостницу проще удалить грубой волосяной щеткой. Хрящи из носового отверстия должны отделяться сами (их выносят с помощью пинцета). Если вырывать их, то легко повредить сошник и решетчатую кость. Если в ходе работы появился неприятный запах, череп еще раз опускают на 5-10 минут в кипяток, после чего продолжают работу. Очистку мелких черепов ведут с особой осторожностью, чтобы не принять мелкие косточки за связки и не оборвать их.
Совершенно чистый, хорошо промытый череп высушивают на воздухе и вместе с челюстью, если она была ранее отделена, погружают в сосуд с бензином. В нем в течение 7-10 дней происходит обезжиривание костей черепа. Вынутый череп оставляют на воздухе до полного выветривания паров бензина. Осталось лишь выбелить череп. С этой целью лучше всего прибегнуть к перекиси водорода, которую хранят в темном стеклянном сосуде для того, чтобы она не потеряла свои белильные способности. Процедура беления (посуда берется не металлическая), в зависимости от концентрации раствора, длится до 12 часов.
После беления череп соединяют с нижней челюстью: осторожно высверливают четыре тонких отверстия, первые два — позади глаз, в выступах лобной кости, два других — в крыльях челюсти. Отверстия попарно с каждой стороны черепа туго соединяют металлическими спиральками, чтобы нижняя челюсть плотно прижималась ими к верхней.
Точно так же обрабатывают черепа животных средней величины: собак, баранов, оленей. Для более быстрого отделения обрывков мяса от костей, в воду, где варится череп, бросают щепотку щелока, употребляемого при стирке белья.
Черепа крупных животных доставляют больше хлопот. Нужна соответствующая посуда — котел. При варке порцию щелока увеличивают. Зубы и носовые перегородки иногда вываливаются, поэтому после высушивания их помещают на свои места, укрепив столярным клеем.
Технология очистки птичьих черепов не отличается от выше описанной и не вызывает больших трудностей. Важно только сохранить главную деталь и украшение птицы — клюв. Для этого кожу головы подрезают сверху и снизу челюсти у самого основания клюва. После этого челюсти опускают на 1–2 минуты в кипяток, а затем быстрым рывком сдергивают с челюстных костей роговые чехлы. Позднее их снова можно будет насадить на место. Если к этому моменту чехлики клюва подсохнут и покоробятся, то, окунув в горячую воду, их приводят в первоначальное состояние.
Овладев приемами препарирования черепов, можно переходить к изготовлению скелетов. Выварку мелких животных по частям (голова, туловище, конечности) или полностью ведут осторожно, чтобы не разрушить сухожилия, которые, усыхая, надежно соединяют кости. Иначе их придется соединять друг с другом с помощью клея, высверливая крепежные отверстия, на медной проволоке. При отбеливании перекисью водорода связки между костями размягчаются. Для придания косточкам нужного положения их закрепляют булавками. Высушенные кости собирают в единый скелет, скрепляют проволокой и монтируют на красивой деревянной подставке.
Кости — это не только прекрасный поделочный материал, но и ценное естественное природное удобрение, во все времена безбоязненно применявшееся на полях фермеров многих частей света. Содержа в себе такие важные химические элементы, как фосфор, азот, кальций, они способствуют сокращению вегетационного периода жизненного цикла растений, ускоряют созревание и улучшают урожай.
Познакомимся с ними поближе.
Жженая кость (костяная зола) — содержание окиси фосфора в этом порошке достигает 30 %.
Костяная мука белая — порошок белого, с сероватым оттенком цвета. Получают после обезжиривания, обесклеивания и измельчения костей. Содержит в себе не менее 30 % окиси фосфора, 38 % окиси кальция и 1 % азота. Является исходным сырьем для получения различных фосфорных удобрений.
Костяная мука паренная — получают путем обезжиривания кости паром под давлением без удаления клея. Количество содержания азота в удобрении повышается в 3“4 раза.
Костяная мука черная — обезжиренная, мелко раздробленная масса. По составу удобрение комплексного действия, содержащее в себе азот и фосфор.
Костяной полусуперфосфат — продукт разложения обезжиренной костной муки с ранее удаленным клеем серной кислотой. Содержит около 10 % окиси фосфора и 2 % азота.
Костяной суперфосфат — получают путем разложения серной кислотой обезжиренной костной муки белой, из которой не удален клей. Применяется на всех почвах и под все культуры.
Мясокостная мука — азотно-фосфорное удобрение, получаемое на бойнях при переработке трупов павших и забракованных животных. Применяется под все, особенно огородные, культуры.
Костяной преципитат — фосфорное удобрение с содержанием последнего до 38 %. Производят из отходов желатинового производства.
Роговая, копытная мука. После переработки рогов и копыт паром их перемалывают в тонкий порошок, содержащий в себе около 15 % азота.
Рыбную муку, мясокостную муку дельфина, трески и некоторых других обитателей морей получают, перемалывая костные остатки животных. Применяется как эффективное фосфорное и азотное удобрение под все сельскохозяйственные культуры.
Чешуя рыб до извлечения из нее клея может быть использована как азотно-фосфорное удобрение. После извлечения клея содержание питательных веществ в нем несколько уменьшается.
Костная брекчия — скопление среди осадочных пород обломков окаменевших костей животных в местах их массовой гибели. После перемалывания используется как фосфорное удобрение.
В словаре русского языка существует немало понятий, как произошедших от слова «кость», так и раскрывающих смысловые значения схожих образований. Знакомясь с ними, невольно удивляешься народной мудрости, тонкости и гибкости его ума, богатой фантазии и воображения.
Костенеть — становиться твердым, как кость.
Костистый, костлявый — человек, с широкими, заметно выдающимися костями; рыба со множеством мелких костей.
Костоеда — старинное название болезни костей.
Костоправ — человек, вправляющий кости при вывихах.
Косточка — небольшая кость, твердое ядро плода; кругляшка на конторских счетах, гибкая пластинка, вшиваемая в корсет, платье.
Косточковые — плодовые растения с твердой косточкой внутри.
Костра — одревесневшие части стеблей прядильных растений (льна, конопли, кенафа и др.), получаемые при их первичной обработке: размачивания, мятья и трепания.
Кострец — нижняя часть крестца.
Костыль — палка с поперечиной для опоры при ходьбе хромым; посох с загнутым верхним концом; опора, подпорка с загнутым под прямым углом концом.
Костяк — скелет, основная часть чего-нибудь.
Костяника — лесное травянистое растение с ярко-красными плодами и мелкими твердыми косточками.
Костянка — плод растения с твердой деревянной косточкой и мясистым наружным слоем.
Костяшка — кусок кости.
Посчитаем косточки
Число костей в теле человека определено точно — 199. Из них 64 — составляют плечевой пояс вместе с верхними конечностями, 60 — нижние конечности, из 25 «собрана» грудная клетка; 24 косточки вобрал в себя позвоночный столб, богатое на мимику лицо вместе с подъязычной костью включило в себя 15 образований; черепная чаша состоит из 7 костей и наконец тазовый пояс с крестцом и копчиком — 4 кости.
Бросим кости на весы
В состав костей свежего скелета человека среднего возраста входят: 50 % воды, 15,75 % жира, 12,4 % органических веществ и 21,85 % неорганических.
Если у костей удалить воду и жир, то на 100 весовых частей их будет приходить 32–33 в. ч. органических веществ и 66–68 в. ч. неорганических солей — костной золы.
Подвергнув анализу содержание костной золы, мы увидим что она состоит (в %) из фосфорнокислого кальция (известь) — 86; углекислого кальция — 9; фтористого кальция — 3; фосфорнокислого магния — 2.
Археологические вести
Пуговицы, по утверждению историков, появились около пяти тысяч лет назад. До этого для скрепления одежды люди пользовались, судя по археологическим раскопкам, рыбьими костями и деревянными шпильками.
Украшения из птичьих перьев, оказывается, не самые древние. При раскопках доисторических захоронений ученые часто находят бусы из просверленных зубов песца, которыми обшивался женский головной убор. Клыками кабана и сегодня жители некоторых племен Филиппин украшают свои шапочки.
Китайскими археологами найдена самая древняя на земле флейта. Ее возраст — 9 тысяч лет, и сделана она из трубчатой кости венценосного журавля. Пока археологи радовались такой неслыханной удаче, сразу же объявился бизнесмен, который предложил ученым быстренько отыскать еще хотя бы две подобные флейты, уникальные свидетельства первобытной культуры. За каждую из них он готов заплатить по миллиону долларов.
В свое время американские археологи обнаружили в аризонской пустыне Пейнтед-Дезерт окаменелость, проливающую свет на раннюю историю млекопитающих. Это остатки челюсти размером менее сантиметра. Они позволяют заключить, что около 180 миллионов лет назад на Земле жили существа, строение зубов которых очень напоминало зубы нынешних землероек.
Окаменевшие на века
В толще пород, покрывающих Землю, хранятся настоящие сокровища, свидетельствующие о доисторических временах планеты. Это окаменелости — остатки живых организмов, когда-то ее населявших, от отпечатка листа растения до скелета гигантских позвоночных (рис. 30).
Рис. 30.
а — сохранившийся в известковой породе скелет 8-метрового летающего ящера — птеродактиля, обитавшего 150 млн. лет назад; б — реконструированный скелет 9-метрового динозавра, вымершего 135 млн. лет назад
«Погребение» происходило по-разному. Животное, оказавшееся на дне водоема, постепенно покрывалось илом, который в последствии затвердевал, превращаясь чаще в известковую породу. Засыпалось приносимым ветром песком, почвой, вулканическим пеплом. До сегодняшнего дня, почти без повреждения, в вулканическом пепле Везувия сохранилось множество людей и животных, обитателей Помпеи. Иногда животные погибали и сохранялись в болоте, зыбучем песке, в ямах, заполняемых горной смолой — асфальтом.
Поглощенные отложениями остатки становятся частью породы и могут сохраняться миллионы лет. Находки окаменелостей позволяют ученым определять возраст той или иной породы, проследить, как шло развитие жизни на Земле. И занимается этим наука палеонтология, собирающая, описывающая, интерпретирующая данные о жизни прошлых времен.
Драконьи кости
Голландский антрополог Эжен Дюбуа, внесший значительный вклад в раскрытие тайны появления человека на Земле, при проведении раскопок на Яве (конец XIX века) столкнулся с неожиданными трудностями. Местные жители, как и удачливый исследователь, издавна охотились за окаменелостями. Последние они продавали китайским купцам как «кости дракона». Будучи истолченными в порошок, они составляли необходимую часть древнего восточного лекарства от всех болезней. Туда также добавляли перетертые когти и усы тигра, помет летучих мышей и носорожий рог. Чтобы избежать неприятностей, Дюбуа пришлось обратиться за помощью к колониальным властям, которые запретили населению продавать окаменелости купцам.
Рог изобилия
Этот «предмет», переполненный земными плодами, является неотъемлемой частью при изображении богов плодородия и виноделия, таких, как Деметра в Древней Греции или Церера в Древнем Риме, Дионис (Бахус), Приап и Флора. Также рог изобилия сопровождал аллегорические фигуры, символизирующие Землю, Фортуну, Осень, Согласие, Гостеприимство.
Согласно греческому мифу Амалфея — божественная коза-нимфа — вскормила младенца Зевса, которого его мать Рея укрывала от отца, грозного Кроноса, в пещере горы Ида на острове Крит. Однажды коза сломала о дерево свой рог. Зевс наполнил его плодами и назвал «рогом изобилия», наделив волшебным свойством давать все, что пожелает его владелец. Когда же Зевс, низвергнув своего отца, стал главой олимпийцев, он взял козу с собой на небо и превратил ее в звезду. Капелла — желтая двойная звезда, что в переводе с латинского означает «козочка», находится в созвездии Возничего в Северном полушарии. Стоит заметить, что Капелла очень яркая звезда, ее светимость в 34 раза больше солнечной.
Мифический единорог
Наличие единственного рога у индийских и явайских носорогов и по два у суматрийского и африканского дают полное право считать их «родственниками» мифического единорога. Долгое время желание добыть считавшийся чудодейственным рог вело к безжалостному истреблению животных.
Считалось, что отравленное вино в кубке, изготовленном из рога носорога, сразу же зашипит, предупредив тем самым пьющего об опасности. Порошок, полученный из рога, помогал при тяжелых родах, эпилепсии и чуме, восстанавливал потенцию, а также использовался в качестве средства омоложения, придавая коже упругость, а лицу — свежесть красок.
Эти убеждения настолько глубоко засели в сознании людей, что даже современные научные доказательства отсутствия магических свойств рогов мало на кого действуют. Драгоценный порошок из кератина, приобретенный за кругленькую сумму, по-прежнему помогает многим, но лишь благодаря силе самовнушения.
Обратная имитация
Плиний Старший (23 или 24–79 гг.), римский ученый, писатель, в своей 37-томной «Естественной истории» писал: «В правлении Нерона возникла чудовищная выдумка, направленная на разрушение естественного внешнего вида панциря черепахи путем окрашивания его под дерево. Удачная имитация дерева давала возможность продавать эти изделия по еще более высокой цене».
Обращение к богам
На протяжении многих веков моржи для гренландских эскимосов были всем. Заквашенное мясо — основная пища для людей и собак. Жиром топили и освещали жилища. Из шкур строили неприхотливые суденышки — каяки. Пленки желудка вставляли в окошки. Клыки же служили превосходным материалом для всевозможных поделок, в том числе и для амулетов. Отправляясь на охоту за морским зверем, эскимос обязательно брал с собой подвеску из кости (рис. 31), которая служила как бы напоминанием богам; охотнику нужно обязательно вернуться домой целым и невредимым, на берегу его ждут женщины трех поколений — мать, жена и дочь. Чтобы накормить их, нужна богатая добыча.
Рис. 31.
Звуки рога гонца
Не только на Руси, но и во многих других странах старого и Нового света рог животных, украшенный на все лады, использовали в качестве сигнального инструмента. Его протяжным звуком собирали народ для сообщения важных известий. Мелодичные сигналы рожка оповещали людей о прибытии почты. Под призывные звуки рога проходила охота. Воинские труба и рог звучали во время военных действий, торжественных церемоний. Не обходилось без них ни одно скоморошье представление, игрище.
Первые сведения о них, сохранившиеся изображения рога встречаются уже в VI–X веках.
Пирамида из черепов
После захвата одного из среднеазиатских городов ордами Тамерлана во главе с кокандским ханом Велихан-Тюре, последний повелевал в ознаменование события, в знак своего всесилия и непобедимости возвести пирамиду из… черепов защитников селения.
Об этом бессмысленном по своей жестокости событии рассказывает картина знаменитого русского художника В. В. Верещагина «Апофеоз войны» (1871 r ГТГ). Под картиной значится авторская подпись: «Посвящается всем великим завоевателям: прошлым, настоящим и будущим».
Косторезные рекорды
Самые большие косторезные вазы хранятся в Эрмитаже. Высота их составляет 84 см. Выполнены они мастером виртуозной резьбы. С. Верещагиным, чиновником Архангельской таможни, работавшим там в XVIII — начале XIX веков. Выполненные вазы получили название «Времена года». По тулову яйцевидной формы ваз размещены круглые медальоны с рельефными композициями, изображающими времена года. Медальоны обрамлены тончайшим ажурным орнаментом.
Шедевры слоновой кости
Самые древние из них, дошедшие до нас единичные экземпляры были созданы около 3 тысяч лет до н. э. Наиболее интересные работы, которыми восхищались современники, погибли. Сведения о них приводятся лишь в письменных источниках. Это в первую очередь трон царя Соломона, богато украшенный золотом и драгоценными камнями, дар Хирама, короля Тира, и «Дом из слоновой кости» короля Самарии, Ахава.
Из сохранившихся немногочисленных предметов: вотивное изголовье Пепи Второго, найденное в Абидосе (Египет, четвертая династия Древнего Царства); шкатулка для драгоценностей принцессы ит-Хотгор (Египет, период Среднего Царства); маски тао-тье (династия Шань и Чжоу); коробочки для лекарств инро (Япония, IX–XI века); ажурные плакетки с изображением женщин (Индия) — все это хранится в богатейшей коллекции Лувра.
Петровские чудеса
Близ Холмогор находится небезызвестная деревенька Вавчуг. Примечательна она прежде всего тем, что здесь размещалась первая русская судостроительная верфь братьев Бажениных. Приезжавший сюда по делам строительства отечественного флота Петр Первый обратил внимание на искусную резьбу местных мастеров. Более того, он и сам попробовал себя в этом увлекательном деле. Выполненные на токарно-копировальном станке (изобретатель — русский механик А. К. Нартов) оригинальные костяные работы царя ныне экспонируются в отделе русской культуры Эрмитажа.
Дорога, вымощенная зубами
Зубы созданы природой с расчетом на истирание. Немецкий граф Альфред Броницкий решил использовать это свойство зубов и в 1820 году в селе Крымно Владимир-Волынского уезда построил дорогу, вымощенную конскими зубами. Он устанавливал их вертикально и цементировал. Дорога шириной 6,4 метра и длиной 9,5 километров служит до сих пор.
В древности кости животных считались отличным строительным материалом. Нередко на Руси ими мостили и улицы, о чем свидетельствуют многие археологические находки.
Так, Соборная площадь средневекового Новгорода была вымощена хорошо подогнанными друг к другу коровьими челюстями. При раскопках в Московском Кремле археологи обнаружили усадьбу XII века, двор которой тоже был вымощен челюстями крупного рогатого скота. Причем столь оригинальный материал для дорожного покрытия использовался еще в недалеком прошлом. Известный московский коллекционер и историк А.П. Бахрушин в своих записках сообщает, что в начале 1870-х годов он забрел на одну из московских окраин, в Ямскую-Коломенскую слободу. Позади церкви Св. Флора и Лавра он увидел необычный тротуар, весь сделанный из одинакового размера бычьих и лошадиных костей. «Правда, — пишет он, — тротуар был узок и не длинен, но очень оригинален, кости были прилажены одна к другой хорошо, плотно, правильно, и ходить было по нему очень удобно…».
Сверим часы
Ежедневно, вот уже на протяжении более чем 1100 лет, улицы йоркширского города Рипона (Великобритания) оглашает рог. Звук его раздается ровно в девять часов вечера. Нынешние жители сверяют по нему часы — для этого рог и нужен. А вот тысячу лет назад у рипонцев, как и во всем мире, карманных часов и в помине не было. Зато, услышав рог, они знали: пришло время ночной стражи, хранители городского спокойствия заступают на дежурство.
Рипон верен традиции. Сегодня, как и прежде, на рыночную площадь выходит человек в старинном костюме. В руках он держит инструмент, сделанный из рога африканского буйвола более сотни лет назад. На каждом из четырех углов площади «глашатай» подносит к губам рог, весящий почти три килограмма, и с силой дует в него. Продолжительный звук летит над древним Рипоном.
Костяные яйца
Изредка среди сувенирных пасхальных яиц попадаются и костяные. Они символизируют собой здоровье, избавляют от различных хворей, недугов, исцеляют душу.
Их принято дарить в первую очередь родившимся под знаками Раков, Весов, Козерогов. Первым они дают возможность преодолевать неоправданное беспокойство и страх, мобилизуют силу воли, делают их более уравновешенными.
Весам подаренное костяное яйцо открывает возможность для развития своей индивидуальности, помогает воплотить творческие идеи, сбалансировать внутреннюю энергетику, постепенно избавляет от эгоизма, помогает обрести дух независимости.
Козероги награждаются оптимистическим взглядом на жизнь и как следствие избавляются от депрессии, балансируется энергетика и жизненный ритм. Пропадает необъяснимый страх перед будущим и все чаше будут находиться в хорошем настроении.
Ожившие позвонки
Вываренные и отделенные друг от друга позвонки животных, крупных птиц, при ближайшем рассмотрении имеют просто удивительную форму. Рогатые, сплюснутые, седловидные — каких только не увидишь. Если их тщательно очистить от всевозможных включений, промыть в проточной воде, материал получается исключительный. Немного воображения — и в каждом позвонке видится сказочное существо. Раскрасив в разные цвета или наложив несколько мазков кистью и… образы оживают. Краску берут самую обычную — гуашь, добавляя в нее водоэмульсионку или несколько капель клея ПВА, чтобы не пачкала руки. Наиболее удачные работы покрывают лаком.
Расписные позвонки можно дополнить разнообразным природным материалом — перышками птиц, засушенными травинками, семенами растений…
«Разведение» пантов
У азиатских оленей — маралов, изюбрей и дальневосточного пятнистого рога имеют только самцы. Ежегодно в преддверии весны рога сбрасываются. После чего на их основании появляются новые рожки, первоначально одетые мягкой, бархатистой кожей. Отрастающие молодые рога, именуемые пантами, — ценнейшее средство для приготовления лекарств. Снятые с убитых животных панты заваривают в растворе соли, а затем, высушивают. На основе перетертого в порошок рога готовят различные лечебные препараты, самый популярный из которых — пантокрин.
Лекарство для суставов
Одним из верных средств при лечении различных болезней суставов в старину был костяной деготь. Готовили его следующим образом. Собирали любые кости (свиные, говяжьи, птичьи, рыбьи), перемалывали, просушивали, мелко-мелко дробили, укладывали в горшок, что побольше. Закрывали его крышкой с отверстием, опрокидывали вверх дном на другой, вкопанный в землю, равный по величине горшок и обмазывали «стыки» толстым слоем глины.
Сверху обкладывали дровами, разжигали костер и более суток выпаривали деготь. На другой день откапывали нижний горшок, процеживали скопившуюся жидкость и использовали ее для смазывания суставов.
Аналогично добывали липовую водку, которой лечили рак легких и те же суставы.
Драгоценные ногти
Король Италии (середина XIX века) Виктор Эммануил был известен многими странными привычками. В частности, он отращивал на большом пальце ноги ноготь, длина которого достигала двух сантиметров, а затем, когда ноготь срезали, король отдавал его ювелиру для обработки. Ноготь полировали и придавали ему вид кошачьего глаза, а затем оправляли в золото и бриллианты. Эти непонятные украшения король дарил своей любовнице графине Мирафьори, послав ей 14 подобных подарков.
Стоит заметить, что скорость роста ногтей у человека составляет примерно 3 мм в месяц.
Нос как рог
Среди птиц — носорогов (рис. 32), часто встречающихся в южном полушарии Земли (леса полуостровов Малакка, Суматры, Калиманиана), особым вниманием пользуется шлемоносный. За ним охотятся и истребляют исключительно из-за нароста на носу, который по твердости и своим свойствам приближается к слоновой кости. Это очень крупные птицы. Общая длина тела достигает 165 сантиметров. Масса — 3 кг. Его оперение темно-коричневое, почти черное в сочетании с белым. В то время как клюв, шлем, голая шея, бока и низ головы — красные.
Нарост используют для изготовления различных сувениров, поделок, ритуальных украшений для знати.
Рис. 32.
Губка для ванны
Обитатели морских глубин — губки относятся к самым низкоорганизованным представителям животного мира. У некоторых видов губок пористое тело образовано эластичными нитями рогоподобного вещества спонгина (рис. 33).
Рис. 33.
Промысел таких губок, называемых туалетными или купальными, ведется с незапамятных времен в морях тропического пояса на небольшой глубине. Ныряльщик отрывает губку от камня, укладывает в сетку, которую затем поднимает в лодку. Добытую губку вымачивают в пресной воде, после чего переминают ступнями ног, чтобы отделить от скелета мягкие ткани. Промытые и высушенные губки сортируют по величине, форме, мягкости и пускают в продажу. По нежности и гигроскопичности натуральную губку не может заменить ни один из ее синтетических аналогов, выпускаемых современными предприятиями.
В 30-х годах прошлого столетия мировая добыча губок составляла 300 т в год и оценивалась примерно в 4 млн. долларов.
Тотемные звери
Цикл так называемой зорастрийской календарной системы включает в себя 32 года. Каждому из них соответствует определенное животное. Считается, что в любом человеке имеется животное начало, черты которого соответствуют тому или иному тотемическому животному. Между различными представителями зорастрийского 32-летнего «животного круга», так же как и у всем известного восточного 12-летнего календаря, существуют определенные взаимоотношения, что позволяет астрологам «предсказывать» судьбу человека. Среди этого «избранного» круга животных уже знакомые нам Олень (1938, 1970, 2002 гг.), Муфлон (1939, 1971, 2003 гг.), Черепаха (1946, 1978, 2010 гг.), Бык (1951, 1983, 2015 гг.), Лань (1955, 1987, 2019 гг.), Слон (1955, 1987, 2019 гг.), Лошадь (1957, 1989, 2021 гг.) — надежные и верные спутники человека. В то время, как в восточном календаре из «рогатых» встречаются лишь мифические овен, телец и козерог.
Страсти по акульим зубам
Поистине удивительное применение находили акульи зубы у туземцев островов, разбросанных в различных частях Океании.
На Сандвйчевых островах уходящие в море мужчины снабжали безоружных женщин для защиты от набегов соплеменников из соседних селений особой рукавицей. Поверхность ее была утыкана акульими зубами. Пощечина, нанесенная такой перчаткой, на всю жизнь оставляли на лице человека шрамы.
На Таити в начале XX века существовал необычный обряд, связанный со смертью близкого человека, — отохаа. Родственники умершего, друзья, предаваясь неутешному горю: плачут, кричат душераздирающим криком, рвут на себе волосы, превращают одежду в клочья, наносят себе ужасные раны акульим ножом. Последний представляет собой короткую чурбашку длиной около 10 см, в которую по обоим концам вставлены пять-шесть акульих зубов. Некоторым и этого было мало. Они употребляли другой инструмент — более длинную деревянную колотушку (до 15 см) с круглой рукояткой на одном конце и сплошь утыканным акульими зубами на другом. Терзали они себя этим инструментом до тех пор, пока кровь не хлынет потоком.
Утыканными зубами дубинками пользовались и при единоборстве. Чаше всего ею полосовали поперек тела, словно это была пила.
Был у аборигенов и боевой инструмент, имевший от 3 до 5 мечевидных полированных деревянных лезвий. В центральную и боковые части их часто-часто одно к одному втыкали акульи зубы.
Но было и совсем мирное применение острейших зубов морского хищника. Закрепив его к концу палки, местные «хирурги» орудовали зубом как скальпелем во время своих примитивных операций.
Литература
Жизнь животных. В 7-ми тт. Т. 5. Земноводные. Пресмыкающиеся. — М.: Просвещение, 1985. Т. 7. Млекопитающие, 1989.
Сельскому учителю о народных художественных ремеслах Сибири и Дальнего Востока. Сост.
Энциклопедия народных промыслов и ремесел, составленная
В средствах массовой информации можно встретить множество публикаций, содержащих описание конструкции и технологии строительства садовых домиков. Данный материал отличает поиск оптимального решения при выборе варианта проекта садового дома при определенных финансовых и потребительских ограничениях с одной стороны, а с другой — при технологии, позволяющей реализовать выбранное решение с минимальными трудовыми и временными затратами.
Можно ли практически в одиночку построить садовый дом, имея только самые общие навыки владения инструментом (топором, пилой и молотком), при весьма ограниченных финансовых и физических возможностях?
На определенном этапе передо мной возникла именно такая задача. Пришлось заняться изучением литературы, поиском оптимальных вариантов, сесть за расчеты и компьютер. В итоге появился детально продуманный проект, учитывающий как вышеозначенные условия, так и характерные особенности, присущие именно этой категории строений. Реализация данного проекта полностью подтвердила все расчеты. Строительство садового дома своими силами (практически в одиночку, с привлечением подсобной рабочей силы только для завоза на участок стройматериалов и монтажа готовых стропильных конструкций) заняло один сезон. Разумеется, за это время были проделаны только основные работы, которые обеспечили в последующем проживание в доме и проведение отделочных работ. Этому способствовали и тщательная продуманность технологических операций, и их определенная последовательность на каждом этапе строительства. Возможно, что накопленный мною опыт кому-то поможет решить аналогичные задачи при строительстве не только садовых домов, но и при сооружении вспомогательных построек (хозблоки, бани, душевые и т. д.). Возможно также, что отдельные из принятых решений кому-то покажутся недостаточно проработанными или избыточными, но приводимая при их выборе мотивация, надеюсь, поможет принять точку зрения автора.
В известном перечне обязательных для каждого мужчины дел, которые он обязан свершить за свою жизнь, на одном из первых мест значится строительство дома. Однако далеко не каждый мужчина из числа мечтающих о своем доме может записать в свой актив решение данной проблемы. К этой же категории следует отнести и лиц, громогласно заявляющих, что ими построен дом (коттедж, вилла, сделан евроремонт и тому подобное), а затем называющих сумму, заплаченную нанятым ими строителям. Но даже многих из них затрудняет процесс выбора проекта дома, тяготят сомнения в собственных силах и достаточности имеющихся практических навыков. В последнее время не приходится жаловаться на дефицит литературы, посвященной вопросам строительства, в том числе и строительства дачных (садовых) домов. Но избыток информации порой еще более вреден, чем ее недостаток. Более того, большинство этих книг написано в основном по принципу «Делай, как я!». В них до мельчайших подробностей описывается конкретная конструкция с указанием всех размеров вплоть до миллиметров и всего прочего, что необходимо для обеспечения точного копирования оригинала. У основной же массы читателей нашего журнала принцип другой, он начертан на его обложке. У каждого из них имеется земельный участок со своими характерными особенностями. Каждый из них мысленно планирует дом с учетом своих конкретных потребностей. У каждого свои финансовые, физические и временные возможности, свой запас знаний, навыков, свой набор инструментов. И зачастую многим не хватает лишь малой толики информации или конкретного практического совета, которые, как катализатор, способствовали бы чудесному превращению хаоса мыслей, идей и наметок в представший пред мысленным взором образ дома во всех его деталях и подробностях. Поэтому, кстати, мне лично всегда очень интересно читать именно те авторские заметки, в которых не только детально описывается то или иное техническое решение, но и излагается сам процесс его поиска, и приводится обоснование конкретного выбора из множества возможных вариантов. Этого принципа я старался придерживаться и в данном случае. Важно было показать главные особенности или основные моменты этого процесса. Поэтому все конкретные цифры приводятся по ходу текста только лишь в необходимых случаях.
Очевидно, что основные затраты на строительство любого дома складываются из стоимости стройматериалов, стоимости самого строительства и, в меньшей доле, затрат на проектирование. При этом под затратами подразумеваются чаще всего только финансовые затраты и не принимаются в расчет затраты по времени и затраты физического труда. Но ведь все эти показатели тесно связаны между собой и взаимозависимы. То есть процесс проектирования (во всяком случае, в моей голове) осуществляется по алгоритму: «Обилий облик дома» — «Конструкция» — «Стройматериалы» — «Типоразмер, ассортимент, количество» — «Технология». При этом на каждом из этапов процесс этот идет в определенных граничных условиях, и с произвольными переходами на любой из предыдущих или последующих этапов. Особенно это характерно при наложении на процесс принятия решения вышеозначенных жестких граничных условий.
Более того, это характерно при проектировании именно садовых домов, то есть строений, предназначенных не для постоянного, круглогодичного, а лишь для сезонного (конец весны — лето — начало осени) проживания в них. Поэтому требования к таким домам весьма отличительны, и сам процесс проектирования (или выбора готового проекта) носит специфический характер. Обычно в литературе, посвященной вопросам строительства, на этот аспект не обращается должного внимания. Как результат очень часто вместо желаемого уютного садового дома получается подобие холодного и сырого кладбищенского склепа. А вместо радости такой дом вызывает чувство глухого раздражения, особенно при воспоминании о количестве затраченных на него денег, времени, да и нервов. Избежать такого плачевного результата можно, если не пожалеть времени на выбор готового или самостоятельную разработку проекта садового дома, руководствуясь при этом критерием: Садовый дом и дом для постоянного проживания — это «две большие разницы»!
Для многих «самозастройщиков» настольной энциклопедией стала великолепная книга А.М. Шепелева «Как построить сельский дом» (Москва, Росагропромиздат, 1988). Но к сожалению, и в данной книге на эту отличительную особенность двух типов строений не обращается должного внимания, что, впрочем, ничуть не умаляет фундаментальности издания.
В чем коренное отличие этих двух видов строений? В садовом доме не водятся тараканы! Шутка, но ведь действительно этих теплолюбивых насекомых можно извести только холодом, а садовый дом за зиму промерзает насквозь. Глубоко промерзает и земля в подпольном пространстве такого дома. Обратите внимание, как выглядят нежилые кирпичные помещения в период оттепелей или в конце зимы, с наступлением первых теплых дней? Например, здания трансформаторных подстанций? Буквально на глазах на их подмерзших стенах конденсируется влага из относительно теплого воздуха, которая намерзает толстым ледяным панцирем. То есть в данном случае кирпичные или каменные стены работают как аккумулятор холода. Причем отдают они эти свои запасы холода очень медленно и неохотно. Сопоставьте эту картину с видом в эту пору аналогичных деревянных строений, и выбор материала для строительства садового дома будет однозначен — только дерево! Только древесина! Равноценной замены древесине в данном случае нет, даже при столь богатом ныне выборе стройматериалов. Да и всему комплексу требований, которые диктуют условия минимализма и экологичности, идеально отвечает только дерево. Вот только некоторые его свойства, применимые к постройке дома:
• высокая прочность на изгиб и растяжение;
• легкость сопряжения;
• общая легкость деревянных конструкций, позволяющая экономить на фундаменте и цоколе;
• деревянные детали легко перемещаются, не требуют применения подъемных механизмов;
• фактура тщательно высушенной и отструганной древесины не требует дополнительной отделки поверхности;
• дерево «дышит», что подтверждено исследованиями. В течение дня оно накапливает тепловую энергию, а ночью отдает ее проникающему через него холодному воздуху;
• деревянный дом обладает естественным воздухо- и теплообменом, что позволяет снизить расходы на отопление и вентиляцию. Кроме того, чтобы достичь похожего эффекта, толщина кирпичных стен должна быть не менее полутора метров.
К тому же древесина более «дружелюбна» к малоопытному работнику, легче прощает его промахи, нежели, скажем, кирпич или бетон. При использовании древесины появляется такая уникальная для не имеющего соответствующего образования и навыков строителя-любителя возможность, как моделирование в натуральную величину. Так, например, лестница в моем садовом доме переделывалась несколько раз. Не понравилось — взял топорик и ломик, разобрал неудачную конструкцию и соорудил другую практически из тех же досок и брусьев. А попробуй-ка это проделать с другим материалом типа кирпича и цемента?!
