Звероводство — одна из самых молодых отраслей в сельском хозяйстве, насчитывающая менее 100 лет своего существования. А промышленным звероводством вплотную начали заниматься с конца 50-х годов нашего столетия.

В настоящее время основными объектами звероводства являются виды, относящиеся к отрядам хищников и грызунов.

Из грызунов в нашей стране разводят кроликов и нутрий как стандартных, так и цветных окрасок. Ведутся работы по разведению ондатры, шиншиллы, бобров, сурка и др.

Из хищных разводят представителей куньих:

— американских норок, завезенных к нам из Северной Америки. Распространены стандартные норки (с окраской диких) и цветные (серебристо-голубые, пастель, паломно и др.);

— помесных хорьков — помесей черного хорька с его подвидом — альбиносом фуро. Фуро одомашнен был еще в Древнем Египте, его использовали для борьбы с крысами. Для получения шкурок относительно недавно его скрестили с черным хорьком;

— соболей, по которым Россия является монополистом. От дикого клеточный соболь отличается более темной окраской. Из псовых разводят: лисиц — серебристо-черных, являющихся мутантной формой канадской красной лисицы, а также в меньшем количестве платиновых, снежных и некоторых других мутантных окрасок;

— голубых песцов — мутантную форму белого песца, обитающего на севере Азии и Америки, от которого также получены и другие мутантные окраски;

— енотовидных собак, часто называемых уссурийским енотом. Их родина — Приморский край, Северный Китай, Корея, Япония.

Из кошачьих пытаются разводить рысь, за шкуру которой на мировых аукционах давали 1,5–2 тыс. долларов США.

Большинство хищных зверей моноэстрично, то есть имеет только одну течку в течение года, которая бывает обычно весной (кроме соболя и хорька), а это означает, что приплод у них бывает один раз в год. Гон у соболя начинается летом и продолжается девятимесячной беременностью. Большинство грызунов и хищный хорек полиэстричны — они дают несколько приплодов в год. Бобры и сурки, возможно, могут производить несколько пометов в течение года, но пока их содержание в неволе мало изучено.

Звероводство практически безотходная отрасль сельского хозяйства. Все разводимые в неволе грызуны съедобны, они дают отличное мясо и жир, который используют в парфюмерии. Мясо хищных зверей скармливают этим же зверькам. Навоз, получаемый от звероводства, используют в качестве удобрения. А главный продукт звероводства — это конечно же ценный мех.

Для увеличения ассортимента шкурок и получения мясных скороспелых бройлеров в звероводстве применяют межвидовую и межпородную гибридизацию.

Для промышленного двухпородного, переменного и трехпородного скрещиваний, получения тяжеловесных тушек и особо крупных шкурок рекомендуется скрещивать кроликов следующих пород:

У пушных зверей скрещивали соболя и куницу, полученное потомство назвали кидус. Самки кидусов способны размножаться, самцы стерильны. Качество шкурок у кидусов ниже, чем у соболей, их промышленное разведение нашли нецелесообразным.

В скандинавских странах практикуют скрещивание самок песца с самцами серебристо-черной лисы. Осеменение проводят искусственное, так как их естественное спаривание затруднено. Получены хорошие результаты, самка песца сохранила свою плодовитость, а самец лисы передает гибридам свой окрас. Гибридные щенки, как самки, так и самцы, бесплодны. Скрещивание самки лисы с песцом дает отрицательные результаты — был получен всего один щенок.

Неоднократно пытались получить гибриды американской и европейской норки, однако успеха не было. Не удалось получить также гибридов европейского и канадского бобров, при внешней схожести эти зверьки имеют различное количество пар хромосом.

Интересный результат дало скрещивание гибридного хорька с европейской норкой, полученный щенок назван хонориком. Хонорики крупнее исходных форм, по внешнему виду и качеству шкурки ближе к норке. Самцы и самки хонориков плодовиты, но спаривать их между собой трудно. Скрещивание самцов американских норок с самками хорька дало в результате рождение одного щенка. Искусственное осеменение норок спермой хорьков вообще не принесло результатов.

В настоящее время ведутся дальнейшие работы по межвидовому и межпородному скрещиванию для получения новых гибридов и окрасок, но заниматься этой работой лучше все же профессиональным селекционерам.

Виды содержания зверей

Для равномерного освещения на протяжении всего дня зверофермы предпочтительней всего размещать с севера на юг, на ровной, с небольшим уклоном площадке. По санитарным нормам от других животноводческих помещений она должна быть удалена на 300 м и находиться с подветренной стороны от жилья. Хорошо, если участок защищен естественными или искусственными насаждениями. Во избежание побега зверьков участок огораживают глухим забором с козырьком 35–40 см внутрь участка. Забор должен быть высотой не менее 2 м — для соболей и не менее 1,5 м — для других зверьков. Во избежание подкопа внизу забора на глубину 30 см вкапывают металлическую сетку. Одомашнивание зверей началось сравнительно недавно, и хотя они частично потеряли свою агрессивность, их трудно назвать домашними животными, они скорее полудикие. Обыкновенная домашняя кошка живет с человеком не одну тысячу лет, а попробуй-ка удержать ее в руках, если она того не желает. Тогда что говорить о куньих, той же норке, ведь это же живой комочек ртути. Поэтому должны быть приняты все меры против возможных побегов — хорошие заборы, надежные клетки.

В зависимости от вида основных кормов (растительного или животного) зверофермы должны быть в пределах досягаемости от полей, комбикормовых заводов или от мясо- и рыбоперерабатывающих комбинатов.

По видам содержания животных зверофермы можно разделить на три категории: гаремное содержание, клеточное и блиндажное. По форме — на открытом воздухе или в помещении с регулируемым микроклиматом. Зверьков, выращиваемых для шкурок, предпочтительнее содержать на улице (все хищные), на мясо и шкурки — в помещении.

Гаремное содержание зверей подразумевает наличие в одном стаде нескольких половозрелых самцов и самок, находящихся в одном помещении или большой клетке. Используется этот метод в основном в любительских хозяйствах, реже в промышленности. Недостаток этого метода в том, что при нем невозможно вести племенную работу, так как трудно установить отцовство полученного молодняка. Преимущество — почти 100 %-ная покрываемость стада, если какой-нибудь из самцов не справляется, друзья помогут. Второй недостаток состоит в том, что самцы да и самки дерутся между собой, что приводит к порче шкурок, а то и смерти зверьков.

Блиндажное содержание применяют в основном для зверьков из отряда грызунов. Блиндаж (рис. 1) — это лабиринт, выполненный из прочных материалов (кирпича, бетона и т. д.), перекрытый щитами (плоский шифер, дерево, обитое жестью, и пр.).

Рис. 1. Блиндажное содержание зверьков:

_{а — блиндаж, перекрываемый щитами; б — кормовое отделение с бассейном}

Он может быть одно-, двух- и трехэтажным. На перекрытие нижнего этажа укладывают деревянные ящики с пропиленными лазами и опять перекрывают щитами. Каждый этаж должен быть наполовину засыпан подстилочной смесью (опилками, стружкой, соломой и т. д.). Высоту этажей блиндажа выбирают в зависимости от вида поселяемого животного. Перед блиндажом делают огороженный выгул, где размещают кормушки, поилки, а для водоплавающих — бассейн. Здесь же осуществляют уборку навоза. В чем смысл подобного сооружения? В природе почти все из разводимых человеком животных живут в норах, блиндаж максимально к этому приближен. Весной в период гона на разные этажи блиндажа засыпают по ведру корма, отверстие между этажами затыкают соломой или картонкой, затем самца и самку в охоте сажают на эти этажи и закрывают. Оставляют только один проход на выгул. Созданную семейную пару не трогают до осени — периода убоя зверьков. Весь год зверьки живут самостоятельно, они сами находят дорогу друг к другу, плодятся, роют новые норы в подстилке, создают кладовые. При обильном кормлении и поении, при достаточном объеме блиндажа самка приносит несколько пометов в год, а если еще осталось какое-нибудь количество жилой площади, то самец покроет и молодых самочек. Недостаток этого метода в том. что отсутствует вообще какой-либо контроль за животными. Как прошло щенение, сколько живых щенков? Ничего не известно. Если животные выходят кормиться днем, их еще можно как-то пересчитать, а если ночью, то можно ориентироваться по остаткам корма и навозу. Преимущество этого способа — животные, как правило, вырастают крепкие, с отличным мехом.

В блиндаже должна быть обязательно оборудована вентиляция в виде деревянного короба, обтянутого стальной сеткой, чтобы зверьки туда не забрались. Переднюю стенку между выгулом и блиндажом выполняют из картона, при недостатке воздуха или света зверьки ее прогрызут. Над выгулом желательно разместить лампы ультрафиолетового и инфракрасного излучения (наряду с обычной лампой накаливания). О режиме облучения и плотности освещения прочтете ниже.

Промышленное звероводство использует в основном клеточную технологию выращивания животных. Клетки устанавливают на открытом воздухе или в отапливаемом помещении. Клетки могут быть самых разнообразных размеров и фасонов, с выгулами и без них, с временными или постоянными маточниками, с бассейном и без него (рис. 2, 3, 4, 5).

Рис. 2. Клеточное содержание зверьков

Рис. 3. Разновидность клеточного содержания

Рис. 4. Разновидность клеточного содержания — двухъярусная клетка С.Ф.Кузьмина и И.А.Комова

Рис. 5. Одна из клеток и план размещения их в два этажа

Клетки, устанавливаемые на улице, объединяют в шеды. Шед — это навес над двумя рядами клеток, защищающий зверьков от атмосферных осадков и снежных заносов (рис. 6).

Рис. 6. Закрытый шед

Шед бывает открытым (рис. 7), применяемым для хищников, и закрытым (рис. 6) — для кроликов. Нутрий и ондатр зимой нужно держать в помещении, на морозе они могут отморозить себе лапки и даже гениталии.

Рис 7. Открытый шед:

_{1 — домик; 2 — выгул; а — схема расположения клеток норки; б — клетки для молодняка норки; в — клетка лисы или песца; г — клетки молодняка лис или песцов; д — клетка соболя; е — клетки молодняка соболя}

Проход между клетками в шеде асфальтируют или бетонируют. Отсюда осуществляют кормление и уход за зверьками. Грунт под клетками не трогают, сюда будет стекать моча. Если грунт недостаточно впитывает влагу, его присыпают торфом. Очистку клеток или поддонов от навоза производят с наружной стороны шеда. Навоз вывозят сразу же после чистки или производят его накапливание. Обычно навоз вывозят дважды в год (весной и осенью), запуская между шедами трактор, оборудованный ковшом — навозником.

Хищных зверьков содержат в одноярусных клетках, грызунов — в одно-, двух-, трехъярусных клетках. Потолок нижних клеток служит при этом поддоном для верхних. Навоз выгребают скребком. Освещение в закрытых шедах естественное, через световой фонарь. Задние стены глухие и оборудованы открывающимися люками для чистки поддонов и вентиляции в летнее время. Торцевые стенки шеда тоже делают глухими с двустворчатой дверкой. В качестве малой механизации применяют подвешенную на монорельсе емкость для транспортирования кормов и выбракованных зверьков.

Закрытые помещения с постоянным микроклиматом используют для круглогодового производства продуктов звероводства, в основном мяса и шкурок, от грызунов. Закрытые помещения подразумевают механическую уборку навоза, но так как это оборудование дорогое, то на начальном этапе уборку придется производить вручную.

Кролики

Кролики относятся к отряду зайцеобразных, семейству Зайцевых, роду кроликов. Кролики очень похожи на зайцев, но несмотря на внешнее сходство, они имеют ряд биологических различий в сроках беременности, телосложении, а главное — в количестве пар хромосом. У кролика — 22, у зайца — 24 пары хромосом, а поэтому получение гибрида от их скрещивания невозможно.

Продолжительность беременности у крольчих 28–32 дня. Половая зрелость наступает в 3–3,5 месяца, но пускать их в случку в этом возрасте нельзя, так как развитие их организма еще не закончилось. Крольчих крупных пород (белый и серый великан, черно-бурый, советская шиншилла, серебристый) обычно случают в возрасте 5–6 месяцев. Крольчих средних по весу пород (калифорнийская, новозеландская белая, венский голубой, советский мардер) — в возрасте 4–5 месяцев, при достижении ими примерно 80 % живой массы взрослых кроликов. Охота у небеременных крольчих возникает с интервалом в 15 дней (в среднем). Самцов в первую случку пускают в 5-6-месячном возрасте. Продолжительность промышленного использования кроликов — 3 года. За каждым самцом закрепляют по 8—10 самок. Плодовитость самок в зависимости от породы — от 6 до 10 крольчат в одном помете.

Для получения стабильного запланированного приплода крольчат применяют технологии обычного, полууплотненного и уплотненного окрола (рис. 8).

Рис. 8. Примерные графики окролов:

_{а — график простого окрола с отсадкой крольчат в 60-дневном и убое в 150-дневном возрасте; б — полууплотненный окрол с покрытием самки на 15-й день, отсадкой молодняка на 45-й день и убое на 90-й день после окрола; в — полууплотненный окрол с покрытием самки на 30-й день, отсадкой молодняка на 60-й день и убое на 120-й день после окрола; г — уплотненный окрол с покрытием самки на 1—2-й день, с отсадкой молодняка на 28—30-й день и убое на 90-й день после окрола}

Обычная технология подразумевает четыре окрола в год с отсадкой молодняка в двухмесячном возрасте. Полууплотненный окрол дает возможность получить семь окролов в год при отсадке молодняка в 45 дней или пять окролов при отсадке в 60 дней. Уплотненный окрол теоретически должен давать 12 окролов в год с отсадкой молодняка в 28 дней. Но посмотрите на график (рис. 8,г), какое животное может его выдержать? Поэтому его применяют выборочно, в основном для самочек, предназначенных на убой или в дополнение к полууплотненному окролу. В некоторых хозяйствах получают до 9 окролов в год (6 из них уплотненные) и выращивают по 50 крольчат от самки. Самки при этом быстро изнашиваются, так как вынуждены совмещать период лактации (кормления молоком) с периодом сукрольности (беременности). Для увеличения выхода мяса в технологию вводят разовых самочек. К случке допускают 4-5-месячных хорошо развитых самочек, полученных от первых окролов. После отсадки родившегося молодняка самочек, принесших наибольшее количество здоровых крольчат, оставляют на племя, а остальных убивают. Использование разовых самочек — прогрессивная технология, так как рождение и развитие их молодняка происходит в теплый период года, когда много травы и содержать кроликов можно в клетках на открытом воздухе.

Убой кроликов на мясо производят в 90-дневном возрасте при средней живой массе 2,5 кг, 110-дневном — 3 кг (рис. 8,б), шкурки, получаемые после такого забоя, имеют низкое качество, так как еще не закончилась возрастная линька, им присваивается II–III сорт. Кролики заканчивают первую возрастную линьку в 4–4,5 месяца, поэтому молодняк, убитый в 120—150-дневном возрасте и имеющий среднюю массу 3,5 кг, дает не только мясо, но и первоклассную шкурку (рис. 8 а, в). От взрослых особей наилучшую шкурку получают в период с ноября, по март.

В зависимости от назначения будущей малой фермы (мясная, мясошкурковая, шкурковая) выбирают технологию окрола, а на основании этой технологии подсчитывают количество необходимых клеток и площадей помещений или шедов.

Взрослых кроликов рекомендуется содержать в индивидуальных клетках, а молодняк — группами. Клетка, изображенная на рис. 3,а, предназначена для содержания в ней двух крольчих с приплодом на подсосе или двух половозрелых кролей. В каждой индивидуальной клетке 1/3 часть отделена перегородкой. Это маточник. Полы в маточнике выполняют сплошные из теса. В оставшихся 2/3 клетки (выгуле) полы делают сетчатыми или реечными. Размер ячеек сетчатых полов 20x20 мм или 16x48 мм. Реечные полы делают из реек шириной 25–30 и толщиной 12–15 мм с закругленным верхом. Расстояние между рейками 16–18 мм. В перегородке между гнездовым отделением и выгулом вырезают лаз 20x20 см. Его располагают в передней части перегородки, чтобы гнездо разместилось в темной части маточника. Для того чтобы маленькие крольчата не выползали на выгул и во избежание выноса их на сосках матери, низ лаза должен располагаться на высоте 12–15 см от пола клетки. Между собой клетки разделяют яслями для сена и травы. Длина одной клетки 110–120 см (общая — 220–240), ширина — 65 см, средняя высота — 60 см. Клетки для отсаженного молодняка (рис. 3,б) выполняют без гнездового отделения со сплошными сетчатыми полами. Высота и ширина клеток такая же, как и для взрослых особей, длина каждой половины 200 см (общая — 400). Фасадную сторону клеток оборудуют дверками в кормовое и гнездовое отделения, для осмотра животных и чистки клеток.

Кролиководом-любителем из Подмосковья Кузьминым С.Ф. в соавторстве с Комовым И.А. была разработана двухъярусная клетка, демонстрировавшаяся в свое время на ВДНХ (рис. 4). Верхняя клетка предназначена для крольчихи с приплодом до двухмесячного возраста, нижняя — для отсаженного молодняка на откорме. Размеры верхней клетки: длина — 110, ширина — 90, высота — 50 см. Нижней — 110x90x40 (h). Между клетками устанавливают поддон с носиком для стока жидких нечистот в специальную канавку в полу или в ведро. Можно обойтись и без поддона, для этого крышу нижней клетки выполняют с уклоном в нужную сторону и обивают линолеумом. По краям делают деревянные или жестяные бортики и желобок для направленного стока нечистот. Направление стока выбирают, исходя из соображений удобства для кроликовода.

В крольчатниках с постоянным микроклиматом используют цельносварные клетки из оцинкованной (стальная ржавеет и портит шкурку) сетки с ячейкой: стены и потолки — 25x25, 24x48, 25x50 мм, полы — 18x18, 20x20, 16x48 мм. Клетки делают в один или несколько ярусов (рис. 5). На период окрола в клетки устанавливают маточники, которые могут быть открытыми, закрытыми или полуоткрытыми (рис. 9).

Рис. 9. Маточники (слева направо): открытый, закрытый, полуоткрытый

Такая клетка рассчитана на содержание одной крольчихи с приплодом, или одного кроля, или четырех самочек ремонтного молодняка, или четырех молодых кролей, или шести — семи отсаженных для откорма крольчат. Цельносварная клетка разделена яслями для сена на две половины, то есть количество ее жителей удваивается.

Для кормления кроликов разработаны и опробованы на практике самокормушки для сыпучих и гранулированных кормов (рис. 10, 11, 12). Корм в них засыпают один раз в несколько суток. На дне кормушек просверливают в шахматном порядке отверстия диаметром 2 мм, с шагом 10 мм для высыпания пыли, содержащейся в кормах. Для грубого корма используют ясли, устанавливаемые между клетками. Кормушки и ясли лучше делать из оцинкованного железа и проволоки, так как дерево недолговечно, кролики их (кормушки) если и не съедят, то покалечат.

Рис. 10, 11, 12. Самокормушки для сыпучих и гранулированных кормов (рис. 11:

_{1 — кормушка для сена и травы; 2 — кормушка для сыпучих кормов)}

В летнее время и в теплых крольчатниках используют автопоилки (рис. 13, 14, 15) заводского и индивидуального изготовления.

Рис. 13. Автопоилка заводского изготовления:

_{1 — труба; 2 — поплавок; 3 — сливная пробка; 4 — поилка}

Рис. 14. Автопоилка:

_{1 — шаровой кран; 2 — пружина; 3 — рычаг; 4 — поилка}

Рис. 15. Простейшая автопоилка:

_{1 — держатель; 2 — бутылка 1,5–2 л; 3 — консервная банка; 4 — сетка клетки}

Например, поилку на рис. 14 изготавливают на основе шарового крана от смывного бачка к унитазу. А вакуумная поилка на рис. 15 вообще проста как в работе, так и в изготовлении. Бутылку, заполненную водой и закрытую пробкой, переворачивают и закрепляют над консервной банкой, затем пробку откручивают. Вода заполняет банку на высоту заподлицо с горлышком бутылки. Поилки устанавливают на высоте 5–7 см от пола клетки для крольчих с приплодом и на высоте 10–15 см — для молодняка. Внутрь клетки поилки должны заходить не более чем на 3 см во избежание их загрязнения.

Кормушки и поилки навешивают на клетки там, где это удобно кролиководу. Их можно размещать по одной штуке на одну клетку или на пару клеток.

В капитальном крольчатнике должен соблюдаться свой микроклимат. Оптимальная температура воздуха 14–16° (допустимо отклонение от 10 до 20°), относительная влажность воздуха 60–75 %, продолжительность светового дня 16–18 ч. Освещенность 50–70 лк (25–35 Вт/м²) для основного стада, не более 25 лк (10 Вт/м²) — для откормочного молодняка. Неплохо облучать кроликов ультрафиолетовой лампой два раза в неделю. В обычной лампе накаливания нет спектра ультракоротких и инфрадлинных волн светового излучения, лампы заменяют зверькам солнце, а оно — основной для всего живого поставщик витаминов группы В. Ультрафиолетовое облучение начинают со второй половины сукрольности до окрола и достижения молодняком 45-дневного возраста. Норма облучения 4 мэр/ч на 1 м². Инфракрасное облучение применяют для той же группы животных в прерывистом режиме — 60 мин экспозиции, 40 мин перерыв круглосуточно. И конечно же, крольчатник, как и любое другое животноводческое помещение, должен быть обеспечен вентиляцией. Воздухообмен должен составлять 3 м³/ч на 1 кг живого веса зимой, 6 м³/ч — летом, 4,5 м³/ч — весной и осенью. В воздухе должно содержаться не более 0,1 % углекислоты и 10 мг/м³ аммиака.

Ферма на 126 кроликоматок

Для расчета малой фермы нужно задаться направлением деятельности, технологией разведения, породой кроликов и характером содержания животных. В качестве примера выбираю мясошкурковое направление с содержанием родительского стада калифорнийской породы мясных кроликов в теплом крольчатнике с отсадкой молодняка в наружные шеды. Технологию окрола принимаю простую с отсадкой молодняка в двухмесячном возрасте. Количество окролов в год — 4. Технология окрола позволяет производить убой молодняка в 150-дневном возрасте, то есть после окончания первой возрастной линьки.

Калифорнийский кролик обладает чисто-белым, густым и блестящим мехом (напоминает горностая). Крольчиха очень плодовита, приносит 8-10 крольчат за один помет. Крольчата отличаются высокой скоростью роста и пригодны для бройлерного выращивания, в четыре месяца крольчата весят 3,2 кг, а выход мяса составляет 56–60 %. К тому же калифорнийская порода, несмотря на свою молодость, в нашей стране широко распространена. Найти экземпляры для развода не составит труда.

В качестве основной клетки для маточного поголовья принимаю цельно сварную клетку (рис. 5), для молодняка в шедах — деревянную клетку (рис. 3,б).

В первую очередь нужно подсчитать необходимое количество клеток и площадь помещения для их размещения.