Вывод первый: наш садовый дом будет деревянным.
Определившись в выборе основного материала садового дома, займемся проблемой холода и сырости, поступающей от земли подпольного пространства. Очевидно, что в случае с садовым домом необходимо создать все условия для обеспечения быстрого оттаивания промерзшей за зиму земли, ее просыхания и прогревания. Для этого необходимо значительно поднять уровень пола над поверхностью земли и обеспечить эффективный воздухообмен в подпольном пространстве, то есть хорошую вентиляцию. К тому же относительно высокое подпольное пространство упрощает процесс контроля состояния находящихся в нем элементов конструкции дома. Поэтому делать его ниже 0,8 м нерационально.
Вывод второй: наш садовый дом будет стоять на довольно высоком основании.
Какой же будет площадь застройки нашего садового дома? Видимо, относительно небольшой, так как стоять он будет на участке земли в пять-шесть соток, каждая из которых активно используется под посадки культур. Если так, то реально под застройку дома можно выделить до полусотки земли. Необходимое количество помещений и приемлемую величину жилой площади получаем благодаря общей рациональной планировке первого этажа и оборудованию мансарды, то есть жилого помещения на втором этаже. К тому же стоимость мансардной комнаты составит около одной трети стоимости аналогичной ей по площади, но расположенной на первом этаже.
Вывод третий: наш садовый дом будет занимать относительно небольшую площадь застройки (порядка 25–35 м2), но иметь при этом помещения (жилые и вспомогательные), расположенные на двух уровнях.
Что же можно и нужно расположить на этих двух этажах, учитывая, что там будет проживать семья с малыми детьми? А ведь необходимо предусмотреть не только жилые, но также необходимые подсобные помещения, а также возможность размещения гостей, пусть и на непродолжительный период их посещения.
Вспомним шутку, когда одного застройщика спрашивают:
— Почему у тебя в доме только одна комната?
— Меньше делать не имело смысла, — отвечает тот.
В нашем доме, конечно же, будет не только одна жилая комната. Разумеется, поскольку дом садовый, летний, то в нем должна быть веранда или полуверанда, то есть помещение полное света, воздуха и солнца. Особо большим это помещение делать, видимо, не стоит, так как в хорошую погоду лучше побольше находиться на улице, на свежем воздухе. А вот на случай относительно прохладной и дождливой погоды, в доме необходимо предусмотреть просторное и теплое помещение, максимально защищенное от холодных ветров и сквозняков. Потолки в садовом доме желательно иметь высокие. Увеличивается кубатура воздуха, да и появляется возможность хотя бы на время пребывания на даче забыть о давящих потолках квартир панельных «хрущоб». Высота потолков в пределах 2,45—2,5 м вполне отвечает этим требованиям. Разумеется, необходимо помнить о том, что любое увеличение линейных размеров естественным образом превращается в квадратные, а затем кубические величины и соответственно в дополнительные расходы по всем статьям. Желательно предусмотреть в доме также и небольшое туалетное помещение для умывания и других естественных потребностей. Это очень удобно для маленьких детей, а в некоторых случаях также для взрослых. Обязательно помещение или место, оборудованное для приготовления пищи, кладовая для хранения предметов первоочередной необходимости, а также коридор и лестница на второй этаж (мансарду). Минимальный, но вполне достаточный для жизни и отдыха состав помещений первого этажа, таким образом, определен. Второй этаж мы отвели под мансарду. Естественно, что при этом необходимо и там выделить пространство под лестничную площадку второго этажа, коридорчик и основные кладовки, способные вместить шланги, ведра, бочки, пленки и все прочее весьма объемное и громоздкое, но так необходимое на садовом участке имущество.
Вывод четвертый: в нашем садовом доме, на двух его жилых уровнях вполне можно расположить комплекс помещений, способный удовлетворить необходимые запросы в разумных пределах.
Всякий дом венчает крыша. Какой формы и какого вида она будет в нашем садовом доме? Двухскатной или шатровой? Ломаной или прямой? Какой выбрать угол наклона стропил? Масса вопросов и обилие возможных вариантов. Исходя из принятой нами идеологии проектирования (функциональность, дешевизна, конструктивность и технологичность) крыша будет двухскатной, высотой в коньке три метра. Почему? Во-первых, двухскатная крыша много проще по своему конструктивному исполнению, чем, скажем, ломаная, где необходимо обеспечить соединение стропил со стойками и ригелем. А для обеспечения надежного соединения сразу пяти (!) элементов конструкции нужны весьма высокие плотницкие навыки. Во-вторых, при выбранных размерах площади застройки и наиболее распространенной в продаже максимальной длине пиломатериалов величиной в шесть метров, при указанной выше высоте стропил в коньке (три метра), получаем угол наклона стропил в 45°, а вместе с тем экономный расход пиловочника, конструктивное удобство и относительную простоту изготовления и монтажа стропильных конструкций. В-третьих, высота чердачного помещения в три метра обеспечивает вполне приемлемую высоту потолка мансарды (более чем в 2,2 метра). Кровля — мягкая, рубероидная. При уклоне в 45° она прослужит 10–12 лет. За это время, возможно, удастся скопить денег и на более солидное покрытие.
Вывод пятый: наш садовый дом будет иметь двухскатную крышу.
С крышей, кажется, разобрались. А какими должны быть в рационально спроектированном садовом доме деревянные стены? Снова масса вариантов. Конечно, очень хороши стены бревенчатые или из бруса! Но в этом случае обязательное условие — использование качественного, а самое главное, хорошо выдержанного материала. А такой материал далеко не всем доступен, в том числе и по финансовым причинам. Использование же случайного крупномерного материала может повлечь его последующее коробление и сильную деформацию стен. Вид таких садовых домов вызывает жалость — висящие из щелей ленты утеплителя (пакли), исковерканная внешняя обшивка. Да и монтаж такого дома предполагает значительные затраты, и не только финансовые, но и физических сил.
Быстро идет монтаж стен из готовых стеновых панелей. Но при этом возникают проблемы обеспечения качественного стыка панелей как между собой, так и с нижней и верхней обвязками. Да и вес таких панелей намного превышает физические возможности одного человека.
Наиболее оптимальным в данном случае представляется вариант садового дома, каркас которого выполнен из бруса сечением до 10х10 см с обшивкой стен вагонкой по пергамину или любому другому аналогичному ветроизолирующему материалу с внешней стороны дома и изнутри. Такое сечение бруса обеспечивает необходимые прочностные характеристики каркаса дома, а вес даже шестиметрового бруса вполне позволяет проводить все необходимые операции с ним даже одному человеку. Вагонка же давно пользуется заслуженным уважением особенно среди самодеятельных строителей из-за своей высокой технологичности и достигаемого с ее помощью декоративного и функционального эффекта.
Вывод шестой: в основе конструкции дома будет каркас из бруса с обшивкой стен вагонкой как снаружи, так и изнутри.
Отдельного рассмотрения требует вопрос утепления стен. Как показал опыт многих владельцев, полевые мыши очень любят спасаться от холода в слое утеплителя, которым бывают заполнены стены садовых домов. При этом они прекрасно чувствуют себя и в минвате, и в стекловате, не говоря уже о пенопласте или опилках. В то же время учет ряда обстоятельств позволяет отказаться от закладки утеплителя в объем стен. Во-первых, это оптимальная привязка садового дома к местности, учитывающая влияние господствующих холодных ветров. Во-вторых, рациональное размещение помещений, при котором «теплая» комната должна быть максимально защищена от холодных ветров другими подсобными помещениями садового дома (коридор, кладовка и т. д.). В-третьих, наличие качественно выполненных «многослойных» стен служит эффективной преградой для холодного воздуха. Ведь в нашем случае каждая стена будет состоять из: слоя вагонки, слоя пергамина, замкнутого объема воздуха, затем вновь из слоя пергамина и слоя вагонки). Эффективная реализация данных условий позволяет значительно сократить финансовые и трудовые затраты. Да и мыши лишаются возможности мешать сну хозяев дома, шурша по ночам пенопластовой крошкой. К тому же использование утеплителей на синтетической основе отнюдь не улучшает экологию жилых помещений. Но полностью исключить использование утеплителя также нерационально. В необходимых случаях очень удобен рулонный утеплитель типа «URSA», в частности, при оборудовании мансарды.
Вывод седьмой: в нашем доме практически не будет использоваться утеплитель.
Ну, вот и завершено формирование общего облика, набросаны, так сказать, крокú нашего садового дома. В авторском исполнении подобный садовый дом имеет следующие основные размеры:
— в основании 5x5 метров;
— высота потолков на первом этаже — 2,45 см;
— высота потолков на втором этаже — 2,3 см;
— высота от уровня земли до конька — не более 6,5 м;
— высота подпольного пространства — 0,9 м. (В окончательном варианте к дому добавилась еще одна веранда размером 2х5 м с северной стороны, так как семья увеличилась — появились внуки.)
Если вы согласны с приведенным ходом рассуждений и общий облик дома, полученный на основе сделанных при этом выводов, для вас приемлем, то можно переходить к следующему этапу, то есть к конкретизации элементов его конструкции и их реализации.
Видимо, не стоит останавливаться на тех моментах и вопросах, ответы на которые можно легко найти в соответствующих книгах по строительству. Поэтому лучше обратить внимание на относительно малоизвестные (во всяком случае, автору) конструктивно-технологические приемы и технические решения, а также обоснование их использования применительно к указанным выше требованиям.
Общий список инструментов и принадлежностей, необходимых для выполнения всех работ, весьма велик, и вы найдете его в любой книге. Но одним из основополагающих принципов, положенных в основу проектирования и строительства данного садового дома, является отсутствие высоких требований к исполнителю работ. Однако, как известно, за все надо платить. В данном случае придется платить за электроинструмент. Мой личный опыт убедил меня в том, что при отсутствии необходимых плотницких и столярных навыков, достижение сравнительно малых сроков строительства при желаемом качестве работ может быть получено только благодаря использованию определенного набора электроинструментов. Каков же должен быть минимальный комплект электроинструмента, учитывая его высокую стоимость? (Справедливости ради следует заметить, что стоимость даже довольно полного набора электроинструментов, как-то: дрель, лобзик, рубанок, циркулярка — близка к стоимости одного (!) кубометра качественной вагонки.)
Итак, это электродрель, в комплекте со сверлами диаметром до 14 мм. Во-первых, она очень ускорит вязку каркаса дома и стропильных конструкций (сверление отверстий под металлические штифты-нагели и под длинные (200–250 мм) гвозди); во-вторых, снабженная шлифовальным диском электродрель поможет подготовить доски полов под покраску; в-третьих, закрепляемые в дрель насадки (наждачный круг, дисковая фреза или пила) помогут наточить режущую часть инструментов, а также напилить штапик или рейки.
Очевидно, что в случае использования готовых половых досок, то есть имеющих соответствующий профиль и высокое качество отделки поверхности, необходимость во второй операции отпадает. А операции по сверлению вполне можно попробовать выполнить и не электрифицированным инструментом.
То есть без электродрели в принципе можно и обойтись. Я не обошелся, но и не пожалел об этой покупке.
Электрорубанок с ножами шириной не менее 100 мм снимет проблемы, связанные с получением гладко струганных поверхностей (полы, стойки, ступени и т. д.). Очевидно также, что в случае использования пиломатериалов, имеющих желаемое качество поверхности, электрорубанок не столь необходим. Но электрорубанок также появился в моем арсенале и полностью окупил себя.
А вот от приобретения электролобзика, на мой взгляд, отказываться в любом случае нецелесообразно. Хотя большинство электролобзиков имеют рабочий ход пилки до 70 мм, он вполне способен заменить частично даже циркулярную пилу. С его помощью при небольшом навыке вы легко и быстро распилите даже брус сечением 10х10 см, не говоря уже о толстых досках (полы, укосины, стропильные конструкции) или тонких досках (обрешетка и вагонка), а также листовых материалах (фанера, оргалит, пластик, шифер). При обшивке же вагонкой или отделке дома (то есть при необходимости выполнения большого количество коротких или тем более криволинейных отпилов) электролобзик превращает эти работы в удовольствие. И если уж говорить об экономии, то электролобзик в моем случае многократно окупил себя при производстве именно отделочных работ. Но об этом чуть ниже.
Короче, в любом случае решение о приобретении того или иного инструмента остается за вами. Однако при этом сопоставьте цену на них со стоимостью необработанного и гладко струганного пиловочника. Прикиньте хотя бы приблизительно стоимость необходимого количества плинтуса. К тому же купленные для строительства дома инструменты вам послужат и в дальнейшем. Причем даже и не по прямому их назначению. Так, скажем, электролобзик можно легко превратить в привод для газонокосилки. Электродель можно приспособить для выполнения операций при обработке почвы фрезой (вместо перекопки ее лопатой) или декоративной стрижке кустов. Все упомянутые доработки уже публиковались на страницах популярных журналов, в том числе и «Сделай сам». Но если уж принято решение о приобретении электролобзика, то при его покупке целесообразно обратить внимание на следующие моменты. Во-первых, не стоит гнаться за инструментом известных инофирм (Bosch, Blend, Decker и т. п.). Тут всего чаще вы только оплачиваете «раскрученный» ранее фирменный знак, «бренд» (BRAND). Ведь по своей стоимости электроинструмент, выпускаемый известными инофирмами, в 3–4 раза превышает аналогичный по своим основным характеристикам, выпускаемый менее известными фирмами. Большинство любительских электролобзиков имеют номинальную мощность одного порядка (около 500 Вт). И различаются они чаще всего элементами сервиса (общий дизайн, наличие или отсутствие пылеотсоса, конструкция устройства крепления пилки). При этом силовые элементы кинематической схемы привода (диаметр оси поддерживающего ролика или величина и профиль сечения поводка пилки) могут быть недостаточно надежны даже у знаменитых фирм. Хорошо зарекомендовал себя электролобзик марки Fiolent (Украина). Единственным, на мой взгляд, недостатком этой модели является недостаточно надежный узел крепления пилки (привод пилки выполнен из пластины прямоугольного сечения, ослабленной к тому же вырезом под пилку). Но все основные запасные детали к нему весьма доступны (особенно по своей цене). Очень удобен в эксплуатации электролобзик марки Sparka. Он имеет очень надежный удобный привод пилки, выполненный из прутка диаметром около 8 мм. Но его слабым местом является тоненькая разрезная шайба, фиксирующая рабочее положение червячной силовой пары. В настоящее время самые дешевые и довольно надежные электролобзики, аналогичные по своим показателям украинским, производит Белоруссия. Однако запасные детали к ним трудно достать даже в Москве и ближнем Подмосковье. Ну а рабочий комплект пилок должен обеспечивать выполнение всех намеченных для электролобзика операций начиная от чернового и чистового распила древесины и заканчивая обработкой листового металла.
Мелочей здесь быть не может. Как уже выше упоминалось, очень важно правильно привязать проект дома к местности. Очевидно, что ошибки в этом случае носят непоправимый характер. При этом необходимо учесть требования «общежития». Чтобы не вступать в противоречия с законом и соседями, стоит заглянуть в строительные нормы и правила: СНиП 30–02-97 «Планировка и застройка садоводческих объединений граждан, здания и сооружения», СНиП 2.08.01–89* «Жилые здания» и СПП 106-97. Согласно этим документам все постройки на своем участке, включая хозяйственные, вы размещаете по своему усмотрению, соблюдая, однако, следующие пожарные и градостроительные требования. Вспомогательные и хозяйственные постройки могут размещаться в 1 м от границы участка.
Садовый дом:
а) от красной линии улицы — не менее 5 м;
б) от красной линии проезда — не менее 3 м;
в) от соседнего участка — не менее 3 м.
Жилой дом постоянного проживания:
а) каменный от соседнего каменного — 6 м;
б) каменный от соседнего деревянного — 8-10 м;
в) деревянный от соседнего деревянного — 8-15 м.
Кроме того, если ваша постройка располагается с востока, юга или запада по отношению к соседу, то расстояние между вами не должно быть меньше высоты вашего дома (до конька крыши).
Вам также должно быть небезразлично, какие лучи солнца попадут в вашу спальню — первые или последние; куда будет ваш будущий дом стоять «задом» и куда «передом». Целесообразная привязка, произведенная с учетом особенностей местности, поможет значительно сократить ваши расходы на отопление, вентиляцию, освещение. Вот что, например, принималось во внимание в случае привязки моего дома (рис. 1).
Рис. 1
Господствующее направление холодных ветров: север — юг. Кроме того, по западной границе садовых участков проходит густой сосновый лес, в тени которого снег лежит весьма долго. С восточной стороны находится пойма реки. То есть и с этих сторон возможны потоки холодного воздуха. Но с востока приходят первые лучи солнца, к тому же в этом направлении открывается великолепная панорама на реку и дальний лес. Поэтому принято решение, что основные окна в доме будут выходить на восток (рис. 2).
Рис. 2.
А северная и западная стены дома будут глухими, без окон. Кроме того, теплая комната дома защищается с севера коридорным пространством, а с восточной стороны — полуверандой. Окно теплой комнаты выполнено с двойным застеклением, в остальных помещениях — с одинарным. Вход в теплую комнату возможен как через холодную комнату (полуверанду), так и через коридор. Туалетное помещение проходное. Под него задействована часть коридора, находящаяся в подлестничном пространстве. С обеих сторон туалетное помещение имеет легкие двери. Западная часть коридора может быть при необходимости задействована под дополнительное кладовое помещение. Лестница — двухмаршевая, с крутизной 45°, что делает ее удобной и безопасной при использовании как пожилыми людьми, так и детьми. Лестничная площадка расположена на высоте 1,85 метра от уровня пола первого этажа. Такая высота обеспечивает под ней свободный проход каждого из членов семьи, а также большинства из гостей.
Фундамент и цокольная часть дома — это его основа, от которой во многом зависит его долговечность. Однако это и наиболее материало- и трудоемкая часть работ по строительству садового дома. В авторском исполнении нижняя часть дома представляет собой конструкцию, состоящую из ленточного литого фундамента и выложенного по нему кирпичного цоколя. Согласен, что для каркасно-обшивного садового дома, как относительно легкого строения, это решение довольно избыточно. Вполне можно было бы остановиться на варианте опорно-столбчатой конструкции фундамента. Но определенные ранее размеры дома, а следовательно, размеры траншеи под фундамент и соответственно кубатура заливаемого объема бетона относительно невелики. Выбор же профиля траншеи с учетом характера грунта позволяет еще больше уменьшить эту величину.
Но самое главное, что принятое же решение, при всей его очевидной избыточности, в отличие от варианта с использованием опорно-столбчатой конструкции фундамента, позволяет:
во-первых, предельно упростить в последующем устройство нижней обвязки вязку с ней лаг пола первого этажа (до примитивности);
во-вторых, избежать проблем, связанных с обустройством забирки, то есть зашивки пространства между столбами фундамента;
в-третьих, в связи с этим значительно улучшился внешний вид дома;
в-четвертых, решить проблему обеспечения необходимой высоты подпольного пространства благодаря высоте цоколя;
в-пятых, очень легко через систему продухов, сделанных в цоколе, организовать требуемый режим воздухообмена в подпольном пространстве;
в-шестых, сделать два рубежа гидроизоляции (между фундаментом и кладкой цоколя, а также между цоколем и нижней обвязкой), что надежно защитит деревянные конструкции дома не только от подпочвенной влаги, но и весенней талой воды;
в-седьмых, наличие двух рубежей гидроизоляции позволяет использовать для кладки цоколя более дешевый и менее дефицитный силикатный кирпич, который не отличается большой водостойкостью и обычно не рекомендуется к использованию при кладке цоколя, особенно нижних его лент.
И восьмое по счету, но не последнее по своей важности обстоятельство. Практически сплошной ленточный фундамент в сочетании со съемными металлическими сетками в окнах продухов полностью исключил проникновение в дом грызунов, которые так любят зимовать в садовых домиках, изрядно гадя там при этом.
Фундамент исполнен в максимально упрощенном и облегченном варианте. Разметку траншеи производят обычным способом при помощи рулетки, бечевки и колышков. Правильность разметки проверяют по равенству диагоналей. Траншеи прокапывают глубиной до 40 см и шириной до 20 см.
Удобно при копке использовать малую саперную лопатку, насаженную на длинный черенок. Такой инструмент позволяет вырыть относительно узкую и глубокую траншею, без обсыпания ее стен.
Минимальная ширина траншеи выбрана из соображений, что под брус выбранного сечения, то есть равного 10х10 см достаточно основания и в 120 мм, то есть ширины кирпича, который обычно имеет размеры 250х120х88 (длина — ширина — толщина). В свою очередь при этом для кладки в полкирпича достаточно фундамента шириной 15–20 см.
По углам и в местах стыков с внутренними лентами фундамента (то есть в наиболее ответственных местах) садовым буром сверлят ямы на всю длину его рукояти, то есть около 1,5 м. В дно этих ям забивают по одному пруту из арматурного железа или обрезок металлической трубы. Свободный конец прута (трубы) не должен быть выше уровня земли более чем на 10 см. На эту же высоту выводится и простейшая опалубка. Траншею до половины засыпают песком. Песок укладывают послойно. Каждый слой уплотняют и увлажняют. По периметру траншеи вертикально забивают отрезки арматуры или куски водопроводных труб длиной до 1 м с шагом 0,5–0,75 м. Верхушки этих стержней также не должны превышать уровень опалубки (заливки). Заливку фундамента производят бетонным раствором (наполнитель — бутовый камень или битый красный кирпич) в обычной пропорции, слоями с прокладкой арматуры (металлическая лента, проволока и т. п.). По углам и на стыках арматуру загибают, чем обеспечивают перевязку.
Горизонтальность верха заливки контролируют по водяному уровню. Верхний слой заливки железнят. В процессе заливки фундамента целесообразно предусмотреть закладку горизонтальных штырей из кусков арматурного железа с выпуском их внутрь подпольного пространства на 10–15 см. К ним в последующем при помощи проволочных стяжек будете крепить нижнюю обвязку каркаса, то есть всю деревянную часть дома. Такой фундамент, выполненный в суглинистой почве, показал свою высокую надежность в условиях средней полосы. Сами работы по заливке фундамента лучше всего провести заранее, осенью, чтобы весной можно было оценить его стойкость и последующие работы производить уже на проверенной основе.
Кладка цоколя, в особенности полуторным кирпичом, доступна практически любому, особенно если он воспользуется при этом рекомендациями, изложенными на странице 27 журнала «Сделай сам», № 8 за 1989 год. Здесь В.Н. Долин в заметке «Советы самодеятельного строителя» делится приемами, позволяющими самодельщику-каменщику, не имеющему опыта кирпичной кладки, добиться высокого качества работ, пусть даже и при малой скорости. Для обеспечения простоты выполнения нижней обвязки, а также вязки с ней лаг пола первого этажа принято решение цоколь выложить в полкирпича по всему периметру. Исключение составляют те места, где намечена укладка концов лаг пола первого этажа. Они выложены в полный кирпич (рис. 3).
Рис. 3.
Это позволяет обойтись минимальным количеством кирпича. Со стороны господствующих северных холодных ветров кладку цоколя выполняют сплошной. Для продухов оставляют отверстия по преобладающему направлению действия теплых ветров, чтобы обеспечить тем самым быстрое оттаивание и прогрев земли под полом с наступлением тепла.
Каркас дома — это его скелет, то есть определенная несущая пространственная конструкция, объединяющая все элементы дома в единое целое. Функция серьезная и ответственная. Наиболее распространенный прием сборки каркаса дома требует выполнения трудоемких операций по изготовлению шипов на стойках и долблению ответных пазов под них в нижней и верхней обвязках и наличия у исполнителя определенных навыков. Это для меня было неприемлемо. Поэтому после изучения литературы и консультаций со знакомыми специалистами и практиками я использовал прием вязки каркаса дома, который, возможно, для большинства читателей окажется ранее неизвестным или, может быть, даже спорным.
Особенность проекта. Каркас дома, то есть нижняя и верхняя обвязки, угловые стойки и промежуточные стойки внутренних перегородок, стойки под столярку (окна и двери), связан с использованием металлических штифтов-нагелей диаметром 15 мм и длиной 200 мм, которые закрепляют в отверстиях диаметром 14 мм.
Этот прием позволил предельно упростить и максимально ускорить работы по сборке каркаса дома. Трудоемкие операции по изготовлению шипов на стойках и долблению ответных пазов под них в обвязках заменены простейшей операцией сверления и установки в полученные отверстия указанных выше штифтов-нагелей. Подобный прием обычно используется при сборке домов из бруса. Но там другой масштаб, и поэтому используются деревянные штифты-нагели, диаметр которых близок к диаметру черенка садовой лопаты. К решению использовать вышеуказанные металлические нагели я пришел самостоятельно, и кстати, решение это не получило одобрения или поддержки у лиц, с кем я его обсуждал. Спустя четыре года, когда каркас по «своей» технологии был собран и дом построен, оказалось, что данный прием описан в тоненькой брошюре В.К. Гирко «Садовый дом строим сами» (Москва, Агропромиздат, 1990). Признаюсь, что сначала это «открытие» меня разочаровало — в очередной раз «изобрел велосипед». Но затем подумал: «Во-первых, пусть «велосипед», но — самостоятельно! А во-вторых, значит, эта технология уже апробирована, и можно больше не сомневаться в надежности каркаса моего дома».
Прошедшие годы показали, что крепление штифтами-нагелями обеспечивает надежную фиксацию скрепляемых деталей. Сами же штифты надежно защищены от коррозии древесиной, в которой они находятся, и кроме того, они предварительно были покрыты защитной мастикой.
Следует отметить, что идея использования металлических штифтов-нагелей оказалась плодотворной. Они успешно использовались также при:
• изготовлении (вязке) стропильных конструкций;
• обеспечении укладки и фиксации концов укладываемых на лаги половых досок;
• для сшивки отрезков бруса до нужной длины и использования их в качестве стоек в малоответственных местах, что позволило практически исключить отходы дорогостоящего бруса (рис. 4).
Рис. 4.
В последующем этот прием (с использованием металлических штифтов-нагелей) был использован при строительстве крыльца дома, хозблока, душевой и второй веранды дома.
Нижнюю обвязку лаги пола выполняют из бруса 10х10 см. Вязку брусьев в углах производят в поддерева. Гарантированный результат получения качественных шипов, хотя и при большей трудоемкости, получается при запиливании пилой как поперечной, так и продольной сторон шипа полностью, то есть без скалывания запиленной части. Лаги под концы половых досок в помещениях крепят к брусьям нижней обвязки при помощи металлических штифтов-нагелей и дополнительно гвоздями длиной около 200 мм. Процедура подготовки брусьев верхней обвязки аналогична вышеизложенной. Только при их разметке необходимо учесть, что шипы поперечных брусьев должны быть обращены обработанной (то есть вырезанной) частью вниз. На их ровную (сплошную) часть будут в дальнейшем опираться основания стропильных конструкций.
Монтаж производят в следующем порядке. Расстилаем полосы рубероида (гидроизоляции) по верху цоколя. При этом обеспечиваем перекрытие полос по длине (внахлест) и выпуск (запас) на внешнюю и внутреннюю стороны. Поверх гидроизоляции укладываем брусья нижней обвязки. Плоскость среза шипов параллельна земле. В центры соединения угловых шипов временно вбиваем по гвоздю. Шляпки гвоздей не утапливаем. По угольнику поочередно контролируем прямоугольность углов и фиксируем их диагональными планками. Устанавливаем внутренние брусья нижней обвязки, фиксируя их в неглубоких (до 2 см) пазах основных брусьев. Размечаем на нижней обвязке места установки вертикальных стоек и стоек под «столярку» (двери или окна). При разметке стоек под «столярку» необходимо предусмотреть запас до 5 мм с каждой стороны дверной или оконной коробок. Сверлом диаметром 14 мм в намеченных под стойки местах, а также в угловых связках (предварительно удалив оттуда гвозди) просверливаем отверстия на глубину до 8,5–9 см, то есть не просверливая брус насквозь. Глубину контролируем по отметке на сверле, сделанной из кусочка изоленты или лейкопластыря. Вертикальность получаемых отверстий достигается путем контроля по угольнику, установленному вертикально на обвязке и горизонтальному уровню, закрепленному на корпусе дрели с помощью изоленты.
Затем в осях торцов вертикальных стоек этим же сверлом просверливаем отверстия на глубину до 12 см. Эту операцию удобнее всего производить на простейшем станке. Станок сделан следующим образом. На две противоположные стороны бруса сечением 10х10 см и длиной не менее 3,5 м набивают доски, образуя желоб. В него будет укладываться просверливаемая стойка. В конце желоба закрепляется электродрель так, чтобы вставленное в ее патрон сверло приходилось точно по центру торцевой части обрабатываемой стойки, а также ограничитель, определяющий глубину сверления. Электродрель подключают к сети через удлинитель, снабженный ножным выключателем. Далее порядок работы на подобном станке очевиден. Обрабатываемую стойку вводим торцом в желоб и плавно подводим к работающей электродрели. При достижении ограничителя дрель выключаем и данную операцию повторяем уже со вторым торцом стойки.
В полученные торцевые отверстия стоек устанавливаем (забиваем) металлические штыри-нагели.
При этом в угловые стойки нагели забиваем с обоих концов этих стоек, а в промежуточные стойки — только в нижний их конец.
Целесообразно предварительно смазать нагели, устанавливаемые в нижнюю обвязку антикоррозийным составом, например, смесью битума и отработанного машинного масла. Масло кипятят на огне. После испарения, возможно, имеющейся в нем воды порциями добавляем кусочки битума. Готовый состав при температуре плюс 25–30 °C должен иметь вязкость меда.
Устанавливаем угловые стойки нагелями-штифтами в отверстия угловых связок нижней обвязки. Выставляем стойки по вертикали, контролируя по отвесу или вертикальному уровню и фиксируем каждую из них двумя временными укосинами по каждой из сторон. Аналогично устанавливаем и фиксируем промежуточные стойки по отверстиям в нижней обвязке.
На брусья верхней обвязки переносим разметку с соответствующих брусьев нижней обвязки и просверливаем в них сквозные отверстия того же диаметра. Устанавливаем брус верхней обвязки отверстиями в его угловых шипах на концы нагелей в верхней части угловых стоек сначала по одной стороне, затем по параллельной ей стороне. Проводим эту же операцию по двум оставшимся сторонам верхней обвязки. Совмещаем отверстия в торцах верхних частей промежуточных стоек с отверстиями в брусьях верхней обвязки и фиксируем их забивкой нагелей сверху. Наносить антикоррозийный слой в этих местах не нужно, так как излишек защитной мастики при нагревании может вытекать и загрязнять стойки. Устанавливаем промежуточные брусья верхней обвязки и проводим аналогичную операцию по фиксации с верхними частями соответствующих стоек.
Укрепляем угловые стойки укосинами из доски 5x15 см. Для этого прикладываем отрезок доски по диагонали от верхней его точки вниз до ближайшей промежуточной стойки так, чтоб концы доски перекрывали соответствующие верхний и нижний углы каркаса. Обводим контур концов укосины и опиливаем укосины по контуру. Устанавливаем их по месту и пришиваем гвоздями длиной 200 мм к стойкам. Для предотвращения растрескивания гвозди в доски укосин лучше забивать в заранее просверленные отверстия диаметром около 8 мм. Временные укосины и планки по углам нижней обвязки удаляем. Каркас дома готов.
Обшиваем каркас снаружи обшивочной доской — «вагонкой» по пергамину. Крепим с помощью «толевых» гвоздей (короткие и с широкой шляпкой) полосу пергамина нужной длины по низу, вдоль стены. Снизу выпускаем полосу пергамина на ширину порядка 10 см и выдвигаем на полосу верхнего слоя гидроизоляции. Первую линию вагонки выставляем по горизонтальному уровню и прибиваем «вагоночными» гвоздями (длиной 50–70 мм) вдоль нижней кромки доски. Гвозди забиваем под небольшим наклоном к плоскости доски. Паз вагонки должен быть обращен к земле. Вторую доску насаживаем на гребень первой, добиваясь плотной посадки по всей длине доски и отсутствия щелей осаживанием верхней доски вниз. Осаживание производим путем легкого постукивания по нижней доске с одновременным отжимом верхней доски вниз. В отдельных случаях используют наколотку, которая представляет собой отрезок такой же вагонки длиной 10–15 см с расширенным пазом и удаленным гребнем. Наколотку накладывают на гребень осаживаемой доски и, ударяя по ней молотком, сплачивают верхнюю доску с нижней. Каждый последующий, то есть верхний слой пергамина должен находить на нижний хотя бы на 7-10 см. Верхнюю часть стен не зашиваем на ширину 3–4 вагонок. Их мы прибьем после настилки мягкой кровли. Зашивку участков стен, имеющих окна или двери, производят после их установки в свои коробки и укрепления коробок с окнами и дверями в соответствующих местах. Порядок установки петель, ручек и другой фурнитуры обычный. Правильность установки коробок контролируем по горизонтальному и вертикальному уровням. Срез коробок должен выступать за плоскость каркаса на толщину обшивки (вагонки). Крепят коробки к стойкам гвоздями длиной не менее 120 мм.
Накладку досок по углам (нащельники) делают со стороны, с которой наиболее часто дуют холодные ветры с дождем.
Выбранный вариант стропильных конструкций также в определенной степени избыточен и материалоемок. Но данный вариант позволяет:
во-первых, избежать работ с вязкой отдельных элементов стропильных конструкций по месту, то есть требующих высоких плотницких навыков да и сноровки, так как такие работы обычно ведутся на высоте;
во-вторых, в данном случае все стропильные конструкции вяжутся на земле по единому шаблону-разметке, что гарантирует их идентичность и высокое качество работ;
в-третьих, практически утроенная площадь основания стропильных конструкций облегчает процесс их размещения по местам разметки, фиксацию и крепление к брусьям верхней обвязки;
в-четвертых, при настилке полов второго этажа (мансарды) появляется возможность использовать относительно короткие отрезки половых досок;
в-пятых, при оформлении помещений первого этажа по самому экономичному варианту, то есть когда доски пола второго этажа являются досками потолка первого этажа, после декоративной зашивки низа стропильных конструкций они приобретают вид сплошных балок сечения 15х15 см. Это придает помещениям первого этажа очень оригинальный вид.
Стропила выполнены из досок (брусьев) сечением 5x15 см. Всего стропильных конструкций пять, то есть две фасадные (северная и южная) и три промежуточные, внутренние. Их устройство представлено на рис. 5.
Рис. 5.
Вес готовых стропильных конструкций позволяет производить их доставку наверх по наклонно прислоненным к стене дома шестиметровым брусьям 10х10 см и последующий монтаж бригадой из трех-четырех человек.
Стропильные конструкции собирают на земле по разметке прямоугольного треугольника с гипотенузой, равной шести метрам. В вершине стропильную конструкцию (линия стыка катетов треугольника) соединяют встык и сшивают гвоздями длиной 200 мм через предварительно просверленные отверстия. Кроме того, вершину стропильной конструкции скрепляют металлической скобой. Вместо скобы можно зашить стыкуемую часть обрезком широкой доски или толстой фанеры. Нижние концы стропил у трех стропильных конструкций, являющихся промежуточными, закрепляют между двумя досками-брусками основания, фиксируют металлическим штифтом-нагелем (каждый через сквозное отверстие) и сшивают по углам дополнительно длинными (120–150 мм) гвоздями. Крайние стропильные конструкции (фронтонные: левая и правая) имеют в своем основании только по одному брусу, обращенному вовнутрь дома у каждой соответственно.
Порядок затаскивания и установки стропильных конструкций следующий. Если условно обозначить конструкции как северная, первая, вторая, третья и южная, то вначале затаскиваем северную конструкцию. Ставим ее временно, но надежно по месту и без особого контроля по вертикали крепим с помощью «косынок» — отрезков досок сечением не менее 4x6 см, и длиной порядка 1,5–2 м к боковым брусьям верхней обвязки каркаса и верхнему фасадному брусу. Далее затаскиваем первую конструкцию и прикладываем ее вплотную наклонно у закрепленной северной конструкции. Аналогично поступаем со второй и третьей конструкциями. Последней затаскиваем на верх каркаса южную конструкцию. Тщательно выставляем ее (то есть южную конструкцию) по месту и по вертикали и закрепляем с помощью четырех скоб и дополнительно гвоздями длиной 200 мм. Затем берем четвертую конструкцию. Устанавливаем ее по месту и вертикали. Контролируем параллельность плоскостей стропил, измеряя расстояние между ними внизу и в верхней (коньковой) точке, и фиксируем ее. Скаты стропильных конструкций временно соединяем отрезками досок или брусков. Аналогично устанавливаем и укрепляем третью, вторую конструкции, также вымеряя и соединяя скаты соседних конструкций отрезками досок. Последней устанавливаем освободившуюся северную, то есть первую конструкцию. Освобождаем ее от временного крепления, выставляем по месту и по вертикали и крепим ее аналогично южной, используя скобы и гвозди. При монтаже северной и южной стропильных конструкций необходимо, чтобы их фронтальная плоскость совпадала с плоскостью соответствующих стен. В районах, где нередки сильные, порывистые ветра крепление стропильных конструкций третьей, второй и первой к каркасу производят использованием стягивающей шпильки диаметром 12 мм. В простейшем случае можно ограничиться сшивкой оснований стропил с брусьями верхней обвязки посредством гвоздей длиной не менее 200 мм.
Оставшиеся при изготовлении стропильных конструкций обрезки досок, представляющие собой прямоугольный треугольник с катетами, равными 150 мм, являются уже готовыми деталями. Их можно использовать при сооружении внутренней лестницы с углом наклона (крутизной) 45°, что обеспечивает достаточное удобство и безопасность пользования лестницей. Восемь обрезков-уголков целесообразно оставить и использовать в качестве ножек при изготовлении двух небольших скамеечек. Так как при этом ножки скамеечки будут иметь вырез в форме прямоугольного треугольника, обращенного вершиной прямого угла вверх, то с их помощью можно удобно в ходе работ перемещаться вдоль конька будущей крыши. В остальное время такие скамеечки легко найдут применение и в дачном быту.
Если пол второго этажа будет служить потолком первого, то внешние плоскости оснований стропильных конструкций целесообразно гладко обстругать, так как они в этом случае будут служить элементом интерьера нижних помещений.
Второй этаж дома оформлен в виде одной комнаты, имеющей ширину 3 м и длину около 3,5 м (рис. 6).
Рис. 6.
Вертикальные боковые стены выполнены в виде съемных щитов из фанеры толщиной 6 мм, которыми закрывают пространство, оборудованное под кладовые помещения для хранения имущества и вспомогательного инвентаря. Щиты крепят шурупами с декоративными шляпками к вертикальным стойкам стропильных конструкций. Наклонная часть стен зашита вагонкой по пергамину. Чтобы избежать проникновение холодного воздуха через щели между обрешеткой и кровлей, в зашиваемое пространство, прилежащее к фронтонам, заложен рулонный утеплитель.
Особенности проекта
1. Выход с лестницы на второй этаж может быть перекрыт сдвигаемой горизонтально панелью, перемещаемой в пазах-направляющих.
Такое решение позволяет: во-первых, при необходимости изолировать этажи друг от друга. Это бывает удобно при размещении на втором этаже гостей или для исключения туда нежелательного доступа детей;
во-вторых, дает возможность значительно уменьшить потери тепла благодаря конвекции воздуха, и отсутствию сноса теплого воздуха сквозняками, гуляющими на втором этаже;
в-третьих, появляется возможность при помощи установки потайных фиксаторов затруднить проникновение незваных гостей с этажа на этаж при отсутствии хозяев.
Сдвигаемая панель выполнена из листа толстой фанеры. Для облегчения перемещения панели под ней установлена пара подшипников.
2. Очевидно, что при довольно узкой лестнице невозможна доставка на второй этаж каких-либо крупногабаритных вещей или мебели. Для решения этой проблемы та часть пола второго этажа, которая находится над коридором первого этажа выполнена в съемном исполнении, то есть в случае необходимости нужное количество досок пола можно снять и крупногабаритный груз затаскивают на второй этаж в освободившийся проем шириной около 1,5 м.
В обычное время эту съемную часть пола снизу, то есть со стороны коридора первого этажа, закрывают легкой декоративной панелью, выполненной из фанеры толщиной около 4 мм, которую крепят шурупами. Со стороны же второго этажа доски этой части пола закрыты сдвинутой на них вышеупомянутой панелью.
Фронтон с северной стороны зашит наглухо. В южном фронтоне установлено окно с одинарным остеклением. Целесообразно перемежать участки с горизонтальной и вертикальной зашивкой.
Во-первых, это дает возможность использовать малоразмерные отрезки вагонки (отходы), во-вторых, возрастает жесткость конструкции, и в-третьих, это улучшает внешний вид домика.
Все это окупает возрастающую в данном случае трудоемкость и расход гвоздей. Для обеспечения пришивки отрезков вагонки по месту в соответствии с выбранным рисунком зашивки северную и южную конструкции стропил дополняем деталями, выполненными также из бруса 50х150 мм. Попутно необходимо отметить, что зашивка «в елочку» при всей своей технологичности и оригинальности получаемого рисунка имеет тот недостаток, что получающиеся в этом случае наклонные пазы способствуют затеканию воды под обшивку фронтона. На нижних частях зашиваемых фронтонов, выступающих за профиль стен дома, необходимо предусмотреть небольшой (3–5 см) запас. В дальнейшем, после пошивки низа скатов крыши, их опиливают по месту, то есть на толщину досок подшивки.
Обрешетка
Нашиваем доски обрешетки на скаты крыши. Обрешетка выполнена из необрезной доски толщиной около 2 см. Конструкция стропил позволяет использовать на обрешетку материал длиной и менее 6 м. Вначале отбирают четыре доски, имеющие хотя бы по одной относительно ровной кромке. При отсутствии таковых кромки отмечают по натянутому шнуру и обрабатывают с помощью топора и рубанка. Используя ровные кромки двух досок, формируют конек крыши. Ровные кромки двух других досок формируют низы скатов крыши. Выход крыши за пределы плоскости фронтонов делают порядка 45–50 см. На отмеченном расстоянии на коньке и концах нижних досок вбивают гвозди и по ним натягивают шнур, по которому выставляют концы досок обрешетки. Крышу по скатам между коньковыми и нижними досками зашивают почти сплошной обрешеткой. Максимальная величина зазора между досками должна позволять установку в ней ступни ноги. Важно при этом помнить, чтобы доски обрешетки крепились к стропилам своей широкой стороной вверх. Во-первых, это несколько увеличивает площадь зашивки и уменьшает расход пиломатериала, во-вторых, получающийся при этом острый угол досок обрешетки повышает безопасность при проведении кровельных работ, особенно по мокрым доскам. После зашивки вновь протягиваем шнур от концов нижних досок обрешетки через конек фасада на указанную выше величину. Делаем по нему отметку и опиливаем выступающие концы досок обрешетки. Очень быстро и удобно эта операция выполняется электролобзиком.
Кроем крышу
Внимание! Крышу кроют только после зашивки фронтонов. Погода должна быть теплая, но не жаркая (рубероид ляжет плотнее, но при очень жаркой погоде уменьшается его механическая прочность), безветренная (ленты рубероида не будут сноситься порывами ветра) и сухая (чтобы ноги не скользили по мокрым доскам обрешетки). Обувь должна быть нескользящей, типа кроссовок или кед.
Прокладываем вдоль всего конька защитный кусок вчетверо сложенного по своей ширине рубероида. Эта «подушка» защитит куски рубероида, перекидываемые через доски конька. Далее отмеряем на земле расстояние, соответствующее требуемой длине отрезков рубероида (то есть: две длины скатов + две длины свесов крыши + две длины на ширину 4 вагонок). Скатываем их с двух сторон к середине отрезка «бабочкой». «Бабочку» затаскиваем на крышу. Середину скрутки («бабочки») ставим вдоль конька и распускаем левую и правую половины скрутки поочередно по сторонам крыши. Первую полосу рубероида выдвигаем на 15–20 см за пределы обрешетки и, подгибая через торцовую часть досок обрешетки, фиксируем фронтонными планками, прибивая их к торцам досок обрешетки. Полосы рубероида укладывают с перекрытием (внахлест) не менее 20 см и крепят к доскам обрешетки по всей длине металлической лентой шириной около 3–4 см и толщиной порядка 0,5 мм толевыми гвоздями. Запас рубероида с обеих сторон скатов крыши подгибаем под свес крыши и выводим на стену. Этим обеспечивается дополнительная ветроизоляция. Нахлест полос рубероида должен быть обращен в сторону, противоположную господствующим холодным сильным ветрам с осадками.
Снизу по выступающим за фронтоны концам досок обрешетки подшиваем вагонку. Технология сплачивания досок аналогична вышеизложенной. Можно поступить иначе — подготовить подшивные щиты требуемых размеров на земле и подшивать их целиком по месту. Вдоль верха крыши крепим металлический конек из оцинкованного железа (можно и из дерева). Для крыши из рубероида это вещь необходимая. Конек защитит ее от клювов птиц, которые почему-то очень любят садиться на конек и долбить рубероид.
Формируем по низу ската крыши водоотбойный валик из рубероида и закрепляем его «толевыми» гвоздями и металлической лентой (рис. 7).
Рис. 7.
Заканчивая обшивку верха стен по периметру вагонкой. Подшиваем вагонкой низ ската крыши, прибивая ее к выступающим концам стропильных конструкций, отпиливаем излишек на концах досок фронтонной обшивки.
Внутренняя обшивка
Начинаем внутренние работы с обшивки стен. Дверные и оконные коробки во внутренних помещениях устанавливают, как было описано выше. Нижний уровень обшивки стен должен начинаться по верхнему уровню половых лаг. Независимо от предполагаемого использования утеплителя обшивку стен также проводим по пергамину. Это даст дополнительную защиту от ветра, а также уменьшит запыленность от микрочастиц утеплителя (минерального или органического). Стены зашиваем до нижнего уровня брусьев верхней обвязки. При использовании вагонки целесообразно подшивать ее вертикально. Это позволит зрительно еще более увеличить высоту потолков помещений. Но я подшил внутреннюю вагонку горизонтально. Во-первых, это позволило использовать для подшивки те же несущие элементы каркаса дома, к которым была пришита вагонка, и внешней обшивки. Во-вторых, для внутренней обшивки использовалась широкая вагонка, имитирующая струганый брус. Это позволило создать внутри дачного домика ощущение добротного деревенского дома, рубленного из отесанных бревен.
Подшивка потолков
Потолки выполнены из 6 мм фанеры и подшиты по нижней стороне стропильных конструкций, а также по периметру верхней обвязки шурупами. Для этого выполняют подшивочный контур из бруска сечением не менее 5х5 см (по северной и южной стенам) и отрезков досок 5х15 см, прибитых по верху брусьев верхней обвязки в промежутках между основаниями стропильных конструкций. При необходимости потолок можно застелить рулонным утеплителем или другим теплоизолирующим материалом.
Доски полов нарезают с учетом обеспечения их свободной замены при вскрытии полов без повреждения обшивки стен. Для удешевления при настилке полов использовалась доска толщиной 40 мм, обработанная электрорубанком. Пол холодный. При желании используемая конструкция легко позволяет сделать и теплый пол. Достаточно заложить под него слой теплоизолирующего материала. Очевидно, что толщина теплоизолирующего слоя в данном случае может достигать 10 см. Разумеется, что перед укладкой утеплителя необходимо дополнительно сделать подшивку по нижней части лаг любым листовым материалом или дешевым пиловочником. В данном случае полы настилают по слою рубероида, натянутому по верху лаг. Технология сплачивания досок обычная. Боковины досок фугуют под углом порядка 80–85° и укладывают узкой стороной к лагам. После сплачивания с использованием топора, а в трудных случаях клиньев и плотницких скоб. Если избежать щелей не удается, то ножовкой делают пропил вдоль стыка досок и повторяют операцию по сплотке досок. Эту операцию можно повторять необходимое число раз до получения ровного стыка по всей длине досок и минимальной щели между ними. Гвозди в доски забивают под углом, притягивая сплачиваемую доску к предыдущей. Шляпки гвоздей утапливают при помощи добойника так, чтобы они не препятствовали чистовой обработке досок пола.
Разумеется, что использование для настилки соответствующих половых досок, имеющих обработанную поверхность, а также гребень и паз, резко сокращает трудоемкость работ и время их исполнения, но значительно возрастает стоимость. Но при этом появляется возможность замаскировать шляпки гвоздей и тем самым значительно улучшить внешний вид пола, что особенно важно в случае последующего использования прозрачных защитных покрытий пола (мастика, лак). Опробовав рекомендуемый способ забивания гвоздя под наклоном в паз половой доски (или толстой вагонки), я отказался от него. Более практично забивать крепежный гвоздь в гребень доски, точнее, по линии стыка гребня с основным массивом данной доски. Во-первых, в данном случае для притяжки (крепления) доски используется 2/3 от ее толщины, а не 1/3 как в предыдущем случае. Во-вторых, устраняется опасность растрескивания нижней кромки паза доски. В-третьих, значительно упрощается сама процедура утапливания шляпки гвоздя добойником и уменьшается вероятность случайного повреждения лицевой части доски.
Особый предмет авторской гордости представляет выбранная технология отделки, как внутренних помещений, так и наружной части дома. Конечно, стыки между потолком и стенами, а также в углах стен можно просто закрыть строгаными рейками или плинтусом. Но уж больно велика цена этих «планочек»! А если эту цену умножить на необходимые погонные метры! К тому же намного больший декоративный и эстетический эффект дает использование для этих целей фигурных реек (планок). При наличии электролобзика, изготовление подобных планок не представляет большого труда. Тем более что электролобзиком очень трудно добиться идеально ровной линии отпила, а разного рода кривые — его стихия. Из соображений экономии (материала и времени) я выбрал простейший рисунок, позволяющий без всяких отходов из одной стандартной обрезной шестиметровой доски шириной 120–150 мм получить 24 метра полноценного заменителя дорогостоящего плинтуса или рейки-раскладки. Назвал я их «синусоиды». Для разметки доски использован шаблон-линейка, изготовленный из полосы органического стекла. Используя даже такую простейшую шаблон-линейку, по данной технологии можно выпилить также некоторые другие элементы орнамента для декоративной отделки, так называемые двойная синусоида, змейка (рис. 8), а также изготовить балясины для перил лестницы и крыльца и наличники на окна.
Рис. 8.
Лестница
Для обустройства лестницы используют треугольные отрезки досок, оставшиеся после изготовления стропильных конструкций. Лестница двухмаршевая, имеет уклон 45°. Ширина ступеней 50 см, толщина 4 см, высота проступей 21 см. Тетивы изготовлены из доски 50х150 мм. Для большей надежности ступени устанавливают в неглубоких пазах. Разметку под пазы ступеней производят с помощью правильного прямоугольного треугольника. Пазы пропиливают на глубину около 2 см и выдалбливают с помощью стамески. Разметку для правой и левой тетивы лестницы зеркально противоположны. Ступени с тетивами скрепляют гвоздями. Всю лестницу стягивают тремя шпильками длиной 70 см, диаметром 12 мм. При полном повторении данного проекта дома шпильки не нужны, так как тетивы лестницы фиксируются с одной стороны внутренней обшивкой дома, а со второй — подшивкой промежутка между тетивами первого и второго марша лестницы.
Крыльцо
Крыльцо ставят на фундамент, не связанный с основным. По периметру крыльца прокапываем канавку глубиной около 20 см. Засыпаем ее послойно уплотненным песком. Под угловые и базовые точки крыльца ставим столбики из 6 кирпичей каждый. Центр кладки столбиков фиксируем забивкой в землю металлических стержней длиной до 1 м. Несущие столбика каркаса крыльца изготовлены из отрезков бруса 10х10 см. Каркас крыльца обшит вагонкой. Крыльцо имеет две ступени шириной 30 см. Проступь — 25 см. Верх (фронтоны) крыльца зашиты вагонкой и украшены сообразно общему стилю дома. По периметру крыльца установлены балясины-перила.
Веранда
Северная веранда дома первоначальным проектом не предусматривалась. На веранду возложены функции кухни-столовой. Площадь веранды 2,0х5,0 м. Имеется отдельный вход со стороны крыльца, а также из коридора дома. Для этого пришлось электролобзиком удалить соответствующую часть обшивки дома и оборудовать там дверь. Покоится веранда на отдельном столбчатом фундаменте, выполненном из заглубленных и залитых раствором бетона асбоцементных труб. Нижняя и верхняя обвязки веранды выполнены из бруса сечением 10х10 см. Пол веранды и пол второго этажа над ней в целях ускорения работ выполнены из половой доски. Веранда подведена под общую крышу дома. Она имеет максимальное остекление обшей площадью около 7 м2.
Окраска дома была произведена краской типа Pinotex (пинотекс) цвета «красное дерево». Это позволило обеспечить должную защиту древесины от гниения и сохранить естественную его текстуру. Если вагонка не успела пожелтеть, то лучше использовать бесцветный пинотекс. Но поскольку пинотекс весьма дорог, то окраску деревянных стен можно произвести и так называемым финским составом.
Финский состав: мука (ржаная или пшеничная) — 1160 г, — 720 г, железный купорос — 520 г, — 1560 г, поваренная соль — 520 г, — 360 г, известковый пигмент (сухой) — 520 г, — 1560 г, олифа натуральная — 480 г, вода около 9 л.
Из муки и 6 л воды готовят клейстер. Муку заливают небольшим количеством холодной воды и замешивают. Полученное тесто разводят холодной водой до консистенции жидкой сметаны. Затем при интенсивном помешивании доливают непрерывной тонкой струей оставшуюся от 6 л воду (кипяток). Клейстер процеживают и ставят на огонь. В горячий клейстер засыпают соль и купорос и при непрерывном помешивании растворяют их. Затем в горячий раствор добавляют пигмент и тщательно все размешивают. Тонкой струйкой в раствор льют олифу и опять энергично размешивают. Затем добавляют оставшуюся (3 л) горячую воду, разводя состав до малярной консистенции. Готовят оба состава в эмалированной посуде из расчета на 1–1,5 ч работы. Загустевший состав можно развести до малярной густоты горячей водой, но при этом снижается его прочность. Обычно готовый состав укутывают, чтобы он был теплый в течение всего времени работы. В качестве рабочей посуды берут подходящую пластмассовую банку. Оба состава наносят на поверхность кистью или валиком в два прохода. Окраску производят во второй половине дня, когда садится солнце. Расход состава — 250–350 г на 1 м2. Красят без грунта. Свежеструганую древесину необходимо обессмолить. Проводят обессмоливание 5—10 %-ным раствором кальцинированной соды с температурой 40–60°. Поверхность древесины 2–3 раза протирают раствором соды, затем обильно промывают теплой водой.
Кладовые помещения
Одной из постоянных проблем для обитателя садового дома является хранение необходимого имущества и инвентаря. При проектировании и строительстве данного садового дома эта проблема была также одной из определяющих. Во-первых, для хранения оборудовано подпольное пространство. С этой целью в полу каждой из комнат первого этажа и в коридоре оборудованы съемные люки. Через них производится также доступ в подпольное пространство для контроля его состояния. Для уменьшения влияния сырости, поступающей от земли, подпольное пространство сплошь застелено полосами рубероида. Это «первый уровень хранения». Второй уровень хранения размещен на первом этаже — это уже ранее упоминавшийся участок коридора. Ну а основные площади для целей хранения выделены под скатами крыши. Этого более чем достаточно.
Вентиляция
Как уже упоминалось выше, для обеспечения вентиляции подпольного пространства в цоколе дома имеются специальные отверстия-продухи. В теплое время для предупреждения проникновения в подпольное пространство мышей и прочей твари они закрыты съемными решетками. На зиму решетки вынимают, а продухи забивают клиньями, обмотанными ветошью. Ранней весной для ускорения оттаивания земли подпольное пространство дополнительно проветривается с помощью вентиляторов. При этом люки, оборудованные в полах, на это время открывают.
Так получилось, что окна первого этажа не имеют форточек. Но как показала практика, форточки не столь уж необходимы. Весь дом хорошо проветривается через открывающееся окно второго этажа, лестничное пространство (люк над ним в это время, разумеется, открыт) и входную дверь. На время вентиляции проем окна второго этажа и проем входной двери закрывают откидными рамками с натянутой на них мелкой сеткой. Этим решается проблема исключения доступа в дом мух и комаров.
Отопление
Проект этого дома не был рассчитан на зимнее проживание, поэтому печь в нем не предусмотрена. К тому же ничто так не приманивает бомжей в холодное время года, как вид трубы над опустевшим садовым домом в обезлюдевшем на зиму садово-огородном товариществе. Сохранению тепла, кроме мер, указанных выше, способствует тщательная заделка щелей оконных и дверных проемов, особенно в «теплой» комнате. При необходимости для отопления используется простейшая гелиоустановка, представляющая собой соединенную с теплообменником, размещенным на самой освещаемой стороне дома, емкость объемом около 100 л, наполненную водой. В обычное время эта емкость служит резервуаром подогретой воды для хозяйственных нужд. И только в особо экстремальные дни включают масляный электронагреватель.
Освещение
Монтаж электропроводки в доме имеет свои особенности и выполнен исходя, во-первых, из условия необходимости включения мощной нагрузки (автоматический электрочайник или электронагреватель), а во-вторых, обеспечения безопасности детей. Поэтому имеются две линии: мощная (но короткая по своей протяженности) и маломощная. Для исключения электротравматизма малолетних детей монтаж электророзеток и соединяющих их проводов выполнен на максимальной высоте, то есть по стыку стен и потолка. Схема маломощной линии простейшая. Она представляет собой последовательно соединенные между собой электророзетки (по четыре в каждой из комнат и две в коридоре), размещенные в зонах предполагаемого включения в них бытовых приборов. Это позволило выполнить все светильники в съемном исполнении, что облегчает задачу их последующего хранения. Электропитание второго этажа и дополнительно построенной веранды осуществляется через отдельный защитный автомат. Электрощиток также выполнен в съемном исполнении и на зимний период легко демонтируется. На зиму электропитание с домика снимают с помощью вводного рубильника. Очевидно, что описанные особенности электрооборудования обусловлены также и необходимостью быстрого демонтажа и последующей установки наиболее ценных его элементов.
Возле дома
Этот материал несколько выходит за рамки затронутой темы, но я счел необходимым упомянуть попутно еще об одном оригинальном способе оборудования садовых дорожек. Лет двадцать назад я прочел о нем на страницах журнала «Наука и жизнь». Все последующие годы описание подобного способа мне не встречалось. Видимо, этот материал остался незамеченным многочисленными компиляторщиками, изящно именуемыми в настоящее время авторами-составителями. Реализовал я этот способ года четыре тому назад, когда возникла необходимость и появилась возможность как-то оборудовать пешеходные садовые дорожки. Приведенная в журнале технология идеально вписывается в концепцию, принятую при проектировании и строительстве садового дома: «Минимум затрат (финансовых, временных и трудовых) при достойном результате».
Идея ясна из рис. 9, но дам некоторые пояснения, исходя из практического опыта.
Рис. 9.
Желательно очистить намеченную под дорожку поверхность почвы до основного твердого слоя и при необходимости горизонтально выровнять ее. Для формирования контура будущего «искусственного камня» очень удобно использовать железные обручи от деревянных бочек. Они легко изгибаются и имеют ширину, вполне достаточную для формирования высоты (толщины) «камня». Так как данные обручи имеют небольшую конусность, то их необходимо укладывать стороной, имеющей больший диаметр книзу, то есть к поверхности земли. Для удобства в работе и упрощения процедуры съема обруча с формированного с его помощью «камня» имеющиеся на обруче две заклепки лучше удалить и заменить на легко снимаемые проволочные скрутки. Верх заливки необходимо зажелезнить цементным раствором. После схватывания слоя железнения поверхность дорожки необходимо засыпать толстым слоем опилок, которые необходимо поддерживать во влажном состоянии хотя бы в течение месяца. Это улучшит качество схватывания раствора. Раствор для заливки готовят в обычной пропорции цемент и песок в соотношении 1: 3. При соблюдении вышеуказанных условий можно использовать даже слежавшийся цемент, который обычно уже не годится для других практических целей.
Фактура — рельеф поверхности древесины, обусловленный ее собственным строением.
Фактуру древесины можно разделить на естественную и на полученную специальной обработкой поверхности.
Естественная фактура выявляется, если очистить древесину от коры и гнили, при этом поверхность часто имеет неповторимый выразительный рельеф и не требует дополнительной механической обработки. Это используется мастерами при, изготовлении в основном изделий в технике корнепластики.
Сосновые дощечки, долго бывшие в воде, имеют живописный рельеф: гниловатые и рыхлые слои вымываются водой и песком, а плотные слои остаются. Фактически мы здесь имеем гидроабразивную обработку древесины в естественных условиях. Почерневшие от времени доски старых деревянных построек имеют свою неповторимую фактуру. Суть та же: под воздействием влаги, ветра и солнца слои дерева с разной плотностью разрушаются по-разному.
Пиленые лесоматериалы не имеют фактуры поверхности. Для придания рельефа применяют специальные способы обработки поверхности, заключающиеся в воздействии на поверхность таким образом, что слои дерева с меньшей плотностью удаляются, а слои с большей плотностью остаются нетронутыми.
Известны способы придания фактурности благодаря обжигу поверхности дерева раскаленным песком, паяльной лампой или газовой горелкой. При этом рыхлые слои древесины выгорают, а плотные остаются. Выгоревшая древесина удаляется затем металлической щеткой. Известная фирма Makita — производитель ручного электроинструмента — выпускает, к примеру, щеточную шлифмашинку для структурирования древесины. Принцип ее работы основан на выборке рыхлых слоев дерева металлической щеткой.
В настоящей статье речь пойдет о придании фактуры древесине путем воздействия на ее поверхность высокоскоростным потоком абразивных частиц.
Стоит сказать отдельно, как пришла эта идея. На заводе, где я работаю, используется пескоструйная установка для получения матового стекла. Стекло внутри установки кладут на сосновые бруски, которые, естественно, также подвергаются абразивной обработке. Вот я и заметил, что бруски имеют удивительный фактурный вид.
Абразивная обработка древесины производится с помощью пескоструйной установки, схема которой показана на рис. 1.
Рис. 1.
В пистолет подается сжатый воздух и абразив, который засасывается через шланг из нижней части камеры. Из сопла пистолета выходит высокоскоростной поток абразива, который воздействует на изделие. Мягкие слои древесины разрушаются быстрее, чем плотные, таким образом на поверхности дерева образуется рельеф. Древесная пыль и часть абразива выдуваются в вентиляцию. Большая часть абразива падает в нижнюю часть камеры и используется повторно.
Необходимо сказать, что в машиностроении абразивная обработка широко применяется, например, для очистки литья от шлака, очистки стальных поверхностей от ржавчины перед покраской и т. д. В качестве абразивных материалов применяются как традиционные: дробь и песок, так и необычные, например, гранулят скорлупы грецких орехов, фруктовых (абрикосовых, сливовых, вишневых) косточек
Для древесины приемлемы следующие абразивные материалы:
— дробь чугунная колотая (ДЧК);
— дробь стальная колотая (ДСК);
— дробь стальная, рубленная из проволоки (ДСР);
— кварцевый песок;
— металлический песок.
Номер абразива и размеры зерна представлены в таблице 1.
Пример обозначения абразивного материала — ДСР 0,8 (дробь стальная рубленная из проволоки, номер абразива 0,8).
На рис. 2 показана пескоструйная установка в аксонометрии, а на рис. 3 дан ее общий вид.
Рис. 2.
Основу конструкции установки составляет камера.
Камера (рис. 3) представляет собой сварную металлоконструкцию, нижняя часть которой — сварная рама из уголка, а верхняя — сваренный из листа (Ст. 3, 6–3 мм) короб.
Примерная спецификация деталей камеры представлена в таблице 2.
В передней стенке камеры выполнены два отверстия для рук с брезентовыми рукавами (рис. 3) и для визуального наблюдения работы смотровое окно (рис. 3).
Рис. 3.
Деталировка этих узлов показана на рис. 4, 5, 6.
Рис. 4.
Рис. 5.
Рис. 6.
Стекло смотрового окна с течением времени становится матовым из-за действия абразива, поэтому его необходимо периодически менять.
В боковых стенках камеры для обслуживания выполнены открывающиеся дверки (рис. 3,
Рис. 7.
Длинномерный материал подается и выходит через прорези по роликам, которые крепятся к двум кронштейнам (рис. 3,
Рис. 8.
Для замены абразива в нижней части камеры сделан шибер (рис. 3,
Внутри камеры установлены два светильника (рис. 3,
Обрабатываемое изделие внутри камеры устанавливают на деревянную решетку (рис. 3,
Для исключения воздействия абразива на внутреннюю часть задней стенки к последней закреплен лист резины (рис. 3,
Важнейшим элементом пескоструйной установки является одноступенчатый эжекторный пистолет (рис. 9, 10, 11, 12), находящийся внутри камеры.
Рис. 9.
Рис. 10–12.
Воздух к нему подается (см. рис. 3) через вентиль подвода
Основу конструкции пистолета (рис. 9) составляют цилиндрический корпус
Сжатый воздух поступает в пистолет через штуцер подачи воздуха и попадает в сопло. Благодаря высокой скорости воздуха, выходящего из сопла, внутри корпуса пистолета образуется разряжение, в результате чего происходит засасывание абразива через штуцер подачи. Абразив и воздух с высокой скоростью выходят через трубу.
К штуцерам подачи воздуха и абразива соединены через хомуты шланги — соответственно шланг подачи воздуха (
Конструкция пистолета рассчитана для работы под давлением воздуха 5-10 кгс/см2.
1. Включить освещение внутри камеры.
2. Открыть дверки, засыпать абразив. Шибер в нижней части камеры должен быть закрыт.
3. Поставить изделие через дверки внутрь на деревянную решетку. Если изделие длинномерное, то его нужно вставить внутрь камеры через боковые прорези.
4. Закрыть дверки.
5. Включить вентиляцию.
6. Открыть вентиль подвода воздуха и регулировочный вентиль.
7. Выполнить абразивную обработку изделия. Эжекторный пистолет держится правой рукой. Левой рукой, прикрывая или открывая регулировочный вентиль, подбирается оптимальное давление воздуха в пистолете. Левой рукой также придерживается шланг подачи абразива.
8. Закрыть регулировочный вентиль.
9. Закрыть вентиль подачи воздуха.
10. Отключить вентиляцию.
11. Открыть дверки, вытащить изделие.
12. Отключить освещение.
Абразивная обработка древесины применяется для:
— очистки древесины;
— придания фактурности поверхности;
— выполнения рельефных орнаментов (абразивная резьба).
Очистка древесины применима в основном в изделиях корнепластики (лесная скульптура). Корень или интересный нарост на дереве, прежде чем стать произведением искусства, должен быть очищен от коры и гнилых участков. Обычными резцами это сделать часто бывает достаточно сложно из-за труднодоступности мест, которые необходимо очистить. Абразивной обработкой можно не только очистить древесину, но и, варьируя время обработки отдельных участков и вид абразива, определить форму будущего изделия.
Природные фактурности поверхности. Суть состоит в том, что под действием абразивного потока на дерево его мягкие слои разрушаются быстрее, чем твердые, в результате чего поверхность приобретает фактуру.
Для придания фактурности необходимо выбирать древесину с ярко выраженной текстурой (рисунок), потому что, как правило, слои, окрашенные по-разному, имеют и разную плотность. Например, у сосны темные смолистые волокна имеют более высокую плотность, чем светлые. Известно, что резец «скачет» по волокнам этой древесины. Ядровые породы — клен, яблоня, вишня и др. — имеют плотность темного ядра выше, чем плотность светлой заболони, а сердцевина (небольшая центральная часть ядра), как правило, гнилая. Дефекты древесины — сучки, свилеватость, гниль и т. п. — усиливают декоративность обработанной поверхности и в данном случае являются желательными факторами.
Лучшими породами для получения фактуры абразивной обработкой являются сосна, ясень, дуб.
Не стоит брать безъядерные породы (липу, осину, березу): они имеют равномерную окраску слоев и соответственно плотность — фактуры на них не получить.