В цельносварной клетке размещаются две крольчихи с приплодом или два кроля. Для 126 крольчих потребуются 63 клетки, для 16 кролей (в соотношении 1:8) еще 8 клеток. Итого — 71 штука. При выбранных мной сроках убоя крольчат ремонтное стадо не нужно, для частичной замены родительского стада наиболее крепкие крольчата выбираются из молодняка, приготовленного на убой (обычно ремонтное стадо составляет 1/8-1/10 родительского стада). В клетках (рис. 3,б) также размещаются по два выводка крольчат. Для 126 выводков потребуется 63 клетки.

Общая длина клеток родительского стада составит 71 х 1,3 = 92,3 м, если клетки разместить в два яруса, длина сократится вдвое и составит 46,2 м. При размещении клеток в четыре ряда длина каждого ряда будет 11,5 м, то есть в каждом двухъярусном ряду разместится по 9 клеток в ярусе (9 х 1,3 = 12 м), а всего в четырех рядах будет 72 клетки. Длина помещения для установки этих клеток составит 12 м (клетки) + 4 м (торцевые проходы по 2 м) = 16 м. Почему я беру проходы по 2 м? Для того, чтобы когда-нибудь здесь мог быть установлен поперечный транспортер навозоудаления. Ширина крольчатника составит 0,8 м (ширина клетки) + +1,2 м (проход) + 1,6 м (ширина спаренных клеток) + 1,2 м (проход) + 0,8 м (ширина клетки) = 5,6 м, округленно — 6 м. Высоту крольчатника принимаю 2,5 м. Основное помещение рассчитано.

В качестве подсобных помещений обязательно нужны кормоцех и бойня. Для отопления можно пристроить небольшую котельную или предусмотреть печи. Достижения полной отдачи от малой фермы можно добиться, пристроив к ней или выполнив отдельно скорняжный цех и пошивочную (рис. 16).

Рис. 16. Крольчатник на 126 крольчих:

_{1 — помещение для крольчих (а — клетки); 2 — кормоцех; 3 — бойня; 4 — помещение для крольчат на откорме; 5 — сеновал; 6 — люк для сбрасывания сена; 7 — балкон для загрузки сена или сбрасывания навоза; 8, 9 — окно для света или дверь для загрузки сена}

Стадо откормочного молодняка, численность которого будет достигать 760-1200 голов, разместим в шедах. Длина последних при двухрядовом и двухъярусном расположении 64 клеток составит 64 м. Правда, если для молодняка принять цельносварные клетки, то для него вполне хватит места на втором этаже капитального крольчатника, который я планировал для хранения сена и веточного корма. Размещение молодняка на втором неотапливаемом этаже дает преимущество в экономии стройматериалов, но и проигрыш по времени и затратам труда по уходу за животными (кормление и уборка навоза).

Расчетная мощность фабрики на 126 кроликоматок со 100 % выживаемостью молодняка составит 4,5 тыс. шкурок и 8 т мяса в год.

При включении в технологию разовых самочек первого окрола понадобятся шеды на 500 одинарных или 250 двойных клеток. Количество клеток может быть уменьшено в зависимости от числа пускаемых в случку самочек. Например, в случку пустить не всех самочек, а только сотню из них. Тогда понадобится только 50 двойных клеток.

При условии того, что корма будут заготовляться самим фермером, а покупными будут только комбикорма, а также цена на комбикорм будет 2,5 руб. за килограмм, расходы на его приобретение для 126 сложных самок составят 105872 руб. в год.

При условии того, что цены на 1 кг мяса кроликов будут 30 руб., а за шкурку — 35 руб., доход при плодовитости 6 крольчат за окрол составит 294538 руб. Прибыль от эксплуатации такой фермы составит 188666 руб. в год или 15722 руб. в месяц. Чистую прибыль сосчитать трудно, так как не учтены затраты на транспорт, электроэнергию, налоги, которые зависят от местных условий.

Приведенная в качестве примера малая ферма не означает, что она должна быть именно такой. Она может быть полностью шедовой, блиндажной, с большим или меньшим поголовьем, во вновь построенном или приспособленном старом помещении.

Нутрии

Нутрия — южноамериканский грызун, обитающий по берегам водоемов. Она растительноядное животное, поэтому обеспечить ее кормами значительно проще, чем хищных зверей. Рентабельность нутриеводства повышается благодаря тому, что от этого зверя получают не только шкурку, но и мясо.

Взрослые самки обычно весят 5–6 кг, самцы — 6–8 кг и более. Нутрии активно растут до 8–9 месяцев. Продолжительность их жизни 6–7 лет, хозяйственного использования — 2–4 года. Половой зрелости нутрии при хороших условиях кормления и содержания достигают к 3—4-месячному возрасту, но к случке их допускают только в 7–9 месяцев, так как ранняя беременность приводит в последующем к снижению количества или веса щенков. Нутрии полиэстричны и могут спариваться сразу после щенения и, совмещая беременность с лактацией, приносить за два года до пяти пометов. Состояние половой охоты у самок повторяется через 25–30 дней (возможны отклонения). Беременность продолжается 126–137 дней и ко времени щенения у самок, совмещающих беременность с лактацией, молодняк успевает перейти на самостоятельное кормление. Средняя плодовитость нутрий 5–7 щенков (известен случай рождения 18 щенков). Самца нутрии допускают к случке обычно в 8—10-месячном возрасте. Одного самца можно держать с группой в 10–15 самок, но чаще придерживаются соотношения 1 к 8.

Качество шкурок нутрии по сезонам года почти не отличается. Линька протекает постоянно и с одинаковой интенсивностью (ежемесячно меняется 28–32 % волос) У крупного молодняка высокое качество шкурок достигается в 7–8 месяцев по достижении живой массы 4–4,5 кг. В этот период окончательно отбирают молодняк, оставляемый на племя. Остальных убивают. Передержка нутрий экономически не оправдана, увеличение площади шкурок и веса мяса не окупается по сравнению с затратами кормов и увеличением количества клеток.

Убойный выход мяса составляет в среднем 52,7 % от живой массы зверька.

Для содержания нутрий применяют клетки различных типов и конструкций. Пока еще нет точно определенного типа, который можно было бы считать наиболее оптимальным.

Простейший вид клетки — загон, стенки и пол которого выполнены из бетона или кирпича. Вдоль ряда загонов проходит канал с проточной водой. Одну из стенок канала, обращенную в загон, выполняют пологой в виде залива и отгораживают сеткой от основного канала, этот заливчик служит для зверьков бассейном. С противоположной от канала стороны располагают домики со съемной крышкой, также сделанные из бетона или кирпича. Для молодняка требуется 0,61 м² выгула на одну голову, 0,18 м² бассейна, 0,13 м² домика, для взрослых площадь выгула — 1,22 м², бассейна — 0,36 м², домика — 0,21 м².

В подобных загонах практикуется гаремное содержание животных. В них содержат группу самок с одним или несколькими самцами. Гон, щенение и выращивание молодняка происходят без отсадки зверьков. Привыкшие друг к другу нутрии нередко совместно выращивают щенков, кормят молоком и своих и чужих щенков. При содержании нутрий в закрытых помещениях домиков можно не делать, а самкам перед щенением положить на пол небольшой деревянный шит или немного соломы. Но температура в помещении должна быть не ниже 5°, иначе малыши могут застыть. Оптимальная температура 15–20°. Для гаремного содержания более подходят самки из одного помета (сестры) с неродственным самцом или спокойные самки, иначе если самки передерутся, они не только испортят шкурку, но могут и поубивать друг друга.

В теплых регионах страны нутрий содержат в сетчатых клетках, приподнятых над землей (рис. 2) без воды для купания. Выгул делают размером 1,5x0,8x0,7 (h) м. К нему примыкает деревянный домик, обитый внутри сеткой (чтобы зверьки его не прогрызли), размером 0,85x0,8х0,6 (h) м. Со стороны выгула в стенке домика делают лаз с шибером. С фасадной стороны оборудуют дверки, кормушки и поилки.

Для организации купания для нутрий могут быть выполнены бассейны (рис. 17) емкостью 10–12 л.

Рис. 17. Клетка с бассейном для нутрии:

_{1 — клетка; 2 — емкость для воды; 3 — постоянный стержень; 4 — вынимаемый стержень}

При содержании без воды нутрий чаще всего поят из кивковых поилок. Они состоят из металлической трубочки, идущей от водопроводной трубы, с надетой на нее резиновой трубкой. Зверек садится и передними лапками наклоняет трубку, при этом из нее вытекает вода. Таким образом, нутрия получает воду для питья и своеобразный душ, после которого зверек долго приводит себя в порядок, расчесывая шерстку коготками.

Кормушки для гранулированных и сыпучих кормов применяются такие же, как и для кроликов. Для овощных мешанок может быть применено небольшое корытце или кормовой столик — обработанный кусочек стекла, уложенный на растворе на два кирпича. Нутрии чистюли, часто едят сидя с помощью передних лапок.

Технология содержания нутрий в клетках не отличается от содержания кроликов, самочек держат в индивидуальных клетках, щенков по окончании молочного периода отсаживают в групповые клетки в 40—50-дневном возрасте.

В промышленном нутриеводстве используют цельносварные клетки наподобие тех, что используются в кролиководстве. Клетка размером 200х80х45 (h) см разделена V-образной перегородкой на два выгула и предназначена для содержа ния одного самца или одной самки, или пяти щенков. При двухъярусном расположении клеток потолок нижней клетки служит полом для верхней. Пол под клетками делают с уклоном к специально выполненной сточной канавке, которая, в свою очередь, ведет в канализацию или жижесборник.

В одном из хозяйств Эстонии в нутрятнике установлены трехъярусные батареи клеток. Верхняя клетка размером 110x180х45 см предназначена для спаривания животных, в ней одновременно проживают 7–8 самок и самец. Средняя клетка разделена на четыре отсека 110x45x45 см. В них находятся лактирующие и в последней стадии беременности самки. В нижней, разделенной пополам 110x88x45 — молодняк на откорме. Самки по срокам гона подобраны так, что клетки постоянно находятся в работе.

Проектировать малую ферму не вижу необходимости, так как это будет повтор крольчатника с другими размерами.

Шиншилла

Шиншилла — южноамериканский грызун, обитающий в горах или их предгорьях. Выделяют два вида шиншилл. Большую или короткохвостую, обитающую высоко в горах (2000–5000 м), и малую или длиннохвостую, живущую пониже, в предгорьях. Для промышленного разведения более подходит малая шиншилла, хотя мех ее несколько ниже по качеству, чем у короткохвостой шиншиллы, она менее требовательна к условиям содержания. Хотя и для малой шиншиллы желательно, чтобы температура воздуха составляла 12–20°, а влажность — 50–60 %. Шкурки шиншиллы сейчас в моде, но нужно помнить, что они очень гидроскопичны (впитывают влагу), поэтому они более пригодны для отделки вечерних платьев, чем для верхней одежды.

Малая шиншилла весит в среднем около 500 г, длина ее тела 24–26 см и 14–16 см — хвост. Ее мех отличается большой нежностью и мягкостью. Окраска шиншилл серого цвета, за рубежом получены белые, золотистые, коричневые и другие цвета.

Шиншилла — полиэстричное животное, от самки можно получать до 3 пометов в год, но основная масса спариваний наблюдалась все-таки в декабре — январе и в марте — мае, сразу после первого шенения. Результаты спариваний удовлетворительные, в среднем по стаду получают 1,5 помета в год. При хороших условиях кормления и содержания половая зрелость у самок наступает в 2—3-месячном возрасте, у самцов в 4-5-месячном. Спаривать их следует в 6–7 месяцев. Самки шиншилл на 10 % крупнее самцов. Беременность самки продолжается 106–114 дней. В помете чаще всего бывает 1–2 щенка, реже 3–4. Продолжительность жизни шиншилл 15–18 лет, хозяйственного использования — 5 лет. Половая охота у непокрывшихся самок повторяется в режиме 28–30 дней. Проявляется воркованием и преследованием самцом самки. Если охота у самки еще не наступила, она огрызается и даже дерется (у шиншилл матриархат). Спаривание проходит ночью. Щенятся самки обычно в гнезде. Молодняк отсаживают в 45–60 дней, реже в 30–35 дней. Щенков держат однополыми группами по 3–5 шт. Забивают молодняк в 7–9 месяцев, когда его опушение достигает полного развития. Щиншилл в стране мало, поэтому рентабельнее на малой ферме вести племенную работу и реализовывать молодняк живьем.

В хозяйствах иногда применяют групповое разведение с содержанием в одном загоне 5–6 самок шиншиллы с одним самцом, но чаще звери содержатся парами в отдельных клетках. Самец постоянно находится с самкой, его отсаживают только в период щенения самки. На следующий день после щенения самец возвращается в клетку, так как самка приходит в охоту и возможно ее повторное покрытие. Содержат шиншилл в цельносварных сетчатых клетках размерами 70x80х50 (h) см. Под клетками устанавливают поддон для сбора нечистот. Для молодняка клетку делают поменьше, разгораживая большую клетку пополам — 35х80x50 (h). Для экономии места клетки устанавливают в два или три яруса. В верхней клетке расположены родители, в нижних — их потомство. При таком размещении клеток облегчается племенная работа, так как всегда понятна родословная зверьков. В клетках размешают кормушки, поилки, домики и обязательно баночки (стеклянные или керамические), засыпанные на 2/3 мелким песком. В песке зверьки не реже чем через день чистят свои шубки, иначе их шерстка впитывает влагу из воздуха и сваливается, от чего зверьки могут переохладиться. Песок один раз в две недели вновь просеивают и прокаливают. Иногда рекомендуют добавлять в песок тальк до 10 % по массе, но этот вопрос спорный. Тальк — абразивный материал и стачивает волоски. При осмотре зверьков с взятием их на руки нужно помнить, что у шиншилл отработан рефлекс «отпускать» мех. Если зверька резко схватить за тело, то волос в этом месте отделяется от кожи. Отлавливают шиншилл сачком или за хвост и осматривают очень осторожно, не допуская резких прикосновений.

Кормление шиншилл пока еще детально не отработано. Во ВНИИ охоты и звероводства на одного взрослого зверька в день давали: 7-10 г зерновой смеси, 15–40 г сена (его давали и летом, добавляя к свежей траве, норму которой постепенно увеличивали), 4-10 г моркови, 10–20 г свежего или 1,5 г сухого молока. В качестве минеральной подкормки использовали кусок соли и мела, которые звери грызли, когда хотели. Для стачивания резцов клали березовые ветки и чурбаки.

Ондатра

Ондатра — небольшой североамериканский грызун, имеющий длину тела около 50 см (на хвост приходится 20–25 см), массу в среднем 900-1000 г. Окраска взрослой ондатры от темно-бурой до охристо-ржавой, встречаются и почти черные экземпляры, шкурка которых ценится выше. Окраска шкурки с возрастом меняется в сторону красного цвета, щенки рождаются серого цвета, примерно с двухмесячного возраста начинают буреть, когда они достигают размеров родителей, отличить их можно только по более темному оттенку. Наилучшее развитие шкурка имеет ранней весной (февраль — март).

Ондатра была завезена в нашу страну в 1928 году и успешно расселилась по всей территории, заняв все пригодные для нее водоемы.

Ондатра полиэстрична, в течение года от самки можно получить от 2 до 6 пометов. При хороших условиях содержания и кормления среднее число щенков у самки бывает 6–8 голов (максимальное зарегистрированное число — 16 щенков). Половая зрелость самок наступает в 4–5 месяцев, но в случку пускают с 6–7 месяцев. Самцы становятся половозрелыми только на втором году жизни. Продолжительность беременности ондатры 23–27 дней. Лактация продолжается около 30 дней. Отсадку молодняка, при условии второй беременности самки, находящейся в клетке, производят на 20–30 день (примерно за четыре дня от предполагаемого щенения). Если площадь клетки достаточна, отсадку производят в 1,5–2 месяца, срок хозяйственного использования ондатры — 2 года.

Ондатр содержат гаремным, клеточным и блиндажным способом. Гаремный способ описан в главе, рассказываюшей о нутриях. На пять родственных самочек запускают одного самца, молодняк в зависимости от площади загона отсаживают в возрасте 30 или 60 дней. Молодняк отсаживают в клетки или другие загоны посемейно.

Клеточное содержание ондатр было успешно опробовано на экспериментальной ферме в Казахстане. Клетку изготавливают из цельносварной (цельнопаянной) сетки с ячейкой 16–48 см. Длина клетки — 135, ширина и высота — 45 см. В клетке оборудуют постоянное или временное гнездовое отделение размерами 45x45х45 см. Постоянное гнездовое отделение получают простым закрытием клетки деревянными щитами поверх сетки (иначе зверьки прогрызут щиты), внутреннюю перегородку между гнездом и кормовым отделением делают из плоского шифера или дерева, обитого жестью. Перегородку снабжают лазом 10x10 см с закрываемым шифером. В противоположном от гнезда конце клетки устраивают бассейн глубиной не более 20 см с пологими берегами (рис. 17), чтобы щенки не утонули. Емкость бассейна от 10 до 30 л в зависимости от возможностей фермера. Вода для ондатр так же, как и для нутрий, всегда должна быть чистой и свежей. Рекомендуемый режим смены воды — два раза в сутки. При невозможности обеспечить такой режим воду для купания лучше совсем не давать. Ученые предполагают, что для ондатры, как и для нутрии, применимы кивковые поилки — вопрос пока не изучен. Такая клетка предназначена для содержания одной самки с приплодом, или одного самца, или семьи отсаженного молодняка В индивидуальных хозяйствах самца чаще всего содержат вместе с самкой все время без отсадки. Если площадь клетки увеличивают до 3 м² — молодняк первого щенения отсаживают в 2 месяца даже при рождении новых щенков. Клетки собирают в батареи и ярусы, отгораживая их друг от друга плотной перегородкой. Иначе самцы будут атаковать друг друга через сетку, а так как соседа не достать, кусать со злости своих подвернувшихся малышей. Фасадные части кормового и гнездового отделений оборудуют дверками или их делают сверху клеток.

Ондатровод-любитель П.М.Андрощук из г. Красилова рекомендует разводить зверьков блиндажным способом (сам он называет его вольерным). При этом способе содержания он получает за сезон более 20 голов молодняка от семьи, а от некоторых пар свыше 30 хорошо развитых щенков. Рекомендуемые им размеры блиндажа 2x3 м, высотой каждого этажа 25–30 см. Блиндаж двухэтажный Выгул в блиндаже занимает 2 м². Самца и самку запускают в блиндаж в марте, вскрывают блиндаж в сентябре — октябре. Вольеры оборудованы бассейном и кормовым столиком.

Забой ондатры начинают производить со второй половины октября или в ноябре, молодняк из последних пометов — несколько позже.

В течение суток взрослая ондатра поедает количество зеленого корма, равное примерно 1/3 своего веса. Для кормления ондатры летом используют зеленые растения, зимой — корнеклубнеплоды, овощи, некондиционные фрукты и т. д. Все время дают концентраты в виде зерна, иногда запаренного, или крупы. Можно использовать гранулированные корма для кроликов. Ондатра — полуводное животное, поэтому не откажется от рыбки и небольшого количества вареных субпродуктов. Если нет возможности побаловать зверьков рыбой, в корм вводят рыбную или мясо-костную муку и обязательно тетравит (тривитамин).

Ферма, изображенная на рис. 18, предусматривает два варианта содержания ондатр.

Рис. 18. Малая ферма по выращиванию ондатры (50 пар — блиндажным способом или 100 пар — клеточным):

_{1 — рабочий цех; 2 — кормоцех; 3 — бойня; 4 — навозосборник; 5 — блиндаж; 6 — картонная перегородка; 7 — выгул; 8 — водяной канал; 9 — клетки; 10 — наклонный (выгребной) транспортер; 11— сетка; 12 — гнездовое отделение; 13 — клеточный бассейн}

Блиндажный на 50 пар зверьков предполагает получение приплода не менее 750 голов молодняка за год, а резервные возможности его при среднем помете в 25 щенков — 1250 голов. И это не пре дел. И клеточный на 100 пар с получением минимального приплода в 1000 голов (резервные возможности пока мало изучены, на Казахской экспериментальной ферме достигнут результат всего 12 щенков). В первом варианте фермы размещены 50 бетонных или кирпичных блиндажей, над каждым из которых установлена клетка для отсадки, передержки и прочих работ, связанных с уходом за зверьками. Вдоль ряда блиндажей устраивают водоотводные канавки, которые, в свою очередь, тоже могут играть двойную роль.

Первая: канавки постоянно заполнены водой, для этого их в конце перекрывают плотно подогнанным шибером. Бассейн в блиндаже выполняют в виде заливчика (см. про нутрию). Два раза в сутки шибер открывают, и вода вместе с нечистотами (полуводные животные предпочитают испражняться, кстати, и любить тоже в воде) стекает в жижесборник. В жижесборнике вода проходит через мелкую сетку и устремляется в канализацию или на поля фильтрации. Навоз, остающийся на сетке, вычерпывают ведрами или наклонным транспортером с погрузкой на транспорт. Зимой во избежание замерзания нечистот жижесборник должен быть надежно утеплен. В другой роли канавки выступают только для стока грязной воды. Бассейн (100х30x25 (h) см с пологими берегами) заполняют водой из водопроводной трубы. Он снабжен резиновым шлангом для стока воды. Шланг диаметром 30–50 мм во время заполнения бассейна водой прикрепляют свободным концом к стенке блиндажа, для спуска воды его отвязывают и опускают в канал. Все полы на ферме делают с уклоном к каналам. Кормовой столик — это кусок стекла, уложенный на растворе на кирпичи.

Клеточный вариант фермы подразумевает использование клеток, разработанных в Казахстане, но с измененными размерами и расположением. Эти клетки шире на 35 см и длиннее на 20 см. Увеличение размера клеток приводит к росту количества пометов. Клетки располагают в два яруса, в нижнем проживает самец и самка с приплодом до 60 дней, в двух верхних отсаженный от них молодняк. Все клетки снабжены бассейнами. Они могут быть опрокидывающимися (рис. 17) либо оборудованными сливными шлангами аналогично блиндажным бассейнам. Емкость бассейнов может быть увеличена до 30–40 л. Главное, чтобы у них были пологие берега. Клетки нужно крепить на деревянных брусках или на металлических уголках во избежание прогиба и разрушения от тяжести воды. Пол делают с уклоном к сточным канавкам.

Читатель вправе спросить, почему я зацикливаюсь на клетках, если блиндажи более экономичны и дают лучшие результаты? Ответ прост — из прагматических соображений. Увеличив размер алмаатинской клетки, я подогнал ее под размеры клеток для кроликов, нутрий, шиншилл и всевозможной птицы. В зависимости от конъюнктуры рынка после незначительных переделок или даже без них ферму можно перепрофилировать. Представленные мной фермы имеют различные размеры, но главный — рабочий цех и расположенное в нем клеточное оборудование приведено к унифицированной клетке шириной 0,8 м. Торцевые проходы оставлены по 2 м, проходы между рядами клеток по 1,2 м.

Крышу на малой ферме можно оставить такой, как она изображена на рис. 18, или выполнить мансардной для хранения в ней сена (рис. 16).

Бобр и сурок

Речной бобр — один из самых крупных грызунов, масса которого достигает 20–25 кг. Известны два вида бобров: европейский и канадский. Европейский бобр из-за шкурки, мяса и бобровой струи (которой приписывали чудодейственную исцеляющую силу) был практически полностью истреблен и сохранился лишь в некоторых местах. Канадские бобры были завезены в нашу страну в 30-х годах.

Размножение бобров ограничено сезоном. Спаривания происходят в воде (бобр подплывает под бобриху) с конца декабря до конца марта. Если самка не оплодотворилась, охота у нее может повториться через 14–15 дней. Беременность продолжается 105–107 дней, средний размер помета 2–3 щенка, хотя у бобров обнаруживали по 7–9 эмбрионов. Продолжительность лактации 45–55 дней. Большинство самок бобров давало первый помет в 3—4-летнем возрасте. Продолжительность жизни бобров 20–25 лет.

В связи с низкой репродуктивной способностью бобра и уменьшением спроса на шкурки разведение бобра промышленным способом стало нерентабельным.

Байбак — степной сурок, достигающий живого веса 5–6 кг, — обладает густым опушением песчано-желтого цвета. Зимой байбак впадает в спячку и может спать в зависимости от температуры до 9 месяцев. Во время спячки зверек ничего не ест. Спаривания начинаются после спячки в период таяния снегов. Беременность продолжается около месяца, лактация — 35–40 дней. Средний размер помета — 8 щенков. Молодняк достигает половой зрелости в возрасте 2–3 лет и размножается до 6—10 лет. Хорошую шкурку получают от 1,5-годовалого молодняка перед спячкой. От него получают также 1,5–2 кг мяса и 1,5 кг жира.

Технология промышленного разведения сурка не разработана.

Хищники

Разведение хищных зверей на малой ферме целесообразно как дополнительный источник дохода при фермах другого основного направления, скармливая зверькам отходы от последнего (головы, требуху, тушки несъедобных зверьков и пр.). Целесообразно оно также там, где поблизости находятся предприятия мясо- и рыбоперерабатывающей промышленности. Небольшое количество зверей, 2–3 пары, можно содержать при любой малой ферме, сделав ее технологию полностью безотходной. Достаточно иметь приличный холодильник, где можно было бы накапливать мясные отходы основного производства.

Для получения хорошего опушения зверей основной строительной конструкцией для них являются шеды, установленные на открытом воздухе.

Норка

Американская норка — основной объект звероводства. Средняя масса самцов достигает 1,7–2,3 кг, самок — 1,0–1,3 кг, средняя длина самцов — 42–45 см, самок — 35–38 см. Норки достигают половой зрелости в 10–11 месяцев и нормально размножаются до 3 лет. Средняя плодовитость норок — 6–7 щенков в помете (максимальное зарегистрированное число — 24 щенка). Норка моноэстричное животное, то есть течка проходит один раз в год в феврале-марте.

Течка — время активного созревания половых клеток, в течение которого у животного бывает несколько периодов охоты.

Течка у норок может продолжаться до 20–25 дней, половая охота длится 1–3 дня с интервалом в 5-10 дней. Всего во время течки может быть 5–6 периодов охот. Самок стараются покрыть в два периода охоты. Хорошо подготовленные самцы могут в течение дня покрыть по 2, а иногда и по 3 самки при 2-часовом отдыхе между спариваниями. На 7—8-й день после первого спаривания проводят повторное, а иногда и третье (контрольное) на 14—16-й день.

В настоящее время применяют технологию гормонального стимулирования животных. Зверькам вводят препарат гонадотропин (хориогонин), после чего у них начинается половая охота. Через 7—10 дней у норок начинается настоящая, а не искусственно вызванная охота, в период которой она может быть оплодотворена. Продолжительность беременности у норок неопределенная: от 26 до 78 дней (нормальный период 45–50 дней). Матка у самок норок имеет два рога (ответвления), поэтому эмбрионы в каждом роге развиваются по-разному — возможно двойное щенение с интервалом от 5 до 15 дней.

Щенков от самок отсаживают в возрасте 40–45 дней, если самка маломолочная или истощена — в 32–35 дней, давая усиленную подкормку. Рассаживают щенков разнополыми парами в отдельные клетки. Щенков, оставленных на племя, помещают в более светлые клетки и по достижении ими половозрелого возраста рассаживают по одному. Щенков, предназначенных на убой, сажают в затененной части шеда. Иногда, для экономии клеток, одного щенка оставляют с матерью: сначала убирают всех, чтобы самка перестала лактировать, а через 5—10 дней одного подсаживают.

В начале ноября начинают забой молодняка на шкурку, а племенной молодняк переводят в основное стадо. Забой ведут выборочно по мере созревания шкурок.

Для спаривания и пересадки зверьков изготавливают трубу из кровельной оцинкованной (черное железо ржавеет и пачкает шерсть, потом очень трудно очистить) стали, снабженной двумя сетчатыми клапанами, открывающимися внутрь. Ловушку подставляют к отверстию лаза из домика и загоняют в нее зверька. Самку переносят к самцу и выпускают. Поступают и наоборот: переносят самца к самке.

По существующим нормам клетки для молодых и взрослых норок должны быть одинаковыми, фактически же их делают различными, предназначая часть шедов для содержания основного стада, а часть — для молодняка. В шедах (рис. 7) для основного стада делают индивидуальные клетки с выгулами площадью 70х40 см (в пролете устанавливают 7 клеток), высотой 40 см и домиками 45x35x40 (h) см. Между выгулами должно быть расстояние не менее 5–8 см с. тем, чтобы звери не могли достать друг друга через сетку и не нанести травмы. Для молодняка используют выгулы, установленные одним блоком, размещая их по 10 в одном пролете с одинарной сетчатой перегородкой между ними. При этом площадь вы-: гула сокращается до 70х30 см. Молодняку норок корм кладут на потолок выгула, чтобы, дотягиваясь до него, зверьки в какой-то мере компенсировали недостаток движения.

В верхней половине торцевой стенки выгула делают дверцу, к нижней прицепляют домик. Домики делают деревянными. Это плотно сбитые ящики, имеющие сетчатое и деревянное дно. Обычно постоянным бывает сетчатое дно, а деревянное кладут сверху при холодной погоде. Удобнее, если деревянное дно крепят снизу домика на петлях. Крышка у домика тоже двойная, сначала сетчатая, позволяющая осматривать зверьков без боязни укуса или побега, и деревянная для тепла. В жаркое время крышку и деревянный пол снимают, зимой в домик ставят еще один ящик меньших размеров, между ними набивают солому.

Для выхода зверей на выгул делают круглый лаз в правой верхней четверти стены, обращенной к выгулу. Диаметр лаза для норки — 9-12 см. Лаз должен закрываться шибером.

Для выгулов используют цельнопаянную сетку с ячейкой 16x48 мм. В выгулах устанавливают поилки и кормушки — металлические или керамические миски, закрепляемые в специальную прорезь в стене выгула.

Лиса и песец

Серебристо-черная — основная цветовая форма лисиц, разводимых в клетках. Средний размер самок 66–70 см, самцов — 70–75 см, а средняя масса их в начале года (перед гоном) соответственно 5–6,5 и 6–7,5 кг. Половая зрелость у лисиц наступает в возрасте 9-11 месяцев, нормально размножаются они до 6–7 лет. Максимальная продуктивность приходится на 3—5-летний возраст. В течение года лиса приносит один помет, в среднем по 5–7 щенков. Необходимо отметить, что изменением светового режима можно полностью изменить обычные сроки размножения у лисы. Был проведен эксперимент: искусственно изменяя продолжительность светового дня так, что в течение календарного года было создано два световых года с соответствующими сокращениями и увеличениями светового дня, удалось получать от лисиц два приплода в год, в апреле и декабре. А при дальнейшем изменении светового режима — даже три приплода за 13 месяцев.

При нормальном световом режиме с 15–25 января у отдельных самок начинается течка, а в первой половине февраля течка начинается у большинства самок. К спариванию приступают с появлением первых признаков течки у отдельных самок. У лисиц течка продолжается 5-10 дней (у молодых и старых 15–20 дней). Состояние половой охоты происходит спонтанно и продолжается 2–3 дня, если в этот период оплодотворения не произошло, самка в этот год считается прогулявшей. Повтор половой охоты через 5–7 дней (иногда через 17) наблюдается очень редко. Нормальное соотношение самцов к самкам 1:5–6. Для выявления охоты в утренние часы с 9 до 12 самку подсаживают к самцу, но не наоборот. В новом для себя месте зверек теряется, при подсадке самки к самцу, пока она обнюхивает новые углы, самец успевает распознать охоту и делает садку. Спаривание проводят два раза на первый и второй день охоты. Для установления отцовства спаривание проводят одним самцом. Спаривания лисиц сопровождаются склещиванием. В это время нельзя пугать зверей до их полного разъединения, иначе оплодотворения может не произойти.

Беременность лисиц продолжается 51–52 дня. Ощенилась ли самка, узнают, прослушивая домик. Если в домике тихо, по нему слегка стучат, обеспокоенная самка начинает ворочаться и щенки начинают пищать, самку выгоняют из домика и осматривают щенков. В 45—50-дневном возрасте щенков попарно отсаживают в отдельные клетки (одного иногда оставляют). Зверей, предназначенных для убоя, содержат в затененных клетках и уменьшают норму кормления: обильное кормление и избыток белка в период мехообразования отрицательно сказывается на шкурке (зачем отращивать теплый мех, если согревает подкожный жир).

Забой начинают с середины ноября по мере созревания шкурок.

Песец, или, как его по-другому называют, полярная лисица, в природе проживает за полярным кругом Европы, Азии и Америки Голубой песец — основной объект звероводства, достигает длины в 60–62 см и веса 5,8–6,5 кг — самки и 65–67 см, 6,5–7,5 кг — самцы.

Песцы достигают половой зрелости в 9-11 месяцев и нормально размножаются до 5–6 лет. Продолжительность жизни — около 10 лет, хозяйственного использования — 4–5 лет. Средняя плодовитость песцов — 11–12 щенков. Неоднократно регистрировались пометы в 23–25 щенков.

Как и лисицы, песцы характеризуются сезонностью размножения, но так как они зверьки северные, гон и последующее щенение у них задерживается на 2–4 недели. Именно из-за несовпадения сроков гона применяют искусственное оплодотворение самок песца спермой самца лисицы для получения гибридных щенков. Гон песцов проводят так же, как и гон лисицы, наблюдая за состоянием петли и поведением зверей при подсадке самки к самцу. Течка и охота у песцов продолжается немного дольше, чем у лисиц: течка — 12–14 дней, охота — 3–5 дней. Нередко наблюдаются повторные спаривания через 7–8, 10–12 дней после первого покрытия. Поэтому рекомендуется соединять пары ежедневно или через день, пока самка принимает самца, вероятность оплодотворения при этом повышается. Чтобы стимулировать течку и выявить охоту, можно применять групповой гон. В одну клетку помещают 2–4 самок и самца. Самец выявляет самок в охоте и покрывает их, если самец неактивный, охоту на другой день выявит второй самец, и так до конца гона. Беременность у песцов длится так же, как и у лисиц, 51–53 дня. У песцов чаще, чем у лисиц, бывают большие пометы. Обильномолочные самки при хорошем кормлении выращивают по 12–16 щенков, если молока не хватает, под самкой приходится оставлять не более 8-10 щенков, иначе молодняк голодает и отстает в росте. Отсаживают молодняк по окончании лактации у самки, обычно в 40–50 дней. Необходимо следить за поведением самки: если лактация закончилась преждевременно, она может загрызть молодняк. Щенков отсаживают попарно, но при недостатке клеток допустимо рассаживать по 3–4 зверя. Взрослые песцы в отличие от лис линяют дважды — весной и осенью, причем оба раза с полной заменой шерсти. Забивают зверьков по мере созревания шкурки.

Размеры домика для песцов и лисиц — 75х85x45 (h), выгула — 90х205–290х45 (h) см (рис. 7), для молодняка: домик — 75x60х45 (h) см, выгул — 90x90х45 (h) см. Лаз в перегородке между домиком и выгулом — 25х25 см, оборудуют шибером.

Соболь

Клеточным разведением соболя занимаются только в России. Основная окраска соболей — коричневая различных оттенков, от смолисто-черной до светло-коричневой. Средняя длина тела самцов клеточных соболей 50 см, вес 1,8 кг, самок — 46 см, 1,5 кг соответственно.

Гон у соболей проходит летом, с середины июня до середины августа. Беременность длится 8–9 месяцев, причем около 7 месяцев эмбрион находится в зачаточном состоянии. Кстати, это было одной из причин неудач при попытках клеточного содержания. Самка вроде бы покрыта, а эмбрионов в ней нет, и вдруг через семь восемь месяцев начинают прощупываться непонятно откуда взявшиеся щенки. Охотники долго считали, что в это время вмешивается самец куницы, у которых в это время проходил гон.

Средняя плодовитость соболей — 3 щенка, известный максимальный помет — 8 щенков. Средняя продолжительность жизни — 15–18 лет, хозяйственного использования — 12–14 лет. Для клеточных соболей характерно позднее половое созревание: в 15–16 месяцев спариваются только 20–30 % самок, приплод же получают от 15–20 % покрытых самок. Даже трехлетние самки дают приплод в 50–55 % случаев.

У соболей как у моноэстричных животных одна течка, во время которой состояние половой охоты приходит 3–4 раза с интервалом 10–12 дней. Состояние охоты длится 1–3 дня, иногда дольше. Состояние половой охоты определяется по четко выраженному набуханию петли. Спаривания проводят утром с 8 до 12 часов и вечером с 16 до 19 часов. Через несколько дней состояние петли проверяют и, если охота возобновляется, проводят повторную случку. Рекомендуется пускать в случку всех самок старше года, но планировать получение приплода только от трехлетних и старше. К молодым самкам подпускают взрослых опытных самцов. К самкам, планируемым на убой, и старым — самцов новичков (считается, что этим развивается их потенция). Соотношение самцов к самкам 1:5.

Отсаживают молодняк от матерей в возрасте 45–55 дней попарно в отдельные клетки. Шкурки соболей созревают ко второй половине октября. При задержке с убоем мех быстро перезревает и появляется сечение волос.

Выгул для взрослых соболей делают размерами 135х90 см, для молодняка — 60х90 см (рис. 7). Домик для взрослых — 50x35х40 (h), для малышей — 40х35х40 (h) см. Лаз на выгул — 11–14 см.

Уссурийский енот

Средняя зимняя (период полуспячки) масса енотовидных собак 8–9 кг самцов и 7–8 кг самок. Средняя длина тела самцов — 65–67 см, самок — 64–66 см. Уссурийский енот достигает половой зрелости в 10–11 месяцев и нормально размножается до 4–5 лет. Самки имеют одну течку и одну охоту в течение года. Средняя плодовитость енотовидных собак 8–9 щенков в одном помете.

В осенне-зимние месяцы зверьки впадают в полуспящее состояние, поэтому рацион кормления им снижают, но кормить не прекращают.

Спаривания проводят со второй половины января до конца марта. Наличие течки и охоты определяют соединением пар и по состоянию петли. Течка продолжается около 2 недель, охота — 3–5 дней. Проводят двух разовое покрытие через день. Во время полового акта самка часто ложится на спину. Беременность у енотовидных собак продолжается от 58 до 63 дней. Во время беременности у самок изменяется поведение, они становятся вялыми и ленивыми, но часто агрессивными по отношению к человеку. Молодняк отсаживают попарно (одного можно оставить с самкой) в возрасте 35–40 дней. Забой начинают в начале ноября, по мере созревания шкурок.

Домики и выгулы делают такими же, как и для лисиц.

Хорек

Средняя длина тела самцов 41–44 см, самок — 34–37 см, масса соответственно 1,9–2 и 0,8–1 кг. Половой зрелости хорьки достигают в возрасте 2 лет. Продолжительность жизни 8—10 лет, хозяйственного использования 2–3 года.

Хорьки могут давать два, а то и три помета в год. Но сезон размножения у них ограничен: первая течка бывает в марте, реже в апреле, последняя — в сентябре-октябре. Количество первого помета бывают больше второго: 9-10 щенков против 6–7.

Начиная с начала марта производят осмотр петли самок каждые 5–7 дней. При проявлении первых признаков изменения петли (набухает и краснеет), каждые 2–3 дня самку подсаживают к самцу для определения охоты и покрытия. Повторное покрытие проводят не позже следующего дня, через 7–8 дней проверяют петлю и при необходимости самку вновь покрывают. Беременность у хорьков длится 42–43 дня. Щенков отсаживают на 40—45-й день по 2–4 штуки в клетку, а предназначенных на убой — по 6 штук. Молодняк из первых пометов и выбракованных взрослых зверьков забивают в декабре, молодняк из вторых пометов — в феврале.

Технология содержания подходит такая же, как и для норки.

* * *

О кормлении зверьков, как хищных, так и грызунов, можно написать очень много, так как оно для холостых, беременных, лактирующих самок отличается друг от друга и от кормления молодняка. Этой теме можно посвятить целый раздел, страниц на 200. Поэтому эту тему я опускаю. Думаю, что читатель, решивший построить малую ферму, — человек серьезный и, прежде чем окунуться в это мероприятие, основательно изучит все досконально, в том числе и кормление.

Убой зверьков

Зверьков, убиваемых на шкурку и мясо для употребления человеком, оглушают ударом палки, один конец которой обмотан веревкой либо резиновым шлангом. Удар наносят по затылочной части, после чего тушку подвешивают за задние ноги: кровь должна сойти носом. Для полного обескровливания острым и узким ножом перерезают артерии у основания черепа через рот или вынимают глазные яблоки.

Зверьков, убиваемых только на шкурку, усыпляют уколом 2 %-го водного раствора дитилина (0,2 мл — для норки, соболя, хорька, 0,4 мл — для лисы, песца, енотовидной собаки). Смерть наступает через одну-две минуты. Укол наносят в любой участок тела. Дитилин быстро разрушается в организме, поэтому тушки убитых животных можно без ограничения скармливать другим зверькам.

Шкурки со всех зверей, кроме соболей, снимают трубкой. Для этого на огузке по линии, где сходятся потоки волос от брюшка и верхней части туловища, делают разрез. Кожу разрезают по задней части бедра через анальное отверстие. У лисиц, песцов и норок на ступнях кожу не вспарывают, а надрезают фаланги пальцев, выворачивают ее в виде «кулачка», внутри которого находятся когти. Снизу хвоста на 1/3 его длины делают разрез, отделяют кожу и выдергивают оставшуюся часть хвоста. Затем кожу вспарывают до конца. После освобождения задних лапок и хвоста шкурку стягивают с тушки трубкой. С передних лапок шкурку снимают, делая надрез по запястный сустав, у лисиц и песцов оставляют «кулачки», у норок кожу обрезают по плюсну. Затем окончательно стягивают шкурку с туловища и головы. Связки около глаз, губ, носа и хрящи ушей подрезают: кожа всех этих участков должна остаться на шкурке.

Шкурки соболей снимают «чулком». Разрезают кожу вокруг рта и через образовавшееся отверстие снимают шкурку со всей тушки, включая лапы и хвост, без дополнительных разрезов

С животных, ведущих полуводный образ жизни, шкурку снимают трубкой, делая надрезы по границам безволосой части (лапкам, хвосту).

Снятые шкурки сразу же подвергают первичной обработке либо замораживают целиком или просаливают мездру и откладывают до лучших времен.

Неправильно снятая шкурка существенно снижается в цене.

До середины XIX века лапти служили основным видом обуви крестьянского населения Восточной Европы. Различные виды лаптей были распространены у западных и восточных славян, у народов Прибалтики.

В наше время можно слышать: «Это вам не лапти плести» или «Эх, лапоть!». Глядя на некрасивую обувь, говорят: «Вот это бахилы!». А легко ли на самом деле плести самому лапти? Так ли некрасивы бахилы? Кстати, бахилы надевали раньше только по праздникам, и они были любимой обувью народов Поволжья[1].

Что же нужно, чтобы изготовить, например, изящные бахилы? Понятно, что понадобятся инструмент и материал.

В качестве материала наши предки использовали липовое лыко. Его нарезали на полосы шириной приблизительно 12 мм из луба молодой липы, имеющей диаметр 40–60 мм. На пару бахил требуется срезать 2–3 ствола молодой липки. Луб лучше всего заготавливать весной, когда тронется сок, и можно до середины лета. Нарезать полосы (циновать) можно сразу, придя из леса или спустя долгое время, но тогда луб придется замочить. На одну бахилу требуется шесть лык шириной 12 мм и длиной 1,5–2 м.

Вот мы и подошли к инструменту, который понадобится для изготовления бахил. Нарезать ленты (лыки) лучше всего на специальном приспособлении, изображенном на рис. 1.

Рис. 1. Приспособление для нарезки лык:

_{1 — держатель; 2 — нож; 3 — направляющая; 4 — упор}

Приспособление струбцинами крепят к углу стола. Луб протягивают по направляющей приспособления и с помощью двух специальных ножей (рис. 2), закрепленных в держателе (рис. 3), нарезают (цинуют) полосы шириной 12 мм.

Рис. 2. Нож (2 шт.)

Рис. 3. Держатель ножей

После этого все нацинованное надо промять на мялке (рис. 4).

Рис. 4. Мялка для лыка:

_{1 — трезубец; 2 — рукоять}

Мялку лучше всего изготовить из металла, аккуратно запилив радиусные кромки. Продернутые через мялку полосы становятся более мягкими. Лыко (невидимо глазу), слегка расслаивается. Легче будет снимать паздиру — верхний коричневый слой, как бы слегка подстрогав его, так лыко выравнивают по толщине. Лыко готово.

Для плетения нам еще понадобится колодка (рис. 5) и кочедык (рис. 6).

Рис. 5. Колодка (на размер 26)

Рис. 6. Кочедык:

_{1 — лезвие; 2 — колпачок; 3 — ручка}

Колодку лучше всего изготовить из дерева по размеру ноги, а кочедык выточить из металлического десятимиллиметрового прутка, отфрезовав его в соответствии с рис. 6. Лезвие кочедыка желательно закалить до HRC 40…42 единицы.

Кстати, находки кочедыков в неолитических стоянках свидетельствуют об очень древнем происхождении инструмента. А это говорит, что и в то время (5–6 тыс. лет до н. э.) наши предки с удовольствием носили лапти.

Ну вот все у нас готово и, уяснив простую вещь, что «мы тоже не лыком шиты», приступаем к изготовлению изделия под названием «бахила».

Для начала берем 4 лыка и переплетаем их между собой на середине длины в соответствии с рис. 7.

Рис. 7. Заплетка стельки в 4 лыка

После этого все верхние концы лыка сгоняем вниз в соответствии с рис. 8 и 9.

Рис. 8. Заплетка стельки. Начало сгона верхних лык

Рис. 9. Заплетка стельки. Продолжение сгона лык

Далее берем поочередно лыко слева, лыко справа и переплетаем их со всеми лежащими на пути. Замечаем закономерность плетения: одно лыко, скажем левое, всегда вначале новой строчки ложится сверху, а другое приходит из-под низа.

Укладывать лыко к лыку желательно как можно плотнее.

Вот и стелька готова (рис. 10).