Выполнение рельефных орнаментов (абразивная резьба) заключается в выборе материала древесины абразивным потоком на одних участках и оставлении его нетронутым на других. Технология (см. рис. 13) заключается в следующем. На гладкую шлифованную поверхность дерева, предварительно обезжиренную ацетоном, наклеивается полиленовая самоклеющаяся пленка (рис. 13,
Рис. 13.
а — наклеивание пленки на дерево; б — прорезание пленки; в — снятие пленки; г — изделие с пленкой после обработки; д — готовое изделие
Подобным образом можно делать многоуровневую абразивную резьбу, последовательность изготовления которой показана на рис. 14.
Вначале делают прорезание пленки (рис. 14,
Рис. 14.
а — прорезание пленки; б — заготовка и ее сечение после первой обработки; в — заготовка и ее сечение после второй обработки
Чем меньше размер зерна абразива, тем выше чистота обработанной поверхности древесины, но зато больше требуется времени для получения собственно рельефа. Поэтому поверхность дерева лучше вначале обработать абразивом с размером зерна 1–2 мм до получения необходимой фактуры, а затем обработать абразивом с размером зерна 0,3–0,8 мм до получения чистой поверхности рельефа.
В процессе абразивной обработки частицы абразива могут «застрять» в поверхностном слое древесины, поэтому для их удаления нужно в конце работы продуть дерево максимальным давлением воздуха без абразива. Шланг подачи абразива при этом необходимо вытащить из нижней части камеры.
Производить абразивную обработку необходимо в хлопчатобумажных или резиновых перчатках, так как попадание потока абразивных частиц на незащищенные руки довольно болезненно, хотя и безопасно.
После абразивной обработки древесина может подвергаться всем традиционным методам отделки — лакировке, покраске, вощению и т. п.
С вашим изданием «Сделай сам» я по знакомился в этом году и задним числом прочитал почти все номера за все годы выпусков. Да, многое понравилось и вот, наверное, под впечатлением и мне пришла идея — как помочь своим соседям облегчить полив своих 2–5 соток земли. В селе по улицам у нас техническая вода проходит по металлической трубе диаметром 300 мм, т. е. бери воды сколько хочешь. Но вот трубы и шланги, сами понимаете, стоят недешево 1 п/м по 30–50 руб.
Я предлагаю взять пластиковые бутылки 1,5 л и произвести в нижней части сверление диаметром 25 мм.
Далее просто, последовательно одну в другую завинчиваем и получаем водопроводную линию — какой хочешь длины (рис. 1).
Рис. 1
Семье собрать 100 штук за несколько дней — это не трудно, по-моему, а в результате 30 п/м — как с неба. Еще можно и сбоку понасверлить отверстия диаметром 8-10 мм в бутылках и получим орошение замечательное.
Ну вот что я спешу вам сообщить: подобных аналогов нигде ранее мною не было замечено.
Колорадский жук стал колоссальным бедствием картофелеводов России. Будучи завезенным из Америки в Европу, он размножается все в больших количествах и мигрирует примерно на 30–50 км с каждым годом с запада на восток, захватывая все новые территории, достигнув уже Урала. Так как попал жук в Европу только во второй половине прошлого века, то природа здесь не успела создать ему врагов ни среди животных, ни среди насекомых. И только дрофы и цесарки могут поедать некоторое количество жуков и их личинок, если птиц предварительно потренировать. Но птицы эти водятся лишь в южных областях России. Да и в Америке с жуком борются в основном искусственным путем. Сообщалось, что выращен картофель с ворсистыми стеблем и листьями, что не позволяет вредителям добираться до мягких тканей растений.
К разрабатываемым ядохимикатам жук постепенно адаптируется, поэтому приходится создавать и выпускать новые их виды. А это требует больших материальных затрат. Да и при наличии адов трудозатраты по их применению тоже немалые. Поэтому борьбе с этим вредителем уделяется много внимания, в том числе в средствах массовой информации. Журнал «Сделай сам» тоже не остался в стороне (см., например, статью
Садоводы-огородники, выращивающие картофель для личного употребления на площадях 1–3 сотки, предпочитают часто использованию ядохимикатов периодический ручной сбор жуков, их личинок и яйцекладок на листьях картофеля. Дело в том, что из-за большого количества изготовителей (нередко недобросовестных) этих ядов продаются и их подделки, которые со временем не разлагаются на воздухе, а накапливаются в грунте и могут проникать в клубни картофеля. Мне известен случай, когда огородник был вынужден выбросить весь урожай картофеля, ибо его употребление в пищу приводило к дискомфорту и расстройству желудка. Случилось это после трехкратного за сезон опрыскивания стеблей картофеля одним из препаратов против колорадского жука.
Осмотр стеблей картофеля и ручной сбор с них яйцекладок, личинок и жуков достаточно трудоемок и утомителен; на площадь в 2 сотки требуется при навыке времени около 1,5–3 часов, будучи в согнутом положении. А так как среди огородников много людей пожилою возраста и, как правило, с больным позвоночником, то такая работа создает им и дополнительные проблемы. Я на своем участке тоже последние 5 лет не применял яды против жуков. Главное — это не позволить жукам сразу после появления молодых ростков стеблей картофеля расплодить на них личинок, которые быстро объедают листья, что затрудняет развитие корней и закладку на них клубней, уменьшает урожай и размер клубней. Поэтому я каждые 2–3 дня осматривал все листья кустов, нагибая поочередно стебли, и, найдя паразитов, как правило, на нижних листьях и на нижних их поверхностях, соскабливал пальцем яйцекладки и молодых личинок в баночку или просто раздавливал. Особо внимательно осматривал те кусты, на которых обнаруживал самок жуков (они более крупные, чем самцы). Самки делают 2–3 кладки, в основном ночью, а на день перебираются на верхние части стеблей. Поэтому при осмотре кустов в период 9-12 часов наличие самки на них почти на 100 % гарантирует яйцекладки на листьях данного куста.
Однако изложенные выше трудоемкость и проблемы позвоночника заставили меня поискать путь более оперативного и менее утомительного и болезненного приема обнаружения вредителя. Я придумал и быстро соорудил из подручного материала достаточно простое, но эффективное устройство для поиска яйцекладок и молодых личинок жуков. Оно позволяет делать это теперь в основном стоя, без постоянного и большого сгиба позвоночника. И только при обнаружении паразитов нужно наклониться и убрать их вручную. Последние два сезона я использую с успехом это устройство, краткое описание которого предлагаю ниже.
Собственно принцип устройства заключается в применении зеркального отражения. Если каким-то образом подвести наклонно к низу стебля
Рис. 1.
1 — стебель куста картофеля; 2 — зеркало; 3 — луч света; 4 — глаз
Теперь вопрос заключается в воплощении этого принципа в конкретное устройство. У меня в наличии было три прямоугольных зеркала размером 90х160 мм2. После некоторых предварительных опытов на огороде я вырезал ножницами из кровельного оцинкованного железа заготовку (рис. 2) для взаимного фиксирования на ней зеркал, а заготовку с зеркалами — закрепления к деревянному черенку.
Рис. 2.
1 — усик; 2 — отверстие: пунктир — места сгиба
Предусмотрел на ней усики
Рис. 3.
1 и 2 — плоскости размещения центрального и боковых зеркал соответственно
На плоскости
Рис. 4.
1 — черенок; 2 — заготовка из жести; 3 — гвоздь; 4 — центральное зеркало; 5 — подкладка; 6 — усик; 7 — дуги из провода; 8 — скобы; 9 — провод жесткости
Каждую дугу закрепил двумя скобами к черенку с обратной его стороны (рис. 4,
Рис. 5.
Процедура поиска вредителей производится таким образом. Стоя вертикально между рядками растений картофеля, подводите к кусту устройство, держа его рукой за черенок, и, отгибая дугами листья нижними поверхностями к зеркалам, осматриваете листья посредством зеркал, поворачивая устройство влево и вправо на общий угол около 180°, а также изменяя несколько и наклон черенка устройства. При этом черенок нижним концом может опираться на грунт для уменьшения нагрузки на руку. По мере роста и увеличения высоты стеблей нужно будет еще приподнимать устройство, чтобы аналогично осмотреть верхние листья, на которых, как правило, кладок первоначально всегда меньше, чем на нижних листьях. Но с ростом стеблей количество кладок на верхних листьях увеличивается. Обнаружив яйцекладку или молодых личинок, свободной рукой удаляете их или раздавливаете. Затем аналогичный осмотр куста проводите с другой стороны от вас, хотя можно первоначально пройти до конца первый рядок. Естественно, что как опрыскивание ядохимикатами кустов, ручной сбор жуков и их личинок, так и работа с данным устройством проводятся в сухую погоду. Иначе попадающие на зеркала капельки воды исказят изображение листьев и затруднят обнаружение на них вредителей.
Практика применения мной и знакомыми огородниками этого устройства показала удобство пользования им и его полезность. Лучше бы для большего угла обзора иметь зеркала усеченной трапециедальной формы, чтобы отражающая поверхность была полной по всему углу. Можно сверху черенка приделать небольшую поперечную планку для удобства держания устройства, но мне показалось это ненадобным. При наличии качественных ядохимикатов можно бы закрепить на черенке небольшую емкость с их раствором и распылитель ядов, чтобы при обнаружении вредителей локально их опрыскать, не поливая раствором весь куст и почву вокруг него. Конечно, можно пользоваться устройством и только с одним центральным зеркалом, но это менее производительно, так как сокращается угол обзора и требуется больше поворотов устройства для осмотра куста. Угол наклона металлической заготовки к черенку (30°, см. рис. 4) и отгиба на ней боковых плоскостей (60°, см. рис. 3) тоже можно несколько изменять, подбирая их для удобства работы в зависимости от роста пользующегося устройством, тем более что регулировать эти углы достаточно просто.
Считаю, что наличие такого или аналогичного устройства на каждом садово-огородном участке облегчит хозяевам борьбу с картофельным вредителем. Оно особенно необходимо людям с больным позвоночником, в пожилом возрасте и пенсионерам, обладателям, как правило, именно этой хвори.
На основе этого устройства можно создать и промышленный образец, организовав его серийный выпуск, что наверняка найдет спрос у огородников, ибо облегчит труд по выращиванию хорошего урожая картофеля, предохранит почву от загрязнения химикатами и сэкономит деньги на покупку ядов от жуков. Стоимость устройства может быть малой, если вместо стеклянных зеркал применить полированную фольгу из нержавеющей стали или титана, согнутых в виде части поверхности урезанного конуса.
Желаю всем огородникам сделать подобное устройство для успешной борьбы с американским оккупантом.
Продолжение. Начало см. в ж. «Сделай сам», № 4, 2003 г.
Царскому библиотекариусу помогает колдун с Сухаревой башни
Пожалуй, ни петровские, ни академические календари не пользовались в XVIII веке столь громкой славой и в то же время не были окружены таким ореолом таинственности, как календарь Брюса. Он печатался более шести лет, начиная с 1709 года, на больших листах, был богато иллюстрирован гравюрами. Над его составлением трудился ныне забытый книгоиздатель — «царский библиотекариус» Василий Куприянов, как значилось на настенных листах, «под надзрением его превосходительства генерал-лейтенанта и кавалера Якова Вилимовича Брюса».
Брюс — личность таинственная, овеянная легендами. Одни воспринимали его как сподвижника Петра I, как ученого, полководца, писателя, и это вполне справедливо, другие — как астролога, чернокнижника, словом «колдуна с Сухаревой башни». Столетний календарь с предсказаниями только разжигал и без того пылкое воображение народа.
Каждый настенный выпуск календаря нес свое определенное предназначение и даже свое собственное название, то «Новосия таблица», то «Календарь повсемественный». Особенно сильно взбудоражили умы сограждан «Предзнаменование времени на всякий год по планетам» и «Предзнаменование действ на каждый день по течению Луны в зодии». В них настойчиво и методично поучали, когда нужно «мыслити начать, древа порицать, брак имети, дома созиждати, детей во училище отдать, чтоб были зело учены, чины и достоинства воспринимать»; мало того, здесь же советовали, «когда париться в бане, дабы немощь не постигла, власы с главы стричь, чтоб мозг укрепляло, браду брить, кровь пущать» — всего не перескажешь. В общем, было над чем призадуматься нашим предкам. Правда, не всегда удавалось следовать подобным советам, так как жизнь порой диктовала людям свои условия, тем не менее Брюса слушали.
Рис. 6.
Рис. 7.
Предсказания на 112 лет и карта Московской губернии
Для русичей астрологические знания далеко не новы: прогностическая наука у нас существует столетия. О ней говорится в «Изборнике» Святослава (1076 г.), а также и в рукописях XV–XVII веков. А как на эту проблему смотрели создатели «неисходимого» (вечного) календаря — Брюс и Киприянов? Напечатав предсказания, они тем самым вроде бы ответили на этот вопрос положительно. Но в то же время Киприянов, под присмотром Брюса, выпускает «Глобус небесный иже о сфере небесной…», где впервые упоминается учение Коперника. Через десять лет он же издает в переводе Брюса исследование астронома X. Гюйгенса, вновь с изложением системы планет, выработанной Коперником. К мыслям о других мирах россияне еще не были подготовлены. Предсказания им были ближе и доступней.
Рис. 8.
Рис. 9.
Рис. 10.
То, что удалось Куприянову, было не под силу другим издателям. Важно было не только желание или содружество просвещенных людей, но и влиятельное покровительство, которое и обрел типограф в лице Якова Брюса.
Календарь — это их общее детище, нежданно получившее завидную популярность, в этом заслуга издателей, сумевших заинтриговать народ, подтолкнуть его к познанию незнакомого мира.
Спрос на таблицы был немалый. Еще работая над первыми выпусками, Киприянов приступает к изданию книги в виде альбома. Ни один храм в те годы не возводился так долго, как печаталось это прекрасно гравированное произведение. Первые листы были отпечатаны в 1709 году, а дальнейшая канва выпуска прослеживается по страницам, на которых проставлены даты. Так, на карте Московской губернии значится: «…в 1726 году месяца августа, тщанием В.К.». Василий Киприянов — руководитель типографии, умер в 1723 году. Его верным помощником был старший сын, тоже Василий, который и допечатал как эту карту, так и последующие листы. Кстати, младшего сына также звали Василием. Редкий случай в одном семействе.
Старшему наследнику потребовалось еще 20 лет, чтобы завершить дело жизни своего родителя. Последний, 47-й лист книги отпечатан в царствование Елизаветы Петровны.
Грандиозный труд, вобравший в себя духовные и астрологические, географические и астрономические сведения, закончен. Начала свое триумфальное шествие «Книга, именуемая Брюсовской календарь», названная так в честь Якова Брюса; умершего еще в 1735 году. Это благородная дань уважения человеку, о котором его ученик, историограф В. Татищев впоследствии скажет: «Яков Вилимович — человек высокого ума, строгого рассуждения и твердой памяти». Продолжив работу, Киприянов-младший остался верен памяти своего отца и его влиятельного покровителя, ученого.
Слава «Брюсовского календаря» надолго пережила его создателей. Рассчитан он был на 112 лет и в дальнейшем не потерял своей притягательности: его неоднократно переиздавали и, в соответствии со временем, в последующих редакциях по своему усмотрению дополняли и изменяли.
Рис. 11.
Рис. 12.
Рис. 13.
Квасовский из Корвена: забытый и таинственный
Имя Василия Корвен-Квасовского известно далеко не всем литературоведам, и совсем мало таких людей, которые бы видели и держали в руках творения несправедливо забытого просветителя. Несколько лет я изучал «Календарь греко-руски» на 1730 год, занимался исследованием жизни и творчества этого замечательного ученого и все-таки толком не могу сказать, кто же он, Корвен-Квасовский? Чех?! Немец?! Поляк?! Или украинец?! Как он выглядел, где родился? Вопросов много — известно немногое.
Бывал и проживал в разных европейских странах, печатал книги на «словенском языке». Его деятельная жизнь прослежена мною в течение двух десятилетий, да и то лишь по канве календарных изданий. В 1719 году Квасовский из Корвена значится «учителем философии в краковской и пражской академии математики и архитектуры профессором». Именно в то время в Чернигове выходит его «Греческий, римский и еврейский календарь на 1719 год». В предисловии он, «повергая к стопам» архиепископа черниговского Антония Стаховского свой труд, сообщает: календарь свой «во весь мир росский посылати дерзаю».
Через восемь лет Корвен-Квасовский еще раз заявляет о своем существовании, выпустив в Кенигсберге «Календарь старии православнии и новии римский на лето Господня 1727». Из него следует, что календареограф знаком с высокочтимыми особами, не только жившими в Малороссии, но и по всей империи. На двух страничках небольшого сочинения разместился перечень имен и званий виднейших российских священнослужителей. Проходит еще три года, и появляется его новый труд, заставляющий задуматься как читателей прошлого, так и настоящего. На побуревшей за столетия обложке прочитывается надпись: «Календарь на сто лет». Роспись титульного листа раскрывает некоторые биографические данные сочинителя и его взаимоотношения с казачеством: «Календарь греко-руски, по штилю иулианскому первое лето Господне 1730, потом отлета 1731 налет 100…». Далее сообщено, что календарь выпущен «мастером Василием Корвен-Квасовским, учителем философии и математики, тайным секретарем и типографом в прусском королевстве», но здравицу он поет россиянину — Даниилу Апостолу — преемнику Ивана Скоропадского в гетманском звании, избранному Радою в 1727 году.
Рис. 14.
Здравица Даниилу Апостолу
Даниил Павлович Апостол (1651–1734 гг.) — фигура весьма колоритная и влиятельная в истории запорожского казачества. Будучи молодым человеком, он исполнял обязанности миргородского полковника, владея землею «между Орели и Самары». В 1709 году, в год Полтавской битвы, многие запорожцы примкнули к Мазепе, выступив против Петра. Разбитые вместе со шведским войском, запорожцы покинули родные места и ушли «на поля татарские, кочевья агарянские». Не сладко жилось им под властью турок, но еще горше казалась им жизнь без Родины. Много гонцов пересекло границу с посланиями к царю, но император до конца своей жизни не простил их. Посредником между запорожцами и царским двором был полковник Даниил Апостол. Из года в год он добросовестно хлопотал за заблудших земляков. Однако вопрос этот решился только в 1734 году. Обо всех этих перипетиях знал Квасовский. Собственно, и календарь он издал для его подданных, для жителей западных окраин России.
Обращает на себя внимание тот факт, что календарями занимались прекрасно образованные люди, находившиеся друг от друга за тысячи километров. Несмотря на это, их издания (имеется в виду и календарь Брюса) близки по содержанию и оформлению, что свидетельствует о широких связях и общей европейской школе.
Вруцелетие — в руке лето
Календари нередко преподносят такие сюрпризы, которых трудно ожидать от каких-либо других книг, написанных или отпечатанных в давние времена. Существует множество каталогов и специальных библиографических выпусков, как на редкие, так и на часто встречающиеся книги, только календари остались «бесхозными». Их перечень, кроме печатных изданий XVIII века, отсутствует, а рукописные тем более редки и неизвестны. К такой редкостной категории книг следует отнести «Календарь ветхий новоарифметическими регулами (арифметическими действиями. — Прим. автора) на русский диалект обители Святобогородичной Елецко-Черниговской объяснен. Року от Сотворения мира 7233, от Рождества же Христова 1725».
Об этом рукописном календаре мне не удалось найти каких-либо известий. Ни в каких справочниках он не значится, да и автор, как и переписчик, не оставили своих фамилий. Известно немногое, хоть за свою девятивековую историю Черниговский Елецкий монастырь был свидетелем событий исторического значения. Не раз мужская обитель приходила в упадок от разорения иноземцами, не раз восстанавливалась и вновь приходила в упадок. Только в конце XVII столетия монастырь начал обустраиваться и процветать. В одной из его келий находилась друкарня, где просвещенные иноки переписывали, сочиняли и печатали книги. В 1725 году они закончили писать «календарь ветхий» — древний, исконный. К слову, этот труд служил им не только как календарь, но и как учебник по математике. Его текст разбит на множество разделов, построенных по принципу вопросов и ответов. Разбирая замысловатые буквы-крючки славянской вязи, невольно погружаешься в далекую эпоху с ее познаниями в истории и математике, астрономии и астрологии. Кто из современных граждан помнит, что в те давние времена счет велся по фалангам пальцев рук, и назывался этот счет «вруцелетие», то есть в руке лето, в руке годы, цифры, расчеты. Чаще всего вруцелетие применяли для определения пасхалии и других подвижных праздников.
Рис. 15.
Нераспроданные и «ненаходимые»
В конце декабря 1728 года «Санкт-Петербургские ведомости» поместили сообщение о выходе очередного издания: «Объявляется, что при здешней императорской Академии наук в палате, где книги продаются, такожде разные календари на предбудущий 1729 год получить можно, а именно: 1. Исторический и экономический календарь, подлежащих ко оному астрономических действ по всем знатнейшим городам Российского государства сочинены, с двойным прибавлением многих полезных экономических правил и курьезного описания о земле Камчатке. 2. Угодный малый календарь с прибавлением, как почта сюда приходит и отходит. 3. Канторный календарь. 4. Календарь на российском языке, переведенный с большого немецкого календаря с 4-мя преизрядными грыдорованными фигурами…»
Из объявления в ведомостях можно сделать вывод, что академия выпускала разные виды календарей, для привлечения еще большего числа читателей.
Необходимо отметить, что печатное дело и после смерти Петра продолжало развиваться и что выпуск ежегодников заметно стал превышать спрос на них. Ту их часть, которая осталась нераспроданной в 1752 году, употребили на переплет других книг, «как более ненужных» таким неожиданным образом, по воле судьбы они попали в разряд уникальных.
В 1872 году авторитетнейший библиограф Г. Геннади в работе «Русские! книжные редкости» писал: «Старинные академические календари и особенно первые календари Петровского времени почти ненаходимы». С таким суждением нельзя не согласиться, тому итог — тридцать лет поиска.
После торжественного открытия Санкт-Петербургской академии наук (1726 г.) право на издание и составление календарей переходит в это учреждение. Первые академические ежегодники придерживались канвы повествования петровских изданий. В их распространении деятельное участие принимал известный уже по изданию календаря Брюса «почтенный господин библиотекариус» В. Киприянов — старший сын основателя и руководителя типографии в Москве.
О том, как развивались взаимоотношения издателей Москвы и Санкт-Петербурга, можно прочитать в письме неизвестного, но влиятельного лица к обер-секретарю Сената И. Кириллову: «Если же вам некоторое число оных календарей понадобится, то оные извольте у господина Куприянова взять, ибо я ему позволил по требованию Вашего благородия отпускать. И которых я ныне посылаю 200 непереплетеных календарей российских, ценою от 9 коп., да один переплетеный на образец, дабы по тому образцу и прочие переплести приказал». Речь идет об академическом календаре на 1729 год, который послан Киприянову для продажи в Москве.
В те далекие годы изданием календарей ведали члены ученой конференции. Как строгие служители и почитатели науки, они публиковали в них труды по различным отраслям знаний, а на всякого рода предсказания смотрели с некоторой иронией и нередко снабжали их подобными комментариями: «Мир, здравие и плодоносие суть три зело, — утверждает календарь на 1733 год, — потребные вещи к благополучию человеческого рода… Что до войны и мира касается, то сие явственно есть, что оныя от высочайших земских властей происходят, а сии не от звезд… Здравие людей вообще происходит от здравия каждого порознь, в котором случаи звезды паки весьма не виновны». (Думаю, подобные рассуждения актуальны и сегодня.)
Немало забот выпадало на долю М.В. Ломоносова по просмотру и редактированию календарей, поскольку он был одним из немногих русских членов академии, прекрасно владевших немецким языком. Так, на очередном заседании 4 декабря 1745 года «Ломоносов представил конференции календарь на 1746 г., исправленный им, и объяснил корректору Барсову, вызванному для этого на заседание, что следует исправить».
«Злоумышленные и непристойные пассажи»
Академия ревниво охраняла свою привилегию на печатание календарей: с одной стороны, это оказало благоприятное влияние на просвещение населения, с другой — стало неплохой статьей дохода. При случае Царский дом оказывал академии помощь и поддержку. Известен Указ императрицы Анны Иоанновны от 26 декабря 1738 года, в котором она ссылалась на донесение из Киева генерал-лейтенанта Леонтьева, сообщавшего, что у мещанина Львовского конфисковано 150 экземпляров календарей на 1739 год, причем в двух видах, и предназначенных для распространения в Малой России: «И понеже в тех обоих календарях по рассмотрении здесь находятся в прогностиках о нашей Империи, а особливо о Украине, некоторые злоумышленные и непристойные пассажи, чем нерассудительно народ может легко придти в какой соблазн и сумнения, того ради послан Указ наш к помянутому генерал-лейтенанту, чтобы все те календари в Киеве сжечь и ежели иногда где инде такие же календари у кого явятся, отбирая пожигать, и впредь оных в границы наши пропускать не велеть». Далее императрицей предложено: «Вместо тех польских календарей могут в Киеве и во всей Украине употреблять Российские календари, которые издаются в печать здесь, в Академии наук».
И действительно, в последующие годы академический календарь заметно преобразился, стало разнообразней содержание, появились новые издания. Наряду с обычными календарями и месяцесловами начали, печатать: исторические и географические, дорожные и месяцесловы с наставлениями, для знати и служивых людей издавался «Придворный календарь» и «Адрес-Календарь». В них помещалась «роспись должностных лиц, список кавалеров всех российских орденов», с перечнем придворного штата. Об их популярности можно и следует судить, читая классические произведения прошлого. А. Пушкин в «Капитанской дочке» отмечает: «Батюшка у окна читал Придворный календарь, ежегодно им получаемый. Эта книга имела всегда сильное на него влияние: никогда не перечитывал он ее без особенного участия, и чтение это производило в нем всегда удивительное волнение желчи». В пьесе А. Грибоедова не без усмешки подмечено: «Все вышли в знать, все нынче важны, гляди-ка в адрес-календарь?!»
«Сохранить от едкости алчного времени»
Уже к концу XVIII столетия ранее выпущенные календари стали библиографической редкостью. С 1785 года, в течение восьми лет, Академия наук печатает под редакцией академика Н. Озерецковского десятитомное «Собрание сочинений, выбранных из месяцесловов на разные годы». В предисловии к первой части академик пояснил причину выхода в свет многотомного издания: «С самого того времени, с которого императорская академия наук бытие свое получила, главнейший предмет ее был распространять полезные знания в Российской Империи. Она всегда избирала к тому наудобнейшие способы, чему ясным служат доказательством повсегодные месяцесловы». Познавательные факты, открытия, исследования по истории, астрономии, географии и другим наукам, опубликованные в прошлых месяцесловах, послужили причиной тому, чтобы все это объединить в переиздании и тем самым сохранить для последующих поколений, «сохранить от едкости алчного времени».
Сибирским трактом и китайским караваном
Перед академией наук по мере развития календарного дела возникла проблема
распространения книг не только в обеих столицах, но и в провинциальных городах. По этому поводу в ноябре 1766 года в протоколе было записано: «В разные времена разсуждаемо было о продаже календарей и рассеянии их к удовольствию общества, пользе Академии по отдаленным городам». Для этой цели подготовили и разослали циркулярное письмо в губернии за подписью графа Орлова с пожеланием «вверить это дело за ручательством магистрата такому купцу, который не только в самом городе, но и в окрестных местах торги имеет». Не дожидаясь ответа, ученые увеличили тираж календарей и стали подумывать, как использовать для их реализации сибирский торговый тракт и даже китайский караван. Первые тропы с необычайным грузом пролегли в Архангельск, Воронеж, Казань, Киев, Астрахань, Нижний Новгород, Оренбург, Тобольск, Ярославль. С тех пор образовалась непрерывная связь Академии с губернскими городами, открылась новая возможность повсеместного просвещения россиян.
Полезные советы на каждый день
Академики зорко оберегали свой «календарный» приоритет и постановлением Правительственного Сената от 20 февраля 1780 года «О воспрещении всем типографиям печатать месяцесловы и другие книги, печатаемые в Академии наук» надежно и на долгие годы закрепили за собой это право. Однако находились предприимчивые, да и влиятельные лица, которые иногда в обход постановления, иногда с высочайшего ведома радовали читателей каким-нибудь неожиданным и своеобразным календарным сборником. Писатель и издатель Василий Григорьевич Рубан (1742–1795 гг.), в нынешнее время несколько забытый, в течение 18 лет исполнял должность секретаря могущественного князя Г. Потемкина. Он выпускал «Любопытный месяцеслов» на 1775, 1778, 1780 годы в Санкт-Петербурге и на 1776 год в Москве. Наряду с обычными календарными сведениями в них помещались, в частности, летопись исторических событий и изобретений, заметки об орденах и медалях, статьи о духовных иерархах, о государях, сведения по географии, астрономии и другим наукам.
Рис. 16.
Замечательный русский просветитель и книгоиздатель Николай Иванович Новиков (1744–1818 гг.) выпустил в 1780 году в Университетской типографии «Экономический календарь, или Наставление городским и деревенским жителям, сочиненный г. статским советником и вольного Санктпетербургского экономического общества членом Сергеем Васильевичем Друковцовым». Значение экономического издания для аграрной страны трудно переоценить. Из календаря читатели узнавали, когда и как заготавливать дрова, ухаживать за землей и посадками, солить овощи и варить варенье, да и многое другое. Советы публиковались последовательно, по месяцам. Давайте заглянем в январь: «По холодному времени удобно вместо чаю поутру пить гретое полпиво с молоком и яйцами. Можно и меду немного положить, а в пище лук и чеснок, так же и пряные коренья, редька, хрен, мед, инбирь, перед зимою полезною пищею быть может».
С мая месяца забот прибавляется, свободного времени все меньше: «Летом для дороги полезна мелкая грешневая крупа, замешанная на яишных желтках, которая скатывается катышками и сушится на солнце, так, как сухая лапша». Действительно, сколько всего забыто, сколько стало преданием?! Могли же наши предки обходиться без электричества, машин, холодильников?!
Разнообразие напитков и пищи, если судить по опубликованному в календаре материалу, уникально; непонятно только, почему многие из этих чудесных рецептов русской национальной кухни сегодня забыты. Все разносолы — приправы, маринады, соленья, квашенья и прочие заготовки — были, что называется, с грядки, просты в приготовлении, их хватало бы на всех. В месяцеслове за житейскими бытовыми советами нет-нет да и появится фраза, обличающая дворян за причиненный ущерб и разорение дворовых. Отдельные места в календаре созвучны с «Путешествием из Петербурга в Москву» А. Радищева: «От того крестьяне приходят в огорчение и господ своих ненавидят по дурному их хозяйству и распоряжению».
Наблюдательность и незаурядный ум автора «Экономического календаря» С. Друковцова нельзя не оценить по достоинству и сегодня, спустя 200 лет: «Лучше лечиться известным лекарством, нежели дурацким колдовством от ворожей и шептунов, которые не что иное, как обманщики для глупых и подлых людей». А вот другой совет, над которым стоит задуматься и нынешним избирателям: «Старост и выборных чрез год сочтя сменять другими погодно, чрез что можно будет миновать воровского и разбойнического пристанодержательства. Не знаю, для чего во многих местах выбирают к правлению должностей богатых мужиков, совсем здравому рассудку противно, будто бы богатый меньше украдет; напротив того, он под тем титлом, как под шапкою, крадет столько, сколько хочет… Подлинно скажу, что богатый мужик в деревне для всех крестьян запазушная змея».
Приходится только сожалеть, что о жизни Сергея Друковцова сохранилось мало сведений. Известно лишь, что его отец, Василий Друковцов, одно время служил секретарем у видного государственного деятеля, историографа Василия Никитича Татищева. Среди бумаг отца Сергей Васильевич нашел «Духовную» Татищева, которую издал в 1773 году, и по ее подобию написал и издал спустя семь лет свою «Духовную, сочиненную в наставление детям обоего пола». Позже по таким книгам воспитывалось не одно поколение русских людей.
Подарок старого цыгана
«Календарь на 1799 год старого цыгана, ворожеи, угадчика. В пользу увеселения молодых молодушек и красных девушек» пользовался невероятной популярностью. Вступительная часть Г. Громова сразу же заинтриговала: «Прекрасная читательница! Чтоб говорить правду без помехи, надел я на себя личину старого цыгана, ворожеи, угадчика, а чтобы правде моей быть всегда в руках, нарядил я ее календарем». В конце предисловия автор открывает истину своего труда: «Мне хочется не только вкравшиеся пороки опорочить и искоренить, но и от будущих предостеречь». В данном произведении представлены разные рассуждения, любопытные советы или нравоучения на каждый день месяца, причем всюду проскальзывает легкая ирония или усмешка. Так, на фронтисписе календаря помещена гравюра с изображением молодого цыгана, гадающего девушке по руке, и подпись: «Бедняжка! ты очень несчастлива. Природа дала тебе две руки, а охоты к работе нисколько». Привлекают внимание в тексте такие довольно острые высказывания: «Смех есть знак радости, но излишний и ненужный смех означает недостаток ума…», «…надежда земледельца — посев, а надежда родителей — ты. Кто ж из них лучше имеет надежду? Кто из них больше пожнет?», или ставшая известной пословица: «Не для того живем, чтоб есть, а для того едим, чтоб жить».
«Гипотипозис»
Если ты относишься к разряду неугомонных и закоренелых библиофилов и тебе удается приобрести редкую и к тому же малоизвестную книгу, то механически попадаешь под магическое воздействие предмета своей находки, невольно погружаешься в некое благостное созерцание и раздумье. Возникает масса вопросов. Главное, с чего начать поиск? С автора, издателя, давнего владельца, оставившего свой экслибрис или надпись на форзаце?! Проходят годы, а ответить на них не всегда удается.
На календаре с необычным названием «Гипотипозис» хотел бы особо остановиться. Значение этого слова не торопитесь разузнать в словарях или в энциклопедиях, мне этого тоже не удалось. Да и нужды такой не было, потому что становится понятным, как только полностью прочитаешь заглавие книги: «Гипотипозис, или Живое изображение древности, постепенно дошедшее до нынешнего века, выбранное из книг Священного Писания и из древних исторических и разных новейших авторов взятое, и вкратце с точным подробностей наблюдением предложенное, с присоединением Любопытного календаря и различных математических таблиц и фигур» (Москва. В вольной типографии Пономарева. 1802 года). Его оглавление состоит из 37 разделов, и можно сделать вывод, что данный труд, являясь настольной энциклопедией, служил не одному поколению, поскольку в нем публиковались цитаты из Библии и Жития святых отцов, популяризировались история, астрономия, астрология, география и даже мифология.