Рис. 10. Проплетка стельки

Справа и слева у нас осталось по четыре лыка. Ставим колодку.

Мыс стельки должен быть чуточку (на пол-лыка) длиннее колодки.

Находим лыко на самом краю посредине пятки и продеваем под него узкое лычко, привязав стельку за шуруп или гвоздик, забитый над задником в колодке.

Начинаем оформлять носок. Для этого берем лыки средние, два справа и два слева, и переплетаем их между собой, как показано на рис. 11 и 12.

Рис. 11. Начало и продолжение заплетки носка

Рис. 12. Затяжка носка на колодке:

_{1 — колодка; 2 — стелька; 3 — веревка; 4 — шуруп}

Как только поверх носика колодки переплетутся все восемь лык, их нужно равномерно затянуть, чтобы все получившиеся клеточки плотно прижались к колодке (рис. 12). Затем нужно собрать все лыки позади пятки и взять их в горсть. Контур бахилы уже обозначился! Отделяем верхние лыки по-одному слева и справа и проплетаем их с помощью кочедыка вторым слоем в сторону пятки. Но прежде чем пустить в ход кочедык, следует найти начало той дорожки, которая приведет это лыко точно на середину пяточной кромки, где оно встретится с другим лыком, которое придет с противоположной стороны. Следом проплетают остальные лыки слева и справа.

Далее приступают к заплетке задника (рис. 13).

Рис 13. Начало заплетки задника

Следует заметить, что к нему пришли все восемь лык. Тут, как и при заплетке носка, берут средние четыре лыка и переплетают между собой. За ними переплетают все остальные (рис. 14). Задник сплетен. Теми же лыками плетут бока бахилы.

Рис. 14. Продолжение плетения задника

Берут крайнее верхнее лыко, разворачивают под углом 90 градусов, переплетают между остальными тремя и с помощью кочедыка проплетают по стельке. Так же переплетают второе лыко, но уже между двумя оставшимися. Оно уходит на стельку рядом с первым.

Далее третье лыко переплетают с четвертым и еще с натянутыми от носка по бокам лыками и заводят на стельку.

Последнее лыко переплетают уже не со свободными, а с натянутыми от носка к пятке.

Так, перебрав все лыки на одной стороне, переходят на другую, где все переплетается аналогично.

Носок и задник сплетены. Но еще на боках остаются не переплетенными натянутые наискосок лыки. Чтобы закрыть этот «недоплет», надо бы проплести еще по три-четыре лыка; нужные лыки сами пришли на место и «просятся» в строки.

Когда проплетете все концы от края до края, разберитесь, какое лыко куца стремится В первую очередь пустите в дело те концы, которые «просятся» на незаплетенные бока. А из них раньше дайте дорогу тем, что нацелены на носок. Пропустите их туда по-одному или по два, не более. Проплетайте их между собой над стопой ноги, сгибая под прямым углом, гоните вниз.

Остатки концов сами выйдут на носок. Их нужно всего четыре, два с одной и два с другой. Выведенные на носок концы сгибают и разворачивают вправо и влево так, чтобы получилась одна линия.

Пятку укрепляют вторым наплетом до определенного места с поворотом вправо или влево (рис. 15).

Рис. 15. Окончательное плетение носка и задника

Если во время плетения лыки преждевременно кончаются по длине, то их можно наставить. Это делается таким образом: отступают два-три шажка от того места, где кончается короткое лыко, продевают новое так, чтобы кончик нового лыка прятался под клеткой. Кончик короткого лыка отрезают. Новое его прикроет. Наращивание коротковатых лык при этом будет совершенно незаметным.

Итак, бахила готова. Сплетя уже более уверенно вторую, вы получите отличную обувь. Вклеив матерчатую прокладку внутрь бахил, можно предложить их пришедшим друзьям в качестве домашних тапочек. Удобно и оригинально.

Гальванические покрытия одних металлов другими отличаются от химических (без применения электрического тока) быстрым ростом толщины наносимого металла и хорошей адгезией. Известно, что гальваника предполагает наличие громоздкого электротехнического оборудования, гальванической ванны, и т. п. В домашних условиях это практически не выполнимые требования. Однако умельцы решили задачу с оборудованием, как будет видно, с большим успехом.

Гальваника (с применением нового оборудования) позволяет в домашних условиях, например, посеребрить неказистый бабушкин самовар, отхромировать поржавевший бампер автомобиля, поцинковать или покадмировать инструмент (чтобы не ржавел). А то, может быть, взяться и оцинковать днище автомобиля — заветная мечта автомобилиста. Все это возможно при применении нехитрого устройства для гальваники крупногабаритных (и небольших) металлических деталей.

Устройство представляет собой следующее. Основа его — цилиндр 1 (смотри рисунок) из прозрачной пластмассы. Сверху у цилиндра 1 приклеена крышка 2. На ней имеются заливное отверстие 3 с пробкой и металлический контакт 4, вклеенный в крышку.

Снизу в цилиндр 1 вклеена (клей «Момент») щетина 5 от кисти, затянутая шпагатом и обвернутая несколькими витками свинцовой проволоки 6. Конец этой проволоки припаян к контакту 4. Вместо свинцовой проволоки можно использовать узкую полоску свинца, вырезанную из оболочки кабеля.

Выше над щетиной 5 вклеена мембрана 7, представляющая собой кружок пенопласта (толщиной 8-10 мм), в котором проделано несколько мелких сквозных отверстий.

В цилиндр заливают электролит. К устройству подключают зарядный агрегат для аккумуляторов, позволяющий получить силу тока до 5 А.

Плюс подключают к контакту 4, минус — к детали, которую покрывают металлом.

Через мембрану 7 и щетину 5 электролит понемногу выходит наружу. В это время своеобразной кистью натирают поверхность детали, при этом на ней начинает появляться пленка металла. Электролит собирают и еще раз используют, разбавляя его свежим электролитом

Необходимо отметить, что качество подготовки деталей должно быть высоким (шлифовка, полировка, химическое обезжиривание, промывка дистиллированной водой).

Рассмотрим состав некоторых электролитов (все дано в г/л).

• Для меди

1. Медь сернокислая — 190, серная кислота — 70. Температура раствоpa 20 °C, катодный ток 1 А[2]. Матовое меднение.

2. Медь сернокислая — 250, серная кислота — 20, хромовый ангидрид — 2. Температура раствора 20 °C, катодный ток 2,2 А. Полуматовое меднение.

3. Медь сернокислая — 200, меласса — 0,8, серная кислота — 50, тиомочевина — 0,04. Температура раствора 20 °C, катодный ток 1,8 А. Блестящее меднение.

• Для цинка

1. Натрий сернокислый — 30, цинк сернокислый — 215, аммоний сернокислый — 27, декстрин — 10. Температура раствора 20 °C, катодный ток 0,3 А. Блестящее цинкование.

2. Аммоний хлористый — 250, борная кислота — 23, цинк сернокислый — 250, клей столярный (сухой) — 1,5, окись цинка — 13. Температура раствора 20 °C, катодный ток 0,3 А. Блестящее цинкование.

• Для кадмия

1. Кадмий сернокислый — 65, алюминий сернокислый —30, аммоний сернокислый — 35, клей столярный — 0,6. Температура раствора 20 °C, катодный ток 0,4 А. Полуматовое кадмирование.

2. Окись кадмия — 30, аммоний сернокислый — 300, борная кислота — 20, клей столярный — 2. Температура раствора 20 °C, катодный ток 0,4 А. Полуматовое кадмирование.

• Для никеля

1. Никель хлористый — 250, борная кислота — 25. Температура раствора 20 °C, катодный ток 1,3 А. Полу матовое никелирование.

2. Никель сернокислый — 80, аммоний хлористый — 20, натрий хлористый — 55, борная кислота — 20. Температура раствора 20 °C, катодный ток 0,35 А. Полуматовое никелирование.

3. Никель сернокислый — 150, никель хлористый — 5, борная кислота — 30, магний сернокислый — 5, натрий сернокислый — 3, натрий хлористый — 5. Температура раствора 20 °C, катодный ток 0,15 А. Блестящее никелирование

• Для хрома

1. Хромовый ангидрид — 375, едкий натр — 50, сахар (рафинад) — 2, серная кислота — 2. Температура раствора 18 °C, катодный ток 2,5 А. Полуматовое хромирование.

2. Хромовый ангидрид — 300, кальций сернокислый — 15, кальций углекислый — 60. Температура раствора 18 °C, катодный ток 2,5 А. Полуматовое хромирование.

• Для серебра

1. Серебро хлористое — 20, железистосинеродистый калий (желтая кровяная соль) — 60, натрий углекислый — 50, калий роданистый — 55. Температура раствора 20 °C, катодный ток 0,05 А. Полуматовое серебрение.

2. Серебро азотнокислое — 25, сульфит натрия — 400. Температура раствора 20 °C, катодный ток 0,06 А. Полуматовое серебрение.

3. Серебро азотнокислое — 20, трилон Б — 40. Температура раствора 18 °C, катодный ток 0,175 А. Блестящее серебрение.

После покрытия металлом поверхность детали протирают слабым раствором кальцинированной (или питьевой) соды и промывают теплой водой.

Примечание:

1. Во всех рецептах вещества должны быть чистыми («Ч»), а вода — дистиллированной.

2. Рабочая посуда — эмалированная или из жаропрочного стекла.

• «Уральская рябинушка в снегу»

Перебранные, промытые и обсушенные ягоды рябины, собранные лучше после первых заморозков, обвалять в белковом креме, затем в сахарной пудре, уложить тонким слоем и подсушить. Это отличное лакомство для детей, но можно подать такую «вкуснятинку» и к чаю или кофе. Для приготовления белкового крема белки яиц растереть с сахаром и лимонным соком.

«Да будет свет», — сказал монтер и побежал за керосинкой». Эта полная иронии фраза знакома нам с детства. А в самом деле, когда пресловутый «монтер» бегает за пресловутой «керосинкой», у нас есть время пофантазировать на тему: «Осветительные приборы в нашем быту. Какими им быть? «Давайте обсудим это сообща, тем более что сегодня русское понятие «уют» сильно потеснено европейским словом «комфорт». А ведь уютность обстановки во многом зависит от правильного и в меру сильного или слабого освещения помещения, рабочего места, зоны отдыха — всех уголков нашего жилища. Хорошее освещение помогает созданию определенной обстановки и даже настроения.

Замечено, что яркий, открытый свет будоражит, а спокойный, мягкий — успокаивает и умиротворяет.

Сильный направленный свет располагает к реальной деятельности, мягкий, тем более подцвеченный — настраивает на фантазии, расширяет горизонты нашей мечты. А разве не мечта является одной из составляющих человеческой деятельности?

И вот в мягком свете зеленой лампы неспешно поразмышляем над тем, чем еще можно украсить наше жилище.

Мы живем в мире, где уже изобретены тысячи различных технических материалов, из которых можно создавать новые и новые композиции. Во все века мода и конъюнктура выдвигали одни и выводили из привычного употребления другие, «устаревшие» материалы. Вспомните, еще недавно казалось, что полимеры вытеснят все, но нет, натуральные материалы вернулись к человеку и особенно в его бытовое окружение. Но, помимо моды, для мастера важно наиболее ярко и выразительно использовать лучшие свойства материала, будь то дерево, стекло, металл, ткань или пластики.

Как в живописи или в поэзии, в любом прикладном ремесле не бывает «плохих» цветов или слов, нужны лишь точные сочетания и точное место. Только в этом случае получается пусть маленькое, но удачное произведение.

Вашему вниманию, дорогие читатели, автор предлагает несколько вариантов решения большого потолочного освещения жилой комнаты.

Может быть, вас заинтересует что-либо из пяти относительно простых вариантов. Для людей с повышенным техническим интересом еще два способа, для исполнения которых потребуется больше смекалки и изощренности.

«Каскад» (рис. 1,а). Его основная идея заключается в том, что вся плоскость потолочного поля освещается из периметров прямоугольников, убывающих к центру. Их может быть 3–4, в зависимости от силы лампы, от площади и формы потолка.

Рис. 1

В этом варианте рационально применение люминесцентного освещения. Будучи холодным по цвету освещенности, оно работает на восприятие расширенного пространства, да и линейность лампового модуля подводит именно к линейно-пространственному решению.

Шаг убывания световых линий, исходя из реалий, от кромки стены — 80–60–40 см (рис. 1, б).

Первая линия монтируется по верхней части стены (по бордюру), остальные — непосредственно на плоскости потолка. Лампы вместе с отражателем и козырьком-рассеивателем крепятся к основной монтажной линии, выполненной или из алюминиевого уголка, или из деревянной рейки 30x40 мм, крепленой должным образом по предварительно нанесенной разметке

Козырек-рассеиватель и отражатель (рис. 1,в) удобнее всего изготовить из тонкого металлического листа (ленты) сечением 0,3–0,5 мм (смотря по материалу). По задней и передней кромке сделать отгибы, как показано на рис. 2. Завальцовка кромок, фальцы прогибов листового материала способствуют жесткости и устойчивости заданной формы

Рис. 2

«Северное сияние» (рис. 3).

Рис. 3

Это предложение цветового решения интерьера. Вариант, подходящий более для вытянутого пространства. Доминантой должна быть как бы бесконечная лента целлофана, покрытого голографическим узором, подвешенного вдоль оси потолка замкнутой извилистой волнистой линией. Такой материал продается сегодня во множестве вариантов в качестве подарочной бумаги. Для того чтобы образующиеся воланы были разной высоты, ленту нужно на одну треть диагонально подрезать. Верхнюю кромку заправить в хлорвиниловый кабельный шнур. Для этого нужно предварительно изъять из шнура провод, сделав надрез по всей его длине. Для фиксации шнура и кромки использовать клей «Момент». Сечение кабеля 6–8 мм обеспечит заправленному полотнищу удобный монтаж при помощи скобочек, монтировать легче всего на подготовленные деревянные пробочки, которые, кстати, можно замаскировать под звезды.

Сверкающая, волнистая по вертикали плоскость пленки мерцающим проблеском цветных бликов в сочетании с соответствующим колоритом стен, белой эмалевой мебелью поможет почувствовать романтический северный дух. Усиливающим элементом было бы включение под верхний гладкий белый пенопластовый бордюр зеркальной полосы шириной 25–30 см — она поможет усилить впечатление от вашего самодельного «бескрайнего» Севера.

Сам потолок может быть окрашен от серебристо-синего до бархатно-черного цвета.

Но чтобы темный тон плоскости потолка не давил, нужно по периметру потолка прокрасить белым цветом и стены тоже сделать белыми. На потолке белый цвет ограничить рельефной налепной разделкой, которая, как рамой, выделит черную бездну «неба», с которого ниспадают сверкающие волнующиеся вертикали.

Кстати, зеркало не помешало бы и в потолочной части. Здесь оно отразит весь цветовой каскад, направит его сияние в зенит. За неимением зеркала эту часть потолка можно обработать, придав вид черной лакированной поверхности.

Для того чтобы вся сложная композиция заиграла, нам нужна боковая люминесцентная подсветка, которая, собственно, и является непосредственным и единственным осветителем. Таким образом у нас получится люстра-отражатель.

«Парус». Простор купола, образованного раскреповкой плоскости потолка рельефными линиями на сектора и сегменты. Они как бы «рисуют» надутые паруса, видимые с палубы корабля. В центре просвета «неба» возникает точеная деревянная люстра, напоминающая и штурвальное колесо, и высоту марсовой площадки над грота-реем (рис. 4).

Рис. 4

«Знаки Зодиака». На слегка голубоватом поле разбежались по пересекающимся орбитам золотые прочеканенные знаки, а мерцающий блеск их идет отраженным сиянием от черной звезды-люстры, посылающей свой свет вверх.

Плоская графика потолка подхватывается, как рамой, рельефным бордюром. Свет, идущий от люстры, угасая по периферии, чуть-чуть играет на орнаменте бордюра, перекликаясь с мерцанием искристых знаков (рис. 5).

Рис. 5

«Сады Семирамиды». Это большая люстра, состоящая из семи светильников, разбросанных по кругу, смонтированному на плоскости потолка, и соединенных гирляндами из цветов и листьев. Материал: медная трубка 6–8 мм, листья — латунь, цветы — нейзильбер. Исполнение — пайкой (рис. 6).

Рис. 6

«День и ночь». Для любителей усложнить себе жизнь созданием вещей неординарных есть предложение: сделать сменный потолок. Если ваш интерьер представляет собой уже некий» райский сад» либо «сад Черномора», то не подвесить ли над ним «небо со звездами» и «восходящей луной» во всем их сказочном великолепии?

Идея воплощения сама по себе проста: перекидные жалюзи. На одной стороне по темно-синему или глубокому черному фону написаны светящимися флюоресцентными красками сказочные созвездия, чудища дивные, кометы и прочие «небожители». По боковым бордюрам размещена направленная вверх подсветка, которая преобразит плоскую картину в «свод» с мерцающими изображениями (рис. 7,а).

Но вот мановение руки — и ночная сказка превращается в светлый радостный день, где лучезарное «солнце» встречается с бледным «месяцем» и сияет семицветная «радуга» над «тридесятым царством» (рис. 7,б).

Рис. 7

Если к тому же у вас есть внуки, поверьте, они оценят ваши старания по затыканию за пояс всего «Диснейленда».

Вся механика исполнения — как при выполнении подвесного потолка. Делать элементы жалюзи по всей ширине потолка не стоит, их трудно будет перекидывать (из-за скручивания), лучше по средней линии сделать рассечку с опорными уголками, а на сами пластины правой и левой сторон добавить связывающие поводки.

Самым подходящим материалом для изготовления пластин жалюзи является металлический лист (о нем упоминалось в первом варианте — «каскад»).

Дать полную технологию исполнения не позволяют размеры статьи. Автор полагает, что исполнить предложенную идею может человек, знающий тонкости дела, для которого главным побуждающим мотивом является идея.

Фонарь. В жилом помещении, кроме задачи большого освещения, есть еще необходимость акцентированно осветить и другие пространства. В прихожей, например, роль люстры может исполнить интересный фонарь.

Фонарь размером 30x20 см можно выполнить из черного или цветного металла или из сочетания таковых (рис. 8,а).

В качестве материала используем узкополосные отходы металлического листа сечением от 0,5 до 1 мм, шириной от 15 до 20 мм. Для крышки — лист того же материала 250x250 мм. Остекление — из прозрачного или цветного стекла, или его заменителя, вами разрисованного, или из провощенной утюжком плотной бумаги.

Рис. 8

Для начала из металлических полосок или ленты приготовить уголковый профиль, а из него, размерив на нужные длины, собрать каркас сообразно чертежу (рис. 8,б). Если длина заготовки позволяет, то можно собирать не отдельные рамочки, а собрать обе боковины и дно сразу. Теперь остается только замкнуть верхнюю часть при помощи «оплечья» (верхней рамки, которая собрана углом внутрь, образуя «плечики»). Донышко замыкается двумя отдельными отрезками уголка.

Крышка делается из целого листа по раскрою, показанному на рис. 8,в. В верхней части ее монтируется электропатрон с проводкой.

На каркас по плоскости уголков накладываются декоративные элементы в виде симметрично собранных завитков из узеньких полосок. Чтобы не было «сбегания» собранного узора, перед пайкой его лучше зафиксировать тонкой медной или отожженной стальной проволочкой. Пайку можно делать как оловянным (мягким) припоем, так и серебряным жестким, смотря по исходному материалу.

«Моя крепость». Если вам в руки попал лист 50x50 см красной меди или золотистой латуни, то можно было бы сделать светильник в виде старинного замка с грозными зубчатыми башнями, с островерхими крышами и шпилями, а поверх всего на развевающейся ленте девиз: «Мой дом — моя крепость» или нечто иное, что отвечает вашему внутреннему восприятию мира (рис. 9).

Рис. 9

Для исполнения предлагаемой идеи, кроме исходного материала, вам понадобятся ножницы и круглогубцы как основной инструмент и по мелочи — маленькое зубильце, шило для разметки и надфилечки для проработки мелких деталей. Хорошо, если вы владеете техникой чеканки — это поможет выразить красоту и возможности материала, но мы надеемся и на ваше желание попробовать свои силы в творческом поиске.

Целиком изделие (образ крепости-замка) строится на двух плоскостях. Задник представляет собой силуэт с тремя ярусами боковых башенок, выполненных в виде приплюснутых завитков, причем главная башня-донжон — с плоским зубчатым завершьем. Боковые башенки, как бы вырастая из стены и приближаясь к зрителю, набирают объем. Первая выступает на 1/4, вторая — на 1/3, а нижняя — на 1 /2 своего диаметра.

Надвратная башня с гербом владельца, с въездными воротами и цепями выступает на 2/3 высоты объема, а внутри — арматура.

Свет отражается от полированной поверхности дальних планов и от внутренней поверхности раскрытого кверху отражателя.

В качестве световой арматуры целесообразно употребить уголковый патрон, крепить его через деревянную плашку к нижней части задней стенки.

Металлический корпус объемного переднего плана крепить на кляммеры в просеченные отверстия на заднике (рис. 10).

Рис. 10

Светильники «Собутыльники». Одним из самых доступных материалов является банальная бутылка. Какое разнообразие формы, цвета, размеров! Стеклянная посуда — это прекрасная заготовка для множества изделий, в том числе и осветительных (рис. 11).

Рис. 11

В тяжелые военные времена, помнится, из бутылок смекалистые ребята делали стаканы, а делалось это так: бутылку обматывали одним витком шерстяной нитки, смоченной в керосине, и поджигали, поворачивая ее так, чтобы пламя охватило всю нитку. Секунд через пять-шесть бутылку резко опускали в холодную воду. Горлышко отпадало, в руке оставался стакан, край заглаживался куском точильного камня.

Но есть еще способ обрезать стекло: нихромовая проволочка выжигательного аппарата крепится с некоторым провисанием на две опоры, при включении тока провисающая дуга калится докрасна. Держа бутылку за донце и за горлышко, прокручиваем ее на проволоке и так же резко опускаем в воду… Теперь остается лишь зачистить скол. Срезав и дно и горлышко, получим своеобразный плафон для светильника с маленькой лампочкой.

Взяв деревянную плашку с таким расчетом, чтобы на ней можно было разместить три бутылки при помощи сверлильного приспособления, так называемой балеринки, сделаем три углубления под диаметры «сосудов». По этим же центрам делаем сквозные отверстия для крепления патрона. На бутылки вместо пробки надеваем точеные из дерева или другого подходящего материала шапочки-главки, нарисовав на них рожицы подгулявших мужичков или лукавые женские личики, а на фоновой плашке — соответствующий очень условный пейзаж, получим оригинальное изделие функционального назначения.

Бутылочное стекло относительно легко матируется абразивной шкуркой, желательно водостойкой, так как стекло любит мокрую обработку. По нему хорошо лягут легкоплавкие керамические краски, добавив такому привычному материалу новое звучание.

«Летучий голландец». Как-то в одну из генеральных уборок попался мне в руки некий сверток, в котором оказалась старая люстра из пластиковых висюлек. И вспомнилось, как была она модна во времена «всеобщего дефицита». Почти в каждой квартире висело это чудо «всеобщей химизации», превращая квартиры в пародию на Большой театр. «Каскадами» назывались такие люстры.