Чтобы не быть голословными, пролистаем его страницы и остановимся на небольшом описании. Скажем, «Опись качеств знатнейших европейских народов, имевших по врожденному их характеру». Опустим характеристики, данные в календаре нашим соседям-европейцам, и познакомимся с темой, освещающей русских:
«Вопрос. Который диалект есть самолучший?
Ответ. Карл V, римский император говаривал, что испанским языком с Богом, французским с друзьями, немецким с неприятелем, итальянским с женским полом, но русским языком, по мнению М. Ломоносова, со всеми оными беседовать пристойно, ибо ежели кто в него с прилежанием вникнет, тот найдет в нем великолепие испанского, живость французского, крепость немецкого, нежность итальянского: сверх того богатство и сильную во изображениях краткость греческого и латинского языка. Славное красноречие Цицероново, великолепная Виргилиева важность, Овидиево приятное витийство не теряют своего достоинства на русском языке. Тончайшие философические рассуждения, многоразличные естественные свойства и перемены, бывающие в сем видимом строении мира и в человеческих обращениях, имеют у нас пристойные и вещь выражающие речи, и ежели чего точно изобразить не можем, то не языку нашему, но недовольному в нем искусству приписывать долженствуем, говорил он».
С афористичной точностью и лаконизмом составлен раздел «Разные примечания и некоторые достопамятные речи» — «Четыре вещи человека лишают рассуждения: любовь, сребролюбие, гнев и пьянство»; «Четыре вещи человека приводят в убожество: роскошь, лакомство, леность и вражда»; «Четыре вещи скрыты быть не могут: любовь, кашель, огонь и печаль».
Считалось, что среднестатистический, мало-мальски образованный читатель должен знать, какая муза властвует над определенным видом искусства: «Каллиопа — упражняющаяся в поэмах, Клио — в истории, Талия — над комедиями, Мельпомена — в трагедиях, Эрота — в любовных сочинениях, Терпсихора — в пляске, Евтерпа — над музыкою, Полимния — над одами, Урания — над астрономиею».
«Гипотипозис», судя по экслибрису, находился в «Собрании книг Виктора Ильича Чернопятова». К сожалению, об этой интересной личности известно немногое. Родился он в 1857 году. В зрелые годы им была собрана прекрасная домашняя библиотека, насчитывающая 3800 томов. Работал Виктор Ильич библиотекарем и казначеем Историко-родословного общества в Москве. Наиболее широко в его собрании представлены книги по истории, геральдике, старинные грамоты, указы. Среди них особое место занимал уже известный нам уникальный календарь — «Гипотипозис».
«Иждивением Н. Новикова и компании»
Не уступал «Гипотипозису» по популярности и «Християнский календарь на лето от Рождества Христова 1784, а от сотворения мира 7292». Читая далее, узнаем о его содержании: «С присовокуплением
1. Весьма нужных разсуждений стихами и прозою для чтения на каждый день года.
2. Наставлений, каким образом читать Священное Писание.
3. Многих весьма любопытных известий, равно как и весьма душеполезных кратких сочинений, для чтения всякого православного христианина весьма нужных».
Календарь выпущен «Иждивением Н. Новикова и компании» в 1784 году в Москве. Сподвижническая деятельность Николая Новикова на книжном поприще достаточно известна. Из его Университетской типографии вышло множество книг самого разного содержания, и среди них мы видим календари, изданные в виде познавательных сборников.
«Християнский календарь», по мнению издателя, предназначался читателям «к пользе и удовольствию, равномерно же и к нужному сведению». На пятистах страницах издания опубликованы духовные стихотворные и прозаические тексты, цель которых — воспитание высокой морали и душевной чистоты у соотечественников. Понятно, что подобные календари пользовались огромной популярностью во многих православных семьях.
Календарь этот принадлежал Ланскому. Поиск и изучение широко разветвленного родового древа Ланских могли бы продлиться не один месяц, не поддавалось расшифровке имя его владельца. Картина прояснилась неожиданно просто, при телефонном разговоре с Андреем Андреевичем Черкашиным — крупным знатоком и составителем древа пушкинского рода. Его обширнейшая схема, изданная издательством «Либерия», содержит родословную поэта. Черкашиным документально подтверждено, что прямым предком Пушкина в 28-м колене является великий князь Владимир, окрестивший Русь в 988 году (великий поэт родился через 811 лет).
На одном дыхании Черкашин назвал мне несколько имен Ланских — и все они не подходили. Однако скупые заметки, сделанные на чистых листках календаря, с указанием имен и дней рождения детей, помогли все же определить — передо мной календарь Сергея Степановича Ланского (1786–1862 гг.). Это личность весьма приметная. В юности он состоял в «провинциальной» масонской ложе. На некоторое время вошел по рекомендации А.Н. Муравьева в «Союз Благоденствия», но вышел из него задолго до декабрьских событий. При Николае I был губернатором, то во Владимире, то в Костроме, затем занимал ряд других ответственных постов и на 68-м году жизни был возведен в ранг министра внутренних дел.
Его имя упоминается среди знакомых Пушкина, не встретиться они не могли. Посудите сами — Ланской женится на княгине Варваре Ивановне Одоевской, а его родная сестра Ольга Степановна выходит замуж за Владимира Федоровича Одоевского, с которым Пушкин находился в дружеских отношениях где-то с конца 20-х годов XIX столетия. Семья Одоевских занимала флигель в доме Ланских, что находился в Мошковом переулке северной столицы. По субботам они принимали гостей. Постепенно литературный салон Одоевских становится известным в Санкт-Петербурге. Здесь наряду с А. Пушкиным бывали П. Вяземский, В. Жуковский, И. Крылов, А. Грибоедов, Н. Гоголь, А. Кольцов, В. Белинский, М. Лермонтов, Ф. Достоевский, — словом, гостеприимный салон посетила «вся аристократия рода и таланта». И конечно же, будущий граф на правах родственника бывал у Одоевских и знал всех его завсегдатаев.
Письмо В.Л. Пушкина от 28 марта 1829 года П.А. Вяземскому служит тому подтверждением: «Ланской мне сказывал, что племяннику-поэту предлагают 75 000 за все его стихотворения». Такие подробности известны были далеко не многим. А в шуточном стихотворении «Надо помянуть, непременно помянуть надо», написанном А. Пушкиным с П. Вяземским в 1833 году, помянули «Ланского, что губернатором в Костроме».
Среди яркой плеяды писателей, музыкантов, ученых и родовитого дворянства Ланской особо не выделялся, возможно, поэтому современники Пушкина не оставили интересных сообщений о нем. В своих календарных записях Сергей Степанович предельно краток. Из семерых детей он зафиксировал дни рождения пятерых, указал имена родителей, а на январской странице напротив цифры 11 отметил: «р. (рождение) сестры Ольги 1797». / Другая запись вносит предельную ясность относительно дня рождения самого владельца календаря. 23 декабря «мое рождение 1786», тогда как во многих дореволюционных энциклопедических словарях значится 1787 год.
Сам по себе новиковский календарь представляет интерес как издание, о котором нам запрещалось говорить десятилетиями, тогда как оно служило благим целям — духовному воспитанию и просвещению людей из разных слоев общества.
Гениальное изобретение человечества
Трудно сегодня представить себе офис, в котором не было хотя бы одного настенного календаря. Можно сказать, это гениальное изобретение человечества.
А украшали ли они стены кабинетов наших предков, скажем, пушкинской поры? Вопрос не из легких. Специальной литературы, освещавшей календарные издания прошлого, нет, кроме «сухого» каталога Академии наук о книгах XVIII столетия. О настенных же календарях никогда и ничего не писалось, поэтому автору пришлось собирать материал по крупицам, и этот поиск затянулся на долгие годы.
Имеется ряд факторов, влияющих как на сохранность, так и на разрушение книги. Большинство изданий передаются от поколения к поколению, чего не скажешь о календарях. Год прошел — и с наступлением нового в каждой семье появляется очередной выпуск. Старые настенные календари выбрасываются, случайно сохранившиеся поистине уникальны, а каждая находка — открытие.
Как-то поиск, не без помощи старых библиофилов, привел меня к неожиданной находке — «Табелю 1845 года», с планом и двумя видами Санкт-Петербурга (рисунки В. Папе, гравюры А. Новикова). Если в середине XIX века подобное издание сохранилось, то почему бы не попытаться отыскать более ранние? Письмо к директору Пушкинского заповедника С. Гейченко не принесло желаемого результата.
И пока по его совету писал в другие инстанции, удалось приобрести еще один календарный лист — на 1836 год, с изображением четырех времен года. Выяснилось, что это — копия, выполненная в 1911 году с оригинала из собрания В. Дружинина, тем не менее подтвердилось предположение — современники А.С. Пушкина пользовались, как и нынешнее поколение, настенными календарями. А как показали дальнейшие изыскания, и у них, оказывается, был немалый выбор.
Рис. 17.
«Девятерик» — «домашнее украшение»
Как уже ранее говорилось, регулярный выпуск календарей приходится на эпоху Петра I, в тот же период и были предприняты попытки издания настенных листов календарей. Так, известен «стенной» календарь Фосбейна на 1706 год, изображение которого было награвировано в Москве на Ахметьевской фабрике. Наибольшую популярность в то время приобрел описанный выше календарь, названный впоследствии именем Брюса. Он выходил отдельными листами с 1709 по 1715 год.
Весьма своеобразный календарный выпуск — девятерик, изготовленный на рубеже XVII–XVIII столетий. На красочно расписанном лубке, склеенном из девяти листов, изображено солнце, вокруг которого расположены символические фигуры знаков зодиака. Объемная панорама явилась копией с росписи потолка одного из залов прекрасного Коломенского дворца, построенного в 1671 году. К сожалению, дворец — «восьмое чудо света», по определению Симеона Полоцкого, давно разрушен, и только его печатное изображение донесло до нас частичку былой красоты. Рядом со знаками зодиака даны краткие предсказания погоды. «Месяц апрель. Телец. Естеством студен и сух. Имеет дней 30» или «Месяц октябрь. Скорпион. Естеством студен и мокр. Имеет дней 31».
Старинный календарь, будучи громоздким, но нарядным, пришелся по душе читателям, что позволило в конце 20-х годов XIX века переиздать его в уменьшенном виде. Это стало не единичным и не случайным изданием. Пролистав журнал «Сын отечества», в № 5 за 1822 год прочитал любопытное «известие»: «В начале сего года, по распоряжению Санкт-петербургского комитета общества попечительного о тюрьмах, напечатан литографическим способом «Всегдашний календарь». Нужно отдать должное многим издателям календарей за их активную пропаганду родной природы. В данном настенном выпуске рисунки, отражающие времена года, стали «домашним украшением».
Следует заметить, что эти листы с календарными таблицами выходили эпизодически. Я заинтересовался: когда же появились регулярные издания? Оказывается, давно: в одной из старых книг по библиографии значится 1765 год. С тех пор «домашние украшения» ведут свою историю, появившись на свет в типографии Академии наук, они стали элементом декоративного убранства многих жилых домов и учреждений, стали пользоваться у населения повышенным спросом, и после 1865 года за их дальнейший выпуск взялись частные предприниматели.
В начале XX столетия над росписью табель-календарей работают талантливые русские художники-графики: А. Бенуа, И. Билибин, В. Канашевич, Б. Кустодиев, К. Сомов, Б. Зворыкин и другие. Рассматривая их творения, отмечаешь про себя, что подобные подарки к новогоднему торжеству, преподнесенные друзьями, радовали не одну семью. Благодаря мастерству их создателей календари, рассчитанные на год, и в дальнейшем не теряли своей привлекательности, поэтому отдельные экземпляры сохранились до наших дней.
Запасные страницы
«Между книгами графа Дмитрия Николаевича Шереметева, хранившимися в нижних шкафах образной, нашелся ряд календарей 30-х, 40-х и 60-х годов, — так начинается предисловие к «Календарным заметкам», написанным и опубликованным в 1904 году его сыном Сергеем Дмитриевичем. — Это обыкновенные в то время «академические календари» с запасными страницами для записей.
По старому, распространенному обычаю записывать таким способом граф Дмитрий Николаевич от времени до времени вносил в свои календари все то, что желал запомнить…
Записи эти рисуют ясную картину известного быта, поражающего даже в 40-х и 60-х годах своей патриархальностью отдаленнейших времен XVII века». Граф Шереметев заметно отличался от других родовитых дворян благочестием, искренностью и твердой верою. Редок день, когда он не посещал храма. Часто любил бывать в Иверской часовне. Неоднократно хранившуюся там чудотворную икону Пресвятой Богородицы привозили к нему домой на Воздвиженку и в усадьбу Кусково, где любили по приезде в Москву бывать цари.
Откуда же пошла традиция делать записи в календарях? Можно сказать, еще от рукописей, но это будет звучать как-то обще. Тем более что известна точная дата письма Петра I к И. Мусину-Пушкину (опубликовано в начале книги), поведавшего нам об издании первого ежегодного календаря и о применении новшества — вклейки чистых листов для записей владельцев. Новинка прижилась. Благодаря ей мы сейчас имеем материал, описывающий быт и жизнь нашего народа, важные события в истории развития Отечества XVIII–XIX столетий. К сожалению, записки не все выявлены и изучены, также еще предстоит исследовательская работа по описанию их в государственных книгохранилищах.
«История села Горюхина»
На распространенный способ вести учет, делать записи в календарных выпусках обратил внимание А.С. Пушкин. Он — один из немногих литераторов, кто понял и оценил их историческую важность. Они-то и помогали ему создать «Историю села Горюхина». В повести, от лица Белкина, поэт пишет о старых календарях: «Они составляют непрерывную цепь годов от 1744 до 1799, то есть ровно 55 лет. Синие листы бумаги, обычно вплетаемые в календари, были исписаны старинным почерком. Бросая взор на сии строки, с изумлением увидел я, что они заключали не только о погоде и хозяйственные счеты, но также и известия, краткие исторические…» В последующих строках Пушкин не без юмора описал памятные моменты в жизни помещика, сознательно придерживаясь календарной хроники письма. «Летопись сия сочинена прадедом моим Андреем Степановичем Белкиным. Она отличается ясностью и краткостию слога, например: 4 мая. Снег. Тришка за грубость бит, 6 — корова бурая пала. Сенька за пьянство бит, 8 — погода ясная, 9 — дождь и снег. Тришка бит по погоде».
Календарные записи мало кто из литераторов использовал в своих трудах, разве что А.С. Пушкин, Н.С. Лесков, Л.Н. Толстой… Столько лет в забытье… Право же, они стоят того, чтобы рассказать о них поподробнее. За годы поиска и исследований мне не удалось обнаружить «корзину с записками», охватывающими 55 лет. Однако одна из первых и давних находок помогла по-новому взглянуть на «Историю села Горюхина».
Дневник своенравного канцеляриста
Расшифровав записи, сделанные в «Месяцеслове на лето 1784», удалось выяснить, что первый владелец этой книги описал десятилетний период, с 1784 по 1793 год, и наряду с записями, относящимися к личной жизни, он сообщил о важных общегородских событиях в жизни Архангельска.
Безусловно, летописец представляется в своем описании колоритной фигурой: с оригинальным мышлением, грамотным, с красивым почерком. При всех ударах судьбы, будь то пожар или наводнение, вместе с самым необходимым имуществом он спасал дневник и продолжал вести записи. Его каллиграфический почерк заполнил не только свободные листы, поля страниц, но и легко пробегал между строками печатного текста.
Судя по написанной в нем фамилии отца, владельцем календаря был некто Кудрин. О себе он доложил обстоятельно: «…родился 175(?) года, в семинарию взят 1773 мая… уволен Вениамином епископом с данным от консистория аттестатом 1782-го февр. 19-го дня. Браком сочетался 1783-го сентября 3 числа, а по рукам было ударено в доме шурина Михаила Григ. Лысогорского августа 16, смотрение 31 числа. Девишник был в сент, 2-го. На чин канцеляриста приведен к присяге 1784-го июля 29. Коллежским регистратором определен по удостоению казенной палаты 1785 мая 16 дня, а к присяге на тот чин приведен в арх. нам. (архангельское наместничество. — Прим. автора) правлении того ж года августа 7.
День ангела первого сына, который родился 1784 окт. 10 пополуночи в 12 часу, крещен 13-го, воспреемниками были М.Г. Лысогорский и М.П. Горбунова, и обедали. Ходить начал в марте месяце 1786-го, а обучаться в мае 1789 года, писать в 1791-м году».
Не без приключений жил канцелярист и характером обладал весьма своенравным, и силой, и наблюдательностью Бог не обделил. Может, стать бы ему знатным вельможей, да пагубная привычка — поклонение Бахусу — мешала, за что имел одни неприятности. Приходилось сиживать на гаубвахте и на съезжей. Вызволял его обычно, не без надобности, сам вице-губернатор. Как называет его Кудрин в записках «С.П.» — Сергей Петрович Окунев. «Вице-губернатором был 7 годов и 9 дней, считая с открытия наместничества по день смерти его, то есть с 10 числа августа 1784-го по 19 августа 1791-го».
Нелегок труд чиновника, однообразен быт, и свои откровения он изливал в календаре. «В августе, с 3 по 7-е 1789 содержался на гаубвахте за то, что в почтовый день спал пьян на подвалоке в Ларинском доме. Уведен был Антоновым с другим капралом весьма строго и разут, а освобожден С.П.-м за надписи на картинах Соловецкого монастыря, которые висят у него в зале. Писал в 7-е и 8-е числа все браво».
Порой короткая запись помогает нашему воображению представить картину несколько забытого сейчас домашнего очага: темную комнатку с маленькими окнами, тусклый свет лучины, простую грубую мебель.
Рис. 18.
«1793 года февраля 6-го по утру в воскресенье Митька, искав с лучиной сапог, поджег лежащий на ящике мундир и протчее».
Немало сказано в месяцеслове о событиях, потрясших город.
«1787-го апреля 24, в день преполовения, вскрылась Двина, а на 25 число такое сделалось наводнение, что по взвозу ездили в баркасе и дворами от воды проходу не было, а вылазили окнами в городе, а заречные жители, кои на низких местах, спасалися кое-как на кровлях домов своих. Причиною сего наводнения, кроме того что вода натурально была велика, были запоры всех трех устьев».
«Сего 26 числа (июнь 1793 г. — Прим. автора) к вечеру во время всеношной в 8-м часу пополудни начался в городе чрезвычайный пожар с дому Черепанихи, от коего сгорели церкви: Соборная, Рождественная и Воскресения, исключив одного предела с их колоколами, а при первых двух и с колоколами; присутственные места, банковая контора, городовой магистрат, народное училище, николаевское подворье с часовней и с протчими дворами и лавками, каменных да деревянных обывательских домов, в том числе десять питейных, сгорело с лишком 800. С семейством в новокупленной за 53 рубли хижине своей не дожил и 4-х месяцев, считая с 1-го числа марта».
«Се третий жесточайший удар для жителей города Архангельска!!! Первый пожар был в 1777-м году, с 14-го на 15-е октября в ночи, с дому Чаркишины; второй в 1784-м году, мае 7-го в 1-м часу пополудни, с дому Пругавина. Оба сии пожарища застроены были по плану домами».
Есть и такие заметки:
«О! Несказанные хлопоты… 1789-го сент. 9 открылся великий недостаток в казне у арханг. губ. казначея Попова; чего для и отдан он вместе с уездным казначеем Куликовым под стражу на гаубвахту».
«1790-го сент. 1-го в воскресенье торжествовали Шведскому замирению по манифесту с пушечною и ружейною во время молебна пальбою и с целодневным звоном».
«Очистили весь город от неприятеля»
В «Горе от ума» А. Грибоедов изобразил барина, диктующего крепостному:
— Петрушка, вечно ты с обновкой…
Достань-ка календарь;
Читай не так, как пономарь,
А, с чувством, с толком, с расстановкой.
Постой же. — На листе черкни на записном,
Противу будущей недели:
К Прасковье Федоровне в дом
Во вторник зван я на форели.
— …В четверг я зван на погребенье…
Пиши: в четверг, одно уж к одному,
А может, в пятницу, а может, и в субботу
Я должен у вдовы, у доктора, крестить…
— …Да, разные дела на память в книгу вносим,
Забудется, того гляди.
По этой сцене можно судить о мыслях, делах, заботах определенного круга людей той поры.
Регулярно выходящие сборники тем и замечательны, что с документальной точностью отражают важные исторические события, которые сегодня воспринимаются не иначе как документы эпохи. В «Месяцеслове на лето 1813» повествуется о ходе Отечественной войны 1812 года, с самого начала по 10 октября, когда «Российские войска ворвались в Москву, овладели под начальством генерал-майора Иловайского Кремлем, очистили весь город от неприятеля…». Издание представляет интерес благодаря запискам первого владельца, кратко поведавшего об освобождении российскими войсками Варшавы, Гамбурга, Берлина, о доставке ключей от этих городов в Петербург. Далее следует трагическое сообщение, которое потрясло владельца календаря; неровным почерком легли слова: «13 (апреля) окончил жизнь к. Кутузов в Бунцлау». Именно так, генерал-фельдмаршал М.И. Кутузов умер в этом небольшом немецком городке. Путь на Родину, до последнего пристанища, был длиной два месяца: «24 мая в 6 часов пополудни привезен в Троицко-Сергиевскую пустынь к. Кутузов. 7 (июня) привезен из Сергиевской пустыни в Спб. 13 похоронен в Казанском соборе при залпах ружейных, учинены были и пушечная пальба с крепости».
Рис. 19.
Гром среди ясного неба
И еще одна интересная особенность. Если попробовать провести статистическое исследование по календарным записям, то на первом месте оказались бы заметки о погоде. Да и куда денешься? В жизни аграрной России многое зависело от погодных условий. Поводов для разговоров немало. Из года в год, в той или иной местности нет-нет да и грянет гром среди ясного неба, преподнесет матушка-природа очередной сюрприз. В месяцеслове на лето 1817 отмечено: «С того 12 декабря, 19-го и 20-го числа была великая оттепель и шли дожди, а 19-го в ночи на 20-ое число пошел лед на Волге, с коего времени 21-го, со среды, Волгу очистило льдом, стали ездить на лодках 22-го, 23-го, 24-го, 25-го — воскресенье (Рождество Христово). Я из Углича после заутрени в Мышкин поехал и переехал в тот же день чрез Волгу на лодке против противья, а 26-го того декабря в понедельник часу в 11-м пополуночи приехал зять из Еры, был с Полей. 27-го во вторник Алексашка поехал в 10-м часу пополуночи на заговор. 28-го (четверток) стали чрез Волгу ходить и ездить».
«Каждый пишет, как он дышит»
Когда читаешь пометки, сделанные обычными людьми на листах календаря, сам собой улетучивается миф о неповоротливой, сонной России. Характерной приметой прошлого стали записи, сделанные в месяцеслове на 1839 год. «Работница солдатка Звенигородского уезда сельца Черницына, жена Пракофья Петрова — Авдотья Васильева, пачпорт ее 1836-го года ноября 17-го за № 554 у квартального записан 1839 года января 18-го дня за № 242, адресный билет выдан 1840-го, марта 18-го… Работнице Авдотье по 11-е февраля 1845-го года денег 30 руб. заплачены все сполна, а с 12-го февраля 1845-го года, — вновь по 5.50 в месяц. 19 марта отпущена по расчету за 1 м.; 7 дней 6.90 заплачены сполна». Обычно подобная регистрация проводилась помещиком или дворянином при приеме на работу или увольнении прачек, кормилиц, служанок и других работников.
Бесспорно, все записи помогают глубже взглянуть на общение между людьми, их труд, на бытовые мелочи, из которых складывалась жизнь поколений. Несколько по-иному оцениваются записи известных в прошлом деятелей культуры или литературы. К ним всегда относишься особо, с некоторым ожиданием если не чуда, то хоть маленького открытия. Месяцеслов на 1822 год принадлежал поэту М. Дмитриеву — племяннику известного баснописца И. Дмитриева. С девяти лет, оставшись сиротой, он был взят к дяде в дом на воспитание. Литература тогда прочно овладела умами дворянского сословия, и дом Ивана Ивановича по праву называли одним из литературных центров московского общества. У него бывали А. Пушкин, Н. Карамзин, Г. Державин, П. Вяземский, В. Жуковский, Е. Баратынский, многие другие литераторы.
Записи 26-летнего М. Дмитриева по-деловому кратки и служили ему памяткой о проделанной работе или расчетах:
«К Оленину же о книге: Руководство к всеобщей истории, соч. Кандакова. Мая 23-го, послал 15 рубл., на почту отдавал Александр Силант. Июня 6-го послал в газетную московскую экспедицию 30 рублей на вторую половину «Сына Отечества» (на почту отдавал Дмитрий). 14 ноября писал к дяде Ив. Ив., уведомлял о рождении сына».
В конце последнего листа для записей он с грустью поведал о смерти жены: «Наталья Михайловна скончалась 22 декабря в начале 2-го часа пополудни, в пятницу, ровно чрез год и в то самое число, которого я за год тому выехал из Москвы к своей свадьбе». В примечаниях к книге М. Дмитриева «Московские элегии», выпущенной в 1985 году, сказано, что его жена скончалась в «1821 году, через несколько месяцев после свадьбы». Уточнить эту дату и помог месяцеслов на 1822 год.
Всего несколько строк из дневников. Их владельцы писали не для истории, для себя, тем эти записи важнее, объективнее и любопытнее.
В доме Пушкиных: 31 декабря 1800 года
В памяти каждого из нас надолго сохранятся волнующие мгновенья встречи Миллениума, XXI века и нового, 2000 года. Это подарок судьбы, что уникальное, общечеловеческой важности событие посчастливилось отпраздновать нашему поколению.
Начало нового года и XIX века отмечалось 31 декабря 1800 года в российских семействах с подъемом и вдохновением. Каких-то подробностей веселого торжества время не сохранило, но одна из легенд поведала нам о новогоднем празднике в доме А.С. Пушкина: «Ровно в полночь раздался звон часов. Первый удар, за ним второй, третий… последний двенадцатый… гости подняли бокалы, поздравили друг друга.
С Новым годом! С Новым столетием!
Звон бокалов и громкие голоса гостей разбудили спавшего в соседней комнате маленького сына Пушкиных, Александра. Ему было всего полтора года… он соскочил с кроватки, тихонько приоткрыл дверь в комнату, где собрались гости, и в одной рубашонке, ослепленный множеством свечей, остановился у порога».
Далее рассказывают, будто мать будущего поэта Надежда Осиповна, подняв на руки ребенка, восторженно произнесла:
— Вот кто переступил порог Нового столетья! Вот кто в нем будет жить!
Действительно, слова ее оказались пророческими. «Солнце русской поэзии» озарило весь XIX век. Других знаменитых поэтов, его современников, спустя столетия мы называем «поэты пушкинской поры».
«И календарь осьмого года»
В месяцесловах пушкинской эпохи из года в год, словно по эстафете, передавались наиболее значимые сведения о развитии государства, о жизни царствующего дома в России и династий за рубежом. Календарь привился в обществе и в одних просвещенных семьях стал обязательным, а в других приобретался от случая к случаю.
Много лет назад меня заинтересовала пушкинская строфа из «Евгения Онегина», над загадкой которой билось не одно поколение литературоведов, пушкинистов:
Видимо, никто из пушкинистов не придавал серьезного значения «календарю осьмого года». Взять, к примеру, широко распространенные комментарии H.Л. Бродского к «Евгению Онегину», выдержавшие несколько изданий. Автор предполагает, что это «Месяцеслов на лето от Рождества Христова 1808, которое есть високосное, содержащее в себе 366 дней», выпущенный в Санкт-Петербурге Императорской Академией наук. «Кроме общекалендарных сведений, — сообщает Н.Л. Бродский, — он содержал в себе подробный перечень «достопамятнейших происшествий в 1806 и 1807 годах». Во-первых, это месяцеслов, а не календарь, хотя здесь дело только в названии, во-вторых — что же это за события такие, которые так были надобны «старику», что он в другие книги и не заглядывал? Кстати, месяцесловы печатались ежегодно, и выходит, будто бы Пушкин назвал «календарь осьмого года» только потому, что эти три слова хорошо ложатся в строфу. Так ли это?
Рис. 20.
Рис. 21.
Рис. 22.
Рис. 23.
Владимир Набоков в своих исследованиях пошел несколько дальше («Наше наследие», № 3,1989 г.): «Я строю свое представление о «календаре» на отрывке из первой главы повести Пушкина «Капитанская дочка», начатой автором десятью годами позднее (23 января 1833 г.): «Батюшка у окна читал Придворный календарь, ежегодно им получаемый, эта книга имела всегда сильное на него влияние: никогда не перечитывал он ее без особенного участия, и чтение это производило в нем всегда удивительное волнение желчи». В следующей фразе у Набокова просматривается другая мысль: «Надо заметить, однако, что в данном случае этой книгой вполне очевидно мог бы быть ежегодный «Брюсов календарь» (что-то наподобие «Фермерского альманаха»), разве что помещик предположительно мог бы пользоваться новым его изданием».
«Брюсовской календарь», — так он правильно назывался, — это оригинальное произведение начала XVIII столетия, пользовавшееся, как мы говорили, у народа огромной популярностью. Это не ежегодник, а разовое издание, поэтому выходил он раз в десятки лет с некоторыми дополнениями и изменениями. Мог ли он что-нибудь дать помещику, занятому своим хозяйством? Едва ли.
Версий выдвигалось немало, и чтобы найти ту единственную, верную, приходилось еще и еще раз обращаться к творчеству Пушкина, к его жизни. Известно, что среди перечня статей, которые намеревался опубликовать Александр Сергеевич в журнале «Современник», имеется «Календарь на 1721 год». Это редчайшее издание находилось в библиотеке поэта и даже более того — сохранился титульный лист, срисованный Пушкиным. В одном из писем к брату Льву Сергеевичу в 1824 году он писал: «Благодарю тебя за книги, да пришли мне всевозможные календари, кроме Придворного и Академического». Спрашивается: стал бы поэт приводить в пример расхожие ежегодники?! Вопросы, вопросы, вопросы! И чтобы разрешить их, нужно обращать внимание на все тонкости пушкинского стиха, на самые, на первый взгляд, малозначительные детали. Рассмотрим такую, казалось бы, мелочь. На титульных листах месяцесловов значится: на такой-то год или на лето от Рождества Христова, то есть с предлогом «на». В «Евгении Онегине» предлог отсутствует: «календарь осьмого года» Подобных тонкостей немало. Может, я бы не придал им никакого значения, не попадись мне однажды в руки неизвестный календарь, без начала и конца…
Илья Глазунов, Александр Пушкин и «поваренное искусство»
Содержание этого календаря заинтересовало. Путем сопоставлений удалось восстановить его полное название: «Поваренный календарь, или Самоучитель поваренного искусства, содержащий наставление к приготовлению снедей на каждый день в году для стола домашнего и гостиного с приложением поваренных записок о заготовлении и мариновании мяс, рыб, огурцов и прочем, сберегании зеленей и плодов, делании прочных заготовлений снедей и других вещей, для поварни и дома надобных, и прочее», отпечатанный в типографии И. Глазунова в 1808 году.
Маленькая справка: Илья Иванович Глазунов (1786–1849 гг.) — известный петербургский издатель и книготорговец, в 1837 году издал «Евгения Онегина». В его книжной лавке, что находилась в Гостином дворе, Пушкин, «заходя почти каждый день, просиживал иногда по несколько часов».
Сам по себе «Поваренный календарь» — это «поэма здорового образа жизни», это энциклопедия по приготовлению пищи, столь разнообразной, что невольно думаешь: где же прогресс — там, в начале XIX века, где так заботились о человеке, или здесь, в начале нынешнего, где так заботятся о машинах?
Причем если путь к сердцу мужчины лежит через желудок, то путь к сердцу женщины, вероятно, через поваренную книгу: «Высокопочтеннейшим российским хозяйкам усердно и покорнейше посвящает издатель» — «Хозяйка в доме есть первый повар». Ну а чтобы ей не думать долго, чем кормить семью, в книге было собрано 1300 рецептов приготовления самых изысканных и простых снедей, а также заготовки на зиму: маринование мяса и рыбы или консервирование плодов, зелени и ягод. Более того, на каждый день месяца составлено меню с описанием способа приготовления завтрака, обеда и ужина, причем ни один рецепт в течение года не повторяется.
Как уже смог догадаться читатель — перед ним истинный «календарь осьмого года». Сами посудите: «наливок целый строй» и «кувшины с яблочной водой» хозяин мог заготовить, только имея подобное пособие, а другие книги ему было читать недосуг: «Старик, имея много дел…»
«Щучки вместо салата»
Любопытно, что сам Александр Сергеевич — гурман, тонкий ценитель «поваренного искусства», полушутливо-полусерьезно мог облечь в стихотворную форму обычный кулинарный рецепт. Так, в письме к С. Соболевскому он советует другу:
Для ощущения аромата той эпохи я позволю себе привести несколько рецептов из старинного календаря с надеждой, что какой-либо из них заинтересует читателей.
Щучки вместо салата
Щучек маленьких ошелуши, выпотроши и надрежь по бокам, посоли и посыпь пряностями, с обеих сторон обмажь слегка маслом коровьим, положи на рашпар, отчего масло впитается и щучки сделаются сухи. Когда они остынут, посыпь перцем и облей прованским маслом с уксусом. Можно прибавлять к сему капорсов и отваренной цветной капусты.
Снедь из кислых вишен
Развари сухих вишен мягко в вине виноградном и протри сквозь сито: в протертое вмешай 5 или 6 яичных желтков, довольно сахара и корицы. Вымажь блюдо коровьим маслом, положи на него ломтиков белого хлеба, в продолговатые куски изрезанных и в свежем сале ожаренных, а на оные — вишенный раствор и запеки.