Но, как известно, воспоминания имеют свойство уходить во все более далекие зыби прошлого, и невольно вспомнилось студенческое общежитие, как мы пытались расцветить и украсить наш быт.

Покупали не люстру, а большой воздушный шарик. Надув его как можно сильней, опутывали, как паутиной, нитками, обильно обмазывали крахмальным клейстером, сушили и повторяли эту процедуру до тех пор, пока шар не становился плотным, после третьей или четвертой сушки торжественно спускали воздух из шара. Оставалось только лампочку с патроном вставить в получившийся «кокон» — и люстра готова всего за пять копеек старыми.

Теперь я снова иду на улицу купить большой воздушный шар. Из обручей старой люстры делаю обводы небывалой каравеллы, с высоким форштевнем и задраным ютом, ставлю тонкие проволочные мачты с реями из вязальных спиц, поднимаю прозрачные светлые паруса, вырезанные именно из такого «кокона» воздушного шара… Я зову вас в далекое «плавание» по волнам памяти. Пусть бликами морской волны и сверкающими айсбергами блестят грозди золотистых от времени подвесок со шпангоутов и киля светлого корабля (рис. 12).

Рис. 12

Если не хотите, чтобы подвески остались золотистыми, можете опустить их ненадолго в раствор с обычной зеленкой — они приобретут оригинальный бирюзовый оттенок.

К СЛОВУ СКАЗАТЬ…

Для сотворения ни нашим образцам или по своей выдумке изделий, так сказать, несущих свет, вам могут пригодиться разнообразные металлические предметы уже бывшие в употреблении. Так пусть же и они блестят, как новенькие, хоть и отраженным светом…

• Чтобы освежить поверхность небольших изделий из меди, прокипятите их в течение 30 мин в растворе кальцинированной соды (20 г на 0,5 л воды).

• Для полировки медных и латунных поверхностей можно использовать смесь, состоящую из 30 г 10 %-ного нашатырного спирта, 15 г зубного порошка и 50 г холодной воды. Этой смесью прополируйте поверхность с помощью кусочка фланели или сукна.

• Медные и латунные предметы очистите пастой такого состава: мелкие древесные опилки (10 частей), тальк аптечный в порошке (5 частей), отруби мучные (15 частей). Состав перемешайте со столовым уксусом до образования сметанообразной массы. Полученную смесь нанесите на поверхности, предварительно очищенные от грязи и жира. Когда слой смеси засохнет, трите его сухой тряпочкой, пока предмет не приобретет зеркального блеска.

• Для меди и латуни также можно использовать состав: 25 г соли поваренной и 1 стакан молочной сыворотки. Пропитав мягкую тряпочку этой смесью, натрите ею поверхность предмета. Затем промойте водой и до зеркального блеска надрайте сухой тряпкой.

• Чтобы очистить от ржавчины бронзу, сварите желтый горох, разотрите его в густое пюре и в теплом состоянии нанесите на предмет. Через несколько часов, когда гороховое пюре сожмется, бронзу промойте кипятком и насухо вытрите тряпочкой. Ржавчина и пятна при этом отходят.

• Серебро и мельхиор чистите следующим способом. В алюминиевую кастрюлю налейте состав из расчета: 1 ст. л. соли и скорлупа 2 куриных яиц на 1 л воды. Доведите состав до кипения и опустите в него на 15 с серебро и мельхиор, предварительно вымытые в горячей воде. Теперь, чтобы изделия заблестели, промойте их и протрите шерстяной или суконной тряпочкой.

• Блеск сильно потускневших серебряных изделий восстановится, если вы промоете их сначала любым моющим средством, а затем раствором гипосульфита натрия (20 г фотографического гипосульфита натрия на 100 г воды) и теплой водой.

• Сильно потускневшая поверхность позолоченного изделия освежится, если вы осторожно протрете ее тканью, смоченной смесью, состоящей из 1 ст. л. 8 %-ного раствора гипохлорита натрия (средство типа «Белизна») и яичного белка.

Подготовила О. Г.Дума

Праздников много в году. Новый год и Рождество, дни рождения и юбилеи. Без подарков тут не обойтись. Конечно, можно что-нибудь купить, нарисовать картинку или написать открытку с теплыми словами. Однако всем понятно, что самым дорогим будет подарок, который сделан собственными руками. Пусть это будет маленькая практичная вещь или забавный веселый сувенир. Такой подарок — это кусочек вашей души, согретый любовью и признательностью к близким.

Все вещи, которые вы сможете выполнить по нашим рисункам и объяснениям, не потребуют от вас много времени и кропотливого труда, и сделать их достаточно просто. Поэтому мы надеемся, что за работу возьмутся прежде всего девочки вместе с мамами или бабушками.

Точно повторять наши идеи совсем не обязательно. Придумайте что-нибудь свое. Так будет интереснее работать.

Полезные и приятные мелочи

Мешочки, чехлы, саше

Все, что вы видите на рис. 1, служит для хранения различных небольших предметов и мелочей: носовых платков, расчесок, иголок с булавками и ножниц, а также некоторых продуктов. Каждая из этих небольших удобных вещичек станет замечательным подарком вашим близким, если сделать ее аккуратно и красиво, украсить вышивкой, отделочной строчкой, тесьмой. На наших рисунках вы найдете несколько вариантов для отделы! и вышивки всех изделий. В основном это самые простые мотивы вышивок или отделок, которые не потребуют от вас больших затрат времени и сил.

Рис. 1

Красивые вышитые мешочки для кухни сделайте из гладкой льняной ткани. В них удобно хранить сушеные грибы, шиповник, орехи или ароматные травы для заварки чая.

Даже самый простой мешочек можно сделать так, что он станет настоящим произведением искусства. Прежде всего не поленитесь и вышейте в центре подходящий рисунок. Очень важно также, чтобы мешочек легко открывался и закрывался. Поэтому вместо примитивных завязок сделайте удобную продержку с двумя шнурками. Ведите работу так:

1. Отстрочите боковые швы по изнанке, оставив незастроченной подшивку в 5–5,5 см. Разутюжьте швы на две стороны, загнув края образовавшихся наверху разрезов. Обметайте швы.

2. Сделайте подшивку, как показано на рисунке. Край подшивки подогните на 0,5 см и проложите строчку по самому краю.

3. Подшивку разделите пополам еще одной строчкой. В нижнюю часть вставьте два шнурка, выведя их концы с противоположных сторон. Концы шнурков завяжите узлами. Затяните мешочек, потянув за шнурки. При этом сверху получится симпатичная оборочка.

Такой мешочек пригодится и при занятиях рукоделием. Он удобен для хранения клубков шерстяных ниток или лоскутов. Если же сшить большой мешок, то он подойдет для сменной обуви, в него также удобно складывать белье для стирки (рис. 2).

Маленький чехол-книжечку сделайте для хранения специальных вышивальных иголок и английских булавок. Для этого возьмите обложку от старой записной книжки и обтяните ее красивой набивной тканью. К подкладке заранее пришейте кусочки неосыпающейся ткани, в которую и будут воткнуты иглы. Обтягивая книжечку, проследите, чтобы она хорошо закрывалась. Для этого верхняя ткань должна быть на 1 см больше подкладки.

Чехол для спиц и крючков поможет держать их в порядке. Здесь важно, чтобы спицы не могли проткнуть ткань и вылезти наружу. Поэтому сделайте чехол из очень плотного материала, например из искусственной кожи, замши, мебельного гобелена или из ткани типа брезента (рис. 3).

Длину чехла определите по самой длинной спице и прибавьте 20 см на язычок. Таким образом вам потребуется полоска материала длиной около 90 см и шириной 8–9 см. Края обшейте толстой цветной нитью через край косыми стежками или швом «гребешок». Чтобы закрепить язычок, сделайте штрипку. Ее надо пришить к изделию одновременно с обработкой боковых сторон.

Чехол для носовых платков по-французски называют «саше». Это очень удобная вещь, которая может прослужить вам всю жизнь. Поэтому выполнять ее нужно с особой любовью и тщательностью. А через много лет приятно будет взять в руки то, что было сделано в детстве (рис. 4).

Саше представляет собой как бы мягкую обложку для книги. Его примерный размер в готовом виде — 22x22 см, а для мужских платков больше — 26x26 см. Но взять материала на изделие нужно больше: для верха 50x27 см и для подкладки 45x23 см.

В этой работе без вышивки вам не обойтись. Разместите ее по центру саше или с одного угла. Воспользуйтесь нашими рисунками, причем не обязательно останавливать свой выбор на цветочном орнаменте. Подойдет и вышивка крестом, и аппликация, и крупная монограмма. Вышивку сделайте перед шитьем саше.

1. Шитье начинайте с обработки углов. Для этого отмерьте по сторонам от всех углов 3,5–4 см, проведите диагональ и срежьте углы, как показано на рис. 4. По изнаночной стороне вытачайте углы. Выверните все углы на лицо. Края прямоугольника при этом перегните на 2–2,5 см изнаночной стороной внутрь. Отутюжьте подгибку и углы.

2. Из ватина или синтепона скроите прокладку, сделав ее на 1 см меньше готового саше. Заправьте ее под углы изделия. В центре вертикальных сторон прикрепите ленточки для завязок.

3. Теперь осталось пришить подкладку. Края подкладки подогните на 1–1,5 см, заметайте и пришейте ее к основной детали на руках потайными стежками, немного отступив от краев. Изнаночная сторона веши будет особенно нарядной, если редко простегать ее на руках вместе с ватином шелковой ниткой.

Конверт для расчесок сшейте из яркого неосыпающегося материала и украсьте вышивкой. Края обшейте толстой ниткой обметочным швом «гребешок» или эластичной декоративной тесьмой. Примерный размер готовой вещи 23x11 см.

Чтобы сделать чехол для ножниц, вам потребуется плотная ткань, кусок кожи и картон (рис. 1) Выкройка дана из расчета, что сторона клеточки равна 5 см (рис. 5).

Рис. 5

Для нижней стороны чехла скроите по выкройке 1 две детали из кожи, прибавляя вокруг по 0,5 см, и одну деталь из тонкого картона (без припуска на швы). Для верха скроите по выкройке одну деталь из ткани, прибавляя по краям по 0,5 см. Такую же деталь скроите из флизелина и наклейте ее на изнаночную сторону верха.

Шейте чехол так:

1) Между двумя кожаными деталями проложите картон и сделайте строчку по краю. Так вы получите нижнюю часть чехла.

2) Края верхней части из ткани подогните на 0,5 см и заметайте. Верх подогните по линии «перегиб» и отстрочите.

3) Верхняя часть чехла должна быть примерно на 1 см шире нижней. Чтобы аккуратно сшить их друг с другом, сделайте сначала шов по внешнему краю, совместив точки «а» и «а1», «б» и «б1». Затем совместите противоположные края верха и низа, соединив точки «в» и «в1», «г» и «г1». Этот край чехла тоже прострочите. До начала обработки на верхней детали можно сделать небольшую вышивку.

На рис. 6 вы видите несколько маленьких подарочных сувениров, украшенных вышивкой крестом. Эти рисунки следует вышивать по канве или по ткани с разреженным полотняным переплетением. Подойдут эти мотивы и для вышивки бисером. Предложенные вышивки могут быть выполнены на самых разных вещах. А сейчас объясним, как следует шить эти симпатичные подарки.

Закладку для книги сделайте, расположив вышивку на готовой ленте, например репсовой или на подходящей широкой тесьме. Подберите для вышивки простой геометрический рисунок.

Мешочек для мелочей украсьте подходящей вышивкой — букетом, бабочкой или монограммой.

Для брошки вышейте кусочек плотной канвы. Рисунок располагайте так, чтобы по краям вышивки оставалось 2–3 см основного материала. Работу постарайтесь выполнить яркими шерстяными, шелковыми нитками или бисером. Готовую вышивку натяните на картонку. С задней стороны пришейте подкладку из тонкой ткани и прикрепите английскую булавку.

Вышитая открытка будет оригинальным поздравлением к любому торжеству. Она представляет собой небольшую вышивку, вставленную в паспарту. Для вышивки крестом возьмите кусочек подходящей ткани или плотной канвы размером 15x15 см. Сделайте вышивку по одному из рисунков. Прогладьте ее через влажную ткань. Края обрежьте до размера 8x10 см так, чтобы рисунок располагался по центру. Теперь займемся паспартой:

1. Заготовьте два прямоугольника из ватманской бумаги, один размером 22x15 см (для внешней стороны открытки) и второй размером 11x15 см (для вспомогательной детали).

2. Из плотной бумаги красного цвета вырежьте по две полоски размерами 3х10 см и 3x8 см. С помощью этих полосок приклейте вышивку в центр вспомогательной детали.

3. В верхней половинке открытки вырежьте с помощью ножа и линейки окошечко для вышивки размером 5x7 см. Место и размер отверстия определите очень точно. Соедините обложку открытки и деталь с вышивкой, склеив их края. Поздравление напишите на второй половинке открытки.

Перед вами деловая папка для бумаг и документов, которая может служить и обложкой для книги (рис. 7). Для нее вам понадобится прямоугольный кусок плотной ткани размером 55x25 см. Подойдет, например, вельвет или сукно. Для подкладки подберите кусок сатина или ситца размером 32x24 см.

Прежде всего решите, как оформить верх папки. Можно сделать вышивку в виде эмблемы или монограммы, можно расположить вдоль всего куска ткани несколько фасонных строчек на швейной машине или настрочить декоративную тесьму (рис. 8).

Рис. 8

В середине обложки, как показано на рис. 7, настрочите репсовую ленту-завязку длиной 80 см. Сделав отделку обложки, ведите работу следующим образом:

1. Вертикальные края изделия подшейте, загнув на 1 см.

2. От вертикальных краев отмерьте 10 см и перегните ткань изнанкой наружу. Углы отстрочите в край.

3. По размеру полученной детали скроите подкладку. Положите ее на изделие изнанкой наружу и пристрочите по длинным сторонам, как показано на рисунке. Через незастроченные края выверните изделие на лицо.

4. Выверните все застроченные углы, придав папке надлежащий вид. По краям изделия сделайте отделочную строчку. Перегните папку-обложку пополам и завяжите завязки бантом.

Эта удобная вещь может быть и обложкой для книги, но в этом случае размеры изделия следует изменить.

Футляр для очков сделайте в подарок своей любимой бабушке. Если выполнить его из той же ткани, что и папку, то получится комплект из двух предметов (см. рис. 7). Отделка и вышивка в этом случае должны быть одинаковыми. Подойдет для очешника и плотная хлопчатобумажная ткань с набивным рисунком, например, сатин или бязь. Эту ткань надо обязательно продублировать с клеевой прокладкой — флизелином.

Итак, для футляра вам потребуется кусок ткани размером 25x40 см и прокладка из ватина или синтепона размером 20x20 см.

По нашему чертежу сделайте выкройку из бумаги. Перегните ткань пополам по горизонтали изнанкой наружу и скроите две одинаковые детали для верхней и внутренней стороны футляра, прибавляя на шов по 1 см. Прокладку скроите по той же выкройке.

Порядок работы:

1. Наложите прокладку на изнаночную сторону детали из ткани 1 и сколите их булавками.

2. Обе детали футляра сложите лицевыми сторонами и стачайте, прихватывая прокладку. Оставьте открытым небольшой участок шва, через который выверните изделие на лицо. Открытый участок зашейте вручную. Верхний закругленный и скошенный края отстрочите.

3. Деталь положите на стол так, чтобы участок 1 находился слева. Участок 2 отверните вправо и притачайте к участку 1. Футляр отстрочите в край по левому и нижнему краям.

Ответ:

Л.А.МАЛЯВКО, Смоленская область

В отличие от рекламируемых различными иностранными фирмами велотренажеров со всевозможными приборами, спидометрами и датчиками (цена тоже соответственная) тренажер, предлагаемый мной, прост. Его я видел в спортзале одной из сельских школ.

В условиях городской квартиры он имеет несомненные преимущества перед «фирменным»: малые габариты — его можно хранить под диваном, возле стенки за ковром, в ванной, в туалете и т. д.; малый вес — 3–4 кг, что позволяет брать тренажер с собой практически в любое место — на дачу, в санаторий; возможность «кататься» на нем где угодно — перед телевизором, на кухне, на балконе

При наличии необходимого материала и инструмента собрать его можно за пару часов.

Берут две металлические трубки 015— 20 мм, длиной 140 см. Их концы загибают под прямым углом на расстоянии 20 см и сваривают между собой в четырех местах. Верхние загибы будут ручками будущего велотренажера, а нижние — упорами. Загнуть можно отрезком трубы большего диаметра или поставив загибаемую трубу в какой-нибудь упор. Чтобы труба при загибке «не сжабилась», т. е. чтобы на загибе не было резко сжатого перехода (он должен быть плавным и красивым)’ загибать начинают на расстоянии 30 см от конца трубы, постепенно перемещая другую трубу большего диаметра на 1–2 см вверх (рис. 1).

Рис. 1

Затем из стального прута диаметром 12 мм сгибают форму-рычаг для педалей (рис. 2).

Рис. 2

На сваренные вместе трубы (назовем все это рамой) на расстоянии 40 см от любого конца приваривают стальную пластинку толщиной 2 мм с выгнутым в тисках овалом (рис. 3).

Рис. 3

Таких пластинок изготавливают сразу две. Верхняя пластина будет прижимать (к приваренной) четырьмя болтиками 4 мм (для чего на пластинах заранее просверливают напротив друг друга четыре отверстия 5 мм) пластмассовую втулку диаметром чуть больше диаметра стального прута для оси педалей.

Втулка — это любая подходящая пластмассовая трубка со стенками толщиной 2–3 мм, распиленная вдоль пополам (для замены, когда со временем сотрется) (рис. 4).

Рис. 4

Педали изготавливают из твердого дерева, в центре оставив поперечную прорезь для прохода пружины. Последнюю крепят за железную прут-ось. По центру педали 14x8 см и толщиной 4 см просверливают осевое отверстие 015 мм. Чтобы педали не слетали с оси, их фиксируют гайкой с шайбой, при этом предварительно нарезав на концах прута-оси резьбу длиной 1,5 см. Для предотвращения самоотвинчивания гаек при «езде» их шплинтуют (рис. 5). Можно также на ось надеть пластмассовую втулку. А если есть педали от старого велосипеда, то можно приспособить и их.

Рис. 5

Теперь остается подобрать пружины — не слишком жесткие, чтобы хватило силы ног их провернуть, и не слишком слабые, чтобы, образно говоря, не гонять впустую ветер. На виденном мною тренажере стоят пружины длиной 14 см (в сжатом положении) и диаметром 25 мм. Ребята сказали, что для второго тренажера они взяли пружины от тяги рычагов списанного трактора ДТ-75.

Внизу пружины держатся на упорах, продетые в отверстия диаметром 5 мм, просверленные на расстоянии 7 см от конца трубы. Сверху их надевают на ось педали. Чтобы не поцарапать пол, на нижние загибы-упоры надевают отрезки мягкой трубки длиной 2 см. На верхние загибы-ручки также надевают трубки, желательно белого цвета, так как при «быстрой и длительной езде» ладони могут вспотеть и от черной трубки окраситься в тот же цвет. На деревянные педали маленькими гвоздиками крепят кожаные ремешки для продевания и фиксации ног. Сверху можно заклеить шляпки кожаной полоской. Остается покрасить тренажер подходящей краской — и он готов к эксплуатации. Общий вид его представлен на рис. 6.

Рис. 6

Летом — велосипед, зимой — тренажер

Если летом велотренажер практически не нужен (куда полезнее и интереснее использовать для этого собственно сам велосипед), то зимой им послужит он же, т. е. велосипед. Вместо того чтобы упрятать его в гараж, можно сделать до следующего сезона несложный в изготовлении тренажер.

Для этого нужно изготовить станок-основание для велосипеда. Основание состоит из деревянной квадратной площадки размером 50х50 см (можно изготовить ее из фанеры толщиной 2 см) и продольной рейки-оси, изготовленной из доски толщиной 3 см. На конце рейки укрепляют стойку из такой же доски высотой, равной высоте от пола до оси переднего колеса вашего велосипеда. Для крепости сооружения с боков крепят два треугольных отрезка фанеры. Все детали скрепляют между собой шурупами, металлическими уголками или склеивают столярным клеем. В верхней части стойки пропускают винт диаметром 8-10 мм, на котором будет установлена передняя вилка велосипеда без колеса (рис. 1).

Рис. 1

Для заднего колеса на деревянной площадке укрепляют металлические стойки из уголков небольшого размера или труб, концы которых предварительно расплющивают на длину 4 см. К основанию стойки крепят болтами, пропущенными насквозь через деревянную площадку. К верхним концам стоек привинчивают металлические скобы для крепления оси заднего колеса толщиной 3–5 мм (рис. 2).

Рис. 2

Чтобы было ощущение сцепления колеса с дорогой и оно не висело просто в воздухе, на основание под колесо прикрепляют два подходящих ролика.

Вот и все. Теперь, как поется в одной старой песенке, «сядешь и просто нажимаешь на педаль».

Весла на воду — тренажер для гребца

Для лодочника-гребца очень легко и просто изготовить тренажер из пружинного эспандера, продающегося в магазине спортивных товаров. Причем собирают его буквально за 15–20 мин, а разбирают и того быстрее. Но перед этим необходимо сделать вот что.

На плинтусе (так называется брусок, закрывающий щель между стеной и полом) крепят два упора для ног, изготовленных из деревянных колодок длиной 12 и высотой 4 см. В центре вдоль продольной оси упоров предварительно просверливают отверстия диаметром 10 мм для отрезка металлического стержня диаметром 8 мм, который, проходя сквозь ручку эспандера (если в заводской ручке нет отверстия, то его надо высверлить или сделать ручку из подходящей трубки), фиксирует последний между двумя колодками. На них можно прикрепить ремешки для ног, прибив их небольшими гвоздиками или приклеив. На концах металлического стержня навинчивают гайки, чтобы он не вылетал при «гребле».

Весла тренажера — это два отрезка из металлической трубки с надетой на них резиновой или поливинилхлоридной изоляцией длиной 12 см. И такой же отрезок 8 мм с резьбой на концах для навинчивания гаек (рис. 1).

Рис. 1

Для тренировок садятся на стул или небольшую табуретку (на шлюпке это сиденье называется «банка») и тянут эспандер на себя, отклоняясь назад и имитируя работу гребца. Если же эспандер понадобится для других физических упражнений, то откручивают по одной гайке со штырей-фиксаторов, вынимают их, кладут вместе с ручками за упоры к стенке. У вас в руках эспандер сам по себе.

Ответ:

Н.П.ПЕТРОВА. Москва

Искусство оформления витрин — одно из самых зрелищных и действенных рекламных средств, с которым человек встречается ежедневно.

Возникло оно с появлением товара и процесса купли-продажи. Развивалось и совершенствовалось в зависимости от развития экономики и научно-технического прогресса. Коммерческие задачи ее оставались неизменными, однако видоизменялись формы художественного воплощения.

Витрину можно сравнить с театральной сценой, где выставленные предметы ведут диалог, воздействуя на человека огромным арсеналом средств. Одни витрины информируют и убеждают в необходимости покупки, другие навязывают. Витрины магазинов сверкают роскошным таинственным светом, манят, зовут, предлагают, притягивают, будоража воображение и инстинкты.

Существуют два принципа обращения к потенциальному покупателю.

Один — хитростью и любым способом заманить в магазин, вызвать спонтанность, импульсивность покупки. А другой — создать цивилизованный уровень приобретения товара, где покупатель взвешенно и обдуманно, с наибольшей для себя выгодой может купить действительно необходимое.

Витрина служит ориентацией человека в мире вещей, язык которой по-разному воспринимается разными людьми в зависимости от индивидуального жизненного опыта, профессии, возраста, материального достатка. Связь рекламы с жизнедеятельностью человека не ограничивается только материальным, рационально-функциональным аспектом, она непременно включает духовную сторону, порождает те или иные эмоции, мысли, иными словами, участвует в формировании личности.

Кем создаются витринные экспозиции? Какие слагаемые определяют ее успех? Какие средства используются при демонстрации различных товаров? Что способствует укреплению имиджа фирмы и как следствие ее коммерческому успеху?

Попробуем разобраться в изобилии предлагаемых услуг, отличить достоверную рекламу от конъюнктурной, познакомить с практикой оформления отечественных и зарубежных витрин, с различными приемами и современными направлениями этого вида искусства.

Показ товара в витрине имеет некоторые преимущества перед другими средствами рекламы. Например, в отличие от телерекламы, где изображение движется, сопровождается звуком, где происходит развитие сюжета во времени, возможности витриной рекламы более ограниченны. Но она имеет и преимущества:

— дает возможность детальнее ознакомиться с рекламируемым товаром, более внимательно и в удобное для покупателя время рассмотреть его и при необходимости вернуться к нему вновь;

— товар демонстрируется всего в нескольких шагах от места его реализации;

— витрина показывает товар в натуральную величину.

Витринную рекламу создают художники-оформители, дизайнеры, декораторы. Основная задача витрин во все времена и остается по сей день — продать товар или услугу. Труд художника-оформителя специфичен, постоянно связан с поисками оригинального решения экспозиции. Особенность работы состоит в том, чтобы предметы с помощью огромного арсенала средств составлялись в единое художественное произведение.

Зарождение рекламы связано с появлением ремесел и товара. Различные средства рекламы возникали в зависимости от развития экономики и научно-технического прогресса. До изобретения печати (1450 г.) применялось не менее трех групп рекламных средств: торговые марки (эмблемы), которые были распространены уже у древних финикийцев, призывы глашатаев (герольдов), различные знаки (символы).

К предыстории рекламы относятся некоторые египетские надписи и иероглифические тексты. Так, например, в Лондоне хранится папирус-реклама, в котором египтянин объявляет о продаже раба.

В Месопотамии торговцы зерном, писцы, виноторговцы имели каждый свою эмблему, которая являлась чем-то вроде рекламы.

Римские и греческие писатели восхваляли финикийцев за их коммерческие способности и признавали, что древние европейские народы учились у финикийцев торговать.

Первоначальные формы рекламирования можно найти и в индийских ведах, и в персидской зенд-авесте.

Раскопки, произведенные в Малой Азии, Греции и Италии, при открытии Помпеи, Геркуланума и Стабли, погибших в 79 году до н. э., дали возможность говорить о наличии уже в те времена простейших форм рекламирования. Некоторые из тогдашних вывесок отличались оригинальностью. Например, хлебник выставлял над своей лавкой мельничный жернов и сноп пшеницы; торговец молочными продуктами — изображение козы; продавцы птиц помещали у входа клетку с птицами.

Возникновение рекламы в Древней Руси относится к X–XI векам. Перед лавками купцов специально нанятые зазывалы громко расхваливали товар. За прилавками суетились приказчики, на все лады превознося достоинства хозяйского добра.

Основная торговля велась на ярмарках, базарах. Торговые съезды и привозы порой длились неделями. На них съезжались торговцы с шелком, иглами, с сыром и колбасой, с серьгами и колечками из сел, маленьких городов, деревень. На таких ярмарках было очень шумно, весело и празднично. Люди смотрели, щупали, спрашивали цену изделия, прикидывали, у кого выгоднее брать посуду, у кого ткани… Торговцы нанимали мальчишек, чтобы те, увешанные связками кувшинов или сандалий, образцами тканей или бусами, галантереей или лубочными картинками, толкались в самых людных местах. Мелкие разносчики — офени, щепетильники, коробейники привлекали внимание веселыми шутками и прибаутками, каламбурами и куплетами, не лезли за словом в карман, знали все о том, что, где почем покупается и продается. На ярмарках и торгах устраивались различные зрелища и увеселения, выступали бродячие фокусники, акробаты, дрессировщики, разыгрывались сценки с песнями и плясками, выступали кукольники, скоморохи. Такие торги существовали на протяжении трех-четырех тысячелетий.

Базары собирали много народа, пришедшего поразвлечься, а при случае и купить что-нибудь по дешевке. Это обстоятельство натолкнуло изобретательных купцов на счастливую мысль устраивать ежегодные праздники по случаю дешевой распродажи залежавшихся товаров.

Впервые такая распродажа тканей («лоскутная продажа») состоялась в Москве весной 1808 года. Новизна, соблазнительные слова «по самым дешевым ценам» способствовали ее успеху. Тогда-то и родилась пословица: «Остатки сладки». Позднее стали устраивать дешевые распродажи не только тканей, но и других изделий. Опыт московских купцов распространился в других городах — Владимире, Ярославле, Казани, Тифлисе.

Усовершенствование техники производства стекла во второй половине XVIII века дало толчок развитию витринного творчества. Оконные проемы витрин стали увеличиваться, фактически изменив представление о роли «окна», преобразовав его в стеклянную стену. Витрины XVII и XVIII веков напоминали застекленные шкафы, в которых прохожим предлагался товар. Период расцвета витрины начался с момента открытия в Париже больших торговых предприятий — универсальных магазинов («Лувр», «Бон-Марше», «Пти-Сен-Тома» и др.). Историю гибели лавочников под ударами, наносимыми конкуренцией, описал Э. Золя в романе «Дамское счастье». Вот как выглядели витрины того периода:

«…Сначала их поразило замысловатое устройство выставок: вверху по диагонали были расположены зонтики в виде крыши деревенской хижины, внизу на металлических прутьях висели шелковые чулки, словно обтягивавшие округлые икры; тут были чулки всех цветов: черные с ажуром, красные с вышивкой, телесного цвета, усеянные букетиками роз, и атласная вязь их казалась нежной, как кожа блондинки. Наконец, на полках, покрытых сукном, лежали симметрично расположенные перчатки с удлиненными, как у византийской девственницы, пальцами и с ладонью, отмеченной какою-то чуть угловатой, поистине девичьей фацией… Но особенно ошеломляла последняя витрина. Шелк, атлас и бархат были представлены здесь во всем разнообразии переливчатой, вибрирующей гаммы тончайших оттенков… Каждый мотив, каждая красочная фраза витрины была отделена от другой как бы приглушенным аккомпанементом — легкой волнистой лентой… В ночной час «Дамское счастье», сверкавшее, как раскаленный горн… оно горело, как маяк, оно казалось единственным светочем и средоточием жизни…».

В XIX веке в России большой вес в рекламировании товаров приобретает печатная продукция. В больших магазинах и лавках покупателям вручались яркие и зачастую безвкусно оформленные бесплатные календари, листовки, прейскуранты. На улицах российских городов появились плакаты, которые расклеивались на заборах, стенах, повозках, тумбах.

Большие изменения к этому времени претерпела и вывеска. Ремесленник или торговец вывешивал на улице какой-либо предмет или отличительный знак. На лавке шорника вывешивался хомут или дуга, калачник выставлял калачи («крупичаты-горячи»). Вскоре незатейливые предметы сменялись рисованными вывесками.

С развитием в России промышленности, массового производства товаров развиваются новые формы торговли. Начинают появляться большие универсальные магазины. В Москве это Пассаж Попова на Кузнецком мосту, знаменитый Мюр и Мерелиз (ЦУМ), Верхние торговые ряды на Красной площади (ГУМ) — самый большой магазин в России. Универмаги возникали и в Петербурге, Одессе, Киеве…

Осуществлялся совершенно новый принцип организации места продажи, где внутреннее оформление интерьера сочеталось с витриной и вывеской. Для богатой публики выпускались иллюстрированные каталоги-прейскуранты, которые высылались по особым заказам. А для огромной массы тех, чей достаток не позволял держать собственный выезд, но давал возможность приобретать вещи в людных магазинах, по-прежнему требовался «зазывала»: потенциальному покупателю всегда важно знать, что он — желанный гость в магазине. Роль зазывалы стали выполнять витрины.

Сложилась и своеобразная иерархия витрин. Существовали одновременно две разные витрины: комфортабельные, с использованием исторических стилей, демонстрирующие изысканные образцы предметов роскоши в художественной драпировке, и витрины, плотно набитые товарами, к которым относились как к дополнительным полкам, и никто не заботился об их художественном оформлении.

Развитие техники неоднозначно сказывалось на витринном творчестве. С одной стороны, появление различных новых материалов и механических приспособлений совершенствовало художественные приемы в рекламировании товаров, с другой — развитие автомобилизма снижало воздействие витрины как основного средства рекламы торгового предприятия.

Меняются образ и темп жизни, появилась тенденция к строительству магазинов самообслуживания, фирменных и специализированных магазинов, торговых центров и Домов торговли.

Другим стал и покупатель. Современный покупатель лучше информирован, более образован. Витрины становятся зеркалом экономического уровня государства. Все это требует нового подхода к оформлению витрин, которая знакомит людей с новыми достижениями в области техники, рассказывает о новых товарах, а через них — приучает к новым условиям жизни, воспитывает хороший вкус. Появление новой оригинальной витрины всегда вызывает оживление на улице. На зрителя обязательно действует красота цветовых сочетаний, сюжета. На какое-то время витрина становится художественным зрелищем с его смелостью композиции, остроумной занимательностью.

Витрина — это своеобразный театр, где выставленные товары ведут диалог с прохожим, зрителем, покупателем. Выставленные предметы, подобно актерам, играют различные роли — главные и сопутствующие, а художественная обстановка помогает сыграть эти роли убедительно, эффектно, красиво и увлекательно. Каждая группа товаров требует своей особой сферы, стиля и характера оформления. Художник с помощью вспомогательных средств: умелого цветового и светового решения, композиции, декоративных деталей побуждает прохожих к покупке.

Современные методы экспозиции коренным образом отличаются от методов, применявшихся шестьдесят, тридцать и даже пять лет назад. Причина этих перемен кроется прежде всего в экономических преобразованиях, в изменении техники производства, в насыщении рынка зарубежными товарами, в организации торговли, в расширении задач рекламы.

На внешний вид современных витрин оказывают влияние многие факторы, в том числе:

— развитие различных видов искусства (живописи, графики, прикладного искусства, театрального, дизайна, фотоискусства);

— развитие искусства оформления выставок, особенно международных;

— телевизионная, компьютерная техника;

— появление отечественных и зарубежных новых материалов и технологий.

Если мы говорим о влиянии искусства на оформление витрин, то имеется в виду совершенствование методов экспозиции конкретных предметов со средствами художественной организации пространства.

Влияние выставочного искусства сказывается в соединении в одном пространстве различных видов визуального оформления: создание графических, скульптурных, архитектурных композиций с использованием фильмов, роликов, элементов эстрадного искусства, музыки, демонстрации мод. На выставках используются новейшие достижения техники (световые эффекты, дизайн-конструкции, различные манекены, динамические установки и многое другое).

Магазинная витрина располагает определенной, заданной формой коробки. И в этом пространстве сосредоточивается в уменьшенном масштабе набор средств, испробованных на больших выставочных полигонах.

Если нет ощущения перегрузки, если не отталкивает нагромождение технических и художественных средств, то это происходит потому, что магазинная витрина продолжает опыт, выработанный и апробированный международным выставочным искусством.

Единство разнообразия

Сегодня реклама получила значительное развитие в связи с переходом к рыночной экономике. Как в калейдоскопе прокручиваются по спирали все созданные и апробированные историей формы рекламирования: возникновение стихийных базаров в местах наибольшего скопления людей (метро, торговые центры, платформы и др.), где товар разложен на ящиках и столах; молодые люди, подобно коробейникам, разносят в чемоданах товар по организациям; на базарах вдет бойкая торговля прямо из складских помещений (ангаров); используется автотранспорт для передвижной торговли; устраиваются мини-шоу с дегустацией, куда зазывают прохожих. Конечно, все это постепенно преобразовывается и организуется.

Параллельно создаются дизайн-проекты торговых предприятий с учетом специфики магазина, где в комплексе решаются вопросы интерьера вывески и витрины, что создает особый образ торгующей фирмы или предприятия — изготовителя продукции.

Существует классификация витрин:

— по видам;

— по товарному признаку;

— по характеру оформления.

По видам витрины подразделяются:

— на фасадные, размещенные в оконных проемах домов старой архитектуры или в виде сплошного остекления по первому этажу здания, как правило, новой застройки;

— на внутримагазинные, размещенные в торговом зале на постаментах, в нишах, а также в виде шкафов-витрин. Иначе их называют островными, имеющими всесторонний осмотр, пристенными, находящимися около стен, перегородок, колонн, и подвесными, приспущенными с потолка. Все эти витрины могут быть как застекленными, так и открытыми;

— на выносные, которые размещаются на площадях, улицах, в подземных переходах или непосредственно на площади перед магазином.

По товарному признаку витрины делятся на узкоспециализированные и смешанные (комбинированные).

В узкоспециализированных витринах демонстрируется товар одного вида или одного предприятия-изготовителя. Например, женские головные уборы; галстуки; ковры; фототовары; сыры и т. п. Витрины такого типа обычно существуют в фирменных магазинах. При оформлении витрин с товаром одного наименования или одной группы особое внимание уделяется достоинствам этого товара, его преимуществам или направлению моды.

В специализированных витринах рекламируют товар одной товарной группы различных заводов-изготовителей. Например, готового платья, электробытовых приборов, кондитерских изделий и др.

Комбинированные витрины демонстрируют товар нескольких товарных групп, связанных общностью спроса или потребления. Такие витрины помогают созданию дополнительного спроса на сопутствующие основному ассортименту товары. К ним относятся, например, витрины готового платья с головными уборами, обувью, бижутерией; мужских сорочек с галстуками; спортивной одежды и спортивного инвентаря и т. п. При оформлении товары можно объединять по комплексным товарным типам: «Все для рукоделия», «Ваш интерьер» и т. д. Такие витрины, как правило, оформляют в торговых центрах, универмагах.

Смешанные витрины рекламируют товары различных групп. Они существуют в магазинах, торгующих разнообразными товарами.

По характеру оформления витрины бывают бестоварные, товарные, товарно-декоративные и сюжетные.

Бестоварные витрины могут быть в магазинах с витринами небольшой глубины. Их обычно называют стеклопакетами. Натуральный показ товаров в них невозможен, и поэтому оформляются они с помощью декоративных элементов, фирменных марок, символов групп товаров, плакатов — объемных или плоскостных, шрифтовых рекламных текстов.

В товарных витринах оформление производят с помощью товаров без использования дополнительных декоративных элементов.

Товарно-декоративные витрины имеют наибольшее распространение. Помимо товаров используются декоративные элементы, цель которых подчеркнуть, выделить особенности и свойства изделия.

Тематические витрины оформляются к определенному событию или мероприятию, к праздничным дням. В работе используют различный декор: символы, пиктограммы, рисунки, фотографии, цветы, плакаты, дизайнерские конструкции, манекены и многое другое.

Сюжетные витрины строятся на создании какой-либо жанровой сценки в интересах рекламного воздействия. Например, товары для отдыха демонстрируются на фоне экзотического пейзажа, аудиокассеты с танцующей парой и т. п.

Тематические, сюжетные и товарно-декоративные витрины, дополненные динамическими установками и световыми эффектами, помогают достигнуть наибольшего рекламного успеха.

Во многих конкурирующих магазинах ассортимент товаров носит сходный характер. В связи с этим особое значение приобретает сюжет витрины, ее индивидуальность, выгодно отличающая характер и идею показа товаров магазина от витрин его конкурентов.

В связи с этим необходимо знать, как сделать витрину оригинальной, чтобы воздействовать на прохожего, остановить его внимание и убедить в необходимости приобретения того или иного товара.

С чего начинается оформление

Прежде чем приступить к оформлению витрины, следует, как в любом деле, изучить все о предлагаемом к рекламированию товаре (фирме-изготовителе, качестве, внешнем виде, полезных свойствах, способах применения, практичности и т. д.). В дальнейшем выделить те качества, которые являются самыми важными и привлекательными для конкретной группы людей (по возрастным категориям, по профессии, по интересам и т. д.). Приступать к созданию эскиза можно лишь тогда, когда есть ответы на следующие вопросы: — какой товар прежде всего подлежит рекламированию? Это даст возможность определить тему витринной экспозиции. Каковы мотивы рекламирования? Для какой группы людей предназначен товар? Каковы размеры витринной коробки и ее техническая оснащенность? Какие затраты потребуются?

От заказчика художнику необходимо получить исчерпывающую информацию о свойствах товара и дополнительных услугах магазина, о причинах, побуждающих к оформлению (сезонность, наступление праздника, поступление нового товара, проведение мероприятия: демонстрация моделей, консультация косметолога, дегустации и т. п), наличие типовых подставок или конструктивных приспособлений, которые можно использовать при оформлении витрины.

Еще до создания проекта делаются наброски, преследуя одну цель — найти оптимальное композиционное решение для наилучшего раскрытия темы. Это процесс творческого мышления, который основывается на широких знаниях большого круга вопросов, где теория в сочетании с практикой обеспечивает хорошую базу. Художник должен быть всегда в курсе последних новинок в оформительском искусстве, знать направления моды и, как говорится, «видеть чуть дальше, знать чуть больше».

Эскизы по исполнению могут быть разными: от небольших набросков (форэскизов) до полностью отработанных проектов. Наброски делаются в уменьшенном виде, но с соблюдением пропорций. Элементы оформления здесь представлены в общих чертах — разрабатывается основная идея экспозиции (рис. 1, 2). В проекте отрабатываются все детали.

Рис. 1

Рис. 2

Показ товаров в витрине должен планироваться независимо от того, рассматривается ли он как принципиально новое оформление или переоформление, связанное с каким-либо мероприятием. Иногда приходится оформлять витрину вне плана, чтобы воспользоваться возникшими обстоятельствами, благоприятными для реализации товара. Плановость оформления витрин учитывает сезонность переоформления, а также координируется с общим планом рекламных мероприятий. Это позволяет декораторам иметь достаточно времени для разработки композиционных решений, изготовления декоративных элементов и различного необходимого витринного оборудования и инвентаря.

Понятие сезонности включает смену четырех времен года. Витрина не только напоминает о приближении сезона, но и помогает вовремя приобрести товар, распределив семейный бюджет, и сэкономить время. Каждый сезон требует определенного подбора товаров, убедительной аргументации, декоративных элементов, соответствующего колорита и освещения.

У весны много примет, которые могут помочь в создании своеобразного весеннего символа. Здесь важно избежать штампов, что в большой степени зависит от художественного чутья декоратора. Немаловажным моментом при подборе товара для витрины и элементов декорации является цветосочетание. Ведь только определенные сочетания цветов ассоциируются с весной. Например, яркая зелень (так называемая весенняя), ярко-желтый цвет, розовый и белый — типичный колорит весенних цветовых сочетаний.

Летний сезон для большинства людей связан с отпуском, с переменой обстановки. Фантазия декоратора может иметь здесь самый широкий диапазон.

Осенне-зимний сезон отличается демонстрацией самых дорогих товаров. Большинство покупок этого сезона должны быть особенно продуманы. Оформление строится на подчеркивании достоинств и преимуществ предлагаемых изделий.

В новогодних витринах предметами рекламирования становятся вечерние платья, нарядные костюмы, элегантная обувь и т. д. Подарки, бижутерия, парфюмерия, елочные игрушки и многое другое. Новогодняя и рождественская символика многообразна, и это позволяет создавать оригинальные, развлекательные композиции.

Сезонный товар показывается в витрине своевременно, иначе может создаться впечатление, что магазин хочет сбыть товар не пользующийся спросом. Кроме того, частота переоформления витрин зависит от специфики магазина, от его ассортимента. Например, в витринах магазинов скобяных товаров нет необходимости осуществлять частое переоформление в отличие от специализированного магазина предметов женского туалета. Большое значение имеет месторасположение торгового предприятия: деловые или жилые кварталы, оживленные магистрали или тихие улицы. Там, где больше публики проходит мимо витрин, переоформление происходит чаще.

В чем преимущество частой смены оформления витрин?

1. Дает возможность знакомиться с разнообразием ассортимента товаров магазина.

2. Витрины приобретают более оперативный и современный характер, тем самым увеличивается их привлекательность.

3. Выставленные в витрине товары в меньшей степени загрязняются и выгорают.

Обследование, проведенное среди различных торговых предприятий США, показало, что большинство магазинов в больших городах меняет оформление витрин один раз в неделю, а в небольших городах — один раз в две недели.

Разновидности витринных коробок, их устройство и уход за ними

Особенности оформления витрин находятся в тесной зависимости от конструкции коробки и ее соотношения с интерьером. На сегодняшний день насчитывается более 200 видов витринных коробок. По соотношению длины и высоты витрины бывают вертикальные, квадратные, горизонтальные, полукруглые.

В ряде магазинов современной архитектуры витринная коробка как таковая отсутствует, а сплошное окно позволяет свободно обозревать торговый зал с улицы.

В сложившихся центрах застройки, где отдельные здания, улицы и целые городские районы объявлены заповедными, осталось много старинных зданий с магазинами, которые нельзя переделывать в силу сложившихся условий. В таких магазинах витрины представляют собой отдельные небольшие по площади проемы, чередующиеся с простенками, а нередко это просто окна, приспособленные под витрину.

Нерациональные конструкции, формы и размеры витрин создают трудности в работе художников-оформителей. В высоких и узких витринах товар теряется, а вытягивать экспозицию по вертикали нецелесообразно, так как прохожие лучше воспринимают товары, расположенные на уровне глаз. В небольших по высоте и относительно вытянутых по ширине витринах нельзя выставлять крупногабаритный товар, использовать манекены в натуральную величину. Часто в объеме витринной коробки расположена колонна или проходят коммуникации, мешающие оформлению. Все это требует от оформителей изобретательности и мастерства.

В последние годы при проектировании новых магазинов все чаще прибегают к устройству так называемых открытых (просматривающихся) витрин. Через такие витрины виден весь торговый зал магазина.

Сторонники открытых витрин утверждают, что посетители имеют возможность направляться прямо в нужные отделы, не обращая внимания на оконные витрины. Они считают, что такого типа витрины быстро создают у спешащих прохожих впечатление о характере магазина, приближают торговый зал к тротуару, открывают перед прохожим оживленную картину деятельности магазина, вызывая у них тем самым желание заглянуть в магазин, экономят средства на устройство и содержание витрин.