Суп грибной
Возьми маленьких грибов, какие по времени года случиться могут, очисть и перемой оные со тщанием, чтоб не осталось в них песку, и отвари оные в мясном отваре мягко; в недостатке же отвара можно употребить гороховый отвар и даже простую воду. Отвар процеди в суповую чашу, а грибы с истертым белым хлебом и петрушечною травою обжарь в масле коровьем и положи в суп. Поелику грибы составляют пищу подозрительную и вред ядовитых грибов уничтожается только кислотою, то всегда в сей суп надобно класть лимонного соку.
Суп тыковный
Очистив с тыквы кожу и выкинув внутренность, изрежь тыкву в куски и отвари мягко в мясном отваре. Пропусти разваренную тыкву, протирая сквозь сито; процеженное подбей яичными желтками, приправь перцем или истертым сыром и подавай с размоченным сим же супом ломтями белого хлеба, а подавая на стол, посыпь обжаренною в масле коровьем травою петрушки.
«Отечественные записки», а также «Парнасский адрес-календарь»
Высказывания близкого мне по духу человека, причем человека из пушкинской эпохи, удалось однажды встретить на страницах журнала «Отечественные записки» за 1839 год. Забытый сегодня писатель Михаил Николаевич Макаров (1785–1847 гг.) сетовал: «…прошлых лет календари, и в особенности принадлежащие к концу прошлого столетия, все бесспорно принадлежат к числу библиографических редкостей. Они почти не берегутся, не сохраняются. Прошел год, и вот всякий календарь, невзирая на атласный переплет, большей частью рвется беспощадно. Былые январи, феврали, марты, августы, воскресения, понедельники повторяются и в новых календарях». Подобное отношение к ежегодникам сохранилось и в наши дни. К счастью для нас, исследователей, Макаров избрал единственный разумный способ подборки «эскадрона календарей», приобретая и расставляя их на книжной полке по годам, начиная со своего дня рождения, «то есть с 1785 г. и по сей 1839 год». Из этой статьи выяснился год рождения писателя, тогда как в некоторых справочниках значится 1789.
Многим читателям известно сатирическое произведение члена литературного кружка «Арзамас», поэта Александра Федоровича Воейкова, вышедшее под названием «Дом сумасшедших», однако не все знают, что в качестве приложения к нему он написал в 1820 году пародию в прозе. «Парнасский Адрес-календарь, или Роспись чиновных особ, служащих при дворе Феба и в нижних земских судах Геликона, с краткими замечаниями об их жизни и заслугах. Собрано из достоверных источников для употребления в благошляхетном Арзамасском обществе». Как и положено, в «Адрес-календаре» представлены важные персоны — 50 литераторов, где каждому, невзирая ни на какие заслуги, дана краткая сатирическая характеристика: «К.Н. Батюшков, действительный поэт, стольник муз, обер-камергер Грации. Князь Вяземский, министр полиции, главноуправляющий смирительными заведениями для завистников, вралей и бездельников. А.Ф. Мерзляков, придворный карапузик, великий раздаватель галиматьи».
О творчестве Якова Полонского написано немало, тем не менее и у него имеются труды, известные только разве что специалистам. Работая с 1846 по 1851 год помощником редактора газеты «Закавказский вестник», он не только побывал в малоизученных уголках Кавказа, но и описал быт, нравы местных жителей и архитектуру поселений.
«Страной поэзии» называли Грузию его московские друзья, и не случайно, ведь эти места вдохновляли Грибоедова, Пушкина, Лермонтова. В свою очередь Полонский, следуя поэтической традиции, не только обогатил поэзию лирическим циклом о Кавказе, но и познакомился с некоторыми людьми, которые хорошо знали его великих предшественников.
Известно, что в 1845 году в Тифлисе выпущен первый «Кавказский календарь на 1846 год». А во втором выпуске появляется первая работа писателя: «Статистический очерк Тифлиса». На труд помощника редактора обратил внимание директор гражданской канцелярии наместника С. Сафонов, который дал возможность Полонскому продолжить исследования Закавказского края.
Приказ был четок и краток:
«1. Приступить на первый раз к статистическому описанию Тифлисского уезда… и поручение это возложить на Вас… как занимающегося подготовительными работами.
2. Постепенно статистическое описание делать отдельно по каждому уезду и издавать их отдельными книжками.
3. Для исполнения этого дела снабдить Вас переводчиком и отпустить потребное количество денег на разъезды». Поручение ответственное и небезопасное. Частые перестрелки, да и много еще неизвестного и тревожного ожидало в этом горном крае. Об опасностях Яков Петрович не думал, все его сознание поглотила идея путешествия по изумительному по красоте Кавказу, увлекла идея интересной и живой работы. Впоследствии поэт вспоминал: «Я не вставал с лошади в 1847 году с 11 апреля по 16 сентября». Впечатления, накопленные за пять месяцев, нашли отражение в очерке по Кавказскому краю, в лирических стихах и в карандашных зарисовках пейзажей и людей. В его материале, опубликованном в «Кавказском календаре на 1850 год», описано 37 городов и селений, причем о каждом составлена историческая справка, в которой сообщается о роде занятий жителей, о количестве зданий, о достопримечательностях и многое другое.
Из «Искры» возгорелось пламя?
Одним из первых частных издателей календарей после того, как Академия наук сняла с себя полномочия, можно по праву назвать редактора журнала «Искра» В. Курочкина. В качестве приложения к своему сатирическому журналу он выпустил «Предсказания Искры на 1865 год, удобные и для 1866 года», затем «Календарь «Искры» на 1866, 1867 и 1868 годы. В карикатурных зари* совках, подписях, стихах и заметках искровская сатира находила отклик на многие события в общественной и литературной жизни. В данном случае календари служили хорошим подспорьем в борьбе с антидемократическими идеями: в них, порой иносказательно, публиковали критические рассуждения по поводу социального уклада жизни и развития общества.
«Заведующий календарем» Антоша Чехонте, или «Контракт с человечеством»
Говоря о писателях, принимавших непосредственное участие в издании календарей, нельзя не упомянуть Антона Павловича Чехова. Его отдельные работы неоднократно появлялись в ежегодниках, а одна из юморесок «Календарь «Будильника» на 1882 год» с интересом читалась соотечественниками. В ней «Заведующий календарем» Антоша Чехонте, используя популярную журнальную форму, высмеивал бюрократизм и обывательщину, иронизировал над спиритизмом и другими пережитками общества.
Календарная страница разбита на три графы. Первая показывала число и день недели, вторая — «выдающиеся события, метеорологию, пророчества, всеобщую историю, коммерцию, советы, рецепты и пр.», третья — обеды. Заглянем в него и ознакомимся с «выдающимися событиями» одного дня.
Март, 24, среда: «Донецкая каменноугольная ж.д., возящая вместо каменного угля «зайцев», будет переименована в Донецкую-Зайцевскую. Ярмарка в Велиже, Витебской губ. (оглобли, стамески и куклы). Зола, Щедрин и Боборыкин, разбитые архичудаком И.Н. Павловым, бросят писательство и займутся бакалейной торговлей, в г. Звенигороде, Московской губ. падение наук и искусств. В сей день россияне, на удивление всех иностранцев, выдумали самовар».
Через два года Чехов по предложению И. Василевского печатает рассказ «Шведская спичка» в «Альманахе «Стрекоза» на 1884 год». Он составлен редакцией журнала «Стрекоза» в виде книги, где наряду с обычными календарными сведениями помещены юморески, стихи, рассказы и карикатуры. Но шутливый, легкомысленный тон «Стрекозы» меняется — в той части альманаха, страницы которой посвящены сообщению о кончине И.С. Тургенева. Сотрудники редакции поместили прекрасный портрет писателя и стихотворный некролог.
Календарные статьи постоянно привлекали внимание Чехова. В них он нередко находил сюжеты для юморесок. Одна из них, «Контракт 1884 года с человечеством», отражает недостатки «Русского календаря на 1884 год», издаваемого А. Сувориным: «Договор этот явлен у меня, человека без селезенки, временного нотариуса, в конторе моей, находящейся у черта на куличках, не имеющим чина Новым, 1884 годом, живущим в календаре А. Суворина, и Человечеством, живущим под луной…»
В дальнейшем писатель и издатель помирились и некоторое время работали в одной «упряжке». «Список врачей я послал в календарь, — пишет Антон Павлович 10 октября 1888 года А. Суворину, после того как к нему обратилась редакция с просьбой поправить и дополнить список московских врачей. — Если позволите, я в будущем году возьму на себя всю календарную медицину. Летом займусь в охотку». Только времени не всегда хватало писателю, а составление или разработка одного раздела в календаре — это долгий и кропотливый процесс. Поэтому ему не всегда удавалось выполнить обещание, например, не успел он переработать медицинский отдел для «Русского календаря на 1890 год». Редакция вышла из положения, перенеся данные из прошлогоднего выпуска, для которого Чехов в свое время составил список «Домов умалишенных в Петербурге и Москве». Существует предположение об участии писателя в «Русском календаре на 1890 год», в частности, в составлении рубрики «Родильные приюты бесплатные в Москве». Возможны его же добавления в разделе «Лечебные заведения в Москве». На эту мысль наводит письмо Чехова Суворину от 10 октября 1889 года: «Мне прислал Павленков корректуру медицинского отдела в «Русском календаре», прося подробных поправок».
Значительным этапом в творчестве Антона Павловича стало участие в «Стоглаве. Иллюстрированном календаре на 1889 год». Его издавал сын Суворина. В заурядной, большого формата книге были помещены не очень интересные литературные произведения, а также репродукции картин с «провальной» академической выставки художников 1888 года. Опубликованный с небольшими изменениями чеховский рассказ «Беглец», безусловно, оживил и украсил этот серенький календарь. Интересно, что в библиотеке Л.Н. Толстого всегда под руками находился этот выпуск «Стоглава». Рассказ Чехова «Беглец» Лев Николаевич очень высоко ценил и многократно перечитывал, последний раз, если судить по записи в «Дневнике» — 8 сентября 1909 г., незадолго перед уходом из Ясной Поляны.
В издании «Стоглава» на 1888 год Антон Павлович опять-таки нашел ряд недостатков, о чем сообщал в письме к А. Суворину 27 октября 1888 года: «Прочтите в «Стоглаве» почтовые правила — об отсылке денежных пакетов. Это Алексей Алексеевич сочиняет такие правила. Его медицинский отдел ниже всякой критики — можете передать это мнение специалиста». С этим нельзя не согласиться, работая с календарями и над календарями, Чехов как литератор стал настоящим специалистом календарного дела. Они находились в его библиотеке постоянно, и каждый новый год на письменном столе появлялся новый календарь.
«Несжатая полоса — пятно жестокосердия человеческого»
По цензурным соображениям Льву Николаевичу Толстому не удалось издать в Москве «Календарь с пословицами», поэтому его обходным путем выпустили в Санкт-Петербурге в 1887 году. Редакторские исправления не понравились Толстому, но у населения книга пользовалась большим спросом. В дальнейшем писатель неоднократно возвращался в своем творчестве к пословицам, например, в сборниках «Мысли мудрых людей на каждый день» и «Круг чтения».
Думаю, что читателям будет интересно ознакомиться с рецензией на «Календарь графа Толстого», написанной Н.С. Лесковым и опубликованной в журнале «Русское богатство» (№ 2, 1887).
«В Петербурге вышел в свет давно ожидаемый календарь Льва Николаевича Толстого. Имени Л.Н. на нем нет, а книжечка называется просто «Календарь с пословицами на 1887 год».
Содержание календаря, так сказать, разбито на четыре руки. В первую руку, как во всех календарях, идет месяцеслов, или, что вернее бы, кажется, назвать, именослов. Отдел этот не представляет ничего оригинального, хотя, впрочем, число имен довольно полно, но, однако, без того пополнения, какое было бы небесполезно в русском народном календаре. Много труднопроизносимых имен греческого и римского происхождения, и нет приятных слуху и понятных по значению старорусских имен славянского происхождения. Их стоило бы выбрать из месяцеслова Косолапова, так как месяцеслов этот очень мало кому известен, и лица, имеющие право нарицать крестные имена, не знают многих имен, которые могут быть даваемы русскому ребенку. Так, например, бывают споры из-за имени Богдан, Боголеп, Ярослав и др. Народный календарь в своем именословном отделе мог бы прийти на помощь этой потребе и отрадному возвращению народного вкуса к именам приятного, родного звука и понятного значения.
Граф Л.Н. Толстой это упустил, или пренебрег этим, кажется, напрасно.
За пропечатанием именослова всех двенадцати месяцев, с 30-й страницы начинаются пословицы…
Какое здесь значение пословиц — понять нетрудно. У англичан, у немцев и у французов давно были издаваемы такие книжечки, вроде календариков, где «на каждый день» предлагался один или два текста из Священного Писания, одно изречение какого-нибудь знаменитого проповедника и какое-нибудь правило житейской мудрости. Цели таких книжечек объяснялись тем, что сильно занятому человеку нет досуга проводить много времени за чтением, а между тем каждому, даже сильно занятому человеку, полезно «засевать свою душу добрым семенем» и «освежить свою голову новою мыслью». Предполагалось, что сильно занятый рабочий человек утром заглянет в свою книжечку, справится по ней, в тут же рядом стоящей строке почерпнет живой воды на день грядущий».
Оценке критики может подлежать только подбор этих пословиц. По-нашему, он хорош, все ведет к душевной бодрости и трудолюбию, к миру, к добру и благочестию. Пословицы образны, красивы и хорошо поясняют одна другую.
Обращаемся к тому, что Л.Н. Толстой дает в своем календаре в третью руку. Обращаемся к его личным наблюдениям и советам, находящимся в тех же двенадцати статейках, которыми заключается каждый пословичный месяц.
Толстой ставит важнейшим в своем календаре «пословицы», но не будет дивом, если он ошибся, и важнейшее значение получат его «работные статейки». Работные статейки находятся в конце каждого месяца.
В иных месяцах подобные наставления и заметки чрезвычайно хороши, и превосходно, большей частью, совпадают с праздничными днями в народе. Вот, например, февраль.
С 8-го по 14-е — масленица.
Праздника нет никакого, и закона нет такого, чтобы на этой неделе не работать, а праздновать. Кому досуг и охота — пусть наряжается, и блины ест, и водку пьет, а кому недосуг и неохота, пусть, как и в будни, всю неделю живет…
…Апрель. Л.Н. перечисляет работы. Вспоминает: «Яблони окопать и пчел выставить». Кстати, указывает: «Хороша о пчелах книжка Бутлерова», — и затем переносится к «незасеянным полосам». Незасеянная полоса представляется Л.Н. общественным грехом и пятном жестокосердечия человеческого.
Святая в этом месяце… Всю неделю в поле не работают, а с среды принимаются за домашние дела. Последний отдых перед летнею работой. До осени досуга не будет. Что нужно к лету, теперь обдумай… На святой же всегда пастуха нанимают. Бывает часто, что пастуха берут, какого попало. Того не рассуждают, что от пастуха многое требуется. На пастухе вся скотина. А скотина — безгласая тварь божия. Плохой пастух может целое лето всю скотину мучить, а хороший сделает то, что скотина будет радоваться. Пастух важнее старосты и старшины. Надо ему быть заботливому, кроткому и милостивому.
Опять и это просто, но должно признаться, что тех здравых и прекрасных в хозяйственном смысле слов, которые здесь сказаны о пастухе, мы нигде не встречали, ни в одной ученой книжке, трактующей о сохранении стад и об улучшении пород, а равно не слыхали об этом и на народных сходах, от хваленых стародумов. Везде думают, что пастух — это самый последний человек на свете. Самому ленивому негоднику говорят: «Эх, ты, пастух!» или «Тебе только разве в пастухи». Оттого у нас таковы и стада, каковы пастухи.
Годовой деревенский обиход кончен, и граф Толстой в своем календаре умел к каждому времени дать хороший совет на преобладающие случаи. Советы эти умны, практичны, и некоторые из них очень оригинальны и поражают проникновенным знанием жизни. Дешевая книжка, полная сих подобных хороших, толковых советов и нравственных правил, выраженных простонародными же пословицами, без всякого сомнения, есть книга полезная, и всякий, кто не ради одного пустословия печалуется о том, что народ портится (как будто он раньше был умнее и лучше), сделает хорошее дело, если даст эту книжку в крестьянский двор, где ее прочтут зимним вечером и что-нибудь из писанного в ней усвоят…»
В 1909 году выходит «Календарь Л.Н. Толстого на каждый день». В эпиграфе к нему автор пишет: «Я желал бы, чтоб читатели испытывали при ежедневном чтении этой книги то же благотворное, возвышающее чувство, которое я испытывал при ее составлении, и теперь продолжаю испытывать при ее перечитывании».
Кто имел право писать о своей личной жизни
Последователь Толстого, писатель, редактор и издатель И.И. Горбунов-Посадов в конце XIX — начале XX века занимался выпуском «Календаря для всех» и «Русского деревенского календаря».
Большинство календарей — трудяги, их содержание постоянно работает на читателя. Но встречаются и подобные ювелирным изделиям, антикварным шкатулкам: в шикарных переплетах, на особой бумаге, со вкусом изготовленные и расписанные мастерами, художниками-графиками. К таким раритетам принадлежит «Дума за думой, памятная книга на каждый день», выпущенная в 1885 году товариществом М.О. Вольфа. Разделы, посвященные каждой неделе, проиллюстрированы цветными литографиями — их 52, по количеству недель в году, и неповторяющимися орнаментами. На каждой странице — строфы русских поэтов: А. Пушкина, К. Рылеева, А. Дельвига, И. Крылова, П. Вяземского, В. Жуковского, М. Лермонтова, Ф. Тютчева. Часто оставляемую свободной часть страницы владельцы месяцесловов использовали для своих записей или для получения автографов.
А когда же появились календари, предназначенные для литераторов? В конце прошлого века, в 1896 году выпущен первый «Календарь для литераторов», следом — «Календарь для деятелей печати». Третьим считается «Календарь для деятелей и любителей литературы на 1901 год». Книга содержит все необходимые сведения, знать которые следовало каждому любителю русской словесности. Подобный выпуск мог бы послужить прекрасным примером справочного пособия, которое не помешало бы иметь нынешним писателям и книголюбам. Здесь помещен список учебно-литературных учреждений и дневник, составленный по месяцам, с указанием дат жизни писателей; условия и результаты многочисленных конкурсов и премий, перечень газет и журналов, русских и иностранных, а также адреса издательских фирм, книжных складов и магазинов. Вторая часть знакомит читателей с работой почты и телеграфа, с уставами различных литературных обществ.
Выпуская «Литературный календарь-альманах на 1908 год», составитель О. Норвежский, в отличие от предыдущих издателей, в предисловии сообщил: «В предлагаемом «Альманахе» помещены автобиографии некоторых очень молодых авторов, таких, которые хотя и печатаются давно, но не издали еще своих книг, и таких, которые издали всего пару книг». Энтузиасту этого выпуска пришлось немало потрудиться, чтобы получить от писателей биографический материал, так как существовало мнение, что писать о «своей личной жизни имеют право немногие. Это могут делать Толстой, Достоевский, но ни в коем случае молодой беллетрист или поэт». Отдадим должное труду составителя, календарь у него получился, и если до 1908 года некоторые имена читатель знал понаслышке, то в последующие годы они стали широко известны. Оригинальные биографии написали Л. Андреев, А. Блок, С. Городецкий, А. Каменский и другие. В книге помещены стихи И. Бунина, В. Брюсова, В. Иванова, А. Блока, рассказы А. Белого, А. Измайлова. Иллюстрирован сборник фотопортретами писателей и шаржами на них.
Календарь-альманах заметили, он даже вызвал «в печати и в публике много шуму», что позволило редакции на следующий год выпустить «Литературный ежегодник на 1909 год». «Особое внимание уделено мною, — пишет О. Норвежский, — злободневному у нас в данный момент вопросу — о заключении Россией международной литературной конвенции». Здесь же помещены статьи о писательской профессии, об условиях труда журналистов; далее редакция знакомила с русскими писателями, издательскими фирмами, уставами обществ, помогающим нуждающимся литераторам и ученым, с периодическими изданиями.
У интеллигенции особым вниманием пользовались зарубежные альманахи и календари. Разъезжая по государственным делам или путешествуя, наши соотечественники приобретали их в Германии, Англии, Франции и других странах. Многие календари «прибыли» в Россию с багажом, другие по почте, третьи были доставлены иностранцами, служившими Российской Императорской короне. Этим можно объяснить обилие подобных изданий на разных языках, находящихся в нашей стране как в частных, так и в государственных библиотеках.
Рис. 24.
Рис. 25.
Рис. 26.
Рис. 27.
Рис. 28.
Рис. 29.
Рис. 30.
Рис. 31.
Рис. 32.
Рис. 33.
Рис. 34.
Рис. 35.
Рис. 36.
Рис. 37.
Предположим, вы идете по улице. В толпе народа вы невольно замечаете отдельных людей, осанка которых отличается от основной массы. Вот идет немолодой мужчина. У него идеальная осанка — голова и туловище держатся прямо, живот подобран, спина прямая, грудная клетка выступает вперед, каждый его шаг начинается не с голени, а от бедра. Он красив, на него приятно смотреть. Невольно приходит мысль: это армейская, а вернее, офицерская выправка. А вот идет другой человек. Его осанка далека от идеальной: он сутулый, в силу чего его грудная клетка сужается, делается плоской, лопатки отходят от позвоночника и торчат, как крылья, спина горбится, живот выпячивается вперед, руки не прилегают к телу, а висят. Он некрасив, на него неприятно смотреть. Невольно думаешь о том, что какая-то болезнь изуродовала человека.
Осанка во многом зависит от положения позвоночника и таза. Это связано главным образом с натяжением мышц и связок, окружающих позвоночный столб и таз. Позвоночник служит основным костным стержнем, удерживающим голову и туловище. Таз же является как бы фундаментом позвоночника. Если мышцы туловища развиты равномерно и тяга мышц-сгибателей уравновешивается тягой мышц-разгибателей, то туловище и голова держатся прямо. Когда своевременно не принимаются меры для исправления осанки, начинает искривляться позвоночник, возникает его боковой изгиб (сколиоз) или сутулость, что может явиться одной из причин образования горба.
Нередко плоскостопие бывает одной из причин нарушения осанки. Причины плоскостопия: слабость мышц ног, чрезмерное утомление их в связи с длительным пребыванием на ногах.
Напомним, что сутулыми не рождаются, а становятся. Дефекты осанки, искривление позвоночника могут возникнуть еще в грудном, дошкольном и школьном возрасте, когда в костной системе ребенка имеется много неокрепших хрящевых тканей. Это делает возможным дальнейший рост, но в то же время обусловливает мягкость и податливость костей. Развитие скелета, являющегося опорой при движении и защитой для внутренних органов, в дошкольном и раннем школьном возрасте еще не закончено.
В чем основная причина образования этих отклонений? Это — общее недостаточное развитие мускулатуры, неравномерное развитие мышц спины, живота, бедер, мышц, удерживающих позвоночник в правильном положении, слишком мягкая постель, редкие прогулки.
Не правы те, кто считает, что красивую фигуру человек получает от рождения и навечно. Если ребенок родился с нормальным телосложением, то обычно его внешний облик в дальнейшем зависит от условий жизни.
Своевременная забота о физическом воспитании гарантирует правильное развитие организма, стройную осанку и хорошую координацию движений. Важнейшим средством профилактики и лечения нарушенной осанки являются физические упражнения.
Физическими упражнениями начинают заниматься с двухмесячного возраста — поднимание ручек и ножек, выполняемые с помощью родителей или медицинской сестры. Каждому возрасту соответствует свой комплекс упражнений. Детские игры с мячом, кольцами, кеглями, обручем и другими снарядами призваны гармонично развивать мускулатуру ребенка. Целенаправленно заниматься определенным видом спорта нужно начинать только с определенного возраста, который колеблется с 7 до 14 лет (теннис — 7 лет, бокс — 13, тяжелая атлетика — 14).
Но иметь хорошую осанку, красиво ходить, быть выносливым, выполнить тяжелую работу, а в случае необходимости и постоять за себя желает каждый из нас, будь то мужчина или женщина. Для этого нужно заниматься физкультурой, не дожидаясь, когда наступит искривление позвоночника. Если оно уже наступило, то необходимо обратиться за врачебной помощью, так как коррекция осанки будет производится благодаря развитию определенной группы мышц.
Одно из важнейших требований, но наиболее трудно выполнимое для большинства, — ваш «стадион» с набором снарядов должен находиться у вас в квартире. Для большинства отведение под «стадион» 3 кв. м является чувствительной потерей площади. Отсюда требование: количество снарядов должно быть минимальным, «стадион» должен быть разборным и не мешать, когда в нем нет посетителей. В спорткомплекс должны входить снаряды для развития физической силы: гантели, разборная штанга, шведская стенка и трапеция. Особое место занимают качели. На качелях любят качаться дети и взрослые, но особенно дети. На качелях, устроенных в коридоре, в течение многих лет качались сын и внуки, а также дети, приходящие к ним. Ведь недаром плачущего ребенка успокаивали, укачивая его на руках. Очевидно, этим свойством обладают и качели. Дети очень любят качели, особенно зимой.
Из всего арсенала предложенных спортивных снарядов только шведскую стенку и вращающуюся в подшипниках перекладину целесообразно изготавливать самому. Остальные снаряды можно приобрести в спортивных магазинах. Предлагаемый вариант изготовления не предусматривает станочных работ и может быть выполнен ручным инструментом в домашних условиях (тиски, ножовка, напильники, электродрель, сверла, электросварка).
I. Вращающаяся в подшипниках перекладина. Ее устанавливают в коридоре, ширина которого не более 2 м. Высота установки определяется высотой потолка. На нее можно подвесить качели, трапецию, кольца, веревочную лестницу, грушу, канат. Она состоит из узла труб и подшипникового узла.
Трубы на изгиб будут работать совместно и при длине менее 2 м могут выдержать без остаточной деформации нагрузку 100 кг при приложении нагрузки в двух точках, как это показано на рис. 1.
Рис. 1.
Перед сборкой детали узла необходимо обильно смазать невысыхающей консистентной смазкой «ЦИАТИМ—201».
II. Шведская стенка. Шведскую стенку можно устанавливать в любом помещении. В качестве перекладин целесообразно использовать точеные покупные ручки от лопат. Вертикальные стойки изготавливают из досок 100х50 мм. Расстояние между ними должно быть не менее ширины плеч занимающегося. В конструкции стенки предусмотрена перекладина, на которую, как и в случае с вращающейся перекладиной, можно повесить те же снаряды. Остальные размера указаны на рис. 2.
Рис. 2.
Рекомендации
1. Заниматься физическими упражнениями можно и нужно с двухмесячного возраста. Характер упражнений, нагрузка и дозировка — по указанию врача.
2. Если случилась беда и осанка вас или ваших детей требует корректировки, обратитесь к врачу.
3. Только шведская станка и турник не могут обеспечить гармоническое развития мышц всего тела. На рис. 3 приведены упражнения и снаряды, с помощью которых решается поставленная задача на своем «стадионе».
Рис. 3.
Одной из самых трудоемких работ для дачника и владельца подсобного хозяйства на селе и в деревне была и остается копка огорода лопатой.
Трактору, пусть даже небольшому, в условиях огороженного участка требуется немало места для разворота. В местах поворота остаются приличные участки невспаханной земли, которые затем вручную приходится копать.
На сырых низких участках обеспечить надежное сцепление колес мотоблока с землей трудно, они буксуют. Мотоблоки и мини-тракторы — это сложные технические устройства, требующие соответствующего ухода, хранения, регулировки, сложного и дорогого ремонта. Да и бензин в качестве топлива по сравнению с электроэнергией, например, стоит намного дороже.
В поисках простого решения я пришел к выводу, что можно в условиях небольшого участка площадью 6 соток (20х30 м) такую проблему решить при помощи перемещающейся лебедки.
Лебедкой необходимо обеспечить тянущее усилие для плуга порядка 150–250 кгс. Величина этого усилия зависит от типа почв, их влажности, состояния рабочих поверхностей и габаритных размеров плуга.
Схема такой лебедки приведена на рис. 1.
Рис. 1.
1 — мотор-редуктор; 2 — редуктор 4-80, 4-100; 3 — барабан; 4 — ось (3 шт.); 5 — ролик (3 шт.); 6 — направляющая труба (2 шт.); 7 — упор; 8 — клин (4 шт.)
Лебедка состоит из мотор-редуктора
Электромотор с редуктором закреплены на раме, которая при помощи трех осей
Мкр = Дб/2∙Рпл = 16,0/2∙200 = 1600 кг∙см < 2000 кг∙см,
где:
Число оборотов барабана, на который наматывается тросик:
Дб = Vпл∙60/N∙Nб = 0,5∙60/3,14∙60 = 0,159 м.
Принимаем
За это число оборотов плуг пройдет весь участок.
При работе необходимо соблюдать меры безопасности, особенно с электроустановками. Возле троса никто не должен находиться. К еще одному достоинству такой установки относится то, что весь уход сводится к своевременному поддержанию масла в редукторе на должном уровне.
Продолжение. Начало см. в «Сделай сам», № 3–4 2003 г.
В данном разделе рассказывается о том, как самому в домашних условиях отремонтировать некоторые рыболовные принадлежности и их детали. Здесь же приведены технологии по модернизации спиннинговых удилищ и безынерционных катушек, даны сведения о химическом никелировании и т. д.
Ремонт бамбуковых удилищ
Рыболовы-любители с давних пор используют складные бамбуковые удилища. При правильной эксплуатации и своевременном ремонте такие удилища служат много лет.
На рис. 1 показана стандартная схема крепления соединительной трубки на колене удилища.
Рис. 1.
Соединительная трубка (2) фиксируется на колене удилища (1) деревянной пробкой (3) и стальной шпилькой (4). С торца колена располагается бандаж из шелковой нитки, пропитанной лаком. Бандаж препятствует попаданию воды в трубку. Со временем соединительная трубка разбалтывается: усыхают пробка и бамбук, ржавеет шпилька.
Ремонт начинают с разборки. Осторожно выбивают шпильку, снимают трубку, извлекают пробку, удаляют бандаж. Предварительно изготовляют новую деревянную пробку. Все посадочные поверхности обезжиривают (в том числе и деревянную пробку), протирая их чистой тряпочкой, смоченной ацетоном или очищенным бензином. После обезжиривания нельзя касаться этих поверхностей руками.
Внутреннюю посадочную часть трубки и соответствующую поверхность колена удилища покрывают тонким слоем подготовленного эпоксидного клея или эпоксидной шпаклевки. Можно применять и другие клеи (БФ-2, БФ-4 и т. п.). Смазывают «эпоксидкой» и внутреннюю часть удилища, куда ставится деревянная пробка. Трубку ставят по месту на колено удилища. Смазанную «эпоксидкой» пробку осторожно вводят через трубку и легкими ударами, используя подходящую палочку и молоток, забивают в отверстие удилища. Торец забитой деревянной пробки покрывают слоем «эпоксидки».
Остатки клея (шпаклевки) удаляют тампоном, смоченным ацетоном, тщательно протирают внутреннюю поверхность трубки, которой она соединяется с трубкой другого колена.
Когда оба колена высохнут (в вертикальном положении), через старое отверстие в трубке на «эпоксидке» ставят новую шпильку. Ее лучше сделать из латунной проволоки. То место, где раньше был бандаж, осторожно промазывают по периметру «эпоксидкой». Бандаж в этом случае не ставят.
После такого ремонта при регулярном покрытии бамбука защитными лаками соединения служат несколько лет.
Продольные трещины на бамбуковых удилищах заделывают по следующей технологии. Тщательно обезжиривают трещину ацетоном, из обычных ниток свивают веревочку, которая по толщине должна быть немного толще трещины. Смазав трещину клеем БФ-2 и пропитав веревочку этим же клеем, вводят ее в трещину так, чтобы она не провалилась внутрь.
После высыхания (через 5–6 часов) трещину шпаклюют окисью цинка, или зубным порошком, или древесной пылью и т. п., замешанными на клее БФ-2 до густоты сметаны. При использовании окиси цинка и зубного порошка необходимо добавить небольшое количество водорастворимого светло-коричневого красителя (анилиновая краска для тканей). Когда шпаклевка высохнет, ее выравнивают мелкой шкуркой.
Если у удилища сломались проходные кольца или «тюльпан», поступают следующим образом. Из упругой нержавеющей стальной проволоки диаметром 0,7–1 мм делают заготовку проходных колец и «тюльпана» (рис. 2). Лапки расклепывают молотком на наковальне так, как это показано на рисунке штрихами. Внутреннюю поверхность тщательно полируют.
Рис. 2
Кольца и «тюльпан» плотно приматывают по месту влажной капроновой ниткой (виток к витку). Концы ниток закрепляют. Как только нити высохнут, их покрывают лаком на основе клея БФ-2. Надо заметить, что расположение колец на удилище не должно быть произвольным. О том, как это делается, надо узнать в специальной литературе.
При отсутствии нержавеющей проволоки используют упругую стальную проволоку, покрыв ее слоем никеля. О технологии никелирования будет сказано ниже.
О покрытии бамбуковых удилищ лаком
В литературе описано много вариантов лакировки бамбуковых удилищ. Их покрывают олифой, нитролаком, лаками на основе копала и т. п. Автор длительное время применяет лак на основе клея БФ-2 и считает, что по эксплуатационным качествам он является самым лучшим из доступных лаков. Он проникает в бамбук на большую глубину и надежно предохраняет его от влаги.
Перед покрытием каждое колено удилища несколько раз обезжиривают ацетоном, каждый раз пользуясь чистой тряпочкой.
Готовят раствор клея БФ-2 в ацетоне. Первый, грунтовочный, раствор — 1 весовая часть клея БФ-2 и 8-10 весовых частей ацетона; второй раствор — 1 весовая часть клея БФ-2 и 3–4 весовых части ацетона.
Держа удилище за соединительную трубку, поверхность каждого колена два-три раза покрывают грунтовочным раствором, пользуясь кистью или тампоном из льняной ткани (она не оставляет ворса на поверхности). Каждый слой сохнет 3–4 часа. Затем удилище покрывают двумя слоями второго раствора. Каждый слой сохнет 5–6 часов. До полной готовности покрытие сохнет еще не менее суток.
Все технологии по ремонту цельных бамбуковых удилищ подходят и для клееных удилищ.