Однако существует и другое мнение: лишают магазин возможности сконцентрировать внимание прохожего на определенном товаре, сокращают размеры площади для хранения запаса товара в торговом зале магазина за счет отсутствия пространства, образованного внутренними стенами закрытых оконных витрин, выставляют «на показ» торговый зал магазина не только в момент бойкой торговли, но и в часы, когда торговля идет вяло, лишают магазин своей индивидуальности.

В современных универмагах и универсамах преобладают застекленные фасадные витрины или иначе их называют ленточные витрины большой протяженности. Они тянутся по фасаду магазина непрерывно, отделяясь от интерьера задней стеклянной стенкой в сочетании с колоннами или простенками, а также несколько приподнятым уровнем пола. Такие витрины имеют большую или меньшую глубину. Ленточные витрины с задней застекленной стенкой оформляются как сквозные, то есть без фона, таким образом, чтобы через оформление просматривался интерьер. При оформлении таких витрин избегают, как правило, больших плоскостей, загораживающих интерьер. Товарная экспозиция в этом случае двухсторонняя, то есть рассчитанная на две точки обозрения — с улицы и из зала.

Если в ленточной витрине имеются простенки, столбы, пилоны, то они используются для размещения на них информационного материала или показа мелких товаров, таким образом, конструктивные элементы включаются в композицию оформления.

Витрины, которые изолированы друг от друга и через них не просматривается торговый зал, оформляются самостоятельно, различными группами товаров. В таких витринах целесообразно создавать специальный фон для более эффектного показа изделий.

Активность рекламного оформления во многом зависит от устройства витринной коробки. — ее габаритов (глубины, протяженности по высоте и длине), внутренней облицовки, освещенности.

Оптимальные габариты витрины различны для определенных групп товаров. Так, для показа тканей, одежды и других крупных товаров необходимы витрины со значительной глубиной (1,5–2 м). В магазинах, торгующих мелкими товарами (галантерея, бижутерия, сувениры, фурнитура…), большие размеры витрин препятствуют созданию выразительного оформления, так как товар в них «теряется».

Для удобства обзора рекламируемого товара важное значение имеет высота пола витрины от уровня тротуара. Пол оконной витрины рекомендуется устанавливать на высоте 30–80 см от уровня тротуара. Мелкие товары приятнее смотрятся, когда они как бы вынесены навстречу покупателю, подняты до уровня его глаз.

Правильное конструктивное устройство витринной коробки — важное условие хорошего оформления экспозиции. Не менее важным является и правильная обработка внутренней площади витринной коробки. Облицовка боковых стен, пола производится из материалов, в которые можно вбить гвоздь или булавку, чтобы крепить необходимые для оформления элементы, — это дает возможность разнообразить и чаще изменять экспозицию. Сегодня внутренняя облицовка стен производится новыми, красивыми импортными материалами без учета возможной смены профиля магазина и действенности витринной рекламы. Известно, что оформленная витрина заметно влияет на увеличение продажи товаров от 5 до 8 дней. Затем идет снижение. Поэтому при облицовке стен можно по верхнему и нижнему периметрам коробки проложить деревянные рейки и покрасить их в цвет облицовки.

Потолок оконной витрины окрашивается с учетом особенностей источника света и оборудуется решеткой, расположенной ниже потолочных светильников. Решетка изготавливается из металлического прутка, деревянной рейки, полистирола и других прочных материалов. К решеткам подвешивают товар и декоративные элементы, что дает возможность разнообразить композицию и показать товар в различных планах. Такой потолок облегчает замену товара и помогает варьировать товарную выкладку. Витрины требуют постоянного ухода, так как запыленные витрины сводят на нет все усилия художников и создают негативную репутацию магазину.

Тип витринной коробки влияет на выбор освещения

В витринах ленточного типа, где просматривается интерьер магазина, освещение экспозиционной площади должно быть более интенсивным. Учитывая то, что уровень освещенности в наружных витринах должен быть выше, чем в самом магазине, целесообразно использовать, кроме потолочного освещения, дополнительный, используя разного рода софиты с направленным светом.

Применение в витрине одного только рассеянного света делает витринную экспозицию бестеневой, скучной и не дает возможности выявить пластические и фактурные свойства товаров. Для правильного освещения витрин важно разместить источники света таким образом, чтобы они не слепили глаза зрителям и не мешали осматривать товар. Чтобы избежать отражения на стекле стоящих напротив зданий и деревьев, движущегося транспорта, витринные стекла рекомендуется устанавливать с наклоном верхней их части вперед на 12–15°.

При определении необходимого уровня освещенности витрины принимают во внимание размеры коробки, облицовку или окраску стен и пола, а также цвет демонстрируемого товара. Если товар темных цветов, то освещенность витрины следует увеличит].. Учитывается также и общая освещенность улицы. Чем ярче освещена улица, тем большей должна быть освещенность витрины.

Правильное освещение витрин, применение приборов автоматического включения и выключения освещения, применение новейших технологий (дюра-лайт, гибкий свет и др.) — важный резерв экономии электроэнергии в витринном хозяйстве. Использование электроэнергии требует тщательного соблюдения правил пожарной безопасности. Нельзя допускать, чтобы товары непосредственно соприкасались с источником электроэнергии.

Витринные окна оборудуются специальными устройствами — «маркизами» или козырьками, защищающими витринную экспозицию от излишнего солнечного света и атмосферных осадков. «Маркизы» представляют собой металлический каркас с натянутой на него тканью, пленкой или обтянутый другим материалом. На площадь «маркиз» наносят название магазина или торговую марку (рис. 3).

Рис. 3

Композиционно-пластический строй витринных экспозиций

Слово «композиция» в переводе с латинского означает сочинение, составление, соединение, связь. Композиция в оформлении витрин — это взаимосвязанное размещение товаров и декоративных элементов в пространстве витринной коробки. Выкладка товаров в витрине, расположение текстовых, конструктивных и других элементов в ней не могут быть случайными, произвольными. Приступая к проектированию оформления, прежде всего продумывается композиция, то есть порядок расположения отдельных элементов, стремясь к целостности, единству, соподчиненности всех деталей, выделению главного. Отсутствие четко продуманной системы группировки товаров приводит к тому, что глаз зрителя не может выделить главного, перескакивает с одного предмета на другой, при этом многие предметы остаются незамеченными.

Композиция придает единство оформлению, благодаря ей покупатель легко воспринимает всю товарную выкладку сразу, а затем переходит к последовательному рассматриванию составляющих ее групп и деталей. Расположение товаров по определенной системе от общего к частному заставляет зрителя осматривать их в нужном порядке. Поэтому композиция является способом, при помощи которого художник руководит восприятием прохожего, останавливающегося перед витриной, определенным образом направляет его. Правильное использование объема, пространства — основное положение в создании композиции. Нередки случаи, когда в тесные витрины пытаются вместить крупногабаритный товар и, наоборот, — в больших объемах витринных коробок выкладывают мелкие товары.

Закономерность построения композиции заключается в сочетании и группировке элементов пространственных форм по величине, массе, ритму, цвету, фактуре.

При создании единого стиля оформления магазина, имеющего несколько витрин с различными группами товаров, используют одну фирменную гарнитуру шрифта во всех рекламных текстах, единый стиль декоративных элементов или единый стиль товарной выкладки.

Существуют различные способы товарной выкладки. Наиболее простейшим из них является симметричное расположение элементов. В симметричной композиции четко выделяется центр и правая часть подобна левой. Такая композиция является наиболее устойчивой и уравновешенной, а также наиболее статичной.

Самым распространенным в практике оформления витрин является принцип асимметрии. Асимметричная композиция позволяет создавать большое количество вариантов оформления, выглядит наиболее динамично. Равновесие и законченность асимметричных композиций достигается не зеркальным повторением обеих сторон относительно оси, а ритмичным расположением товаров и декоративных элементов.

Ритм — это периодическая повторяемость одних и тех же элементов. В ритмической композиции способ товарной выкладки или форма декоративных элементов повторяется через определенные пространственные промежутки. К ритмическому построению целесообразно прибегать в витринах большой протяженности, это помогает созданию единого стиля оформления, цельности общего композиционного решения.

Большое значение имеет зрительная уравновешенность всех частей композиции. Для этого группу крупных товаров в одной части витрины можно уравновесить группой мелких, но так, чтобы их объемы (насыщенность) были одинаковыми.

Композиция витрины бывает плоскостной и пространственной (объемной). Это определяется глубиной витринной коробки. Если она небольшая, то выкладку осуществляют в одной плоскости. Однако с помощью цвета боковых кулис и «задника» можно зрительно увеличить глубину. Например, фотография, пейзаж или просто цветной фон, установленный сзади неглубокой витринной коробки, создает иллюзию перспективы. При достаточной глубине витринного пространства художник имеет возможность использовать всю глубину и выкладывать товар в нескольких планах.

При выкладке товара важно соблюдать чувство меры, чтобы избежать перегрузки композиции. Важно помнить, что малое количество товара вызывает ощущение пустоты, незавершенности, а большое создает перенасыщенность и не останавливает внимания на конкретном товаре. Промежутки между группами товаров так же важны, как и выставляемые предметы. Они создают зрительные «периоды отдыха».

Экспозиция всегда имеет композиционный центр, который должен быть расположен на уровне глаз зрителя среднего роста. Прохожие имеют только доли секунды, в течение которых получают информацию, поэтому нельзя перегружать центр композиции: он должен быть воспринят сразу. Практика показывает, что нечетное количество предметов в композиции воспринимается острее и активнее действует на зрителя, чем четное. Опытный декоратор выставит в витрине не четыре манекена, а три или пять.

Выставленные в витрине товары должны создавать впечатление устойчивости. Достигается это путем такого распределения товара в объеме коробки, когда нижняя часть выкладки делается шире и тяжелее верхней. Устойчивость витринной композиции достигается также расположением более тяжелых (зрительно) предметов внизу и легких — вверху. Центральное место отводится товарам, нуждающимся в активной рекламе. Сопутствующие товары должны подчеркивать достоинства основного.

Количество выставляемых в витрине товаров определяется композицией, которая, в свою очередь, несет определенную задачу. Например, в витрине ювелирного магазина можно выставить всего несколько образцов изделий, чтобы показать мастерство работы ювелиров. В этом случае характер композиции будет солидным и сдержанным. Ювелирный магазин, торгующий дорогостоящими изделиями, демонстрируя малое количество предметов, подчеркивает, что они типичны для его ассортимента. В магазине с широким ассортиментом промышленных товаров демонстрируется возможно большее количество изделий, что позволяет удовлетворить самые разнообразные вкусы и запросы потребителей.

Средства организации предметно-пространственной среды

Создание из множества предметов цельной композиции представляет определенную сложность в выборе художественных средств, которые в наибольшей степени соответствовали бы типу витрины, стилю выкладки, сезону, задачам торговли и прежде всего демонстрируемому товару.

Одним из важных выразительных средств является фон витрины. Многие витрины малоэффективны из-за неправильного использования «задника» в закрытых витринных коробках. Цель «задника» витрины — создать выставленным товарам такое декоративное окружение, чтобы они выглядели реалистично и привлекательно. «Задник» не должен отвлекать внимание от демонстрируемых изделий. Как правило, «задник» окрашивается однотонным цветом и тем самым он дает возможность выявить форму, фактуру или цвет товара. На «задник» может быть нанесен рекламный текст или подвешена фотография. Такой «задник» называется декоративным.

Сюжетный фон способствует передаче определенной идеи, смысл которой состоит в том, чтобы подчеркнуть назначение товара, напомнить приближение сезона. Сюжетный «задник» помогает созданию обстановки, в которой товар будет использоваться. Витрина с помощью такого «задника» превращается в сцену, где происходит действие, в котором товар играет главную роль.

Декоративная и аллегорическая функции цвета в витринных экспозициях

Одним из важнейших факторов, влияющих на композицию, является цвет. Цвет — действенный элемент, помогающий раскрытию достоинств товара, привлечению внимания к витрине. Эстетическое и эмоциональное впечатление от витрины во многом зависит от цветового сочетания товара, фона, декоративных элементов. Так же как архитектор работает с тремя измерениями — высотой, длиной и шириной, так и художник использует три фактора при передаче цвета: оттенок, интенсивность, глубину. Оттенок — это название цвета: красный, желтый, синий и т. д. Интенсивность выражает степень концентрации цвета (преобладание светлого или темного тона). Глубина определяет степень яркости или приглушенности цвета.

С цветом обычно ассоциируются определенные чувства, воспоминания, впечатления. Цвет имеет свою эмоциональную выразительность. Можно говорить о красках легких и тяжелых, печальных и радостных, торжественных и скромных, холодных и теплых.

Красный цвет по ассоциации с огнем вызывает ощущение теплоты. В больших количествах он производит волнующий, возбуждающий и раздражающий эффект. Желтый цвет внушает мысль о бодрости и тепле, это цвет солнечного дня. Зеленый вызывает ощущение спокойствия и прохлады. Голубой — успокаивающий. Белый всегда ассоциируется с чистотой и опрятностью. Черный и серый являются нейтральными цветами, поэтому их чаще всего используют в качестве фона. Их свойство — поглощать цвет — делает их весьма ценными в цветовом оформлении витрин.

На эстетическое восприятие цвета огромное влияние оказывают такие факторы, как культурные запросы общества, общий стиль эпохи, современные вкусы и мода. Обычно декоратор принимает во внимание при оформлении витрин контрасты по оттенку, интенсивности и глубине цвета. Известно, что контрастные предметы чаще обращают на себя внимание и в сочетании усиливают друг друга. Так же как человек высокого роста кажется еще выше рядом с человеком низкого роста, так и яркий цвет выгладит более ярким в сочетании с тусклым цветом.

Что значит контраст по оттенку (цвету)? При показе, например, в витрине большого количества предметов красного цвета следует изолировать их друг от друга, так как красный цвет утомляет зрение и подавляет товары других цветов При контрасте по интенсивности светлые предметы выглядят светлее, если их показать на темном фоне. Контраст по глубине (яркости) это когда, например, ярко-красные тона на бледно-голубом фоне подавляют друг друга. Нельзя использовать несочетающиеся цвета. Каждый цвет в отдельности может быть прекрасен. Однако в зависимости от сочетания с другими цветами он может зрительно пропадать

Существуют три принципа сочетания цветов:

1. Ритм. С помощью цвета можно создать определенный ритм в витрине посредством повторения одной и той же цветовой гаммы через определенные интервалы.

2. Баланс. Яркие цвета уравновешиваются приглушенными тонами, темные — светлыми, теплые — холодными.

3. Пропорция. Примером соблюдения пропорции может служить небольшое пространство витрины, окрашенное в яркие тона, «приближающие» его к зрителю, которое необходимо сочетать с небольшим пространством, окрашенным в приглушенные «удаляющие» цвета.

Для того чтобы витрина была привлекательной, следует добиваться гармонии цветов. Гармонию цвета нельзя рассматривать отвлеченно. Во-первых, одни и те же сочетания воспринимаются и оцениваются по-разному. Во-вторых, было бы неправильно вопрос цветовой гармонии сводить к подбору цветовых сочетаний.

Закономерности гармонии цветов в орнаментальном искусстве, где цвета условны, отличаются от принятых в изобразительном искусстве. Смысловая оправданность цвета элементов орнамента определяется ролью каждого из них в общей орнаментальной композиции. Например, золотые цветы с черными листьями или однотонные изображения растений и животных не вызывают вопроса об их неправдоподобности. Противоположные по тону цвета при непосредственном сопоставлении выявляют друг друга, взаимно усиливаясь по насыщенности: зеленый цвет рядом с красным кажется более ярким, а синий с оранжево-красным — более глубоким. Однако подобные сочетания не всегда приемлемы. В некоторых случаях сопоставление противоположных по тону цветов оказывается слишком контрастным и резким. При освещении электрическим светом теплые цвета — красный, оранжевый и желтый — светлеют, а холодные — голубой, зеленый и фиолетовый — темнеют.

Люминесцентные лампы искажают цвет. В зависимости от цвета свечения: лампы голубого оттенка делают теплые цвета бледнее и усиливают тон холодных цветов. При ярком солнечном свете цвета как бы выбеливаются, становятся менее насыщенными. Красные цвета при дневном свете меняются меньше других. Кроме того, при удалении на большое расстояние красные и оранжевые цвета видны лучше остальных.

Как уже говорилось, цвета действуют на настроение и чувства человека. Цвета бывают активные и пассивные. Теплые цвета — активные, а холодные — пассивные. Кроме того, цвета делятся на «отступающие» и «приближающие», то есть далекие и близкие. Эти свойства цветов учитываются при пространственном решении композиции витрины. Кроме того, цвет имеет зрительную весомость. Например, светлые цвета более легкие, а темные — более тяжелые. Чтобы создать ощущение легкости в витрине, например, в витрине женского белья, можно светлый товар показать на светлом фоне.

С помощью цвета создается сезонный колорит. Оформляя ткани к осеннему сезону, подбирают товар в теплых тонах: оранжевых, красных, коричневых, болотных, темно-зеленых и других цветов. К зимнему сезону подбираются ткани холодных тонов: синие, голубые, фиолетовые и др.

Цветовое построение витрины может быть самым различным, оно может основываться на преобладании какого-то одного, например, голубого тона, на переливах двух-трех близких друг к другу цветов или на звонких, ударных, контрастных сочетаниях. Важно, чтобы в витрине не было пестроты, случайности цвета. Все товары и декоративные элементы тщательно подбираются в соответствии с замыслом художника.

Еще в доперестроечное время московская бригада профессионалов-декораторов в качестве передачи опыта работы (а надо сказать, что оформлению витрин как специфичной области рекламы не учат нигде) оформила универмаг в Ташкенте. Витрины большой протяженности по фасаду здания были разбиты по группам товаров в соответствии с широким ассортиментом. Основной принцип оформления строился на цветовом сочетании. Когда были сняты шторы (подобно открытию занавеса в театре), то директор универмага, осмотрев витрины, был удивлен и спросил «Где вы нашли такой товар? Неужели все это есть в моем магазине?!».

Зная законы сочетания цветов, художник в своей работе учитывает излюбленные сочетания, связанные с природными условиями и национально-историческими традициями.

Принципы составления рекламных текстов

Тексты, помещенные в витрине, должны предельно ясно выражать основную мысль, которую магазин хочет довести до сведения покупателя. С помощью текста акцентируют внимание на товаре, раскрывают его свойства и особенности, информируют об услугах, которые оказывает магазин покупателям, о расположении товаров в магазине. Текст — важный смысловой и визуальный элемент экспозиции.

Например, в витрине осветительных приборов вместе с основным объектом рекламы показаны декоративные ткани в осенней цветовой гамме, которые помогают создать впечатление уютного интерьера. Текст «Вечера становятся длиннее…» не дает подробной характеристики товара и описания его преимущества. Здесь рекламный аргумент связан с сезоном и привычкой человека проводить длинные осенние и зимние вечера в приятно освещенной квартире.

Качество рекламного текста во многом зависит от продуманного подбора слов. Текст должен быть точным, интересным, запоминающимся. Среди требований, предъявляемых к рекламному тексту, основными можно считать: лаконичность, документальность, аргументированность, конкретность, убедительность, доходчивость, адресную направленность. Необходимо отделить главные сведения о товаре от второстепенных, выделить самое важное, основное качество и акцентировать на нем внимание.

Существуют определенные правила для составления рекламных текстов: прежде чем написать первую строку, надо уяснить цели и задачи составляемого текста, все фактические данные о товаре необходимо оценивать с точки зрения покупателя, текст рекламного обращения должен напоминать письмо, а не доклад, к покупателю следует обращаться на простом, доступном языке, слова должны быть выразительными и оказывать эмоциональное воздействие, неудачная острота в рекламном тексте непростительна, так как не всякий товар можно преподносить в шутливом тоне, следует соблюдать точность во всем — фамилиях, адресах, названиях, чтобы завоевать доверие покупателя, рекламную аргументацию необходимо хорошо обосновать, надо быть предупредительным по отношению к читателю — сообщать, где можно купить изделие, его стоимость, почему покупать следует сейчас.

Текст может быть написан на планшете, оргстекле, задней или боковых стенах, на полу, на переднем стекле витрины и может быть дополнен рисунком.

В витрине может присутствовать текстовая информация не только о товаре, но и о мероприятиях, проводимых магазином, например, о демонстрации моделей, распродаже, дегустациях и др.

Шрифтовое построение рекламной информации

Творческий процесс объединения отобранных художниками компонентов для оформления — товар, декоративные элементы, текст — в единую композицию подчиняется определенным закономерностям. Одна из них связана с особенностями зрительного восприятия. Это определение правильного соотношения между пространством витрины, товарной выкладкой и текстовыми элементами. В рекламных надписях первостепенное значение имеет шрифт. Пользоваться им надо умело и осторожно. Большинство гарнитур, с которыми мы встречаемся в печати, изобилует разнообразием.

При написании ручного шрифта необходимо учитывать три основных требования: четкость, чистота линий, равномерность интервалов. Шрифт должен быть красивым, ровным и главным образом максимально четким. Надо обладать чувством меры и большим тактом в употреблении шрифтов, поскольку он предназначен для широкого круга людей: старых, молодых, со слабым зрением. Кроме того, он должен гармонично сочетаться с выставленным товаром и содержанием текста.

Для того чтобы привлечь внимание покупателей к товару, необходимы шрифтовые акценты, и для этого есть множество приемов. Первый — мелкий шрифт, но в разрядку. Другой — чередование строчных и прописных знаков. Вместе они дают самые разнообразные зрительные эффекты. Для акцентов совсем не обязательно пользоваться несколькими гарнитурами. Практика показала, что лучше взять за основу строчное написание, а для выделения брать прописные знаки, полужирное и жирное начертание, широкое или узкое, курсив. Внимательно освоив взятую гарнитуру, используются все ее возможности. Малейшее нарушение конструкции букв снижает уровень всей надписи в целом. Шрифт рекламных надписей в витрине выполняется в едином стиле. Большое влияние на восприятие шрифта оказывают правильно найденные пропорции между отдельными элементами букв.

Существует много способов для конструирования шрифтов. Наиболее широко распространена в различных шрифтах система пропорций типа «антиква», ведущая свое начало от античных «капитальных» шрифтов. В основу построения шрифтов «антиква» положены три геометрические фигуры — круг, треугольник и квадрат.

Другая система пропорций нашла свое выражение в шрифтах, созданных в конце XVIII века итальянским мастером Д. Бодони. Пропорции их менее контрастны. В них буква О укладывается уже не в квадрат, как в «антикве», а в прямоугольник, буквы Н, П, И занимают четыре пятых прямоугольника, а буквы В, Р, К, Г — намного меньше.

Особенности зрительного восприятия таковы, что одинаковые по начертанию элементы родственных по графическим признакам букв воспринимаются по-разному. Так, буква О кажется тоньше, чем буква Н, а буквы A, Л меньше нее. Спедо вательно, линии круглых (О, С, Э) и полукруглых (В, Б, Ъ, Р, 3) букв надо делать немного толще, чем у букв с вертикальными линиями. По этой причине круглые, полукруглые и острые вершины треугольных букв У, А, Л, Д должны немного выходить за верхнюю линию шрифта. Чтобы шрифт выглядел устойчиво, в таких буквах, как В, Ж, К, Я, и некоторых других нижняя их часть должна быть шире верхней.

Наиболее частая ошибка в рекламных надписях — неритмичное расположение букв. Это происходит из-за механической разметки межбуквенных пробелов без учета оптической площади буквы. Равновесие букв в слове достигается путем зрительного сопоставления оптических площадей букв. Буквы с большим просветом, например Г, К, Т, нужно ставить открытой стороной ближе к соседним буквам, а буквы с параллельными основными штрихами Н, И, П, Ш — дальше одна от другой. После того, как получилась оптически верная надпись, можно приступать к окончательной прорисовке букв.

Для того чтобы шрифт рекламных надписей был написан профессионально, отвечал своим начертанием замыслу оформлений витрины, художнику-шрифтовику необходимо знать большое разнообразие типографских шрифтов, которые являются эталонами для написания рукописных текстов. Например, для витрин с галантерейными, парфюмерными, ювелирными товарами можно использовать курсивные (наклонные) шрифты, а в витринах с сувенирами и изделиями народных промыслов — более сложные по начертанию, но хорошо читаемые шрифты. С помощью шрифта можно подчеркнуть достоинства товара, придать витрине шутливую, радостную, строгую интонацию.

При выборе шрифтов для рекламы определенных товаров рекомендуется учитывать психологические мотивы и принципы художественного оформления. Важными факторами, обеспечивающими быстрое восприятие содержания, являются: простота форм букв, соответствие размера букв площади поверхности, использование шрифта различных размеров с целью достижения контрастов, цвет шрифта, контрастность шрифта и его фона.

Шрифт, с одной стороны, несет информацию, а с другой — эмоциональную нагрузку, которая достигается выразительностью рисунка, его расцветкой, ритмом, композиционной структурой и т. д. В этом случае шрифт используется как орнамент, усиливает рекламное воздействие.

Содержание и форма ценника

Ценник — неотъемлемый элемент оформления витрины. Для написания цены используются разнообразные шрифты: как типографские наборные (рубленый, академический, обыкновенный, стилизованный, декоративный), так и рисованные. Основное требование, предъявляемое к ценнику, то же, что и к любой надписи рекламного или информационного характера, — ясное и четкое начертание, удобочитаемость, соблюдение цветовой гармонии, соразмерность между графической и текстовой частью и всей полезной площадью, пропорциональное расположение строк. Цвет ценника всегда более интенсивен по отношению к фону витрины. Форма ценника может быть самой разнообразной, например, напоминать по форме продаваемые товары (это особенно характерно для продовольственных магазинов). Ценники бывают в форме яблока, груши, печенья и т. д. Цвет ценника может ассоциироваться с товаром (например, ценники сыра, масла, яиц окрашиваются в желтоватый цвет). В композиции рекламного ценника часто присутствует рисунок (символ группы товара), товарный знак предприятия-изготовителя или торгового предприятия. Форма и цвет ценника зависят от общего решения композиции витрины. Размеры букв и цифр, помещенных на ценнике, должны быть достаточно крупными, чтобы их можно было без труда прочитать человеку с нормальным зрением, и соразмерными с расстоянием, отделяющим покупателя от выставленного товара.

Лаконичность — основное достоинство ценника в витрине. Новые и малоизвестные товары сопровождаются более броскими, крупными ценниками. Существуют так называемые рекламные ценники или пенники-плакаты, которые отличаются от обычных большими размерами и наличием рекламного текста, характеризующего свойства и особенности нового товара. Как правило, наименование товара и цена выделяются крупным шрифтом, а рекламный текст или описание товара — более мелким. В период снижения цен на ценниках указывается новая цена и перечеркивается прежняя цена изделия.

Техника и способ изготовления ценника зависит от того, какой материал предполагается использовать. Чаще всего для этой цели используется бумага или картон. Однако срок службы ценников из этих материалов сравнительно невелик — они быстро пачкаются и мнутся. Более долговечным и эстетичным является оргстекло, вернее, пакет из оргстекла, куда вставляется ватман. При необходимости ценник всегда может быть заменен. Прикрепляется ценник к товару с помощью булавки или ставится рядом на специальной подставке. Причем необходимо учитывать размер ценника, который зависит от величины товара (рис. 4).

Рис. 4

Если в витрине на манекене показаны: брюки, блузка, куртка, сумка, шарф, то не имеет смысла изготавливать ценник на каждый предмет в отдельности, это дробит общее впечатление об ансамбле. В таких случаях целесообразно в одном крупном ценнике дать перечисление товаров с указанием цены каждого из них.

На ценнике помещают следующие данные: название изделия (ковер, дорожка); название или товарный знак фирмы-изготовителя; состав сырья (шерстяной, синтетический); размер изделия; способ изготовления ковра (машинное производство, ручное); общая цена изделия. Содержание ценника, его реквизиты должны учитывать прежде всего интересы покупателя.

Инвентарь и декоративные элементы

Назначение инвентаря и декоративных элементов в оформлении витрин — придать товару определенное положение в пространстве, представить его наиболее выразительно. Кроме того, инвентарь и декор облегчают оформление витрин, помогают созданию оригинальной экспозиции, выступают в качестве декоративно-эстетических элементов. Однако инвентарь и декоративные элементы не должны быть доминирующими, не должны заслонять в витрине товар.

По способу изготовления витринный инвентарь делят на индивидуальный и типовой. И тот и другой должны отвечать следующим требованиям: быть легким, разборным, не привлекать к себе внимания, соответствовать характеру магазина, его фирменному стилю, размеру витрин, типу товара.

Поскольку витринная экспозиция должна периодически переоформляться, то типовой витринно-выставочный инвентарь должен быть унифицированным и удобным, чтобы его можно было постоянно видоизменять, создавая индивидуальные композиционные решения. Для этого используются элементы простейших форм. Можно выделить основные универсальные элементы пространственных и плоскостных систем, композиции из которых пригодны для большинства типов товаров.

Размеры унифицированных элементов, исходя из единой модульной системы, предполагаются кратными 25 см (25, 50, 75, 100 и т. д.). Этот модуль наиболее оптимален для демонстрации товара.

Однородные элементы, плоскостные или объемные, могут использоваться в витринах для товарной выкладки, а также в виде информаторов. Применяются самые простые элементы: планшеты, рамки, подставки (плоскостные и объемные) металлические, деревянные, пластмассовые структуры и многое другое.

Планшеты предназначаются для размещения информации, фотографий, эмблем, фирменных знаков и т. д., а также они могут служить фоном для рекламируемого товара. Размеры планшетов должны входить в модульную сетку, тогда любая перегруппировка не нарушит гармонии, фирменного стиля магазина.

Различные подставки, подиумы, дизайнерские конструкции не рекомендуется изготавливать сложной формы и сделаны они должны быть идеально аккуратно. Обычно используются кубы, которые можно считать универсальными. Сочетание плоскостных рамок или планшетов с объемными подставками в одной витринной коробке должно подчиняться единой модульной системе. Соразмерность элементов позволяет добиться в каждом решении витринной экспозиции композиционной законченности.

Крепления элементов, их соединения друг с другом должны быть такими, чтобы конструкция могла быть собрана или разобрана в минимальное время при обеспечении устойчивости системы. Детали должны быть легкими и взаимозаменяемыми.

Для изготовления витринного инвентаря используют различные материалы: металлические прутки разного сечения, трубки, профили, дерево, фанера, рейка, полистирол, картон, пенопласт и другие материалы.

К витринному инвентарю относятся манекены, которые могут быть выполнены в реалистическом стиле и могут быть стилизованными. Внешний вид манекенов зависит от того стиля, который избрал магазин для своего оформления, чтобы создать особый образ своему предприятию.

Те манекены, которые мы видим сегодня, появились недавно. До середины пятидесятых годов в витринах магазинов присутствовали натуралистические скульптуры. Современные манекены изменялись с развитием технологий и моды. Изменился и материал, из которого изготавливаются манекены. На место хрупких и тяжелых манекенов из воска и гипса пришли манекены из папье-маше, а позднее из полистирола. Этот материал прочен и в то же время легок. Большое распространение в последнее время получили стилизованные манекены из металлической трубки различной модификации, из поролона, а также из дерева. На рис. 5 представлен манекен из поролона на проволочном каркасе.

Рис. 5

На рис. 6–9 — проволочные конструкции.

Рис. 6

Рис. 7

Рис. 8

Рис. 9

Отечественными и зарубежными фирмами выпускаются манекены мужские, женские, детские и подростковые. Наиболее удобными являются манекены с шарнирными устройствами, которые обеспечивают максимальную подвижность «суставов», возможность изменять положение рук, наклон торса и поворот головы. Немаловажное значение имеет окраска манекена. Разнообразными как по цвету, так и по фактуре могут быть и парики на манекенах.

При демонстрации товаров используются также торсы, головки, бюсты, ножки, кисти рук. Изготавливаются они из различного материала: полистирола, пенопласта, проволоки и т. д.

Технический прогресс обеспечивает художников большим выбором витринно-выставочного инвентаря. Однако витрина — специфическая область, которая не терпит стандартизации, которая постоянно ищет новые оригинальные формы. Чтобы остановить внимание прохожего, нужно создать то, чего человек еще не видел. Это или необычное использование существующих стандартных форм, или создание новых, индивидуальных.

К индивидуальным декоративным средствам относятся различные художественные изделия, изготовленные в одном экземпляре или малыми сериями по эскизу художника-декоратора. К таким изделиям относятся различные бликфанги (яркие, оригинальные изделия, останавливающие внимание прохожих), декоративные цветы, вазы, всевозможные плетения и т. д. Для изготовления индивидуального декора используют самые различные материалы: бумагу, веревку, ткань, рейку, пенопласт, дерево, коренья, проволоку, всевозможные отходы производства, упаковку от различных товаров и многое другое.

Изготовление декоративных цветов

Сегодня московские магазины, рынки заполнены искусственными цветами производственного изготовления. Их использование украшает витринные композиции, но цены их порой недоступны. Однако изготовление декоративных цветов, например, укрупненной розы золотого, черного или иного цвета, может изготовить декоратор для оформления, скажем, витрины парфюмерии. Голубые, белые, синие крупные розы могут создать определенный колорит зимней витрины.

Для изготовления такой розы потребуются ножницы, бульки для выдавливания лепестков (булька представляет собой металлический шарик, насаженный на деревянный стержень и имеющий необходимый диаметр от 2 мм и более), подушка песочная, которая поможет выдавливать лепестки булькой, ткани (шелк, парча, атлас, креп-сатин и другие), проволока для изготовления стеблей (может быть разного диаметра, но обязательно мягкая), желатиновый клей, который не оставляет пятен, быстро высыхает и прочно держит форму (3–4 ст. л. желатина заливают 1/2 стакана холодной воды, когда желатин набухнет, в него вливают 1/2 стакана крутого кипятка и размешивают. Если желатин не разойдется полностью, его подогревают. Сухую ткань опускают в горячий раствор желатина, отжимают и сушат на веревке. Гладят материал в сухом виде), нитки катушечные (используют для прикрепления лепестков и листьев к проволоке), шелк или цветное мулине, а также тонкая полоска ткани употребляется для обвивки стеблей (рис. 10–12).

Рис. 10

Рис. 11

Рис. 12

Выкройка розы состоит из пяти деталей. Для одного цветка выкраивают по косой нитке девять лепестков а и восемь — б. Лепестки булят горячей булькой на песочной подушке, края лепестков закручивают на иголку, спичку или загибают горячим крючком. Затем готовят сердцевину для цветка. На конце проволоки делают ватную головку, смазывают ее клеем и покрывают, как колпачком, лепестком б. К сердцевине приклеивают два лепестка б один против другого, после чего в таком же порядке приклеивают и прикручивают нитками девять больших лепестков а. Когда цветок собран, стебель обвивают узкой лентой по спирали и одновременно прикрепляют листья, заранее гофрированные. Гофрировку наносят разогретым ножом (тупой стороной) на песочной подушке с изнаночной, а потом с лицевой стороны, отступив на 1 мм от уже проведенной жилки.

Для изготовления натуралистичных цветов, пусть даже и крупного размера, требуется подкраска лепестков. Для этого применяются следующие краски: анилиновые, фотокраски, тушь, шафран, акрихин и др. Краски разводят теплой водой, спиртом, денатуратом или одеколоном. Например, для изготовления ириса требуется окрас темно- и светло-фиолетовый, белый, розовый, желтоватый. Детали выкраиваются из белого материала по косой нитке. Подкраску лепестков производят в мокром виде кистью и после просушивания черной тушью пером проводят тонкие жилки.

Самым легким в обработке материалом для искусственных цветов является бумага, из которой можно создать бесконечное количество цветов различной формы и размера. Например, цветы с лепестками конусной формы. Для этого потребуется плотная цветная бумага, линейка, ножницы и клей. Необходимо нарезать 50 квадратов (5x5 см) и склеить из них конусы. Затем 1–6 из них приклеиваются к картонному кругу и последовательно сверху приклеивают остальные конусы. Такой цветок декоративен и долю сохраняет форму (рис. 13, 14).

Рис. 13

Рис. 14

С помощью проволоки и фольги можно создать оригинальные ветки и декоративные деревья.

Из ниток и веревок впервые в магазине ЦУМ были придуманы и исполнены шары и полушария. Впоследствии кооператоры заимствовали этот способ для изготовления абажуров. Надувные мячи или круглые шары достаточно плотно обматываются нитками («ирис»), все покрывается жидким клеем ПВА и подвешивается для просушки. Затем в верхней части шара делается круглый вырез и через него вынимается сдутый мяч или шар. Вырез обматывается проволокой, для того чтобы держалась форма. Такие легкие шары окрашиваются в разные цвета и из них создаются различные композиции. Например, в Душанбе из шаров разного диаметра собирались на виноградной лозе декоративные виноградные гроздья белого, красного цветов в витрине большой протяженности, демонстрирующей галантерейные товары. Разрезанный шар по диаметру может служить подставкой для мелких товаров, а также для создания композиций из цветов.

Широкое применение находит техника папье-маше, которая позволяет изготавливать различные как простые, так и сложные формы. Изделия из папье-маше достаточно крепки и долговечны, они не подвергаются изменениям под влиянием климатических условий. Для изготовления подвесного кашпо и освоения техники папье-маше возьмем шаровидную форму (мячик). Чтобы мячик во время работы не катался, он закрепляется клейкой лентой. Для работы необходимы материалы: газета, папиросная бумага, ножницы, клей для обоев. Подготовленную бумагу необходимо разрезать на мелкие треугольники. Бумага нужна двух видов, чтобы можно было отличать наклеенные слои во время работы. Для первого слоя используется только вода. Это очень важно, иначе готовая чаша крепко приклеится к мячику. Остальные слои обильно смачиваются клеем, чем больше слоев (не менее 8), тем лучше. Затем изделие сушится и форма снимается. Готовое изделие раскрашивается или расписывается по необходимости. Если нужно украсить изделие лепниной, то из бумаги и клея создается сплошная бумажная масса и из нее лепится любой орнамент. Создается бумажная масса следующим способом: рыхлую бумагу (газетную, упаковочную и др.) разрывают на мелкие кусочки, кладут в металлическую посуду и заливают горячей водой. Посуду с бумагой закрывают и ставят в теплое место. На другой день размокшую бумагу подогревают на огне, пока вода не закипит, и во время нагревания перемешивают деревянной палочкой. Затем разварившуюся бумагу укладывают в мешочек, отжимают из нее воду и пальцами скатывают в небольшие шарики, которые хорошо просушивают. Сухие шарики растирают в порошок. Чтобы получить бумажную массу, берут какое-то количество бумажного порошка и добавляют к нему примерно столько же толченого и хорошо просеянного мела, в четыре — пять раз меньше картофельной муки и приблизительно в десять раз меньше столярного клея и тщательно перемешивают, чтобы получилось не очень густое тесто. В случае необходимости добавляют горячей воды.

Если изделие сложной формы, например, головка или ваза, то модель сначала выполняют из пластилина. Высохшую заготовку смазывают мылом или маслом и обклеивают бумагой. Высохшее изделие разрезают пополам (по вертикали), отделяют от пластилина и шов заклеивают бумагой.

Порядок лепки, например вазы, начинается с устройства каркаса. Каркас можно сделать как металлический на деревянной подставке, так и деревянный, сколоченный из тоненьких реек. Само собой разумеется, что каркас необходим только при лепке изделий большой величины.

Если витрина не имеет «задника» и через нее просматривается торговый зал, то в качестве фона можно изготавливать ширмы или панно из оргстекла с использованием подвитражной техники. Для этого заготавливают шаблон, то есть на листе бумаги в размер изделия прорисовывают контур сюжета. Затем на него накладывают лист оргстекла. По просвечивающемуся контуру на оргстекло выжимают из тюбика мастику, которая тут же засыхает и создает впечатление впаянной проволоки. Для изготовления мастики необходимо иметь просеянный через сито цемент, клей БФ-2, бронзовый порошок (если нужен цвет металла) или любую другую краску. В цемент добавляют клей до плотности густой сметаны. Из кальки заготавливают тюбик и обрезают кончик, диаметр которого соответствовал бы толщине контура. Когда контур рисунка готов, то остальную площадь заливают цветными нитролаками. Можно использовать для заливки и масляные краски, разбавленные бесцветным нитролаком.

Часто в качестве декоративных элементов используют природную кору, мох, различные породы дерева, ветки, сухие цветы, травы и т. д.

Самое, пожалуй, главное в творчестве декоратора — это умение экспериментировать. Оформляя к открытию центральный универмаг в Кишиневе, художники обнаружили во дворе магазина рулон прозрачной плотной пленки. Никто не знал, для чего она и откуда взялась. Заворачивать в нее ничего было нельзя, доя этого она слишком жесткая, использовать ее как оргстекло тоже нельзя, так как она имела малую толщину. Отрезав кусок, декораторы решили поэкспериментировать. Вырезав лист, нагрев его на электрической плите, убедились, что материал может приобрести любую форму. Тогда были изготовлены крупные экзотические цветы и листья. Их прозрачность напоминала изделия из стекла, но не давала еще нужного эффекта. Сделав набрызг бронзой, из цветов смогли создать великолепные композиции для витрин хрусталя, женского белья, элегантной обуви, бижутерии, подарков.

Размер и форма декоративных элементов определяются товаром. Например, технически сложные товары, такие, как пылесосы, радиоприемники, магнитофоны и т. п., для оформления требуют жестких форм, лаконичного цвета. Парфюмерия, ювелирные изделия, белье, женский трикотаж могут демонстрироваться в сочетании с изящным декором, ажурными формами.

Прежде чем приступить к изготовлению декоративных элементов, необходимо определить, какой материал больше всего подходит для демонстрации данного товара, учитывать размер витринной коробки, сезонность. С помощью декоративных средств можно создать обстановку, в которой товар будет использован, или же ситуацию, в которой товар проявит себя. Независимо от того, какой материал используется, отделка декоративных элементов должна быть самой тщательной. Небрежно сделанные элементы портят впечатление от витрины.

Любовь к работе, опыт и фантазия помогают декоратору в самых прозаических вещах увидеть материал для изготовления декора.

Инструменты

Для работы с товаром декоратор использует капроновую леску, булавки, шнур, ножницы, скотч, картон, гвозди, молоток.

С помощью капроновой лески подвешивают в витрине товар в разных планах в зависимости от объема витринной коробки. На одном конце лески делают петлю, надевают ее на крючок, изготовленный из проволоки, и цепляют к потолочной решетке. Свободный конец крепят к товару так, чтобы придать ему нужное положение. Например, оттянуть подол платья или придать определенное положение рукаву. Леска обладает прочностью. В зависимости от толщины она может выдерживать различные по весу предметы. Кроме того, она обладает эластичностью и способностью вытягиваться, при оформлении витрины это нужно учитывать.

Для крепления товара используют булавки с головкой. С их помощью драпируют или «накалывают» ткани, «закалывают» швейные изделия и т. п. Декоратор в работе достигает такого мастерства, что использование булавки даже и не подозревается. Они постоянно необходимы в работе и находятся в булавочнице, надетой на руку. Изготавливается она следующим образом: на небольшую крышку (полиэтиленовую или металлическую от продуктовых банок) кладется кусочек поролона. Затем все это обшивается тканью и пришивается резинка.

Из тонкой проволоки или металлического прутка сечением от 2 до 3,5 мм гнут контуры для показа швейных и трикотажных изделий. Картон необходим для прокладки в швейные изделия (например, галстуки, носки, мужские сорочки и многое другое).

Не только летать в облаках, но и ходить по земле

В деле декоратора основное — воплотить в реальность замысел. Все исторически выработанные и апробированные понятия: композиция, гармония, цветосочетание… само собой разумеющиеся в работе дизайнера. Помимо этого, существуют неписаные правила подачи товаров. Незнание их приводит к тому, что даже самые остроумные и яркие витрины не учитывают ее дальнейшую жизнь и тем самым ведут к постоянным дополнительным затратам. Витрина имеет тенденцию устаревать и потребность частого обновления. Конкуренция вынуждает оформителей к беспрерывному соревнованию, изобретательству, поискам новых форм и средств выражения. Да и каждая группа товаров имеет свою специфику, которая определяется особенностями товарного ассортимента и формой торговли.

К СЛОВУ СКАЗАТЬ…

Заботясь о красоте витрин, не забудьте и о чистоте витринных стекол! Ведь будь они грязными и мутными — пойдут насмарку все старания дизайнера.

• Мойте стекла теплым раствором уксуса (2 ст. л. на 1 л воды).

• Старое и надежное средство для чистки стекла — порошкообразный мел или зубной порошок. Возьмите 2–3 ст. л. мела на стакан воды, хорошо перемещайте и, смочив раствором кусочек ткани, протрите ею стекла с обеих сторон. Когда стекло высохнет, протрите сухой мягкой тканью или бумагой до полного удаления мела.

• Если стекла загрязнены не сильно — вымойте их раствором крахмала в холодной воде (1 ст. л. на 1 л воды).

• Сильно загрязненные стекла вымойте раствором хлорной извести (50 г на 1 л воды).

• Быстро очистить замерзшие стекла можно с помощью крепкого раствора поваренной соли в холодной воде (2 ст. л. на стакан воды). Этим раствором трите стекло до тех пор, пока с него не сойдет иней и лед, после чего протрите сухой мягкой тканью.

• Чтобы предохранить стекла от запотевания и замерзания, смажьте их изнутри спиртовым раствором глицерина (1 часть глицерина на 10 частей денатурата), а затем протрите фланелью или замшей.

• Если зеркало загрязнено мухами, его проще всего очистить так: протрите сначала разрезанной луковицей, а затем тряпочкой, смоченной в воде, подсиненной ультрамариновой синькой; после этого зеркало надо натереть тканью до блеска.

• Чтобы сделать стекло матовым, дважды нанесите на стекло кистью смесь порошкообразного мела с силикатным клеем.

• Если оконные рамы открываются с трудом, места примыкания створок смажьте мылом.

Подготовила О.Г.Дума