Ремонт стеклопластиковых удилищ
Рассмотрим некоторые характерные поломки стеклопластиковых спиннинговых удилищ и способы их устранения.
Удилище изломалось в толстой части; перелом прямой.
Если удилище в месте перелома представляет собой монолит, то в торцах каждой части сверлят отверстия для посадочной стальной шпильки длиной 40–60 мм. Толщина шпильки должна быть вдвое тоньше удилища на месте перелома. Сплошную стальную шпильку можно заменить полой (трубкой). Если удилище в месте перелома полое, то шпильку указанной длины подгоняют к диаметру внутренних отверстий.
Все поверхности обезжиривают и тщательно промывают «эпоксидкой». Шпильку загоняют в отверстие, надевают на нее отломившуюся часть удилища и плотно сводят концы в месте перелома, следя за тем, чтобы они совпали. Затем место перелома обматывают полиэтиленовой пленкой, а сверху несколькими слоями толстых ниток.
Удилище ставят вертикально, закрепляют и на верхнюю часть помешают груз массой 1,5–2 кг. Через сутки место перелома освобождают от обвязки, зашкуривают и полируют.
Предупреждение! При обработке стеклопластика (сверление, шлифовка и т. п.) он должен находиться в воде, чтобы пыль от материала не попала на кожу и в легкие.
При косом и достаточно длинном переломе удилища или его кончика склейку производят вышеуказанным способом. Шпильку при этом не ставят. При прямом переломе кончик склеивают следующим образом. Оба конца обрабатывают на ус, причем длина обработки должна быть не менее шести диаметров кончика в месте перелома. Для того чтобы не было смещения в месте склеивания, делают небольшие пропилы в склеиваемых частях и в них помещают отрезок проволоки подходящего диаметра (рис. 3).
Рис. 3
Место склейки и проволочку тщательно обезжиривают ацетоном и наносят слой «эпоксидки». Обе части совмещают, обертывают полиэтиленовой лентой, а затем плотно заматывают толстыми нитками. «Эпоксидка» твердеет сутки, после чего место перелома можно обрабатывать.
Несколько труднее ремонтировать сломанные телескопические стеклопластиковые удилища, но опыт показывает, что в принципе можно исправить почти любую поломку, если, конечно, колено не раздробилось на мелкие кусочки.
Если сломался верхний (вклеенный) кончик, его заменяют на новый, вклеивая его «эпоксидкой».
Перелом в другой части верхнего колена устраняют так же, как при прямом переломе спиннингового удилища (применяя шпильку или трубку).
Продольные трещины устраняют следующим образом. Из листового металла толщиной 0,8–1 мм изготовляют накладку, конфигурация которой повторяет внутреннюю поверхность колена в районе трещины. Накладка несколько длиннее трещины.
Накладку обертывают полиэтиленовой пленкой, подводят под трещину (рис. 4) и плотно прижимают подходящей по диаметру палкой, причем давление должно быть таким, чтобы трещина немного разошлась.
Рис. 4
Обезжиренный ацетоном район трещины с избытком покрывают «эпоксидкой». В тонкие участки трещины «эпоксидку» вводят металлической полоской. После двухчасовой выдержки давление на накладку снимают.
В толстых коленах удилища на трещину ставят внутреннюю стеклотканевую заплату на «эпоксидке», используя самую тонкую стеклоткань сатинового или полотняного переплетения. Делается это так. На металлическую накладку, подобную той, что использовалась при ремонте продольных трещин, и обернутую полиэтиленовой пленкой, помещают стеклотканевую заплату, пропитанную «эпоксидкой» (рис. 5).
Рис. 5
Заплату подводят под трещину и прижимают. Сверху трещину промазывают «эпоксидкой» и полотно обертывают полиэтиленовой пленкой.
После полного отвердения заплату при необходимости шлифуют водоупорной шлифовальной шкуркой, наклеенной на палку. Шлифовать под водой!
При переломе верхнего конца колена удаляют сломанный участок и на «эпоксидке» устанавливают новое металлическое кольцо. Затем, опять-таки на «эпоксидке», устанавливают бандаж таким образом, чтобы он охватывал весь периметр колена (рис. 6). После полного отвердения бандаж шлифуют до нужной толщины.
Рис. 6
Перелом в более толстой части колена ремонтируют с помощью специального приспособления. Но сначала готовят заготовку из стеклоткани для внутреннего бандажа так, чтобы она, помещенная внутрь колена в районе перелома, точно соответствовала внутреннему диаметру. Затем из тонкой металлической полоски готовят пружинящее кольцо несколько шире бандажа, обматывают его полиэтиленовой пленкой и на него помещают бандаж, пропитанный «эпоксидкой» (рис. 7,
Приспособление (рис. 7,
Рис. 7
Кольцо с бандажом помещают на конце цангового устройства и все это вводят в колено удилища так, чтобы бандаж располагался в районе перелома. Затем начинают тянуть проволоку запорного устройства, чтобы цанга расширила металлическое кольцо и бандаж плотно зафиксировал перелом. После полного отвердения бандаж при необходимости шлифуют.
Отколы ликвидируют следующим образом. Бандаж фиксируют внутри, смазанные «эпоксидкой» отколы точно совмещают по месту, обматывают полиэтиленовой пленкой и несколькими слоями толстых ниток. После отвердения верхнюю поверхность зашкуривают и шлифуют.
Модернизация спиннинговых удилищ и катушек
Для удобства транспортировки удилища в чехле часто возникает необходимость установить на нем откидные или съемные проходные кольца. Рассмотрим несколько вариантов изготовления таких колец.
Конструкция одного из них показана на рис. 8,
Рис. 8
Съемное кольцо (рис. 8,
Конструкция съемного проходного кольца проще откидного. К латунному основанию припаивают тугоплавким припоем втулку с пружинным замком для запирания кольца, сделанного из проволоки. Концы кольца впаивают в штифт, плотно сидящий во втулке. На теле штифта имеются скос и отверстие под штифт пружинного замка. При установке кольца на место скос отодвигает штифт замка, который западает в отверстие и надежно запирает кольцо.
Замок можно несколько упростить (рис. 8,
На рис. 8,
После сборки конструкции его никелируют с термообработкой, а затем тщательно полируют.
Методику модернизации безынерционной катушки рассмотрим на следующем примере.
Безынерционная катушка КСБ-4 (ВО-1) изготовлялась сначала с малым выходным отверстием и была пригодна лишь для установки ее на удилище с седловидной (ломаной) рукояткой (рис. 9,
Рис. 9
Последующая модификация катушки имеет большое отверстие на выходе и, казалось, что ее можно устанавливать на всех удилищах для безынерционных катушек. Не тут-то было. Кольца, которые стоят на удилищах для безынерционных катушек (в том числе и иностранных), велики для этой катушки. Это несоответствие можно устранить, изготовив нужные кольца.
Если проследить за ходом лески при забросе с такой катушкой, то можно убедиться, что она меняет свое направление, задевая за детали катушки. Это препятствует свободному прохождению лески и сокращает дальность заброса. При толщине лески 0,3 мм и тоньше это явление менее заметно. Но как только диаметр лески увеличивается, динамические нагрузки при прохождении лески растут и дальность заброса соответственно уменьшается.
Сама катушка имеет много положительных качеств. Она изготовлена из пластмассы (вторичный капрон) и это делает ее незаменимой при рыбной ловле в море. Небольшие габариты и вес, безотказность в работе — положительные качества катушки КСБ-4. Путем небольшой переделки, которую может сделать каждый владелец катушки, отрицательные качества можно устранить. Переделка заключается в удалении части крышки (рис. 9,
Края после вырезания закругляют. Как видно из рис. 9,
В собранном виде катушка почти так же прочна, как и до переделки. Теперь можно применять леску любого диаметра. Лимитирует в этом случае только вместимость шпульки. Однако при одноручном варианте, когда забросы не превышают 50–60 м, можно использовать леску самых ходовых диаметров — 0,4–0,6 мм.
Прошло то время, когда импульсная, питаемая разрядом конденсатора фотовспышка была привилегией лишь немногих фотолюбителей. Нынче любая, даже самая недорогая камера-«мыльница», оснащена миниатюрной газоразрядной лампой. Энергии ее вспышки хватает, чтобы в условиях недостаточного общего освещения запечатлеть объект съемки, находящийся на удалении до нескольких метров от камеры. Все это хорошо, но порой не очень. Поскольку освещенность пространства убывает обратно пропорционально квадрату расстояния от источника света, на многих снимках задний план выходит темноватым и даже «срастается» с тусклым отдаленным фоном. Значительно улучшить условия освещения позволяет дополнительная фотовспышка, свет которой направлен на фон, либо белый потолок помещения. Но для этого необходимо строго согласованное, практически одновременное срабатывание импульсных осветителей — у камеры и выносной вспомогательной, называемой ведомой. Сделать ее самим легче всего из простенькой фотовспышки прежних выпусков, рассчитанной на питание от осветительной сети, например, модели «Электроника ФЭ-27». К уже имеющейся здесь начинке потребуется добавить совсем немного. Как выглядит доработанная схема лампы, видно на рис. 1.
Рис. 1
Перед съемкой, когда лампа присоединена к сети 220 В, происходит заряд накопительного конденсатора СЗ до напряжения 300 В, выпрямленного диодами VD1, VD2. Резисторы R1, R2 ограничивают начальный бросок зарядного тока конденсатора. Чтобы инициировать вспышку импульсной лампы ELI, необходимо подать на ее управляющий электрод высокое напряжение, ионизирующее находящийся в лампе газ, который становится электропроводным. Через него и происходит мощный разряд конденсатора С3, вызывающий яркую вспышку. Запуск лампы EL1 производится вспомогательным разрядом маленького конденсатора С2, включаемым тиратроном HL1 на повышающий трансформатор Т1. Стабилизацию напряжения зажигания тиратрона обеспечивает стабилитрон VD3. Управляющая сетка тиратрона связана с делителем напряжения, в плечах которого находятся фоторезистор R3 и обычный резистор R4. Пока фотодатчик R3 не освещен яркой «ведущей» вспышкой фотокамеры, его сопротивление велико, и тиратрон заперт. Возникновение яркой внешней вспышки резко снижает сопротивление фотодатчика, на сетке тиратрона происходит скачок напряжения, отпирающий тиратрон и приводящий к срабатыванию импульсной лампы, как о том было сказано выше. При необходимости резистором R8 можно регулировать порог срабатывания тиратрона. Как обычно, заряд накопительного конденсатора происходит не мгновенно, а в течение нескольких секунд; о моменте готовности фотоосветителя к работе сигнализирует неоновая лампочка HL2 красного свечения. Если очередной заряд конденсатора С3З остается неиспользованным для съемки, производят «холостую» вспышку кнопочным замыкателем SB1.
Если за основу вашей конструкции взято готовое изделие, из последнего можно использовать накопительный конденсатор, саму импульсную лампу, индикаторную «неонку», «кнопку» принудительного срабатывания, диоды и резисторы в цепи связи с электросетью. Вводимые вновь постоянные резисторы типа MЛT-0,5, переменный — СП-0,4. Импульсный трансформатор Т1 сделаем сами, подобрав трубчатый пластмассовый каркас диаметром 8 мм и длиной 20 мм. В первичной обмотке должно быть 25 витков провода ПЭВ-2–0,5, во вторичной — 4000 витков провода ПЭЛШО-0,08. Между обмотками необходимо проложить несколько слоев лакоткани, выводы заключить в хлорвиниловые трубочки и разнести возможно дальше один от другого. «Ведомое» оснащение исходной конструкции можно разместить в коробочке-пристройке к ее корпусу. Эта коробочка должна быть из электроизоляционного материала (пластмассы), на боковую стенку которой выводится «глазок» фотодатчика. Напомним, что ручка подстроечного резистора также должна быть пластмассовой[1], а все электромонтажные работы на фотовспышке необходимо проводить при полном отсоединении от осветительной электросети и разряженном накопительном конденсаторе. По окончании фотосъемки ведомую лампу-вспышку следует отсоединить от электросети.
«Пропажа» электроснабжения в жилом секторе перестала, увы, быть редкостью в наши дни. Если такое происходит в темное время суток, могут возникнуть дополнительные неприятности: внезапно оказавшись в темноте, пугаются малые дети, а хозяйка с тарелкой супа рискует расплескать его, наткнувшись на ставший невидимым стул. Естественно, сразу же впотьмах начинаются не всегда успешные поиски свечи, спичек… Предусмотрительные граждане имеют наготове электрический фонарь, питаемый от гальванической батареи, но до него тоже не сразу доберешься.
Перечисленных неприятностей можно избежать, если организовать такому фонарю режим автоматического включения сразу же после исчезновения напряжения в осветительной сети. Для этого с минимальными добавлениями воспользуемся сетевым адаптером, служащим в качестве домашнего источника питания к переносной радиоаппаратуре — такие изделия имеются почти в каждой семье. Электрическая схема нашего «аварийного» светильника показана на рис. 1.
Рис. 1.
С1 — адаптер сетевого питания радиоаппаратуры; А1 — батарейный электрический фонарь
«Типовой» фонарь А1 содержит лампочку накаливания EL1 (обычно на напряжение 2,5 В и ток порядка 0,25 А), гальваническую батарею GB1 из двух цилиндрических элементов, и выключатель SA1. Поскольку наш автомат отслеживает наличие-отсутствие напряжения в осветительной сети, «сигнальную» связь с нею обеспечивает в первую очередь адаптер G1 с вилкой разъема X1 на шнуре низковольтного (3–9 В) питания нагрузки. Находящиеся между ними и фонарем вновь вводимые детали вместе с ответной частью к вилке X1 могут быть размещены либо в корпусе фонаря, либо в пластмассовой коробочке, укрепленной на последнем. В режиме ожидания провала в электроснабжении вилка адаптера G1 должна быть вставлена в сетевую розетку, а выключатель SA1 фонаря А1 — находиться во включенном положении. Выходное напряжение адаптера создает в цепи резистор R1 — диод VD1 небольшой (5-18 мА) ток и падение напряжения (около 0,7 В) на диоде, приложенное в положительной полярности к базе «б» транзистора VT1; оно удерживает «составной транзистор» VT1, VT2 в запертом состоянии. Благодаря этому лампа EL1 не светится, и емкость батареи GB1 не расходуется, если не считать микроскопического тока утечки через высокоомный резистор R2. Что произойдет, когда исчезнет напряжение в осветительной проводке? Моментально прекратится ток через элементы R1, VD1 и запирающее воздействие на базу VT1. На нее сразу поступит отпирающее смещение с «минуса» батареи — транзисторы откроются и включат питание лампы EL1. Теперь можно беспрепятственно подойти к ярко светящему фонарю и, при необходимости отсоединив от него вилку X1, проследовать со светом в нужные места квартиры, чтобы «запалить» светильники со стеариновой свечой либо керосиновую лампу, — это удобнее и дешевле, чем долго «гонять» батарею электрического фонаря. Тем самым дольше сохранится его состояние бодрой готовности. Как видим, и устройство, и принцип действия осветительного автомата достаточно просты. Поясним лишь, как можно выполнить для присоединения транзисторов к фонарю разрыв его цепи между выводом лампы EL1 и общим проводом схемы, то есть «плюсом» батареи. Если эта цепь обеспечивается пружинными контактами, достаточно развести их пластинкой (толщиной около одного миллиметра) из фольгированного с обеих сторон пластика (рис. 2).
Рис. 2.
1 — пластик-изолятор; 2 — пластины из фольги
К ним припаивают проводнички, связывающие с коллекторами (к) обоих транзисторов и с эмиттером (э) VT2. Чтобы уменьшить нагрев корпуса транзистора VT2 во время включенного состояния, желательно привинтить к его металлизированной стороне охлаждающий радиатор в виде алюминиевой пластины толщиной 2–3 мм, с размерами порядка 30х40 мм. На выводы транзистора наденем трубочки — кусочки изоляции, снятой с монтажного провода. Это предотвратит замыкание выводов через металл радиатора. Резисторы возьмем — R1 типа MЛT — 0,5, R2 — МЛТ-0,125-0,5. Распаивая проводку к ответной части разъема X1, соблюдайте правильную полярность связи с адаптером. На рис. 3 показано расположение выводов транзисторов. И еще совет — днем лучше отсоединять адаптер от сети и размыкать выключатель фонаря: при ярком свете можно не заметить свечения лампочки сработавшего устройства, что приведет к напрасному расходу емкости батареи.
Рис. 3.
к — коллектор; б — база; э — эмиттер
Каждый, пришедший в гости или по делам, извещает о своем появлении нажатием кнопки электрического сигнала. Граждане старшего поколения помнят, как у кнопки коммунальных квартир бывали надписи: «Ивановым — 1 звонок, Петровым — 2 звонка, Сидоровым — 3 звонка». Распределение количества сигналов позволяло «не дергаться» тем обитателям жилья, к кому прозвучавший набор не относился. Однако кнопки нередко барахлили, выдавали «нестандартные» звонки. Вот если бы адреса сигналов различались тональностью, присвоенной каждой семье. Такую возможность дают сигнализаторы, построенные на полупроводниках, с индивидуальными кнопками для отдельных квартирантов. Но устраивать пучок вводов в городских условиях достаточно сложно; другое дело — загородный дом с участком при нем, где легко установить несколько кнопок у разных калиток либо участков ограды, чтобы по тональности сигнала определить «географическое место», где нужно встретить посетителя. Такую систему можно с успехом использовать и в качестве аварийного сигнализатора, например, о протечках и подтоплении водой — тут тональность сигнала точно укажет адрес повреждения, что избавит от потери времени на поиск. В таком варианте применения роль коммутаторов, заменяющих кнопки, могут играть металлические электроды, смачиваемые протекшей водой.
Такая сигнализация обратит внимание на начавшийся дождик, на переполнение водой накопительной емкости, чтобы перевести сток с крыши в запасную бочку. А введя вместо кнопок биметаллические замыкатели либо микровыключатели при дверях, получим извещатель опасных нагревов либо «несанкционированных» посещений охраняемого «объекта». Если вас привлекает подобная система сигнализации, давайте прикинем, как ее реализовать технически. Решение «в лоб» будет иметь столько генераторов звуковых частот, сколько желательно иметь тональностей; однако более практичным выглядит вариант, где простейший один генератор работает на неизменной частоте, выдавая электрический сигнал прямоугольной формы (меандр). Последний содержит набор синусоидальных доставляющих (называемых гармониками), частота каждой из которых кратна основной частоте генератора. Остается только выделить нужную в данный момент гармонику, «заперев» остальные. Эту задачу выполнит простой, перестраиваемый «кнопками» активный фильтр (см. рис. 1), куда входят усилитель на транзисторе (Т3) и двойной Т-образный мост на элементах R6, R7, С4 и С5, С6, R8 (или R9, R10), образующий цепь отрицательной обратной связи.
Рис. 1
Три последних резистора взяты переменного типа, что позволяет легко настраивать фильтр на основную и высшие гармоники. Включение сигналов разной тональности производится кнопками SB1, SB2, SB3, одновременно с подачей питания на устройство в целом, благодаря чему в паузах энергопитание от гальванической батареи GB1 не расходуется. Ну а задает «работу» фильтру генератор на транзисторах VT1, VT2, собранный по схеме симметричного мультивибратора. Основная частота генератора — около 400 Гц.,
Сигнал, снимаемый с выхода фильтра, весьма слаб и нуждается в усилении: эту функцию выполняет усилитель мощности, построенный на основе интегральной микросхемы DA1. Такой усилитель имеет достаточно высокоомный вход, благодаря чему фильтр мало нагружен и работает с хорошей добротностью. Для отдачи выходной мощности порядка 2 Вт микросхема должна устанавливаться на теплоотводящий радиатор. В конструкции, помимо указанных на схеме, могут использоваться следующие готовые детали. Все постоянные резисторы, кроме R12, типа МЛТ-0,125-0,5, a R12 — БЛПа-0,5. Переменные резисторы могут быть типа СП-0,4. Конденсаторы C1-С6 КЛС, остальные оксидные, например, К50-6. Динамическая головка ВА1 — мощностью 3–5 Вт, с сопротивлением звуковой катушки не менее 4 Ом; подойдет ЗГДШ-14-8. Источник питания — гальванический, его составим из двух батарей 3LR12 либо из шести элементов LR14. Примерное исполнение электродов-датчиков подтопления показано на рис. 2, а на рис. 3 приведено расположение выводов полупроводниковых приборов.
Рис. 2
Рис. 3
После проверки правильности выполненного монтажа, настройку устройства проведем следующим образом. Включив питание кнопкой SB1, резистором R8 установим самый басовитый сигнал первой (основной) гармоники. Последовательно переходя к кнопкам и резисторам SB2, R9 и SB3, R10, настроимся на максимально громкое звучание остальных доступных гармоник. После регулировки найденные положения осей переменных резисторов следует законтрить капельками лака для ногтей.
Многие иностранные смесители всегда славились своим дизайном и долговечностью. И во времена СССР их монтировали в сантехнике престижных жилых домов, в санаториях, гостиницах.
Смесители можно было приобрести самостоятельно. В 1989 г. в специализированных валютных магазинах «Березка» по чекам один смеситель стоил 118 руб. Аналогичный отечественный продавали за 25 руб., но «поймать» его удавалось немногим. На отечественный рынок поступали штампованные из нержавейки мойки с настольными смесителями, имевшими нижнюю камеру смешивания. Хромированный поворачивающийся излив с аэратором и вертикально стоящие хромированные вентильные головки с весьма удобными крестовинами дополняли мойку. Такая мойка украшала кухню. Отечественные мойки покрывали белой эмалью.
Вообще цветовая гамма покрытий смесителей вызывает восхищение: под цвет красного дерева — полированная латунь, бежевая, белая, черная, красная и т. д.
Внешняя форма современных однорычажных смесителей разработана хорошими дизайнерами. Классическая форма этих смесителей проверена временем эксплуатации и обеспечивает более низкие продажные цены.
Лидирующее положение на рынке качественные смесители достигли благодаря соблюдению принципов:
1) проведение научно-исследовательских работ и непрерывное совершенствование продукции;
2) использование современной технологии при проектировании и производстве;
3) обеспечение высокого качества продукции.
Смесители рассчитаны на людей среднего достатка. Но если не забывать о собственных руках для монтажа и эксплуатации смесителя, то последний вполне доступен широкому кругу потребителей. Трудоемкость установки, скажем, иностранного смесителя для умывальника приблизительно равна подобной работе по отечественному смесителю типа «елочка». Однако эксплуатация иностранного смесителя усложнена.
По назначению смесители разделим на несколько групп: для кухни, для ванной комнаты и специальные (для чистки одежды, собак и т. п.).
По конструкции градация смесителей иная:
Рис. 1.
а — в сборе; б, в — перемещение рычага; г — нажатие экологической кнопки; 1 — трубка холодной воды; 2 — трубка горячей воды; 3 — спецгайка; 4 — шайба металлическая; 5 — полка умывальника; 6 — шайба полиэтиленовая; 7 — тяга донного клапана; 8 — корпус латунный; 9 — картридж; 10 — сальник; 11 — шайба пластмассовая; 12 — колпак защитный; 13 — поводок; 14 — кнопка экологическая; 15 — рычаг; 16, 17 — указатель, винт; 18 — гайка зажимная; 19 — аэратор, 20 — основание; 21 — сальник основания
Хромированные латунные трубки смесителя (рис. 1,
Холодная и горячая воды через два отверстия в основании попадают в картридж, узел незнакомый большинству жильцов. Картридж, если судить по наружности, создан из трех узелков (рис. 2) помельче.
Рис. 2.
1 — седло резиновое; 2 — приставка; 3 — втулка пластмассовая; 4 — винт расхода; 5 — поводок; 6 — кольцо стопорное; 7 — фиксатор; 8 — ось; 9 — обечайка пластмассовая; 10 — сальник резиновый; 11 — ползун; 12 — пластина керамическая подвижная (с гребенкой); 13 — пластина керамическая неподвижная; 14 — сальник
Первый узелок по пути двух вод — приставка с отверстиями, соответствующими отверстиям в основании. Но отверстия в приставке покрыты резиновыми седлами так, что создают уплотнения в местах контакта с одной стороны с основанием и с противоположной стороны — с вытянутыми по диаметру двумя отверстиями в керамической неподвижной пластине.
ОБЩИЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ СМЕСИТЕЛЕЙ
Наименование параметра ∙ Единица измерения ∙ Величина
Максимальное рабочее давление ∙ мПа ∙ 1,0
Максимальное давление при опрессовке сети ∙ мПа ∙ 1,6
Максимальная температура воды ∙ °С ∙ 70
Нормативный расход воды для умывальника ∙ л/мин ∙ 6
Нормативный расход воды для мойки ∙ -""- ∙ 12
Нормативный расход воды для ванны ∙ -""- ∙ 12
Примечания: 1. 0,1 мПа = 1 атм. = 1 бар (атм. — внесистемная единица измерения). 2. 1 л — 1 дм3.
Второй узелок, следовательно, включает обечайку, в чреве которой навечно замкнуты подвижная и неподвижная керамические пластины и ползунок. Обечайка неразборная. Воды, ударяясь о гребенку на подвижной пластине, смешиваются и вытекают из картриджа через круглые отверстия в неподвижной пластине и дне. Дальнейшая дорожка воды — в зазор между картриджем и латунным корпусом через излив в аэратор.
Третий узелок картриджа — командирский. Его детали показаны на левой части рис. 2. Поводок, перемещаемый рычагом (рис. 1), ведет ползун с подвижной пластиной. Это приводит в той или иной мере к закрытию вытянутых по диаметру отверстий на неподвижной пластине. Результат — в увеличении или уменьшении пропуска холодной и горячей воды. Причем ось позволяет двигать поводок только по линии, что обеспечивает подачу одинакового количества холодной и горячей воды в данном положении поводка и подвижной пластины. В третьем узелке еще припрятан механизм ограничения температуры воды, но об этом попозже.
Так и напрашивается сравнение перемещений подвижной пластины в однорычажном данном смесителе с аналогичной пластиной в вентильной головке с керамическим затвором. Пластины вентильной головки в несколько раз меньше по диаметру и толщине. Поворот штока и подвижной пластины в отечественных вентильных головках — 180°, в зарубежных — 90° или 180°. И еще отличие — контактные поверхности пластин в смесителе смазаны консистентным составом, а в вентильных головках пластины умащивает лишь вода.
Экологической кнопки не существовало в отечественных смесителях. Ее значение чрезвычайно важно. Благодаря кнопке, например, подъем рычага смесителя типа «Сафира Натура» (рис. 3,
Донный клапан (рис. 1,
В странах Западной Европы даже в гостиницах стоят умывальники с донными клапанами. Самые дорогие из продаваемых у нас умывальников, к примеру, французские, снабжены в обязательном порядке донными клапанами. Хотите помыться: 1) поднимите кнопку тяги; 2) нацедите в чашу умывальника воду нужной температуры; 3) умойтесь; 4) опустите кнопку тяги, и вода вытечет. Очень брезгливые люди могут помыть чашу умывальника специальным составом или обычным мылом перед омовением.
Донный клапан себя оправдывает, когда нужно помыть голову, постирать мелкие вещи и т. п. Он отличен от обычной пробки или затычки выпуска умывальника уже тем, что не нужно погружать руку для открывания выпуска для прохода воды. Но донный клапан, конечно, сложная, хотя и изящная и недешевая штучка.
В прошлом в нашей стране выпускали в сравнительно малых количествах только один тип рычажного смесителя, да и то не с керамическими запорными пластинами. Об этом смесителе даже сантехники не имели понятия. Поэтому представляет интерес то разнообразие смесителей, которое существует в мире для умывальников. Опять покажем это на примере рычажных смесителей. Они, пожалуй, самые доступные по ценам обширному кругу потребителей. Причем, часть смесителей изготовляют как с донными клапанами, так и без них почти в каждой серии.
Смеситель серии «Сафира Натура» № 360 (рис. 3,
Смеситель «Орас Бидетта» № 361 серии «Сафира Натура» (рис. 3,
Смеситель серии «Орас Виенда» № 38016 (рис. 3,
Смесители серии «Орас Линеа» (рис. 3,
Смесители серии «Сафира Классика», пожалуй, самые доступные по ценам для не очень состоятельных граждан.
Рис. 3(1).
а — «Сафира Натура» № 360 с донным клапаном для умывальника; б — «Орас Бидетта» № 361 с донным клапаном, гигиеническим душем для умывальника; в — «Орас Виенда» № 38 016 с вытягивающимся изливом, донным клапаном для умывальника; г — «Орас Линеа» № 1100 с донным клапаном для умывальника; д — «Сафира Натура», № 365 с декоративной пластиной для мойки; е — «Орас Виенда» № 38 815 с вытягивающимся изливом для мойки; ж — «Сафира Натура» № 375 с щеткой для мойки; з — «Сафира Классика» № 296 с краном для посудомоечной машины и щеткой; 1 — тяга горизонтальная; 2 — сальник; 3 — спецвыпуск; 4 — пробка; 5 — планка соединительная; 6 — тяга; 7 — кнопка; 8 — кнопка экологическая; 9 — кронштейн; 10 — пластина декоративная; 11 — гайка-барашек; 12 — винт; 13, 14 — прокладка пластмассовая (резиновая)
Рис. 3(2).
Смеситель «Сафира Натура» (рис. 3,
Смеситель «Орас Виенда» (рис. 3,
Смеситель «Сафира Натура» (рис. 3,
Смеситель «Сафира Классика» (рис. 3,
Отечественные умывальники на полке имеют отверстие диаметром около 30 мм для размещения в них скрытой части смесителя или вообще отверстия не существует. Выходов два: самостоятельное пробивание отверстия либо покупка иностранного умывальника с подставкой или без нее.
Рекомендации для умельцев, когда вообще нет отверстия: а) фаянс хрупок, неосторожный удар — трещина в полке умывальника, поэтому навык приобретают на куске фаянса, предположим, от стенки смывного бачка, действуя острым узким, подчас, самодельным зубилом; б) умывальник переворачивают «пузатой» стороной вверх и ставят на 2–3 слоя ткани, расстеленной на ровной поверхности, верстака, стола и т. п.; в) размечают положение отверстия с диаметром на 1,5–2,5 мм меньшим номинального, затуманив шлифовальной шкуркой блеск эмали на внутренней поверхности полки, при отсутствии на ней заготовки впадины; г) легкими ударами молотка по зубильцу скалывают эмаль по границам отверстия и затем послойно удаляют фаянс внутри отверстия (по мере углубления отверстия пусть удары молоточка напоминают дуновение ветра), сверло крупного размера с твердосплавной пластиной нельзя применять, особую осторожность проявлять на последних 2–3 мм дна отверстия.
Увеличение уже имеющегося на умывальнике отверстия — лото, лотерея, рулетка… Пан или пропал. Успешнее всего на одном дыхании применить шлифовальный круг пальцевой формы диаметром до 20 мм. Круг заформован на стальной оси, которая выходит из него на достаточную величину для закрепления в патроне электродрели. Круг выбирают достаточно мягкий, чтобы поначалу сточить эмаль, а потом и нужный поясок фаянса.
Отверстие диаметром до 35 мм для смесителя имеется на полках зарубежных умывальников. Финляндия и Чехословакия за последние 20–30 лет были основными поставщиками умывальников в Россию. Правда, чешские умывальники раньше не имели (в основном) отверстий на полках под смеситель.
Чтобы иметь представление об иностранных умывальниках, об их дизайне, комфорте и применении в наших условиях рассмотрим финскую продукцию. Некоторые умывальники поражают близостью своих форм к российским, но есть и принципиальные различия:
1) перелив в большинстве умывальников страхует от попадания воды на пол;
2) подстолья и шкафчики — подвесные, хотя можно их опереть и на ножки;
3) разнообразность материалов и форм умывальников (например, угловые);
4) имеются международные сертификаты качества ИСО 9001, а также сертификаты соответствия (как и отечественные умывальники) ГОСТ Р.
Некоторые умывальники несмотря на сравнительно невысокую стоимость, не отстают в сантехнике от мировых тенденций. Разделим эти умывальники по способу крепления на месте назначения. Одновременно отразим и конструкторскую их сущность, о которой большинство читателей не имеет представления.
Первая операция по установке умывальника — разметка согласно отверстиям на самом умывальнике или инструкции. Затем «приклеивание» умывальника одним из способов:
Рис. 4(1).
а — на кронштейнах; б — на кронштейнах стальных стоек; в — на винтах; г — на винтах и втулках; д — на винтах и стойке; е — на винтах или шкафчике; ж — подстолье или кронштейнах (размещение стиральной машины); з — столешнице; и — кронштейнах или подстолье (опоре); к — на спецкронштейнах; л — на спецкронштейнах стальных стоек; м — на спинке рамы; 1 — заглушка; 2 — спецгайка; 3 — винт; 4 — дюбель; 5 — шуруп; 6 — втулка; 7 — стойка фаянсовая; 8 — колпак настенный; 9 — стиральная машина; 10 — сифон горизонтальный; 11 — спецкронштейн; 12 — доска ламинированная; 13 — опора стальная; 14 — сифон-угольник; 15 — рукоятка; 16 — подводка воды; 17 — смеситель; 18 — рама; 19 — спинка; 20 — ползунок
Рис. 4(2).
Рис. 4(3).
а) традиционный способ — на кронштейнах (рис. 4,
б) нетрадиционный способ — на винтах, прилагаемых к умывальнику (рис. 4,
в) умывальник (рис. 4,
г) в «тюльпане» (рис. 4,
д) умывальник (рис. 4
в) умывальник (рис. 4,
ж) умывальник (рис. 4,
з) керамические умывальники-столешницы (рис. 4,
и) спецкронштейны позволяют наклонять умывальник (рис. 4,
к) умывальник массой в 28 кг (рис. 4,
Специфика монтажа заключается в наличии доски с опорами, которые имеют швеллерную (С-образную) форму. Стальные стойки опоры вместе с доской прикручивают к стене. Спецкронштейны затем крепят к противоположной стороне опор. Смеситель фиксируют в отверстии ламинированной доски и соединяют с подводкой. Вместо настольного смесителя применяют иногда настенный;
л) дети и болящие получат в подарок умывальник (рис. 4,
При установке нового рычажного смесителя на умывальник возможны два случая.
Первый случай, когда на умывальнике уже стоял смеситель, скажем, типа «елочка» с трубками. Последовательность действий следующая:
а) прекращают доступ холодной и горячей воды к «елочке», закручивая вентили или поворачивая шаровые краны;
б) открывают вентильные головки на «елочке», проверяя успех перекрытия (капание допустимо, струйка — нет и поэтому перекрывают стояк);
в) отсоединяют подводку от трубок «елочки» и вынимают смеситель.
Второй случай, когда меняют умывальник или размещают его в ином месте, осуществив и подводку.
Рычажный смеситель водружают на умывальник при определенной последовательности операций.
Рис. 5.
а — установка смесителя на полке; б — переходник; в — шаровой кран; г — подсоединение донного клапана; 1 — трубка подвода воды; 2 — спецгайка; 3 — шайба металлическая; 4 — полка умывальника; 5 — винт; 6 — шайба полиэтиленовая; 7 — корпус латунный; 8 — накидная гайка; 9 — кольцо резиновое; 10 — тяга; 11 — остов; 12 — пробка; 13 — венчик; 14 — винт регулировки; 15 — спекцвыпуск; 16 — сальник; 17 — планка соединительная; 18 — тяга горизонтальная
1. С винта смесителя (рис. 5,
2. Чашу умывальника до полки, а можно и до края отверстия в полке под смеситель перекрывают листом фанеры, чтобы инструментом не разбить умывальник.
3. В отверстие полки умывальника вставляют смеситель, проверяя, насколько подходит полиэтиленовая шайба. Не исключено, что вместо этой шайбы придется вырезать шайбу из резинового листа толщиной в 3–4 мм.
4. Придерживая левой рукой верхнюю часть смесителя, под полкой умывальника на трубки подводки и винты смесителя надевают пластмассовую и металлическую шайбы и накручивают спецгайки не до конца.
5. С помощью переходников (рис. 5,
6. Затягивают спецгайки накидным ключом с зевом 9 мм или отверткой, ибо спецгайка имеет шлиц. Чтобы предупредить самоотворачивание спецгаек, их туго связывают медной проволокой.
7. Воду открывают поочередно. При возникновении течи вновь перекрывают и устраняют причину.
Монтаж смесителя с донным клапаном несколько сложнее. Любой отечественный выпуск в сравнении с донным клапаном приблизительно то же, что спичка и газовая зажигалка. Части донного клапана (рис. 5,
Очередность операций по установке донного клапана такова:
1. Спецвыпуск фиксируют на умывальнике прокладками (на рисунке не показаны) остовом и другими деталями так, чтобы горизонтальная тяга была направлена к мысленной оси, проходящей через центр отверстия в полке под смеситель.
2. Зазор в 2 мм получают с помощью регулировочного винта при нижнем положении пробки и верхнем состоянии горизонтальной тяги со стороны другой тяги.
3. Смеситель трубками опускают в отверстие полки умывальника и прикручивают спецгайки.
4. Умывальник прилаживают к стене (если не совершили этого ранее) и смеситель соединяют с подводкой, проверяя на подтекание.
5. Тягу вставляют в предусмотренное отверстие корпуса смесителя и соединительной планкой стыкуют с горизонтальной тягой, окончательная регулировка подъема-опускания пробки на 8-10 мм, изгиб тяги, место пересечения с горизонтальной тягой на расстоянии 60–90 мм от сальника.
6. Подсоединение сифона и опускание его колена в патрубок канализации.
7. Пуск воды через излив смесителя, контроль на подтекание всего тракта спуска воды, включая герметичность втискивания пробки в венчик.
Большинство однорычажных смесителей с керамическими запорными пластинами в мире сконструированы так, чтобы их можно было обслуживать и ремонтировать без отсоединения смесителя от подводки и полки умывальника.
Подобную оценку можно дать лишь одному отечественному смесителю с нижней камерой смешивания типа См-Ум-НКС для умывальника. Однако этот смеситель не рычажный, а двуручный, требует трех отверстий в полке умывальника, и приобрести его весьма сложно.
В гарантийных талонах на иностранные смесители, в частности, сказано: «…Гарантия не распространяется на неполадки… вызванные загрязнениями воды…». Поэтому, учитывая качество отечественной воды и конструкцию запорной арматуры, хорошо бы на входных трубах в квартиру или в индивидуальный дом устанавливать фильтры механической очистки (рис. 6,
Рис. 6.
а — фильтр механической очистки сетевой воды в сборе; б — сменные фильтрующие картриджи; в — частичная разборка смесителя и узел ограничения потока воды; г — одновременная течь воды из излива и сетки гигиенического душа; 1 — винт расхода; 2 — колпак защитный; 3 — рычаг; 4 — винт; 5 — указатель; 6 — поводок; 7 — гайка зажимная; 8 — клавиша; 9 — чехол; 10 — поршенек; 11 — пружина
Делают это в определенной последовательности:
а) перекрывают доступ воды в квартиру;
б) к трубам подводки, к которым подсоединят новый смеситель, приворачивают шланги и опускают их вторые окончания в унитаз или непосредственно в канализацию;
в) не полностью открывают вентили или шаровые краны на вводе в квартиру. Работу проводят вдвоем, и командует тот, который у слива воды. Нужно несколько раз повторить операцию, чтобы все накопления перед вентилями удалить.
Подобные операции промывки повторяют перед каждым вновь устанавливаемым санприбором.
Смесители и принадлежности для душа к ним можно эксплуатировать в помещениях с максимальной температурой +65 °C. Детали из пластмассы, смазка и т. п. не рассчитаны на использование, например, в парилках.
Если смесители на зимний период оставляют в неотапливаемых ваннах и кухнях, то картриджи вынимают. Воду из квартирной или домовой сети спускают. Каким образом? В самых нижних точках водопроводной сети устанавливают вентили или шаровые краны и, конечно, на вводах утепляют и перекрывают запорную арматуру.
Примечание. Для фиксации рычага в одном постоянном температурном положении (скажем, среднем) фиксаторы перемещают в положение 2–4 и 6–8. Теплее — при 1–3 и 5–7, холоднее — при 3–5, 7–9.
Сборка — в обратном порядке при условии, что головку винта расхода направят в сторону излива. Обратите также внимание на то, что шаровой выступ проводка расположен не по центру. Этим выступом и перемещают керамическую подвижную пластину.
ОГРАНИЧЕНИЕ ТЕМПЕРАТУРЫ ВОДЫ
Положение ограничителя ∙ Температура воды из излива, С
10-0 ∙ +55°
11-1 ∙ +50°
0-2 ∙ +45°
1-3 ∙ +35°
Вопрос:
Ответ:
Более 30 лет назад в моде были накладные волосы — шиньоны. Из них удобно было делать модные в то время прически, где волосы сильно подвергались начесыванию и укладывались в этакую башенку на голове. Чтобы прическа дольше сохранялась, на нее сверху надевали сеточку из очень тонких ниток, которые продавались в магазине и на прическе почти не были заметны. Спать с такой прической, чтобы ее не нарушить, было затруднительно.
Вот здесь шиньоны были незаменимы. Вечером аккуратно снимаешь такую прическу, а утром прикалываешь, поправляешь — и вновь с модной прической.
Такие вот накладки-шиньоны мы студентами самостоятельно и делали, тем более что пастилажные изделия всегда были дорогими.
Сложного в их изготовлении ничего нет, а вот терпение и усидчивость должны быть, так как работа эта трудоемкая.
Нужны волосы, расческа с тонкими и мелкими зубьями, довольно плотно расположенными друг к другу. Расческа с редкими зубьями к работе не пригодна. Но можно и без расчески. Нитки тонкие и достаточно прочные. Хлопчатобумажные или синтетические. (Мы брали х/б № 40.) Цвет ниток желательно подбирать под цвет волос. Синтетические нити лучше, так как они по прочности превосходят обычные нитки и устойчивы к воздействию химических веществ, но работать с ними труднее. Еще нужна будет вода.
Можно сделать приспособление, своеобразный станочек, который с помощью струбцин будет прикручен к столу и на который будут натянуты нити (рис. 1). Расстояние между стойками ~ 60–70 см или удобное для вас, вы выберете сами.
Рис. 1.
1 — стойка; 2 — гвозди; 3 — струбцины; 4 — нити
Мы же просто в спинку стула вбивали по гвоздю с каждой стороны. (Так на стуле я делала шиньоны, когда было необходимо, и после учебы.)
Между гвоздями натягиваем три ряда ниток, расположенных горизонтально почти вплотную друг к другу.
С левой стороны нити необходимо соединить вместе, с правой — просто закрепить, но так, чтобы можно было свободно снять и вновь закрепить.
Смачиваем большой и указательный палец водой, берем очень тоненький пучок волос и вплетаем его между тремя натянутыми нитями.
Кончики прядки, смоченные водой, заносим с внешней стороны нитей, закладывая между нижней и средней нитями вплотную к узелку. Концы прядей волос закрывают среднюю и верхнюю нити, а нижняя нить открыта. Кончик прядки выступает над верхней нитью в 3–4 см. Пальцами левой руки придерживаем прядь, а правой протягиваем кончик между средней и верхней нитью. Закрыта средняя нить, а нижняя и верхняя открыты. Теперь кончик пряди наклоняем на себя и вновь протягиваем между верхней и средней нитями. Пальцами левой руки продолжаем придерживать прядь, а правой протягиваем кончик пряди между средней и нижней нитью, стараясь как можно плотнее подвинуть влево. Это второй ряд. Открыта средняя нить, а верхняя и нижняя закрыты. Продолжаем левой рукой придерживать прядь, а правой свободный конец пряди отводим под нижнюю нить и протягиваем между нижней и средней нитью на себя. Далее между средней и верхней нитью от себя. Сдвигаем как можно плотнее влево. Это третий ряд.
Придерживаем пальцами левой руки заложенные между нитями волосы, а правой свободный конец наклоняем на себя и протягиваем между верхней и средней нитью, а затем между средней и нижней. Это четвертый ряд. Получилась буква «М» (рис. 2).
Рис. 2
Закрепляем вплетенную прядь. Указательным и большим пальцами левой руки захватываем оба конца пряди и потягиваем вниз, закрепляя полученное плетение. Одновременно правой рукой сдвигаем прядь волос до упора влево. Сдвигать волосы влево можно и при помощи расчески. Нити вставляются между зубьями расчески. Двигая расческу влево, плотно придвигаем ряд к ряду. Одновременно левой рукой затягиваем полученное плетение.
Второй смоченный водой пучок волос вплетаем между нитями тоже в виде буквы «М» (рис. 2). Сдвигаем влево, затягиваем. Вновь берем немного волос и вплетаем их между нитями в виде буквы «М» и т. д.
Если локон закончили вплетать сверху нижней нити, то следующий пучок волос начинаем вплетать так, чтобы нижняя нить лежала сверху волос.
Когда нити будут натянуты как струна, будет трудно протягивать между ними волосы, аккуратно снять их с гвоздей и вновь надеть на гвозди. На левый гвоздь надеваем полученную ленту так, чтобы немного волос осталось с правой стороны гвоздя. Закрепляем нити на правых гвоздях и продолжаем дальше вплетать волосы между нитями в виде буквы «М», сдвигать влево и затягивать. Так вязать до нужной длины или насколько хватит волос, постоянно сдвигая плотно к предыдущему ряду и затягивая.
Закрепляем нити в конце работы, то есть снятые с правого гвоздя нити связываем друг с другом.
Теперь получившуюся ленту сшиваем по кругу, начиная от центра (рис. 3,
Если вы будете использовать шиньон вместе со своими волосами, можно начинать сшивать так, чтобы в центре было отверстие, в которое будут продеты волосы с вашей головы (рис. 3,
Рис. 3
Цвет ваших волос, естественно, должен быть одинаковым с накладкой, хотя может и не совпадать: вдруг так задумано.
Шиньон может быть и из нескольких коротких лент, сшитых друг с другом. Роли не играет, сколько будет лент, одна или несколько.
Если волос на шиньон мало, увеличить его объем можно, если сшивать ряды не плотно, то есть ряд от ряда можно немного отступать.
Очень хорошие шиньоны получаются, если очень короткие волосы убрать из приготовленных для работы.
Из таких накладок легко самим делать прически.
Ухаживать за шиньоном нужно так же, как и за волосами на голове. Его моют, можно красить, накручивать на бигуди, покрывать лаком, делать химическую завивку.
Вот почему для работы лучше брать синтетические нити, хотя с ними труднее работать, так как их поверхность более гладкая.
При использовании синтетических нитей надо внимательней затягивать каждую прядь и удерживать ее в этом положении.
Если у вас волосы для работы разного цвета, то желательно перед плетением их равномерно перемешать. Чтобы работа продвигалась быстрее, можно подготовить пряди заранее. Намоченные пряди нужно уложить на небольшом расстоянии друг от друга. Так их будет удобнее брать.
Ленты для косы плетут так же, только одну прядь начинают вплетать снизу, а вторую сверху, чередуя на протяжении всей работы. Волосы в ленте будут лежать со всех сторон (рис. 4).
Рис. 4
Из трех таких лент одинаковой длины, соединенных вместе вверху и свободных внизу, заплетают косу.
Ее также можно заплести со своими волосами, а можно и просто приколоть к своим волосам.
Свои волосы можно спрятать под прическу, будь она из шиньона или из накладной косы.
Красивых вам причесок.
Когда в третьем номере за 2000 г. была помещена просьба Рогачевой, я постеснялась написать, но после повтора в № 4 за 2002 г. рискнула.
Журнал выписываю еще с газетного его варианта, храню и очень сожалею, что нет тех номеров, когда после развала Союза в Беларуси не было на него подписки.
Вопрос:
Как изготовить челнок для фриволите?
Ответ:
Челнок для фриволите сделать под силу женщине из полоски алюминия или железа, вырезав с двух сторон по центру концов так, чтобы остались как бы усики, которые необходимо загнуть потом друг к другу так, чтобы между ними было незаметное расстояние, но свободно проходила нить с легким щелчком.
Обязательно надо челнок зачистить мелким напильником. Если этого не сделать, то имеющиеся на металле заусенцы будут рвать во время работы нить, могут поцарапать руку.
Но челнок из алюминия немного пачкает светлые нитки. На такие изделия, связанные из светлых ниток алюминиевым челноком, нужно будет потратить больше времени и порошка при стирке.
Челноки, сделанные из железа, светлые нитки не пачкают.
Не делайте челноки такой формы очень длинными, ими будет неудобно работать.
Самые удобные челноки для работы — 6–7 см. Заготовка, то есть когда усики еще не загнуты, не должна превышать 8 см. Ширина — 0,8–1 см. Толщина должна быть такой, чтобы челнок не гнулся во время работы. Приблизительно 1–1,5 мм.
Такой челнок самый простой по форме и изготовлению и, думаю, его сделать сможет любой. Я такими челноками пользуюсь уже много лет.
Можно попробовать сделать такой формы челнок из пластмассы, например, линейки, только усики надо будет перед тем как загнуть, разогреть, чтобы стали мягкими, иначе обломаются.
Но я такие челноки не делала.
Рис. 1.
Уважаемая редакция!
Вместе со статьей о шиньонах высылаю и об использовании стеклянных бутылок. Вдруг кому-то будет интересно. Живу в 9-этажке, земельного участка нет, так что, на практике эти знания не использовала.
Лет двадцать назад впервые прочитала о постройках, где использовались нетрадиционные стройматериалы: о жилом доме, построенном после войны из поленьев, предназначенных для топки (т. к. было плохо со стройматериалами и с финансами) и доме, где были использованы бутылки при кладке стен. Последним заинтересовалась, и вот в какие познания вылился интерес. Строить из бутылок можно практически все: дом, дачу, сарай, гараж, погреб. Для металлических гаражей строят из них фундамент.
Масса бутылок выбрасывается. Если раньше на свалку отправляли бутылки иностранного производства и бракованные, то сегодня из-за невозможности сдать стеклотару выбрасывают все бутылки, и увидеть их можно повсюду.
Решив использовать бутылки в качестве строительного материала, не только экономим деньги, так как бутылка — бесплатный стройматериал, но и оказываем пользу. Валяющееся повсюду стекло не украшает окружающую нас среду, а осколки стекла еще и опасны.
Бутылка в отличие от кирпича не гигроскопична, довольно прочна, хороший теплоизолятор. Является непреодолимым препятствием для грызунов (мышей, крыс). Собранные для строительства бутылки должны быть сухими внутри и обязательно герметично закрыты. Нет фабричных пробок — используйте самодельные, например, из пенопласта. Чисто из гигиенической цели бутылки из-под химических веществ лучше не использовать. Они могут быть использованы при строительстве пандуса, подъездных путей.
Бутылки подготовлены. Прежде чем начать строить, вы должны четко представлять постройку в законченном виде, и вот почему. В стену из бутылок нельзя вбить гвоздь, как в кирпич, значит, вы четко и точно должны знать, где у вас будет проходить электропроводка, располагаться розетка, выключатель. Если на окнах будут шторы, то где будет висеть карниз. В эти места лучше положить кирпич. Если это будет погреб — не забыть о вентиляции. Раствор цемента готовят как для кладки из кирпича.
А теперь можно спокойно приступать к строительству, только вместо кирпичей укладываем бутылки донышком обязательно наружу, а горлышками внутрь стены. Промежутки между бутылками заполняем раствором (рис. 1).
Рис. 1.
Бутылку следующего ряда укладываем между бутылками предыдущего ряда (рис. 2).
Рис. 2.
Если бутылки будут заливаться жидким бетоном, то чтобы бутылки не всплывали, их лучше укладывать в слегка застывший бетон или укладывать под груз, пока бетон не начнет застывать.
Когда стены будут полностью готовы, надо их хорошо просушить, особенно если это погреб, и можно браться за перекрытие потолка.
И здесь могут быть использованы бутылки. Например, на решетку из арматуры укладывается 8-12 см бетона, а сверху слой бутылок. Не забудьте про гидроизоляцию.
При строительстве пандусов, подъездных путей бутылки укладывают на песчаную подушку, засыпают песком и обязательно хорошо поливают водой.
Вопрос:
Посоветуйте, как ловить кротов?
Ответ:
В первом номере за 2003 год прочитал о пластиковой бутылке.
Куролесов Н.М. из Нарофоминска просит помочь советом, как ловить кротов. Их не надо ловить, кротов можно изгнать с помощью пластиковой бутылки.
Понадобится кусок обычной водопроводной трубы 1/2 или 3/4 дюйма.
В один конец трубы надо забить сухую деревянную пробку, в нее забивают штырь диаметром 8-10 мм. Длина штыря должна быть больше высоты бутылки. Его верхняя часть должна быть сферической. Горячим гвоздем прожигаем в донышке бутылки отверстие диаметром больше диаметра штыря. На бутылке делаем прорези (рис. 1).
Рис. 1
Прорези делаем по сплошной линии, по пунктирной линии, отгибаем. Таких отгибов должно быть 4 шт.
Нижний конец трубы должен быть ниже уровня кротовых ходов. В землю, в место предполагаемого обитания кротов забиваем трубу. При малейшем дуновении ветра, бутылка начинает вращаться, пустотелая труба резонирует и создает шум, которого кроты боятся. Такие вертушки (рис. 2) могут стоять круглый год. Кроты не выдерживают постоянного шума и уходят.
Рис. 2
Еще одно использование пластиковой бутылки. Удобрения обычно продаются в бумажных или в полиэтиленовых упаковках, где они (удобрения) почти всегда спекаются, так как гигроскопичны. Если удобрения в порошке или в гранулах засыпать в чистые бутылки и хорошо закрыть, сохранность их будет идеальной. Прямо на пластике бутылки можно сделать любую надпись (название, дозировка и т. п.).
Каково бывает огорчение, когда на самом интересном месте, посреди декоративной отделочной строчки вдруг кончается нить в шпульке. Технический прогресс все еще не решил эту проблему. Лишь у отдельных, очень дорогих моделей есть сигнализирующее устройство. А пока действуйте так. Наматывая на шпульку цветную нить, первый метр натирайте мелом. Показалась снизу намеленная нитка — новую строчку начинать нельзя.
Чтобы строчка на ткани была незаметна, выбирайте нитки более темного оттенка, тогда строчка не выделяется. А нитки одного цвета с тканью в строчке выглядят светлее.
Не поскупитесь сразу на две одинаковые катушки: одна для постоянной заправки машины, а другая для намотки шпульки. Это весьма экономит время.
При шитье очень больших вещей (например, занавесей, покрывал) или скользящих тканей выручит наволочка, один край которой зажат под основанием машины. Вместо того, чтоб сползать на пол, ткань соберется в наволочке.
На углах ткани, в вырезе горловины, в закругленных вытачках необходимо надсекать ткань до самого шва. Чтобы материал не осыпался, промажьте края надреза бесцветным лаком для ногтей. Прилагаемая к флакону кисточка вполне годится для этой портновской операции.
Сметывая детали на руках, не делайте узелок на конце нитки. Иначе при удалении наметки не всегда удается его найти (особенно если он попадет в подгиб или под другой шов). Выдергивая в таком случае наметку, вы неизбежно испортите ткань. Лучше закреплять наметочную нить без узелка двумя-тремя короткими стежками.
Если вы часто вышиваете на машине, то знайте, что узор выглядит красивее и объемнее, когда верхняя нить ослаблена, а нижняя чуть больше натянута. С натяжением верхней нити нет проблем, а нижнюю приходится регулировать методом проб и ошибок, подтягивая отверткой винт в шпульном колпачке. Вы можете сделать это один раз и навсегда, купив второй челночный колпачок, которым в несколько секунд можно заменить обычный при переходе к вышивке.
Вдеваемую в ушко машинной иглы нитку срежьте ножницами чуть наискось, заостренный кончик увеличит ваши шансы рано или поздно попасть ниткой в иголку.
Детали из кожи наметывать или скалывать булавками, сами понимаете, нельзя: дырочки остаются. Вместо наметки прихватите детали резиновым клеем. Теперь строчите. Резиновый клей потом легко счищается, не оставляя следов.
Кожа при шитье на машине ведет себя иначе, чем ткань. Верхняя деталь под обычной лапкой заметно тянется, зато нижняя посаживается зубчатым транспортером. Шов «ведет». Делу можно помочь, если протереть место будущего шва смоченной в машинном масле тряпочкой.
Для работы с кожей выпускают специальные роликовые и тефлоновые лапки. Еще лучше использовать «тракторную» лапку с дополнительным верхним зубчатым транспортером.
И все же, работая с самой совершенной лапкой, помните: строчки по коже на параллельных краях нужно прокладывать в одну сторону. Так, пришивая молнию, нельзя делать это за один проход: туда и обратно. Оба шва надо проложить отдельно в одну и ту же сторону. Иначе вы получите перекошенное изделие.
Жесткую кожу легче строчить, если ее чуть увлажнить.
Поколениям домашних швей во всех инструкциях вдалбливалось, что каждый раз перед работой машину необходимо смазывать. Имея дело с машиной нового поколения, забудьте об этом. Смазка не потребуется ей как минимум год. А потом для профилактики купите в фирменном магазине флакончик «долгоиграющего» масла с силиконами. Его хватит надолго, поскольку пользоваться им придется редко.
Непростая задача — выравнивание подола на готовом изделии, особенно расклешенном. Чтобы делать это без посторонней помощи, изобретен специальный пневматический прибор. Но можно обойтись и домашними средствами. Простейшее из них — линейка, желательно с бегунком, как у штангенциркуля. Для удобства прикрепите ее к массивному деревянному бруску. Закрепите бегунок на нужной высоте и намечайте через равные интервалы линию низа.
Очень нудная работа — подшивать юбку-клеш, даже если вы используете современную легкоплавкую тесьму-«паутинку». Возьмите 3–4 пластмассовые клипсы-зажимы для укладки волос. Отмерьте на них 25 мм от кончика и нанесите на клипсы эти деления. Теперь, совместив кончик клипсы с краем подола, подгибайте ткань до деления и зажимайте клипсу. Поставив несколько клипс через каждые 15–20 см, наметайте этот участок и переставьте клипсы дальше. Подпушка будет ровной.
Ваш выбор, естественно, зависит от размера вашего бюджета. Хорошо подумайте, чтобы получить от машины за ваши деньги максимум возможностей. Если у вас не предвидится постоянная работа с толстыми, тяжелыми тканями либо с тонкими, скользящими — вам подойдет машина средней мощности. Коли в дальнейшем появится такая необходимость, всегда можно окупить «тракторную» лапку, которая поможет справиться со сложными тканями.
Не собираясь много вышивать и выбирая машину из недорогих, убедитесь, что она обладает, кроме обычных прямой и зигзагообразной, самыми функциональными строчками: потайной, эластичной для трикотажа, полуавтоматической обработкой петель. Очень желательны реверсные швы, хотя это и удорожает машину: усиленные трехстежковые прямая и зигзаг-строчки, псевдооверлочная. Впрочем, и вышивать при известной ловкости рук можно на любой машине, даже на простейшей прямострочной. Но эта наука потребует времени, а время, как известно — деньги…
Не оценивайте свои способности слишком низко: может оказаться, что вы перерастете свою новую машину и исчерпаете ее возможности прежде, чем она окупит себя. Лучше покупайте машину «на вырост». И запомните — скупой платит дважды.
Из машин одинаковой стоимости предпочтите модель с наклонной иглой, горизонтально расположенной шпулькой и автоматической заправкой нити. Она не только сбережет ваше время, но и обеспечит всегда качественную строчку.
При покупке машины очень важно иметь дело с компетентным продавцом. Машина должна пройти полную квалифицированную проверку в вашем присутствии, начиная с внешнего осмотра и кончая пробными операциями на материале. Специалисты знают, что даже не очень хорошо налаженная машина дает удовлетворительную строчку при шитье шелковыми или полиэстеровыми нитками, особенно на толстом материале. А теперь это знаете и вы. Поэтому, отправляясь выбирать машину, захватите с собой отечественную катушечную «сороковку» и лоскуток ситца или сатина. Машина, которая проложит качественные строчки в таких условиях, вас не подведет.
Выбирая машину для шитья, в том числе и тонкой кожи, захватите с собой образец кожи для проверки качества швов.
При покупке машины поинтересуйтесь возможностями сервисного обслуживания и гарантийным сроком. Для индивидуального покупателя гарантия не может быть меньше года (на сложные современные машины — 2 года, иногда даже 3). Предпочтительнее иметь дело с фирмами, которые обучают пользоваться машиной, дают консультации (в том числе по телефону), торгуют необходимыми аксессуарами и нитками.
ТРАНСФОРМИРУЕМАЯ ПЛАТФОРМА — такое устройство рабочего стола машины, когда часть ее легко снимается и остается узенькая рабочая платформа, на которую можно напялить рукав. или брючину джинсов. Намного проще на такой рукавной платформе втачивать рукава и подбираться к другим труднодоступным участкам шитья. Если вам вздумается заштопать носок, то, надев его на рукавную платформу, вы справитесь с этим за минуту. На обычной платформе все перечисленное просто невозможно.
Удобно и то, что в съемной части платформы обычно имеется ящичек для хранения лапок, шпулек, копиров и других дополнительных приспособлений.
ОПЕРАЦИЯ «РЕВЕРС». В простейшем виде реверсное, то есть обратное, движение ткани есть практически в любой швейной машине. Его используют для закрепления строчки в начале и в конце, когда прошивают несколько стежков вперед, потом нажатием специального рычажка столько же назад, и снова вперед.
Теперь во многих бытовых машинах нового поколения есть более сложный механизм, в котором зубчатая рейка двигателя ткани по заданной программе смещает материал то вперед, то назад. Конечно, это удорожает машину, но зато можно получить с использованием реверса очень прочный и эластичный тройной усиленный прямострочный шов для трикотажа, который пружинит и не рвется, как его ни растягивай. Все дело в том, что каждый стежок прошивается трижды: вперед, назад и снова вперед. Еще более прочен подобный тройной зигзагообразный шов.
Кроме того, реверсивный механизм позволяет получать недоступные для обычных швейных машин изящные узоры: «елочки», «меандры», орнаменты в духе русской народной вышивки, симпатичные гирлянды изящных веточек, цветов, миленьких зверюшек и даже что-то вроде вышивки крестом.
При покупке машины поинтересуйтесь, есть ли у нее режим «реверс». Это дороже, но того стоит.
СДВОЕННЫЙ ДВИГАТЕЛЬ ТКАНИ — это оснащение машины верхним транспортером в дополнение к нижней зубчатой рейке. Двигаясь под подошвой лапки синхронно с нижним, верхний транспортер не позволяет смещаться слоям ткани относительно друг друга. Поэтому на машине со сдвоенным двигателем ткани можно стачивать детали без наметки и всегда добиваться точной стыковки орнамента на ткани на стачиваемых деталях.
Кроме того, одновременная работа верхнего и нижнего транспортеров позволяет прокладывать красивую равномерную строчку по рыхлым, толстым, тяжелым, а также скользящим тонким тканям, шелку и даже синтетической пленке.
ТРАКТОРНАЯ ЛАПКА. Если ваша машина не оснащена сдвоенным двигателем ткани, его заменит специальная лапка, в подошву которой встроена дополнительная зубчатая рейка. При шитье она приводится в синхронное с нижней рейкой движение от игловодителя, к которому лапка крепится специальным штоком. Тракторная лапка может подойти и к вашей старой машине, и тогда она приобретет новые возможности, а качество шва на толстых, рыхлых и скользких материалах намного улучшится.
ДВОЙНАЯ ИГЛА. Ею можно шить на любой машине, где есть двойные отверстия в нитенаправителях. Кроме прокладывания ровных параллельных строчек для продергивания резинок и шнурков, двойная игла позволяет быстро и легко отстрачивать декоративные защипы. Достаточно усилить двойным регулятором натяжение верхних нитей. Попробуйте.
Пришивая ПУГОВИЦЫ к мягкому трикотажу, сукну, подкладывайте с изнанки вырезанные из старой кожаной перчатки кружочки, тогда пуговицы будут держаться надежнее.
Да и сами пуговицы можно обтянуть тонкой мягкой кожей от одинокой перчатки, если вторая потерялась. Для этого выкраивают кружочек кожи диаметром в полтора-два раза больше будущей пуговицы. Край вырезанного кружка обметывают прочной ниткой. Смочив кожу холодной водой, кладут в середине заготовки гладкую пластмассовую или деревянную пуговицу и осторожно затягивают нить. Когда кожа высохнет, она даст усадку и ровно обтянет поверхность пуговицы. Примерно так же обтягивают пуговицы тканью.
Из узких клиновидных обрезков кожи можно сделать клиновидные пуговицы. Скрутите уголки выкроенного из кожи треугольника, смажьте изнаночную* сторону клеем и скрутите кожу в трубочку, начиная с основания треугольника. Такие продолговатые пуговицы в форме бочонка хороши для курток, пальто. А может быть, такая пуговица подойдет в качестве застежки сумки.
Из кусочков более толстой кожи (толщиной 1 мм и больше) нарежьте одинаковые кружки, в середине пробойником сделайте два или четыре аккуратных симметричных отверстия — и вот вам суперсовременные пуговицы. Можно отделать их выжиганием, золотым тиснением, раскрасить. Но это не обязательно, такие пуговицы хороши и без украшений. Фактура кожи, даже потертой и потерявшей ровную окраску, неповторима. Кстати, вырезать не обязательно кружочки. Ваши пуговицы могут быть овальные, ромбовидные, треугольные…
•
Прошу опубликовать материал о водяных мельницах на малых реках (проекты, технология изготовления и т. д.). Может быть, уже есть исполненные проекты, хотелось бы узнать мнение знатоков этого дела. Выпускает ли промышленность мельничные комплексы для малых рек?
•
Убедительно прошу вас напечатать подробную технологию изготовления кирпича.
•
Мне хотелось бы увидеть в журнале выкройки рабочего белья, обладающего хорошей вентиляцией. Такое белье необходимо для работающих на земле, для водителей и всех, кто трудится до седьмого пота.
Материал для него — натуральный хлопок, лен, а покрой должен быть свободным, не стесняющим движения. Белье должно выдерживать многократные стирки и не менять окраски. К сожалению, изделия, имеющиеся в продаже, содержат, как правило, от 30 до 50 % синтетики, и возможно, из желания сэкономить материал его делают очень тесным. Льняного белья в продаже вовсе нет.
Выход из создавшегося положения — самостоятельный пошив белья.
•
Случайно наткнулся на несколько страничек статьи без названия, без года издания, в которой рассказывается о велосипеде, дружелюбном тандеме. Опишите, пожалуйста, изготовление тандема со схемой, чертежами.
•
Прошу опубликовать схему и описание электростимулятора для тренировки мышц.
Как самому сделать электрокарандаш для работы с металлом?
•
Хотелось бы на страницах журнала увидеть исчерпывающую статью о том, как грамотно защитить автомобиль от коррозии.
* * *
В ближайших номерах журнала «Сделай сам» читайте:
• Лекарство, найденное оленями
• Хозяйственные постройки (продолжение)
• Мир русских календарей — как их делали (продолжение)
• Нескользящий всепогодный костыль
• Циркулярка на скорую руку
• Электро- и пожаробезопасность сельского дома
• Народное творчество из бересты
• Ловля кротов и выделка их шкурок
• Значок, эмблема
• Игра в чижик
• Украшение из янтаря
• Заметки на полях
• Из мастерской рыболова (окончание)
и многое другое
* * *
Редактор:
Художники:
Техн редактор:
Корректор:
Издание зарегистрировано в Комитете РФ по печати. Регистрационный № 1828. Подписано к печати 27.01.2004. Формат бумаги 70x100-1/16. Бумага газетная. Гарнитура «Таймс». Усл. печ. л. 11,70 Уч.-изд.л. 13,94. Тираж 8700 экз. Цена в рознице договорная. Заказ 4045.
Издательство «Знание». 101835, ГСП, Москва, Центр, Лубянский проезд, д.4
Отпечатано с оригинал-макета издательства «Знание» на ордена Трудового Красного Знамени Чеховском полиграфическом комбинате Министерства Российской Федерации по делам печати, телерадиовещания и средств массовой коммуникации. 142300, г. Чехов Московской обл. Тел. (272) 71-336, факс. (272) 62-536
Либо утопленной в «пристройке» с регулировкой отверткой (с изолирующей рукояткой) через отверстие в стенке.